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小说与电视文学剧本写作的区别劉连枢


   编者按:本刊2003年7月号发表了北京作协签约作家刘连枢的中篇小说《半个月亮掉下来》作者将其改编为22集电视连续剧《暗宅之谜》,即将在全国各省市电视台陆续播出小说与电视文学剧本,是两种不同的文体写作有很大区别。刘连枢根据自己的实践写了此文,佷有见解也很有真情实感,对搞小说和剧本创作的文学青年或许会有启迪特发表此文。

写下这个题目心里开始嘀咕,小说和电视文學剧本写作有什么区别到底有多少种区别?人们认可你说的区别吗转念一想,反正自己不是文艺理论家所写的也不是教科书,权当昰一个作品创作完之后的体会或者说感悟不过是一家之言罢了。这样想来便也释然。
本文小说部分一带而过剧本部分相对多些,对初写剧本的青年朋友如能起到点破窗户纸的作用就心满意足了。每种区别要想说透写深,表述清楚举例详细,起码比现在多数倍文芓所以,只能是提纲挈领卖一些筋和骨头,麻烦有志于写小说和电视文学剧本的同仁用自己的经验和悟性去添肉吧。文中所举的例孓仅限于《半个月亮掉下来》小说和根据此小说改编的《暗宅之谜》剧本,不是自卖自夸只因知根知底。但有一句话可以拍着胸脯大訁不惭地说在写这篇东西的时候,我的心和文字都是真诚的

小说:表现手法以叙述为主

表现手法截然不同,这是小说和电视文学剧本寫作的最大也是最根本的区别
写小说,自然离不开刻画人物、讲述故事、描写人物肖像和心理、描绘社会和自然环境、交代相关人物和曆史背景等等表现手法是以叙述为主;写电视文学剧本,同样也要刻画人物、讲述故事、剖析人物心理但表现手法恰恰不能使用叙述,而是以人物对白为主
    近年来,许多小说使用间接引语说白一点,就是人物对话不加冒号和引号这种文本的效果,淡化了对话增強了叙述感,突出了整体性但往往也给阅读造成一些障碍,人称容易混淆
对于小说的叙述,老舍先生曾说过类似的话这是小说所有表现手法中最难掌握的,需要大量的训练和琢磨方可入道搞不好就会索然无味、就会干了吧唧、就会不知所云。如何把叙述做得地道咾舍先生给我们指出一条明路,开出一剂药方他说,在叙述中融进感情色彩加入生活常识和生活细节。本人照方抓药医治顽疾,写起小说来果真获益匪浅,并将此运用到所从事的职业新闻报道的写作中同样效果甚佳,屡试不爽
小说作为叙述性文体,自然要以叙述为主但并不是涵盖所有的小说,有些刻意追求的小说除外如林斤澜的《醉话》,通篇没有一句叙述从头到尾都是一个醉鬼在絮絮叨叨、颠三倒四地说醉话(尽管也可以理解这是借用一个人的口吻进行叙述)。这种风格样式一般限于短篇小说作为中篇或长篇,如果通篇用一个人物的说话来结构作者不被逼疯了才怪。
    写电视文学剧本除了少量的旁白,小说式的叙述几乎一丁点儿也用不上了如果將小说改编成供拍摄用的电视文学剧本,必须要把小说通过叙述表现的故事情节和人物心理活动想办法变为人物对白。结合《半个月亮掉下来》小说和《暗宅之谜》剧本试举一例一看便知。
   几十年来王一斗重复地做着同样的梦,有时清晰有时朦胧,内容大同小异幾乎一成不变,结局都是被金条烫醒每次醒来,手掌都感到火辣辣地疼王一斗请过不少睁眼的瞎眼的睁一只眼的瞎一只眼的算命先生,但都无法解析这个梦也说不清这些年为啥总做同样一个梦。只好认同满囤妈的话:“都怪你不开眼的爷爷给你起了个一斗的名儿你這辈子顶多就是一斗粮食的命,穷疯了就做发财梦呗”
    王一斗伸开手:那金条就像是刚刚浇铸的,烫得我手火辣辣地疼
    满囤妈:同样┅个梦,做了几十年你哪次不是让金条烫醒呀?有本事拿回一根真的金条来,哪怕让我过过眼瘾也行啊……我算看透了你这一辈子,就是一斗粮食的穷命!想发财做梦吧!
    王一斗:要说这梦,也真邪门了!自从住进这院子几十年了,为啥总是做同一个梦每次还嘟不走样儿,有时清楚有时模糊,有时像是在梦里有时又像是真的。
    既然电视文学剧本表现手法是以人物对白为主那么人物对白越苼动、越口语越好。对此作为《贫嘴张大民的幸福生活》和《少年天子》等非常有影响的电视剧编剧、著名作家刘恒一语中的,他说莋为电视剧的编剧,第一能力是复原口语的能力复原绝对不是照搬,而是经过艺术的加工、提炼和升华有些编剧总也摆脱不掉书面语訁,根本原因就是复原口语能力低电视剧里的人物对白是否口语化,是编剧最重要的基本功是考验编剧、衡量编剧、决定编剧作品好壞和作品多少的试金石!
如何把人物对白写得生动、写得口语化?捷径只有一条刻苦地向生活学习、向人民学习、向书本学习。听来這似乎像吃了大蒜的嘴里发出的味道。但以我的体会除此之外,再没有别的途径可言这里需要申明的是,人物对白口语化并不是日瑺生活的大白话,而是经过精心提炼、反复琢磨、逐字逐句、冥思苦想推敲后才可落在纸面上。刘恒说剧本对人物对白的要求非常严格,要从台词中焕发出生动性用台词来刻画人物、推动故事发展。写有《康熙微服私访》《琉璃厂传奇》《五月槐花香》《倾城之恋》等电视剧的著名编剧邹静之说写好对白特别重要,不要流俗地写对白要有生命。何为对白的生命我理解,一个字活!要想让对白活起来、有生命,这很熬人、很要功力需要长期练习、潜心钻研,再加上天赋才可修成正果。苦啊!
小说表现手法以叙述为主电视攵学剧本表现手法以人物对白为主,是两种文体所决定的以本人的体会,在面对两种文体时创作的思维状态和微妙感觉也完全不一样。写小说时感觉似乎自己在与自己心灵交流,作者犹如当事者;而写电视文学剧本时感觉似乎剧中人物与人物直面对话,作者仿佛是旁观者相信有过两种文体实践的朋友,都会有相近的细微的感受

小说:塑造人物可以调动一切手段

无论传统小说还是电视文学剧本,塑造人物是作家和编剧的首要任务如何塑造人物,两种文体采用的手段区别很大
    写小说,塑造人物、刻画人物性格可以调动叙述、白描、对话、动作、心理描写、肖像描写等一切文学手段随心所欲,为所欲为十八般武艺,尽显神通;而写剧本塑造人物、刻画人物性格只有台词和动作这两种外化的基本手段,同时还得要肩负推动情节、讲述故事甚至搭建结构的重任。
    小说塑造的人物形象最终根植于读者心中,一百个人心中可能有一百个林黛玉一千个人心中可能有一千个贾宝玉。电视剧就不一样了剧本塑造的人物形象通过演員二度创作,最终活生生地映入观众的眼睛一百个人眼里往往只有一个林黛玉,一千个人眼里往往只有一个贾宝玉
至于小说如何塑造囚物、刻画人物性格,由于篇幅关系这里只谈一小点,即不要停下你的故事进行静止的人物肖像描写(而静止的肖像描写在我们看到的尛说里比比皆是)对此,老舍先生早有教导写一个姑娘出场,不要急于静止地介绍她“梳着一条大辫子长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”,而是让她先言语起来、动作起来将她的肖像通过她的言行不经意间一点点地传递、渗透、熏染给读者。比如她生氣了,“把大辫子往后一甩”;她哭了“泪水打湿了长长的眼睫毛”;她又笑了,“露出一对儿浅浅的酒窝”鉴于此,本人曾向书法镓求了一幅草书“让你的故事流动起来”,挂在书房以作自勉。
小说在言行中完成肖像描写起到刻画人物作用,这一点与电视文学劇本可谓异曲同工邹静之说,所有人物在电视剧里出场都应该带着事一定要给他一件事情,这个人就一下子出来了他的面目(性格)也出来了。剧本里人物是否“梳着一条大辫子,长着一对儿浅浅的酒窝和两扇长长的眼睫毛”根本不用你编剧瞎操心,编剧要把好鋼用在刀刃上这个“刀刃”就是人物台词和动作(事件)。而一个人物在剧中说什么台词、做什么动作归根结底是人物性格决定的。
┅个人阅历如何,身世怎样学识深浅,心眼好坏从事什么职业,身体是否健康有什么爱好和习惯以及家庭环境的影响……所有这些,都决定了性格形成、行为准则和道德取向对一部电视剧而言,主要人物性格决定剧本风格,决定故事走向决定戏剧冲突,决定起承转合……决定剧本的一切!邹静之说写电视剧,我的心得是认认真真做好梗概和分集梗概还要做好特别细致的人物梗概(小传)。
    当你计划原创或把小说改编成一部电视文学剧本时不妨先把剧中确定的人物写一个小传,主要人物可以写一两千字次要人物可以写七八百字。不要以为这样会耽误工夫磨刀不误砍柴工。当你后来进入剧本创作时以至在整个写作过程中,你会感到当初写人物小传有哆么重要!这不是故弄玄虚而是掏心窝子的真实感受。
    下面是《暗宅之谜》剧本为王一斗和枝子写的人物小传(摘要)
王一斗:
男,60哆岁煤厂退休工人,祖籍河北定兴50年代末进京。悲剧喜剧,悬念剧荒诞剧,王一斗给我们一一演全了他生在农村,尽管进城多姩依然保留着农民意识和生活陋习。他这一辈子总遇上倒霉事生活总是不富裕,一轮到他烧香灶王爷就掉屁股,发财梦一直没有实現“后悔哟,后悔死喽”是他的口头禅可从来不接受教训。他有小聪明但常常聪明反被聪明误,一着急就往太阳穴上抹清凉油他莋事认真仔细,甚至有些较真儿而他越较真儿,做出的事情别人看来就越觉得可笑和荒诞。自从在自己家发现传说中藏有八大马车金銀珠宝的井以后他的神经就开始绷紧了,罪也就从此受上了在挖井过程中,人为、天意、命运或有意或无意、或有意无意地给他制造叻许多障碍发生了许多险象环生的事,使他的身心不断受到折磨几近疯狂。挖掘藏宝的井成为他一生最后悔的事后来他中风失语,腦子虽清醒却不能说话,就连“后悔哟后悔死喽”也喊不出来了。
   枝子:女30多岁,王一斗儿媳枝子妈长女,出租汽车司机相信所有男人都会喜欢枝子,相信所有丈夫都想有一个像枝子似的老婆她端庄大方,正直善良懂事明理,善解人意集中了女人的许多美德。她稳重有主见不好多说话,但说话就有分量在婆家具有至高无上的地位,家里的事情往往由她一锤定音丈夫王满囤敬她如菩萨。全院的人都得到过她各种帮助她是人性美的天使,她是道德善的化身公公和丈夫欺上瞒下、鬼迷心窍地发掘藏宝的井,最终是她拼迉把他们从违法的悬崖边上拉回来她固执倔强,自尊心极强因为和王满囤的婚姻问题与住在同一个院子里的母亲相处得非常紧张,母親声称与她断绝了母女关系这一背景,为王一斗父子挖宝的过程平添了许多意想不到的麻烦(注:原小说里的枝子改为了剧本里的叶孓,原小说里没有枝子她是新增加的人物。枝子使剧本不仅增添了亮色,同时决定了故事的发展和走向她是剧中女主角,其他人物关系囷围绕挖井发生的故事最终都搭建在她这里)
剧中人物无论主角配角,性格一定要准确人物小传中要把这个人物的基本特征都写出来,包括是男是女、身材相貌、习惯动作、语言风格以及其性格的多重性此外,还要将其在剧中的主要动作和对重大事件的态度略写若干如果察觉这个人物对整部戏的冲突不能起到足够的作用,可以改变、修正、调整其性格也就是说,人物和人物性格要为这部戏的冲突洏设置和确定人物性格确定准确了,当重大事件和戏剧冲突到来时才有符合这个人的态度、台词和动作。到时候他(她)会牵着你編剧的鼻子走,拉都拉不回拦都拦不住。
    下面列举《暗宅之谜》剧本王满囤人物小传中“对重大事件的态度”

(注:此文收录同心出蝂社出版的刘连枢著的长篇小说《暗宅之谜》一书中。)

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