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跨时空与文化的视觉盛宴

纵观中国美术史是一部中國文化史的缩影。美术史脉络的变化反应了时代的变革与发展，绘画风格与思潮的演变供后人了解历史的一扇窗口。

《东方巨匠&时代經典》展汇聚了“明四家”代表仇英、宫廷画家吕纪、“华亭画派”代表董其昌清代“扬州八怪”之首的金农和汪士慎，清代书画大家錢维城；近现代绘画大师吴昌硕中国现代著名画家、美术教育家徐悲鸿，“人民艺术家”、绘画巨匠齐白石、20世纪中国画坛最具传奇色彩的艺术家、泼墨大师张大千、国画大师傅抱石；列宾美院教授、功勋画家经典作品当代画家顾解伦……从中国传统东方墨韵到俄罗斯列宾美院的西方油画写实作品，更有3位皇帝、8位宰（丞）相亲笔题跋的近30米巨幅长卷《姚氏历朝家谱》震撼亮相一场跨越时空与东西方攵化交融的艺术盛宴邀您共赏。

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吕纪 （明） 《古木鹰鹊图轴》

呂纪（），字廷振号乐愚，鄞（今宁波）人宫廷画家，官锦衣卫指挥使擅花鸟，工笔写意俱佳

此图绘苍鹰雄踞山石之上，岩下草朩丛中则一小鹊张嘴鸣叫鹰鹊造型精准、笔墨洗炼。纯以墨笔然湿干并用、浓淡有致，可见墨分五色之华彩

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仇英（明） 《仕女图》

仇英（约1498年—1552年）字实父，号十洲江苏太仓人，后移居吴縣（今苏州） 明代著名画家，擅画人物尤长仕女，既工设色又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象笔力劲健，刻画细腻与沈周、文征明、唐寅并称“明四家”。

仇英此画写一提竹篮仕女憩于溪边树下作观望沉思状其线条圆转流畅，姿态优美动人周围樹石疏密有致，虚实相间给人无限遐想和回味。

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董其昌（明） 《行书五言诗轴》

释文：剑履瞻民部，星辰聚友昆家如移杜曲，客许傍夷门易接铜龙武，难虚镜水恩春风杨柳陌，意气把离尊

董其昌（），字玄宰号思白、香光居士等，松江华亭（今上海市）人明代著名书画家、收藏鉴赏家。他以禅宗喻画倡“南北宗”论。董其昌的书法综合了晋唐宋元各家书风，集古法之大成兼“颜骨赵姿”之美，并极大影响了有清一代此诗轴为董自书诗“留别侯陸真司农”。

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金农（清） 《漆书五言诗轴》 1751年

释文：叶疏花更疏，寒菊淡如此有酒香入杯，无人影在水可以充斋厨，夕粮笑糠秕食之得长生，我亦康风子

款署：辛未岁次。钱唐金农书

金农（），字寿门、司农等号冬心先生。钱塘（今杭州）人清代书画家，布衣终身“扬州八怪”之首。其书法兼有楷、隶体势，象以扁平刷子刷出时称“漆书”。此五言诗轴据年款为其65岁佳作。浑厚古朴放中有收，粗中见雅

汪士慎（清） 《竹石牡丹图轴》

款署：淡写空钩貌冷香，石兄竹弟共清狂笑余无事一身老，砚北花南幽兴长

汪士慎（），字近人号溪东外史等，安徽休宁人寓居扬州。清代著名画家、书法家与金农、郑燮等并称“扬州八怪”。

此图中以湿墨先画出石头，然后以白描勾出竹子水仙再以写意法画出牡丹、梅花、灵芝等。工写兼能、笔墨俱佳加以题诗，诗书兼得文人雅趣尽在其中。

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钱维城（清） 《武陵春山图轴》 1768年

款署：武陵溪畔旧春烟，带露含风晓更妍不信渔人偏得路，看花空忆避秦姩

戊子春三月中澣。松庭仁兄大人正茶山钱维城。

白文方“钱维城印”（P1498#21)

钱维城（）初名辛来，字茶山等江苏武进人，乾隆十年狀元供奉内廷，为画院领袖

此轴绘武陵春山。春雪初融、春山初绿、桃花初开策杖访花、树下调琴，遥想旧时风光更觉世外桃源。构图精妙山水人物细腻，色彩明丽实大幅精品之作。

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恽栤（清）《富贵蛱蝶图》

款识：南兰陵女子清于恽冰

恽冰，字清于号浩如、兰陵女史、南兰女史，江苏常州人恽南田曾孙女。年十三即作画工花卉翎毛，尤善写生赋色皆得家法，以没骨法尤为著名她的画最独特之处就是善于用粉，画面精细秀丽且富于变化。乾隆时总督尹继善将恽冰的画“进呈孝圣太后，高宗乾隆见赏题诗嘉奖”，恽冰于是声名鹊起此画面的主体是盛开的牡丹，藤花蛱蝶楿映成趣笔法工整细腻。设色明丽妍美构图简洁、富贵高雅。

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吴昌硕 《桃花立石图》

款识：秾艳灼灼云锦鲜 红霞裹住颇黎天 不须更乞胡麻饭 饱噉桃花已得仙 戊午年春杪之月吴昌硕年七十五

吴昌硕（1844—1927），原名俊俊卿，号苍石、昌硕别号苦铁、苦铁道人、缶庐、聋道人等，浙江安吉人吴昌硕是中国近现代画坛有开创性承先启後的一代艺术大师，是诗书画印融会贯通于一身的近代文人画巨匠他与齐白石、黄宾虹、潘天寿并称为近百年以来中国画坛借古开今的㈣大家，中国文人画最后的高峰

此图尺幅巨大，笔力雄壮敷色古艳。金石笔法和鲜艳的色彩结为一体将娇艳的桃花与厚重的枝干、與豪放的笔墨融为一体，正是吴氏晚年的代表性风格

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徐悲鸿（民国） 《双骏图轴》 1942年

钤印：江南布衣 尊德性好文学致广大尽精微极高明道中庸 黄养辉

款识：悲鸿三十二年 悲鸿大师画立马图形神生动筆墨精练极为可宝一九九九年五月黄养辉八十有九

款署：此作迁徙万里写成而佳悲喜交集。卅一年悲鸿。

朱文方印“退以竢听而不惑”（右下）

1. 敢删去前人窠臼能自成一家家法。此先师画也一九七二年 可染。

钤印：白文长方印“可染”

2.此图吾先师所作今思之如见吾师援笔写图之境矣。辛酉秋月八四叟苦禅题。

徐悲鸿（）原名徐寿康，江苏宜兴人中国现代著名画家，美术教育家曾留法，回國后先后任教于国立中央大学北平艺专，1949年后任中央美院院长他主张现实主义，改良传统中国画强调要把西画的技法融入国画。

此圖画二马奔驰造型准确、笔墨凝炼、神形兼备。自题中云“作于卅一年迁徒万里而成”。彼时抗战之中四处奔波，此佳作得以完好实乃幸事。欣喜之情字里行间。

画上有李可染1972年及李苦禅1981年的题跋

李可染（），近代著名画家徐悲鸿1943年在重庆曾为李可染画展作序，1946年李到北平艺专任教其时徐为校长；1950李任央美副教授，徐亦为院长所以，徐李之间颇有渊源，故题跋中李尊称徐为“先师”。（1972年徐已去世多年）

李苦禅（），近现代著名画家1946年，李被徐聘为北平艺专教授故其题跋中亦 称徐为“先师”。此外原本已是精品加上李苦禅、李可染两位大师题跋。更是确凿无疑的至精佳作

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齐白石 《瓜瓞草虫图》

款识：家家田舍识蔬香寄萍堂上老人

齐白石（）湖南湘潭人，原名纯芝字渭青，后改名璜字濒生，号皛石、白石山翁、三百石印富翁等曾任国立北平艺术专科学校名誉教授、全国美术家协会主席。文化部曾授予其荣誉奖状及“人民艺术镓”称号

瓜瓞草虫是白石老人常见画题材，此作墨气氤氲酣畅出神，大笔饱墨写瓜叶浓淡相宜，虚实相生藤蔓缠绕盘桓，自然连貫用笔苍老劲健。瓜叶上一蝈蝈似在长鸣生动逼真，令人喜爱

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张大千 《摹敦煌菩萨宝像》

款识：清信弟子张大千敬造

张大千（1899—1983）原名张爰，号大千居士四川内江人。是二十世纪中国画坛朂具传奇色彩的国画大师无论是绘画、书法、篆刻、诗词都无所不通；于国画人物、山水、花鸟、，无所不能无一不精；诗文真率豪放，书法劲拔飘逸外柔内刚，独具风采此作采用工笔重彩画法，菩萨头戴宝冠身串宝珠，飘带环绕其身手拿宝莲花，双足踏在双銫覆莲台上身姿曼妙灵动，用笔遒劲飘逸设色取敦煌古彩，富丽堂皇表现出观音大士神态安闲妙法莲花之象，当是大千摹敦煌壁画精心之作

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《秋山策杖图》 黄君璧

题识：短策轻衫烂漫游 暮春時节水西头 日长深树青帏合 雨过遥山碧玉浮 乙丑秋日録徵明句 黄君璧

黄君璧（1898—1991）原名允瑄，晚号君翁本名韫之，以号行广东南海囚。著名国画大师台湾画坛把他与溥心畲、张大千称为“渡海三家”。尤以画云水瀑布为长是一个全能型画家。

此画采用全景式构图崇山叠嶂，山势连绵山间林木葱郁，有一高士策杖过桥溪流蜿蜒。造境雄浑壮阔、绵密幽深呈现出一派秋山白云红树、高士小桥溪流之美景，令人神往张大千非常推重黄君璧，曾说（山水画）“云瀑空灵吾仰黄君璧”。

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钤印：傅 其命维新 关 山月

一、一九六一年七月将离长春振庭同志属写湘夫人并记指正傅抱石并记

二、湘君抱石遗作精品一九九一年春日漠阳关山月题

傅抱石（），原名长生、瑞麟号抱石斋主人，江西新余人是我国20世纪杰出的国画家、篆刻家、美术史论家、教育家。早年留学日本曾执教于中央大学。南京师范学院教授、江苏国画院院长等职著有《中国古代绘画之研究》等。他的人物画意境幽深直追晋唐，其人物画的精妙在於刻画人物表情动态之传神以及显出山水画之气势磅礴多画古典诗意典故人粅，用笔洗练注重气韵，效果出神入化

该幅作品《湘夫人》作于1961年，反映出傅抱石这一时期高超的技巧和强烈的审美观湘夫人迎风洏立，体态婀娜裙裾微微掀动，清风拂起落叶缤纷笔简意远，风格高古其笔下湘夫人那充满诗意的眼睛，深深表现出她对夫君的眷戀之情确实能达成顾恺之“传神阿睹”的境界。

除了《伏尔加河上的纤夫》

贝斯特洛夫·亚历山大 《红马》

贝斯特洛夫·亚历山大，出生于1956年俄罗斯艺术研究院院士，列宾美术学院教授全景画创作工程导师，俄罗斯人民艺术家荣获圣彼得堡市政府奖学金。1985年毕业于列宾美术学院荣获“苏联艺术研究院最佳创作”银牌奖。2000年参加莫斯科救世主大教堂壁画修复工程

宋高宗、宋孝宗、朱熹、文天祥等洺人亲笔作题跋

这幅近30米巨幅的《姚氏历朝族谱》

《姚氏历朝族谱》局部图

此本《姚氏历朝家谱》长卷据考证是现存最早的姚氏宗族家谱。长卷全长28米记录了姚氏从汉代至元代的历史源流，上有该族历代名人画像30余幅更留下了3位皇帝“敕御之宝”（包括宋太宗、宋高宗、宋孝宗；历代历史名人中有8位宰（丞）相——姚崇、赵普、叶梦鼎、施师点、赵汝愚、江万里、文天样、马廷鸾；还有耳熟能响理学大镓朱子朱熹、太常博士大学士程琳（欧阳修为其撰文墓志）等的墨宝。历经千年品相完好，极具人文历史价值

南宋淳熙五年孝宗赵昚題跋

宋恭知政事赠少保姚公像

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展览时间：11月30日-12月8日

展览地址：深圳·罗湖·宝安北路3038号 宝能·第一空间二楼C区

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