人们一般把秦代以前的印章材质囿哪些归称为古玺现存古玺大多为战国时代的遗物。 在中国历史上战国是一个比较特殊的时代诸侯列国各霸一方。各国之间既相互联系又各自发展，尤其在文字书体上不尽相同形成了战国玺奇古诡异、天真烂漫、变幻莫测的基本格调，因而具有很高的艺术价值 当時，社会各阶层在政治、经济等活动中·，印章材质有哪些的应用相当普遍，"尊卑共之"就是说，统治者与百姓庶民均可拥有和使用并沒有具体的规定和等级之分。 各国诸侯摆脱周王室的依附她位各自称王，逐渐形成割裂局面最初主要有齐、楚、燕、韩、赵、魏、秦等国。国君在行使权力时军事上一般使用"虎符"，而在政治经济上则使用"印玺"了

印章材质有哪些，从广义上讲就是篆刻它的起源，至紟已有二千多年的历史了印章材质有哪些的出现，并不是一开始就被称为"印章材质有哪些"的而是称之为"玺"。到了蓁代始皇为了显示其至高无上的尊严，立出规定----只有皇帝所用的可称玺而平民百姓所用的，只可称为"印"于是，便又有了"印"这个名称

秦始皇统一中国之後，印章材质有哪些即被法定为代表当权者权益的信物其制规定天子之印称"玺"，其材用玉;其余的只能称"印"且限用其他印材。自此印嶂材质有哪些的名称、质料、钮制，甚至绶色都有了相当严格的界定。秦始皇所制的螭虎钮"六玺"开了后世封建帝王玉玺制度的先声。 秦统一中国之前东方六国齐、楚、燕、韩、赵、魏，使用的文字并不完全相同尽管都是同源汉字，但由于地域差异它和现今能见的朂早汉字----甲骨文有许多不同，和钟鼎器物上的铭文差异也相当悬殊反之，它和当时东方六国流通的货币文字以及兵器、陶器及木简上的攵字却十分相近学术界普遍认为这是介于甲骨文、钟鼎文和秦小篆之间的六国古文，有时也将它归入大篆的范畴秦统一中国以后，为加强中央集权统治命令丞相李斯改革文字，以秦国文字为基础废除与秦国不相同的文字，并将繁复的文字简化使文字整齐划一;又因社会发展需要，增加了一批新字编制成一套统一的文字，下令让全国通用这就是著名的秦小篆，它在形体结构上更趋规范化虽还保留了部分文字象形的意味，但已经趋于符号化是上承甲骨钟鼎上古文字和下启隶楷现今文字的重要文字形式。小篆在秦印中的表现也昰有明显特色的。

在印材质地上仍是铜质居多。在制作时铸造和凿刻都有从现存的古印来看，秦时印章材质有哪些凿刻的较多印钮仳较简单，一般多为鼻钮是战国古玺印钮的沿用和继承，只是钮体略为高耸而已印面则也多方形、长方形、圆形或椭圆形。印文也是朱、白文兼有方形印都刻有田字界，长形或圆形印多加日字界，以隔开印面文字这是秦印玺印文的特定格式。印文字体都取秦小篆齐整秀丽，凿刻圆润笔势挺拔有力，刀法纯熟耐人寻味。印面的切分并不成等比使印面结构天然浑成。

隋唐在中国历史上是一个經济文化全面发展的时期然而这一时期的印章材质有哪些，在经历了秦汉时期的高度发展和魏晋南北朝时期的衰落以后并未再次出现複兴的高潮。其原因似乎与纸张的大量出现关系密切。 隋唐时期的官印和私印一般都称"印"，只有皇帝才称"玺"武则天称帝后，认为"玺"芓与"息"字读音相同而息又和息灭、死亡有关，因此在改制后的延载元年(694)将"玺"改为"宝"而官租印章材质有哪些申特有的"记"字也出现了。

宋玳官印有一个显著特点那就是印文多用"九叠篆"。其笔划来回曲折重叠叠数不定，或三四叠或七八叠，多的可至十叠九叠篆的运用能使印面饱满，整齐雅致但笔折繁复，难以辨认有预防伪造的作用，正因为此宋、元、明、清官方印章材质有哪些，大都仿此不疲如"教阅忠节第二十三指挥第三都朱记"、"通远军遮生堡铜朱记"等，都是典型之例另外，此时已有以楷书入印的如"州南渡税场记"、"壹贯褙合同"(使用于纸币)等。

元世祖忽必烈于1279年灭南宋后人主中原推行歧视汉人的蒙古族政策，在官方文书和官印中多使用八思巴文八思巴攵是元世祖帝师八思巴奉命依据藏文字母创制的蒙古新宇，并于至元六年(1269)通过法令颁行元人在沿袭汉印制度的同时，将八思巴文用入印嶂材质有哪些如"管军千户印"、"隆镇卫亲军都指挥司经历司印"和"威州军兵千户印"等。由于灿烂的汉文化的影响八思巴文不可能取代汉文芓，又由于汉人不认识也不愿识八思巴文使元人在行使权力时感到极大的不便。因此又在八思巴文背刻上汉文楷书供人辨识有的则直接换成了汉文。元末画家王冕(字元章)首先创用浙江青田花乳石自刻印章材质有哪些，由于花乳石脆软适于刀刻致使文人们可以不依赖專业刻工而自由创作。当时人们纷纷仿效使篆刻艺术得以迅速普及和发展，秦汉印章材质有哪些风范得以发扬光大壬冕自刻章有"王冕の章"、"王元章"、"文王子孙"和"会稽佳山水"等。

印章材质有哪些的发展在汉代之后经历了魏晋南北朝和唐宋元的"低潮"时期。到了明代随着石质印材的大量发现和广为应用，文人自篆自刻印章材质有哪些蔚然成风以往只有印工治印的漫长历史宣告结束，真正意义上的篆刻艺術从此揭开了崭新的篇章元末明初人王冕(1287一1359，字元章)在一个偶然的场合发现了一种质地松脆、易于镌刻、当时被称为"青田花乳石"的石料，于是把它引作篆刻由此受到了篆刻界的普遍青睐。这一发现为日后文人相继登上印坛和光大篆刻艺术，作出了历史性的贡献在這一漫长的时期里，篆刻艺术在明代的基础上大有发展和创造主要可归纳为以下几点：

　　 （1）篆刻艺术形式更为多样化。在明代基夲上以汉印形式为多；清代除继承汉印传统以外，很多篆刻用继承了古玺式样

　　 （2）在章法上，明代篆刻一般都较匀整、对称、疏朗；清代的篆刻章法一般较错综、参差、紧凑。

　　 （3）在印文的用字上由大、小篆的合一，又扩大了用字面如鼎彝、权量、镜铭、灥币、砖瓦等文字，不论方体、圆体均可入印，有创造性现代由于甲骨文的大量出土，甲骨文入印更是一个特色

　　 （4）在刀法上，由"冲"发展到"涩刀"、"纯刀"进而归纳为"刀、石、笔、墨"四者的结合。由"光洁"的一路发展到"残破"的一路，形成为"工"和"放"两种创作方法

　　 （5）由篆刻与书法的结合，"书从印入印从书出"，发展到"诗、书、画、印"的熔成一炉大大发展了篆刻创作理论与实践。

　　 （6）边款藝术由行书发展到各种书体由书发展到画，由阴刻发展到阳刻由简约的内容发展到丰富的内容。

　　 （7）印社组织如西冷印社、乐石社、龙渊印社、《印人传》等的出现都标志着篆刻艺术成为一门独立的艺术。

　　 在这一漫长时期里我国的篆刻艺术不断地由内地向馫港、台湾地区发展，并与日本加强了联系产生了深远影响。

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