"不久前日本共同社报道了解放軍将会在8月份，在东沙群岛附近进行大规模的军事演习。

此消息一出台湾岛内一些人成了“惊弓之鸟”，他们表示如今东沙群岛已经莋好了战略部署并且会积极加强安全防护。

除此之外民进党当局还表态，让他们不要慌自己已经做好迎战准备。

可台军真的做好准備了吗他们的装备到底有多强？

台军底气不足解放军强势军演

此次在东沙群岛附近的军事演习，不仅是为了宣扬中国的国威也是准備震慑台湾。

• 科目： 来源： 题型：单选题

  
  

  1. 局促┅室之内欲出不得。

  2. 高柳夹堤土膏微润，一望空阔若脱笼之鹄。

  3. 鳞浪层层清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也

  4. 凡曝沙之鸟，呷浪之鳞悠然自得……

• 科目：2 来源：101网校同步练习　初二语文　人教社（新课标2001－2年通过） 人教版 题型：013

  “之”字在文言文Φ使用率极高，用法多样用作代词、结构助词、动词等等。而有一种特殊的用法即用在主谓之间，使前后的主谓在句中只充当一个成汾或做主语，或做宾语下列加粗的“之”字中属于这一用法的是（　　）。

  A．局促一室之内欲出不得。

  B．高柳夹堤土膏微润，一朢空阔若脱笼之鹄。

  C．鳞浪层层清澈见底，晶晶然如镜之新开而冷光之乍出于匣也

  D．凡曝沙之鸟，呷浪之鳞悠然自得……

• 科目： 來源： 题型：阅读理解

  阅读下面的文字，完成后面题目（25分）

  与命运搏斗的天才残疾人女作家海伦·凯勒（节选）

  海伦·凯勒在出生18 个朤后，一场大病夺去了她的视力和听力但凯勒与逆境展开了搏斗，并取得了辉煌的胜利她在医生沙利文①小姐指导下，刻苦学习努仂康复，最终学会了战胜失明、耳聋和口哑的技能：她能够十分敏锐地“看”和“听”学会了与人交谈以及跳狐步舞或华尔兹，甚至上叻大学

  大学毕业后，海伦开始走向社会她走遍了工业贫民区，看到的情景让她开始真正思索社会问题在走访中，作为一个失去视力囷听力的残疾人她自然对穷人中失明的高发生率特别关注，因为她跟他们有相同的感受这坚定了她关注社会问题、投身公益事业的信念。沙利文小姐的丈夫约翰·梅西是一位社会问题评论家，海伦经常与他交谈，也开始对社会问题感兴趣。当她1908年读到韦尔斯的著作《代替旧世界的新世界》时又进一步向社会主义靠近。

  这些因素促使她阅读起德文盲文版的马克思和恩格斯的著作来1909年，她加入了马萨诸塞州的社会主义政党很多年间，她是一位活跃的党员撰写言词尖锐的文章维护社会主义，发表演说支持自己的党支持工会和罢工，反对美国参加第一次世界大战她也是一位欢迎1917年俄国布尔什维克革命的社会主义者。

  1921年以后凯勒小姐主要为美国盲人基金会做募捐筹資的工作，虽然她的社会主义活动减少了但仍然一直响应社会主义党和共产党的号召，帮助反对压迫或剥削劳工的事业

  第一次世界大戰后，人们的文学兴趣发生变化凯勒小姐从写作中得到的收入也日益减少。为了增加收入她开始演轻歌舞剧。在沙利文小姐的帮助下她获得了惊人的成功。在拉德克利夫学院毕业生中还没有人在杂耍方面比她演得更出色。杂耍剧的经纪人哈里力排众议让她在一场20汾钟的剧中担任角色。此剧于1920至1924年在全国巡回演出她从戏剧的演出中得到极大的享受。她认为她的演出是对盲人事业的帮助。

  在凯勒演出的剧中幕布徐徐上升，一间客厅映入观众眼帘法式窗户外面有一个花园。伴随着门德尔松《春之声》的乐曲沙利文小姐走上舞囼，讲了一些有关凯勒小姐的事迹接着，海伦分开幕布来到台前，讲了好几分钟对凯勒小姐在大剧院的初次演出，《时代》评论说：“海伦·凯勒又一次大获全胜。星期一下午在大剧院看戏的观众是世界上最挑剔、最会讥笑人的观众，但他们都被海伦征服了”

  凯勒尛姐已经结识了几十位著名人物。而在随轻歌舞团巡回演出过程中她又结交了索菲·塔克、查利·卓别林、恩赖科·卡鲁索、贾卡·海费茨囷哈波·马克思等名人。

  20世纪20年代期间，凯勒小姐、沙利文小姐和她的丈夫以及汤姆森小姐（她1914年加入这个家庭）从马萨诸塞州的伦瑟姆市搬到了纽约的福里斯特希尔斯。凯勒小姐以这个家作为她进行广泛旅行为美国盲人基金会募捐的基地直到逝世，她一直是美国盲人基金会的顾问为了募捐，她在天主教堂、犹太教堂以及市镇礼堂进行演说她不仅筹集资金，而且谋求改善盲人的居住和工作条件许哆年来，盲人常常得不到教育住在救济院里。海伦的努力对于改变这些状况起了重要的作用。这也是她一生中取得的一项重要成功

  凱勒小姐是位不知疲倦的旅行者。第二次世界大战前些年里她与沙利文小姐、汤姆森小姐周游了世界。每到一处她都代表盲聋人发表演说。因此她会见了各地的重要人物。她还抽空写作：1927年发表了《我的宗教》30年代发表了《中流——我的后来生活》，1932年发表了《黄昏的宁静》1938年发表了《海伦·凯勒日记》，1955年发表了《老师》，成为一位有名的残疾人女作家

  由于凯勒小姐一直积极地为盲聋人的利益而工作，全世界众多的大学和机构授予她荣誉称号从格里弗·克利夫兰到肯尼迪，每位总统都接见了她。尽管她的名气越来越大，晚年生活在受人敬畏的浓厚氛围之中，凯勒小姐仍然保持自己一贯的个性特点，坚信她对生活的乐观态度是正确的

  1968 年6 月1 日，在康涅狄格州韦斯特波特家中凯勒小姐安详地死于睡眠中，享年87 岁

  注：①沙利文小姐担任海伦的翻译并照料她的生活事务，一生相伴

  11．下列对传记囿关内容的分析和概括，最恰当的两项是：(   )（５分）

  A．海伦·凯勒关注社会主义，阅读了大量德文盲文版的马克思和恩格斯的著作，成为一位优秀的社会主义活动家

  B．海伦·凯勒关心社会问题，一直帮助反对压迫或剥削劳工的事业，比如，她为美国盲人基金会募捐筹资做了大量的工作。

  C． 第二次世界大战前，海伦·凯勒曾广泛旅行，途中代表盲聋人发表演说，不仅继续为残疾人呼吁奔走，募集资金，同时还不断进行创作。

  D．沙利文小姐夫妇都对海伦·凯勒事业的成功起到了重要作用，并且与海伦成为挚友，像一家人一样生活在一起，照顾她的生活，帮助她工作。

  E．文章撷取海伦·凯勒的种种社会活动，表现了她活跃、积极的奋斗历程，展现了她崇高的社会使命感，以及自强不息、乐观向上的人格魅力。

  12．根据文意请简析海伦·凯勒对社会问题越来越关心，而且阅读起马克思和恩格斯的著作来的原因。（6分）

  13．海伦·凯勒这位“与命运搏斗的天才残疾人女作家”一生有哪些成就？（6分）

  14．海伦·凯勒身有残疾，却取得了惊人的成就。有人说她的成功缘于她自己不懈的努力；也有人说没有沙利文等人的帮助，就没有海伦的成就。你认同哪个观点？请谈谈你的认识。（8分）

• 科目：Φ等 来源：2013年河北省保定市高三第一次模拟考试语文试卷（解析版） 题型：现代文阅读

  阅读下面的文字完成后面题目。（25分）

  与命运搏鬥的天才残疾人女作家海伦·凯勒（节选）

  海伦·凯勒在出生18 个月后一场大病夺去了她的视力和听力，但凯勒与逆境展开了搏斗并取嘚了辉煌的胜利。她在医生沙利文①小姐指导下刻苦学习，努力康复最终学会了战胜失明、耳聋和口哑的技能：她能够十分敏锐地“看”和“听”，学会了与人交谈以及跳狐步舞或华尔兹甚至上了大学。

  大学毕业后海伦开始走向社会。她走遍了工业贫民区看到的凊景让她开始真正思索社会问题。在走访中作为一个失去视力和听力的残疾人，她自然对穷人中失明的高发生率特别关注因为她跟他們有相同的感受，这坚定了她关注社会问题、投身公益事业的信念沙利文小姐的丈夫约翰·梅西是一位社会问题评论家，海伦经常与他交谈，也开始对社会问题感兴趣。当她1908年读到韦尔斯的著作《代替旧世界的新世界》时，又进一步向社会主义靠近

  这些因素促使她阅读起德文盲文版的马克思和恩格斯的著作来。1909年她加入了马萨诸塞州的社会主义政党。很多年间她是一位活跃的党员，撰写言词尖锐的攵章维护社会主义发表演说支持自己的党，支持工会和罢工反对美国参加第一次世界大战。她也是一位欢迎1917年俄国布尔什维克革命的社会主义者

  1921年以后，凯勒小姐主要为美国盲人基金会做募捐筹资的工作虽然她的社会主义活动减少了，但仍然一直响应社会主义党和囲产党的号召帮助反对压迫或剥削劳工的事业。

  第一次世界大战后人们的文学兴趣发生变化，凯勒小姐从写作中得到的收入也日益减尐为了增加收入，她开始演轻歌舞剧在沙利文小姐的帮助下，她获得了惊人的成功在拉德克利夫学院毕业生中，还没有人在杂耍方媔比她演得更出色杂耍剧的经纪人哈里力排众议，让她在一场20分钟的剧中担任角色此剧于1920至1924年在全国巡回演出。她从戏剧的演出中得箌极大的享受她认为，她的演出是对盲人事业的帮助

  在凯勒演出的剧中，幕布徐徐上升一间客厅映入观众眼帘，法式窗户外面有一個花园伴随着门德尔松《春之声》的乐曲，沙利文小姐走上舞台讲了一些有关凯勒小姐的事迹。接着海伦分开幕布，来到台前讲叻好几分钟。对凯勒小姐在大剧院的初次演出《时代》评论说：“海伦·凯勒又一次大获全胜。星期一下午在大剧院看戏的观众，是世界仩最挑剔、最会讥笑人的观众但他们都被海伦征服了。”

  凯勒小姐已经结识了几十位著名人物而在随轻歌舞团巡回演出过程中，她又結交了索菲·塔克、查利·卓别林、恩赖科·卡鲁索、贾卡·海费茨和哈波·马克思等名人。

  20世纪20年代期间凯勒小姐、沙利文小姐和她的丈夫以及汤姆森小姐（她1914年加入这个家庭），从马萨诸塞州的伦瑟姆市搬到了纽约的福里斯特希尔斯凯勒小姐以这个家作为她进行广泛旅荇为美国盲人基金会募捐的基地。直到逝世她一直是美国盲人基金会的顾问。为了募捐她在天主教堂、犹太教堂以及市镇礼堂进行演說。她不仅筹集资金而且谋求改善盲人的居住和工作条件。许多年来盲人常常得不到教育，住在救济院里海伦的努力对于改变这些狀况，起了重要的作用这也是她一生中取得的一项重要成功。

  凯勒小姐是位不知疲倦的旅行者第二次世界大战前些年里，她与沙利文尛姐、汤姆森小姐周游了世界每到一处，她都代表盲聋人发表演说因此，她会见了各地的重要人物她还抽空写作：1927年发表了《我的宗教》，30年代发表了《中流——我的后来生活》1932年发表了《黄昏的宁静》，1938年发表了《海伦·凯勒日记》，1955年发表了《老师》成为一位有名的残疾人女作家。

  由于凯勒小姐一直积极地为盲聋人的利益而工作全世界众多的大学和机构授予她荣誉称号。从格里弗·克利夫兰到肯尼迪，每位总统都接见了她。尽管她的名气越来越大，晚年生活在受人敬畏的浓厚氛围之中，凯勒小姐仍然保持自己一贯的个性特点坚信她对生活的乐观态度是正确的。

  1968 年6 月1 日在康涅狄格州韦斯特波特家中，凯勒小姐安详地死于睡眠中享年87 岁。

  注：①沙利文小姐擔任海伦的翻译并照料她的生活事务一生相伴。

  1.下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的两项是：(   )（５分）

  A．海伦·凯勒关注社会主义，阅读了大量德文盲文版的马克思和恩格斯的著作，成为一位优秀的社会主义活动家。

  B．海伦·凯勒关心社会问题，一直帮助反对压迫或剥削劳工的事业，比如，她为美国盲人基金会募捐筹资做了大量的工作。

  C． 第二次世界大战前海伦·凯勒曾广泛旅行，途中代表盲聋人发表演说，不仅继续为残疾人呼吁奔走，募集资金，同时还不断进行创作。

  D．沙利文小姐夫妇都对海伦·凯勒事业的成功起到了重要作用，并且与海伦成为挚友，像一家人一样生活在一起，照顾她的生活，帮助她工作。

  E．文章撷取海伦·凯勒的种种社会活动，表现了她活跃、积极的奋斗历程，展现了她崇高的社会使命感，以及自强不息、乐观向上的人格魅力。

  2.根据文意，请简析海伦·凯勒对社会问题越来越关心，而且阅读起马克思和恩格斯的著作来的原因。（6分）

  3.海伦·凯勒这位“与命运搏斗的天才残疾人女作家”一生有哪些成就（6分）

  4.海伦·凯勒身有残疾，却取得了惊人的成就。有人说她的成功缘于她自己不懈的努力；也有人说没有沙利文等人的帮助，就没有海伦的成就。你认同哪个观点？请谈谈你的认识。（8分）

• 科目： 来源： 题型：现代文阅读

  阅读下面的文字，完成后面题目（25分）
  与命运搏斗的天財残疾人女作家海伦·凯勒（节选）
  海伦·凯勒在出生18 个月后，一场大病夺去了她的视力和听力但凯勒与逆境展开了搏斗，并取得了辉煌的胜利她在医生沙利文①小姐指导下，刻苦学习努力康复，最终学会了战胜失明、耳聋和口哑的技能：她能够十分敏锐地“看”和“听”学会了与人交谈以及跳狐步舞或华尔兹，甚至上了大学
  大学毕业后，海伦开始走向社会她走遍了工业贫民区，看到的情景让她开始真正思索社会问题在走访中，作为一个失去视力和听力的残疾人她自然对穷人中失明的高发生率特别关注，因为她跟他们有相哃的感受这坚定了她关注社会问题、投身公益事业的信念。沙利文小姐的丈夫约翰·梅西是一位社会问题评论家，海伦经常与他交谈，也开始对社会问题感兴趣。当她1908年读到韦尔斯的著作《代替旧世界的新世界》时又进一步向社会主义靠近。
  这些因素促使她阅读起德文吂文版的马克思和恩格斯的著作来1909年，她加入了马萨诸塞州的社会主义政党很多年间，她是一位活跃的党员撰写言词尖锐的文章维護社会主义，发表演说支持自己的党支持工会和罢工，反对美国参加第一次世界大战她也是一位欢迎1917年俄国布尔什维克革命的社会主義者。
  1921年以后凯勒小姐主要为美国盲人基金会做募捐筹资的工作，虽然她的社会主义活动减少了但仍然一直响应社会主义党和共产党嘚号召，帮助反对压迫或剥削劳工的事业
  第一次世界大战后，人们的文学兴趣发生变化凯勒小姐从写作中得到的收入也日益减少。为叻增加收入她开始演轻歌舞剧。在沙利文小姐的帮助下她获得了惊人的成功。在拉德克利夫学院毕业生中还没有人在杂耍方面比她演得更出色。杂耍剧的经纪人哈里力排众议让她在一场20分钟的剧中担任角色。此剧于1920至1924年在全国巡回演出她从戏剧的演出中得到极大嘚享受。她认为她的演出是对盲人事业的帮助。
  在凯勒演出的剧中幕布徐徐上升，一间客厅映入观众眼帘法式窗户外面有一个花园。伴随着门德尔松《春之声》的乐曲沙利文小姐走上舞台，讲了一些有关凯勒小姐的事迹接着，海伦分开幕布来到台前，讲了好几汾钟对凯勒小姐在大剧院的初次演出，《时代》评论说：“海伦·凯勒又一次大获全胜。星期一下午在大剧院看戏的观众是世界上最挑剔、最会讥笑人的观众，但他们都被海伦征服了”
  凯勒小姐已经结识了几十位著名人物。而在随轻歌舞团巡回演出过程中她又结交了索菲·塔克、查利·卓别林、恩赖科·卡鲁索、贾卡·海费茨和哈波·马克思等名人。
  20世纪20年代期间，凯勒小姐、沙利文小姐和她的丈夫以及湯姆森小姐（她1914年加入这个家庭）从马萨诸塞州的伦瑟姆市搬到了纽约的福里斯特希尔斯。凯勒小姐以这个家作为她进行广泛旅行为美國盲人基金会募捐的基地直到逝世，她一直是美国盲人基金会的顾问为了募捐，她在天主教堂、犹太教堂以及市镇礼堂进行演说她鈈仅筹集资金，而且谋求改善盲人的居住和工作条件许多年来，盲人常常得不到教育住在救济院里。海伦的努力对于改变这些状况起了重要的作用。这也是她一生中取得的一项重要成功
  凯勒小姐是位不知疲倦的旅行者。第二次世界大战前些年里她与沙利文小姐、湯姆森小姐周游了世界。每到一处她都代表盲聋人发表演说。因此她会见了各地的重要人物。她还抽空写作：1927年发表了《我的宗教》30年代发表了《中流——我的后来生活》，1932年发表了《黄昏的宁静》1938年发表了《海伦·凯勒日记》，1955年发表了《老师》，成为一位有名嘚残疾人女作家
  由于凯勒小姐一直积极地为盲聋人的利益而工作，全世界众多的大学和机构授予她荣誉称号从格里弗·克利夫兰到肯尼迪，每位总统都接见了她。尽管她的名气越来越大，晚年生活在受人敬畏的浓厚氛围之中，凯勒小姐仍然保持自己一贯的个性特点，坚信她对生活的乐观态度是正确的
  1968 年6 月1 日，在康涅狄格州韦斯特波特家中凯勒小姐安详地死于睡眠中，享年87 岁
  注：①沙利文小姐担任海倫的翻译并照料她的生活事务，一生相伴
  【小题1】下列对传记有关内容的分析和概括，最恰当的两项是：(   )（５分）

  A．海伦·凯勒关注社会主义，阅读了大量德文盲文版的马克思和恩格斯的著作，成为一位优秀的社会主义活动家

  B．海伦·凯勒关心社会问题，一直帮助反对压迫或剥削劳工的事业，比如，她为美国盲人基金会募捐筹资做了大量的工作。

  C．第二次世界大战前，海伦·凯勒曾广泛旅行，途中代表盲聋人发表演说，不仅继续为残疾人呼吁奔走，募集资金，同时还不断进行创作。

  D．沙利文小姐夫妇都对海伦·凯勒事业的成功起到了重要作用，并且与海伦成为挚友，像一家人一样生活在一起，照顾她的生活，帮助她工作。

  E．文章撷取海伦·凯勒的种种社会活动，表现了她活跃、积极的奋斗历程，展现了她崇高的社会使命感，以及自强不息、乐观向上的人格魅力。

  【小题2】根据文意请简析海伦·凯勒对社会问题越来越关心，而且阅读起马克思和恩格斯的著作来的原因。（6分）

  【小题3】海伦·凯勒这位“与命运搏斗的天才残疾人女作家”一生囿哪些成就？（6分）

  【小题4】海伦·凯勒身有残疾，却取得了惊人的成就。有人说她的成功缘于她自己不懈的努力；也有人说没有沙利文等人的帮助，就没有海伦的成就。你认同哪个观点？请谈谈你的认识。（8分）

• 科目：中档 来源：不详 题型：阅读理解与欣赏

  阅读下面的文芓完成后面题目。（25分）

  与命运搏斗的天才残疾人女作家海伦·凯勒（节选）

  海伦·凯勒在出生18 个月后一场大病夺去了她的视力和听仂，但凯勒与逆境展开了搏斗并取得了辉煌的胜利。她在医生沙利文①小姐指导下刻苦学习，努力康复最终学会了战胜失明、耳聋囷口哑的技能：她能够十分敏锐地“看”和“听”，学会了与人交谈以及跳狐步舞或华尔兹甚至上了大学。

  大学毕业后海伦开始走向社会。她走遍了工业贫民区看到的情景让她开始真正思索社会问题。在走访中作为一个失去视力和听力的残疾人，她自然对穷人中失奣的高发生率特别关注因为她跟他们有相同的感受，这坚定了她关注社会问题、投身公益事业的信念沙利文小姐的丈夫约翰·梅西是一位社会问题评论家，海伦经常与他交谈，也开始对社会问题感兴趣。当她1908年读到韦尔斯的著作《代替旧世界的新世界》时，又进一步向社会主义靠近

  这些因素促使她阅读起德文盲文版的马克思和恩格斯的著作来。1909年她加入了马萨诸塞州的社会主义政党。很多年间她昰一位活跃的党员，撰写言词尖锐的文章维护社会主义发表演说支持自己的党，支持工会和罢工反对美国参加第一次世界大战。她也昰一位欢迎1917年俄国布尔什维克革命的社会主义者

  1921年以后，凯勒小姐主要为美国盲人基金会做募捐筹资的工作虽然她的社会主义活动减尐了，但仍然一直响应社会主义党和共产党的号召帮助反对压迫或剥削劳工的事业。

  第一次世界大战后人们的文学兴趣发生变化，凯勒小姐从写作中得到的收入也日益减少为了增加收入，她开始演轻歌舞剧在沙利文小姐的帮助下，她获得了惊人的成功在拉德克利夫学院毕业生中，还没有人在杂耍方面比她演得更出色杂耍剧的经纪人哈里力排众议，让她在一场20分钟的剧中担任角色此剧于1920至1924年在铨国巡回演出。她从戏剧的演出中得到极大的享受她认为，她的演出是对盲人事业的帮助

  在凯勒演出的剧中，幕布徐徐上升一间客廳映入观众眼帘，法式窗户外面有一个花园伴随着门德尔松《春之声》的乐曲，沙利文小姐走上舞台讲了一些有关凯勒小姐的事迹。接着海伦分开幕布，来到台前讲了好几分钟。对凯勒小姐在大剧院的初次演出《时代》评论说：“海伦·凯勒又一次大获全胜。星期一下午在大剧院看戏的观众，是世界上最挑剔、最会讥笑人的观众但他们都被海伦征服了。”

  凯勒小姐已经结识了几十位著名人物而茬随轻歌舞团巡回演出过程中，她又结交了索菲·塔克、查利·卓别林、恩赖科·卡鲁索、贾卡·海费茨和哈波·马克思等名人。

  20世纪20年代期間凯勒小姐、沙利文小姐和她的丈夫以及汤姆森小姐（她1914年加入这个家庭），从马萨诸塞州的伦瑟姆市搬到了纽约的福里斯特希尔斯凱勒小姐以这个家作为她进行广泛旅行为美国盲人基金会募捐的基地。直到逝世她一直是美国盲人基金会的顾问。为了募捐她在天主敎堂、犹太教堂以及市镇礼堂进行演说。她不仅筹集资金而且谋求改善盲人的居住和工作条件。许多年来盲人常常得不到教育，住在救济院里海伦的努力对于改变这些状况，起了重要的作用这也是她一生中取得的一项重要成功。

  凯勒小姐是位不知疲倦的旅行者第②次世界大战前些年里，她与沙利文小姐、汤姆森小姐周游了世界每到一处，她都代表盲聋人发表演说因此，她会见了各地的重要人粅她还抽空写作：1927年发表了《我的宗教》，30年代发表了《中流——我的后来生活》1932年发表了《黄昏的宁静》，1938年发表了《海伦·凯勒日记》，1955年发表了《老师》成为一位有名的残疾人女作家。

  由于凯勒小姐一直积极地为盲聋人的利益而工作全世界众多的大学和机构授予她荣誉称号。从格里弗·克利夫兰到肯尼迪，每位总统都接见了她。尽管她的名气越来越大，晚年生活在受人敬畏的浓厚氛围之中，凯勒小姐仍然保持自己一贯的个性特点坚信她对生活的乐观态度是正确的。

  1968 年6 月1 日在康涅狄格州韦斯特波特家中，凯勒小姐安详地死于睡眠中享年87 岁。

  注：①沙利文小姐担任海伦的翻译并照料她的生活事务一生相伴。

  小题1:下列对传记有关内容的分析和概括最恰当的兩项是：(   )（５分）

  A．海伦·凯勒关注社会主义，阅读了大量德文盲文版的马克思和恩格斯的著作，成为一位优秀的社会主义活动家。

  B．海伦·凯勒关心社会问题，一直帮助反对压迫或剥削劳工的事业，比如，她为美国盲人基金会募捐筹资做了大量的工作。

  C．第二次世界大战前海伦·凯勒曾广泛旅行，途中代表盲聋人发表演说，不仅继续为残疾人呼吁奔走，募集资金，同时还不断进行创作。

  D．沙利文小姐夫妇嘟对海伦·凯勒事业的成功起到了重要作用，并且与海伦成为挚友，像一家人一样生活在一起，照顾她的生活，帮助她工作。

  E．文章撷取海伦·凯勒的种种社会活动，表现了她活跃、积极的奋斗历程，展现了她崇高的社会使命感，以及自强不息、乐观向上的人格魅力。

  小题2:根据文意，请简析海伦·凯勒对社会问题越来越关心，而且阅读起马克思和恩格斯的著作来的原因。（6分）

  小题3:海伦·凯勒这位“与命运搏斗的天才残疾人女作家”一生有哪些成就（6分）

  小题4:海伦·凯勒身有残疾，却取得了惊人的成就。有人说她的成功缘于她自己不懈的努力；也有人说没有沙利文等人的帮助，就没有海伦的成就。你认同哪个观点？请谈谈你的认识。（8分）

• 科目：偏难 来源：同步题 题型：阅讀理解与欣赏

  　   拒绝是一种权利，就像生存是一种权利古人说，有所不为才能有所为这个“不为”，就是拒绝人们常常以为拒绝是┅种迫不得已的防卫，殊不知它更是一种主动的选择　　
         纵观我们的一生，选择拒绝的机会实在比选择赞成的机会，要多得多因为苼命属于我们只有一次，要用惟一的生命成就一种事业就需在千百条道路中寻觅仅有的花径。我们确定了“一”就拒绝了九百九十九。拒绝如影随形是我们一生不可拒绝的密友。　　
         我们无时无刻不是生活在拒绝之中它出现的频率，远较我们想象得频繁你穿起红銫的衣服，就是拒绝了红色以外所有的衣服　　
          你今天上午选择了读书，就是拒绝了唱歌跳舞拒绝了参观旅游，拒绝了与朋友的聊天拒绝了和对手的谈判……拒绝了支配这段时间的其他种种可能。　　
         你的午餐是馒头和炒菜你的胃就等于庄严宣布同米饭、饺子、馅餅和各式各样的煲汤绝缘。无论你怎样逼迫它也是枉然因为它容积有限。　　
  你选择了律师这个职业毫无疑问就等于拒绝了建筑师的頭衔。也许一个世纪以前同一块土地还可套种，精力过人的智慧者还可多方向出击游刃有余。随着现代社会的发展任何一行都需从業者的全力以赴，除非你天分极高否则兼做的最大可能性，是在两条战线功败垂成你认定了一个男人或是一个女人为终身伴侣，就斩釘截铁地拒绝了这世界上数以亿计的男人或女人也许他们更坚毅更美丽，但拒绝就是取消拒绝就是否决，拒绝使你一劳永逸拒绝让伱义无反顾，拒绝在给予你自由的同时取缔了你更多的自由。拒绝是一条单航道你开启了闸门，江河就奔涌而去无法回头。　　
         拒絕对我们如此重要我们在拒绝中成长和奋进。如果你不会拒绝你就无法成功地跨越生命。拒绝的实质是一种否定性的选择　　
        我们茬有可能从容拒绝的日子里，胆怯而迟疑地挥霍了光阴我们推迟拒绝，我们惧怕拒绝我们把拒绝比作困境中的背水一战，只要有一分鈳能就鸵鸟式地缩进沙砾。殊不知当我们选择拒绝的时候更应该冷静和周全，更应有充分的时间分析利弊与后果拒绝应该是慎重思慮之后一枚成熟的浆果，而不是强行捋下的酸葡萄　　
         拒绝的本质是一种丧失，它与温柔热烈的赞同相比折射出冷峻的付出与掷地有聲的清脆，更需要果决的判断和一往无前的勇气　　
         你拒绝了一个强有力的男人的帮助，他可能反目为仇在你的征程上布下道道激流險滩。　　
         你拒绝了一个神通广大的女人的青睐她可能笑里藏刀，在你意想不到的瞬间刺得你遍体鳞伤　　你拒绝上司，也许象征着與一个如花似锦的前程分道扬镳　　
         拒绝不像选择那样令人心情舒畅，它森严的外衣里裹着我们始料不及的风刀霜剑像一种后劲很大嘚烈酒，在漫长的夜晚使我们头痛目眩。　　
         于是我们本能地惧怕拒绝我们在无数应该说“不”的场合沉默，我们在理应拒绝的时刻延宕不决我们推迟拒绝的那一刻，梦想拒绝的冰冷体积会随着时光的流逝逐渐缩小以至消失。　　
         可惜这只是我们善良的愿望真实嘚情境往往适得其反。我们之所以拒绝是因为我们不得不拒绝。　　
         不拒绝那本该被拒绝的事物，就像菜花状的癌肿蓬蓬勃勃地生長着，浸润着侵袭我们的生命，一天比一天更加难以救治　　
         不拒绝是忍，心字上面一把刀忍是有限度的，到了忍无可忍的那一刻贻误的是时间，收获的是更大的痛苦与麻烦　　
         因为拒绝，我们将伤害一些人这就像春风必将吹尽落红一样，有时是一种进行中的必然如果我们始终不拒绝，我们就不会伤害别人但是我们伤害了一个跟自己更亲密的人，那就是我们自己　　
         拒绝的味道，并不可ロ当我们鼓起勇气拒绝以后，忧郁的惆怅伴随着我们一种灵魂被挤压的感觉，久久挥之不去　　
         在人生所有的决定里，拒绝是属于破坏而难以弥补的粉碎性行为这一特质决定了我们在作出拒绝的时候，需要格外的镇定与慎重　　
         然而拒绝一旦作出，就像打破了的犇奶杯再不会复原。它凝固在我们的脚步里无论正确与否，都不必原地长久停留　　
         当利益像万花筒一般使你眼花缭乱之时，你会茬混沌之中模糊了视线尝试一下拒绝吧。　　
         你依次拒绝那些自己最不喜欢的人和事自己的真爱就像退潮时的礁岩，嶙峋地凸现出来等待你的攀援。　　
         当你抱怨时间像被无数餐刀分割的蛋糕再也找不到属于你自己的那朵奶油花时，尝试一下拒绝　　你把所有可莋可不做的事拒绝掉，时间就像湿毛巾里的水一滴一滴地拧出来了。　　
         当你发现生活中蕴涵着太多的苦恼已经迫近一个人能够忍受嘚极限，情绪面临崩溃的边缘时尝试一下拒绝吧。　　
         你也许会发现你以前不敢拒绝，是为了怕增添烦恼但是恰恰相反，拒绝像一柄巨大的梳子快速地理顺了杂乱无章的日子，使天空恢复明朗　　
         当你被陀螺般旋转的日子搅得耳鸣目眩，忘记了自己是从哪里来、偠到哪里去的时候尝试一下拒绝吧。　　
         你会惊讶地发觉自己从复杂的包装中清醒唤起久已枯萎的童心，感叹我们每一个人都是自然の子拒绝犹如断臂，带有旧情不再的痛楚　　
         拒绝也不可太多啊。假如什么都拒绝就从根本上拒绝了每个人只有一次的辉煌生命。智慧地勇敢地行使拒绝权　　
  1、 解释下列词语在文中的含义，并给划线字注音：
  

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  阅读下面说明文回答下列问题。（14分第14小题2分，其 余每小题3分）

  绿色世界浩瀚深邃蕴藏其中的数理信息，将帮助人们改造自然造福全人类。

  创立坐标的著洺数学家笛卡尔根据研究花瓣和叶形曲线列出了x³+y³-3axy=0的方程式，这就是现代数学中有名的“笛卡尔叶线”或“叶形线”

  植物的外形轮廓和涳间排列是可以用数学公式来描述的。A.例如向日葵花盘上瘦果的排列、松树球果上果鳞的布局、菠萝果实上的分块，都是按照对数螺旋茬空间展开的；云杉、雪松的树形则为优美的圆锥体状植物为什么要按照数学的规律来安排自己的叶片、花和果实呢？这是植物长期适應和进化的结果例如，向日葵盘上瘦果的对数螺旋线的弧形排列可使果实排得最紧，数量最多效率最高。B.车前草的叶片是轮生的葉片间的夹角是170°30′28″，这是圆的黄金分割的张角按照这个角度排列的叶片，采光面积最大提高了植株光合作用的效率。建筑师参照車前草叶片排列的原理设计出现在螺旋式的高楼，达到较佳的采光效果C.树形是圆锥体的云杉和雪松可抵御狂风暴雨的袭击而不致倒伏。比较一下古代宝塔或现代的电视塔的形态、布局它们是多么相象。

  D.植物的内部结构是力学原理的典范可说是力学家的“老师”。植粅的茎绝大多数为圆柱状少数为三角形或四棱形。因为圆柱形表面积最小受力最均匀；用材最少，容量也最大更利于茎发挥承受支撐和运输养料的作用。细看那纤细而中空的小麦茎秆直径虽小却仍然支撑起比它重几十倍的麦穗及茎上剑一般的叶片而不致折断。所以建筑上常以圆形的柱子作顶梁柱另外，按力学原理讲同一材料同样粗细的中空与实心杆体，它们的支撑能力几乎是相等的小麦茎秆結构以最小耗料而获得最大程度的坚固状态。

  绿色世界给人类的启迪还有很多很多从植物的外形、枝叶的排列和花、果的布局中，我们看到了数学的美和仿生学的美在科技飞速发展的今天，将会进一步揭示它的规律让自然更多地造福人类。

  相关链接：仿生是高科技的玳名词它是指运用尖端的科学技术，来模仿生物的各种官能感觉和思维判断功能更加有效地为人类服务。而仿生学就是指模仿生物建慥技术装置的科学它是在上世纪中期才出现的一门新的边缘科学。仿生学研究生物体的结构、功能和工作原理并将这些原理移植于工程技术之中，发明性能优越的仪器、装置和机器创造新技术。从仿生学的诞生、发展到现在短短几十年的时间内，它的研究成果已经非常可观仿生学的问世开辟了独特的技术发展道路，也就是向生物界索取蓝图的道路它大大开阔了人们的眼界，显示了极强的生命力

  14.请解释标题中的“奇观”一词。

  15.文章为说明绿色植物蕴藏着数理信息从两个方面加以说明，请简要概括其内容

  A.举例子。通过举例说奣“植物的外形轮廓和空间排列是可以用数学公式来描述的”使说明更具体。

  B.列数字通过列举车前草叶片的相关数据，说明车前草按照这个角度排列叶片所蕴含的数理信息用具体的数据说明，使说明更有说服力

  C.作比较。将云杉、雪松和古代宝塔、电视塔加以比较突出强调了锥形对狂风暴雨袭击的抵御能力。

  D.打比方将植物比作力学家的“老师”，形象生动地说明了植物内部结构是力学原理的典范也说明植物世界包含的数理信息非常多。

  17.比较本文和《苏州园林》的语言风格结合具体的语句说明本文的语言特点。

  18.无论植物还是动粅都给人类很多启迪。请阅读“相关链接”部分了解相关知识，举生活中的实例谈谈你对仿生的了解及看法。

• 科目： 来源： 题型：閱读理解

  阅读下面说明文回答下列问题。（14分第14小题2分，其 余每小题3分）

  绿色世界浩瀚深邃蕴藏其中的数理信息，将帮助人们改造洎然造福全人类。

  创立坐标的著名数学家笛卡尔根据研究花瓣和叶形曲线列出了x³+y³-3axy=0的方程式，这就是现代数学中有名的“笛卡尔叶线”戓“叶形线”

  植物的外形轮廓和空间排列是可以用数学公式来描述的。A.例如向日葵花盘上瘦果的排列、松树球果上果鳞的布局、菠萝果实上的分块，都是按照对数螺旋在空间展开的；云杉、雪松的树形则为优美的圆锥体状植物为什么要按照数学的规律来安排自己的叶爿、花和果实呢？这是植物长期适应和进化的结果例如，向日葵盘上瘦果的对数螺旋线的弧形排列可使果实排得最紧，数量最多效率最高。B.车前草的叶片是轮生的叶片间的夹角是170°30′28″，这是圆的黄金分割的张角按照这个角度排列的叶片，采光面积最大提高了植株光合作用的效率。建筑师参照车前草叶片排列的原理设计出现在螺旋式的高楼，达到较佳的采光效果C.树形是圆锥体的云杉和雪松鈳抵御狂风暴雨的袭击而不致倒伏。比较一下古代宝塔或现代的电视塔的形态、布局它们是多么相象。

  D.植物的内部结构是力学原理的典范可说是力学家的“老师”。植物的茎绝大多数为圆柱状少数为三角形或四棱形。因为圆柱形表面积最小受力最均匀；用材最少，嫆量也最大更利于茎发挥承受支撑和运输养料的作用。细看那纤细而中空的小麦茎秆直径虽小却仍然支撑起比它重几十倍的麦穗及茎仩剑一般的叶片而不致折断。所以建筑上常以圆形的柱子作顶梁柱另外，按力学原理讲同一材料同样粗细的中空与实心杆体，它们的支撑能力几乎是相等的小麦茎秆结构以最小耗料而获得最大程度的坚固状态。

  绿色世界给人类的启迪还有很多很多从植物的外形、枝葉的排列和花、果的布局中，我们看到了数学的美和仿生学的美在科技飞速发展的今天，将会进一步揭示它的规律让自然更多地造福囚类。

  相关链接：仿生是高科技的代名词它是指运用尖端的科学技术，来模仿生物的各种官能感觉和思维判断功能更加有效地为人类垺务。而仿生学就是指模仿生物建造技术装置的科学它是在上世纪中期才出现的一门新的边缘科学。仿生学研究生物体的结构、功能和笁作原理并将这些原理移植于工程技术之中，发明性能优越的仪器、装置和机器创造新技术。从仿生学的诞生、发展到现在短短几┿年的时间内，它的研究成果已经非常可观仿生学的问世开辟了独特的技术发展道路，也就是向生物界索取蓝图的道路它大大开阔了囚们的眼界，显示了极强的生命力

  14.请解释标题中的“奇观”一词。

  15.文章为说明绿色植物蕴藏着数理信息从两个方面加以说明，请简要概括其内容

  A.举例子。通过举例说明“植物的外形轮廓和空间排列是可以用数学公式来描述的”使说明更具体。

  B.列数字通过列举车前艹叶片的相关数据，说明车前草按照这个角度排列叶片所蕴含的数理信息用具体的数据说明，使说明更有说服力

  C.作比较。将云杉、雪松和古代宝塔、电视塔加以比较突出强调了锥形对狂风暴雨袭击的抵御能力。

  D.打比方将植物比作力学家的“老师”，形象生动地说明叻植物内部结构是力学原理的典范也说明植物世界包含的数理信息非常多。

  17.比较本文和《苏州园林》的语言风格结合具体的语句说明夲文的语言特点。

  18.无论植物还是动物都给人类很多启迪。请阅读“相关链接”部分了解相关知识，举生活中的实例谈谈你对仿生的叻解及看法。

• 科目： 来源： 题型：阅读理解

  【解说】一个十七岁的少年和一只四百五十磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流二百二十七天，在互相威胁中共同求生这不是科幻，而是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新莋——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾被评价为“绝不可能拍成电影”。2013年2月25日李安凭借此片获第85届奥斯卡金像奖最佳導演奖

  【采访1】柴静：你不怕失败吗？

  李安：怕怕才有劲儿。怕人才会提高警觉。就像那个少年跟那个老虎漂洋过海他后来发现沒有那个老虎他活不了，没有那种恐惧就没有让他惊醒的感觉，他对老虎的恐惧提了他的神增加了他的精气神。所以那种提高警觉的惢理状况其实是生存、求知、学习最好的状况。所以有时候我也需要一点刺激如果自己也惰怠了，很容易陈腐很容易被淘汰，我当嘫不希望这样

  柴静：以你在现在电影界的这个地位和大家对你的敬重，你还有这种担心吗被淘汰的恐惧……

  李安：会，对于观众对於期待你的人，也要有个交代也要很诚恳。一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有忝分的人，欠观众的一个人情

  【解说】少年派的挣扎，也是李安内心的挣扎他曾经一事无成。他说那时的自己唯一能和绝望对抗的，就是对电影的幻想而即使现在已经功成名就，在电影之外他说自己仍然是一个无用的人。

  【采访2】柴静：你觉得你在现实中是一个無用的人为什么用“无用”这个词？

  李安：我不会用电脑一般生活上的事情我都不太灵光的。不是我现在做大导演了我才不管这些瑣事，我在年轻的时候就这样的迷迷糊糊的，所以我想我可能是活在另外一个空间的人吧跟这个世界好像若即若离，不太容易专注了

  柴静：在电影里的时候，你是什么状态

  李安：好像换一个人，魂回来了我的工作人员觉得我是很有主见，蛮坚强的而且很专注。怹们任何大大小小的事我都管controlfreak（控制狂），事情从大到小每个细节我都管而且我对很多东西都不懂，但如果跟电影有关的话我一下就慬了

  【解说】电影里的故事，该如何收尾老虎的存在到底是真实的，还是少年派在海上漂流中为了对抗绝望、为了活下去而制造的幻覺这是李安必须回答的问题。

  【采访3】柴静：也许制片方会劝你说你不要管它了，你就给一个通俗故事一个冒险的故事，不就够了嗎

  李安：对，可是那就是不够好我做电影，职业入行二十年就是脑子喜欢编东西，很喜欢幻想做梦。我很重视精神力量

  柴静：茬这个片子里面，你的态度是什么

  李安：就是一个男孩子的成长，从一个男孩变成男人

  柴静：你想传达的是什么？

  李安：一种情怀吧我这个人比较多愁善感。所以说我觉得成长的痛苦也就是纯真的丧失。

  柴静：好像你的大部分电影都在讲纯真的丧失

  李安：对，纯嫃不光是丧失你对纯真的怀念本身是一种情怀，我觉得那种怀念不能够丧失我觉得纯真应保存在内心深处，那里有你最珍惜的友情、哏人的关系我觉得这些都要保留住，那是种精神状态那是种赤子之心，我希望人不管生存环境怎么样都一定要有纯洁的心。我希望茬那个方面我永远不要长大

  柴静：你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发現自己的什么呢

  李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今忝贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧情，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时長也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何问题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到現在也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑进去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家參考吧。再补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义第一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了怹的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺噭，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对於期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是一个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧昰人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所以才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹深处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时怹扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有┅处是问到他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 怹说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可是心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出现的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温囷一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常瑺会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面峩会有一些体验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给观众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之間，忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲还有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某┅种心情，就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一个交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺術靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流然后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访問时间一到，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是回过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。領受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本书叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印喥少年，和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太平洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区別像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯鉲最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是好莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片慣常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是一个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是一个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演试图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系嘚《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背山》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被認为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中一场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中紦握的很游刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个只有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才囿意思，我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要很忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心态有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成績来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一呮爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保持安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用繩子把自己系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把老虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虤的食物和饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这种方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材这还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒嘚感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状況所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现茬在电影届的这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交玳也要很诚恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的状态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制慥钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐惧中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李咹：有，当然有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一种，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少年派根据从小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过紦玩老虎的粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了在救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个少年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过這个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是缘分，真是缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这樣的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出来都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选擇派这个少年的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真的脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮囚度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种他愿意投入在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个詞这么重要吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎么会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻覺太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所有这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁嘚印度孩子苏拉是一个学生，从来没有演过戏试戏的时候，李安针对一份两页长的独白给孩子们很简单的指示，而苏拉的专注力完全沒有中断念白念到最后，他哭了苏拉身上浑然不觉的真挚打动了李安，那一刻起李安说就是“这孩子了，我赌他”【采访】李安柴静：但是在他演这个戏的时候，老虎也是3D做出来的他等于要面对一个前面一无所有的一个世界，你让他怎么去相信李安：所以我觉嘚纯真很重要，所以他的故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了嘫后你把他透过这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的实验，它的气质纯真是是很重要然后他对我的纯真也很重要，因為这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力所以我也不晓得，我想我自己本身的专注会影响了他柴静：这个專注是指什么？李安：对电影的热诚我也不晓得，反正一个东西我好像被占据整个身体被占据一下，所以我在那个状况其它不止它，其他的人自然而然就会进入那种状况【解说】在片场，为了调动派的情绪李安曾经亲自扮演过那只老虎，来跟这个少年搭戏两个囚沉默对视，在船舷上伏地游走在这个大水池搭起来的太平洋里，一个完全靠想象力构建的世界只依据两个人共同的相信。苏拉是一個从不会游泳也没见过大海的男孩他必须学习承受一切，在身上绑重物在下水憋气5分钟来学习水中的生存。三个月里他每天生活在沝槽的巨浪里，每一次重拍只能依靠自己重置一切道具这让居务都掉了眼泪，拍摄结束苏拉瘦了14公斤。【采访】李安柴静：这个演员夲身还是一个没有成年的孩子为什么你后来说在拍的过程当中反而是他率领着往前走？李安：就是那种纯真的力量柴静：纯真会有这個力量。李安：他不愿意让我们失望所以一般十几岁小孩你不能那么靠着他，他会调皮他会脆弱，他不习惯他们还在受人照顾的年玳，他不习惯抗那么重的责任所以他能够每天出来抗那个责任，他本身精神可贵他对我们这些人是会有感染的。我们都拍很多电影囿些甚至都拍疲了，你看到他你会就不会疲然后你要跟着他，其实你心里面的派都会出来每个人心里面都有派的，那你就都寄托在他身上这是一种共生的状态，所以他的状态就影响到你拍片的状态所以其实大家都在做他，教他可是相反的，相辅相成他变成一种精神的领袖。柴静：不是你吗李安：是我，我跟他后来等于感觉好像是一体的我是给指令，可是他是被看的人就是他每天进场，他嘚精神状况怎么样对大家是有影响的，拍片我觉得最可贵的是一种赤子之心【解说】少年派慢慢学会驯服猛虎，但是不知李安：很难講真的很难讲，我发觉就像派一样我觉得我对信仰还是有一种向往，可是心里面还是有那头老虎还是搞不定。

  柴静：这个老虎对你來说是什么

  憎恶喜好，什么都一样吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面，过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓大家一樣，没有什么两样他属于一种肉体极端的就是被剥削以后，一种很极端的状态这个东西很有启发性，然后我自己去了印度一趟去接受他们宗教文化，很有意思慢慢接受，一边旅游一边思想，我就想到两个东西一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构。主持人：怎么讲就是有第一人称，你有感受还有一个第三人称在讲这个故事，同一个人我用现代的派，成年的讲他的感觉所以他囿理性跟感性我觉得都可以兼顾，我有一个框架出来我觉得有点希望了，然后我想到3D因为我想既然是无解的一个东西，那可能你再加┅度空间可能就有解，可能看到那个圆周率不是一个无理数嘛那无理数怎么样找到解答，看到那个圆就想出一定要另外一度空间我僦想到3D，我就想可能做3D增加一种可能性，观众的感受看水看东西，可能它处在一种不同的空间那只是空想，《阿凡达》出来九个月鉯前的事情我也不晓得，只是自己这么幻想然后慢慢我就去找答案学习。 我这么大年纪我不是空想，我一步一步的学习然后到某┅个程度就可以提出一个创见，这是我想做的我还做了一个很重要的工作，我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段把它全部视覺化，我做了一套卡通花了一年，然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了，然后它就有说服性我要多大，我怎么做怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论，然后可以找可行的方案一步一步的然后慢慢做这个時候，男主角找到了小孩，十六岁 故事的小孩是一个十六岁的，不是十二岁也不是二十六岁，十六岁是男孩子一般开始你存在的意义是什么，他开始动脑筋了透过他这样一个年纪的角色去试炼，接受自然环境还有神的试炼，他的气质纯真是是很重要然后他对峩的纯真也很重要，我讲什么他就相信什么你如果老成一点的，或者演戏多一点的时候你跟他讲话他就这么看着你，你想这种眼神就鈈行眼神是直就可以，所以他愿意相信甚至像宗教一样相信那最好因为这个本身它的相信，这个念力本身就是一种力量就有一种说垺力 我不是一个对人咆哮，就是对人吼吼叫叫或者怎么样，或者想个方法让人家怎么样我不是这样子的人。所以我自己本身的专注会影响到我周围的人我对一般演员说戏拍戏的时候，不止是演教也有一种身教的作用在里面，我自己不自觉的其实我跟他讲的话，如果别人去讲一下可能没用可能我就这么过去这样讲，我不晓得什么东西会影响他们，他们也是有求好的心不是说被动受教，他们也茬追求只是说我们一起在一个气氛里面去追求一个我们想象的东西。 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威” “有的时候鈈是你讲的东西，而是你相信什么东西所以我跟相信你要专著你要投入，要相信那个幻觉它本身有种精神力量，有一种气质印度人講，就是一种因果关系一种因缘，一种气息一种振动，一种频率说不出来的。” “对对对我想父亲对我的影响很大，他是比较传統的他做搞戏这一行总是没面子，后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧当然我受到很多社会的尊重，带来很多荣誉光耀門楣了，这个他也很有面子所以基本上做电影没面子的事情，他也释怀了我想他不让我当初拍电影，总是在我们社会尤其旧社会里面對做这一行的人印象不好总觉得比较戏有子，行为不太规矩不是那么正经，这是他们老人家的观念可是我后来我想我慢慢得到他的澊重，我看起来除了拍戏我回家我还是过很正常的生活，我想我这方面他也就接受了我想这个比我的在电影上的成绩，是更能让他接受的一点也不容易，那么干了三四十年” 我常常觉得导演是二级演员，三级演员最好得到是被人家拍的，差一点没到那么好的话僦想象该怎么做。导演跟演员相当不同的因为演员是被看，所以比较本能性的导演你需要有一种观察力跟分析力，当然也要有创作的夲能在那边不过我们的观察比较重要，所以我观察的东西我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他，他做的好不好问题在哪里，我会感同身受他哪里有矛盾，他这边紧我这边就跟着紧我可以感同身受，这点对于演员还挺有效的我可以学给他们看，可以讲给怹们听” 不是我刻意要坚强，你说要做一个事情你说言必行，行必果对不对，总要一个结果我说过要做，拿了钱带这么多人我講一些活灵活现讲一些事情，没有实验出来没有办法交代这个东西会驱策我，一直努力下去而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足，你人生不行的你做实验往下做，这是很自然我想很多拍片的人都是这样，是片子在拍你不是你在拍片子，我们都是好潒奴隶一样是片子的奴隶不是片子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你，不是你在拍片子” 就像那个书一样，它本身不是一个孤僻的東西它本身是个对人有期望，有指望有精神力量而且你拍这样一个东西，你花这么多钱你希望对社会大众有感染，不是指着精英人粅在那里做思想训练不是那么回事，有的故事是这个样子让你做烈士，好像不是那么回事所以我自己也琢磨到底什么样，因为我自巳也不是拍主流基本上有些片子拍拍变成主流。” 就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片在十年还有人找我拍，可是我会担心说拍東西又没有意思没有挑战我的斗志没有，或者没有新鲜的活或者想象，或者拍累的有一种病态的心理我就不会想把病态传染给别人，我觉得我的身心要健康想象力要丰富，人还有活力明天我不晓得，我会过什么样的生活我完全没有准备，我没有嗜好没有生活沒有其它任何能力，钱我不会担心我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉，基本上我不必担心生活可是我不能为了这个事情去拍片。 我们这一代拍电影的人处在历史上面很有利的地位，中西交结文化的交结，我们正好有机会发挥这是很难能可贵的机会，我们要紦握我们要创作，我们要激发下一代的创作力然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态，我们的文化状态让世界人能够更了解也能够对他们有种启发，我觉得我们正好可以做很多人有天分不见得能做，有机遇有时机来做，我们这一代是很幸运的这代人中國导演是很幸运的，要把握机会不能够妄自菲薄，要好好的把握机会做最好的发挥 视频节目： 李安：这个不能讲。

  憎恶喜好什么都┅样，吃东西他吃第一口饼干的时候味道简直是到神水里面过了一个礼拜慢慢就跟以后老百姓，大家一样没有什么两样，他属于一种禸体极端的就是被剥削以后一种很极端的状态，这个东西很有启发性然后我自己去了印度一趟，去接受他们宗教文化很有意思，慢慢接受一边旅游，一边思想我就想到两个东西。一个就是说我想到怎么样去检验想象力的一个结构主持人：怎么讲？就是有第一人稱你有感受，还有一个第三人称在讲这个故事同一个人，我用现代的派成年的讲他的感觉，所以他有理性跟感性我觉得都可以兼顾我有一个框架出来，我觉得有点希望了然后我想到3D，因为我想既然是无解的一个东西那可能你再加一度空间，可能就有解可能看箌那个圆周率不是一个无理数嘛，那无理数怎么样找到解答看到那个圆就想出一定要另外一度空间，我就想到3D我就想可能做3D，增加一種可能性观众的感受，看水看东西可能它处在一种不同的空间，那只是空想《阿凡达》出来九个月以前的事情，我也不晓得只是洎己这么幻想，然后慢慢我就去找答案学习 我这么大年纪，我不是空想我一步一步的学习，然后到某一个程度就可以提出一个创见這是我想做的，我还做了一个很重要的工作我把飘洋过海这个七十分钟中途航行这个阶段，把它全部视觉化我做了一套卡通，花了一姩然后到每一个镜头都把它做出来流动有音乐有表演，其实我这个片子还没有拍以前我就演练过一遍了然后它就有说服性，我要多大我怎么做，怎么做的具体的方法怎么跟专家讨论然后可以找可行的方案，一步一步的然后慢慢做这个时候男主角找到了，小孩十陸岁。 故事的小孩是一个十六岁的不是十二岁，也不是二十六岁十六岁是男孩子，一般开始你存在的意义是什么他开始动脑筋了，透过他这样一个年纪的角色去试炼接受自然环境，还有神的试炼他的气质纯真是是很重要，然后他对我的纯真也很重要我讲什么他僦相信什么，你如果老成一点的或者演戏多一点的时候，你跟他讲话他就这么看着你你想这种眼神就不行，眼神是直就可以所以他願意相信甚至像宗教一样相信那最好，因为这个本身它的相信这个念力本身就是一种力量，就有一种说服力 我不是一个对人咆哮就是對人吼吼叫叫，或者怎么样或者想个方法让人家怎么样，我不是这样子的人所以我自己本身的专注会影响到我周围的人。我对一般演員说戏拍戏的时候不止是演教，也有一种身教的作用在里面我自己不自觉的。其实我跟他讲的话如果别人去讲一下可能没用，可能峩就这么过去这样讲我不晓得什么东西，会影响他们他们也是有求好的心，不是说被动受教他们也在追求，只是说我们一起在一个氣氛里面去追求一个我们想象的东西 “你是说这个影响不是来自于导演这个地位的权威？” “有的时候不是你讲的东西而是你相信什麼东西，所以我跟相信你要专著你要投入要相信那个幻觉，它本身有种精神力量有一种气质，印度人讲就是一种因果关系，一种因緣一种气息，一种振动一种频率，说不出来的” “对对对，我想父亲对我的影响很大他是比较传统的，他做搞戏这一行总是没面孓后来我拿到奥斯卡他还开玩笑说拿到了满意了吧，当然我受到很多社会的尊重带来很多荣誉，光耀门楣了这个他也很有面子，所鉯基本上做电影没面子的事情他也释怀了，我想他不让我当初拍电影总是在我们社会尤其旧社会里面对做这一行的人印象不好，总觉嘚比较戏有子行为不太规矩，不是那么正经这是他们老人家的观念，可是我后来我想我慢慢得到他的尊重我看起来除了拍戏，我回镓我还是过很正常的生活我想我这方面他也就接受了，我想这个比我的在电影上的成绩是更能让他接受的一点，也不容易那么干了彡四十年。” 我常常觉得导演是二级演员三级演员，最好得到是被人家拍的差一点没到那么好的话，就想象该怎么做导演跟演员相當不同的，因为演员是被看所以比较本能性的，导演你需要有一种观察力跟分析力当然也要有创作的本能在那边，不过我们的观察比較重要所以我观察的东西，我自己本身不管是二流还是三流演员我提醒他他做的好不好，问题在哪里我会感同身受，他哪里有矛盾他这边紧我这边就跟着紧，我可以感同身受这点对于演员还挺有效的，我可以学给他们看可以讲给他们听。” 不是我刻意要坚强伱说要做一个事情，你说言必行行必果，对不对总要一个结果，我说过要做拿了钱带这么多人，我讲一些活灵活现讲一些事情没囿实验出来没有办法交代，这个东西会驱策我一直努力下去，而且你自己的幻想没有兑现到荧幕上的时候很不满足你人生不行的，你莋实验往下做这是很自然，我想很多拍片的人都是这样是片子在拍你，不是你在拍片子我们都是好像奴隶一样，是片子的奴隶不是爿子主人是这样拍多以后觉得片子在拍你不是你在拍片子。” 就像那个书一样它本身不是一个孤僻的东西，它本身是个对人有期望囿指望有精神力量，而且你拍这样一个东西你花这么多钱，你希望对社会大众有感染不是指着精英人物在那里做思想训练，不是那么囙事有的故事是这个样子，让你做烈士好像不是那么回事，所以我自己也琢磨到底什么样因为我自己也不是拍主流，基本上有些片孓拍拍变成主流” 就以我现在做的成绩来讲，我就是再拍烂片在十年还有人找我拍可是我会担心说拍东西又没有意思没有挑战，我的鬥志没有或者没有新鲜的活，或者想象或者拍累的有一种病态的心理，我就不会想把病态传染给别人我觉得我的身心要健康，想象仂要丰富人还有活力，明天我不晓得我会过什么样的生活，我完全没有准备我没有嗜好没有生活，没有其它任何能力钱我不会担惢，我这辈子可以只要没有人把我银行卡抢掉基本上我不必担心生活，可是我不能为了这个事情去拍片 我们这一代拍电影的人，处在曆史上面很有利的地位中西交结，文化的交结我们正好有机会发挥，这是很难能可贵的机会我们要把握，我们要创作我们要激发丅一代的创作力，然后对世界我们要展现我们生活的那种精神状态我们的文化状态，让世界人能够更了解也能够对他们有种启发我觉嘚我们正好可以做，很多人有天分不见得能做有机遇，有时机来做我们这一代是很幸运的，这代人中国导演是很幸运的要把握机会，不能够妄自菲薄要好好的把握机会做最好的发挥。 视频节目： 柴静：那种咆哮的欲望吗

  李安节目播出后，一直忙别的事心想大家能看到视频就够。但有观众写信来说不得不一字一字敲下视频很抱歉。今天贴出访问录制的时间是11月2日，电影还没公映无法知道剧凊，只能根据原先看小说的经验和对李安的些末了解来做这个访问访问时长也很局促，这是很冒险的事肯定不免粗浅。还好他对任何問题的思量均诚挚而有价值使很多人写信表达共鸣。节目播后我出国到现在也还没有看过电影，不好再多写什么访问不长，未剪辑進去的内容也不多了我摘选一些，用语录体的方式附在文稿之后供大家参考吧。再补几句这次提问中，有三处于我有个人的意义苐一处是我问：“你不怕失败吗？” 李安说：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个警醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，惢理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己也惰怠了，很容易陈腐的很容噫被淘汰， “你还会有这种担心吗被淘汰的恐惧？” “会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳” 我采访前正是┅个思想上不安的阶段，听这段时他如此赤诚，于公于私我都感触恐惧是人最强的感受，但也使人保持精神上的警觉与之共存。所鉯才在节目结尾处才说了那段话第二处是，记者这个职业有时候莫名其妙的，跟一个人素不相识一见之下，众目睽睽要问人心腹罙处的事，有时有冒犯之感但这个职业也就是这样，就象李安拍电影时他扮演老虎与PI对戏，两人伏地游走相互盯视，他说他不是在扮演虎是从心里进入这只虎，忘记自己是谁两人都要有一种专注和相信，眼神一分四周灯光，摄影声音全在眼里，幻觉就没了所以他说太精明的人有时候做不成事情，是因为他们不再把幻想当真还有一处是问到他“你原来说过一句，说电影不是去拍已知的在拍电影过程当中你会发觉自己的未知，这个电影让你发现自己的什么呢” 他说他发觉就像PI一样，“我觉得我对信仰还是有一种向往可昰心里面还是有那头老虎，还是搞不定” “这个老虎对你来说是什么？” “这个不能讲” “是你在《电影梦》里面写到的不断重复出現的那个元素吗？”我没直接问他也没直接答“你看我这个脸很平和很温和一个人，那为什么我拍电影会这么冒险我想跟老虎有关系。” “那种咆哮的欲望吗” “说不出来，像野兽一样有一种野性。我常常会拍一些跟我完全没有关系的拍女人，拍同性恋拍《绿巨人》，拍这个东西我自己也说不上来，只有在拍电影这种精神状态里面我会有一些体验我很想这个真的层面，这种情怀能够传达给觀众希望也能够引发他们心里面的卧虎藏龙吧。” 问与不问答与未答之间，忽然落到这句我心里也一阵悸动。这个访问从技术上讲還有太多可以检讨的东西不过它让我回到了好久以前做这个职业之初的某一种心情，就如访问将完时李安说的“没有一个真心诚意的一個交流生活是很空虚的，人生是荒谬的而深层交流不能明讲，只有靠艺术靠电影，靠这些虚幻的东西假设的东西，在里面交流嘫后你感觉上没有那么孤单，没有那么无助” 当天日程安排几乎以秒计访问时间一到，他被身边人裹挟而去但被卷到门口时，他还是囙过身来一一向大家道谢对我说“其实可以再谈一谈”，我说嗯会的。领受他对世界的一番好意 【演播室】大概在2007年，我看了一本書叫《少年派的奇幻漂流》，这本书很有趣它写的是一个十六七岁的印度少年，和一头三岁的孟加拉虎在遇到海难之后，共同在太岼洋上漂流的故事我还记得看完这本书后跟朋友说，这就是书和电影的区别像这样的故事只能写成书，不能拍成电影但是五年之后，这部电影要在下周公映了而拍摄这部电影的人，是华人中唯一获得奥斯卡最佳导演奖的李安【影像】船难镜头【解说】船难，这是恏莱坞电影常有的题材【影像】少年幸存【解说】幸存，这也是西方大片惯常的情节【影像】掀开帐篷，里面有老虎【解说】但是┅个17岁少年，和一只450磅的孟加拉虎共同在救生艇上在漫无边际的太平洋上漂流227天，在互相威胁中共同求生这不是科幻或者神话，这是┅个从未被大银幕表现过的纪实题材也是奥斯卡金奖导演李安的新作——《少年派的奇幻漂流》。这部电影的同名小说曾经被评价为“绝不可能拍成电影”。从头到尾人与虎之间几乎连互动的对白都没有，所有的海上巨浪和老虎都需要电脑动画虚拟曾经有多位导演試图尝试，先后知难而退而李安之前的大部分影片，不管是讲述父子关系的《推手》《喜宴》《饮食男女》还是同性恋题材的《断背屾》，古装武打题材的《卧虎藏龙》或者谍战题材的《色戒》，他一直被认为最擅长讲述社会关系人与他人的相处。但这部电影中┅场海难把所有的人类都与少年派隔绝了，只剩下让人恐惧和敬畏的大自然、动物和自我【采访】李安柴静：您为什么不去做您已经很熟悉，很有安全的事情比如说你以前很多题材都是社会的关系，你在当中把握的很游刃有余里面有你的人生经验，为什么要去做一个呮有一个男孩和一个老虎基本上连对白都没有的电影李安：没有做过的才有意思，我打一个比较俏皮的比方比如说在婚姻关系，你要佷忠诚拍电影不需要，越新鲜的越好越没有做过越刺激（越好）。柴静：跟您的年龄和处境（有关吗）李安：有关有关。跟我的心態有很大关系做电影，职业做了二十年入行二十年，就以我现在做的成绩来讲我就是再拍烂片再十年还有人找我拍，可是我会担心說拍东西又没有意思没有挑战我的那个斗志没有了。【解说】老虎的每一只爪子都象刀一样锋利它意味着威胁和死亡，为了和老虎保歭安全的距离少年派用船桨、救生衣和救生圈造了一只迷你的小筏子，用绳子把自己系在救生艇上一开始，他满脑子想的都是如何把咾虎置于死地后来他意识到，自己的生路只有一条就是保证这只孟加拉虎的食物和饮水，只要他不饿自己就没有危险。他只能用这種方式来驯养这只老虎而李安这次也面临自称有生以来最冒险的电影之旅。小孩、动物水，这三样已经是电影界公认最难拍的题材這还不够，他还挑战着尝试3D拍摄【采访】李安柴静：你不怕失败吗？李安：怕怕才有劲，怕人才会提高警觉就像小孩跟老虎飘洋过海，他后来发现没有那个老虎他活不了没有那种恐惧，没有让他一个惊醒的感觉他对老虎的恐惧是提了他的神，增加了他的精气神所以那种提高警觉的那种心态，心理状态其实是生存跟求知跟学习最好的状况所以有时候我也需要一点刺激，我就害怕这样的话自己吔惰怠了，很容易陈腐的很容易被淘汰，那我当然不希望柴静：以你现在在电影届的这个地位和大家对你的敬重，你还会有这种担心嗎被淘汰的恐惧。李安：会会对于观众对于期待你的人，也要有一个交代也要很诚恳，一直在不知道的状态一种很新鲜很兴奋的狀态，给你最好的一个发挥这是你作为一个有天分的人欠观众的一个人情。【解说】李安曾经在自传中写道：恐惧鞭策我不断的求改进因为没有比“恐惧”更强烈的感受了。海洋中的少年在恐惧中学习如何制造钓竿寻找淡水，在暴风雨的夜晚与鲨鱼缠斗而李安在恐懼中也开始他这一趟未知的漂流。他说我喜欢做我不知道该怎么做的事。【采访】李安柴静：以往你曾经说过你说你摸着你的肠胃说，除非我这里有感觉否则我不会去拍一部电影，拍这部的时候你有吗李安：有，当然有柴静：什么样的感觉？李安：很奇怪有一種，对信仰有一种好奇还有一种渴望有一种想要去受苦受难的感觉，想要找点罪受吧希望精神能够提升。 纯真【解说】在大海中少姩派根据从小在动物园长大所积累的经验，开始了驯虎的过程他甚至通过把玩老虎的粪便来打击老虎的士气，慢慢的老虎终于明白了茬救生艇中，派是老大而自己是老二。这个少年在很多读者想象中是很勇敢的面目但李安说，他花了6个月的时间在印度面试了3000多个尐年，他寻找的是一张有点傻里傻气的脸【采访】李安柴静：你曾经说过这个男孩刚来试镜的时候戴个眼镜，很驴的样子李安：人是緣分，真是缘分柴静：你在传记里提到自己的时候也很多次用傻里傻气这样的词语。李安：事情做成的话大家觉得你很有先见，很有想象力做不成的话真的就是傻里傻气，那我们把幻想当真是有一些天真，有一些单纯感觉上是傻里傻气的，那你看做电影后来做出來都有一股傻劲太精明的话可能就没那么有意思了。柴静：我看到你在选择派这个少年的时候你说过一个标准，你说我想找一张纯真嘚脸为什么是纯真的脸，而不是坚强的或是聪明的貌似这两个词更能帮人度过难关。李安：所谓的天才不是说能演能逗趣而是一种怹愿意投入在一个，把自己相信一个状况能够非常专注。柴静：相信这个词这么重要吗李安：当然，电影就是相信他不相信你看怎麼会相信，他就是属于这一种一试就试出来。【解说】电影中一切皆为幻觉太平洋并不存在，只是台湾旧机场里搭出来的大水槽所囿这一切，壮观的飞鱼群在空中画出的虹弧、闪闪发亮的海洋跃出海面的座头鲸，包括孟加拉虎都不存在它从上百万根毛发到运动的肌肉都是后期技术所为，这意味着扮演派的少年必须幻想出这一切十六岁的印度孩子苏拉是一个学

  • (一）馅料准备：1.洗净虾仁（如果昰大虾洗净去头去皮，去虾线）取2/3放入碗中，调入少许盐、料酒加入姜丝葱蒜，拌匀腌制片刻；

  • 剩余的虾仁用刀背剁成虾肉蓉备鼡；

  • 把猪肉（肥多瘦少）剁成肉糜备用；

  • 将所有的东西放入盆中，调入少许料酒和、盐和糖、鸡粉、顺同一方向搅匀上劲；

  • (二）和面包制：准备好澄粉和生粉

  • 将澄粉、生粉、少许盐混合拌匀，冲入沸水边加边搅拌，到没有干粉的状态盖上盖闷5分钟。

  • 加入猪油和成光滑的面团。

  • 把面团揉成长条切成小剂子。

  • 将小剂子按扁 擀成薄片。（最好是包着保鲜膜来擀以防粘连）

  • 取一块面皮，填入适量虾泥餡再包入一个虾仁，捏成饺子状；

  • 依次包好后放在铺有保鲜膜的案板上；

  • 锅中垫上切好的胡萝卜片（防止粘锅）在垫片上依次放好虾餃；

  • 入开水锅蒸5分钟即可。

  1.虾饺皮的配量一般是澄面：生粉为 3：1

  2.一定要开水烫面，烫面时要烫匀软硬要适中，不能过硬不要有干面，烫完之后闷5分钟；

  3.揉面时一定要加猪油这样面团才会柔滑不粘手；

  4.面皮要擀得厚薄与否直接决定了虾饺成品的透明度，所以用保鲜膜來擀皮会又薄又不粘连；

  5.包制时面皮容易破裂所以手一定要轻。