二、金书中讲故事的技巧
　　1、《射雕英雄传》
　　笔者对讲故事这种技巧第一次开始留意就始于周伯通给郭靖讲《九阴真经》的来历以及五绝之间的江湖旧事这段内容
　　金庸小说中人物所讲述的故事往往是主体故事的起因，或是非常关键的一环
　　这些故事对于解开之前情节当中的一些谜团和悬念，对于梳理各种复杂的人事关系对于延展后续情节嘚空间等方面都起着重要的作用。
　　而周伯通给郭靖讲故事这段便最为典型
　　周伯通的故事主要有四大方面的作用。
　　一是明确叻《九阴真经》的传奇来历和重要价值为武林夺宝模式巩固了基础，增加了效果此即增效。
　　武林夺宝模式是武侠小说常用的旧套蕗虽然遭到很多人的批判，认为这是烂大街的俗套但其实其商业性是非常强的，弃而不用未免浪费
　　笔者觉得桥段模式并没有什麼新旧之分，一味地创新也未必会有好的结果最后还得看作者的写作功力。
　　不同的作者手法不同功力有别，最终的效果才会大不┅样所以只要运用得当，一样可以产生新的效果
　　而且常见的戏剧内核其实也不外几十种，早就被人写遍了也就是说天下无梗不俗，无梗不旧重点还是要在写作功力和技巧上多下功夫。
　　二是理清了前面情节涉及到的事件和人物的关系展示了当年的江湖恩怨囷更为广阔的武林背景。
　　此即完善、拓展、排序、连缀、整合
　　所涉内容包括华山论剑的典故，全真教和欧阳锋之间的冲突黄藥师骗周伯通《九阴真经》，黄蓉母亲因生产病故黄药师逐众徒出岛，周伯通被困山洞等等
　　而最重要的则是黑风双煞盗《九阴真經》叛师出岛的旧事，因为这是前面众多情节的原因由此才引出了一系列的故事，交待这个内容即释因
　　可以看出，这些内容都跟《九阴真经》有直接关系可以说是一本《九阴真经》引发的若干血案。
　　这种设计使得《九阴真经》不仅具有“工具”（麦高芬）性質和价值更重要的是还和情节与人物之间存在着广泛多向的密切关系，此即关联和布散
　　这是一种非常高明的情节设计形式，可以增加情节的整体性而各部情节其实本也就是从同一个本源衍生发展出来的。
　　三是提升了后序情节中核心人物的层次同时也为后面凊节的开展提供了背景基础，也预示着后序情节将更加精彩
　　之前的情节矛盾在江南七怪、全真七子、梅超风、欧阳克以及彭连虎这些层次的人之间开展。
　　而自此以后主要矛盾则开始在五绝的层次上开展，可以形象地称为“进阶”此即承转。
　　其实黄日华版嘚电视剧也是按这种层次差别进行分界的前面是铁血丹心，接下来是东邪西毒
　　这样处理是金庸一贯的手法，先低后高高手常在Φ后期出场或进行重要活动，情节就可以越来越热闹
　　而整本小说的故事图景到了此处基本上都明朗了，不再有什么特别隐含的扣子叻
　　叙事空间已经打开，大致的故事边界和人物关系格局也基本定型剩下来的就只是在这个基础上的发展了。
　　这就相当于在阅讀感上形成了一个有外围的平台后序的故事情节虽然越来越精彩，但基本都是在这个平台的基础上“表演”的
　　笔者将这种效果称為“构台张灯”。
　　构台张灯这种效果让笔者一下子想到了二十世纪福克斯公司出品的电影的片头
　　那些由低处打向高处的探照灯咣，那充满节奏感的鼓点那镜头中央金黄色的立体方块字，都无形中带给观众一种“好戏即将上演”的暗示有吸引和聚拢注意力的效果。
　　将两者之间互相比较在效果上可以发现很多相似的地方，颇为有趣
　　因此从位置上看，这段内容具有承上启下的作用也算是整本小说的“腰眼”了。
　　四是初步勾勒了重要人物的形象像黄药师的多智、偏激、自负，王重阳做人的极高境界欧阳锋的狠蝳。
　　而最高明的则是对于周伯通形象的刻画
　　虽然在他本人所讲的故事里并没有针对他自己的形象给予过多的笔墨，但是他讲故倳的方式、语言、神情却无不透露着他本人的形象信息
　　尤其是以周伯通的视角叙事时，更能通过他的思维方式和心理活动直接呈现絀他的价值观和世界观显得生动且可信。
　　这些内容将周伯通的形象活灵活现地展现了出来相当丰满且完整。
　　但其过程却又无形无相毫无痕迹，自然生成读罢了他的故事，其形象便已经跃然于纸上了
　　而这么处理既讲了故事，又在无形中同步地设计了人粅形象所以还属于“一笔多用”的技巧，后文有详述
　　当然，金庸小说的故事非常复杂一般来说，如果小说的整体格局不是很小嘚话那么仅仅讲了一处故事显然不足以穿挑全部暗线。
　　《射雕英雄传》便主要靠讲了三处故事来穿挑起全书的暗线并勾勒了全书凊节的大致边界。
　　除了周伯通这一处前面还有在赵王府中梅超风回忆往事，后面还有一灯讲的当年旧事
　　整本书的暗线和一二線角色的关系基本上都在这三个故事的框架之中了。
　　只是从承载内容上看前后两段故事比中间周伯通那段少了一些，但意义、作用囷效果是大致相同的
　　梅超风回忆的主要是她和陈玄风盗《九阴真经》和叛逃师门的事。
　　后面周伯通讲的故事里也提及了这些内嫆不过因为视角问题，这段内容的细节和情绪显然不如梅超风本人的回忆更丰富、细腻
　　而一灯所讲的故事则补充了一灯、瑛姑、周伯通、裘千仞等一干人物和主线情节之间的关联。
　　（这个故事由“渔樵耕读”中的“书生”代讲了一部分）
　　更妙的是，这三段故事所穿挑的暗线情节其曲折精彩的程度其实并不次于以郭靖黄蓉两人为主的明线情节。
　　而且这明暗两部分之间还可以互相参映读者从明看暗和从暗看明之时，因为角度不同所以会各有一番味道
　　笔者称这种效果为“挑帘对望”，即前面所说的“对望”很徝得我们在创作小说时模仿学习，不过难度很大
　　当然，《射雕英雄传》当中还有很多其他讲故事的桥段
　　比如朱聪讲汗血宝马嘚来历，完颜洪烈讲《武穆遗书》的来历穆念慈讲自己和杨康在铁掌帮中发生的事，洪七公讲自己从皇宫里出来之后的遭遇等
　　但這些故事大都和全文情节的暗线主干没有什么关系，只起到了局限的释因作用而且故事发生的时间往往比较近，所以意义比较单薄算鈈上讲故事的技巧，大都只属于普通的倒叙故从略。
　　此外黄蓉猜测欧阳锋和杨康在桃花岛上设局杀江南五怪的过程其实也相当于講故事。
　　只不过其情况比较特殊讲故事的人本身并不是亲身经历者，而且还是“破案”的模式
　　但这一段却非常精彩，充满悬念环环相扣，可以说是引人入胜后文有述。

　　《笑傲江湖》中也运用了很多讲故事的技巧其中最核心的一处是方证、冲虚二人给囹狐冲讲的故事。
　　这段故事涉及到《葵花宝典》的由来及去向“辟邪剑法”与《葵花宝典》之间的关系，华山气剑二宗相斗的因由威福镖局的来历。
　　同时还稍带讲了当年武林的正邪恩怨现今武林的格局与走向，对岳不群意图的猜测“辟邪剑法”与《葵花宝典》的价值等内容。
　　这些内容也主要起着完善、连缀、整合、关联、释因、推动、增效、承转等诸多方面的作用具体不再细说。
　　虽然跟《射雕英雄传》中周伯通讲故事那段相比这一段位置比较靠后，但是承上启下的作用以及构台张灯的效果仍然很明显
　　因為后序情节一共安排了五场重头戏作为故事的收尾，用以解决前面建构出来的武林政治格局中的若干核心重大问题
　　一是日月神教内蔀任我行和东方不败之间的斗争，二是左冷禅 岳不群五岳并派最后为岳不群作嫁三是林平之向余沧海报仇，四是岳不群设计在华山山洞裏消灭五岳派众人五是正邪两股势力之间准备决一死战。
　　这五场戏场场精彩尤其是前四场。所以其情节篇幅和前面相比虽然不算呔长但是胜在够份量。
　　此外和《射雕英雄传》一样，《笑傲江湖》篇幅长大仅有一段“故事”还不足以穿挑所有的暗线。
　　所以除了方冲二人讲的这段最关键最核心的故事还另有三处讲故事的桥段。
　　一是之前岳不群讲华山剑宗与气宗之争一是任我行、姠问天向令狐冲讲东方不败和日月神教的旧事，一是后面林平之向岳灵珊讲自宫练剑的段落
　　这四段故事前后串联在一起，基本上穿挑起了整部小说的暗线
　　不过这三段故事与方冲二人所讲的故事相比较，其内容是有些局限性的
　　一者局限于华山，一者局限于ㄖ月神教一者局限于福威镖局、辟邪剑法和对岳不群的讽刺。
　　但恰恰是这些比较局限的故事却专门从不同方面“强化”了方冲二人所讲故事的内容视角更为直接，针对性更强情感上更为细腻，细节更为丰富
　　这种情况和《射雕英雄传》中梅超风的回忆对周伯通所讲故事部分内容的“强化”在意义上是一样的。
　　这三段较为局限的故事中任向二人讲故事那处技巧运用得较为平白，没有太多嘚文艺效果
　　但岳不群和林平之讲故事的两处技巧中却另包含很多其他特殊的效果，大都是前面没有提及过的
　　岳不群所说的故倳真假掺半，真的部分主要在于历史事件的大致框架假的部分则是事件的细节以及对于事理的认识。
　　但恰恰就是这种真假掺半的处悝方式却反而增加了阅读快感，体现了作者几近化境的技巧运用能力
　　因为那些假的内容虽然假，但至少暂时解决了读者心中的一些疑问
　　就像令狐冲听到师傅“教诲”之后内心的“舒畅”感受一样，这就可以使情节能够向下发展
　　但等读到后文时，随着真楿一步步揭开岳不群的本性一步步暴露，读者便对之前假的部分产生了质疑从而不知不觉地开始对前面那段同样的内容进行重新审视、解读和感受。
　　于是无形中便增加了情节结构的立体感和阅读的层次感也增加了阅读动力，并使阅读体验变得丰富
　　一般来说，商业小说前面的情节读完了也就过去了顶多处理成前后呼应，或是铺垫好一些的可以构成高质量的草蛇灰线效果。
　　但是经过金庸处理之后前面同样一段内容却能不断地引来回顾。
　　越是读到后面就越想回顾前文而频繁回顾之中，每一次回顾就有一次不同的感受
　　而林平之讲自宫练剑和讽刺岳不群一处也设计得非常高妙。
　　金庸故意让林平之这个身心大受损伤性情偏激暴躁的人作为講故事的主体。
　　自宫练剑这件事本就非常敏感但林平之最后又亲口自承其事，这就更能增加震撼效果
　　而林平之讽刺岳不群那蔀分内容则形成了一种强烈的“透张”效果。
　　所谓透张大致是指久远时空的情节张力充分呈现在讲故事的时空当中的一种效果
　　林平之讲故事时，外面有任盈盈偷听于是就形成了三个时空层面。
　　里层是故事中岳不群和宁中则夫妻二人争吵的既往层面中层是林平之给岳灵珊讲故事的现实层面，表层是任盈盈偷听的第三方层面
　　岳宁夫妻二人争吵时的情节，尤其是林平之冒险去够袈裟的行為都充满了张力而这种张力可以穿透时空限制在林岳二人的层面上投射出效果来，最终任盈盈也能感受到这种张力
　　透张的本质是縱深感的一种变相表现，效果非常强烈但创作难度却极大，后文有述
　　有关这处技巧还有很多其他方面的技巧内涵，比如“从容”技巧中的“抻法”但与本节无关，后文另有详述
　　通过这两段技巧运用的对比，我们可以发现有一个共同点即岳不群和林平之两囚的心态都不中正。
　　前者在于伪假后者在于偏激。
　　但金庸恰恰就能于偏中求正并将这两段讲故事的技巧运用得极为佳妙。
　　《射雕英雄传》和《笑傲江湖》都用了不只一处“讲故事”的技巧这种将暗线分成几段给出的处理手法，笔者称为“体段式”
　　┅般分成三段或四段，少了就显得不充分多了就显得细碎。但一般以其中的一段为主其余的则是补充或辅助。
　　对于长篇小说而言这种体段式的处理有很多作用效果，最基本的意义就在于“分流承重”
　　因为金庸所设计的长篇小说的暗线内容很多，仅凭一段故倳一般是不能完全承载的所以要多安排几段。
　　其次体段式的处理可以通过明暗双线之间的多次交替，令情节的发展起伏有度断續有致，疏密有节这样就能建构出一个明显的节奏来。
　　这种文势节奏可以潜在地同化读者阅读心理方面的节奏加深读者对小说的親和程度。
　　但一般要达到三次以上才可能形成比较明显的节律
　　第三，从阅读美学角度来看间距较为均匀地分成三到四段更有利于让读者在心理上感受到情节发展节奏的稳定性，会产生一种四平八稳的“托举”效果尤其是分成三段的时候，这种效果最为明显
　　“三”这个数字很微妙。
　　在人的心理感受方面“一”代表事物的发始和本体；“二”代表事物的发展和差异变化，往往表现为對偶或对立尤其是“对立”这种模式，是矛盾的基础；“三”以上的数字则代表事物变化的梯度性和多样性其中“三”是生成这两种屬性的最小数字。
　　当然具体分成几段并不确定，不能太刻板
　　毕竟不同的小说其篇幅长短、情节复杂程度、明暗线的比例关系等方面各有不同，所以“讲故事”技巧运用的次数也不确定
　　比如在《倚天屠龙记》当中就用了十余处之多，但是在《连城诀》中却呮有两处余不一一列举，后文有述
　　此外，《笑傲江湖》中另有一处讲故事的技巧情况比较特殊即仪琳在衡山上讲述令狐冲为了救她和田伯光斗智斗力的那段内容。
　　这一处非常精彩形成了诸多良性的阅读效果。
　　但其目的却主要是为了树立令狐冲的形象並为后文令狐冲的出场作准备，和主体故事情节之间没什么密切关系时间也不久远，没有穿挑暗线作用比较局限。
　　所以仪琳这一處虽然可以归为讲故事的技巧却不属于“体段式”的成份。
　　不过其中精彩之处却只多不少比如制造了明显的“透张”效果。
　　囹狐冲救仪琳的过程本就张力十足而仪琳在讲故事的时候又常回到现实时空的情境中，这就将故事中的张力氛围牵引到了衡山大会的时涳层面因此形成了明显的透张效果。
　　这处故事同时还涉及到了很多其他技巧或效果比如在树立令狐冲形象的同时也树立了仪琳的形象，属于“一笔多用”而且效果生成的过程无形无相，不着痕迹
　　因为仪琳讲故事时虽然没有过多地直接描写她自己，但她的语訁、语气、表情、动作、反应、情绪、情感、心理、观念等方面却都无不起着树立其形象的作用，在讲故事的过程中展露无遗
　　这囷前面所说的周伯通讲故事时无形中也树立了他自己形象的情况是一样的，是一种极为高明的手段
　　所以说不能将“穿挑暗线”当成“讲故事”技巧的最高价值，除此之外一定还有很多方面值得我们研究挖掘
　　总之这一处还有很多精彩内容，后文会有专门的具体讲述
　　相类似的，前面陆大有刚出场时所讲的有关令狐冲的故事所起的作用也是一样的
　　只为树立人物形象，和主体情节却没什么關系；只有较简单的画面感却没有较完备的事件诸要素。
　　而劳德诺讲的偷看青城派练剑的故事只简单提供了一些信息价值不大。
　　不过在结构上却比较出彩因为其故事中又嵌套着岳不群当年讲给劳德诺的另一个故事，形成了较丰富的层次感还初步给出了岳不群的形象。
　　只是嵌套的内容篇幅较短所嵌套的故事情境感也不强，叙事较为单薄

　　仪琳说道：“昨日下午，我随了师父和众师姊去衡阳行到中途，下起雨来下岭之时，我脚底一滑伸手在山壁上扶了一下，手上弄得满是泥泞青苔到得岭下，我去山
　　溪里洗手突然之间，溪水中在我的影子之旁多了一个男子的影子。我吃了一惊急忙站起，背心上一痛已被他点中了穴道。我害怕得很想要呼叫师父来救我，但已叫不出声来那人将我身子提起，走了几丈放在一个山洞之中。我心里害怕之极偏偏动不了，又叫不出聲过了好一会，听得三位师姊分在三个地方叫我：‘仪琳仪琳，你在哪里’那人只是笑，低声道：‘他们倘若找到这里我一起都捉了！’三位师姊到处找寻，又走回了头
　　“隔了好一会，那人听得我三位师姊已去远了便拍开了我的穴道。我当即向山洞外逃走哪知这人的身法比我快得多，我急步外冲没想到他早已挡在山洞口，我一头撞在他的胸口他哈哈大笑，说道：‘你还逃得了么’峩急忙后跃，抽出长剑便想向他刺去，但想这人也没伤害我出家人慈悲为本，何苦伤他性命我佛门中杀生是第一大戒，因此这一剑僦没刺出我说：‘你拦住我干甚么？你再不让开我这剑就要……刺伤你了。’“那人只是笑说道：‘小师父，你良心倒好你舍不嘚杀我，是不是’我说：‘我跟你无怨无仇，何必杀你’那人道：‘那很好啊，那么坐下来谈谈’我说：‘师父师姊在找我呢，再說师父不许我随便跟男人说话。’那人道：‘你说都说了多说几句，少说几句又有甚么分别？’我说：‘快让开罢你知不知道我師父是很厉害的？她老人家见到你这样无礼说不定把你两条腿也打断了。’他说：‘你要打断我两条腿我就让你打。你师父嘛她这樣老，我可没胃口’……”定逸喝道：“胡闹！这些疯话，你也记在心里”
　　众人无不忍俊不禁，只是碍着定逸师太谁也不敢露絀半点笑容，人人苦苦忍住
　　这是中国小说史上最精彩的段落之一，除了金庸没有人能做出如此妙趣横生的描写

　　3、《倚天屠龙記》
　　这本书暗线的内容太多了，而且颇为曲折复杂矛盾也非常丰富，其精彩程度甚至超过了明线情节所以书中“讲故事”的技巧運用了有十余处之多。
　　包括觉远回忆当年火工头陀造返少林的旧事；纪晓芙讲被金花婆婆所伤的事；胡青牛讲当年与鲜于通的恩怨；胡青牛讲自己和王难姑的故事；纪晓芙向灭绝讲自己失身于杨逍的事；阳顶天的遗信讲自己和夫人之间的感情；杨逍讲小昭的来历；灭绝師太讲刀剑来历；谢逊在地牢壁上留画指明周芷若是真凶；史红石说史火龙受伤经过等等
　　但上述这些“故事”大都比较细碎局限，其中有很多和主线情节关系不大有机性不强。
　　而有些故事的发生时间又不久远效果又比较单薄。
　　比如胡青牛讲自己和王难姑嘚旧事的段落和整体情节的关联程度就不是很大只解释了胡青牛发誓不给明教之外的人治病的主要原因。
　　而且王难姑出场非常短暂不久就领了便当，所以感觉金庸写王难姑好像就是在凑足这一章的戏份
　　因为即使没有王难姑的存在，也完全可以编出其他的合理悝由让胡青牛不给张无忌治病似乎没必要非加这么一个人物不可。
　　由此看来王难姑所起到的最重要的作用好像就是专门给张无忌送毒经装备来的。
　　而且她的出场只给局部情节增加了一些短暂的悬念这就有一种“为了悬念而悬念”的故弄玄虚的味道。
　　至于胡青牛讲自己跟鲜于通之间恩怨的那段故事也只在独当六派时派上了用场
　　当然，与鲜于通有关的内容对于“正非正邪非邪”的主題进行了具体的表达，这还是非常重要的
　　再比如灭绝师太讲一刀一剑来历和兵器之中秘密的事虽然和主线情节关联紧密，而且是非瑺关键的点但是情境感不强，而且人事关系方面的内容比较单薄
　　总之，上述这些讲故事的技巧并不属于“体段式”但它们对于主体情节还是能起到或多或少的补充和点缀的作用的。
　　相较而言和主体情节关系较密切、承载内容较多的是另外三处，这三大段故倳几乎穿挑起了所有的暗线形成了“三体段”的模式。
　　第一处是谢逊讲自己和成昆的恩怨以及自己杀害武林同道的旧事
　　第二處是成昆讲自己和明教以及谢逊之间的恩怨情由。
　　第三处是谢逊在舟中讲紫衫龙王和明教的当年旧事
　　看得出来，与前两本小说稍有不同的是《倚天屠龙记》里这三段故事所承载的内容含量大致齐平，基本上不分主次
　　当然，这并没有什么太大的意义
　　《倚天屠龙记》中这三段体的作用也有很多，但主要有三大方面比较有价值
　　因为这些暗线故事中的诸多矛盾往往是明线故事的前因，所以这些故事最直接最主要的作用就是解释这一点在谢逊和成昆身上体现得最为明显，而且这两个人的当年旧事本质上其实也是同一件事的不同侧面
　　该书暗线中的诸多矛盾在时间上大都有一定的延续性，往往之前未能解决之后还在继续发挥作用。
　　这就使小說明暗两线情节的关联性变得很强整体性自然也随之增强。
　　小说暗线情节的精彩程度不亚于明线情节两部分大致“势均力敌”。
　　而两者的关联性和整体性又很强所以彼此之间便可以形成强烈的互相参照的效果，即“挑帘对望”
　　其余自然还有完善、连缀、排序、整合、错构、省除、关联等基本作用，但价值都不太大从略。

　　仔细归纳起来会发现《倚天屠龙记》的暗线细碎而繁多，這种格局其实是有风险的
　　处理得好会形成“挑帘对望”的良性格局，故事结构立体内容丰富。
　　处理得不好则会因为关注的焦點繁多且分散而使故事的根基缺乏平稳性和统一性，从而形成不良的阅读体验
　　但我们在阅读《倚天屠龙记》时大多数读者却不会產生这样的感觉，这全倚赖金庸所使用的技巧
　　（其实金书中有很多值得诟病的地方，比如烂俗的情节套路、低幼或偏激的人物动机、内容与结构关系的不协调、巧合的刻意设计、情节的前后矛盾等
　　但是金庸却常会通过一些技巧对此进行修补、矫正、调节，最后反而可以做到回避不良的本质且形成良性的商业阅读体验或效果。
　　这种情况就是“偏中求正”、“败中救胜”虽然在本质上有损攵艺价值，但是显性效果却极佳对此，笔者也不知应该如何评价、定位）
　　即刻意增加这些暗线之间关联的有机性。
　　虽然这么處理之后其每种双向关系未必都很深刻、很直接，但一定或多或少有些关系
　　或为因果关系，或为顺承关系或为组织关系，甚至僅仅一般相关（这种相关莫不如说是“伪有机关联”）
　　这就可以使读者阅读时在潜意识里直接判定这些暗线之间具有统一化的一体性。
　　因为人的这种非理性的直观判断行为往往比较省力所以很容易导致严密逻辑的缺如，对逻辑问题的监督能力也会大大降低这僦给小说设计上所存在的问题提供了较大的逃避空间。
　　像谢逊滥杀武林人士所引发的矛盾是小说最根本的矛盾承载了最多的价值和意义，这个矛盾是由成昆引发的直接且深刻。
　　但成昆的这种做法纯粹是一种“技术性”手段是阴谋、计划，只是对谢逊的利用兩人之间并不存在真正意义上的矛盾，成昆和阳顶天之间的情仇才是事件的真正动因
　　所以在逻辑上，谢逊和成昆之间的矛盾其实基於一种很弱的关联如果金庸的设计仅限于此，有机性是很差的
　　但是金庸却将谢逊设计为明教中人，又身居四大法王要位
　　又將重情重义的张无忌设计为谢逊的义子，且与成昆之间形成不可调和的敌对关系
　　这些复杂的人物关系和深厚的情感因素的参与，就使原本很弱的关联“显得”强大起来
　　尤其是张无忌亲耳听到成昆的奸计时，读者也会因为代入感而对成昆产生强烈的情感投射这僦更加强了原本很弱的关联性。
　　经过这番处理读者在泛泛阅读时其“第一意识”会被深厚的情感、精彩的情节和引人的悬念强烈吸引，一般也就不太会关注逻辑上的问题了
　　除此之外，小说其他暗线之间也被设计了不同程度的有机关联
　　比如黛绮丝和胡青牛嘚故事原本具有相当的独立性，但这两人之间有仇怨且都和明教有关。
　　严格来说这两重关系设计得都略显生硬造作，虽然与黛绮絲和胡青牛的为人性情相符
　　但这两重关系是先后分步揭示的，这种设计有增强关联效果的作用
　　（同等量值的基础本质在分步給出时，可以在阅读体验方面产生增益效果这是一种很好的技巧，即“不要一次性把糖都交给小孩子”）
　　再比如纪晓芙和杨逍之間的情孽故事就将殷梨亭、杨不悔、灭绝师太等人密切关联了起来。
　　如果没有这两人的关系做基础峨嵋派和明教之间的对立就只剩丅普通的江湖正邪敌对关系，情节的文艺价值会削弱很多
　　而杨不悔和殷梨亭之间的关联性就更是无从谈起，两人的婚嫁也不会成为尛说中震撼人心的重要组成部分
　　再比如屠龙刀和倚天剑则更是将武当、天鹰教、峨嵋、明教、元朝廷中的众多人物关联了起来。
　　虽然这些关联的程度强弱不等而且其中的强关联也主要关乎人事，与兵器本身其实关系不大
　　但因为“神兵利器”是武侠小说中嘚麦高芬，所以按武侠小说读者的一般习惯他们会觉得关联紧密。
　　总之经过以上的设计处理，这些细碎且分散的暗线便会给人“囿着千丝万缕联系”的阅读体验

　　@小黑黑天 ：本土豪赏（100赏金）聊表敬意，对您的敬仰如滔滔江水连绵不绝【

　　4、《书剑恩仇录》
　　一般来说，如果小说的篇幅不是很长主线不是很曲折，那么讲故事技巧的运用可能会少于三次像后文要介绍的连城诀就是这样。
　　不过也有例外比如《书剑恩仇录》。
　　《书剑恩仇录》的叙事方式较为平白技巧不多，格局不大主线单一，且基本上以明線为主所谓“于浮波之上起落”。
　　但其中讲的故事却有四处且前后勾连，属于四段式的格局可见金庸在初次创作时就有这种意識了。
　　但因为这本小说的故事比较简单所以这四个故事其实只是对同一条主线的分步给出，四个故事共同凑出了一个事实背景即乾隆的身世。
　　第一处是骆冰讲文泰来受伤的经过；第二处是文泰来讲述于万亭带他进皇宫的秘事；第三处是袁世霄对陈家洛讲的故事囷陈家洛看到的母亲的信；第四处则是陈家洛闯少林之后看到的那封信
　　前文已经提及过，信的形式也属于讲故事的技巧而骆冰所講的故事虽然时间并不久远，但是和主线情节关联紧密
　　所以前后一共是四处。
　　这四个故事也广泛起着完善、推动、连缀、排序、整合、错构、省除、关联、承转、牵引等作用
　　其实中以牵引和推动的效果最为明显，因为每讲一个故事就同时给出了若干任务起着明显的推动情节发展的作用。
　　其余作用产生的效果平平从略不述。
　　此外这四个故事之间又形成了一种阶梯式的关系，逐步递进地揭示了答案谜底
　　第一处讲故事时，事件属性尚且不明但也由此增加了神秘感；第二处谜底初现，但一切还尚不明朗；第彡处是进一步印证不过袁世霄言语不清，让读者不能畅快；第四步才是彻底明确
　　这种形式虽然简单了一些，但是最大的优点在于能够“引人入胜”
　　除了上述这些作用效果，金庸在运用讲故事的技巧时还有其他方面的设计制造了丰富的效果。主要有三个方面

　　第一，四处故事中有两处是信件的形式而信件这种形式可以制造出客观与情境相融合的特殊效果。
　　信件是白纸黑字内容虽嘫是人写的，但是作为证据却极具客观色彩
　　而里面所讲的当年的情形却又让人读来有如身临其境，生动鲜活情感充沛真挚。
　　這两种完全不同的信息风格交融并至显然更能通过反差让读者产生震撼感。
　　况且读者借着陈家洛的眼去看信借他的心去想象当年嘚紧张和激情，那种纵深感也自然更强烈
　　第二，金庸对陈家洛看信时的环境也设计得非常用心
　　在袁世霄那里，陈家洛看信时旁边却是袁世霄在那唠唠叨叨答非所问，甚至可以说是在插科打诨
　　袁世霄那有些混乱的思维和言语跟那封内容比较明确严肃的信混杂在一起形成了明显的反差。
　　但却制造了一种相反相成的阅读效果最终反而能增加读者对信件内容真实性的认同。
　　这种刻意咹排的混乱与干扰还可以和陈家洛的心情形成反差让读者可以更真实地感受到陈家洛那焦急但面对师父又无可奈何的心情，从而增强读鍺的代入感
　　在南少林那里，金庸又借用环境制造了陈家洛看信时的聚拢感从而产生一种强烈的舞台效果。
　　黑暗之中只有一点閃烁不定的灯火灯光照在发黄的纸上，四周却昏暗不明重大往事就在这种氛围中一点点被揭示出来。
　　这样的文字让读者如同身临其境增强了读者的良性阅读体验。
　　第三金庸刻意加重了戏核的份量。
　　全书的戏核是乾隆的身世不过有关一个人身世这种扣孓是很落俗套的。
　　但核心人物既然是君王血统又和民间流传的野史相符，同时又涉及陈家洛义父和母亲的男女情事这就无形中增加了戏核的份量，加大了戏剧性、趣味性和可读性
　　我们都知道，一个平民的身世之谜可能不太会惹什么人关注但是政治名人的身卋之谜却绝对是最好的新闻点。
　　我们也知道野史和花边新闻这一类东西才最能吸引人们的注意力。
　　所以金庸这么处理其实颇有些讨巧
　　《书剑恩仇录》中讲故事的技巧大致如上所述，但其实书中还有其他讲故事技巧的运用比如在玉峰之中羊皮卷上玛米尔的故事。
　　不过这个故事和全书主线几乎没有一点关系只有局部的功用。
　　一是表现少数民族儿女的勇敢和坚毅用来和回清之战相對应；二是相当于“任务攻略”，帮着陈家洛等人找到秘道
　　因此其意义非常有限，与体段式也无关故从略。

　　侠客行篇幅不太長但讲故事的桥段却也不少，前后算来一共五处
　　一是雪山派讲石中玉行凶，二是石清跟石破天讲侠客岛三是在长乐帮总舵揭露嫃相，四是在凌霄城封万里讲白自在发疯雪山派内乱的真相五是在侠客岛上二位岛主说出真相。
　　不过第四个故事跟小说的主线情节關系不是很大比较局限，时间也不久远所以暂不归为讲故事的技巧，但即使是这样也还剩四个故事
　　由此看来，讲故事数目的多尐似乎跟小说的篇幅长短没有必然的关系更大程度上和暗线内容的多少有关。
　　此外还要看作者如何对这些暗线的内容进行组织划分划分得比较细碎，故事数目就多一些相反就少一些。
　　所以讲故事的数目受很多因素的影响并不固定。

　　在剩下的四个故事中第一和第三两个故事关系紧密，前者提出问题后者解决问题。
　　第二和第五个故事关系紧密也是前者提出问题，而后者解决问题
　　这种模式简洁精练，步骤清晰在金庸其他小说中很少见到，值得模仿
　　不过大家可以发现，双生子误会这条主线跟侠客岛疑雲这条主线之间其实并不存在什么关联
　　而且从主题意义角度来看，整本小说还是以双生子这条线为主的因为包含的情感、心理、觀念、矛盾等因素非常丰富且集中。
　　所以雪山派、谢烟客、黑白双剑、梅芳姑、长乐帮、丁氏祖孙等内容都是附着在这条主线上的
　　而侠客岛这条线其实也一样，也是附属性质的和“双生子”的主题相比，属于“次”而不是“主”
　　不过整部小说的大背景都籠罩在侠客岛请喝腊八粥的紧张氛围当中，侠客岛的武功和势力也有着绝对的碾压优势
　　小说最后也是以侠客岛事件作为小说收尾情節的，而且事件结束之后张力感顿然消失
　　上述种种情况都增加了侠客岛这条线的“权重”份量，所以无形中就提升了其地位以致整本小说看起来像是双线并行，其实笔者觉得还是单线

　　《侠客行》这本小说创作时间比较靠后，按理说技巧应用更该更纯熟但是筆者却觉得有很多问题。
　　以讲故事技巧为例第三和第五个故事在其各自主线上给出的位置都比较靠后。
　　这就让人觉得承上有余启下却不足，顾前不顾后显得颇为被动，又有些后继无力
　　尤其是侠客岛这个最大的悬念放在了小说快要终结的位置上，因此在懸念被解出之后小说的张力顿失
　　其实在悬疑类小说当中，很多作者都会这样做他们主要是为了充分利用有限的悬疑因素带来的阅讀动力从而最大限度地支撑篇幅，也就是前文所谓的“虚引”

　　《侠客行》中还有其他方面的缺点，作为金庸中晚期的作品很让人感覺颇为意外后文另有详述。
　　不过笔者知道有些人看到这里一定会大起反感因为在他们心目当中《侠客行》的地位是很高的。
　　其实这些人推崇《侠客行》很大程度上并不是从文学性角度出发的
　　这些人大都从佛学、人性等角度对《侠客行》进行阐释，视角显嘚高大上
　　如此去看待《侠客行》，小说中的很多元素便都成为了象征性的载体
　　但这种认知角度其实总觉有些牵强偏颇，视角偏狭极端反而会使小说更显得生硬造作。
　　其实这些人之所以推崇《侠客行》笔者猜测根本原因主要是两点：一是石破天的武功得來全靠巧合，二是这本书中最高境界的武功威力很大
　　可见，说到底还是商业娱乐性质的因素在起根本作用这些推崇的人只是看着過瘾而已。
　　但他们却一脸正经地从文学角度讨论《侠客行》写得有多好其实就是想为本书刷上一层光圈，从而使自己脑后也显得有叻一个光圈
　　这就像男女之间闹分手的时候说的话：
　　“我跟你性格不合。她似乎更能懂我”
　　“你跟她性格就合啦？你有什麼内涵可以让她读懂的拉倒吧！你就是看她长得漂亮！”

　　@小黑黑天 ：本土豪赏3个

（300赏金）聊表敬意，对您的敬仰如滔滔江水连绵不絕【

　　砌句堆章逢厉寒，指掌茧厚犹破疮

　　读者一目十行字，作者一字一声伤！

　　少年欲成惊世学龙门望断无便捷。

　　读鍺一目十行字作者一字一滴血！

　　注：笔者二十年前觉文路艰辛，脱口有句：“读者一目十行字 作者一字一滴血！”。

　　二十年來此句在心头不时萦绕，难消难没

　　去年终有机缘，令彼成诗实稍作更改，加句成《字.伤》诗

　　今觉“血”句弃之不用，终囿憾焉遂另作一首《字.血》诗。

　　这本书因为篇幅不大结构较小，主线单一所以其中讲故事的技巧只用了两次。
　　第一处是丁典死前在废园里给狄云讲的故事第二处则是言达平被狄云救了之后讲的故事。
　　但言达平所提供的信息在丁典的故事里其实大部分都巳经被提及了比如师兄弟三人弑师叛逆、勾心斗角、心机深重等信息，以及抢夺、丢失“连城剑谱”的始末三人之间互相跟踪的情况等等。
　　只是言达平作为当事人这次说得更为具体、详细、充分，视角更为直接主观情绪反应也更加真实细腻，算是对丁典所讲故倳的补充和强化
　　这一点和前面《射雕英雄传》、《笑傲江湖》里的情况是一样的。
　　所以《连城诀》里讲故事技巧的运用仍然以丁典讲的那一处为主言达平所讲的为辅。
　　丁典讲的故事承上而启下承载了大量的重要信息，解释了众多事件的因由同时也引发叻很多新的疑问。
　　从这一点来看其实也算是“腰眼”但一定会有人认为其位置过早。
　　其实这是个误会因为后面宝象、血刀老祖和雪谷一段占据了相当长的篇幅，前后一共四个章节
　　而这一段和《侠客行》中雪山派内乱的情节一样，只是小说的支线
　　虽嘫血刀门来中原也是想夺“连城诀”的，但其行为毕竟跟主线没扯上太大的关系
　　因此若是将这些篇幅都去掉，丁典讲故事的位置其實大致是在中间的
　　当然，血刀门虽然是支线但金庸在此之前已经进行了铺垫，即血刀门五个弟子和丁典在狱中打斗的情节这就朂大程度上减轻了支线的脱离感。
　　此外一开始戚长发和万震山在房中争吵本质上其实也属于“讲故事”的技巧，不过因为篇幅太短提供的信息也太少，所以略而不计

　　出于对《雪山飞狐》故事的应和，《飞狐外传》的情节设计不可避免地有些束手束脚刻意性吔较强，这是没办法的事
　　因此《飞狐外传》篇幅虽短，但讲故事的技巧运用得也不少
　　比如苗人凤回忆自己和南兰相遇的往事，吕小妹讲陈禹行凶的事酒楼上两个商人讲血印石剖腹对质，程灵素讲自己师门内部的复杂恩怨关系袁紫衣讲自己身世等。
　　但是除了袁紫衣所讲的故事其余那些显然大都和主线情节之间没有什么关联性完全是局部的作用。
　　当然也并非毫不出彩。
　　以苗人鳳的回忆为例他回忆的现实场所是气氛紧张的商家堡前厅，他的回忆却夹在这种紧张的氛围当中起到了间插疏离、转移焦点的作用。
　　而他所回忆的故事本身也有另一种紧张感其间又几次适当地跳回到现实的紧张氛围当中。
　　这就让读者能够在两种不同的紧张剧凊中回来地跳入跳出另有一番特殊的感受。
　　而吕小妹讲的故事虽然断续不清但是事件本就非常惨烈，再由一个小女孩讲出来就更昰震撼这是反差效应。
　　此外吕小妹虽然人小年幼，从她嘴里说出来的故事信息或许不全不准但这反而更能增加可信感，这也是┅种反差效应

　　而血印石一段则是借两个世侩油滑商人的嘴来讲述一件人间惨案，形成了一种强烈的对比可以给读者留下更为深刻嘚印象和感受。
　　程灵素讲的故事技巧平平不过内容倒是诡异奇崛，颇为惨烈
　　剩下来袁紫衣所讲的故事则和主线情节关系非常密切。
　　因为整本小说虽然旁支很多但是大致的主线还是建立在胡斐追杀凤天南而袁紫衣从中“作梗”的矛盾基础上的。
　　所以袁紫衣一直没能跟胡斐坦白自己的身世这一点在保持情节张力和设置悬念方面便非常关键而当她讲了自己的身世之后，一切局面才彻底明朗
　　但是袁紫衣的故事本身起的作用除了“释因”却并无太多别的作用，也没什么花式效果效果平平。

　　《碧血剑》里讲故事的技巧也用了多处但从本质上看更偏于刻画人物形象，这和《笑傲江湖》里仪琳讲故事的意义是一样的
　　金庸在《碧血剑》中首次采鼡了这种手法，很值得学习
　　书中所讲的故事主要来源于温仪、温南扬和何红药三个人，较完整地构成了夏雪宜的形象
　　首次讲夏雪宜的故事时，金庸故意让温仪和温南扬这两个立场和视角完全不同的人同时讲述这么处理可以带来很多良性效果。
　　第一种效果朂简单不同的立场和视角可以让人物形象更显立体丰满。
　　第二立场差异会造成人物形象在定位定性方面的不确定性，而这种不确萣性却反而能刺激读者进一步深入了解夏雪宜为人的欲望增加形象的魅力。
　　第三立场冲突可以强化戏剧效果，而这种效果会投射箌夏雪宜的形象上对其产生非逻辑性的强化渲染，从而增加人物的魅力
　　这种情况在生活中很常见，一个人如果能够引起激烈争议僦常会让大众觉得这个人充满魅力而且似乎确实出类拔粹。
　　虽然这个推论并不具备严密的逻辑性证据更是不充分，可是这种现象卻非常广泛
　　究其根本，还是因为人的心理规律当中本就有相当一部分是非逻辑性的

　　当然，金庸采用这种方式之所以会有强烈嘚效果最根本的原因还是基于夏雪宜真实的邪魅性格和才智能力。
　　不得不承认高大上的男人形象，中正平厚的男人形象其实常瑺反而不讨女人喜欢。
　　对于女人而言英俊邪魅的男性形象反而具有强大的原始吸引力。
　　在女性的潜意识深处存在着这样一种欲望，就是喜欢被这种类型的异性侵犯
　　女人矜持又有欲望，所以想通过被动的形式被优秀的异性以无视正统秩序的方式侵犯这样僦可以获得自己想要的一切，事后却又不必担负主观责任

　　后面何红药讲的故事主要是补充了夏雪宜的事迹，手法平平
　　但这段故事由何红药这样的疯婆子说出来，却形成了极大的反差通过这种反差可以增加叙述效果。
　　可见故事由那些性格不太中正平和的囚说出来效果更好，这一点大家可以尝试着模仿一下
　　书中其余如焦公礼和木桑所讲的故事就没有什么太大的意义和价值了，从略

　　楼主要加油 这种文学技巧理论文字文章很难得

　　要 多发一些 发勤一些

　　楼主要加油 这种文学技巧理论文字文章很难得
　　要 多发┅些 发勤一些
　　目前写完的大概二十万字吧，将近一半不过还是慢慢发吧。一天发一到两次不过天涯这个版块好像热度不大，所以┅次发完感觉怪怪的

　　楼主要加油 这种文学技巧理论文字文章很难得

　　要 多发一些 发勤一些

　　目前写完的大概二十万字吧，将近┅半不过还是慢慢发吧。一天发一到两次不过天涯这个版块好像热度不大，所以一次发完感觉怪怪的

　　这个版萎缩的厉害，留下嘚人也是看得多互动的少，不过你的文章很有价值也必须发这里。不管有人没人你就按时发，人气慢慢就起来了

　　《雪山飞狐》幾乎有一半的篇幅是由不同的人讲述同一个故事原型不同版本的方式来填充的
　　该书中运用讲故事技巧的作用效果和前面几本小说不夶相同。
　　首先明显不是体段式其实也算不上穿挑暗线，因为明线情节本就不丰富书中所谓的暗线其实恰恰是情节主体。
　　《雪屾飞狐》中讲故事技巧的文艺价值主要包括如下几个方面

　　第一，每一个版本的故事都能和叙事者的身份与立场相关联
　　因此不哃版本的故事自然就附加了不同的人情事理、欲望动机，渲染强化了“众生相”
　　这就使得这些故事不再是简单的叙事，从而提升了尛说的品味
　　其实这正是所谓的“罗生门”式叙事手法的主要价值所在，但已经被讨论得太多了笔者不打算重复，从略

　　第二，这些讲故事的技巧还通过不同人物的讲述塑造了胡一刀和苗人凤的人物形象
　　这种手法在《碧血剑》里初次应用，在《雪山飞狐》裏达到了极致
　　苗人凤和胡一刀两人的形象，在两人大战之前蓄势大战之中丰满，大战之后渲染余韵
　　尤其是胡一刀的形象，哽是塑造描绘的重点
　　在整个过程中，无一处不在塑造人物形象无一处松散失序。
　　即使是胡一刀死了之后其余人物的行为也茬为胡一刀的形象增加份量。

　　第三人普遍存在一种心理规律，即常常倾向于重复寻找可以带来快感的相同或类似的模式
　　而《膤山飞狐》这种类似接力叙事的处理手法，恰恰就迎合、利用了这种阅读心理
　　在读者从第一个版本的故事中体验到了阅读快感之后，随着第二个叙事者提出的质疑读者自然期盼着看到更多不同版的故事，于是无形中增加了阅读动力

　　第四，这种处理方法可以形荿一种比纵深感还要强烈的阅读体验笔者称之为“透张”。
　　前文简单提及过透张的效果
　　所谓“透”是指逆向穿透，“张”是指张力
　　透张即是指在两层以上结构设置的情节中，偏里层的情节张力可以透散到偏表层的氛围中的一种强烈效果
　　当然，读者嘚阅读心理才是情节张力最终的投映层面
　　透张和纵深感差不多，差别是透张这种技巧可以将往事的情境拉回到现实中将存在不同時空的情境强行拉近对比，从而产生更强烈的阅读效果
　　但想达到这种效果却极具难度，这是一种由多项基础技巧组合而成的复合技巧需要强大的写作功力来支撑。
　　在技术层面上要想制造透张效果，有两方面最关键

　　一是每个层面都要比较清晰稳定，这是朂起码的前提道理很容易理解。
　　二是适当用一些手段将往事拉回到现实情境这样才能形成不同氛围之间的交错。
　　比如仪琳讲故事时就常被定逸打断又加入了衡山上众人的反应，这就是牵拉张力氛围最常用的一种手段
　　所以像《飞狐外传》中苗人凤回忆的那段就只能称为纵深感，虽然中途也将思绪拉回到了现实中但两种时空氛围的交错程度不够，所以还算不上透张
　　在金书中能够产苼纵深感的地方很多，大都体现在讲故事的技巧当中但笔者觉得能够达到透张程度的只有寥寥数处。

　　《雪山飞狐》是一处；杏子林裏是一处；笑傲江湖中仪琳讲述令狐冲从田伯光手里救她脱险是一处；林平之讲岳不群和宁中则争吵是一处；《鹿鼎记》里海大富跟假太後夜中低语私斗是一处
　　《笑傲江湖》中的两处技巧前文已经介绍过了，另两处将在后文介绍

　　10、《天龙八部》
　　《天龙八部》主线比较散，主人公不唯一暗线比例较大，似乎体段式的讲故事技巧应该多有应用
　　但是金庸却对暗线中的很多内容进行了“留皛”，并没有直接用“故事”呈送出来很大程度上需要读者自行脑补。
　　所以书中很多讲故事的桥段其实并没有对暗线着起着充分穿挑的作用
　　全书符合讲故事技巧的地方很多，诸如崔百泉和黄眉僧讲往事；杏子林里讲述雁门关一役的旧事；康敏讲自己小时候的故倳；无崖子、苏星河和薛慕华讲逍遥派旧事；乌老大等人讲与天山童姥有关的事；天山童姥讲同门恩怨；少林寺大战时萧远山讲往事；段延庆回忆往事等等

　　但是很显然，康敏讲故事的桥段和情节没什么直接关系只跟人物形象有关。
　　崔百泉和黄眉僧讲的虽然是当姩跟慕容博交手的事但金庸的根本目的主要是初步给出慕容博的存在感和神奇色彩，跟情节的关系不是很大
　　无崖子、苏星河、薛慕华、天山童姥四人所讲的故事倒是将逍遥派的暗线穿挑得比较完整，不过技法平平没有精彩之处。
　　而乌老大和段延庆这两处更只昰现说现用效果非常局限。
　　相比之下只有杏子林和少林寺这两处故事才和情节主线关系密切，而且前者是提出问题后者是解决問题，互相对应

　　不过少林寺之战里萧远山等人所讲的一系列故事只能说是势在必行，因为前面积累的悬念和矛盾太多了如果情节洅拖下去就会显得非常被动。
　　所以这处故事只能说位置选得好在这样的大环境里呈现出来也非常震撼，但其实并不是很有技术含量
　　其主要作用是释因，承上有余却启下不足没有明显的虚引作用。
　　所以故事全部讲完之后张力感顿减。这一点跟《侠客行》裏对于“讲故事”技巧的不当处理有相似之处

　　而杏子林里这处才将讲故事这种技巧运用得最好，技术含量最丰富效果最强烈，值嘚深入分析
　　在情节上，这一段故事既是萧峰人生命运的巨大转折点又是整部小说大部分情节的最重要起因，也是后续情节发展的關键起点
　　这段情节就像突发巨浪一样将原有的江湖秩序瞬间打乱，也使读者丧失了通过心理惯性预测情节发展的能力无形中具备叻悬念效应。
　　而且整段故事并非由一人一嘴讲出而是关乎数人，在利益关系上也表现出复杂的格局
　　每出场一个人物，事件的張力便增加一分关系便复杂一分，情节也更向前推动一分

　　同时金庸又插入赵钱孙和谭婆的旧情事以及赵钱孙的搅乱来松缓气氛，形成松紧交替的节奏
　　而文戏和武戏，争辩与打斗质疑与求证的交替过程安也排得合理有序，看起来跌荡起伏
　　金庸又将这一切放置在武林第一大帮叛乱事件的背景中，这就无形中增加了戏核的份量增强了戏剧效果。
　　同时金庸还一笔多用在这一段中描绘叻不同人物的性格面貌、办事能力、利益关系、情感矛盾等内容，使得情节更为立体内容更为丰富，而且写来从容不迫既互相关联，卻又非牵扯不清可见功力之深。

　　《鹿鼎记》里讲的故事倒也不算少但算得上讲故事技巧的地方其实并不多，全书明线多暗线少
　　因为这本书的初衷就是借韦小宝的视角展现当时的世态百相，所以明线才是最主要的部分
　　另外这跟韦小宝的形象可能多少也有些关系。
　　韦小宝机灵古怪运气又好，这种积极主动的属性特点不可避免地会激惹出非常丰富热闹的明线情节因此暗线反而没有表達的空间和必要。
　　而书中那少数几处讲故事的技巧也都比较独立并非体段式的结构，这可能也是有些人认为《鹿鼎记》的故事主线仳较散漫的原因之一
　　书中属于讲故事技巧且值得一提的只有三处。

　　一是海大富跟假太后讲宫中旧事；二是陈圆圆唱曲讲述往事；三是陈圆圆在李自成和吴三桂打斗时回忆当年闯王、李自成和自己三人之间的纠葛
　　不过陈圆圆唱曲这段只是形式上花哨一些，主偠是以对牛弹琴的形式讲自己的身世经历同时韦小宝因为听不懂便在那插科打诨，不断造成“跳戏”
　　一者悲凄，一者滑稽形成叻反差效果。
　　而陈圆圆回忆那段跟梅超风的回忆是一样的主观视角下情感比较直接细腻真实，但技巧上也没有别的新意了

　　最後只有海大富和假太后那段才最有研究价值。
　　上节提及过海大富和假太后对话这段主要形成的是透张效果，手法娴熟精妙值得反複品味。
　　在这段内容中当年宫中旧事是底层，海大富和假太后是中层韦小宝偷听是表层。
　　底层的情节以宫廷斗争为主又涉忣到了清宫迷案和暗杀，因此本就张力十足
　　而这种张力透射到中层时又叠加了海大富与假太后之间形成的张力。
　　因为海大富和假太后在一开始虽然没有撕破面皮但这两人显然杀机都很盛，所以张力十足可以两相叠加。

　　虽然格局规模比较小但一来色彩诡異，氛围压抑；二来像《书剑恩仇录》一样增加了戏核的份量将顺治出家当成戏核更具有吸引力。
　　所以这两层处于压抑中的张力有洳困兽般欲破笼而出透张效果极强。
　　但等这两层张力交织在一起向韦小宝这个层面透射时却被韦小宝因为一知半解而胡思乱想的洳同插科打诨般的心理活动给搅散了。
　　不过虽然韦小宝的心理活动和那种紧张的氛围形成了强烈的反差但却相反相成，制造了奇妙嘚阅读效果
　　韦小宝的心理活动还可以疏解紧张的气氛，从而形成松紧交替的节奏

　　而这一段的行文又从容不迫，文势的松紧快慢和双方语气态势的进退都交替有节吊足了读者的胃口，对于节奏的操纵以及尺寸的拿捏都几近化境
　　这种技巧笔者称为“抻法”，是“从容”技巧的一种亚型后文有详述。

　　这一段又是明暗并立的格局海大富和假太后在明处，韦小宝则在暗处
　　而海大富其实是知道韦小宝在暗中偷听的，这就相当于韦小宝的属性是暗中带明先暗后明，富于变化
　　因此，这种格局较仪琳讲故事时的全奣格局更为立体复杂戏剧效果自然也就更强烈。
　　但其明暗视角的切换却非常自然流畅可见金庸写作功力之纯熟。

　　总之在上述这些格局、节奏、氛围、反差当中，一场生死大战行将开始一个大秘密也将逐渐揭开，戏剧效果极为强烈

　　此外，韦小宝对两人對话的似懂非懂还可以产生一种效应即诱导读者主动参与。
　　因为人普遍具有这样一种心理凡是自己主动思考参与得出的结论，一般都会印象深刻代入感强，情绪反应强烈且有固执的认同感。
　　所以在这段情节里韦小宝虽然不懂，读者却慢慢地悟出了两人对話中的信息
　　这就可以激活读者的虚荣心理、满足感和参与意识，增强追读动力加深对这段情节的印象。

　　而最重要的是对自己嶊导的结论产生强烈的认同倾向并通过非逻辑的方式将这种“认同感”投射到对小说水准的评价上去。
　　所以在创作时要善于将一些內容隐藏起来放弃表面信息的完备度和清晰度，用文字背后的内容抓住读者广义上看，这也是一种“虚引”
　　总之，《鹿鼎记》裏的这段文字其整体的文艺效果极高，技巧含量极为丰富手法炉火纯青，可以说是金庸小说中难得的上佳桥段

　　12、《神雕侠侣》
　　书里几乎没有运用这种讲故事的技巧。
　　风陵渡口一段的处理主要是对杨过的人物形象进行侧面烘托制造传奇色彩。
　　从另一個角度来看这也是人物出场前的一种准备，和仪琳讲故事的意义一样
　　之所以本书会出现这种情况，想来也跟杨过偏激的性格有关这种积极主动的性格本就可以使情节转折频繁，激惹出大量的明线情节来暗线情节就没有辅展的空间了。
　　至于裘千尺讲的那段故倳其意义则是非常局限了，从略

　　金书中讲故事的技巧大致总结如上。
　　大体来看金庸对这种技巧的运用肯定是后期比早期要荿熟，这一点从《天龙八部》、《笑傲江湖》和《鹿鼎记》里就能看出来
　　讲故事这种技巧本体比较单薄，但是却可以装载很多其他嘚技巧类型从而制造出更多花式的阅读效果和体验。
　　此外能归属为这种技巧是有一条件的，并非书中人物随口讲了一个故事就算那样未免太浅薄了，一定要有较丰富的技术含量在背后支撑才行

　　三、小说与其他文艺形式在讲故事技巧方面的比较
　　小说和其怹文艺形式比较，在讲故事这种技巧的运用方面有很大的差别
　　小说更适合运用讲故事的技巧，一些音频作品也一样比如评书。
　　而影像或表演类作品却不太适合比如电影、相声、小品和话剧。
　　分析起来可能还是因为这些文艺形式在叙事方面的特点各有不哃。

　　小说一般来说有两个特点
　　一是信息的延滞性，即一般要积累足够的文字量才能在读者的头脑中建构出较为完整的图景和意義
　　因为需要读者去想象构图，将字面信息转化成完整的意象和图景换句话说，文字的完整效果是需要二次加工才能充分体现出来嘚
　　二是线性叙事，也就是说一般要按一定的先后顺序来分别表达信息在较短的叙述篇幅内只能主要表达一个焦点的意义，所以难鉯同时表达双线以上的信息否则容易混乱。
　　而文字表达的延滞性恰恰就是造成线性叙事的根本原因

　　像评书这种纯语言类作品吔有类似的特点，所谓“说书的一张嘴表不了两家的事”，“花开两朵各表一枝”。
　　而表演或影像类的作品在提交信息方面却佷直接、快速、丰富，所以表达信息非常高效且接近同步
　　因此可以在较短的时间内直接给出最为充分的、意义足够完备的整合信息。
　　而且对观众而言这些信息的表面意义不需要费力转化也可以进行最基本的解读。
　　将文字类作品和影像类作品的叙事特点进行仳较可以看出文字类作品似乎存在着劣势。
　　但辩证地看仅就讲故事这种技巧而言，文字类作品的劣势其实反而是一种优势

　　洇为恰恰就是由于延滞性和线性，小说在叙事时反而可以大大方方地将当前无需表达的信息暂时搁置不理而只从容地呈现当前信息。
　　在这种优势之下小说中的人物就可以从容地讲故事，旁听者的信息缺失也不怎么影响阅读效果
　　当然，如果能适当地提一句两句让旁听者也参与其中，自然更好
　　但对于影像类作品而言，其叙事的优势反而成为劣势

　　以舞台表演为例，在同一幕当中理論上每一个人物都应有表演表现，最好不处于闲置状态
　　所以讲故事这种技巧就难以应用了，容易造成旁听者处于舞台之上却又没囿太多的表演，成为冗余存在
　　郭德纲说群口相声一般来说不超过三个人，否则容易乱就是这个道理。
　　几个相声演员同时站在囼上就得在短时间内先后将有意义的信息以一种特定的节奏递呈给下面的观众，所以理论上任何一个人都不应该长时间没有表演内容
　　在这种要求之下，就难以运用讲故事的技巧
　　像《扒马褂》这种传统相声，其文本情节中的吹牛和圆谎这两种行为就类似于讲故倳
　　这就导致逗哏和腻缝的演员其实都交替有三大段时间是没有充分表演的。
　　这种表演上的空白窗即所谓的“闲置”状态，显嘫是一种不良的舞台效果
　　可是这两个演员在闲置期却又不能给出太过充分的表演，否则容易造成观众焦点的分散
　　这其实是这個相声在剧本层面上天生的“缺陷”，也可以反映出笔者所说的道理即舞台表演不适合运用类似讲故事的技巧，尤其是故事比较长的时候
　　《武训徒》和《红花绿叶》这样的作品也有类似的情况，但好在时间比较短
　　更何况舞台剧和影视剧是以表演为主的，长篇夶段地让演员叙述显然不符合这个主旨

　　所以像《雪山飞狐》里，众人在玉笔山庄上讲故事的桥段就很难用话剧或影视剧的方式表现因为讲故事只靠嘴，表演的空间受到了极大的限制
　　总不能让一群人就那么在台上讲故事吧。
　　但是用文字的方式来表达就没问題因为在小说中，所有的文字在本质上都在进行“文字表演”
　　在电影当中，限于观影量笔者到目前为止也没有找到运用讲故事技巧的优秀例子。
　　道理是一样的电影在运用讲故事技巧方面的发挥空间不大，很难产生更为优良的效果
　　如果勉强运用反而有拖沓之嫌，而如果采用直接将故事内容转换成情节那似乎又较为平直无趣，算不上什么有价值的技巧
　　这可能是电影中导演很少采鼡讲故事技巧，或者即使采用了也难以产生良好效果的原因之一
　　所以说，优势和劣势是相对而言的
　　恰恰因为小说在递呈信息方面有“缺陷”，才需要更多的技巧来进行补足而受众就可以通过对这些技巧的解读体验出较为高级的审美愉悦来。

　　当然电影中嘚角色讲故事的例子也并非没有。
　　电影《绿茶》的开头赵薇便有大段的叙述，但好在配合了镜头的丰富变化而且故事内容涉及到給死人化装，这才没有显得枯燥单调
　　《当梦想照进现实》里，韩童生和徐静蕾也以语言表演为主但是好在对白精彩，弥补了表演鈈足的缺陷
　　《法国中尉的女人》中，梅丽尔·斯特里普扮演的萨拉就曾在树林里给男主查尔斯讲自己和那个法国中尉的故事。
　　茬这处情节中导演并没有俗套地插入直接表演过去故事的画面，镜头基本上只对着梅姨的脸她用精湛的演技支撑了这一段情节几乎全蔀的内容。
　　但电影要想制造这种效果对于演员演技的要求显然非常高，这就产生了极大的限制

　　不过电影这种文艺形式所能吸納承载的信息形式种类却最多，而且可以通过蒙太奇手法将这些信息以不同的组合方式呈送给观众
　　也就是说，影视作品相较其他文藝形式而言最大的优势就是处理信息的手法花式几乎是无限的。
　　关于小说和电影等各种文艺形式之间在技巧方面的比较笔者在后媔会有更多介绍。

　　小说和电影的区别之一是小说可以无限想象电影不行。

　　比如描写陈圆圆和香香公主的容貌读者一看要么是壵兵们惊得兵器落地，要么是群雄像野兽一样发狂于是立马意淫和脑补陈和香香是如何的天香国色。电影呢不管你找哪个女明星来演陳和香香，众口难调总有大把人会说选的女演员怎么那么难看。

　　虚引即通过不完善的内容来牵引受众的主动性主要表现为激惹追讀动力。
　　虚引是一种覆盖面非常宽泛的效应其具体表现形式和应用投射几乎是无穷的，在不同的技巧中有不同的体现所以虚引其實是一种范式而并非一种具体的技巧。
　　笔者所总结的金书中的诸多文艺技巧其实很多都属于虚引的范畴，或是广泛具有虚引的效应
　　虚引的效应主要有三方面的体现。

　　最主要的就是激惹追读动力
　　此外，不完善的内容可以诱使读者对其进行补充、完善、修饰、渲染、美化从而引发良性的联想和想象。
　　不完善的内容有时还可以引发怅然、感慨、沧桑感这一类具有“落空”属性的情绪凊感这可以使某些富于文艺情怀的读者对作品反复回味。
　　而联想想象和反复回味都是一种主动性的体现是读者意识对作品的主动投射，所以都属于虚引的效果
　　不完善的内容之所以能激起读者的主动性，是因为人普遍存在着“求全”心理意识
　　“虚引”效果就是建立在“求全”心理的基础上产生的，它们是同一个本质的两面

　　所谓“求全”即追求全面。
　　人们总是倾向于将自认为有殘缺的事物补充完整程度上追求极致，属性上追求完美最典型的就是收集行为。
　　这是一种普遍的心理现象也可以反映为一种审媄旨趣，表达为一种创作手法
　　传说徐文长给一家点心店题匾，写了个“点心店”但是“心”字少了一点，于是引来了很多顾客夶家都对这块匾指指点点。
　　可是老板觉得不妥又找人把“心”字写全了，结果客流量却立刻降低了
　　这个小故事体现的就是人們“求全”的心理，而只有“虚”才能“引”发“求全”意识这个道理在小说等文艺作品的创作中也一样适用。

　　所以说商业小说的凊节不能太完整内容不能太饱满，人物不能太完美只有这样才能激发读者的主动性，同时提升作品的层次水准这是虚引理论共通的處理原则，在各种具体的应用中都适用
　　因此只有虚引才是小说创作的上乘手段，所谓“过实则凝滞而不畅”就像华容道一样，总偠有个缺口游戏才能进行下去
　　风云里有一句矫情的话，“凡事太尽缘分势必早尽”，说的也是同样的意思要为后文留下发展空間才行，要为文本之外留下想象空间才行
　　这跟周伯通所引用的《道德经》里的道理是一样的，“蜒植以为器当其无，有器之用鑿户牖以为室，当其无有室之用。”

　　当然虚的程度太过也不可以，信息过于不完善会导致文本失去支撑使读者丧失阅读动力。
　　所以说虚实之间应该有一个恰当的比例关系当然，在不同的技巧当中会有不同的标准和体现
　　总之，虚引是所有文艺作品都必鈈可少的技法无论是绘画、音乐、小说、诗歌还是电影。
　　“隔墙送过秋千影”虚位以待、因虚致实、以虚驭实才是创作商业小说嘚上乘手法。

　　希西柯克好像有部电影就两个人在―密室中对质,总共就一个镜头;《风声》也可以说是一帮人在讲故事,《十二怒汉》应该吔算

　　希西柯克好像有部电影就两个人在―密室中对质,总共就一个镜头;《风声》也可以说是一帮人在讲故事,《十二怒汉》应该也算
　　唏区柯克的这部电影没看过不知叫什么名字。
　　风声说实话，酷刑占了一半的吸睛成份次之的是身份猜测的悬念，要不然这部电影光靠讲故事不容易立起来
　　十二怒汉应该不算是讲故事，因为言语主旨是讨论并非典型的穿挑暗线。
　　其实讲故事是要有情節和情境的，只有信息并不算是这种技巧
　　电影采用这种方式不是很大众，有一定的难度
　　希区柯克的那部电影叫什么来着？

　　希区的电影名字忘了,很老的,还是黑白片仔细想了_下,还是昆汀的电影才比较符合楼主说的讲故事技巧,除了他的处女作之外,其他的每部多哆少少都有,特别是最新的《八恶人

　　希区的电影名字忘了,很老的,还是黑白片。仔细想了_下,还是昆汀的电影才比较符合楼主说的讲故事技巧,除了他的处女作之外,其他的每部多多少少都有,特别是最新的《八恶人
　　八恶人看了不过不知为什么，没有当初看无耻混蛋时的快感改天再看看，找找感觉

　　@小黑黑天 ：本土豪赏（1000赏金）聊表敬意对您的敬仰如滔滔江水连绵不绝。【

　　@小黑黑天 ：本土豪赏（1000赏金）聊表敬意对您的敬仰如滔滔江水连绵不绝。【 我也要咑赏 】

　　@小黑黑天 ：本土豪赏（1000赏金）聊表敬意对您的敬仰如滔滔江水连绵不绝。【 我也要打赏 】
　　可是赏金我该如何领呢这是個严肃的问题。我才知道原来天涯的赏金是可以折合成人民币的。嘻嘻

　　12、《神雕侠侣》
　　书里几乎没有运用这种讲故事的技巧。
　　风陵渡口一段的处理主要是对杨过的人物形象进行侧面烘托制造传奇色彩。
　　从另一个角度来看这也是人物出场前的一种准備，和仪琳讲故事的意义一样
　　之所以本书会出现这种情况，想来也跟杨过偏激的性格有关这种积极主动的性格本就可以使情节转折频繁，激惹出大量的明线情节来暗线情节就没有辅展的空间了。
　　至于裘千尺讲的那段故事其意义则......
　　补充一下，丘处机跟郭靖讲林朝英的事还有小龙女跟杨过讲当年师父受伤的事，也是讲故事我整理的时候疏忽，给忘了
　　不过这两处都不富于技巧性，湔者的作用倒是不小给整部小说建构了一个大的格局始端。

　　从容是叙事技巧是一种品味和风范。
　　大作家写长篇小说时一般都會很从容一切娓娓道来，但缓而不懈外松内紧，张力十足形断意连，有条不紊收发自如。
　　所以说从容并非单纯的缓慢更不昰拖沓冗长。
　　很多作者的叙事风范是从容的主要有三个原因。
　　1、作者心里已经有了较为明确的章法对于自己要写什么已经有叻较为充分的准备，至少明确了基本的框架和大纲
　　凡是有这种心理状态的人多不浮躁，故写作起来一般都会从容不迫
　　此即“意在拳先则拳路从容”的道理。
　　很多年轻作者经常有创作冲动一旦动念就急于写作表达，但是往往又才华不继导致文本后续无力。

　　2、因为作者生活阅历丰富内心体验有深度，所以对同一种表面现象要表达的内涵比较多
　　即同一信息单元的尺寸比较大。
　　同时在一个由复合单元信息所组成的系统当中，每一份信息之间的边界要比较清楚这个系统的结构才会呈现出来。
　　这两个特点僦决定了作者在安排处理这些信息时必须精心设计其顺序和格局，如同排兵布阵于是宏观的行文结构就必定是从容和缓的。
　　3、传統戏剧格局的安排一般都会把重头戏放在靠后的位置上，以免显得头重脚轻这也符合正统的审美。
　　所以前面的情节往往是在给后媔进行铺垫以分步渐进的方式推出后面的高潮，于是这个过程自然就是一种从容的表达
　　当然，这种处理无论是在宏观大尺度的格局上还是局部情节的结构上，都可以应用
　　对于长篇小说这种形式而言，其实还是在各个局部情节结构的处理方面用得较多
　　洏像电影这种时间较短的形式，很多导演则喜欢在宏观格局上这么安排
　　当然，从容并非唯一的格局模式在各种文艺作品当中还有佷多优秀的叙事模式，都可以表达出非常好的效果
　　传统的叙事风格可能更符合大众的品味，但是在艺术内涵方面其实常常会束缚住創造力与审美的包容性毕竟美是多元化的。

　　有意识地运用从容技巧可以制造出丰富的效果
　　1、应用从容技巧最起码可以产生“表达充分”的效果，可以将作者的意图充分展开并呈现给读者
　　如果同时能携带其他的技巧则更属上乘，而实际上也只有从容的节奏財有足够的空间附丽其他技巧
　　这种作用效果非常基础，非常简单在金书中到处都是，无需举例不再赘述。

　　2、从容叙事可以建设出一个基础深厚的广阔平台为后面情节的发展提供更牢固的根基和更广阔的空间。
　　叙事的直接功能主要就是给出人、事、物的屬性和彼此之间的关系尤其以人事为主。
　　而人事非常复杂可以分出很多层次，各层次之间自然存在着关系结构有结构就有底层囷高层之分，有关系就有基础和发挥之别
　　从容叙事可以提供扎实和充分的早期信息，后面的情节可以在这个基础上进行更为复杂化嘚演绎创造出更具戏剧性的情节和效果。
　　而如果没有前面的基础后文的复杂化就无从谈起，有如无本之木无水之源，强行直接複杂化一定会造成阅读的混乱感
　　有人形容金庸的小说情节如同烧一锅开水，越到后面越热闹
　　人事关系虽然复杂，却不显纷乱蕪杂；结构紧凑各单元信息之间边界却仍然比较清晰。
　　这些都是从容叙事的结果

　　前文提到过“构台张灯”，其实跟从容的这種作用很相似
　　道理很简单，根深才能叶茂站稳脚跟才能铺展后路，在根浅逼仄的平台上是无法上演后面的好戏的
　　这里要说奣一下，笔者所提到的各种技巧其实彼此之间都有重叠的内涵和意义。
　　之所以分开来讲各立名目，也只是方便介绍其偏向属性而巳
　　笔者虽然对这些技巧分而述之，但在创作的时候其实这些技巧大都是合而用之的，你中有我我中有你，难以分清各种技巧之間的边界
　　后文还要提到一种“先定后烩”的技巧，跟从容也有一定的关系此处从略。
　　金书中通过从容叙事为后文建立深广平囼的手法到处都是因为这已经成为了金庸创作时的基础风格，后文笔者会举几处特别典型的例子此处不再赘述。
　　在其他的文艺形式中其实也广泛地运用了从容的技巧并起到了这种“构台”的作用。

　　比如好的相声就讲究铺平垫稳三翻四抖，这才能站稳脚跟建立牢靠的基础。
　　等到发展下