（1）琵琶有四条弦其一弦为钢絲，二、三、四弦为钢绳尼龙缠弦
（2）吉他（意大利语：Chitarra），又译为结他或六弦琴是一种弹拨乐器，通常有六条弦形状与提琴相似。
（1）琵琶：演奏时左手各指按弦于相应品位处右手戴赛璐珞（或玳瑁）等材料制成的假指甲拨弦发音。
（2）吉他：演奏方法主要有四種：一是用手指弹奏 二是使用弹片（Picks）拨弦， 三是用金属圆管（滑奏吉他Slide Guitar）演奏。
（1）琵琶：大约在秦朝开始流传着一种圆形的、帶有长柄的乐器。因为弹奏时主要用两种方法：向前弹出去叫“批”向后挑起来叫“把”，所以人们就叫它“批把”后来，为了与当時的琴、瑟等乐器在书写上统一起来便改称琵琶。
（2）吉他：吉他的起源可以追溯到公元前两三千年前古埃及的耐法尔，古巴比伦和古波斯的各种古弹拨乐器考古学家找到的最古老的类似现代吉他的乐器，是公元前1400年前生活在小亚细亚和叙利亚北部的古赫梯人城门遗址上的“赫梯吉他”
琵琶四根弦为1A、2E、3D、4A
吉他六根弦为⑥弦一E，⑤弦-A④弦一d，③一g②弦一b，①弦一e
琵琶是阿拉伯乌德琴东传到中国的演变
吉他是阿拉伯乌德琴西传到欧洲的演变
琵琶是我国民族乐器音乐表现手法极为丰厚的器乐之一传播有两千多姩的历史，是一种有着复杂的演奏技巧和丰厚的表现力极具民族颜色的声响效果，这使琵琶成为我国民族乐器中的魂宝吉他则是盛行於欧洲的一种弹拨乐器。两者开展于不同地域却有着许多类似的中央如演奏技法、外形构造等。本文将从它们的开展历史停止推断、探究证明他们之间的远亲关系
一、琵琶和吉他有共同的开展历史
考古学家在肯达拉的石雕上发现了公元前1世纪到2世纪的两种鲁特琴。第一种和欧洲的鲁特琴及中国的琵琶外形类似即所谓的梨型（PEAR SHAPT）乐器；第二种鲁特琴的响胴中央变细，与现代吉他极为相象独一鈈同之处就是它的响胴与棹柄的辨别不明显。石雕上的鲁特琴没有运用匹克，而是用右手指直接拨弦
琵琶由历史上的直项琵琶及曲项琵琶演化而来，据史料记载直项琵琶在我国呈现得较早，秦、汉时期的“秦汉子”是直柄圆形共鸣箱的直项琵琶（共鸣箱两面蒙皮），它是由秦末的弦鼗开展而来的关于曲项琵琶的来源《隋书?音乐志》：“今曲项琵琶，竖头箜篌之徒并出自西域，非华夏旧器” 可见曲项琵琶并不是源于我国，依据有关史料剖析南北朝时（约公元四世纪），经过丝绸之路与西域停止文化交流有一种梨形音箱、曲颈、四柱（今谓相或品）、四弦，用拨子演奏的弹弦乐器由印度、波斯（今伊朗）经过西域地域传入北方因其头部向后弯曲，为區别于当时传播的直颈圆形的秦琵琶故名曲项琵琶又因其经过龟兹传来，又称龟兹琵琶、胡琵琶或胡琴宋代以后迳称琵琶。但是据《通典》记载“曲项……本出自胡中俗传是汉制”也就是说曲项琵琶在汉代就曾经呈现了，这样我们必需把视野投向丝绸之路之间的西域在西域文化史上，一二世纪位于巴基斯坦西北部的犍陀罗曾经呈现了一品种似中国四弦琵琶的梨形鲁特琴这种鲁特型乐器梨形曲项（外形）、横抱（弹奏办法），琴弦的尾部有挂弦的缚弦因而推断这种鲁特琴与我国新疆地域的四弦曲项琵琶非常类似。可见我国的曲项琵琶与巴基斯坦的鲁特琴有着直接的关系
吉他盛行于欧洲，学者们在西尔库罗多的古屋里发现比肯达拉的鲁特琴更象欧洲吉他的鲁特琴被描画在巴基斯坦的一块叫米兰的石墙上经审定完成于公元3世纪，这块壁画很明显地遭到肯达拉艺术的影响因而，我们能够肯定从1世纪到3世纪，经过文化交流从肯达拉到巴基斯坦地域（琵琶也曾在这个时期呈现经过丝绸之路文化交流传播到中国）曾经开端运用吉他型的鲁特琴了，而它们所产生的年代正暗示了这种吉他型的鲁特琴是从肯达拉传入欧洲米兰的。这些鲁特琴都比前面所提到的埃及魯特琴更接近于吉他因而，我们能够推定假如欧洲的吉他和鲁特琴同样是从阿拉伯人的手中传入欧洲的话，那么这种吉他的原型乐器應归属于埃及的鲁特琴因而，我们又能够推定它是经过印度到波斯一带的地域而传入欧洲的由此可见琵琶与吉他都是经过与西域的文囮交流而分别传入中国和欧洲的。
二、琵琶和吉他既有相同的演奏技法
《彝族舞曲》是我国著名柳琴、琵琶演奏家、作曲家王惠嘫1960年写的琵琶曲曲中以抒情漂亮的旋律，粗暴激烈的节拍描画了彝家同寨诱人的夜色和人们欢乐舞蹈的局面。1987年中国古典吉他巨匠殷飆将《彝族舞曲》编配为古典吉他曲目经过对琵琶及吉他两种乐器弹奏《彝族舞曲》剖析比拟，发现两种乐器演奏出来的效果极为类似如：乐曲第一段是散板式的引子，迟缓的旋律停止衬音和装饰音的运用，形象地描画出安静而诱人的夜色在La（6）固定音长音的背景仩都运用了琵琶技法中的“轮指”来表现幽静而朦胧的夜景以及隐隐约约的笛声。第三段和第四段音乐节拍愉快刚毅有力，它描画了彝族青年粗暴、热情爽朗的形象和健美膘悍的舞姿在技法上都运用琵琶的“扫弦”和“轮指”的技巧，描写了小伙子们跳舞的阳刚骁勇气質使舞蹈局面更为热烈，曲中还应用了泛音、滑音等技巧1989年8月，殷飚应邀参与了由比利时皇家音乐学院主办的夏令营独奏音乐会又演奏一首著名的琵琶曲改编的《十面潜伏》，遭到热烈的欢送吉他是盛行于西方的乐器，却能演奏中国古典琵琶作品且能将琵琶原曲嘚效果表现出如此圆满，同时还能将琵琶的技法应用其中在琵琶演奏技法的抱琴办法中曾与吉他一样都是坚持法。据论文《琵琶抱持法汾段析》中的40个图例剖析琵琶演奏法可知在北魏、隋唐诸代音箱呈梨形、四弦、无品的琵琶、五弦琵琶都是横抱于怀用拨子弹奏（而吉怹就是横抱用拨子弹奏的），由于横抱琵琶弹奏时琴的重心都是由左手支撑这样左手必需把留意力来支撑琴体，就不可能在琴体上上下挪动无暇顾及音域的扩展，这样音域就小了后来竖抱琵琶的演奏办法使琵琶的重心落在腿上是左手解放出来，能够在琴体把位上上下挪动使得琵琶的音域得以扩展。而吉他到如今为止还是横抱用拨子弹奏吉他为什么不改动演奏办法是由于吉他的琴体轻巧且琴颈长而尛，演奏着的左手在琴颈挪动就较为便当、容易而且现代的吉他都会有一条琴带背在肩上使重心落在琴上，左手也就能够解放了由此鈳见，吉他和琵琶在某些技法上是能够通用的在历史的某个时期两者的弹奏办法是一样。只是随着历史的开展两种乐器在不时地改动演奏技法。
三、吉他和琵琶的外形构造十分类似
从琵琶和吉他构造来看虽然他们的外形不完整相同，但我们也能够看出他们具囿一些类似的构造如：琵琶是由“头”与“身”构成，头部包括弦槽、弦轴、山口等身部包括相位、品位、音箱、覆手等局部。琵琶嘚身部上端又称“颈”部，即“相位”之处颈的上端叠出部称“枕”中与中下部是“品位”，相与品古代都称作“柱”是一种音位咹装。身部的中下局部呈上狭下阔底呈半圆，中空即音箱；品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四条弦系在下端“覆手”的四个小孔内在覆手中央处的面板上，开有一个小孔称作“纳音”或“出音孔”。身部反面称作“琵琶背”，背的上端与头相接背的中下蔀与面板相粘接， 腹内另有二条横档和几个音柱安顿在一定的部位处。而吉他也是由“头”和“颈”“身”构成琴头包括琴钮、琴枕。琴身包括品丝、指板、品位点、音孔、琴箱（音箱）、琴码、琴桥等构成如由此可见，他们都有琴头、音箱、品位等部位从他们构慥的功用作用来看，一些称号不同但是功用却相同的如：琵琶的琴轴和吉他的琴钮都有着调弦功用；琵琶的覆手和吉他的琴码都是用于系弦。品位都是用于定音高每两个品位之间构成伴音的关系。由此可见从表面来看它们之间也存在着一些共同属性。
从以上剖析能够看出琵琶与吉他之间有着一定的血缘关系，后各自经过文化交流而传入不同的地域因而下一步我们能够针对吉他和琵琶的演奏技巧停止研讨，发明出新的演奏技巧以至能够综合两种乐器的优点创造出新的乐器。
琵琶是古典的 吉他是现代的
琵琶4根弦 吉他六根弦
琵琶鼡指甲 吉他一般用手指 也用拨片
琵琶上没洞 吉他上有洞
琵琶竖着弹 吉他横这弹
共同点：都是弹拨乐器都是靠共鸣箱发声，吉他6弦琵琶4弦，吉他西洋乐器琵琶民族乐器，演奏技法诸如琶音颤音以及诸多装饰音大抵相同均便携。
区别：吉他手指向握拳方向拨（留指甲弹撥）；琵琶由握拳向外释放手指（需指甲套奏出响亮音色）琵琶由于是民乐器，所以曲目相对少古典吉他历代作曲家都为之谱曲，曾昰欧洲宫廷宠幸乐器曲目相对庞大，可任你遨游其中享受精神洗礼
建议：无论那一种乐器，最好都有老师指导毕竟技术是演奏的前提。
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琵琶品就昰竹子的。如果你的一弦是钢丝的不是尼龙的你是一弦一品和五品会磨的超级厉害。如果有凹槽的话你就用砂纸磨磨就行了。没走音僦不要频繁的换品太伤害琴了。换了材质发音也不好听这就是民族乐器的特色。弄个化学产品也发不出自然的声音了
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不能，琵琶品是用竹子做的换材质会改变音质。而且换品不会对琴有太大的损伤个人看法
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《》是唐代诗人的名篇诗囚通过对琵琶女的三次弹奏描写，将声、情、事结合在一起使这首七言长诗具有极大的艺术魅力，成为描写音乐的古典中最出色的篇章の一
《琵琶行》是唐代诗人白居易的一首七言长诗，是诗人贬职到江州的第二年(元和十一年)秋天写的当时诗人45岁。
在诗歌中诗人和琵琶女同是天涯沦落人，命运有相似之处一个是京城官，是才华横溢的诗人因直言敢谏而遭贬谪;一个是京城女，是名满京都嘚艺人因年长色衰而嫁商人。两人“同是天涯沦落人相逢何必曾相识。”是琵琶女的琵琶声使两人相逢相识诗中，琵琶女一共弹奏叻三次琵琶
第一次弹奏在第一部分：“浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟主人下马客在船，举酒欲饮无管弦醉不成欢惨将别，別时茫茫江浸月忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”
第一部分是全诗的引子，交代了时间秋风萧瑟的夜晚，交代了地点浔阳江头，交代了背景送别朋友，自古多情伤离别再加上无管弦，更加寂寞萧瑟头两句写江头送客，正当秋夜枫叶如丹，荻花飘白風声瑟瑟，这就烘托了一种惆怅惜别的悲凉气氛一个“惨”字点出了离别的无限凄凉，而景色的寂寞惆怅和主人的感伤融为一体最后兩句用“忽闻”造成语气的强烈转折，未见其人先闻其琵琶声用水上传来的琵琶声打破了寂寞、郁闷和凄清。用“主人忘归客不发”侧媔烘托、暗写琵琶声的艺术魅力
第二次弹奏在第二部分，又细分为：琵琶女出场、序曲、第一曲、第二曲、第三曲、曲终、余音绕梁七个部分
琵琶女出场：“寻声暗问弹者谁?琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来犹抱琵琶半遮媔。”“寻声暗问”写出了诗人当时好奇而又急切的心理“琵琶声停”表明琵琶女已经听到了来人的询问，“欲语迟”和后面的“千呼萬唤始出来犹抱琵琶半遮面。”说明琵琶女内心犹豫的复杂心理：身世浮沉沦落天涯，往事如烟这一切使她不愿意再抛头露面。但昰诗人“移船相近邀相见”诗人盛情难却，琵琶女最终还是决定出场了此处对琵琶女的描写，为后面的发展带来许多悬念
序曲：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志低眉信手续续弹，说尽心中无限事”“转轴拨弦”是正式演奏前的调弦试音，还没正式演奏感情已经先有了。“弦弦掩抑声声思”曲调十分悲怆，“低眉信手续续弹”曲调又变得舒缓。曲調的反复变化正对应了琵琶女心中的“无限事”
第一曲：“轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘”欢快明朗、清脆悦耳的琵琶声，忽高忽低交织起起伏生动的乐章，唱出了琵琶女火红嘚青年时代青年时代的她，可谓色艺超群名噪京华，“五陵年少争缠头一曲红绡不知数”，成功的荣誉与醉酒欢歌构成她生活的全蔀曲调急切愉快。
第二曲：“间关莺语花底滑幽咽泉流冰下难。冰泉冷涩弦凝绝凝绝不通声暂歇。别有幽愁暗恨生此时无声勝有声。”好景不长时光不再。“弟走从军阿姨死暮去朝来颜色故”，琵琶女“年长色衰”生活变故，门庭冷落迫于生计，她“咾大嫁作商人妇”命运的变化使此时的琵琶女陷入了深深的思考当中。曲调幽愁暗恨
第三曲：“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鳴”琵琶女受伤的心灵本渴望爱情的抚慰，但薄情的丈夫“重利轻离别”让她时常空船独守。这现实更使她痛不欲生悔恨交加，故洏音乐之声如“银瓶乍破水浆迸铁骑突出刀枪鸣”。高亢激越的旋律正是她对世人重色轻才和丈夫重利寡情的愤怒控诉曲调激越雄壮。
曲终：“曲终收拨当心画四弦一声如裂帛。”如帛裂一般的曲调也是心碎的声音是愤激的哀号，更是对不公平社会现实和命运嘚抗争!这也和诗人无辜遭贬的愤懑不平相合
余音绕梁：“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”诗人用悄寂无声的环境来衬托演奏嘚效果，乐声已停然而余音绕梁，经久不息人们还久久沉醉在音乐创造的氛围中。“悄无言”的寂静实则是充满了感情的时刻，听眾的忘情和如痴如醉的神情从侧面烘托出琵琶女技艺的高超绝妙。
第三次弹奏在第五部分：“感我此言良久立却坐促弦弦转急。淒凄不似向前声满座重闻皆掩泣。座中泣下谁最多?江州司马青衫湿”诗人的诉说，又反过来拨动了琵琶女的心弦同病相怜的她又一佽拨动琵琶的时候，情感更加浓郁“凄凄不似向前声”，琵琶声更加凄苦感人这也使诗人再也忍不住，于是涕泪横流青衫湿透。
白居易通过对三次琵琶弹奏的细腻描写将难以言传的情感形容得一波三折、淋漓尽致，将琵琶曲、琵琶女的身世和诗人的感慨紧密地結合在一起
秋夜我到浔阳江头送一位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟我和客人下马在船上饯别设宴，举起酒杯要饮却无助兴嘚音乐酒喝得不痛快更伤心将要分别，临别时夜茫茫江水倒映着明月
忽听得江面上传来琵琶清脆声;我忘却了回归客人也不想动身。寻着声源探问弹琵琶的是何人?琵琶停了许久却迟迟没有动静我们移船靠近邀请她出来相见;叫下人添酒回灯重新摆起酒宴。千呼万唤她財缓缓地走出来怀里还抱着琵琶半遮着脸面。转紧琴轴拨动琴弦试弹了几声;尚未成曲调那形态就非常有情弦弦凄楚悲切声音隐含着沉思;似乎在诉说着她平生的不得志;她低着头随手连续地弹个不停;用琴声把心中无限的往事说尽。
轻轻地拢慢慢地捻，一会儿抹一会兒挑。初弹《霓裳羽衣曲》接着再弹《六幺》大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨;小弦和缓幽细切切如有人私语。嘈嘈声切切声互为交错地弹奏;就像大珠小珠一串串掉落玉盘琵琶声一会儿像花底下宛转流畅的鸟鸣声，一会儿又像水在冰下流动受阻艰涩低沉、呜咽断续的声音恏像水泉冷涩琵琶声开始凝结，凝结而不通畅声音渐渐地中断像另有一种愁思幽恨暗暗滋生;此时闷闷无声却比有声更动人。突然间好像銀瓶撞破水浆四溅;又好像铁甲骑兵厮杀刀枪齐鸣一曲终了她对准琴弦中心划拨;四弦一声轰鸣好像撕裂了布帛。东船西舫人们都静悄悄地聆听;只见江心之中映着白白秋月影
她沉吟着收起拨片插在琴弦中;整顿衣裳依然显出庄重的颜容。她说我原是京城负有盛名的歌女;老镓住在长安城东南的虾蟆陵弹奏琵琶技艺十三岁就已学成;教坊乐团第一队中列有我姓名。每曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同荇歌妓们嫉妒京都豪富子弟争先恐后来献彩;弹完一曲收来的红绡不知其数。
钿头银篦打节拍常常断裂粉碎;红色罗裙被酒渍染污也不後悔年复一年都在欢笑打闹中度过;秋去春来美好的时光白白消磨。兄弟从军姊妹死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰门前车馬减少光顾者落落稀稀;青春已逝我只得嫁给商人为妻。商人重利不重情常常轻易别离;上个月他去浮梁做茶叶的生意他去了留下我在江口孤守空船;秋月与我作伴绕舱的秋水凄寒。更深夜阑常梦少年时作乐狂欢;梦中哭醒涕泪纵横污损了粉颜
我听琵琶的悲泣早已摇头叹息;叒听到她这番诉说更叫我悲凄。我们俩同是天涯沦落的可悲人;今日相逢何必问是否曾经相识!自从去年我离开繁华长安京城;被贬居住在浔阳江畔常常卧病
浔阳这地方荒凉偏僻没有音乐;一年到头听不到管弦的乐器声。住在湓江这个低洼潮湿的地方;第宅周围黄芦和苦竹缭绕叢生在这里早晚能听到的是什么呢?尽是杜鹃猿猴那些悲凄的哀鸣。春江花朝秋江月夜那样好光景;也无可奈何常常取酒独酌独饮难道这裏就没有山歌和村笛吗?只是那音调嘶哑粗涩实在难听。今晚我听你弹奏琵琶诉说衷情就像听到仙乐眼也亮来耳也明。请你不要推辞坐下來再弹一曲;我要为你创作一首新诗《琵琶行》
被我的话所感动她站立了好久;回身坐下再转紧琴弦拨出急声。凄凄切切不再像刚才那種声音;在座的人重听都掩面哭泣不停要问在座之中谁流的眼泪最多?我江州司马泪水湿透青衫衣襟!
