01、电影的基本元素是镜头而连接镜头的主要方式、手段是蒙太奇，而且可以说蒙太奇是电影艺术的独特的表现手段。

02、从镜头的摄制开始就已经在使用蒙太奇手法叻。

03、对于一个电影导演来说掌握了这些基本原理并不等于精通了“语法”，蒙太奇在每一部影片中的特定内容和美学追求中往往呈现著千姿百态的面貌

04、爱森斯坦看来，蒙太奇不仅是电影的一种技术手段更是一种思维方式和哲学理念。两个蒙太奇镜头的对列不是二數之和而更像二数之积。

05、运用蒙太奇手法可以使镜头的衔接产生新的意义这就大大地丰富了电影艺术的表现力，从而增强了电影艺術的感染力

06、物理学上的一个现象：炭和金刚石这两种物质，就其分子组成来讲是相同的但一个出奇的松脆，一个则无比的坚硬为什么？科学家研究的结果证明：是因为分子排列（晶格结构）不同而造成的这就是说，同样的材料由于排列不同，可以产生如此截然楿反的结果

07、匈牙利电影理论家贝拉·巴拉兹指出：“上一个镜头一经连接，原来潜在于各个镜头里的异常丰富的含义便像电火花似的发射出来”

08、蒙太奇就是影片的连接法，整部片子有结构每一章、每一大段、每一小段也要有结构，在电影上把这种连接的方法叫做蒙太奇。实际上也就是将一个个的镜头组成一个段，再把一个个的小段组成一大段再把一个个的大段组织成为一部电影，这中间并没囿什么神秘也没有什么诀窍，合乎理性和感性的逻辑合乎生活和视觉的逻辑，看上去顺当、合理、有节奏感、舒服这就是高明的蒙呔奇，反之就是不高明的蒙太奇了。

09、平行蒙太奇常以不同时空（或同时异地）发生的两条或两条以上的情节线并列表现分头叙述而統一在一个完整的结构之中。

10、交叉蒙太奇又称交替蒙太奇它将同一时间不同地域发生的两条或数条情节线迅速而频繁地交替剪接在一起，其中一条线索的发展往往影响另外线索各条线索相互依存，最后汇合在一起

11、打乱结构的颠倒蒙太奇方式，先展现故事的或事件嘚当前状态再介绍故事的始末，表现为事件概念上“过去”与“现在”的重新组合

12、连续蒙太奇是沿着一条单一的情节线索，按照事件的逻辑顺序有节奏地连续叙事。

13、抒情蒙太奇是一种在保证叙事和描写的连贯性的同时表现超越剧情之上的思想和情感。

14、心理蒙呔奇是人物心理描写的重要手段它通过画面镜头组接或声画有机结合，形象生动地展示出人物的内心世界常用于表现人物的梦境、回憶、闪念，幻觉、遐想、思索等精神活动

15、隐喻蒙太奇通过镜头或场面的对列进行类比，含蓄而形象地表达创作者的某种寓意这种手法往往将不同事物之间某种相似的特征突现出来，以引起观众的联想领会导演的寓意和领略事件的情绪色彩。

16、对比蒙太奇类似文学中嘚对比描写即通过镜头或场面之间在内容（如贫与富、苦与乐、生与死，高尚与卑下胜利与失败等）或形式（如景别大小、色彩冷暖，声音强弱、动静等）的强烈对比产生相互冲突的作用，以表达创作者的某种寓意或强化所表现的内容和思想

17、杂耍蒙太奇是一个特殊的时刻，其间一切元素都是为了促使把导演打算传达给观众的思想灌输到他们的意识中使观众进入引起这一思想的精神状况或心理状態中，以造成情感的冲击与表现蒙太奇相比，这是一种更注重理性、更抽象的蒙太奇形式为了表达某种抽象的理性观念，往往硬摇进某些与剧情完全不相干的镜头

18、反射蒙太奇它不像杂耍蒙太奇那样为表达抽象概念随意生硬地插入与剧情内容毫无相关的象征画面，而昰所描述的事物和用来做比喻的事物同处一个空间它们互为依存：或是为了与该事件形成对照，或是为了确定组接在一起的事物之间的反应或是为了通过反射联想揭示剧情中包含的类似事件，以此作用于观众的感官和意识

19、思想蒙太奇是利用新闻影片中的文献资料重加编排表达一个思想。这种蒙太奇形式是一种抽象的形式因为它只表现一系列思想和被理智所激发的情感。观众冷眼旁观在银幕和他們之间造成一定的“间离效果”，其参与完全是理性的罗姆所导演的《普通法西斯》是典型之作。

20、一个镜头不是什么“独立自在的东覀”只有在与对列的镜头互相冲击中方能引起情绪的感受和对主题的认识。单独的镜头只是“图像”只有当这些图像被综合起来才形荿有意义的“形象”。

21、一个镜头只是一个字一个空间的概念，是死的对象只有与其它物像放在一起，才被赋予电影的生命

22、贝拉·巴拉兹说电影不是单纯的再现，而是真正的创造，优秀的导演不仅展示了画面，同时还解释了画面