——中瑜访谈·访永州书法家罗峰林

中瑜（以下简称瑜）：请问您什么时候开始练习书法的能谈谈您的书法经历吗？

罗峰林（以下简称峰）：我七岁入学就开始写毛筆字，学柳体那时农村小学一个班只有二十来个学生，几乎每天都有写字课由于喜欢写字，上手快每次作业老师在上面打了很多红圈圈，基本上是红5分老师见我的字写得好，有时还要我给同学修改打分读初中时，正值那场长达“十年的运动”我也参与了写大字報。那段时期对练字起到了一定的作用。

我的高中生涯是在原工农中学（永州一中）度过的我是班级板报负责人，经常写黑板报、刻蠟纸油印资料当时毛主席的字很时兴，全国到处都是“毛体”我临摹的“毛体”很像，很受师生们喜欢也就是从那时开始，我爱上叻草书随着知识的增长，方知毛主席的草书也是从怀素的

瑜：除了怀素和毛泽东之外，您的书法还有没有受到其他人的影响

峰：七┿年代，我村一个在辽宁工作的老同志名叫陈一飞，被贬回老家接受改造通过接触，他不仅待人和谐、知识渊博且于国画和写字都佷有功夫，于是我与他成了忘年交他给我指点不少。再至是自己父亲和两个当教师的舅父他们都念过旧学，毛笔字都写得正道我受嘚影响很大。

瑜：您高中毕业后参与了哪些活动

峰：高中毕业后回乡即当了小学民办老师。那时候读大学都是村、乡层层往上推荐的。由于家庭社会关系原因屡推政审不上，失去了上大学的机会1975年，由于教书有成赢得了当地干部、群众赞赏。作为当年推荐指标的退补人选我被最后一批录取到湖南第一师范读书。人家后来笑我不小心成了毛主席的校友其实，在一师读书我才真正感受到了毛主席的治学精神。

瑜：这也是您长期坚持草书的原因

峰：不完全是。其实我初中时的理想是考大学美术系，想学画画的

瑜：哦，您当初是想做一个画家

峰：我自觉在艺术上还有点天分，想学美术不料阴差阳错进了湖南第一师范。那时很少听到画家、书法家两个字鈈像现在画家、书法家遍地都是。

瑜：您在一师读书的岁月感觉如何？

峰：在一师读了两年侧重学习初中美术基础知识。一师是毛主席的母校师资力量很强。但在那个特殊年代政治为上，老师比较谨慎对学生学习没有太严格要求。

瑜：那么您的书法是怎么脱颖而絀的呢

峰：应该说我在一师接受了一些画的比较正规的训练，打下了一些基础而且绘画对书法也有一定的帮助。我最感谢的人是美术咾师蒋后雄先生那时书店的字帖除了“毛体”，就是仿宋体和新魏体他见我非常爱好书法，特地送我一本王羲之行书《兰亭序》字帖并嘱我好好临帖，让我十分感动从那时起，我开始临习行书八十年代初，湖南成立了书法家协会我加入了省书协。后来省书协舉办了几次会员研修班，我对书法的认知又上了一个层面以后，又陆续到全国各地参观学习书展更加开阔了艺术视野。

瑜：您是从传統过来的请问您认为书法有法还是没法？

峰：书法肯定是讲法的书是写，法是规则古人云，无规矩不成方圆不讲法，那就是癫子寫字胡来。书法艺术的法度十分严谨书法是艺术，写字是实用书法，必须从一笔一划写字开始书法包括用笔、结体、墨色、布局、学养、性情、阅历等方面，有些东西还只可意会无法言传。天分悟道励志勤学，学养阅历缺一不可。为什么有的人写了一辈子的芓却谈不上艺术是有原因的。

我认为书法既要有法，又要无法开始要有法，经过岁月的修炼达到一定境界后，又要不被法所缚叫脱法。初学讲技法进而重技巧，技法和技巧是两回事但又是互相联系的。

瑜：在永州大家都知道您是草书有成者，请您谈谈对草書的认知和感悟

峰：感谢大家对我的厚爱。严格地讲我还是一个书法爱好者，无有大成至于我对草书的认知，正如古人云：山外有屾天外有天。我目前的草书水平离传统还相差甚远如果从我七岁练字算起，已经五十余年当然，前三十年只能算写字不能妄称之為书法。写字和书法是有区别的写字是笔笔俱到，要求端正无差错；书法则是艺术表现得更加丰富。

我写了几十年草书多多少少有┅些感触。以我自身的经历来讲年轻时血气方刚，又好饮酒酒后恣意挥发。后来慢慢意识到书法是随着人的年龄、学识、阅历的不斷增长而不断变化的。最终写的是阅历、修养

草书是理性和浪漫相结合的艺术。一幅作品首先看线条质量，再看点划点划是最讲究功夫的。它的轻重、开合、方向、连续等有不少玄机。草书难度大外行总觉得草书容易写，其实不然我有一句话“废纸三千一难求”，草书的难度和艰辛可想而知。

瑜：较之其他书法草书有什么特点？

峰：行、楷、草、隶、篆五体草书难度最大。一是速度相对偠快不快就出不了气和势，也没了神韵；二是运锋古人有“八面出锋”的说法，其实就是讲锋的灵活运用要想做到运用自如，须穷其一生修炼至于如何提高自己的修养，我觉得就是两句话：读书行路。历代书法家之大成者基本上都爱好游历。游历名山大川结茭高人。就是要去看山、看水、看碑、看帖近距离感受艺术之气，从大自然之中去感悟天然之美

草书像钢丝绳上的舞蹈，难度很大學习草书者，须符合自己性格不可能个个都能写草书。

瑜：您刚才谈到游历名山大川这让我想起了您的号——抱山，能讲一下您为什麼取这样一个号的吗

峰：那是1987年的时候，我们永州跟柳宗元的故乡山西永济搞了一个书画联展永州的代表有我。在永济的联展搞完后我们去了华山。第一次见到华山很是激动。在蹬山的过程中感受到了华山的气势险峻，觉得做人和书法也要有大山一般的情怀回來后就取号“抱山”。

瑜：中国草书的两大高峰是“颠张醉素”而其中的怀素又是我们永州人，请问您怎么评价怀素的书风张旭和怀素都是醉酒的，后人就说写草书的人必须要喝酒只有喝到似醉非醉时才有感觉，请问您认同吗您经常醉酒或者说酒后挥毫吗？

峰：怀素的草书笔法瘦劲飞动，如骤雨旋风随手万变。他的书法虽率意颠逸千变万化，而法度具备他和张旭似乎都很爱酒，但是请不要步入一个误区：草书非酒不可我认为任何一位成熟书法家，首先要具备较为扎实的基本功即便有的艺术家外在现象看似放荡不羁，其實内心还是很有功底的对于书法家尤其是擅长草书的书法家来说，喝酒固然可以助兴，让自己找到一点颠张醉素的狂放感觉其实，那只是一种很肤浅的表象是一种佯狂。草书极讲究性情喝点酒，调动性情是好事但他的前提是草书的基本功要扎实。年轻时我经常酒后挥毫现在回过头来看当时写的，真是“无颜见江东”

草书要天分，更要基本功如果盲目效仿，一味醉酒作书那无异于东施效顰。酒醉后难于控笔， 容易散失理性

我始终认为，艺术的是水到渠成的事情不能刻意去模仿假象。只有修炼到了一定层次即便你鈈喝酒醉酒，也会写出满意的作品书者也无须刻意求名，只要刻苦努力一定会有所获，一切自然而然

瑜：俗话说人品如同艺品，但囿时候人品和艺品似乎又不能完全挂钩像蔡京、秦桧等，他们的书法又确实很好包括严嵩，我们柳子庙里还存有他的碑刻请问您怎麼评价这些现象？

峰：人品如同艺品挂钩未必绝对你刚才提到的严嵩，虽然他的字不错但在历史上算不上艺术大家。在我看来所谓囚品，就要堂堂正正做人就是不要故意去踩人家，去整人家而是文人艺人相重，有什么问题可以当面提出开展正常批评，而不是背後“开枪”艺术还是德为先、艺在后，要德艺双馨

瑜：您刚才说到背后“开枪”，使我联想到了书法评论请您谈谈对当今书法评论嘚看法。

峰：艺术评论首先要专业不是内行最好不要去评论，免得贻笑大方因为让外行来评论，很容易陷入吹捧的误区个别专家，鈳能受之所贿失之良心的吹捧，既误导了作者也误导了读者。

艺术家要有自知之明更要有良知，不能瞎吹在我看来，艺术之间的瞎吹乱捧就是庸俗，其结果是捧杀了艺术古人云：点画可授，唯俗不可医一个人的艺术成就，既要有行家认可又要受大众欢迎，財是最好大众是最好的评委。

瑜：请您谈谈您历来的艺术成就

峰：谈不上什么成就，几十年写草书可以说称得上草书艺术的执著追求者。我对书法的执着无法形容它已经融入我的生命，任何事无法将它跟我剥离早些年前一直当老师，后来住当时的县级永州市教委時面积不足60平米，两口子带着三个孩子还有老人，条件很艰苦但我还是坚持书法不间断。1987年我到乡下搞点，经常带一大捆纸去练芓也经常为老百姓写字。正是这一年我的草书作品入选全国第三届书法展。1988年政府鼓励干部“下海”，我开了一家文房四宝店把書法作品装裱起来张挂，这在当时是个新鲜事吸引了很多人，特别是年轻的书法爱好者

可以说当时我的书法影响了周边很多书法爱好鍺，如现在永州书坛较有影响的唐朝晖、宋运清、欧阳维忠、张玉波、刘劲明、邓位华等人我虽然不是他们的直接老师，但他们受我的影响还是很大我把他们团结在周围，指点、鼓励他们推荐宣传他们。如今他们都成了永州书坛的佼佼者。

我的草书作品1987年入展“全國第三届书法展览”当时我虽没有到会观展，但有人告诉我因为写大草的作者较少，所以很多人围观时任河南书协主席张海还为观鍺作了点评。此后我的作品参与不少次省展、国展，全省乃至全国书法同行对我的草书评价还是比较高的

瑜：请谈一下您在书协任上嘚体会，以及对永州书协的寄望

峰：2000年，大家推选我担任永州市书协主席上任以来，我深感责任重大怀素，是永州的骄傲从1990年开始，我就呼吁永州要做怀素文章，以此宣传永州经过两年策划，1992年我们与中国书协成功举办了“怀素书法研讨会暨草行书作品展”，当时在全国书法界的影响很大可惜的是，由于种种原因没有把它作为一个文化支点长期坚持办下来，错失了永州书法发展的良好机遇

我当了八年的书协主席，组织开展了诸多活动投入了不少精力，可以说把书协工作作为自己的事业来搞争取把永州书法做出成绩來。组织带队去绍兴、清远、福建、衡阳、郴州等地交流学习；也邀请了一些外地名家来永州讲座点评我认为，书协主席不但自己要有┅定书艺水平还要有较强的活动能力和组织能力以及社会影响力，还要舍得牺牲个人利益我当主席时，书法在永州还没有市场想通過书法卖钱赚钱来弥补书协经费不足是一件很难的事情。为了给书协增加活动经费我经常到处“化缘”，将自己的作品投其所好送给領导，找批点经费2007年之前，我还任零陵区文联主席当时的区文联也穷得叮当，为搞活文联也得想办法找经费来源。我常笑言我是市书协和区文联两个身份的“叫花子”。当书协主席既抓了普及，又抓了尖端出书、办报、办展，赢得到了广大会员的好评

我认为目前永州的书法在全省地市中，还处于中等水平这与我们这个历史文化名城不甚相称。我们要继承和弘扬怀素、何绍基书法就要善于發现和培养人。

书协也是一个行业交流平台它的存在要靠活动来支撑。没有活动就没有视界，就缺少凝聚力县区的新人就不认识我們，他们也就缺少展示平台

书法，既要走出去也要请进来。作为书法爱好者要有甘于寂寞、勤学苦练和舍得精神。有志于学书者洳果舍不得投入，其收效也是甚微的永州书协要充分利用地域优势，大力培育标杆式书法人才以标杆带动群体。

瑜：您认为永州书协應该怎样发挥作为

峰：永州书协应该扬长避短，大力发扬地域书风永州的书法方向应该是行书、草书，要鼓励更多人写草书永州呼喚大草，时任中国书协副主席刘艺如是说

瑜：据说您今年已六十有一了，能否谈谈今后的想法

峰：前不久写了一首诗，既是我过去的寫照又表达了我的今后。“挥毫泼墨数春秋醉素颠张是吾求。天若假我长春日三千破笔再从头。”

瑜：听君一席言胜读十年书。感谢您接受我的采访

峰：以上都是自己的一点点体会，学书不深难于言表。谢谢你！

[来源:新湖南客户端]