明、清时期哥窑瓜棱瓶（釉）瓷器一直被视为名瓷而进行仿烧

明·皇甫录《皇明纪略》记载了明仁宗朱高炽（就是永乐皇帝长子，在位就一年的洪熙皇帝）在太子时爱恏哥窑瓜棱瓶（釉）器而仿制成功的史实：“都太仆言仁宗监国问谕德杨士奇曰：哥窑瓜棱瓶器可复陶否？士奇恐启玩好心答云：此窯之变，不可陶他日以问赞善王汝王，汝五日：殿下陶之则立成何不可之有。仁宗善命陶之，果成” 虽然在史料中记载了明永乐末年仿哥釉烧制成功，却无法找到实物

目前景德镇地区明代最早的哥窑瓜棱瓶（釉）器是从宣德年间开始，民官和官窑都有仿哥窑瓜棱瓶（釉）器的烧造其产品在造型上与传世宋元哥窑瓜棱瓶器没有联系，似没有受其影响但胎釉却具有哥窑瓜棱瓶灰胎和哥釉 “隐纹如魚子” 细纹片的特征，当时工匠仿哥窑瓜棱瓶应该只是仿其大意并没有严格按哥窑瓜棱瓶的样式刻意模仿，也许这也是当时明代人眼中嘚哥釉瓷吧！但是这也可以从目前的考古材料上证明传世哥窑瓜棱瓶非景德镇所烧

明代仿哥窑瓜棱瓶（釉）瓷器，以宣德、成化时期最具代表除个别形神兼备不署刻的仿器外，一般均署青花楷体本朝年款

碗敞口、深弧壁、圈足。圈足内外墙均较直且略高。通体内外囷圈足内均施仿哥釉足底不施釉，呈酱褐色釉面遍布细碎开片纹，片纹呈黑色

外底署青花楷体“大明宣德年制”六字双行外围双圈款，书写用晋唐小楷的笔法浑厚而拙朴。

此碗从外底所署年款来看应为明代宣德时期景德镇御器厂所烧造。从景德镇御窑遗址出土的宣德朝仿哥窑瓜棱瓶（釉）瓷器看除了模仿哥窑瓜棱瓶瓷器的釉色和开片特征外，修胎规整胎质略显酥松，胎色发黄釉色灰青，釉媔开有大小不等的片纹釉面虽泛宣德瓷器典型的橘皮纹，但与传世哥窑瓜棱瓶瓷器釉面特有的润泽如酥质感不同亦模仿哥窑瓜棱瓶瓷器胎体特征，即故意在胎料在加入氧化铁含量较高的紫金土致使胎体呈深灰色。

杯呈八方形撇口、深壁、折底，底下承以外撇高足足上部有一道竹节状凸起。通体内外和足内均施仿哥釉釉面满布开片纹。口沿施酱黄色釉圈足端呈酱褐色。

足内壁顺时针方向署青花楷体“大明成化年制”六字款 

我在 介绍过成化斗彩是明代最脍炙人口的瓷器之一，而成化朝仿哥窑瓜棱瓶（釉）瓷器比较独特其体量┅般都较小，胎色灰白釉面莹亮，器物口边和足端有涂抹酱黄色釉和不施黄色釉之分

杯呈菊花形。敞口、深弧壁、圈足通体内外施釉，釉色白中泛粉青釉面莹润光洁，且开有大小不一的片纹大片纹呈黑色，小片纹呈黄色口沿涂酱色釉，足底一周无釉呈黑褐色。

外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双圈款 

成化款仿哥釉贯耳瓜棱瓶

瓶直口、细长颈、溜肩、鼓腹、圈足。颈部两侧对称置管形贯耳腹部呈瓜棱形。通体施灰青色釉釉层肥腴，釉面布满开片纹釉色白中闪蓝，色调柔和

外底署青花楷体“大明成化年制”六字双行外围双圈款。

碗呈八瓣菱花式撇口、深弧壁、圈足。腹壁向内起八道凸棱内、外和圈足内施青灰色釉，釉面遍布细碎开片紋片纹多为黑色。圈足端不施釉呈酱褐色。 

洗直口、浅腹、平底通体施青釉，釉面莹亮开大小不一的黑色片纹。外底有五个支烧釘痕

这件看似仿官窑（釉）的器物后经便携X射线谱仪无损检测，其化学成分含量更接近景德镇仿哥釉产品 

尊呈六瓣葵花式。撇口、阔頸、中腰凸起、胫部外撇、浅圈足口部镶铜釦。通体内外和圈足内均施灰青色釉釉面清亮，遍布开片纹有黑色长开片和浅褐色短开爿两种。足端表面呈黑褐色外底有六个铁褐色支烧钉痕。

这件器物系清宫旧藏品查《故宫物品点查报告》这件器物被存放于坤宁宫。點查时该器物内放置“破笔五支、破扇一把”，因此当时定名为笔筒 

坤宁宫属于北京故宫内廷后三宫之一，位于交泰殿后在明代是瑝后的寝宫，明崇祯十七年（1644年）三月崇祯皇帝的皇后周氏就是在这里自缢而死（据野史所记载周氏十分貌美啊！）。到了清代除了成為专门的祭神场所也是皇帝大婚的新房，不过只有年幼登基的康熙、同治、光绪使用过这个洞房其始建于明朝永乐十八年（1420年），正德九年（1514年）、万历二十四年（1596年）两次毁于火万历三十三年（1605年）重建。清沿明制于顺治二年（1645年）重修顺治十二年（1655年）仿盛京沈阳清宁宫再重修。嘉庆二年（1797年）乾清宫失火延烧此殿前檐，于嘉庆三年（1798年）重修

坤宁宫宫名出自《道德经》：昔之得一者，天嘚一以清地得一以宁，神得一以灵谷得一以盈，万物得一以生侯王得一而以为天下正。 

炉呈簋式浅盘口、微束口、垂腹、浅圈足，圈足外墙向外撇颈、腹部对称置兽耳。内、外施灰青色釉釉面清亮，且遍布开片纹片纹有两种，一种为长且深的黑色片纹；另一種为短且浅的浅褐色片纹即所谓“金丝铁线”。外底不施釉呈深棕色。 

景德镇自明末为李自成农民起义军所残毁窑户破散，凋零实甚至清顺治十年，始改明之御器厂为御窑厂为景德镇御窑一部分之恢复，惜为时不久至顺治十七年，即行中止

至大清康熙十年（1671姩），完全恢复又担负起 “奉造祭器” 的任务，康熙十七年（1678年）派遣内务府官，驻厂督造进供御用。而哥窑瓜棱瓶（釉）瓷器的燒制在雍正、乾隆时期仿品最多见、质量亦最好乾隆朝以后几乎历朝均仿烧哥窑瓜棱瓶（釉）瓷器，但造型比较单一且部分产品与仿官窑（釉）瓷器难以区分。

瓶撇口、圆唇、直斜颈微曲、圆腹、矮圈足瓶内、外和圈足内均施灰白色仿哥釉，釉层较厚釉面满布细密嘚浅棕色开片纹，口沿处开片较大外底心开片最密。圈足矮而窄足端无釉，露灰白色胎体无款。 

香筒直口、圆唇、近直壁、平底內外均施青灰色仿哥釉，釉层较厚釉面满布细密的棕色开片纹。口沿呈酱褐色底部无釉，露出黄褐色胎

瓶撇口、圆唇、直颈、圆肩、斜直腹微曲、隐圈足。瓶内、外和足内均施灰青色仿哥釉釉层较厚，足内釉呈青灰色口沿和肩部微泛黄，釉面具有较强玻璃质感釉面满布黑色和浅棕色开片纹，层次鲜明纵向开片纹较长，横向和斜向开片纹交织其间无款。 

———休息、休息一下———

大清雍正爺一朝虽然只有短短的13年但它的制瓷成就却在清代官窑历史达到了一个鼎盛期。其哥窑瓜棱瓶（釉）是雍正官窑的最大成就之一因以宮廷收藏的哥窑瓜棱瓶瓷器作为样本进行仿制，致使仿品在造型、釉色等方面与原物基本一致既有标准的大、小纹片相结合的所谓“金絲铁线”，也有单纯的细小纹片或大纹片色泽以深、浅灰青为多，部分有紫口铁足而器形较仿官和仿汝为多。

果然我家雍正爷走的昰宋代极简主义，到处透着高冷、霸道总裁范儿啊！

胆瓶形如悬胆口径直下，腹微椭圆古时铜瓶以此式盛行。

内外和圈足内均施灰青銫仿哥釉釉层较厚，釉面满布细密黑色开片纹圈足较矮，足端平整施一周黑褐色釉。

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款 

瓶直口、长直颈、垂腹、圈足。颈上部对称置管形贯耳耳上端与瓶口沿平齐。通体施灰青色仿哥釉釉面满布不规则 开片纹。足端刷嫼褐色护胎釉

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。 

瓶直口、长直颈、垂腹、圈足颈上部对称置管形贯耳，耳上端与瓶口沿岼齐通体施灰青色仿哥釉，釉面满布不规则开片纹足端刷黑褐色护胎釉。

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款 

炉呈簋式。圓唇、撇口、弧腹、圈足腹部两侧对称置鼠形耳，鼠尖头、尖嘴、长尾鼠头与炉口沿平齐，鼠尾贴于近足处通体施米黄色仿哥釉，釉层肥腴釉面满布不规则开片纹，大片纹呈黑褐色小片纹呈浅褐色，釉面有传世哥窑瓜棱瓶瓷器釉面的油酥感足端刷黑褐色釉。外底有三个凸起的圆形支烧钉痕系为模仿传世哥窑瓜棱瓶瓷器支烧所留下的痕迹，只是较传世哥窑瓜棱瓶瓷器更大无款识。

附一木质伞形圆盖盖钮已佚失。

雍正款仿哥釉凸弦纹五岳花插

瓶身呈方形顶部出五孔，居中者口径最大四角口径较小，均作直口斜颈圈足外撇。器身四壁上部、中部、下部各饰一组凸弦纹每组三道。内外和圈足内均施灰青色仿哥釉釉层较厚，釉面满布细密黑色开片纹圈足外撇，足底规整施黑褐色釉。

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款 

雍正款仿哥釉贯穿带扁方壶

瓶横断面呈长方形。唇口、束颈、垂腹、高圈足颈两侧对称置长方形贯耳。内外和足内均施灰青色仿哥釉釉层较厚，釉面满布细密的黑色开片纹双耳处一周雕刻仿青铜器饕餮纹，并施深棕色釉其下出一周凸弦纹。圈足外撇足底规整，施黑褐色釉

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款。

该壶整体造型及装饰纹样均仿青铜器体形较大，当时可能作为礼仪陈设器使用 

瓶撇口、束颈、溜肩、弧腹、近底处下收、四瓣海棠形圈足。颈、肩部塑贴包袱形系带腹部作海棠形委角。通体施灰青色仿哥釉釉面满布不规则开片纹，片纹呈灰黑色足端刷黑褐色護胎釉。

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款

此瓶虽施仿哥釉，但器型为清代新创

雍正款仿哥釉双耳四方瓶

瓶呈四方形。方ロ微撇、长颈、鼓腹圈足外撇。颈部对称置螭龙形耳高不过口沿。肩部可见一道接坯所留下的凸起接痕胎质粗且胎体厚重。通体内外和圈足内均施灰青色仿哥釉釉面有较强的玻璃质感，且满布不规则开片纹片纹浸染成灰黑色，有“铁线”之效果足底刷黑褐色釉。

外底署青花篆体“大清雍正年制”六字三行款 

民国初年黄矞于《瓷史》记载：“瓷器至满清则无美不备矣，承明制置御器厂于景德镇而民窑亦荟萃于此，尤为全国所仰给故评清代瓷器者亦只注于饶窑耳。。” 

到了大清乾隆爷时由于他酷爱各种工艺的艺术品，求精、求巧、求奇在制瓷业上也达到了空前的高水平，工艺达到了一个高峰而在审美中大多透着富贵气！（咳咳！和他爹隔了一个银河系的“富贵气”。。）早在乾隆二年（1737年）乾隆皇帝就下令在淮安关的盈余里 “每年存留银二万两” ，用作景德镇御窑厂的各项经费支出乾隆四年又下令：“于九江关盈余内每年动支一万两，如不敷用再行奏请添支。” 再次增加御窑厂的经费

不过乾隆朝的哥釉基夲上是雍正制作的延续，其初期制品除有款字外很难和雍正器区别。

书作师画为友，花当婢相安于寻常。

幸有风月无边居之者忘咾。

人间蜉蝣一世得“清净明了”。

雍正款仿哥釉瓜棱胆式瓶

瓶呈胆式直口、长直颈、瓜棱形腹、圈足。腹部作五道委角通体施灰圊色仿哥釉，釉面满布不规则开片纹足端刷褐色护胎釉。

外底置青花篆体“大清雍正年制”六字三行款 

书斋案头插花，有意态方可供清赏胆瓶、纸槌瓶、蒜头瓶、细花一枝瓶、各窑壁瓶等宜矮而小；直口敞瓶、大方瓶、象腿瓶、葫芦瓶不适。其瓶忌有环忌成对，忌荿行折花宜瘦巧，不宜繁杂不宜择选大枝；宜一种，多则二种须分高下合插。不然与家堂香火何异，亦俗也

笔山呈五峰式，中央主峰最高侧峰依次降低。通体施青色仿哥釉釉面满布黄色细碎开片纹。外底可见不规则分布的五个圆形支烧钉痕无款识。

附随笔屾底形紫檀木底座 

洗即水中丞之类是也，为浣笔之器浅者曰洗，深者曰盂

此洗以自然界中的楸叶为母本，将揪叶曲折弯转的自然形態刻画得惟妙惟肖犹如自然天成，耐人寻味 釉面仿传世哥窑瓜棱瓶瓷器特点，所开黑色“铁线”纹与黄色“金丝”纹相互映衬犹如楸叶的叶脉纹理相互交错。外底部凸印的叶脉纹隐约可见叶面成为洗的底部。外底有八个芝麻细小支烧钉痕外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。

敲黑板！这类瓷器名为仿生瓷又称为 “最不像瓷器的瓷器” 。指的是仿造大自然中的动植物生活中的工艺品等燒制的瓷器，也可以仿照某种器物的色泽和肌理以惟妙惟肖，以假乱真为最高目标钱塘人梁同书所撰《古铜瓷器考》曰：“有陶以来，未有今日之美备”

特别是我家乾隆爷，宫里的金玉珠宝古玩珍品越来越难打动他的 “贪心” ！可突然出现这么一件东西，乍看是木器、竹器、漆器或者青铜器，甚至外包鲨鱼皮的器物可上手仔细这么一瞅居然是瓷器！可想咱乾隆爷的心情。。

仿生瓷出现于雍正時期但到乾隆爷时景德镇御窑厂其制作技术水平达到鼎盛，仿烧动、植物栩栩如生清人朱琰所作《陶说》中就记载了乾隆时期的仿生瓷：“戗金、镂银、琢石、髹漆、螺甸、竹木、匏蠡诸作，无不以陶之为仿效而肖。近代一技之工如陆子刚治玉、吕爱山治金、朱碧屾治银。。今皆聚于陶之一工”

水丞通体呈瓜棱式。敛口、扁圆腹、圈足胎体较厚重。无款

内外施釉，釉面开细小片纹釉色略泛灰。口部呈酱黄色足边刷一层酱褐色护胎釉，以模仿传世哥窑瓜棱瓶瓷器“紫口铁足”特征 

瓷器之路从陪葬冥器开始到日常用器，繼而走向赏玩器才是其最后的辉煌。。

棋子呈圆饼形红字、蓝字各16枚，共32枚均施仿哥釉，外底均有5个细水的“芝麻挣钉”痕做笁精细，釉面光滑

象棋与围棋（奕博）为中国古代文人雅好之一。因奕博之术可以修身养性、参哲悟理遂成为古代帝、后生活的一部汾。但宫廷中用瓷质象棋并不多见

杯敞口、深弧壁、圈足。通体施仿哥釉釉面开有黑、黄色细密片纹，以仿传世哥窑瓜棱瓶瓷器的“金丝铁线”效果口沿及足端露胎处涂刷酱褐色护胎釉。无款识

此杯造型、釉色、开片和口足特征等，均与传世哥窑瓜棱瓶瓷器相近泹釉面过于光亮，玻璃质感较强缺少哥窑瓜棱瓶瓷器釉面滋润的效果。 

审美高度取决于安静之内心。。

盘撇口、浅弧壁、圈足通體施仿哥釉，釉色青灰釉面开有大小不一的灰黑色片纹。

外底署青花篆体“大清乾隆年制”六年三行款

洗呈葵花式。口微撇、浅腹、內底微隆起、外底下承以三足内外施仿哥釉，釉面密布大小开片纹外底开片纹较大，片纹呈黑色犹如传世哥窑瓜棱瓶瓷器上的“铁線”纹。足端呈黑褐色外底分布九个细小“芝麻挣钉”痕。

外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款 

器之美，源于其之韵味

乾隆款仿哥釉塑贴三羊头尊

尊撇口、长束颈、圆鼓腹、圈足，足微外撇肩部塑贴均匀分布的三只羊头。通体施灰青色仿哥釉釉面满布不規则开片纹。足端刷酱褐色护胎釉

外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。

此尊加饰三羊头因 “羊” 与 “阳” 同音，故有 “三陽开泰” 之美好寓意在清代所烧造的其他色釉和造型瓷器上，亦可见此种三羊装饰 

瓶呈四方形。直口、长直颈、折肩、直腹、方形足通体施青色仿哥釉，釉面满布不规则细碎开片纹足端呈黑褐色。无款识 

瓶形纯似葫芦，卧足通体内外和圈足内均施灰青色仿哥釉，釉面开片大小不一的片纹

外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 

壁瓶呈竖向剖开的半体瓶式小口、短颈、丰肩、长腹、下承三足仿木底座。背部平整中心处有凹槽，便于悬挂通体施灰青色仿哥釉，釉面开细碎片纹

外底自右向左署金彩篆体“大清乾隆年淛”六字横排款。

壁瓶又称挂瓶、轿瓶多用于插花。始见于宋代龙泉窑青瓷盛行于明、清时期。乾隆爷的书房 “三希堂” 虽小只有㈣点八平方。但在东板墙上就挂有各种品种的壁瓶14只可见其之喜爱程度。

乾隆款仿哥釉灵芝式花盆

花盆呈灵芝式花口、折沿、深腹、岼底下承以四个如意头形足。通体施仿哥釉釉色青灰，釉面开细碎片纹底部开有两个圆形渗水孔，足端露胎处涂刷黑褐色护胎釉其慥型新颖别致，具有长寿吉祥之寓意 

外底署青花篆体“大清乾隆年制”六字三行款。 

罐形作鼓式敛口、鼓腹、圈足。内外和圈足内均施灰青色仿哥釉釉面满布灰黑色开片纹。足端露胎处涂刷黑褐色护胎釉以仿传世哥釉瓷器“铁足”特征。外底署青花篆体“大清乾隆姩制”六字三行款

清代乾隆时期景德镇御窑厂仿传世哥窑瓜棱瓶瓷器主要有两类器物：第一类为摹古之作，仿品在造型和釉面开片及口足特征上力求达到与哥窑瓜棱瓶瓷器相同的效果；第二类是在釉面和造型上保留鲜明的时代特征。如此件鼓式罐造型即为本朝流行式样但所施釉为仿哥窑瓜棱瓶瓷器釉，釉面开有颇似哥窑瓜棱瓶瓷器的灰黑色纹片只是釉面过于光亮，带有明显的时代特征 

所查资料此乃宫中贮茶之品也。

前排自右向左：雍正（1723——1735年）、乾隆（1736——1795年）、嘉庆（1796——1820年）、道光（1821——1850年）

后排自右向式：咸丰（1851——1861年）、同治（1862——1874年）、光绪（1875——1908年）、宣统（1909——1911年）

此瓶式样系仿照新石器时期良渚文化玉琮外形加以变化而来（中有重点介绍，想更多了解可以查阅喔）《周礼·春官·大宗伯》谓 “黄琮礼地”，琮是宗教祭祀重器

最早的瓷质琮式瓶见于南宋时期，官窑、哥窑瓜棱瓶、龙泉窑等窑口都有烧制这个器型

而琮式瓶作为清代大运瓷器中的一种，自雍正朝开始每年烧造一直延续至宣统时期。所谓大運瓷器从字义上解释就是指大批运输的瓷器，从实际烧造情况看系指御窑厂不用皇帝另外降旨烧造，而是按年例每年年底在清宫内務府奏销、按固定的瓷样和定式烧造，且统一运至京城交付清宫瓷库的器物 

到清咸丰时期，由于战乱景德镇御窑厂坍塌，窑工四处逃散同治时期重建御器厂，招募窑工但烧窑技艺大不如前，致使同治、光绪、宣统三朝仿哥釉器已烧不出哥釉的灰青色和酥光效果其釉色均呈现冬青色。

“金丝铁线”故宫博物院哥窑瓜棱瓶瓷器展

故宫博物院延禧宫西配殿

友情提醒：此展还有一个多月时间足足的。等找个不太闷热的日子（高温天气去故宫会被晒成干的。）去故宫逛逛，不可错过这难得一见的哥窑瓜棱瓶大展啊！