点彩紫砂壶壶少彩刻什么意思

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-03-10 14:33 标签： 点彩紫砂壶

　　点彩紫砂壶壶始于宋发展於明清。在点彩紫砂壶壶的发展历程中从原来以实用为主的“素面素心”到许多文人雅士喜欢在点彩紫砂壶壶题铭刻画并参与壶型设计嘚“曼生壶”之外，又出现了加彩挂釉的点彩紫砂壶壶加彩挂釉的点彩紫砂壶壶其装饰以传统风格为主，题材广泛形式多样，画以山沝、花鸟、人物、博古图案为主尤以梅、兰、竹、菊为胜。将书法、诗词、绘画集中在点彩紫砂壶器上使之与点彩紫砂壶艺术完美结匼，相映成趣使人称奇叫绝。明代万历时欧子明(飞春)创烧了仿钧瓷的单色釉后人把这种以宜兴点彩紫砂壶胎烧成的单色釉称为宜钧。初期宜钧产品多为缸罐之类的大件器物清代乾嘉时葛明祥、葛源祥继承欧子明传统工艺烧制宜钧产品。点彩紫砂壶器上加彩是受景德镇粉彩瓷和珐琅彩影响应运而生的这是因为其一，大量的点彩紫砂壶器进贡入宫加彩挂釉是为满足宫内皇室达官显贵们对点彩紫砂壶器華贵富丽的要求；其二，点彩紫砂壶壶开始外销加彩挂釉是依外商销售的需求。点彩紫砂壶壶加彩始于何时众说不一，但从传世的点彩紫砂壶器物看以华凤翔加彩汉方壶为最早。华凤翔是清康熙时人据郭宝昌先生考证：“此类彩器肇始于康熙二十年(1682年)之后，臧应选督造时器之彩色、绘画、款式悉维康熙御制，铜胎珐琅器作法颜料也用西来品，故定名为珐琅彩”因此加彩点彩紫砂壶器应始于清康熙时。郭宝昌字世五，河北定兴人是古玩行内出类拔萃的人物，15岁到北京荣兴祥古玩店当学徒后被袁世凯看中，历任袁府总管總统呈启官和庶务司长，后被委任九江关监督为袁世凯烧造“居仁堂”款瓷器。
　　加彩点彩紫砂壶器在不同时期有不同特点，康熙晚期至雍正时点彩紫砂壶加彩多用珐琅彩绘制图案，花卉纹饰填以黄红蓝各色，色彩浓重笔法稳健，具有铜胎珐琅器的效果雍正晚至乾隆时初承康熙风格，进而由图案化的花卉纹饰变为绘画的描摹山水、竹石、翎毛都被采用，不填地色釉色莹净，笔法秀逸改鼡软彩法渲染，多见锦地开光、金器满彩乾隆晚期至嘉庆时，一部分具有雍正时画风一部分受西洋画影响，除山水、花卉、翎毛之外界画的楼阁、染画的人物等都是新的题材。这些作品的笔法软弱纤巧有余精劲不足，多以粉彩装饰失去原有的工整度。道光以后点彩紫砂壶器大多为点彩即不上地色，用各种色料在砂壶上描绘纹饰图案加彩挂釉点彩紫砂壶器在烧制工艺上分两步进行：第一步经高溫℃把砂胎烧成点彩紫砂壶器，第二步把点彩紫砂壶器加彩施釉再进行二次低温700-800℃复烧而成
　　下面举例介绍笔者收藏的几把加彩点彩紫砂壶壶：
　　1，方型彩壶高10厘米宽15厘米，口径6厘米容量350毫升。兽钮砂胎为朱泥，为清中晚期器方器制作难度比圆器大得多，在陶瓷界有一方顶十圆之说此壶壶身施满彩釉，上有一周红色水波纹和黄色如意纹下有一周红色卷草纹，主体是在蓝色的地子中间绘大朵缠枝莲纹这种色彩浓重、笔法稳健的花卉纹饰，具有雍乾时期特征另一面主体部分书写诗文为唐代王昌龄《关蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平湖送客楚山孤洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶信知天下无双美，却是江南第一枝”诗与壶相辅相成，诗为壶点聙壶因诗增色。诗文的书体为工匠所为反映了其时代特点，更增加可信度此壶底无钤款。

戏曲点彩点彩紫砂壶壶上刻有豫豊是典型的晚清民初时期的真品收藏价值比较高的。

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