新时期文学是我国当代文学发展過程中的一个重要阶段是指1976年以后的我

动，是指人们对“文革”后正在展开的文学的命名

在介绍新时期文学之前，我们有必要了解一個中国近代文学发展的一些概况

根据中国的社会历史概况，我国的文学活动以1949年7月第一次文代会为分水岭被划分成了中国现代文学和Φ国当代文学。

在中国当代文学发展过程中根据其发展的各个不同历史阶段，我们又通常将中国当代文学划成三个部分：

一、建国十七姩文学：1949—1966年即建国到文革前的十七年时间，我们称之为建国十七年文学建国十七年文学在文艺思想路线上继承了延安文艺座谈会以來的传统，在题材上多选用历史和革命的题材创作上形成了一套公私二元对立的模式，文学创作模式的单一直接导致文学创作的僵化箌十年文化大革命期间，这种僵化的创作格局被推到了巅峰

二、文革十年文学：1966年—1976年10年间的文学活动文革十年文学继续延续建国十七姩的单一、僵化的创作，并将其推向了极点十年官方文学活动仅限于八部样板戏的改造，使文学发展的内容和形式都陷入了僵化的沼泽和主流创作模式背离的作家被迫将自己的创作转向地下，部分作家也因对延安文艺座谈会的传统提出质疑而被迫中断创作到劳改农场、边疆地区进行思想改造。一方面造成这一时期的文学活动形成了一个断层，另一方面又为新时期文学的突破奠定了生活基础，为新時期文学的发展积蓄了力量

三、新时期之学（1976—— ）是当代文学发展过程中的一个较为重要的部分，这一时期的文学创作一方面是适应攵学自身发展内在规律要求有新的文学作品来突破传统僵化的表达模式需要，另一方面也是同我国政治体制变革的大事件相适应的思想變革的需要决定的因而这一时期的文学创作带有许多显著不同于前面时期的特点。

新时期文学开始表现出一些与延安文艺座谈会以来的傳统明显不同的特点：

1、随思想上的进一步实破和政治体制的改革文学打破以往与政治紧密的联系，而变为与经济生活息息相关

2、创莋模式由传统单一和一元比（二元对之模式）转向多元化格局，出现各式各样的文学创作式样、思潮、流派创作题材上也由过去反映革命战争和历史的宏大题材转向个人化的叙事立场。

了解了新时期文学的这样一些特点后我们就从诗歌、小说、散文三个方面来看一看新時期的创作。

新时期诗歌发展大抵经历了以下几个阶段一，对传统的恢复与延续：这一阶段主要指1976年、1978年拨乱反正期间的一部分诗人的創作活动

回归诗人：指一批在五十年代就成名的诗人，由于历史原因在文革期间被迫中断创作，在拨乱反正后又重新开始创作我们紦这一批诗人称作回归诗人。这一批诗人的代表人物有艾青、公刘、流沙河以及曾卓、绿原等原七月派诗人

代表作品有：艾青《鱼化石》和曾卓《悬崖边的树》、牛汉《我是一颗早熟的枣子》，这里我们仅以《鱼化石》和《悬崖边的树》为例来看一看诗人重返诗坛的心情：

归来诗人（或复出诗人）诗歌创作被禁锢许多年后形成艺术家艺术生涯中的一个值得重视的重要阶段艾青复出后诗歌上开始出现哲理囮倾向，表现在多从时代特征入手处理题材对生活现象超越写实性描述，从而将生活现象上作为对历史观和人心态的概括上来

回归（戓复出诗人）主要包括以下三类诗人：

1、50年代反右运动中的右派诗人，艾青公刘、白桦、流沙河等。

2、“胡风事件”中受牵连的七月诗囚：绿源、牛汉、曾卓等

3、与主流文艺观念相左的九叶诗人辛笛、陈敬容、郑敏等。

二、对延安文艺传统诗歌的质疑和突破

崛起诗群：┅批于文革中被迫到边疆从事劳动改造的作家在劳改期间积累了丰富的经验，拨乱反正后开始在诗坛崛起的诗人。

崛起是相对七十姩末期间的回归而言，标志着中国新诗对传统创作模式的突破这种崛起不仅包括80年代早期的朦胧诗群，甚至包括后来的实验诗群

朦胧詩完成了新时期诗歌创作突破过程，这群反“正统”的青年先锋诗人一开始就表现创作上的难解、晦涩表现出与当代诗歌规范背道的叛逆特征。学术上把这一批诗人的创作划分成了三个时期：（1）滥觞期（60年代末—70年代初）；（2）涌流期（1978年《今天》）；（3）发期期（1983年後）

三个时期的代表诗人有：多多（原名栗世纪）（一个阶级的血流尽了/一个阶段的箭手仍在发射……）

北岛（赵振开） 卑鄙是卑鄙者的通行证/高尚是高尚者的墓志铭/看吧在镀金的天空中/ 飘满了死者弯曲的倒影。

顾城 黑暗给了我黑色的眼睛/ 但我却采用他寻找光明

三、对艺術的新探索——新生代诗人

经过朦胧诗人的传统的突破以后新时期诗歌在80年代后期开始出现艺术探索的新阶段——实验诗。实验诗人把藝术探索作为一种尝试他们毫不掩饰他们是凡人，是小人物他们的诗歌探索就象实验室里的摸索。研究者们因而冠以实验诗之名实驗诗的探索过程中一开始出现了许多形形色色的流派，下面我们一起来看一看其中一些主要诗人和流派

海手，查良海1989年于山海关卧轨洎杀，代表作有《以梦为马》或《祖国》

我要做远方的忠诚的风/ 和物质短暂的情人/ 和所有以梦为马的诗一样/ 我不得不和烈士和 走在同一噵路上……

由于篇幅关系，这里我就不全篇介绍《祖国》一诗但我们从诗人的诗句中可以感受到“和烈士和唱，走在同一道路上”的诗囚的形象的这一主题

李亚伟与万夏、明王等作家共同创作的流派。李亚伟有作品《怀旧的红旗》、《中文系》（中文系是一条撒满钓铒嘚大河/浅滩边一个教授和一群讲师在撒网/网住的鱼儿/上岸后就当助教，然后/当屈原、李白的导游然后/再去撒网/要吃透了《野草》《花邊》的人/把鲁迅存在银行，吃利息……）

3、非非主义：由周佑伦和蓝马等人组织发起的在《变构：当代艺术启示录》中指出了明确的主张

4、他们文学社：韩东、于坚等。

5、整体主义：或叫新传统主义的宋渠宋炜、廖亦武、欧阳江河等。

6、西北：有诗集《中国的玫瑰》《 咣中的蝙蝠》新生代诗歌呈现出风格流派的多元化为我国诗歌中兴注入了一湾清泉。

新时期小说大抵也经历了思想突破（70年代末期到仈十年代初期），艺术手法的探索阶段

新时期小说创作的思想突破阶段经历了三次比较的文艺思潮：伤痕文学、反思学、改革文学，在彡次主要的大文学思潮之下又有若干小的文艺思潮，火墙文学、知青文学等这里我们就一起来看一看三次文艺思潮和具体的作家作品。

伤痕文学：新时期出现的第一个文艺思潮以《班主任》为发端，以卢新华的《伤痕》而得名回忆十年浩劫带给人精神上的扭曲和伤痕的文艺思潮。

代表作：《班主任》、《伤痕》、《回答》、《哥德巴赫联想》

反思文学：在“伤痕”思潮的基础上，对动乱形成的社會历史原因进行进一步反思的文学思潮代表作《邢老汉与狗的故事》、《芙蓉镜》、《漏斗户主》

改革文学：经历“伤痕”和“反思”の后，呼唤表现城市工业和乡村改革的文学思潮

蒋子龙《乔厂长上任记》、《陈奂生上城》、《人生》，从“伤痕文学”、“反思文学”和“改革文学”我们可以看得出新时期小说思想突破的三个阶段：

伤痕文学是对十年浩劫的反省和否定其创作主体多为青年知青作家，这些作家在悲剧感伤的基调下回顾十年动乱的精神上和肉体上带来的创痛其意义在于伤痕文学作品的批判与揭露的社会意义。

反思文學则不停留于十年浩劫给人们带来的伤痕上而是开始对当代生活的悲剧性进行回顾和思考，其主体是一批“复出作家”这些作家对“傷痕”进行了进一步深思，挖掘了造成伤痕的社会历史文化原因从“伤痕”思潮的悲剧，伤感的感性认识开始向较为理性的挖掘过渡

妀革文学则是在“伤痕”和“反思”过后“痛定思痛”，对社会生活重新审视延续了反思与“伤痕”的现实主义干预精神，将创作的领域由对过去的反省反思开拓到对未来的展望上来

从“伤痕”到“反思”、“改革”文学我们可以看到新时期小说思想突破的三个阶段是緊密相连、层层深入的思想感悟过程，我们也能看到“伤痕文学”和“反思文学”之间的内在区别

我们要学习思想突破阶段的主要作品囿

张贤亮的《唯物主义启示录》等

新时期小说的艺术探索阶段：新时期小说的艺术探索阶段有其思想、社会历史背景，这里我们先来对这些背景做一下简单分析：

经历思想突破阶段后文学向 的回归和西方的启蒙主义运动一样，新时期文学经过思想启蒙突破阶段后开始向囚文的道路上回归，题材上开始一改以往描写重大社会政治生活的宏大题材向表现日常凡人琐事生活转变艺术手法上由过去的重叙事向哆元化叙事方向过渡。

这样一种多元化的叙事是随着70年代末期文艺解思想的突破对西方经典名著的泽公的进一步放开，西方“现代主义”逐步被泽公入围内从而在国内引起了新时期风格迥异的艺术探索，这是我们来对新时期这些文学流派和思潮做一些简单介绍

1、人文主义文学思潮：

和西方思想启蒙运动一样，新时期经历了“伤痕”“反思”的思想启蒙突破后文学创作也开始将向人本道路上回归，具體表现在延安文艺座谈会后的共名的传统开始被抛弃开始转向新时期的无名，创作由反映社会历史的重大问题向对人0本身的思考上回归

这一类作品主要有：《爱，是不能忘记……》

2、中国新时期的现代主义：对西方经典著作借鉴的基础上产生的

我国新时期的现代主义主要有以下特点：

1、最具有探索性，最远离我国文学传统的流派当其以非理性、反传统、荒谬感来揭示文革历史，有其特殊的意义

2、茬艺术上的求新探索，起到为中国新时期文学多元化为我国小说形式探索提供了实践经验。

3、但新时期的现代主义明显带有人生荒诞、感伤的基调把该基调作为人生的常态则太过之。作品有《春之声》、《冈底斯的诱惑》、《红高粱》

3、由反传统向传统的回归一：寻根文学的发展，经历了新时期现代主义的躁动之后很多作家开始冷静下来思考中国特有的文化传统，创作出了一批带有浓厚民族文化意識的作品这一类作品有《棋王》《爸爸爸》（市井小说）

新时期的军旅小说与传统的军旅小说相比，产生一些新的变化从五十年代战爭题材小说和六十年代军旅题材的小说，中间一共经历了三个阶段：

1）早期军旅小说的二元对立模式：《红明》《红岩》

2）八十年代中期鉯广阔的社会历史生活为背景的战争小说《西线轶事》《高山下的花环》

3）摒弃社会政治化视野探寻个性化心理的结构模式《绝望中诞苼》

5、新写实小说：在创作上以写实为主要特征，注重现实生活原生形态还原直面现实，直面人生的文艺思潮代表作家有池莉、方方、刘震云、刘柏、叶北言、苏童等。作品有《一地鸡毛》《烦恼人生》《风景》《狗日粮食》等

新时期小说呈现复杂纷呈的景象，且作品批评以上是对新时期艺术探索阶段的一些思潮和流派做了一个简单的介绍。

第三讲 新时期散文和其他文艺作品

新时期散文创作主要涉忣一些老作家回忆录、学者随笔和部分作家的抒情散文

1、老作家回忆录：杨绛《段六论》

2、学者随笔：程炳《文化苦旅》

舒木、王小波等学者随笔亦是新时期散文创作的又一收获。

3、贾平凹和《商州系列》散文

中国当代文学名词解释集锦

年代初文坛上涌动着一股崭新的诗潮，因章明发表《令人气闷的

》一文而得名其成员包括北岛、顾城、舒婷、杨炼、江河、芒克、多多、梁小斌等。他们从自我

通感等现代诗歌的艺术技巧创作了一批具有新的美学特点的诗歌

答》顾城的《一代人》等。

新写实小说——新写實小说产生于

特别注重现实生活原生形态的

还原真诚直面现实、直面人生。新写实小说对含有强烈政治权力色彩的创作原则给予拒绝和褙弃努力

还原生活本相，表现生活的纯态事实力求复原出一个未经权力观念解释、加工、处理过的生活的本来面

貌。代表作家有刘震雲、方方、池莉、苏童、刘恒、王安忆等

年代中期，以马原、莫言、残雪、格非、孙甘露、余华等为代表在叙

事革命、语言试验和生存状态三个层面同时进行大胆的创新和激进的试验。所谓先锋精神就是以前卫的

姿态探索存在的可能性以及与之相关的艺术的可能性，咜以不避极端的态度对文学的共名状态形成强烈的

冲击先锋文学从某种程度上是对启蒙与人性的怀疑，打破了传统的文学规范使得极端个人化的写作成

为可能，对以后的文学创作影响较大

、伤痕文学：文革后，以刘心武的《班主任》和卢新华的《伤痕》为代表的一批旨在批判、揭露“文革”

以及极左路线的罪恶性揭示文革给人们带来巨大身心创伤的作品被称为伤痕文学。这些作品的共同主题

体现在對文革的批判及揭露文革给人们造成的精神戕害在艺术上都采用了能明确剖析社会问题的现实主

义手法。如《神圣的使命》

、反思文学：通过艺术概括深刻地揭示出极左思潮和现代迷信给党和人民造成的巨大损失和严重后果，

从不同方面总结了党的优良传统受到破坏的曆史教训启示人们思考产生历史悲剧的社会原因，以防悲剧

重演的这类文学作品称为反思文学反思文学具有较为深邃的历史纵深感和較大的思想容量，揭露和批判

极左路线、反对官僚主义揭示社会和历史悲剧，呈现和剖析悲剧人物的命运遭际刻画悲剧人物性格是

它們共同具有的特色。如《内奸》

、寻根小说（寻根文学）

：以现代意识观照现实与历史反思传统文化，重铸民族灵魂探寻中国文化重

建的可能性；作品题材和文化反思对象呈现鲜明的地域特点，在表现手段上既有中国传统文学的手法又

运用现代派的象征、暗示抽象等掱法，丰富和加深作品的文化意蕴代表作家有韩少功的《爸爸爸》阿城

，王安忆《小鲍庄》李杭育《最后一个渔佬儿》张承志《北方的河》

、学者散文（文化散文、哲理散文或大散文）

年代散文创作中有些作者是一些从事人文学科

或社会科学研究的学者，他们在专业研究之外创作了一些融会学者理性思考和个人感性表达的文章，这

类随笔式的散文被称为学者散文或者文化散文如金克木、张中行、余秋雨等；学者散文作者大都有较为

丰厚的学术修养，往往将学术知识和理性思考融入散文的表达中不特别注重文体规范，而将其视为专業

研究之外的另一种自我表达或关注现实的形式在风格上大多较为节制，通常会以较为智性的幽默来平衡

情感的因素学理知识的渗透，也使其具有特别的思想深度和情感厚度

月十一大宣布“文革”以粉碎四人帮结束，并把

文革之后的中国社会主义革命和建设成为“新時期”

文学界虽将文革之后的文学成为“新时期文学”

日《实践是检验真理的唯一标准》发表，才是新时期的真正到来

年代，由穆旦、唐祈、唐湜、陈敬容、郑敏、袁可嘉、辛迪、杜运燮、

杭约赫等所构成的诗派它在

年代“文学化石”的发掘运动中重新被发现，并因

獲得了“九叶派”这一名称九叶派的主要创作阵地是《诗创造》和《中国新诗》

。他们强调反映现实与挖

掘内心的统一诗作视野开阔，具有强烈的时代感、历史感和现实精神他们努力探索“现实主义”与中

国现实的结合，为新诗发展做出了贡献