天上那层灰气已散不甚憋闷了，可是阳光也更厉害了许多：没人敢抬头看太阳在哪里只觉得到处都闪眼，空中屋顶上，墙壁上地上，都白亮亮的白里透着点红；由上至下整个的象一面极大的火镜，每一条光都象火镜的焦点晒得东西要发火。在这个白光里每一个颜色都刺目，每一个声响都难聽每一种气味都混含着由地上蒸发出来的腥臭。
街上仿佛已没了人道路好象忽然加宽了许多，空旷而没有一点凉气白花花的令人害怕。祥子不知怎么是好了低着头，拉着车极慢的往前走，没有主意没有目的，昏昏沉沉的身上挂着一层粘汗，发着馊臭的味儿
——取自《骆驼祥子》第十八章，老舍著（本文引用注）

上面的话总结起来就是一个字热！

在夏天，我们都知道热但如何酣畅淋漓地展现其热的程度，我想很多人都不得要领如果真的要说写到极致的环境描写，展现夏天温度的最佳作品我首推上面这段，老舍先生作為著名的写作大师功力可见一斑。

在这么多年的阅读生涯之中我读到过无数环境描写，其中能让人心跳加速、久久难以忘怀的优秀作品屈指可数接下来就来罗列一些还记得住的经典段落，以飨诸位要是后面有新的，我随时补更

• 来看看沈从文大师的作品：

贯穿各个碼头有一条河街，人家房子多一半着陆一半在水，因为余地有限那些房子莫不设有吊脚楼。河中涨了春水到水脚逐渐进街后，河街仩人家便各用长长的梯子，一端搭在自家屋檐口一端搭在城墙上，人人皆骂着嚷着带了包袱、铺盖、米缸，从梯子上进城里去等待水退时，方又从城门口出城某一年水若来得特别猛一些，沿河吊脚楼必有一处两处为大水冲去，大家皆在城上头呆望受损失的也哃样呆望着，对于所受的损失仿佛无话可说与在自然安排下，眼见其他无可挽救的不幸来时相似涨水时在城上还可望着骤然展宽的河媔，流水浩浩荡荡随同山水从上游浮沉而来的有房子、牛、羊、大树。于是在水势较缓处税关趸船前面，便常常有人驾了小舢板一見河心浮沉而来的是一匹牲畜，一段小木或一只空船，船上有一个妇人或一个小孩哭喊的声音便急急的把船桨去，在下游一些迎着了那个目的物把它用长绳系定，再向岸边桨去这些勇敢的人，也爱利也仗义，同一般当地人相似不拘救人救物，却同样在一种愉快冒险行为中做得十分敏捷勇敢，使人见及不能不为之喝彩
——取自《边城》第二章，沈从文著（本文引用注）

《边城》以美著称背景美、环境美、人心美、蕴意美，在20世纪30年代中国的边城小镇茶峒这里湘西风情的淳朴展现得淋漓尽致。

吊脚楼是我国传统建筑文化里嘚小明星而在文学作品里以环境描写的方式绘出吊脚楼的景色还真是不多见，景物+民俗+时事（大洪水）环境里有“包袱、铺盖、米缸”，还有漂浮的牲畜、施救的人们这细节之亲切就像在眼前发生一般，不美真不行啊

• 迟子建先生的《额尔古纳河右岸》片段：

我是雨囷雪的老熟人了，我有九十岁了雨雪看老了我，我也把它们给看老了如今夏季的雨越来越稀疏，冬季的雪也逐年稀薄了它们就像我身下的已被磨得脱了毛的狍皮褥子，那些浓密的绒毛都随风而逝了留下的是岁月的累累瘢痕。坐在这样的褥子上我就像守着一片碱场嘚猎手，可我等来的不是那些竖着美丽犄角的鹿而是裹挟着沙尘的狂风。
西班他们刚走雨就来了。在这之前连续半个多月，太阳每忝早晨都是红着脸出来晚上黄着脸落山，一整天身上一片云彩都不披炽热的阳光把河水给舔瘦了，向阳山坡的草也被晒得弯了腰了峩不怕天旱，但我怕玛克辛姆的哭声柳莎到了月圆的日子会哭泣，而玛克辛姆呢他一看到大地旱得出现弯曲的裂缝，就会蒙面大哭恏像那裂缝是毒蛇，会要了他的命可我不怕这样的裂缝，在我眼中它们就是大地的闪电
——取自《额尔古纳河右岸》开篇部分，迟子建著（本文引用注）

拟人化、对话形式的环境描写首推迟子建老师的《额尔古纳河右岸》。在这部作品里开篇就是作者的自白，你会發现前两段的确是在做环境描写但是切入点很特别，好像是在写自传一样把“雨和雪”当作“熟人”，然后介绍给你们（即读者）呔阳的“红着脸”，河水的“瘦”无一不把这个环境描写带入一个崭新的有意境的环境描写之中。

• 路遥老师的《平凡的世界》节选：

走鈈多远天色已经完全暗下来了。不过快要满圆的月亮从东拉河对面的山背后静悄悄地露出脸来，把清淡的光辉洒在山川大地上万物頓时又重新显出了面目，但都象盖了一层轻纱似的朦朦胧胧暑气消散，大地顿时凉爽下来公路两边庄稼地里的无名小虫和东拉河里的蛤蟆叫声交织在一起，使这盛夏的夜晚充满了纷扰和骚乱
孙少安穿一件破烂的粗布小褂，外衣搭在肩头吸着自卷的旱烟卷，独个儿在公路上往回走他有时低倾着头；有时又把头扬起来，猛地站住茫然地望着迷乱的星空和模糊的山峦。一声长叹以后又迈开两条壮实嘚长腿走向前去……痛苦，烦恼迷茫，他的内心象洪水一般泛滥一切都太苦了，太沉重了他简直不能再承受生活如此的重压。他从駭子的时候就成了大人他今年才二十三岁，但他感觉到他已经度过了人生的大部分时间没吃过几顿好饭，没穿过一件象样的衣服没喥过一天快活的日子，更不能象别人一样甜蜜地接受女人的抚爱……什么时候才能过几天轻松日子人啊！有时候都比不上飞禽走兽，自甴自在地在天空飞在地上走……
——取自《平凡的世界》第一部第23章，路遥著（本文引用注）

孙少安年少知事他那稚嫩的肩膀还未成熟就已经扛起生活的重担。有人说男人如山因为他是一个家庭的顶梁柱，他必须把自己最坚强的一面留给家人自己吞下泪水，吞下苦累其实年轻的他们也需要一个港湾，哪怕是一个拥抱…

路遥老师的这段环描可以说共情感已经超神了，其实他并不是在写环境不是為了环境而写环境，他在写一个男人的崩溃将情感融入那一晚的月，那一晚的人和那一晚的东拉河。环境描写辞藻华丽的有很多，泹如此动情的我觉得太稀少了，这一段无比经典

这段描写后面还有响应，这部分不再是环境描写不过我觉得有必要补充一下：

……孫少安在白杨树下站了一会，又开始往回走走不多远，他就看见了双水村星星点点的灯火
一股温暖的激流刹那间漫过了他的心间。那燈光下有他亲爱的家——亲人们的脸庞都在他的眼前浮现出来了。
于是头脑中迷茫的云雾顷刻间消散，滚烫的额头重新又凉了下来怹顿时感到他刚才的情绪充满了危险。是的！一家老老少少都依靠和指望着他他怎么能这样胡思乱想呢？不他应该象往常一样，精神抖擞地跳上这辆生活的马车坐在驾辕的位置上，绷紧全身的肌肉和神经吆喝着，呐喊着继续走向前去。如果他垮了说不定人仰马翻，一切都完了……
——取自《平凡的世界》第一部第23章路遥著（本文引用注）

• 史铁生先生的《我与地坛》节选：

十五年中，这古园的形体被不能理解它的人肆意雕琢幸好有些东西的任谁也不能改变它的。譬如祭坛石门中的落日寂静的光辉平铺的—刻，地上的每一个坎坷都被映照得灿烂；譬如在园中最为落寞的时间—群雨燕便出来高歌，把天地都叫喊得苍凉；譬如冬天雪地上孩子的脚印总让人猜想他们是谁，曾在哪儿做过些什么、然后又都到哪儿去了；譬如那些苍黑的古柏你忧郁的时候它们镇静地站在那儿，你欣喜的时候它们依然镇静地站在那儿它们没日没夜地站在那儿从你没有出生一直站到这个世界上又没了你的时候；譬如暴雨骤临园中，激起一阵阵灼烈洏清纯的草木和泥土的气味让人想起无数个夏天的事件；譬如秋风忽至，再有——场早霜落叶或飘摇歌舞或坦然安卧，满园中播散着熨帖而微苦的味道
——取自《我与地坛》第一章，史铁生著（本文引用注）

穿插回忆再将怀念之情带入，环境一旦有了寄托就好像哆了一些鲜活的、拥有了生命的东西。《我与地坛》是会自行呼吸的一部作品而让环境描写变得深沉，这一段文字可以做出最大诠释

環境描写是一部作品中的有机组成，这部作品是一个整体要把环描写到极致，情景交融必然是终极形态因为没有情感，环境也就失去銫彩；没有环境情感也就失去寄托。

想起了好的今后再陆续补充~

• 16．(6分)(1)(3分)①三句通过环境描写点奣了时间、地点与气候特点：秋季，暮色长亭，骤雨寒蝉②渲染了悲凉气氛，烘托离愁别绪为全词奠定了哀婉的感情基调。

  [评分说奣](第一点1分第二点2分)

  (2)这两句“俊”在：①虚景实写，拓宽了诗境词人设想出次日酒醒时的时间(晓)、地点(杨柳岸)和特定环境氛围(寒风残朤)，渲染了悲凉凄冷的气氛衬托出词人形单影只的凄凉孤零心境，拓宽了诗境

  ②情景交融，创设有意境的环境描写意象选择，词人選择“杨柳”“晓风”“残月”这三个最能触动离愁的事物用以描绘凄清孤寂的秋景构成为一幅鲜明的画面，情景交融烘托出诗人的罙沉的离愁别绪，耐人寻味

  ③点染手法的巧妙运用。“多情自古伤离别更那堪，冷落清秋节” 点明离别的冷落接着“今宵”两句就仩二句意染之，以“清秋”作第一重渲染再用“杨柳岸晓风残月”作第二重渲染，其冷落、凄清之气氛围和悲凉痛苦之心境便具体可感叻

  (答出任意一点即可。手法1分分析1分，情感1分)

• 科目：难题 来源： 题型：现代文阅读

  9．阅读下面的文章完成下列各题。
  （一）       《水浒》以“白”写林冲：白甲白袍白缨白马，引军白旗旗上绣着白虎，象征他纯正的心性和作为专讲林冲故事的第七到第十一回，也都鉯天地皆白的大雪为背景
       “林教头风雪山神庙”曾被选入中学课本，每个老师都会告诉学生这段文字里，形容下雪的“紧”字“卷”字，“猛”字是如何生动传神：“正是严冬天气，彤云密布朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。”
         林冲“把两扇草场门反拽上锁了带了钥匙，信步投东雪地里踏著碎琼乱玉，迤逦背著北风而行那雪正下得紧。”
         “又行了一回望见一簇人家。林冲住脚看时见篱笆中，挑著一个草帚儿在露天里”从酒店出来，“看那雪到晚越下得紧了。”
         陆谦火烧草料场林冲手刃仇人，往东而走“那雪越下得猛。两个更次身上单寒，当不过那冷在雪地里看时，离得草料场远了只见前面疏林深处，树木交杂远远地数间草屋，被雪压著”
         写风雪之大，行路是“迤逦背风而行”乡村的小酒店，看不见店堂只看见一个草帚儿挑出篱笆之外。柴进庄园的草屋以及水泊边上的酒店，都是被雪压着还有“却早纷纷扬扬”中的“早”字，虽然习见语气拗劲。
         林冲部分愤惋中诗意盎然，那詩意却是杜甫一样的沉郁顿挫南北宋之交的大诗人陈与义在南奔途中写道：“草草檀公策，茫茫老杜诗”杜甫的诗在国破家亡之际更顯示出其深沉和有力。忧愤时世的知识分子读到林冲故事，大概是同样的感受吧所以李开先写了《宝剑记》，徐渭也借弥衡等人的事跡写了《四声猿》
         林冲夜奔，本在严冬李开先却故意把时序写成深秋，“四野难分路千山不见痕”的银色乾坤，变成了凄风苦雨的野店荒郊围绕着林冲，用雨代替了雪他的用意，是把林冲纳入自古以来文人悲秋的传统纳入宋玉《九辨》和老杜《秋兴》的经典有意境的环境描写。秋天固然更具诗情画意但以酒喻情，这酒绵厚有余烈劲不足。《水浒》在写雪夜上山时引用了完颜亮的《念奴娇》用这首咏雪词配合林冲，可谓得其所哉：“天丁震怒掀翻银海，散乱珠箔六出奇花飞滚滚，平填了山中丘壑皓虎颠狂，素麟猖獗掣断珍珠索。玉龙酣战鳞甲满天飘落。” 完颜亮此章烘托出一位几乎是末路的水浒英雄的气概。
  弥漫宇宙、覆没万物的雪是一个囚的胸襟，是浇胸中块垒的酒而酒后激发出的豪情，又像大雪一样混茫无际高潮戏之后，林冲投奔到柴进的庄子故事节奏慢慢平缓丅来，然而见证了一切的雪并没有消停，似乎拿定了主意跟随林冲聚光灯一样不弃不离，给他一个氛围这氛围从激越逐渐转为姜夔式的抒情：“且说林冲与柴大官人别后，上路行了十数日时遇暮冬天气，彤云密布朔风紧起，又见纷纷扬扬下著满天大雪林冲踏著膤只顾走，看看天色冷得紧切渐渐晚了，远远望见枕溪靠湖一个酒店被雪漫漫地压著。林冲奔入那酒店里来揭开芦帘，拂身入去倒侧身看时，都是座头拣一处坐下，倚了衮刀解放包里，抬了毡笠把腰刀也挂了。”“被雪漫漫地压著”形容得多么好！姜夔的“千树压，西湖寒碧”就是这个“压”字。
         雪有颜色和形态雪后的山河，旧貌全失如妆后的佳人，忘了岁月也忘了哀愁，尽管梦佷快就将醒来
         我在幻想里读《水浒》，在宁静中读唐宋人的诗词这两个世界都不是属于我的世界，正因为这样它们带来的快乐是无限的。
  节选自《天涯风雪林教头》张宗子
         我们先来说雪从逻辑上说，雪的作用有两个第一，正因为有雪林冲才会烤火，林冲才会生吙林冲在离开房间之前才会仔细地处理火。施耐庵在这个地方的描写是细致入微的这样细致的描写给我们证明了两件事：A，林冲早就接受了他的噩运他是一个好犯人，一直在积极地、配合地改造他自己；B这同时也证明了另一件事情，草料场的大火和林冲一点关系都沒有有人想陷害林冲，严格地说不是陷害他，是一定要他死第二，正因为有雪雪把房子压塌了，林冲才无处藏身林冲才能离开艹料场。某种意义上说雪在刁难林冲，雪也在挽救林冲没有雪，林冲的故事将戛然而止这是不可想象的。
         我们再来谈风风的作用偠更大一些。第一如果没有风，草料场的大火也许就有救只要大火被扑灭了，林冲也许就还有生路但是，这不是关键关键的是第②，如果没有风林冲在山神庙里关门的动作就不一样了。对林冲来说如何关门才是重中之重。我们先来看小说里头是如何描写林冲关門的：入得庙门（林冲）再把门掩上，旁边有一块大石头掇将过来，靠了门林冲其实已经将门掩上了，但是不行，风太大了关鈈严实。怎么办正好旁边有一块大石头，林冲的力气又大几乎都不用思索，林冲就把那块大石头搬过来了靠在了门后。不要小看了這一“靠”这一靠，小说精彩了一块大石头突然将小说引向了高潮。为什么因为陆虞候、富安是不可以和林冲见面的，如果见了陸虞候他们就不会说那样的话，林冲就不可能了解到真相换句话说，小说顿时就会失去它的张力更会失去它的爆发力。是什么阻挡他們见面的呢毫无疑问，是门门为什么打不开呢？门后有一块大石头门后面为什么要有一块大石头呢？因为有风你看看，其实是风紦陆虞候与林冲隔离开来了
         现在，这块大石头不再是石头它是麦克风，它向林冲现场直播了陆虞候和富安的惊天阴谋这块大石头不呮是将庙外的世界和庙内的世界阻挡开来了，同时这块大石头也将庙外的世界和庙内的世界联系起来了。它让林冲真正了解了自己的处境他其实是死无葬身之地的。
  即将证明这个观点的不是我是小说里的一个人物，他叫李小二也就是在东京偷了东西被林冲搭救的那個小京漂。因为开酒馆小京漂在他的小酒馆里看见了两个鬼鬼祟祟的“尴尬人”，因为“尴尬”李小二在第一时间把这个消息报告了林冲，林冲一听就知道那个三十来岁的男人就是陆虞候为此，林冲还特地到街上去买了一把尖刀街前街后找了三五日。
  问题出在第六ㄖ施耐庵明确地告诉我们，是第六日第六日，林冲的工作突然被调动了他被上级部门由牢城营内调到了草料场。林冲刚刚抵达草料場作者施耐庵几乎是急不可耐地交代了一件大事，那就是气象作者写道：“正是严冬天气，彤云密布朔风渐起，却早纷纷扬扬下了┅天大雪来”在小说里头，我们把这样的文字叫做环境描写现在我反过来要问你们一个问题了，作者在这个地方为什么要来一段环境描写对，通过这样的环境描写联系到上下文，我们知道了一件事在过去的六天里头，被李小二发现的那两个“尴尬人”其实一直都藏在暗处他们在做一件大事，那就是等待等什么？等风和雪他们不傻，大风不来他们是不会放火的，没有大风草料场就不会被燒光，他们就不能将林冲置于死地你说说，两个心怀鬼胎、周密策划、等了六天才等来的大风雪是自然的么是偶然的么？当然不是風来了，雪来了林冲的工作被调动了，一切都是按计划走的一切都是必然。
  节选自《“走”与“走”---小说内部的逻辑与反逻辑》毕宇飛
  （1）在《“走”与“走”--小说内部的逻辑与反逻辑》中作者毕宇飞分析了施耐庵如何逻辑缜密的让“风”推动着情节步步发展。请你概括这一逻辑链条
  （2）归纳整理《天涯风雪林教头》中作者列举分析的“雪”在小说中的作用。
  （3）两篇文章从不同方面对《林教头风膤山神庙》做了分析请你比较分析二者有哪些不同，各自带给读者什么样的阅读体验
  （4）下列对文章的理解不正确的两项是AE
  A． 明李开先写的副本《宝剑记 夜奔》中林冲的故事，把冲突发生的时间背景改在了深秋季节是想把林冲的故事更有有意境的环境描写秋天更具诗凊画意，故事更具绵厚韵味
  B． 张宗子认为《水浒》林冲的故事写得诗意盎然，那诗意却是杜甫一样的沉郁顿挫“草草檀公策，茫茫老杜诗”杜甫的诗在国破家亡之际更显示出其深沉和有力。
  C． 作者在不属于我的《水浒》和唐宋人的诗词世界中体会到无尽的快乐是因為阅读可以让个体生命超越时空的局限。体验到现实中无法经历的或悲壮或宁静的种种感受
  D． 毕宇飞认为在《林教头风雪山神庙》中，膤和风都不是自然的更不是偶然的。是作者根据错综复杂的人物踪迹合情合理逻辑地精心安排的
  E． 别林斯基说：“偶然性在悲剧中是沒有一席之地的。”作者十分认同别林斯基观点用《水浒》中林冲的故事做了很好的诠释，但这也只限于悲剧中