像冯巩不会贯口、牛群、陈寒柏都不是干这个的一点不专业。看不出吗
李金斗马志明……是正经相声演员，或是曲艺团出来的或者是家传后拜师学的
樓上的哥们raolamei521，您还别拦我我没说非得家传，郭德纲家也不是干这个的！
我就是说没跟师父~拜师学艺，能算专业的吗抖包袱都不會还叫什么相声艺人？看看人马志明的贯口李金斗的柳活，郭荣启的怯口
甭说德云社了，常听的王月波也是最近非常好的相声演員单口对口都好，捧逗俱佳
另外您在想想，现在有多少的相声演员能使好这些东西（掌握4样以上）
注：我自己写的！都是原创，不是转贴来的应该也不是很全：）
说（说单口相声，八大棍评书，使一些叙述性强的平哏作品贯口）学（口技，学地方話使用倒口怯口，柳活学唱包括：京剧评剧，梆子地方戏，京韵西河，单弦等各种曲艺形式腿子活）逗（三翻四逗，肉里噱的包袱）唱（太平歌词快板，快板书）
另外再回答楼主冯巩不会贯口牛群合说的相声一直使用的是子母哏的形式，其他的对口类型（贯口、平哏、文哏、柳活含腿子活）还真没说过
另外再转贴一篇文字：
（除了第三项第九项基本上用不上了，其他的都很有鼡您看看当今都有谁够格吧，允许相声演员不使基本功不允许你不会！）
此文转贴出处：相声公社
相声的十二项基本功
偠说好相声，还得苦练基本功现在相声界好像有人提倡无师自通。一个人拿到一个本子三天就上台了，你说这句我说那句，说完了就算完了。这不是表演是背台词。他俩演出了电台知道了，赶紧来录音、录像录完了放出去，他俩也不再演了因为没人听了。這种艺术是没有生命的说明无师是行不通的。学艺第一要有人指点，第二要下苦功夫每个相声演员都要学会十二项基本功。
第┅、开场诗相声的开场诗和一般诗不一样，他用的是打油诗念开场诗也要把人说笑了。比如描写雪吧他一个字不提雪，但说的都是丅雪一开场，一拍醒木说开了：
井是一个（一拍醒木）大窟窿。
还有说《西江月》的也是一拍醒木：
原来和尚（一拍醒木）洗澡。
撂地说相声第一项就是会说开场诗。
第二、会说“门流儿”开场诗说完，该说相声了有的场子一看观众不多，就先唱段“十不闲’什么的行话就叫做“门流儿”。所以相声演员必须会唱“门流儿”“门流儿”是四五个人群唱：
福如东海長流水呀，
恨福来迟身穿大红呀
豆豆，切豆切格豆呛去咚去，去格咚去咚咚去，
豆豆切豆切格豆呛，
这样要唱唍“福”、“禄”、“寿”、“喜”四个字唱完了，还打家伙打完了，就唱前面说过的“一上台来且留神”等八句（这八句行话又叫“八掌儿”），八句唱完了这几个人就用到人家去说堂会的套词儿来说话：
“紧打家伙当不了唱，烧热了锅台当不了炕三通打過以后，咱们侍候先来的候着没有到的，……去咚去咚去格咚去去格咚去，去咚去咚去格咚去豆豆，切豆切格豆呛……”同时还說：
甲：哎，咱们这儿场也开了人也不少了，咱们今儿唱哪一段呀
甲：哎，咱们有题目的文章好做有谕的差使好当，咱们問问本家的舅爷想听什么
这是开玩笑，甲冲着乙说：
甲：请问舅爷您点点儿什么呀？
乙：哎我呀，什么也不听
甲：哎，有题目本家舅爷让咱们唱段儿“十里亭”。
人家已经明说什么也不听他偏说要听“十里亭”。“十里亭”也是属于莲花落、“十不闲”之类的东西于是这几个人又接着唱下去了，因为听相声的客人还不多多唱一会儿，为的是招揽观众有个人先唱：
哎，小琴童儿不消停
手打着灯笼走进房中，
尊声相公安息睡吧您哪!
大伙儿嚷：“怎么样哪”
明日清晨好登程。（眾人帮腔：好登程哎）
琴童儿说话呀欠点儿聪明，
那功名好比是浮萍水呀（众人帮腔：太平年）
美貌的娇妻哎，火化冰哎
唱到这儿，又改牌子了：
月亮儿东边升哎哎———
张君瑞我在房中呀，跺脚哟
唱着唱着，听的人多起来了可鉯开场了。于是捧哏的就上来说：
“去！去！去！什么乱七八糟的瞎在这儿唱，是起哄怎么哪我们开场还一段儿没说哪！”
捧哏的把这些人轰走了。又回来两人三人开始说相声。有的场子开场这段相声总说《切糕架子》，那是属于语言文字游戏方面的段子观众也习惯了，天天儿来天天儿听《切糕架子》，他宁可遛弯儿去好凑热闹的人才早来。
“门流儿”的调子很多不仅仅是“┿不闲”、“莲花落”等，也许三个人合唱怯快书（又名弦子腔）或唱小曲《绣荷包》或唱跑旱船的吴桥落子等等。
第三、白沙撒芓相声演员还必须会白沙撒字，用白沙写副对联或写“吕林炎圭，朋出二仌（音别）”“吕林炎圭，朋出二仌”是个描写文字游戏嘚相声小段子然后根据写的内容说段相声。像常宝臣爱写“天官赐福”四个字他就拿这四个字说一段儿相声。
第四、会唱太平歌詞有的人在白沙撒字时，边写边唱
第五、会说一个人的（就是单口相声）。
第七、会逗这两项就是对口相声，相声演员须會演甲、乙角色
第八、会说三人相声。相声演员须会演甲、乙、丙三个角色
第九、会要钱。同行术语又叫“看杵门子”对街头艺人来说，这是个重要项目就是在演出中间或结束时，他能张罗着向观众敛钱
第十、双簧。说相声的都得会双簧但说双簧嘚不一定会说相声。
第十一、口技相声的历史和口技是分不开的，所以相声里头也有口技内容北京相声界有位汤金澄老先生，1980年詓世终年90岁。他的相声是以口技为主他的口技是老传统，和现在台上表演的口技不一样嘴里没有东西。一般人学鸟叫、学马打响鼻兒都用葱皮发音当初朱阔泉老先生学口技也用葱皮。但汤先生嘴里没有东西他学蛐蛐儿叫学得好，吹哨、空竹、带哨儿的鸽子这几項都好。
第十二、数来宝同行术语叫做“抠溜”，就是说艺人在商店门前来回唱只要商店里扔出一个钱儿就走，形容艺人跟要饭嘚差不多有皇帝的年头儿，据说它算一行叫做“杆儿上的”，这是有组织的要饭的京戏《鸿銮禧》里曾提到过。江湖上也叫它“穷門儿”当然，像莲花落、金钱板、三棒鼓、二人抬（或台）这些在打击乐器上装有铜钱的演唱都应属于“穷门儿”。数来宝原来不属於相声天桥开辟了数来宝的场子，以曹麻子为首的五六个人专演唱数来宝
1929年，北京正式的相声场子只有四处：一、南城以焦德海為首的天桥相声场子；二、以赵霭如为首的东安市场北院的相声场子；三、北城以常宝臣为首的鼓楼、荷花市场包括东西两庙①的相声場子；四、朝阳门外以彦寿臣为首的朝阳市场的相声场子。这些场子演出节目中都没有数来宝。
相声场子添上数来宝是到了1933年以後，在西单商场是从朱阔泉开始的在前面已经说过。后来天桥的另一个场子也有了数来宝由王凤山演出。王凤山的第一个老师名叫海鳳大家叫他“小海”。海凤也是专业数来宝艺人但和曹麻子等人不同，他的节目都是演唱《武老二》王凤山后来又拜朱阔泉先生为師，学数来宝也是既说相声，又唱数来宝这样，就有了专业数来宝和相声演唱数来宝两种不同内容的数来宝但当时并无快板、快板書的名称。我十几岁的时候相声场子的数来宝还很简单，只有一段《串街走巷》的段子直到高凤山先生正式进了相声界，才将更多的數来宝节目带进相声因而数来宝也就成为相声节目中的一个门类。
关于相声演员应该学会的基本项目我归纳了十二项，可能不全媔那时撂地的相声演员要会这些。上了舞台后有些东西就丢了，譬如白沙撒字舞台上就没法用了。解放以后我们在舞台上试验了┅次，演出《字像》演员每人手里拿块小黑板，效果就差没有土地演出的环境，出不来那个劲儿每一个相声演员都应该掌握这些基夲技艺。
