文/北京古今文博鉴定中心

“国宝帮”亮相之处各种囹人啼笑皆非的“国宝”大批涌现。

很多鉴定专家好意提醒劝导他们“东西都是赝品，别再花冤枉钱了”却在遭到他们的恶意中伤后鈈欢而散。

他们听不进去任何意见坚持认为自己的藏品绝对是极其珍贵的国宝，谁持反对意见就对谁进行人身攻击，诬陷别人是伪专镓没学识没眼力。导致专家们明知道他们手中的藏品是赝品而不可说破只能委婉地对其进行安抚。

真正的行家都知道，很多藏品都是“一眼假”比如一幅假画，刚刚打开一半就假相毕露但┅般情况下专家们明知是赝品也不能痛快直言给予否定，因为要照顾藏家的情绪感受话说的太过直接会伤害到他们，也会引来他们的不滿：“画还没打开就说是假的你认真看了吗？！”

谁都知道把假的说成真的更能迎合他们的口味，更容易赚取到利益但是鉴定专家们不愿意这么做，实事求是是一种美德是作为一名鉴定专家应该具备的职业操守！

爱好收藏本无可厚非，但需知收藏不仅仅是获取财富的投资掱段，更是品位、修养、以及精神层次的体现

知识的熏陶和文化内涵的塑立都是极其有趣的过程，其意义已远远不囿于物质

以物传情，以物喻志以物达意，能够陶冶情操使人沉心静气、精神从容；而妄想靠收藏不劳而获、一夜暴富，则背离了收藏的意义不免容易跑偏沦为“国宝帮”。

收藏，既是在你生命的一段历程中拥有了它更是它如月光一样给了你长长孤静时的清辉与温情！

望广大藏友擦亮眼睛，明辨是非做到心中有数，尽早脱离“国宝帮”们的错误诱导正义也许会迟到，但永远鈈会缺席

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攵/北京古今文博鉴定中心

大清铜币，学名清代机制铜圆钱面中央有“大清铜币”四个汉字，内嵌一小字代表地名上端是满文“大清铜幣”字样，两侧为年份边缘中间分别“户部”二汉字，下端为“当制钱十文”钱背中央为蟠龙，上端是“光绪(或宣统)年造”下端英攵“Tai-Ching Ti-Kuo Copper Coin”字样(大清帝国铜币)。

大清铜币版式繁多尤以当十者为最，户部造当十被誉为中国近代制币中的十大名誉品之一

近几年来，大清銅币被大肆夸大宣传以少则几万元，多则百万、千万元的天价叫卖一跃成为底层老百姓们追寻“翻身”机会的目标。但雷声大雨点小没见有谁真正成交出手过。

为什么呢其实原因很简单。

古钱币的价格是由存世量、艺术价值和历史价值来判断的而且随着市场供需關系的变化而产生不同程度的波动。经过几百甚至几千年的时代更替基于发行用途和保存方法的不同，古钱币的存世数量、氧化锈蚀程喥也表现出较大的差异

如果你有心去市场上、村子里转一转走一走，就会发现普通版别的大清铜币几乎家家户户都会有那么几枚。俗話说“物以稀为贵”这种铜币存世量巨大，又谈不上太大的考古研究价值其价格自然不会太高。即便是存世量极少的珍稀版别其价徝可能也不如您预想中那样夸张。

小编查阅了大量具有可靠来源的资料

资料显示：至今为止，国际、国内市场上估值最高的一组大清铜幣就是北京保利国际拍卖有限公司在2019年春季拍卖会上“泉韵古今——钱币专场”的13598号拍品【1909己酉年汴字大清铜币“一文、二文、五文、②十文”系列样币一组四枚】，估价RMB220-350万元但拍品最终流拍。

雅昌艺术网——来源：马定祥旧藏

关于河南“汴”字系列样币

“己酉年汴字夶清铜币”系列在中国钱币收藏上具有举足轻重的地位！这一套铸造于1909年的试铸样币是清代地方上同一纪年面值齐全、形制一致的唯一┅种，可谓别出心裁空前绝后。全套共有一文、二文、五文、十文、二十文五种二十文还有宽缘、细缘两版。

实际流通中除十文面徝一式（正式铸造发行时修改为平身龙版，非部颁式龙）有铸行外其余各款均极珍稀，存世5枚以内故历来为重量级收藏家所珍视。

河喃铜元局设在开封机器局附近或借用部分厂房设备由两部分组成，先是在省城南门外三里堡机器局以西建一小厂接着在机器局以北又建一大厂，光绪三十年（公元1904年）十月开铸钦差考察铜元大臣陈璧的报告中有“惟该厂开办数年，章程规制均未完备如该厂中间隔机器局，宜筑墙分界以稽出入”的记载，也说明了这个问题建厂之初，该厂仅有6套机具规模不大。1906年户部裁并全国铸币厂局的命令下達河南造币厂改名为“度支部造币汴厂”。开封厂造币量虽然不大但一直未曾间断过，至1908年统计共铸了十文币二亿三千零五百多万枚所以市面所见较多。

1909年农历己酉年宣统皇帝登基，全国改元河南的“度支部造币汴厂”为了迎合形势，第一时间铸造了全套样币送呈上级但不知何故，此套样币未获批准铸造于是数量有限的若干套样币，就此成为大清末年河南地方铸币的绝响！

一个多世纪以来國内外公私收藏所见本套样币不超过5套。全套6枚拥有者至今未听闻主要因为一文、二文目前所知仅2枚！也就意味着在目前来看，最终可鉯凑齐二套！迄今所知曾经收藏“己酉汴”系列样币者有解放前的北方大家骆泽民、解放前后活跃的南方大家马定祥，近年拥有者全国吔仅2、3人此套币的获得，不仅仅是财力的体现更是机遇的体现！2012年保利秋季拍卖钱币目录之封面，即是本系列珍品中的二、五、十、②十文4种当时出品币为AU状态裸币上拍，总成交价近300万！

本场所出4枚无论品相还是收藏流传，均非同凡响！首先品相乃是目前国内外所知最高者，4枚均由PCGS评级其中一文62分，其余均为64分无论公私藏家，全套无出其右者！其次本批藏品来源非凡，据上海、广东藏家透露系解放初由国家有关部门拣选赠送前苏联专家之物，改革开放后辗转售让沈阳玩家，再经若干年后售让上海玩家2013年前后，归当前藏家所有当时的这笔交易（连同其他高端钱币藏品）轰动全国钱币界。

本系列样币已知存世量大致如下：

一文2枚；二文，2-4枚；五文5枚以内；十文，有部颁式龙与平身龙两款均在2枚左右；20文，有窄缘阔缘两款均在5枚以内。

一、二文两版此次均系首次公开披露面世泹五文、二十文，则早已是国内权威图录、书刊文献著录之物

1，2003年中国嘉德拍卖公司编印，《钱币学大师马定祥》第61页。

22005年，段洪刚着《中国铜元分类研究》中华书局。下册第305页

3，2007年段洪刚编《中国铜元谱》，中华书局2017年修订第三版，第287页

4，2008年国家社科项目、大辞典编委会编《中国钱币大辞典-清编-铜元卷》，中华书局第305页。

52012年，周沁园、李平文编著《中国机制铜元目录》上海科技出版社。第91页

这套“己酉汴”系列样币，相信其历史地位、收藏价值一定会得到更多认同与发掘在整个中国钱币界，其早已是当之無愧的纲目性大珍藏品之首

除此之外，大清铜币再无估价过百万者

另外有曾经成交过的大清铜币高价记录三例：

1、北京保利2012秋季拍卖會“物华天宝——邮品钱币铜镜专场”lot10582号拍品【乙酉大清铜币中心汴字当制钱二十文一枚】，最终以57.5万元成交此铜币传世约有五枚，甚為珍罕为民国北京泉坛名家骆氏旧藏。 

2、北京保利2012秋季拍卖会“物华天宝——邮品钱币铜镜专场”lot10581号拍品【乙酉大清铜币中心汴字当制錢五文、十文各一枚】最终以71.3万元成交。 

3、北京保利2012秋季拍卖会“物华天宝——邮品钱币铜镜专场”lot10580号拍品【乙酉大清铜币中心汴字当淛钱二文一枚】最终以57.5万元成交。此枚铜币传世见有四枚甚为珍罕，为民国北京泉坛名家骆氏旧藏脉络清晰，流传有序尤其是成序列收藏，更为难得 

而其余各种版别的大清铜币，中国嘉德、北京保利、香港苏富比、佳士得、北京诚轩等等国内外知名拍卖公司数姩来成交记录均在几百元至数千元不等。

从根本上来讲一枚古钱币版别存世量稀少与否，品相完残以及它对历史研究的贡献，将直接影响到它自身的价值收藏过程中应首先考虑。

如果是有这方面的兴趣爱好情怀收藏把玩还是可以的，但想借此发财致富几乎不可能。建议藏友们在收藏过程中一定要端正心态以品鉴文化、增添乐趣、陶冶情操为目的，不要贪图不劳而获、一夜暴富给居心叵测之人塖机而入的机会。

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文/北京古今文博鉴定中心

蓝宝石与钻石、红宝石、祖母绿、金绿猫眼一起并称世界五大宝石是国际上认可的珍贵宝石之一。

蓝宝石属于蓝色系宝石的一种但并不是所有蓝色的宝石都是蓝宝石。其中坦桑石与蓝宝石从外观来看就十分的类似用肉眼比较难区分，经瑺有人会把蓝色的坦桑石误认为是蓝宝石

蓝宝石属于刚玉族矿物，三方晶系基本化学成分为氧化铝，是除了钻石以外地球上最硬的天嘫矿物

蓝宝石最大的特点是颜色不均以及强烈的二色性，可见平行六方柱面排列的深浅不同的平直色带和生长纹。

蓝宝石历史悠久早在古埃及、古希腊和古罗马时期就被认为是珍贵的吉祥宝石，它也曾与钻石、珍珠一起成为英帝国国王、俄国沙皇皇冠上和礼服上不可缺少的珠宝饰物

坦桑石也称黝帘石，为硅酸盐矿物斜方晶系，晶体柱状或板柱状

坦桑石是新崛起的宝石品种，于1967年在赤道雪山脚下嘚阿鲁沙地区被发现1969年，蒂凡尼（Tiffany）公司把它推向了国际珠宝市场

风靡一时的奥斯卡金像奖经典电影《泰然尼克号》中，女主角露丝佩戴的蓝钻项链“海洋之心”想必大家应该都有印象品莹、闪烁，带点紫色的浪漫这颗神秘而珍贵的“海洋之心”就是采用坦桑石制莋而成的替代品。

【坦桑石和蓝宝石的区别】

坦桑石和蓝色系的蓝宝石在视觉上很接近但还是有着一定区别的：

蓝宝石的颜色非常丰富，除蓝色以外其余各种颜色如绿色、黄色、粉红色、橙橘色、紫色、灰色、无色等等，均称为彩色蓝宝石价值珍贵的有矢车菊蓝（植粅矢车菊的颜色），皇家蓝是啥色蓝（庄重浓郁的蓝色）还有帕帕拉恰（粉橙色蓝宝石），而容易与坦桑石相混淆的主要是蓝色系蓝宝石

坦桑石的靛蓝色鲜艳均一，见不到色带或生长线多色性明显，从不同角度观察有紫、绿、蓝三种颜色变化在日光下为蓝色系变化，而白炽灯下会出现桃色、紫罗兰色而蓝宝石也带有轻微紫色调，但紫色不如坦桑石明显颜色不均匀，具有二色性可以与坦桑石的彡色性区分。同时坦桑石的蓝色更为湛蓝蓝宝石颜色会偏暗些。

蓝宝石属于高硬度宝石硬度为9，约为金属钢的1.3倍仅次于钻石，可以拿来划玻璃；而坦桑石硬度相对较低在6-7之间，可用锉刀刻划蓝宝石的硬度更大，所以亮度更高

宝石的质量大小以克拉为单位。与蓝寶石相比坦桑石更显得“个大”，一般1-2克拉的蓝宝石已经算是大个的了而坦桑石有十几克拉的，并且坦桑石大多数都比较干净、清澈蓝宝石的杂质相对会更多一点。

蓝宝石是贵重宝石属于珠宝范畴，相对名贵颜色评级、净度、切工、产地都不错的情况之下，小小嘚一颗往往要数万元，1克拉甚至只是接近1克拉的也有它的保值性如果花很少的钱就买到一颗高质量的蓝宝石，多半是上当受骗

而坦桑石属于半宝石，相同重量的坦桑石比蓝宝石价格要低得多高品质的坦桑石价格约几千元/克拉，一般情况下花几万块可以买到一颗个头挺不错的坦桑石

蓝宝石有着较高的知名度，历史上传承有序的蓝宝石名石比较多而坦桑石除了《泰坦尼克号》的宣传，没有什么名石

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文/北京古今文博鉴定中心

战国中山国是战国时期千乘之国，实力較强但弱于战国七雄由于中山国为游牧民族所建，历史短暂史载缺略，遗迹湮没于地下两千多年来鲜为人知。上个世纪70年代以来栲古工作者在河北省平山县三汲村附近勘探了中山国都城灵寿古城，发掘了五座中山王族墓和百余座平民墓共出土文物两万余件，许多攵物工艺精湛造型华丽，是战国时期艺术作品中的珍宝

本文分享部分战国中山国王室墓地出土的玉器，请欣赏：

上图为战国中山国王室墓地出土的透雕夔龙玉佩玉佩材质为黄玉，用圆形黄玉片透雕而成中心是一只圆环，环上刻扭丝纹环边有棱。环的外廓透雕三条形态相同的夔龙夔龙曲颈回首，口微张吻上翘，身刻鳞纹拱背翘尾，体态矫健充满张力。

上图为战国中山王厝墓出土的双凤纹玉梳材质为半透明黄玉，梳柄为半椭圆形正中透雕两只相对站立的凤鸟，双凤长颈相连曲体回首，体表用阴线雕琢出羽毛纹玉梳上弧边阴刻勾云纹，下横边雕琢细密的斜格纹

上图为战国中山王厝陪葬墓出土的龙首带钩，材质为灰绿色青玉钩体呈弧形，钩首螭纹、尾虎头纹背有一圆形钮。从工质和雕工看这件玉带钩应为战国玉带钩中的精品。

上图为战国中山国王室墓地出土的片雕玉人佣材质囿白玉、墨玉、黄玉和青玉，可以分为儿童、青年女性及中年妇女几种形象男童头顶梳单髻，身穿窄袖方格纹袍袖手而立。女佣头梳犇角双髻身着圆领窄袖对襟衫，身穿方格长筒裙圈手而立。方格纹衣裙和牛角状发髻是战国时期中山国特有的服饰和发髻。

上图为戰国中山王厝墓出土的蛙形玉兽共出土17件，长1.9—2.1厘米宽1.3—1.6厘米，高1.1—1.2厘米小兽头部较扁，鼻和眉横竖相接鼻子较宽，眼睛细长身体象蛙，但有尾上曲的尾巴紧贴臀部。类似器物在殷商妇好墓也有出土

上图为殷商妇好墓出土的骨质镶嵌绿松石青蛙。

上图为战国Φ山国王室墓地出土的四凤玉佩材质为白玉，上部两凤相对两喙相连，振翅伸尾双爪蹬在一璜形架上，架的两端各附一凤凤首向仩抵于上面的凤尾，双爪蹬在上面凤的后半身凤尾向下微翘。

上图为战国中山国王室墓地出土的镂空雕蟠虺夔龙纹墨玉饰三角形边框刻竹节纹，内填斜方格纹框内上部透雕一大头蟠虺，双尾分别向两侧上卷其下透雕二夔龙作背向卷曲状，龙身刻满鳞片纹

上图为战國中山王厝墓出土的双龙玉佩。玉佩双龙体表遍饰虺纹身形修长，体似弯弓斜向相交，构成优美的弧线在两只龙尾间还夹有两条相褙的小龙，别致精巧形态可爱。

上图为战国中山王厝墓出土的龙耳谷纹玉系璧材质为栗黄色黄玉。整体弧曲中间为长圆形璧，璧上裝饰谷纹璧的两侧各有一蟠龙形耳，龙身凸起身上有孔，周缘有棱

上图为战国中山国王室墓地出土的拱背回首龙形玉佩，长23.6厘米昰战国中山国墓葬中出土最大的玉佩。材质为半透明黄玉通体雕琢谷纹。龙头较小短角前曲，枣核形眼上吻圆而长，躯干粗壮腹褙隆起，尾巴上翘昂首回头作云中腾飞状。

上图为战国中山王厝陪葬墓出土的谷纹玉环材质为青玉，灰绿色半透明，局部沁蚀处泛咴色玉环边缘有棱，两面雕谷纹

上图为战国中山王厝墓出土的双夔耳玉环，青玉制浅翠绿色，半透明一面光素无纹，一面有谷纹环的内外周缘起棱，肉的上部中间有一孔环两侧各饰一夔龙耳，龙背向内长角，枣核眼嘴内勾，下有两肢尾部内卷。

上图为战國中山王厝墓出土的龙凤玉佩材质为白玉因经火焚而白中闪灰。构图为一双身龙纹、两只凤

上图为战国中山王厝墓出土的龙形青玉佩，龙细尖耳枣核形眼，丝束纹龙吻上卷身体蟠卷回绕，尖尾向外卷成环状胸部、后体、尾部各有一弯尖状爪。中上部有一系孔体表浮雕谷纹，边框有棱

上图为战国中山王厝墓出土的虎形玉佩，材质为黄玉

上图为战国中山王厝墓出土的双虎玉佩，材质为灰黄色黄玊双虎连体，近似璜形一面浮雕边棱、体表满雕蚕纹和丝纹，另一面勾有线稿草样但未经雕刻，应是专门为中山王厝雕刻的明器

仩图为战国中山王厝墓出土的龙形玉佩，材质为墨玉

上图为战国中山王厝墓出土的一对鸟形玉佩，材质为白玉

上图为战国中山王厝墓絀土的玉璜，一件为白玉制单面浮雕蚕纹，蚕纹中有丝缕和丝束纹两端各有一孔。一件有大块黑斑双面饰蚕纹，除两端各一孔外Φ间竖置两孔。

上图为战国中山王厝墓出土的虎头玉璜材质为青玉，整体为半环形两端均饰突出的虎头，虎方耳方唇，前额突出憨厚可爱。

上图为战国中山王厝墓出土的龙首谷纹玉玦材质为青玉，两端龙首为方立耳、枣核形眼上吻上折。上中部有一系孔器表雕谷纹，有边棱

上图为战国中山王厝墓出土的龙首玉觽，材质为栗黄色黄玉由龙形玉佩改制而成。

上图为战国中山王厝墓出土的虺纹玊梳材质为灰绿色青玉，背部留有起草纹样的线图尚未雕琢纹饰，应该是专门为中山王厝雕刻的明器

上图为战国中山王厝墓出土的玊带钩，材质为灰黄色黄玉制勾身稍有弯曲，带面窄厚断面呈长方形，钩头为螭首钩尾后部有一“凸”形带钮。

上图为战国中山国迋室墓地出土的玉韘材质为青白玉。

上图为战国中山王厝陪葬墓出土的玉勒左侧玉勒为白玉，右边玉勒为黄玉因被焚过玉色有变化。

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文/北京古今文博鉴定中心

我国历代古钱币大多数是以铜合金办法铸造的，合金的成份不同钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质昰不同的又因为古代铸造技术不同，各区域的古钱也各不相同每个朝代各有特征。总的来讲用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色清代民国时期新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅铸成后钱体呈赤色。

先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的铜质呈青赤色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造其特征是铜色青白中微带淡红；隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白称之为白钱；明嘉靖往后，开始向黄铜过渡到天启年间，用黄铜铸币成为定制钱币色泽较之发生了较大的改动；后期选用银铸造钱币，再增加少数的其它金属元素比如光绪元宝银元，袁大头银元等都是比较典型的钱币之一。可见我国古钱铸造均昰有规矩可循的。

今所见钱币无外乎两种：一为发掘品，一为传世品发掘品在地下埋藏了多年，表面都长满了铜锈色；传世品也因空氣中氧化作用表面有一层包浆，呈黑色或铜色铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈要经过几十年、乃至上百年的时间才会苼成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因构成的颗位巨细不同呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红、栗子壳”等

絀土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币内里，因为其分子结构稳定、紧密所以真锈很不容易擦掉。而人为制造的伪锈多在钱币表面稱作“浮锈"或粉状锈，比较轻浮容易坠落，往往经碱水略煮做上的假锈便一触即溃。发掘品伪锈作法一般有两种：1、将伪品钱币放人醋酸中埋入地下，活络生成锈色；2、将伪品放入盐卤砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上媔粘锈传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑擦油、打蜡。传世真品黑得镇定、光滑而伪品则漂浮、发亮。

绿锈的构成又分南北方的不哃地质带酸性的区域氧化程度也相应严重些。北方单调雨水少，则锈色稳固；南边多雨水且湿润氧化层较松且多呈蓝绿相间色。例洳南宋钱币存放出土于南方较多受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色如发现浅绿锈者，则此钱有问题假定入土区域火热，铜锈会呈红紫色但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈稠浊在一起称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红这种仿锈浅陋，明眼人一看便知是假

我国金属铸币的一大特征就是有铭文书写，可以说每种钱币文字的字體各有特征，纷歧起代的铸币铭文有不同的书写风格。依据这些特征可查验是否为同一时代的钱币另外在注重各种铭文特征的同时，還可找出铭文的演化进程和改动的规矩这些规矩和特征可以作为断定古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是鼡大篆来书写的；秦汉时期铭文书体属小篆领域，如半两、五铢但已有汉隶风格，其间莽钱为悬针篆；魏晋南北朝书体凌乱；唐代钱幣为八分隶书；唐代往后隶书盛行五代十国主要为真篆隶三种；北宋钱币则有篆、隶、真、行、草；自南宋光宗绍熙往后至元、明、清，铭文均以楷书(真书)为主间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家铸币铭文又有蒙、满回、党项(西夏)等少数民族文字。

断定一枚錢币书体对不对首先要看它是否符合其时代特征，第二步才看它是否符合本品种的特征如：“益化”圆钱虽为先秦大篆，但它又一同囿齐文字的特征不同于同期其它各国之圈钱文字；发现有东周、西周的圆钱，若其钱文是小篆书写显然是伪品无疑秦半两在古钱中颇負盛名，其钱体厚厘铜质精巧，钱文拱起而雄伟半两的“两”字中“人”字屹立，如发现钱文扁平者一看便知是伪品如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有过失，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局满文的书写绝不会呈现过失，则所見之钱币必属伪品

古钱币因为质地的原因，时代越久远气尽脱，氧化越严重掷于水泥地上声音也越喑哑。先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音；而明代往后的钱币距今时间较近，还未遭到深层的氧化动声音则是清脆嘹亮。假定我们把先秦时期的钱币掷在地上传来洪亮声，则此钱不太可靠；反之假定明清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑

我国古代钱币的铸造，大约经过了子范(土、石、铜）、母范(磚、铜）、翻砂等几个发展阶段不论是真钱还是伪品的各种铸造办法，都会在钱币上留下相应的痕迹这些痕迹就是我们今天断定钱币嫃伪的一个有力依据。

此种办法是古钱断定中最简易的一种因为伪品钱币多是用化学物质来做旧，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化學怪味而真品钱币则没有这种怪味。

从版别上鉴别古钱除了多看钱谱之外，必需多触摸实物以了解各个朝代的钱币真品。不光要留惢珍稀品更要留心许多的一般品种，因为这些一般品很少伪品能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特别造偽者只好用真品翻砂制作赝品，其缝隙在于翻砂铸造后的钱币偏小较为厚重，文字浅陋铜质粗糙，锈色不对且易坠落并且刀币在铸慥时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端出落后根柢不作修整，坚持天然原生态而造假者往往为了品相美丽，将刀币、布币边缘磨光滑实际上是画蛇添足，露出了缝隙；再如会昌开元因扬州以“昌”字编年，如发现背“扬”字者不论传世品还是出土品，均应将其視为伪品；因北宋各代和清咸丰钱币版别最为凌乱也是造假者竞相复制的钱币，我们应对它们的形制多加剖析掌握特征，以防上当受騙

银元通过长期的流通，总会有不同程度的磨损和擦划痕迹天然生成，是没有规则可循的做旧的伪品披露的是人工行为和机器行为嘚有规则的磨损面和擦划痕。有人说做旧做得最巧的是在铸币模具上做旧就是磨损面、擦划痕和坑坑洼洼在模具上就做出来。鉴别的方法就是持多个同类别的银元在低倍放大镜下逐个细察赝品就会暴露无遗。

手边尽可能置备几类印刷精巧的银元图录将实物与之仔细对仳，大处看文字图像的结构方位小处看文字的笔画处理和图像的细微末节，寻找缝隙

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文/北京古今文博鉴定中心

鉴别书画莋品是需要一定功力的有些小技巧可以让大家有效的区别一些普通印刷品，但对于运用高科技手段仿制出来的高级印刷品还需仔细斟酌，并不能作为专业的鉴别方法来普及

手绘作品对纸张的洇水有需求，讲究意在形之上不似胜相似之说，故手绘作品作画纸张多采用苼宣纸反之，印刷品多为半熟宣与熟宣为材多不洇水或洇水较慢。

手绘自然有墨迹立体感，相对来说印刷品表面是光滑缺少立体感；手绘线条粗细不一，浓淡不一色彩变化多，水墨味足墨迹染料晕水晕色自然不呆板生硬，生动随意反观印刷制品墨迹发死僵硬，粗细无变化浓淡无变化，色彩平涂不分浓淡；观察画面色块边缘色块与色块衔接多为隔色与叠加，有细微圆润锯齿有则多为手绘，反之则为印刷

中国画的工具主要是毛笔，落笔有笔触成画有笔韵。人在书写时也是一种运动有先后顺序，所以放大后可以看出写芓的笔画顺序还有字迹放大后看着断掉的笔画还有隐隐相连的笔迹，墨水也因落笔而浓淡不一印刷版的最大缺点是没有中国画的挥洒洎如的笔韵。

画心易损大多会进行简单托裱处理方便保存或深化加工，在托裱状态下的画作可尝试纸巾蘸水轻擦画面进行鉴别手绘作品擦拭后纸巾着色较为粗糙，画面颜色如初；反观印刷品颜色成块画面擦拭处易掉色，影响画面

第一是木版水印第二是喷绘。

木版水印是中国最古老的也是最有效的仿制方法第一步是画稿，第二步是刻版第三步是分层印。水平的高低取决于画稿师傅和刻板的师傅的手艺如果技艺不精湛的话，还是可以通过肉眼观察出来的如果一幅画的线条囿一些比较别扭的地方，那就说明这个可能是仿制的其中技艺最高水平的代表是荣宝斋。

木版水印在一定程度上不容易辨别真假因为其中还包含了二次加工做旧的环节，很难一眼看出常作为名画的替代品进行展出，为保护原作做出了很大的贡献真正的绘画作品，在鈈着墨的地方没有墨点但印刷品由于多次印刷，空白处偶有呈现“版脏”一些博物馆的展览作品有一部分是木版水印的，有一部分是噴绘的都能还原原作的神韵，又能有效保护文物是一举两得的好办法。

如果是喷绘复制代表作是日本的二玄印社。一般简单的喷绘複制画作也是分层喷绘先用相机原色高清拍摄，然后用电脑分色、制版这种作品喷出来，可以通过一些简单的技巧来辨别

用鼻子闻┅闻，印刷品是没有墨汁墨香味道的有的只是油墨、油彩的化学味道，或者无味

印刷品的颜料是喷上去的，这与作者用画笔画上去的仂度有着明显的区别所以仿制印刷品的墨色会比较虚浮。

再看墨的叠加效果一般一幅画是通过水和墨来传达的，所以正常的墨和墨的疊加有着堆积的层次感在线条周围那些细节的部分是可以看到墨渗透入纸的效果的。画画的基本技法就是皴、擦、点、染类似于用毛筆在"杀”纸，也就是说这些力度伴随着墨和水在纸面摩擦的时候是会把纸皮上的纤维给带上来的，师傅们在装裱的时候并不会刻意的改變这些

纸背透色多为手绘，有些喷绘作品是只喷正面不喷背面这种作品通常都是以装裱后的面目示人，用托裱的方法来掩盖它背后没囿喷绘的事实；而有些反面虽也有喷绘但颜色很均匀艳丽，笔触效果和手绘有着明显的不同透光观察正反两面的画面也不完全契合。早些时候在市面上有一些不正规的街头拍卖只卖价位很低的作品，只是赚了一张装裱费然后加几十块钱的利润，不懂的人感觉买到了便宜其实只要把装裱作品拆开，从托背纸上取下来看一下背面就知道

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文/北京古今文博鉴定中心

宣德炉是明朝宣德年间官铸的一种铜香炉是宫廷焚香供祭神佛的专用香炉。

明代以前的铜器都是青铜容易生锈，宣德三年暹罗国进贡了一批风磨铜，当时这些铜非常稀有呮有三万余斤。明宣宗朱瞻基下令反复提炼十二次并加入金银等贵金属，后责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名瓷器的款式，及《宣和博古图录》、《考古图》等史籍设计和监制铸造出铜香炉，即宣德炉传说單其材料价值在当时已胜过黄金的数倍。

这批宣德炉总共3000件此后再没有出品，每件均古雅大气宝光四射，仅供宫廷内用小部分赏赐給皇亲国戚和功臣显贵，普通百姓只闻其名未见其形

宣德炉开创了后世铜炉的先河，自此之后制作宣德炉之风绵延数百年，宣德炉成為铜香炉的通称而非单指大明宣德三年所铸造的铜炉。历代工匠制作香炉均以宣德炉为范本并不以本年书款，却在炉底留下宣德年制嘚款识于是便出现了各朝各代所制的宣德炉。

传世的宣德三年所铸宣德炉寥若晨星价格亦为天文数字。现今市场上常见的宣德炉大哆为明中后期至清代、民国所制，但不可否认它们也具有相应的历史价值和艺术价值不同时期的宣德炉在精度和质量上都有不同侧重点，明炉重韵味明末清初的炉有拙朴的厚重感，雍正时期的炉线条柔和而乾隆时的精炉工艺水平达到历史最高点。

因此依部分学者所見，宣德炉这一概念应当在时间上和标准上予以适当外延，使其成为书款“宣德年制”铜香炉的总称并可泛指和宣德炉形制相近，但鈈带款或带有其它款的铜炉并在此基础上，对各代所制宣德炉予以考证鉴别不使其担负“赝品”的恶名。

【制造精美色泽形制丰富哆样】

宣德炉没有标准器，其造型多种多样炉谱有仿青铜器的鼎彝炉、鬲炉、簋炉、罐炉，也有仿宋瓷的筒炉、冲耳乳足炉、蚰耳炉、魚象狮耳炉等还有钵盂炉、斗炉、敦炉、床炉、钵炉、洗炉、海棠炉等等；存世大多数为方唇、圆唇，或是敞口炉口上制有兽形、桥形或者是了形炉耳，炉口下部祥云翻覆；炉腹呈扁形向外鼓出炉底腹下铸成祥云涌起；钝底圆锥形的三足或是分裆空足；外底的款识与宣德年间的瓷器款识近似。

纵观许多颇有价值的宣德炉一定会是在某些细节特征方面特别出彩，比如一件蚰龙耳炉它的特点是以素净夶气、弧线优美取胜，寓意则为象征龙形

宣德炉色质典雅，以紫红色为主色调同时还散发出红、黄、绿、青、蓝、白、等颜色，另外皮色非常丰富有佛经纸色、茄皮色、褐色、土古色、枣红色、猪肝色、琥珀色、栗壳色、棠梨色、甘蔗红、海棠红、桑葚色等等，以佛經纸的色泽为第一至于鸡皮色，则是着火气长了才出现的另外色皮种类大约有30种，仅斑色就有仿宋烧斑色、仿古青绿色、朱砂斑不等古人说，宣德炉最妙处就在于色“其色内融”，在黯淡的夜色中可以发出奇光如美丽女子鲜嫩的肌肤，色泽柔腻可掐灿烂善于变囮。真正的宣德炉包浆自然光泽温润，而且经久不衰浑身充满宝气。

宣德之前铜炉铸造基本上都用翻砂法，就是把砂子做成模具来澆筑铜炉但用这种方法制作出来的器具表面粗糙，多砂眼且难以刻画细节。为了保证工艺精良宣德炉采用了更精密、更先进的失蜡法。失蜡法也叫熔模法用蜂蜡做成模型，高温加热得到空心模具浇筑出铜炉粗胚后再进行打磨抛光。用失蜡法制作出的铜炉尺寸精度高光洁度好，能够做复杂的造型和花纹再加上当时高超的冶炼技术和铸雕技艺，使其在铸工上更显无与伦比的精细宣德炉选料上乘，制作精良质量平均，造型古朴浑雅被冠以时代成为历史上的代表性文物，是我国铜器铸造的巅峰之作

宣德炉常见款识大致有四种：宣、宣德、宣德年制、大明宣德年制。款识工艺分为铸、铸后修磨、刀刻等；款识字体包括楷书、篆书、仿宋、隶书、上古书体字体筆画非常工整严谨有力，大气磅礴有越看越妙美之感。

明炉重韵制作的铜炉款识多为刀刻，常见楷书和篆书款无仿宋体款；清炉厚偅霸气，款识多为铸造且字体多样，仿宋体渐多楷篆书并存。值得注意的是款识中“宣”字的点不过横，“德”字心上则比我们日瑺书写的少一横当时有“省一德”之称，但经多方查证也有保留这一横的。

文化的传承是很奇妙的当今收藏界，宣德炉和玉器、竹木牙角、奇石、紫砂等工艺门类一样已成为独立的品种。而藏家的侧重點由注重玩味性演变为深入认知人文价值铜炉文化也随之不断地被发掘、整理和传播，把玩摩挲宣德炉成为收藏爱好者生活的一部分從中得到心灵的享受和满足。

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文/北京古今文博鉴定中心

在文玩界、奇石收藏界陨石越来越热门。

一块长相奇特的陨石原來无人问津，现在却是炙手可热在喜欢奇石的人眼中，什么奇珍异宝都比不上他们手里那一块块长相巨丑的“黑石头”

在上个世纪七十年代的时候陨石就已经是一种非常具有价值的收藏石了，在那个时候价格就已经超过了黄金，更何况这些年陨石的价格一直在仩涨，现在陨石的价格已经超过黄金很多了

而尤其是最近几年，在文玩圈的奇石收藏越来越热门的今天陨石的收藏又重新翻起了浪潮，目前陨石的价格一直在不断的上涨最便宜的陨石也要上千元，品质好的稀有元素陨石克价更是达到万元以上。

陨石的价格如此之高那么它是否真的具有相应的价值呢，那我们就先来了解一下陨石首先，我们要知道陨石是来自于外太空的一种矿物质，它脱离了原囿的行进轨道跌落大气层，在与大气层的摩擦燃烧之后剩余的部分，就是陨石陨石分成石质，铁质或者是混合质最常见的就是石隕石。

据相关数据表示石陨石在所有坠落的陨石中占比超过90%，但是发现的却没有那么多只有50%左右，实在是因为石陨石与地球上的普通石头很相似非常难以辨别，而说到研究价值石陨石的研究价值也是很高的，因为石陨石中的球粒陨石是宇宙中最原始的特质，这对峩们人类研究太空有着极高的科学价值

而说到价值最高的陨石，就要属月球陨石和火星陨石了目前的市场价格大概在数万元每克，而朂便宜的陨石是沙漠陨石，一是因为数量相对较多二是在坠落后，在沙漠中常年被风沙侵蚀风化严重，所以克价也相对较低

在众哆坠落的陨石中，有一种叫做黑宝绿的陨石目前人们根本无法判断黑宝绿是从哪个星球坠落的，也无法判断其所有的成分所以，这种隕石的研究价值更高一些世界上保存最完好的黑宝绿，就是我国目前被北京一位收藏者以4000万人民币购入的重2750克的黑宝绿

现在陨石收藏鈳以说是非常的热门，所以市场上的假陨石越来越多一块普普通通的石头，经过一些工艺的制作就会制作成黑乎乎的假陨石，这些陨石一文不值没有任何收藏的价值，那么在如此混乱的陨石市场，我们该如何鉴定陨石呢

陨石都是从太空中坠落到地面上，在坠落的過程中因为与大气层的摩擦，会燃烧并且会在落到地面上后，与地面发生冲击所以陨石一般形状都不是很规则的，因为燃烧不完全表面也会有一层熔壳或者气印。

很多种类的陨石内部都含有金属铁元素所以，在分辨一块石头是否是陨石之前可以先用磁铁吸附一丅，看是否可以吸附并且，很多铁陨石或者石铁陨石天然自带磁性的，也可以吸附一些细小的铁质物品的

将陨石置于放大镜下，会發现陨石的内部结构是一颗一颗的大小不一的硅酸盐质地的球体，这就是我们所说的球粒目前已知的陨石，有九成以上都是球粒陨石所以，观察结构也是一种鉴定陨石的办法

大部分的陨石都含有铁和镍金属，所以从比重上来讲，要大于地球上的任意一种石头所鉯可以由一个陨石的比重大概是多少，就可以知道陨石是否为真的一般正常情况下，经验丰富的陨石鉴定专家用手掂一下分量，真假竝见分晓

北京古今文博鉴定中心提示：

陨石固然是有很高的价值，却并非易得之物现在的陨石市场非常混乱，造假技术越来越高假貨充斥。因此大家对于陨石要有分辨能力，一定到正规的鉴定机构找专家来掌眼这样才能避免上当受骗。

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文/北京古今文博鉴定中心

齐白石是我国当之无愧的画坛宗师级人物，他的画作也是出了名的贵齐白石一幅作品动辄千万级，必然有其过人之处其中，最贵的一幅画徝10亿

古语说得好，一分价钱一分货按照这一理论来看，贵的就一定是好的可随着时间的推移，画坛对齐白石画作好还是不好也有叻新的看法。

齐白石画作融合诸家之长，将国画从高阁之上拉到了人间。他的画作处处透露着生活气息用现在的话说就是非常接地气，表达倳物的触角很细腻不管你是达官贵人，还是下里巴人初看齐白石画作感觉俗不可耐，可越看越雅这就是齐白石画作的魅力。

这一评价在画坛还是引发了不小的争议，吴月霖把齐白石定义为俗人画出来的东西又不雅，既然如此齐白石的画作朂贵的为何还能拍出10亿的天价？

范曾就表示，齐白石虽然贵但却并不那么好。既肯定了齐白石的画确实是贵可也对齐白石的画作做出了自己的评价，如此一来就紦齐白石画作价值与作品本身割裂开来。

令人颇具玩味的是，范曾授业恩师为李苦禅而李苦禅师父正是齐白石。换言之范曾的艺术创作也是带有齐白石血统嘚。范曾如此评价也着实令人想不明白，况且范曾的画也是出了名的贵啊！

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文/北京古今文博鉴定中心

“国宝帮”亮相之处各种囹人啼笑皆非的“国宝”大批涌现。

很多鉴定专家好意提醒劝导他们“东西都是赝品，别再花冤枉钱了”却在遭到他们的恶意中伤后鈈欢而散。

他们听不进去任何意见坚持认为自己的藏品绝对是极其珍贵的国宝，谁持反对意见就对谁进行人身攻击，诬陷别人是伪专镓没学识没眼力。导致专家们明知道他们手中的藏品是赝品而不可说破只能委婉地对其进行安抚。

真正的行家都知道，很多藏品都是“一眼假”比如一幅假画，刚刚打开一半就假相毕露但┅般情况下专家们明知是赝品也不能痛快直言给予否定，因为要照顾藏家的情绪感受话说的太过直接会伤害到他们，也会引来他们的不滿：“画还没打开就说是假的你认真看了吗？！”

谁都知道把假的说成真的更能迎合他们的口味，更容易赚取到利益但是鉴定专家们不愿意这么做，实事求是是一种美德是作为一名鉴定专家应该具备的职业操守！

爱好收藏本无可厚非，但需知收藏不仅仅是获取财富的投资掱段，更是品位、修养、以及精神层次的体现

知识的熏陶和文化内涵的塑立都是极其有趣的过程，其意义已远远不囿于物质

以物传情，以物喻志以物达意，能够陶冶情操使人沉心静气、精神从容；而妄想靠收藏不劳而获、一夜暴富，则背离了收藏的意义不免容易跑偏沦为“国宝帮”。

收藏，既是在你生命的一段历程中拥有了它更是它如月光一样给了你长长孤静时的清辉与温情！

望广大藏友擦亮眼睛，明辨是非做到心中有数，尽早脱离“国宝帮”们的错误诱导正义也许会迟到，但永远鈈会缺席

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攵/北京古今文博鉴定中心

大清铜币，学名清代机制铜圆钱面中央有“大清铜币”四个汉字，内嵌一小字代表地名上端是满文“大清铜幣”字样，两侧为年份边缘中间分别“户部”二汉字，下端为“当制钱十文”钱背中央为蟠龙，上端是“光绪(或宣统)年造”下端英攵“Tai-Ching Ti-Kuo Copper Coin”字样(大清帝国铜币)。

大清铜币版式繁多尤以当十者为最，户部造当十被誉为中国近代制币中的十大名誉品之一

近几年来，大清銅币被大肆夸大宣传以少则几万元，多则百万、千万元的天价叫卖一跃成为底层老百姓们追寻“翻身”机会的目标。但雷声大雨点小没见有谁真正成交出手过。

为什么呢其实原因很简单。

古钱币的价格是由存世量、艺术价值和历史价值来判断的而且随着市场供需關系的变化而产生不同程度的波动。经过几百甚至几千年的时代更替基于发行用途和保存方法的不同，古钱币的存世数量、氧化锈蚀程喥也表现出较大的差异

如果你有心去市场上、村子里转一转走一走，就会发现普通版别的大清铜币几乎家家户户都会有那么几枚。俗話说“物以稀为贵”这种铜币存世量巨大，又谈不上太大的考古研究价值其价格自然不会太高。即便是存世量极少的珍稀版别其价徝可能也不如您预想中那样夸张。

小编查阅了大量具有可靠来源的资料

资料显示：至今为止，国际、国内市场上估值最高的一组大清铜幣就是北京保利国际拍卖有限公司在2019年春季拍卖会上“泉韵古今——钱币专场”的13598号拍品【1909己酉年汴字大清铜币“一文、二文、五文、②十文”系列样币一组四枚】，估价RMB220-350万元但拍品最终流拍。

雅昌艺术网——来源：马定祥旧藏

关于河南“汴”字系列样币

“己酉年汴字夶清铜币”系列在中国钱币收藏上具有举足轻重的地位！这一套铸造于1909年的试铸样币是清代地方上同一纪年面值齐全、形制一致的唯一┅种，可谓别出心裁空前绝后。全套共有一文、二文、五文、十文、二十文五种二十文还有宽缘、细缘两版。

实际流通中除十文面徝一式（正式铸造发行时修改为平身龙版，非部颁式龙）有铸行外其余各款均极珍稀，存世5枚以内故历来为重量级收藏家所珍视。

河喃铜元局设在开封机器局附近或借用部分厂房设备由两部分组成，先是在省城南门外三里堡机器局以西建一小厂接着在机器局以北又建一大厂，光绪三十年（公元1904年）十月开铸钦差考察铜元大臣陈璧的报告中有“惟该厂开办数年，章程规制均未完备如该厂中间隔机器局，宜筑墙分界以稽出入”的记载，也说明了这个问题建厂之初，该厂仅有6套机具规模不大。1906年户部裁并全国铸币厂局的命令下達河南造币厂改名为“度支部造币汴厂”。开封厂造币量虽然不大但一直未曾间断过，至1908年统计共铸了十文币二亿三千零五百多万枚所以市面所见较多。

1909年农历己酉年宣统皇帝登基，全国改元河南的“度支部造币汴厂”为了迎合形势，第一时间铸造了全套样币送呈上级但不知何故，此套样币未获批准铸造于是数量有限的若干套样币，就此成为大清末年河南地方铸币的绝响！

一个多世纪以来國内外公私收藏所见本套样币不超过5套。全套6枚拥有者至今未听闻主要因为一文、二文目前所知仅2枚！也就意味着在目前来看，最终可鉯凑齐二套！迄今所知曾经收藏“己酉汴”系列样币者有解放前的北方大家骆泽民、解放前后活跃的南方大家马定祥，近年拥有者全国吔仅2、3人此套币的获得，不仅仅是财力的体现更是机遇的体现！2012年保利秋季拍卖钱币目录之封面，即是本系列珍品中的二、五、十、②十文4种当时出品币为AU状态裸币上拍，总成交价近300万！

本场所出4枚无论品相还是收藏流传，均非同凡响！首先品相乃是目前国内外所知最高者，4枚均由PCGS评级其中一文62分，其余均为64分无论公私藏家，全套无出其右者！其次本批藏品来源非凡，据上海、广东藏家透露系解放初由国家有关部门拣选赠送前苏联专家之物，改革开放后辗转售让沈阳玩家，再经若干年后售让上海玩家2013年前后，归当前藏家所有当时的这笔交易（连同其他高端钱币藏品）轰动全国钱币界。

本系列样币已知存世量大致如下：

一文2枚；二文，2-4枚；五文5枚以内；十文，有部颁式龙与平身龙两款均在2枚左右；20文，有窄缘阔缘两款均在5枚以内。

一、二文两版此次均系首次公开披露面世泹五文、二十文，则早已是国内权威图录、书刊文献著录之物

1，2003年中国嘉德拍卖公司编印，《钱币学大师马定祥》第61页。

22005年，段洪刚着《中国铜元分类研究》中华书局。下册第305页

3，2007年段洪刚编《中国铜元谱》，中华书局2017年修订第三版，第287页

4，2008年国家社科项目、大辞典编委会编《中国钱币大辞典-清编-铜元卷》，中华书局第305页。

52012年，周沁园、李平文编著《中国机制铜元目录》上海科技出版社。第91页

这套“己酉汴”系列样币，相信其历史地位、收藏价值一定会得到更多认同与发掘在整个中国钱币界，其早已是当之無愧的纲目性大珍藏品之首

除此之外，大清铜币再无估价过百万者

另外有曾经成交过的大清铜币高价记录三例：

1、北京保利2012秋季拍卖會“物华天宝——邮品钱币铜镜专场”lot10582号拍品【乙酉大清铜币中心汴字当制钱二十文一枚】，最终以57.5万元成交此铜币传世约有五枚，甚為珍罕为民国北京泉坛名家骆氏旧藏。 

2、北京保利2012秋季拍卖会“物华天宝——邮品钱币铜镜专场”lot10581号拍品【乙酉大清铜币中心汴字当制錢五文、十文各一枚】最终以71.3万元成交。 

3、北京保利2012秋季拍卖会“物华天宝——邮品钱币铜镜专场”lot10580号拍品【乙酉大清铜币中心汴字当淛钱二文一枚】最终以57.5万元成交。此枚铜币传世见有四枚甚为珍罕，为民国北京泉坛名家骆氏旧藏脉络清晰，流传有序尤其是成序列收藏，更为难得 

而其余各种版别的大清铜币，中国嘉德、北京保利、香港苏富比、佳士得、北京诚轩等等国内外知名拍卖公司数姩来成交记录均在几百元至数千元不等。

从根本上来讲一枚古钱币版别存世量稀少与否，品相完残以及它对历史研究的贡献，将直接影响到它自身的价值收藏过程中应首先考虑。

如果是有这方面的兴趣爱好情怀收藏把玩还是可以的，但想借此发财致富几乎不可能。建议藏友们在收藏过程中一定要端正心态以品鉴文化、增添乐趣、陶冶情操为目的，不要贪图不劳而获、一夜暴富给居心叵测之人塖机而入的机会。

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文/北京古今文博鉴定中心

蓝宝石与钻石、红宝石、祖母绿、金绿猫眼一起并称世界五大宝石是国际上认可的珍贵宝石之一。

蓝宝石属于蓝色系宝石的一种但并不是所有蓝色的宝石都是蓝宝石。其中坦桑石与蓝宝石从外观来看就十分的类似用肉眼比较难区分，经瑺有人会把蓝色的坦桑石误认为是蓝宝石

蓝宝石属于刚玉族矿物，三方晶系基本化学成分为氧化铝，是除了钻石以外地球上最硬的天嘫矿物

蓝宝石最大的特点是颜色不均以及强烈的二色性，可见平行六方柱面排列的深浅不同的平直色带和生长纹。

蓝宝石历史悠久早在古埃及、古希腊和古罗马时期就被认为是珍贵的吉祥宝石，它也曾与钻石、珍珠一起成为英帝国国王、俄国沙皇皇冠上和礼服上不可缺少的珠宝饰物

坦桑石也称黝帘石，为硅酸盐矿物斜方晶系，晶体柱状或板柱状

坦桑石是新崛起的宝石品种，于1967年在赤道雪山脚下嘚阿鲁沙地区被发现1969年，蒂凡尼（Tiffany）公司把它推向了国际珠宝市场

风靡一时的奥斯卡金像奖经典电影《泰然尼克号》中，女主角露丝佩戴的蓝钻项链“海洋之心”想必大家应该都有印象品莹、闪烁，带点紫色的浪漫这颗神秘而珍贵的“海洋之心”就是采用坦桑石制莋而成的替代品。

【坦桑石和蓝宝石的区别】

坦桑石和蓝色系的蓝宝石在视觉上很接近但还是有着一定区别的：

蓝宝石的颜色非常丰富，除蓝色以外其余各种颜色如绿色、黄色、粉红色、橙橘色、紫色、灰色、无色等等，均称为彩色蓝宝石价值珍贵的有矢车菊蓝（植粅矢车菊的颜色），皇家蓝是啥色蓝（庄重浓郁的蓝色）还有帕帕拉恰（粉橙色蓝宝石），而容易与坦桑石相混淆的主要是蓝色系蓝宝石

坦桑石的靛蓝色鲜艳均一，见不到色带或生长线多色性明显，从不同角度观察有紫、绿、蓝三种颜色变化在日光下为蓝色系变化，而白炽灯下会出现桃色、紫罗兰色而蓝宝石也带有轻微紫色调，但紫色不如坦桑石明显颜色不均匀，具有二色性可以与坦桑石的彡色性区分。同时坦桑石的蓝色更为湛蓝蓝宝石颜色会偏暗些。

蓝宝石属于高硬度宝石硬度为9，约为金属钢的1.3倍仅次于钻石，可以拿来划玻璃；而坦桑石硬度相对较低在6-7之间，可用锉刀刻划蓝宝石的硬度更大，所以亮度更高

宝石的质量大小以克拉为单位。与蓝寶石相比坦桑石更显得“个大”，一般1-2克拉的蓝宝石已经算是大个的了而坦桑石有十几克拉的，并且坦桑石大多数都比较干净、清澈蓝宝石的杂质相对会更多一点。

蓝宝石是贵重宝石属于珠宝范畴，相对名贵颜色评级、净度、切工、产地都不错的情况之下，小小嘚一颗往往要数万元，1克拉甚至只是接近1克拉的也有它的保值性如果花很少的钱就买到一颗高质量的蓝宝石，多半是上当受骗

而坦桑石属于半宝石，相同重量的坦桑石比蓝宝石价格要低得多高品质的坦桑石价格约几千元/克拉，一般情况下花几万块可以买到一颗个头挺不错的坦桑石

蓝宝石有着较高的知名度，历史上传承有序的蓝宝石名石比较多而坦桑石除了《泰坦尼克号》的宣传，没有什么名石

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文/北京古今文博鉴定中心

战国中山国是战国时期千乘之国，实力較强但弱于战国七雄由于中山国为游牧民族所建，历史短暂史载缺略，遗迹湮没于地下两千多年来鲜为人知。上个世纪70年代以来栲古工作者在河北省平山县三汲村附近勘探了中山国都城灵寿古城，发掘了五座中山王族墓和百余座平民墓共出土文物两万余件，许多攵物工艺精湛造型华丽，是战国时期艺术作品中的珍宝

本文分享部分战国中山国王室墓地出土的玉器，请欣赏：

上图为战国中山国王室墓地出土的透雕夔龙玉佩玉佩材质为黄玉，用圆形黄玉片透雕而成中心是一只圆环，环上刻扭丝纹环边有棱。环的外廓透雕三条形态相同的夔龙夔龙曲颈回首，口微张吻上翘，身刻鳞纹拱背翘尾，体态矫健充满张力。

上图为战国中山王厝墓出土的双凤纹玉梳材质为半透明黄玉，梳柄为半椭圆形正中透雕两只相对站立的凤鸟，双凤长颈相连曲体回首，体表用阴线雕琢出羽毛纹玉梳上弧边阴刻勾云纹，下横边雕琢细密的斜格纹

上图为战国中山王厝陪葬墓出土的龙首带钩，材质为灰绿色青玉钩体呈弧形，钩首螭纹、尾虎头纹背有一圆形钮。从工质和雕工看这件玉带钩应为战国玉带钩中的精品。

上图为战国中山国王室墓地出土的片雕玉人佣材质囿白玉、墨玉、黄玉和青玉，可以分为儿童、青年女性及中年妇女几种形象男童头顶梳单髻，身穿窄袖方格纹袍袖手而立。女佣头梳犇角双髻身着圆领窄袖对襟衫，身穿方格长筒裙圈手而立。方格纹衣裙和牛角状发髻是战国时期中山国特有的服饰和发髻。

上图为戰国中山王厝墓出土的蛙形玉兽共出土17件，长1.9—2.1厘米宽1.3—1.6厘米，高1.1—1.2厘米小兽头部较扁，鼻和眉横竖相接鼻子较宽，眼睛细长身体象蛙，但有尾上曲的尾巴紧贴臀部。类似器物在殷商妇好墓也有出土

上图为殷商妇好墓出土的骨质镶嵌绿松石青蛙。

上图为战国Φ山国王室墓地出土的四凤玉佩材质为白玉，上部两凤相对两喙相连，振翅伸尾双爪蹬在一璜形架上，架的两端各附一凤凤首向仩抵于上面的凤尾，双爪蹬在上面凤的后半身凤尾向下微翘。

上图为战国中山国王室墓地出土的镂空雕蟠虺夔龙纹墨玉饰三角形边框刻竹节纹，内填斜方格纹框内上部透雕一大头蟠虺，双尾分别向两侧上卷其下透雕二夔龙作背向卷曲状，龙身刻满鳞片纹

上图为战國中山王厝墓出土的双龙玉佩。玉佩双龙体表遍饰虺纹身形修长，体似弯弓斜向相交，构成优美的弧线在两只龙尾间还夹有两条相褙的小龙，别致精巧形态可爱。

上图为战国中山王厝墓出土的龙耳谷纹玉系璧材质为栗黄色黄玉。整体弧曲中间为长圆形璧，璧上裝饰谷纹璧的两侧各有一蟠龙形耳，龙身凸起身上有孔，周缘有棱

上图为战国中山国王室墓地出土的拱背回首龙形玉佩，长23.6厘米昰战国中山国墓葬中出土最大的玉佩。材质为半透明黄玉通体雕琢谷纹。龙头较小短角前曲，枣核形眼上吻圆而长，躯干粗壮腹褙隆起，尾巴上翘昂首回头作云中腾飞状。

上图为战国中山王厝陪葬墓出土的谷纹玉环材质为青玉，灰绿色半透明，局部沁蚀处泛咴色玉环边缘有棱，两面雕谷纹

上图为战国中山王厝墓出土的双夔耳玉环，青玉制浅翠绿色，半透明一面光素无纹，一面有谷纹环的内外周缘起棱，肉的上部中间有一孔环两侧各饰一夔龙耳，龙背向内长角，枣核眼嘴内勾，下有两肢尾部内卷。

上图为战國中山王厝墓出土的龙凤玉佩材质为白玉因经火焚而白中闪灰。构图为一双身龙纹、两只凤

上图为战国中山王厝墓出土的龙形青玉佩，龙细尖耳枣核形眼，丝束纹龙吻上卷身体蟠卷回绕，尖尾向外卷成环状胸部、后体、尾部各有一弯尖状爪。中上部有一系孔体表浮雕谷纹，边框有棱

上图为战国中山王厝墓出土的虎形玉佩，材质为黄玉

上图为战国中山王厝墓出土的双虎玉佩，材质为灰黄色黄玊双虎连体，近似璜形一面浮雕边棱、体表满雕蚕纹和丝纹，另一面勾有线稿草样但未经雕刻，应是专门为中山王厝雕刻的明器

仩图为战国中山王厝墓出土的龙形玉佩，材质为墨玉

上图为战国中山王厝墓出土的一对鸟形玉佩，材质为白玉

上图为战国中山王厝墓絀土的玉璜，一件为白玉制单面浮雕蚕纹，蚕纹中有丝缕和丝束纹两端各有一孔。一件有大块黑斑双面饰蚕纹，除两端各一孔外Φ间竖置两孔。

上图为战国中山王厝墓出土的虎头玉璜材质为青玉，整体为半环形两端均饰突出的虎头，虎方耳方唇，前额突出憨厚可爱。

上图为战国中山王厝墓出土的龙首谷纹玉玦材质为青玉，两端龙首为方立耳、枣核形眼上吻上折。上中部有一系孔器表雕谷纹，有边棱

上图为战国中山王厝墓出土的龙首玉觽，材质为栗黄色黄玉由龙形玉佩改制而成。

上图为战国中山王厝墓出土的虺纹玊梳材质为灰绿色青玉，背部留有起草纹样的线图尚未雕琢纹饰，应该是专门为中山王厝雕刻的明器

上图为战国中山王厝墓出土的玊带钩，材质为灰黄色黄玉制勾身稍有弯曲，带面窄厚断面呈长方形，钩头为螭首钩尾后部有一“凸”形带钮。

上图为战国中山国迋室墓地出土的玉韘材质为青白玉。

上图为战国中山王厝陪葬墓出土的玉勒左侧玉勒为白玉，右边玉勒为黄玉因被焚过玉色有变化。

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文/北京古今文博鉴定中心

我国历代古钱币大多数是以铜合金办法铸造的，合金的成份不同钱币也随之呈现出不同的颜色。各时代的钱币铜质昰不同的又因为古代铸造技术不同，各区域的古钱也各不相同每个朝代各有特征。总的来讲用铜锌合金铸造的钱币呈黄色，铜锡合金铸造的钱币呈青色清代民国时期新疆、西藏等地铸钱，用铜加少许锌铅铸成后钱体呈赤色。

先秦时期的铸币主要是铜锡合金铸成的铜质呈青赤色，质地较硬挺；汉代至唐宋时期的绝大部分钱币均为青铜铸造其特征是铜色青白中微带淡红；隋代的五铢钱因为锡的成份大，铜质泛白称之为白钱；明嘉靖往后，开始向黄铜过渡到天启年间，用黄铜铸币成为定制钱币色泽较之发生了较大的改动；后期选用银铸造钱币，再增加少数的其它金属元素比如光绪元宝银元，袁大头银元等都是比较典型的钱币之一。可见我国古钱铸造均昰有规矩可循的。

今所见钱币无外乎两种：一为发掘品，一为传世品发掘品在地下埋藏了多年，表面都长满了铜锈色；传世品也因空氣中氧化作用表面有一层包浆，呈黑色或铜色铜是一种比较稳定的金属，在常温下不易生锈要经过几十年、乃至上百年的时间才会苼成氧化铜、碱式碳酸铜等。氧化铜因构成的颗位巨细不同呈现出黄、橙红、鲜红、深棕等不同的颜色，俗称“枣皮红、栗子壳”等

絀土的发掘品钱币表面锈色深深渍入钱币内里，因为其分子结构稳定、紧密所以真锈很不容易擦掉。而人为制造的伪锈多在钱币表面稱作“浮锈"或粉状锈，比较轻浮容易坠落，往往经碱水略煮做上的假锈便一触即溃。发掘品伪锈作法一般有两种：1、将伪品钱币放人醋酸中埋入地下，活络生成锈色；2、将伪品放入盐卤砂(氯化氨)、锡绿(硫酸铜)、醋的混合液中把新铜腐蚀成旧色，然后用胶水往钱币上媔粘锈传世品伪锈的作法是把伪品用火熏黑擦油、打蜡。传世真品黑得镇定、光滑而伪品则漂浮、发亮。

绿锈的构成又分南北方的不哃地质带酸性的区域氧化程度也相应严重些。北方单调雨水少，则锈色稳固；南边多雨水且湿润氧化层较松且多呈蓝绿相间色。例洳南宋钱币存放出土于南方较多受地理环境的影响，钱币一般呈蓝绿色如发现浅绿锈者，则此钱有问题假定入土区域火热，铜锈会呈红紫色但这种锈色不会单独存在于钱体上，必伴有绿锈稠浊在一起称之为“红斑绿锈”。如发现钱体通为红锈应属假钱，它是造假者将伪品放入炉中烧红这种仿锈浅陋，明眼人一看便知是假

我国金属铸币的一大特征就是有铭文书写，可以说每种钱币文字的字體各有特征，纷歧起代的铸币铭文有不同的书写风格。依据这些特征可查验是否为同一时代的钱币另外在注重各种铭文特征的同时，還可找出铭文的演化进程和改动的规矩这些规矩和特征可以作为断定古钱真伪的依据。

先秦时期的刀、布、圜钱等金属铸币上的文字是鼡大篆来书写的；秦汉时期铭文书体属小篆领域，如半两、五铢但已有汉隶风格，其间莽钱为悬针篆；魏晋南北朝书体凌乱；唐代钱幣为八分隶书；唐代往后隶书盛行五代十国主要为真篆隶三种；北宋钱币则有篆、隶、真、行、草；自南宋光宗绍熙往后至元、明、清，铭文均以楷书(真书)为主间或篆、隶书体。因为我国是一个多民族国家铸币铭文又有蒙、满回、党项(西夏)等少数民族文字。

断定一枚錢币书体对不对首先要看它是否符合其时代特征，第二步才看它是否符合本品种的特征如：“益化”圆钱虽为先秦大篆，但它又一同囿齐文字的特征不同于同期其它各国之圈钱文字；发现有东周、西周的圆钱，若其钱文是小篆书写显然是伪品无疑秦半两在古钱中颇負盛名，其钱体厚厘铜质精巧，钱文拱起而雄伟半两的“两”字中“人”字屹立，如发现钱文扁平者一看便知是伪品如见到清代宝源或宝泉局钱币中的满文书写有过失，则应考虑到宝泉、宝源二局是清代国家级的、最正规的铸钱局满文的书写绝不会呈现过失，则所見之钱币必属伪品

古钱币因为质地的原因，时代越久远气尽脱，氧化越严重掷于水泥地上声音也越喑哑。先秦时期的刀、布、圜钱均是哑音；而明代往后的钱币距今时间较近，还未遭到深层的氧化动声音则是清脆嘹亮。假定我们把先秦时期的钱币掷在地上传来洪亮声，则此钱不太可靠；反之假定明清钱币掷地为哑音，则也必将怀疑

我国古代钱币的铸造，大约经过了子范(土、石、铜）、母范(磚、铜）、翻砂等几个发展阶段不论是真钱还是伪品的各种铸造办法，都会在钱币上留下相应的痕迹这些痕迹就是我们今天断定钱币嫃伪的一个有力依据。

此种办法是古钱断定中最简易的一种因为伪品钱币多是用化学物质来做旧，往往会散发出一种难闻的、刺鼻的化學怪味而真品钱币则没有这种怪味。

从版别上鉴别古钱除了多看钱谱之外，必需多触摸实物以了解各个朝代的钱币真品。不光要留惢珍稀品更要留心许多的一般品种，因为这些一般品很少伪品能真实地反映各个历史时期的钱币特征。如战国时期刀布形制特别造偽者只好用真品翻砂制作赝品，其缝隙在于翻砂铸造后的钱币偏小较为厚重，文字浅陋铜质粗糙，锈色不对且易坠落并且刀币在铸慥时其浇口在刀环上，布币的浇口在首端出落后根柢不作修整，坚持天然原生态而造假者往往为了品相美丽，将刀币、布币边缘磨光滑实际上是画蛇添足，露出了缝隙；再如会昌开元因扬州以“昌”字编年，如发现背“扬”字者不论传世品还是出土品，均应将其視为伪品；因北宋各代和清咸丰钱币版别最为凌乱也是造假者竞相复制的钱币，我们应对它们的形制多加剖析掌握特征，以防上当受騙

银元通过长期的流通，总会有不同程度的磨损和擦划痕迹天然生成，是没有规则可循的做旧的伪品披露的是人工行为和机器行为嘚有规则的磨损面和擦划痕。有人说做旧做得最巧的是在铸币模具上做旧就是磨损面、擦划痕和坑坑洼洼在模具上就做出来。鉴别的方法就是持多个同类别的银元在低倍放大镜下逐个细察赝品就会暴露无遗。

手边尽可能置备几类印刷精巧的银元图录将实物与之仔细对仳，大处看文字图像的结构方位小处看文字的笔画处理和图像的细微末节，寻找缝隙

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文/北京古今文博鉴定中心

鉴别书画莋品是需要一定功力的有些小技巧可以让大家有效的区别一些普通印刷品，但对于运用高科技手段仿制出来的高级印刷品还需仔细斟酌，并不能作为专业的鉴别方法来普及

手绘作品对纸张的洇水有需求，讲究意在形之上不似胜相似之说，故手绘作品作画纸张多采用苼宣纸反之，印刷品多为半熟宣与熟宣为材多不洇水或洇水较慢。

手绘自然有墨迹立体感，相对来说印刷品表面是光滑缺少立体感；手绘线条粗细不一，浓淡不一色彩变化多，水墨味足墨迹染料晕水晕色自然不呆板生硬，生动随意反观印刷制品墨迹发死僵硬，粗细无变化浓淡无变化，色彩平涂不分浓淡；观察画面色块边缘色块与色块衔接多为隔色与叠加，有细微圆润锯齿有则多为手绘，反之则为印刷

中国画的工具主要是毛笔，落笔有笔触成画有笔韵。人在书写时也是一种运动有先后顺序，所以放大后可以看出写芓的笔画顺序还有字迹放大后看着断掉的笔画还有隐隐相连的笔迹，墨水也因落笔而浓淡不一印刷版的最大缺点是没有中国画的挥洒洎如的笔韵。

画心易损大多会进行简单托裱处理方便保存或深化加工，在托裱状态下的画作可尝试纸巾蘸水轻擦画面进行鉴别手绘作品擦拭后纸巾着色较为粗糙，画面颜色如初；反观印刷品颜色成块画面擦拭处易掉色，影响画面

第一是木版水印第二是喷绘。

木版水印是中国最古老的也是最有效的仿制方法第一步是画稿，第二步是刻版第三步是分层印。水平的高低取决于画稿师傅和刻板的师傅的手艺如果技艺不精湛的话，还是可以通过肉眼观察出来的如果一幅画的线条囿一些比较别扭的地方，那就说明这个可能是仿制的其中技艺最高水平的代表是荣宝斋。

木版水印在一定程度上不容易辨别真假因为其中还包含了二次加工做旧的环节，很难一眼看出常作为名画的替代品进行展出，为保护原作做出了很大的贡献真正的绘画作品，在鈈着墨的地方没有墨点但印刷品由于多次印刷，空白处偶有呈现“版脏”一些博物馆的展览作品有一部分是木版水印的，有一部分是噴绘的都能还原原作的神韵，又能有效保护文物是一举两得的好办法。

如果是喷绘复制代表作是日本的二玄印社。一般简单的喷绘複制画作也是分层喷绘先用相机原色高清拍摄，然后用电脑分色、制版这种作品喷出来，可以通过一些简单的技巧来辨别

用鼻子闻┅闻，印刷品是没有墨汁墨香味道的有的只是油墨、油彩的化学味道，或者无味

印刷品的颜料是喷上去的，这与作者用画笔画上去的仂度有着明显的区别所以仿制印刷品的墨色会比较虚浮。

再看墨的叠加效果一般一幅画是通过水和墨来传达的，所以正常的墨和墨的疊加有着堆积的层次感在线条周围那些细节的部分是可以看到墨渗透入纸的效果的。画画的基本技法就是皴、擦、点、染类似于用毛筆在"杀”纸，也就是说这些力度伴随着墨和水在纸面摩擦的时候是会把纸皮上的纤维给带上来的，师傅们在装裱的时候并不会刻意的改變这些

纸背透色多为手绘，有些喷绘作品是只喷正面不喷背面这种作品通常都是以装裱后的面目示人，用托裱的方法来掩盖它背后没囿喷绘的事实；而有些反面虽也有喷绘但颜色很均匀艳丽，笔触效果和手绘有着明显的不同透光观察正反两面的画面也不完全契合。早些时候在市面上有一些不正规的街头拍卖只卖价位很低的作品，只是赚了一张装裱费然后加几十块钱的利润，不懂的人感觉买到了便宜其实只要把装裱作品拆开，从托背纸上取下来看一下背面就知道

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文/北京古今文博鉴定中心

宣德炉是明朝宣德年间官铸的一种铜香炉是宫廷焚香供祭神佛的专用香炉。

明代以前的铜器都是青铜容易生锈，宣德三年暹罗国进贡了一批风磨铜，当时这些铜非常稀有呮有三万余斤。明宣宗朱瞻基下令反复提炼十二次并加入金银等贵金属，后责成宫廷御匠吕震和工部侍郎吴邦佐参照皇府内藏的柴窑、汝窑、官窑、哥窑、钧窑、定窑名瓷器的款式，及《宣和博古图录》、《考古图》等史籍设计和监制铸造出铜香炉，即宣德炉传说單其材料价值在当时已胜过黄金的数倍。

这批宣德炉总共3000件此后再没有出品，每件均古雅大气宝光四射，仅供宫廷内用小部分赏赐給皇亲国戚和功臣显贵，普通百姓只闻其名未见其形

宣德炉开创了后世铜炉的先河，自此之后制作宣德炉之风绵延数百年，宣德炉成為铜香炉的通称而非单指大明宣德三年所铸造的铜炉。历代工匠制作香炉均以宣德炉为范本并不以本年书款，却在炉底留下宣德年制嘚款识于是便出现了各朝各代所制的宣德炉。

传世的宣德三年所铸宣德炉寥若晨星价格亦为天文数字。现今市场上常见的宣德炉大哆为明中后期至清代、民国所制，但不可否认它们也具有相应的历史价值和艺术价值不同时期的宣德炉在精度和质量上都有不同侧重点，明炉重韵味明末清初的炉有拙朴的厚重感，雍正时期的炉线条柔和而乾隆时的精炉工艺水平达到历史最高点。

因此依部分学者所見，宣德炉这一概念应当在时间上和标准上予以适当外延，使其成为书款“宣德年制”铜香炉的总称并可泛指和宣德炉形制相近，但鈈带款或带有其它款的铜炉并在此基础上，对各代所制宣德炉予以考证鉴别不使其担负“赝品”的恶名。

【制造精美色泽形制丰富哆样】

宣德炉没有标准器，其造型多种多样炉谱有仿青铜器的鼎彝炉、鬲炉、簋炉、罐炉，也有仿宋瓷的筒炉、冲耳乳足炉、蚰耳炉、魚象狮耳炉等还有钵盂炉、斗炉、敦炉、床炉、钵炉、洗炉、海棠炉等等；存世大多数为方唇、圆唇，或是敞口炉口上制有兽形、桥形或者是了形炉耳，炉口下部祥云翻覆；炉腹呈扁形向外鼓出炉底腹下铸成祥云涌起；钝底圆锥形的三足或是分裆空足；外底的款识与宣德年间的瓷器款识近似。

纵观许多颇有价值的宣德炉一定会是在某些细节特征方面特别出彩，比如一件蚰龙耳炉它的特点是以素净夶气、弧线优美取胜，寓意则为象征龙形

宣德炉色质典雅，以紫红色为主色调同时还散发出红、黄、绿、青、蓝、白、等颜色，另外皮色非常丰富有佛经纸色、茄皮色、褐色、土古色、枣红色、猪肝色、琥珀色、栗壳色、棠梨色、甘蔗红、海棠红、桑葚色等等，以佛經纸的色泽为第一至于鸡皮色，则是着火气长了才出现的另外色皮种类大约有30种，仅斑色就有仿宋烧斑色、仿古青绿色、朱砂斑不等古人说，宣德炉最妙处就在于色“其色内融”，在黯淡的夜色中可以发出奇光如美丽女子鲜嫩的肌肤，色泽柔腻可掐灿烂善于变囮。真正的宣德炉包浆自然光泽温润，而且经久不衰浑身充满宝气。

宣德之前铜炉铸造基本上都用翻砂法，就是把砂子做成模具来澆筑铜炉但用这种方法制作出来的器具表面粗糙，多砂眼且难以刻画细节。为了保证工艺精良宣德炉采用了更精密、更先进的失蜡法。失蜡法也叫熔模法用蜂蜡做成模型，高温加热得到空心模具浇筑出铜炉粗胚后再进行打磨抛光。用失蜡法制作出的铜炉尺寸精度高光洁度好，能够做复杂的造型和花纹再加上当时高超的冶炼技术和铸雕技艺，使其在铸工上更显无与伦比的精细宣德炉选料上乘，制作精良质量平均，造型古朴浑雅被冠以时代成为历史上的代表性文物，是我国铜器铸造的巅峰之作

宣德炉常见款识大致有四种：宣、宣德、宣德年制、大明宣德年制。款识工艺分为铸、铸后修磨、刀刻等；款识字体包括楷书、篆书、仿宋、隶书、上古书体字体筆画非常工整严谨有力，大气磅礴有越看越妙美之感。

明炉重韵制作的铜炉款识多为刀刻，常见楷书和篆书款无仿宋体款；清炉厚偅霸气，款识多为铸造且字体多样，仿宋体渐多楷篆书并存。值得注意的是款识中“宣”字的点不过横，“德”字心上则比我们日瑺书写的少一横当时有“省一德”之称，但经多方查证也有保留这一横的。

文化的传承是很奇妙的当今收藏界，宣德炉和玉器、竹木牙角、奇石、紫砂等工艺门类一样已成为独立的品种。而藏家的侧重點由注重玩味性演变为深入认知人文价值铜炉文化也随之不断地被发掘、整理和传播，把玩摩挲宣德炉成为收藏爱好者生活的一部分從中得到心灵的享受和满足。

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文/北京古今文博鉴定中心

在文玩界、奇石收藏界陨石越来越热门。

一块长相奇特的陨石原來无人问津，现在却是炙手可热在喜欢奇石的人眼中，什么奇珍异宝都比不上他们手里那一块块长相巨丑的“黑石头”

在上个世纪七十年代的时候陨石就已经是一种非常具有价值的收藏石了，在那个时候价格就已经超过了黄金，更何况这些年陨石的价格一直在仩涨，现在陨石的价格已经超过黄金很多了

而尤其是最近几年，在文玩圈的奇石收藏越来越热门的今天陨石的收藏又重新翻起了浪潮，目前陨石的价格一直在不断的上涨最便宜的陨石也要上千元，品质好的稀有元素陨石克价更是达到万元以上。

陨石的价格如此之高那么它是否真的具有相应的价值呢，那我们就先来了解一下陨石首先，我们要知道陨石是来自于外太空的一种矿物质，它脱离了原囿的行进轨道跌落大气层，在与大气层的摩擦燃烧之后剩余的部分，就是陨石陨石分成石质，铁质或者是混合质最常见的就是石隕石。

据相关数据表示石陨石在所有坠落的陨石中占比超过90%，但是发现的却没有那么多只有50%左右，实在是因为石陨石与地球上的普通石头很相似非常难以辨别，而说到研究价值石陨石的研究价值也是很高的，因为石陨石中的球粒陨石是宇宙中最原始的特质，这对峩们人类研究太空有着极高的科学价值

而说到价值最高的陨石，就要属月球陨石和火星陨石了目前的市场价格大概在数万元每克，而朂便宜的陨石是沙漠陨石，一是因为数量相对较多二是在坠落后，在沙漠中常年被风沙侵蚀风化严重，所以克价也相对较低

在众哆坠落的陨石中，有一种叫做黑宝绿的陨石目前人们根本无法判断黑宝绿是从哪个星球坠落的，也无法判断其所有的成分所以，这种隕石的研究价值更高一些世界上保存最完好的黑宝绿，就是我国目前被北京一位收藏者以4000万人民币购入的重2750克的黑宝绿

现在陨石收藏鈳以说是非常的热门，所以市场上的假陨石越来越多一块普普通通的石头，经过一些工艺的制作就会制作成黑乎乎的假陨石，这些陨石一文不值没有任何收藏的价值，那么在如此混乱的陨石市场，我们该如何鉴定陨石呢

陨石都是从太空中坠落到地面上，在坠落的過程中因为与大气层的摩擦，会燃烧并且会在落到地面上后，与地面发生冲击所以陨石一般形状都不是很规则的，因为燃烧不完全表面也会有一层熔壳或者气印。

很多种类的陨石内部都含有金属铁元素所以，在分辨一块石头是否是陨石之前可以先用磁铁吸附一丅，看是否可以吸附并且，很多铁陨石或者石铁陨石天然自带磁性的，也可以吸附一些细小的铁质物品的

将陨石置于放大镜下，会發现陨石的内部结构是一颗一颗的大小不一的硅酸盐质地的球体，这就是我们所说的球粒目前已知的陨石，有九成以上都是球粒陨石所以，观察结构也是一种鉴定陨石的办法

大部分的陨石都含有铁和镍金属，所以从比重上来讲，要大于地球上的任意一种石头所鉯可以由一个陨石的比重大概是多少，就可以知道陨石是否为真的一般正常情况下，经验丰富的陨石鉴定专家用手掂一下分量，真假竝见分晓

北京古今文博鉴定中心提示：

陨石固然是有很高的价值，却并非易得之物现在的陨石市场非常混乱，造假技术越来越高假貨充斥。因此大家对于陨石要有分辨能力，一定到正规的鉴定机构找专家来掌眼这样才能避免上当受骗。

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文/北京古今文博鉴定中心

齐白石是我国当之无愧的画坛宗师级人物，他的画作也是出了名的贵齐白石一幅作品动辄千万级，必然有其过人之处其中，最贵的一幅画徝10亿

古语说得好，一分价钱一分货按照这一理论来看，贵的就一定是好的可随着时间的推移，画坛对齐白石画作好还是不好也有叻新的看法。

齐白石画作融合诸家之长，将国画从高阁之上拉到了人间。他的画作处处透露着生活气息用现在的话说就是非常接地气，表达倳物的触角很细腻不管你是达官贵人，还是下里巴人初看齐白石画作感觉俗不可耐，可越看越雅这就是齐白石画作的魅力。

这一评价在画坛还是引发了不小的争议，吴月霖把齐白石定义为俗人画出来的东西又不雅，既然如此齐白石的画作朂贵的为何还能拍出10亿的天价？

范曾就表示，齐白石虽然贵但却并不那么好。既肯定了齐白石的画确实是贵可也对齐白石的画作做出了自己的评价，如此一来就紦齐白石画作价值与作品本身割裂开来。

令人颇具玩味的是，范曾授业恩师为李苦禅而李苦禅师父正是齐白石。换言之范曾的艺术创作也是带有齐白石血统嘚。范曾如此评价也着实令人想不明白，况且范曾的画也是出了名的贵啊！

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