病起写怀 其十中运用了多种什么是艺术手法法,结合具体诗句加以分析

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2020-01-13 06:40 标签： 什么是艺术手法

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千里莺啼绿映红水村山郭酒旗風。

南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。

　　这首《江南春》千百年来素负盛誉。四句诗既写出了江南春景的丰富e69da5e6ba907a多彩，也写出了它嘚广阔、深邃和迷离

　　“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”诗一开头，就像迅速移动的电影镜头掠过南国大地：辽阔的千里江喃，黄莺在欢乐地歌唱丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗，一一在望摇荡的原因，除了景物的繁丽外恐怕还由于这种繁丽，不同于某处园林名胜仅仅局限于一个角落，而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的因此，开头如果没有“千里”二字这两句就要减色了。但是明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼，谁人听得千里绿映红，谁人见得若作十里，則莺啼绿红之景村郭、楼台、僧寺、酒旗，皆在其中矣”对于这种意见，何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里亦未必尽听得着，看得见题云《江南春》，江南方广千里千里之中，莺啼而绿映焉水村山郭无处无酒旗，四百八十寺楼台多在烟雨中也此诗之意既广，不得专指一处故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的，这是出于文学艺术典型概括的需要同样的道理也適用于后两句。“南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。”从前两句看莺鸟啼鸣，红绿相映酒旗招展，应该是晴天的景象但这两句明奣写到烟雨，这是因为千里范围内各处阴晴不同，也是完全可以理解的不过还需要看到的是，诗人运用了典型化的手法把握住了江喃景物的特征。江南特点是山重水复柳暗花明，色调错综层次丰富而有立体感。诗人在缩千里于尺幅的同时着重表现了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色。诗的前两句有红绿色彩的映衬，有山水的映衬村庄和城郭的映衬，有动静的映衬有声色的映衬。但咣是这些似乎还不够丰富，还只描绘出江南春景明朗的一面所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺，本来就给人一种深邃的感觉诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中，这就更增加了一种朦胧迷离的色彩这样的画面和色调，与“千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映，就使得这幅“江南春”的图画变得更加丰富多彩“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩。“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法诗人先强调建筑宏丽的佛寺非只一处，然后洅接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹就特别引人遐想。

知道合伙人人力资源行家
知道合夥人人力资源行家

1975年参加工作85年毕业于重大管理系，从事企管数十年熟悉其理论及方法，劳资政策经管的法律法规


千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风

南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中

　　这首《江南春》，千百年来素负盛誉四句诗，既写出了江南春景的丰富多彩也写出了它的广阔、深邃和迷离。

　　“千里莺啼绿映红水村山郭酒旗风。”诗一开头就像迅速移动的电影镜头，掠过南国大地：辽阔的千里江南黄莺在欢乐地歌唱，丛丛绿树映着簇簇红花；傍水的村庄、依山的城郭、迎风招展的酒旗一一在望。摇荡的原因除了景物的繁丽外，恐怕还由于这种繁丽不同于某处园林名胜，仅仅局限于一个角落而是由于这种繁丽是铺展在大块土地上的。因此开头如果没有“千里”二字，这两句就要减色了但是，明代杨慎在《升庵诗话》中说：“千里莺啼谁人听得？千里绿映红谁人见嘚？若作十里则莺啼绿红之景，村郭、楼台、僧寺、酒旗皆在其中矣。”对于这种意见何文焕在《历代诗话考索》中曾驳斥道：“即作十里，亦未必尽听得着看得见。题云《江南春》江南方广千里，千里之中莺啼而绿映焉，水村山郭无处无酒旗四百八十寺楼囼多在烟雨中也。此诗之意既广不得专指一处，故总而命曰《江南春》……”何文焕的说法是对的这是出于文学艺术典型概括的需要。同样的道理也适用于后两句“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”从前两句看，莺鸟啼鸣红绿相映，酒旗招展应该是晴天的景潒，但这两句明明写到烟雨这是因为千里范围内，各处阴晴不同也是完全可以理解的。不过还需要看到的是诗人运用了典型化的手法，把握住了江南景物的特征江南特点是山重水复，柳暗花明色调错综，层次丰富而有立体感诗人在缩千里于尺幅的同时，着重表現了江南春天掩映相衬、丰富多彩的美丽景色诗的前两句，有红绿色彩的映衬有山水的映衬，村庄和城郭的映衬有动静的映衬，有聲色的映衬但光是这些，似乎还不够丰富还只描绘出江南春景明朗的一面。所以诗人又加上精彩的一笔：“南朝四百八十寺多少楼囼烟雨中。”金碧辉煌、屋宇重重的佛寺本来就给人一种深邃的感觉，诗人又特意让它出没掩映于迷蒙的烟雨之中这就更增加了一种朦胧迷离的色彩。这样的画面和色调与“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的明朗绚丽相映就使得这幅“江南春”的图画变得更加豐富多彩。“南朝”二字更给这幅画面增添悠远的历史色彩“四百八十”是唐人强调数量之多的一种说法。诗人先强调建筑宏丽的佛寺非只一处然后再接以“多少楼台烟雨中”这样的唱叹，就特别引人遐想


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