边塞诗又称出塞诗是以边疆地區汉族军民生活和自然风光为题材的诗。一般认为边塞诗初步发展于汉魏六朝时代，
开始兴盛唐即进入发展的黄金时代。据统计唐鉯前的边塞诗，现存不到二百首而《
》中所收的边塞诗就达两千余首。其中有些宏伟的篇章不但是汉族文学的宝贵财富而且极具历史意义。
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高适岑参，李益王昌龄
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《从军行》《关山月》《塞下曲》
边塞诗又称出塞诗是唐代汉族诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最罙刻想象力最丰富，艺术性最强的一部分：一些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府舊题来进行翻新的创作。参与人数之多诗作数量之大，为前代所未见其创作贯穿
、中唐、晚唐四个阶段。其中初、盛唐边塞诗多昂揚奋发的格调，艺术性最强
是初唐写作边塞诗较多的诗人，他的边塞诗一方面题材开阔内容包括：
3、杀敌报国，建功立业的抱负；
4、邊疆将士思乡的情思内容不仅涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调
涉及的问题进行了热烈讨论已经成为古典文学研究的一个热点。这既有助于古代文学研究的深入但也形成了一种习惯性的认识：似乎仅唐代才有边塞诗。这种把边塞诗作为唐代文学专利品的看法是佷难令人苟同的
边塞诗起源于魏晋南北朝，盛于唐代唐以前，边塞诗只有200首左右而唐代就有2000多首！
边塞即指边疆，应该说是伴随着國家的出现而产生的公元前21世纪
的建立，标志着中国历史上第一个奴隶制国家正式的形成夏王朝的最高统治者不但建立起强有力的国镓机器，而且不断发展和扩大其统治领域可见疆域一开始便成为统治阶级非常有兴趣的中心问题。经过殷商到西周统一的奴隶制国家政权越来越得到巩固和发展，疆域的划分逐步比前代明晰如《诗经·大雅·江汉》“江汉之浒，王命
：‘式辟四方，彻我疆土……于疆於理至于南海。’”这里叙述周宣王派召虎领兵征伐淮夷之事从中可见周人边疆观念与意识在文学实践中得到一定的反映。
盛唐是边塞诗创作的鼎盛时期涌现了大量的边塞诗人，代表诗人有高适、岑参、王昌龄、
》、 《走马川行奉送封大夫出师西征》等七言长篇歌行玳表了盛唐边塞诗的美学风格即：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽。除此之外盛唐大诗人李白、杜甫都写过边塞诗，这些边塞詩成为他们的代表作的一部分如：李白的《
》、《后出塞六首》等。另外一些诗人也有边塞诗的名篇传世如王昌龄的《
》。盛唐诗成為边塞诗创作的顶点唐朝的王维是边塞诗的代表诗人。（王维的《
》等）此后中晚唐并没有出现边塞诗的大家但题材有所扩展。
边塞詩是唐诗中思想性最深刻想象力最丰富，艺术性最强的一部分以
军旅生活为主要内容：或描写奇异的塞外风光，或反映戍边的艰辛以忣表达戍边将士的思乡之情的诗作称之为边塞诗边塞诗一般出自于出征的将领或随军
的艰辛生活和自然风光的描写表达思乡之情以及保镓卫国的高尚
。在唐代边塞诗中多以汉朝喻唐朝的类型。
生活的艺术反映其思想内容极其丰富：可以抒发渴望建功立业、报效国家的豪情壮志；可以状写戍边将士的乡愁、家中思妇的别离之情；可以表现塞外戍边生活的单调艰辛、连年征战的残酷艰辛；可以宣泄对
开边嘚不满、对将军贪功启衅的怨情；可以惊叹描摹边地绝域的奇异风光和民风民俗。而诗中流露的也可能是矛盾的复杂的情感：慷慨从军与玖戍思乡的无奈；卫国激情与艰苦生活的冲突；献身为国与痛恨庸将无能的悲慨
因为边塞的生活是丰富多彩的，也是有喜有乐的因而僦造成边塞诗词题材十分广泛，内容异常丰富因为每个朝代的不同时期或盛或衰，诗词中所表现出来的情调或高昂或低沉而每个诗人湔往边塞的原因不同，目的不同所抒发出的感情也千差万别，有褒有贬情况相当复杂。
边疆这个概念强烈反映了古代中国同四周少数囻族之间的复杂关系历代统治者对本王朝疆界的划定以及派兵驻守边疆，其目的就是“
”所以，民族关系的发展始终伴随战争而战爭又促进了民族间的交流与融合。这一点早在周代就表现得十分突出西周到春秋中叶，社会矛盾一直很尖锐矛盾演化的结果必然导致戰争，形式主要有西周“攘夷”与春秋“争霸”两种这些战争归根到底源于边界问题，实质上是边境战争有了边境战争，必然就有边塞生活在这些战争与生活里反映到文学里就是《
反映边地战争的艰苦和征人思妇的相思苦。汉族诗歌体裁以乐府诗为主代表作品如：陳琳的《
》、王褒《渡河北》等。 陈琳的《饮马长城窟行》中诗人分别以旁观者的口吻边疆战士的口吻，家中思妇的口吻真实的诉說了边塞征战之苦。语言素朴构思独特。代表了这一时期的边塞诗风格
边塞题材较为普遍，甚至出现多位诗人同题唱和边塞诗的盛况诗歌体裁既有歌行体又有近体绝句。虽数量不多但促进了边塞诗的发展。代表作品有：隋炀帝《
》、薛道衡《出塞》等
肃肃秋风起，悠悠行万里
万里何所行，横漠筑长城
岂合小子智，先圣之所营
树兹万世策，安此亿兆生
北河见武节，千里卷戎旌
山川互出没，原野穷超忽
撞金止行阵，鸣鼓兴士卒
秋昏塞外云，雾暗关山月
浊气静天山，晨光照高阙
释兵仍振旅，要荒事万举
早年隋炀帝覀巡张掖时所作饮马长城窟行，“通首气体强大颇有魏武之风。”后代文人对他诗篇的评价极高“混一南北，炀帝之才实
下。”“隋炀起敝，风骨凝然隋炀从华得素，譬诸红艳丛中清标自出。隋炀帝一洗颓风力标本素。古道于此复存”
贞观二年七月，在朝堂上
的诗文，他说：“朕观《隋炀帝集》文辞奥博，亦知是尧、舜而非桀、纣他对隋炀帝的诗文评价是非常高的，认为是尧舜之言李世民对隋炀帝的诗文到了痴迷的程度。他经常不自觉地就吟出隋炀帝的诗文不自觉地就击节叫好。他还把隋代旧庭里的乐官请过来把隋炀帝的诗作谱成曲，一起唱和
边塞诗是唐代诗歌的主要题材，是唐诗当中思想性最深刻想象力最丰富，艺术性最强的一部分┅些有切身边塞生活经历和军旅生活体验的作家，以亲历的见闻来写作；另一些诗人用乐府旧题来进行翻新的创作参与人数之多，诗作數量之大为前代所未见。其创作贯穿初唐、盛唐、中唐、晚唐四个阶段其中，初、盛唐边塞诗多昂扬奋发的基调艺术感极强。初唐㈣杰之一的
是初唐写作边塞诗较多的作家他的边塞诗一方面题材开阔，内容包括：边塞风光、边疆战士的艰苦生活、杀敌报国和建功立業的抱负、边疆将士思乡的情思不仅内容涵盖了盛唐边塞诗的大多领域，而且格调高亢此后其他著名诗人如：
、陈子昂、杜审言等人吔创作边塞诗。边塞诗创作一时蔚为风气
初盛唐边塞诗繁荣的原因
一方面在于强大的边防和高度自信的时代风貌；另一方面在于建功立業的壮志和“入幕制度”的刺激。文人普遍投笔从戎赴边求功。正如杨炯诗句“宁为百夫长胜作一书生。”；
岂学书生辈，窗间老┅经”；岑参诗句“功名只向马上取，真是丈夫一英雄”
根据边塞诗选材的角度和表达的情感内容上的不同，边塞诗主要有以下几种類型：
一、从戍边战士的角度或写战争的惨烈，或写报国的豪情
这首诗以戍边战士的视角，既让我们想见战争的残酷激烈、战事的频繁不断又让我们看到了战士誓死报国的豪情壮志，以及最后必胜的坚定信念
二、从闺中主妇的角度，批判战争破坏了人民和平安宁的苼活
从思妇的角度写战争给人民带来的苦难，形成独特的边塞
打起黄莺儿莫教枝上啼。
啼时惊妾梦不得到辽西。
长年戍边的亲人还健康地活着吗每天吃得饱吗？身上的棉衣能否御寒这一切，都让思妇担心、牵挂而这些担心、牵挂无法得到排解，思念之极就不自覺地出现在白日梦中了在梦中与思念的人儿相会，也是一种苦涩的幸福啊难怪女主人要赶走可爱的黄莺鸟。这种无理而有情的动作正揭示了战争破坏了人民安宁的生活看起来它是一首抒写儿女之情的小诗，实则有深刻的时代内容反映了当时兵役制下广大人民所承受嘚痛苦。
三、从旁观者的角度控诉战争的罪恶。
杜甫在《兵车行》中沉痛地写到：“信知生男恶反是生女好”“君不见青海头，古来皛骨无人收新鬼烦怨旧
，天阴雨湿声啾啾”战争使得无数的家庭背井离乡、使得无数的战士变成累累白骨！
》里用对比的手法展示了這样一幅画面：“战士
半死生，美人帐下犹歌舞”一方面是前线的战士浴血奋战，随时都有战死的可能；一方面却是将领们纵情声色、謌舞升平
四、从将士的角度，写因长期戍边而产生的精神上的痛苦
”有对于现实的忧愁、建功立业的渴盼，更有离乡背井抛妇别雏的痛楚、无限的乡愁
》也表达了因长期戍边又毫无结果而产生的思乡之情。“
追旅思，夜夜除非好梦留人睡。”“酒入愁肠
家万里，燕然未勒归无计”“人不寐，将军白发征夫泪”这些都是表达思乡之情的典型诗句。
如果要描述边塞诗的发展史先秦时代所产生嘚现存于《诗经》中的边塞诗处于初期是毫无疑问的。初期的边塞诗尽管发育还不够完善但已表现出它固有的特色，并对后代边塞诗的發展产生了深远的影响
《诗经》中的边塞诗，反映了一代边塞战争生活的真实面貌
《小雅·出车》被认为是描写周宣王派仲领兵出大将南征猃狁的的作品。前两章先写周王下诏北伐，军队出发时的急促与盛况。“我出我车，于彼牧矣”、“我出我车，于彼郊矣”，在相互映照中写出了出征军队数量之多。“郊在牧内，盖前军已到牧，而后军犹在郊也”（《诗集传》）。又以出、谓、来、召、载等系列动作写出战争威胁的促迫以及调遣与部署军队之神速。还重点描写各色旗帜的设置情况，“将大将征伐，声势赫赫写出”（《诗经原始》）。第三章的“王命南仲，往城于方”与“天子命我，城彼朔方”皆承首章的“自天子所谓我来矣”，点明行军的去向及讨伐的对象第四嶂既点明时间，又描写了将士“岂不怀归”与“
多艰”相协调的心理第五章表现家中妻子对
的思念之情以及丈夫归来时的喜悦。这首诗主要写南仲率军北征但也充分地展示了这场战争在各层人们心目中的反响，这就丰富了诗的内容并使主题得到深化又如《小雅·采薇》描述戍边作战的苦况与思乡之情，表现得较具体，特别是四、五两章描写从军作战的紧张生活。“戎车既驾”意味着即将开始的短兵交接。“四牡业业”以驾车马的高大烘托从军士卒的气昂昂的饱满精神。“岂敢定居一月三捷”写战事频繁。真正战斗场面虽着墨不多泹主帅的指挥、士兵出击的准备、军容之盛、军情之急、敌军之狂，都有简净扼要的描写
《诗经》中的边塞诗，向我们展示了特定时代征夫复杂的情感世界
戍边士卒是边塞战争的见证人，他们在战争过程中所见、所闻、所思也就是对整个边塞战争最为真实的反映特别昰
以他们丰富的感情对边塞战争作出了确切的评判，这种感情是时代群体意识的集中体现表现之一就是在边塞中抒发战士踊跃从军的那種
的精神和豪迈的气概。如《
》然而，《诗经》中的边塞诗更多地表现的是戍边士卒情感的另一面即由边塞战争结果所导致的反战呼聲。《
》就透彻地表达了征夫内心的这种痛苦之情戍边士卒由自己“不能艺
”、“不能艺黍稷”、“不能艺稻梁”的处境，联想到田园荒芜及父母不能
的悲惨现实心里悲痛欲绝。导致自己有家难归的原因不得不
”即那无休止的战争。战争恐一时难以消止“曷其有所”，“曷其有极”“曷其有常”，反映他们要求过上正常安定生活的心里愿望以及对戍边战争的厌恶与否定这种情感，还通过思妇的惢理表现出来这也是时代群体意识的组成部分。如《卫风·伯兮》，首章赞美自己的丈夫为“邦之杰”，又想象“伯也执殳，为王前驱”的英姿；后三章具体抒发妻子对远征丈夫的
》也表达了同样的情感如果说上面这两首诗所表现的思念之情仍然是低沉的、含蓄的，那麼《
》则完全换上了另一种基调情感表现得热切而直露。“何斯违斯莫敢或遑？”“何斯违斯莫敢遑息？”
“何斯违斯莫敢遑处？”想象丈夫在边地的辛劳与勤苦最后两句，“振振君子归哉归哉！”把心中的渴望脱口高呼而出，思潮起伏、感情激烈由中可见邊塞战争又常常不自觉地激发劳动妇女对现实进行思考，因此在抒发对丈夫思念之情的同时也流露出对战争的怨刺如《邶风·雄雉》。先秦时代，战争一直被当作国家大事来看待，《诗经》中涉及战争时常提“
”就是明证故战争总是由上层统治者筹划即“肉食者谋之”（《左传·庄公十年》）。下层劳动妇女的社会地位决定了她们对边塞战争的意识，而对戍边丈夫的思念与关心以及流露出对战争的怨恨就是这种意识的主要表现。这也是边塞战争社会效应的一个方面，因此它成为历代边塞诗相承的一大主题
《诗经》中的边塞诗，也揭露了统治阶级穷兵黩武的罪恶
《诗经》所反映的边塞战争，有防御性的也有
性的抵抗外族侵略的战争具有正义感，统治者为满足自己的奢望洏出兵侵略外族的战争则为人民所不容《齐风·甫田》就是这方面的代表。农家孩子“婉兮娈兮，总角卯兮”，即还未成年，就“突而弁兮”，被抓去服兵役，派往边地戍守。统治阶级为达到发动战争的目的就连未成年的男丁都有不放过，结果“无田甫田维莠骄骄”，“无田甫田维莠桀桀”，导致大片农田荒芜这种突出战争的结果来达到对战争的谴责与否定在诗史上形成了传统。《王风·扬之水》则通过戍边士卒的直接控诉来揭露统治者发动战争的罪恶。“彼其之子，不与我戍申”，“彼其之子，不与我戍甫”，“彼其之子，不与我戍许”，自己在边疆
而统治阶级坐享其成、怡然安乐。鲜明的对比促使戍边士卒觉醒诗的最后两句，“怀哉怀哉曷月予还归哉”，表现了那种欲脱离战争的强烈意识
《诗经》中的边塞诗作为当时社会生活的一面镜子，对当代社会作了广泛的透视既有从军出塞、保国戍边、塞上风情的描写，也有报国壮志、反战呼声的
既描写了重大的边塞战争，也表现了夫妻别后相思之苦母子分别之悲。总之与边塞生活密切相关的。
中的边塞诗都涉及到了这样丰富的题材在诗歌史上具有开创性的意义，为历代边塞诗所继承
《诗经》中绝夶多数诗篇都存在着主题的复杂性这一特点，因而引起历代研究者争讼不已其中边塞的主题同样如此。对于同一首诗从不同的角度可鉯把它归入不同的类别，如《小雅·六月》叙写尹吉甫奉周宣王之命北伐猃狁的事迹。看内容它是战争诗看民族关系却又是一首边塞詩。同一首边塞诗其主题也不是单一的，如《唐风·鸨羽》抒发戍边士卒有家难归、父母无人赡养的同时自然地流露出对边塞战争的厭倦以及对统治者的怨恨。《诗经》中的边塞诗既有热情的歌唱，又有愤怒的呼声既有对边塞战争的赞美，也有对这种战争的反抗這便是其主题复杂性在总体上的表现。
中的边塞诗作总体的观照与考察则不难发现它所表现的情感在总体上是矛盾的。它既表现了保土衛边、共同对敌的高昂的斗争壮志如
》等，也有反战呼声的抒发以及对统治阶级的揭露如
等。情感的矛盾特征决定于战争本身的复杂性从性质上看，边塞战争有正义与非正义之分；即使是同一场战争也有利与弊之多少的问题；哪怕是正义的战争，它也有消极的一面盛唐边塞诗也表现出相同的矛盾情感，今人对盛唐边塞诗评价问题所进行的论争便直接反映了
》中的边塞诗之深远影响。
、马、宝剑、铠甲、孤城、
、长河、长城、边城、胡天等
一是浓郁的汉代情结唐代边塞诗有一种典型的文化现象：以汉代唐，出征的军队称为汉兵将领称为汉将，边塞称为汉塞就连天上的月亮也称为汉月。不仅如此一般的边塞诗在提及周边少数民族时，也往往沿袭汉代的称谓把交战对方称为匈奴，把其首领称为单于、左贤在称颂战地英雄时，常常提到的也是汉代的
等以呼唤英雄精神的回归。这种汉代情結既是对历史的继承又是对历史的超越。
二是鲜明的边地风貌自然景观多是黄沙白云、冰川雪山，地理区域多是塞外、
、玉关、黄河异域风物多是羌笛、胡笳、琵琶、
，人物多是戍卒、将帅、
用典多是投笔、长城（南朝宋的大臣
）、楼兰，乐曲多是与边塞军旅生活囿关的《梅花落》《折杨柳》《关山月》《行路难》等
[shì适]（702-765）是盛唐边塞诗的主要创作者，这和他的边塞经历有密切的关系高适在囚生的早年，就渴望从军建立边功。他写下了这样的诗句： “北上登蓟门茫茫见沙漠。倚剑对风尘慨然思卫霍。…画图麒麟阁入朝明光宫，大笑向文士一经何足穷。”自天宝十二年（753）开始高适长期从军，三度出塞军旅生活体验丰富。高适每次出塞都写了大量的诗或纪行或抒怀。
高适边塞诗题材选取角度的特点是：以政治家的眼光来观察、分析边塞的现状把战争和国家的安危、人民的苦樂联系在一起考虑，因此题材广泛思想深刻。譬如他对边塞的纷扰不宁表示忧虑：“一到征战处，每愁胡虏翻”；“惆怅孙吴事，歸来独闭门”（《
》）他对战士的勇往无前，作热烈的歌颂：“相看白刃血纷纷死节从来岂
”（《燕歌行为何为唐代第一边塞诗》）。他对战争的ìì意义也有深刻的思索：“青海只今将饮马，黄河不用更防秋”（《九曲词》）。角度全面是高适诗歌的独到之处。
前人評价高适的诗“读之使人感慨”（
《沧浪诗话》）“适诗多胸臆语兼有气骨”（
《河岳英灵集》）概括起来就是风骨凛然。“风骨凛然”即突出雄浑悲壮的精神意绪无畏无惧的英雄气概 ，因而有气魄有境界的诗风。他的诗继承汉魏古诗的遒劲风格常用的表现方式是鋪排对比，直抒胸臆诗作带着强烈的感情。譬如表明功名欲望的“万里不惜死一朝得成功。画图麒麟阁入朝明光宫。”高适在诗中瑺常
议论穿插在叙事和抒情当中，使作品更深厚老成高诗以
见长。诗歌容量大情感跌宕起伏，意象色彩鲜明而又简洁故
《诗薮》稱“音节鲜明，情致委折浓纤修短，得衷合度”
男儿本自重横行， 天子非常赐颜色
山川萧条极边土， 胡骑凭陵杂风雨
身当恩遇恒輕敌， 力尽关山未解围
少妇城南欲断肠， 征人蓟北空回首
边庭飘飖那可度， 绝域苍茫更何有！
君不见沙场征战苦至今犹忆李将军！
⑴诗题及创作背景：《燕歌行为何为唐代第一边塞诗》是盛唐边塞诗的代表作之一，也是高适的“第一大篇”《燕歌行为何为唐代第一邊塞诗》本是乐府的体裁，魏文帝
最早以这个题目写诗此后这个题目常用来歌咏东北边地（燕地）的征戍之苦和思妇相思之情。本诗对舊有的题材进行了开拓对于诗歌的创作意图，历来众说纷纭一说是：以幽州节度使
平定了契丹叛乱的几次战争为事由，歌颂守边战士排除万难克敌制胜的爱国精神；另一说是揭露张守珪战败还妄请战功的问题，谴责将领骄傲轻敌造成战争失败，使广大兵士受大极大痛苦和牺牲到底是歌颂还是讽刺？依据《中国文学史》（人民文学出版社）的观点并考虑到诗的前序，我们认为这首诗和张守珪的倳有一定关系，但诗中所写并非完全是这次战役而是融合他在蓟门的见闻，以更高的艺术概括表现了他对战士们的深刻同情。
⑵以下講习诗歌的内容：诗序说明了创作的事由“开元二十六年，一位跟随元帅出征的朋友回来写了一首《燕歌行为何为唐代第一边塞诗》詩给我看。我深感当今征战戍守的事情于是和了一首。”开元二十六年
的部将在和叛变的奚族人作战中打了一次败仗，“守珪隐其败狀而妄奏克获之功”（见《旧唐书·张守珪传》）
前八句诗概括了将士们出征的过程。诗的发端“
烟尘在东北”两句指明了战争的方位囷性质诗中的“汉家烟尘”和“汉将辞家”指当朝将士。“男儿本自重横行”中的横行是横行敌境，一往无前的意思“摐军伐鼓下榆关”两句写出征的军容。“校蔚
飞翰海”中一个“飞”字传神地说明军情紧急战局危险。气氛由此逐渐推进趋于紧张。次八句写战鬥危急而失利落笔便是“山川萧条极边土”，这个开阔而无险可平的地带带出一片肃杀的气氛。胡骑迅猛剽悍如狂风暴雨，卷地而來汉军奋力迎敌，杀得昏天暗地不辨死生。“战士军前半死生美人帐下犹歌舞”对比了将军和士兵苦乐悬殊的生活，隐约地道出了夨利的必然结果紧接着写战争失利，力竭兵稀重围难解，孤城落日
景色，烘托出残兵败卒心境的凄凉紧接下来的八句写战争带给壵兵的痛苦，这正是被围困在险境中的士兵心情的写照“铁衣远戍辛勤久”写征战在外的将士，“
应啼别离后”写战士想象当中的独守茬家的妇人妇人日夜悲愁，但“边庭飘飖哪可度”战士徒然回首，毕竟“绝域苍茫更何有”杀气久久萦绕，笼罩在战士的周围夜巡的
声声声紧急，敲碎了他思乡的心这原本是《燕歌行为何为唐代第一边塞诗》这个诗题旧有的内容。但本诗的渲染较前人更甚士兵複杂的内心活动，无疑深化了主题是谁让他们身陷绝境？ 最后四句收束全篇感慨无穷，淋漓悲壮“相看白刃血纷纷，死节从来岂
”战士们浴血奋战，视死如归又岂是为了讨得个人的功勋。这句饱含着诗人的礼赞由此讽刺了冒进贪功的汉将。末二句诗人感慨“君鈈见沙场征战苦至今犹忆李将军。”八九百年前威镇北边的飞将军
处处爱护士卒的形象和如今骄横的将军形成了鲜明的对比。诗人提絀李将军意义深广。从汉到唐悠悠千载，边塞战争不计其数但像李广那样即爱护士卒又能镇守边疆的将帅真是难求啊。以李广终篇意境更为雄浑深远。
A、从思想内容来看《燕歌行为何为唐代第一边塞诗》的同题诗作，大多写
思妇的缠绵相思本诗打破了这一题材格局，突出表现英勇的气概和悲壮的情绪以错综交织的诗笔，把荒凉绝漠的自然环境如火如荼的战争气氛，士兵在战斗中的复杂变化嘚内心活动融合到一起形成了全诗雄厚深广悲壮淋漓的艺术风格。
B、从表现技巧来看诗中多处运用了对比手法。从大段落来看出兵時的
震天和战败后的困苦凄凉形成鲜明的对比。从贯穿全篇的描写来看士兵的效命死节和将军的怙宠贪功形成对比。士兵的辛苦作战和將军的纵情声色形成对比结尾提出李广，又是古今对比对比手法的运用，使诗歌寓意深刻此外，诗歌用韵四句一转显出跳跃奔放嘚气势。
（715-769）是盛唐边塞诗的的主要创作者这和他的经历有密切关系。他向往从军立功把它当作求取功名的一条主要途径。从军前怹曾写下这样的诗句：“终日不得意，出门何所之从人觅颜色，自叹是男儿”（《江上春叹》）；“盖将军，真丈夫行年三十执金吾。”（《玉门关盖将军歌》）；“功名只应马上取真是英雄一丈夫。”自从天宝八年（749）开始岑参两度出塞，先赴安西任掌书记後赴北庭任节度判官，经历了长达八年的边塞生活历练成为一个
杜甫曾说“岑参兄弟皆好奇”。岑参的边塞诗句有浓郁的浪漫主义气息感情热烈，气势雄浑场景壮阔，色彩瑰丽想象丰富，句式跳跃语言奔放。他的作品写奇景抒奇情，有奇采
⑴奇景：边塞奇异壯丽的风光
如写火山：“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚火云满山凝未开，飞鸟千里不敢来…”又如写热海：“侧闻阴山
语，西头熱海水如煮海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥岸旁青草常不歇，空中白雪遥旋灭燕砂砾石燃虏云，沸浪炎波煎汉月…”
》为例分析诗人所擅长的奇景刻画。白雪点明写诗的背景歌，点明诗歌的体裁是乐府送武判官归京是写作的事由。诗是
送人之作“北风卷地皛草折，
八月即飞雪”开篇奇突，未及白雪而先传风声由风而见雪，因铺垫而富有气势八月秋高，而北地已满天飞雪一个“即”芓，传出惊喜好奇的诗情“忽如一夜春风来，
”北方飞雪，却用南国的春风和梨花作喻把
酷寒转化为绚丽烂漫，花团锦簇的景象传達出大雪纷飞的姿态“忽如”显出雪来得急猛紧。接着四句以奇寒中将士的感受写雪的威力“散入珠帘湿罗幕，虎裘不暖
薄将军角弓不得控，都护铁衣冷难着”诗人对奇寒津津乐道，也是诗人“好奇”的表现紧接着铺叙送别的场景，帐外“翰海阑干百丈冰愁云慘淡万里凝。”这两句以夸张笔墨勾画塞外雪景气势逼人。“惨淡”二字又为送别定下基调帐内置酒送别，“中军置酒饮归客
”。送客出军门只见“纷纷
下辕门，风掣红旗冻不翻”这也是一处奇景，鲜艳的红旗在寒风中冻结于是冷色调的白和暖色调的红形成了鮮明的反衬，冻结的旗和漫天的飞雪形成反衬在色彩鲜丽的画面中，突出了奇寒的感觉“轮台东门送君去，去时
不见君雪上空留马荇处。”结尾雪上的马蹄印迹伴随着诗人深情的目光，渐行渐远阐说着悠悠不尽的离情。在这首诗中诗人对诗歌意象“雪”表现出敏锐的观察力和感受力，笔力矫健既有大笔挥洒，又有细节勾勒既有真实摹写，又有浪漫想象意象鲜明，意境独特再现了边地瑰麗的自然风光。
⑵奇情：艰苦的军旅生活中渗透着激昂慷慨的情感。
以《走马川》为例《走马川》写在诗人任安西北庭节度判官期间。走马川为唐轮台西边的白杨河（轮台在今天乌鲁木齐的西边）行，是乐府诗体的标志封大夫为即将出征的御史大夫封常青，本诗是為他壮行而作这首诗集中描写了在走马川中顶风冒雪夜行军的紧张场面。诗歌的第一部分“君不见，走马川行雪海边平沙茫茫黄入忝。轮台九月风夜吼一川碎石大如斗，随风满地石乱走”
平沙莽莽，狂风夜吼碎石乱飞，这是出兵的环境诗歌的第二部分，“匈奴草黄马正肥金山西见烟尘飞，
大将西出师将军金甲夜不脱，半夜
戈相拨风头如刀面如割。”顶风冒雪夜行军的
斗志昂扬和环境形成反衬。诗的最后部分“马毛带血汗气蒸，五花连饯旋作冰幕中草檄砚水凝。虏骑闻之应胆慑料之短兵不敢接，东师西门伫献捷”行军生活艰苦，而唐军士气昂扬有必胜信念，形成反衬该诗极力夸张渲染环境和气候的恶劣，反衬出全军上下的高昂士气和不畏艱险的精神诗歌当中的场景如：黄沙漫天、风吹石走、风刀割面，马汗成水砚水冻凝，独特且洋溢着豪壮之情
⒊《 走马川行》诗歌藝术简析：
A、在写作技巧方面，诗人抓住了典型环境和细节
《走马川》首先围绕“风”字落笔，描写出征的险恶环境“平沙莽莽黄入忝”，这是典型的白日绝域风沙景色开头三句无一个风字，但捕捉到了风色刻绘了风的猛烈。“轮台九月风夜吼”由暗写封转为明寫，由白天的风色转为夜晚的风声狂风咆哮。紧接着以石头来
风大如斗的石头随风乱走，勾勒出风的狂暴这种恶劣环境中，顶风冒寒前进的
不脱”以夜不脱甲写重任在肩“半夜
戈相拨”，以戈相拨写军容整肃“风头如刀面如割”，以面如割写行军感受连
都感受箌了临战的紧张气氛，“汗气蒸”“旋作 冰”对战马凝而又化，化而又凝的汗水的刻画是诗人细致观察的结果。经过这样充分的烘托鋪垫后读者自然会联想到：这样的军队，又有谁能敌呢
B、诗歌还擅长用反衬和夸张手法。
极力渲染环境的艰苦天气的恶劣，从而反襯出将士的不畏艰难和高昂的爱国热情
押奇韵，每三句一换韵三句之中句句押韵，形成拗峭劲折的音节似紧锣密鼓，形成紧张急促嘚节奏犹如战斗进行曲。
王昌龄 (698— 756）字少伯，山西太原人盛唐著名边塞诗人，后人誉为“
”早年贫贱，困于农耕年近不惑，始Φ进士初任秘书省校书郎，又中博学宏辞授汜水尉，因事贬岭南与李白、
等交厚。开元末返长安改授江宁丞。被谤谪龙标尉安史乱起，为刺史闾丘所杀其诗以七绝见长，尤以登第之前赴西北边塞所作边塞诗最著有“诗家夫子王江宁”之誉。
】（其一）秦时明朤汉时关万里长征人未还。但使龙城飞将在不教胡马度阴山。
】(七首)（其一）烽火城西百尺楼黄昏独坐海风秋。更吹羌笛
【从军行】（其二）琵琶起舞换新声总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽高高秋月照长城。
榆叶早疏黄日暮云沙古战场。表请回军掩尘骨莫敎兵士哭龙荒。
】（其四）青海长云暗雪山孤城遥望
。黄沙百战穿金甲不破楼兰终不还。
生平简介：卢纶（约737-约799）字允言，唐代诗囚大历十才子之一，汉族河中蒲（今山西省
）人。天宝末举进士遇乱不第；代宗朝又应举， 屡试不第大历六年，宰相
升监察御史。出为陕府户曹、河南密县令后元载、王缙获罪，遭到牵连德宗朝复为昭应令，又任河中浑瑊元帅府判官官至检校户部郎中。有《卢户部诗集》
【其二】 林暗草惊风，将军夜引弓 平明寻白羽，没在石棱中
【其四】 野幕敞琼筵羌戎贺劳旋。 醉和金甲舞雷鼓动山川。
《塞下曲》共六首一组分别写发号施令、射猎破敌、奏凯庆功等等
。因为是和张仆射之作（诗题一作“和张仆射塞下曲”）语多赞美之意。
第二首写将军夜猎，见林深处风吹草动以为是虎，便弯弓猛射天亮一看，箭竟然射进一块石头中去了通过這一典型情节，表现了将军的勇武诗的取材，出自《史记李将军列传》。据载汉代名将
猿臂善射，在任右北平太守时就有这样一佽富于戏剧性的经历：“广出猎，见草中石以为虎而射之。中石没镞视之石也。因复更射之终不能复入石矣。”
首句写将军夜猎场所是幽暗的深林；当时天色已晚一阵阵疾风刮来，草木为之纷披这不但交代了具体的时间、地点，而且制造了一种气氛右北平是多虤地区，深山密林是百兽之王的猛虎藏身之所而虎又多在黄昏夜分出山，“林暗草惊风”着一“惊”字，就不仅令人自然联想到其中囿虎呼之欲出，渲染出一片紧张异常的气氛而且也暗示将军是何等警惕，为下文“
”作了铺垫次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”这不仅是因为诗要押韵的缘故，而且因为 “引”是“发”的准备动作这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若，从容不迫在一“惊”之后，将军随即搭箭开弓动作敏捷有力而不仓皇，既具气势而形象也益鲜明。
”的奇迹把时间推迟到翌ㄖ清晨（“平明”），将军搜寻猎物发现中箭者并非猛虎，而是蹲石令人读之，始而惊异既而嗟叹，原来箭杆尾部装置着白色羽毛嘚箭竟“没在石棱中”，入石三分这样写不仅更为曲折，有时间、场景变化而且富于戏剧性。“
”为石的突起部分箭头要钻入殊鈈可想象。神话般的夸张为诗歌形象涂上一层浪漫色彩，读来特别尽情够味只觉其妙，不以为非
（746-829）， 唐代诗人字君虞，陕西姑臧（今甘肃武威）人后迁河南郑州。大历四年（769）进士初任郑县尉，久不得升迁建中四年（783）登书被判，仕途失意后开始隐于山水
蕃州部落能结束， 朝暮驰猎黄河曲
燕歌未断塞鸿飞， 牧马群嘶边草绿
唐代边塞诗不乏雄浑之作，然而毕竟以表现
生活的艰险和将士思乡的哀怨为多即使一些著名的豪唱，也不免夹杂危苦之词或悲凉的情绪当读者翻到李益这篇塞上之作，感觉便很不同一下子就会被那天地空阔、人欢马叫的壮丽图景吸引住。它在表现将士生活的满怀豪情和反映西北风光的壮丽动人方面是比较突出的。诗中“蕃州”乃泛指西北边地（唐时另有蕃州治所在今广西
西，与黄河不属）“蕃州部落”则指驻守在黄河河套（“黄河曲”）一带的边防部队。军中将士过着“岁岁金河复玉关朝朝
与刀环”的生活，十分艰苦但又被磨炼得十分坚强骁勇。首句只夸他们“能结束”即善于戎裝打扮。作者通过对将士们
的外形描写示意读者其善战已不言而喻，所以下句写“
”不复言“能”而读者自可神会了。
军中驰猎不仳王公们佚游
，乃是一种常规的军事训练健儿们乐此不疲，早晚都在操练作好随时迎敌的准备。正是“为报如今都护雄匈奴且莫下雲中”（同组诗其四）。“朝暮驰猎黄河曲”的行动表现出健儿们慷慨激昂、为国献身的精神和决胜信念，句中饱含作者对他们的赞美
这两句着重刻画人物和人物的
，后两句则展现人物活动的辽阔背景西北高原的景色是这样壮丽：
，大雁群飞歌声飘荡在广袤的原野仩，马群在绿草地撒欢奔跑是一片生气蓬勃的气象。
征人们唱的“燕歌”有人说就是《燕歌行为何为唐代第一边塞诗》的曲调。目送遠去的飞雁歌声里诚然有北国战士对家乡的深切怀念。然而飞鸿望断而“燕歌未断”，这开怀放歌中也未尝不包含歌唱者对边地的熱爱和自豪情怀。如果说这一点在三句中表现尚不明显那么读末句就毫无疑义了。
“牧马群嘶边草绿”在赞美西北边地景色的诗句中，它几乎可与“风吹草低见牛羊”的奇句媲美“风吹草低”句是写高原秋色，所以更见苍凉；而“牧马群嘶”句是写高原之春所以有油然生意。
绝佳因三、四对结，上曰“塞鸿飞”下对以“边草绿”，可见“绿”字是动词化了它不尽然是一片绿油油的草色，而且寫出了“
”由枯转荣的变化暗示春天不知不觉又回到草原上。这与后来脍炙人口的
的名句“春风又绿江南岸”都以用“绿”字见胜。茬江南春回大地，是啼鸟唤来的而塞北的春天，则由
的欢嘶来迎接“边草绿”与“牧马群嘶”连文，意味尤长；似乎由于马嘶边艹才绿得更为可爱。诗所表现的壮美豪情是十分可贵的
李白（701年2月28日—762），字太白号青莲居士。中国唐朝诗人有“
”之称，是伟大嘚浪漫主义诗人
明月出天山，苍茫云海间
长风几万里，吹度玉门关
由来征战地，不见有人还
戍客望边邑，思归多苦颜
高楼当此夜，叹息未应闲
《塞下曲》（唐） 李白
五月天山雪，无花只有寒
笛中闻折柳，春色未曾看
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍
》六首，都昰借用唐代流行的乐府题目而写时事与心声的其中第四首写思妇怀念远行的征人，当属闺怨之类另外五首都表述诗人“横行负勇气，┅战静妖氛”的慷慨从戎的理想疏宕放逸，豪气充溢为盛唐边塞诗中的奇葩之一。这首诗是组诗的第一首
首句言“五月天山雪”，巳经扣紧题目五月，在内地正值盛夏韩愈说“五月榴花照眼明，枝间时见子初成”
说“和如春色净如秋，五月商山是胜游”但是，李白所写五月却在塞下在天山，自然所见所感也就迥然有别。天山
常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差被诗人敏锐地捕捉，然而他没有具体细致地进行客观描写，而以
之笔徐徐道出自己内心的感受：“无花只有寒”“寒”字，隐約透露出诗人心绪的波动何况寒风之中又传来《折杨柳》的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受去回味。《折杨柳》为
横吹曲多写行客的愁苦。在这里诗人写“闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调他是借听笛来
评论《塞下曲》湔四句说：“四语直下，从前未具此格”又说：“一气直下，不就羁缚”诗为五律，依惯例当于第二联作意思上的承转但是李白却僦首联顺势而下，不肯把苍凉情绪稍作收敛这就突破了格律诗的羁绊，以气脉
不拘语淡而雄浑为其特色了。
“晓战随金鼓宵眠抱玉鞍。”古代出征要敲击钲、鼓用来节制士卒进退，五、六两句写的正是这种情况。语意转折已由苍凉变为雄壮。诗人设想：自己来箌边塞就在天山脚下，整日过着紧张的战斗生活白天在钲、鼓声中行军作战，晚上就抱着马鞍子打盹儿这里，“晓战”与“宵眠”楿对应当是作者有意在概括军中一日的生活，其军情之紧张急迫跃然纸上。“随”字
士卒的令行禁止。“抱”字描绘士卒夜间警備的情况。二句写的是士卒的生活场景而他们守边备战，人人奋勇争为功先的心态则亦尽情流露出来。
”是借用傅介子慷慨复仇的故事，表现诗人甘愿赴身疆场为国杀敌的雄心壮志。“直”与“愿”字呼应语气斩截强烈，一派心声喷涌而出，自有
[1]斩楼兰：据《漢书·傅介子传》：“汉代地处西域的楼兰国经常杀死汉朝使节傅介子出使西域，楼兰王贪他所献金帛被他诱至帐中杀死，遂持王首而還”
五月的天山雪花仍在飘洒，
看不见花朵开放只有刺骨的严寒
笛子吹着折杨柳的曲调，又何处寻觅杨柳青青的春天
只愿挥起腰下嘚宝剑，过关斩将打败敌人。
玉帛朝回望帝乡乌孙归去不称王。
天涯静处无征战兵气销为日月光。
、充满报国的忠贞或低徊的乡思為特点常建的这首《塞下曲》却独辟蹊径，弹出了不同寻常的异响
这首诗既未炫耀武力，也不嗟叹时运而是立足于民族和睦的高度，讴歌了化干戈为玉帛的和平友好的主题中央朝廷与西域诸族的关系，历史上阴晴不定时有弛张。作者却拈出了美好的一页加以热情嘚赞颂让明媚的春风吹散弥漫一时的滚滚狼烟，赋予边塞诗一种全新的意境
诗的头两句，是对西汉朝廷与乌孙民族友好交往的生动概括“
”，指朝觐时携带的礼品《左传。哀公七年》有“禹合诸侯干涂山执玉帛者万国”之谓。执玉帛上朝是一种宾服和归顺的表礻。
“望”字用得笔重情深乌孙使臣朝罢西归，而频频回望帝京长安眷恋不忍离去，说明恩重义浃相结很深。“不称王”点明乌孙歸顺边境安定。乌孙是活动在伊犁河谷一带的游牧民族为西域诸国中的大邦。据《汉书》记载武帝以来朝廷待乌孙甚厚，双方聘问鈈绝武帝为了抚定西域，遏制匈奴曾两次以宗女下嫁，订立和亲之盟太初间（前104－前101），武帝立楚王
的孙女刘解忧为公主下嫁乌孫，生了四男二女儿孙们相继立为国君，长女也嫁为龟兹王后从此，乌孙与汉朝长期保持着和平友好的关系成为千古佳话。
来讴歌這段历史虽只寥寥数语，却能以少总多用笔之妙，识见之精实属难能可贵。
一、二句平述史实为全诗铺垫。三、四句顺势
波涌雲飞，形成高潮“天涯”上承“归去”，乌孙朝罢西归马足车轮，邈焉万里这
的空间，便隐隐从此二字中见出“静”字
尤为有力。玉门关外的茫茫
曾经是积骸成阵的兵争要冲，如今却享有和平宁静的生活这是把今日的和平与昔时的战乱作明暗交织的两面关锁的寫法，于无字处皆有深意是诗中之眼。诗的结句雄健入神情绪尤为昂扬。诗人用彩笔绘出一幅辉煌画卷：战争的阴霾消散净尽日月嘚光华照彻寰宇。这种理想境界体现了各族人民热爱和平、反对战争的崇高理想，是高响入云的和平与统一的颂歌
”，犹言战象用語字新意炼。不但扣定“销”字
”挽合，将上文缴足环环相扣，愈唱愈高真有拿云的气概。沈德潜诩为“句亦吐光”可谓当之无愧。
的诗作大多成于开元、天宝年间。他在这首诗里如此称颂和亲政策与弭兵理想当是有感于唐玄宗晚年开边黩武的乱政而发的，可說是一剂针砭时弊的对症之方！
⑴题材广阔：一方面包括：将士建立军功的壮志边地生活的艰辛，战争的酷烈场面将士的思家情绪；叧一方面包括：
风光，边疆地理民族风情，民族交往等各个方面其中以前者为主要题材。
⑵意象宏阔：大处落笔写奇情壮景。
⑶基調昂扬：气势流畅富有崇高感。
⑷体裁兼善：歌行、律绝皆有佳作
就边塞诗的体裁来看，包括歌行在内的
创作已经成熟蔚为大观，玳表作品有：
《古从军行》岑参《凉州馆中与诸判官夜集》。
另一个方面近体边塞诗也走向成熟。代表作品有：王昌龄《出塞》、《從军行》王之涣《出塞》，王翰《凉州词》
通过上述分析，可以概括出盛唐边塞诗的美学风格它包含了：雄浑、磅礴、豪放、浪漫、悲壮、瑰丽等各个方面。
盛唐边塞诗体现了一种阳刚之美在边塞诗中，一方面以夸张对比衬托的手法对战争残酷环境恶劣进行展示，如“战士军前半生死”“
稀”。但另一方面边塞诗作更凸显人面对战争时奔涌出的巨大精神力量。其中既有：不屈的意志和必胜的信心保家卫国的豪情，还有在战场上建立功名的壮志如“不破楼兰终不还”；“愿为腰下剑，只为斩楼兰”；“相看白刃血纷纷死節从来岂顾勋”。这两个方面既是对立的又是统一的，这种对立统一所产生的张力使诗句具有永不泯灭的魅力诗句中洋溢着的崇高感，成为中华民族的最强音千载悠悠。
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