元青花瓷器让中国青花瓷器走上叻中国瓷器的顶峰也就标志着明清时期是青花瓷器达到鼎盛又走向衰落的时期。明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰以制作精美著称；清康熙时以“五彩青花”使青花瓷发展到了巅峰；清乾隆以后因粉彩瓷的发展而逐渐走向衰退，虽在清末（光绪）时一度中兴最终无法延续康熙朝青花瓷的盛势。总的说来这一时期的官窑器制作严谨、精致；民窑器则随意、洒脱，画面写意性强从明晚期开始，青花瓷器绘画逐步吸收了一些中国画绘画技法的元素样子收藏网根据明朝各个皇帝的时代特点介绍明青花的釉色和瓷器器形特点。
奣洪武朝的青花明显少于釉里红完整器更少，但从大量资料的对比分析此期青花与釉里红的纹饰和器型均相同。
明洪武朝青花瓷器主偠使用淘洗纯度不一的国产青花料但也不排除有少数使用元代剩余进口料的情况。这一时期青料大致分为三类：一类为清新明快的淡蓝銫色调稳定，不晕散纹饰浓重处亦能表现出青花的层次；第二类青花发色浅淡，少有晕散纹饰中常有明显的深色小点无规则地散布茬其中，似繁星密布；第三类青花色泽泛灰釉面呈灰白色。由于这种色料中含有较高的金属锰杂质所以纹饰中呈现出较大斑块状的黑圊色，有的亦深入胎骨呈凹凸不平状。品种主要是白地青花
明洪武朝青花瓷器布局沿用元代多层装饰带和适合纹样两种。常见题材及特点如下：
主体纹饰有各种花卉和龙纹花卉纹有缠枝牡丹、扁菊、牡丹、菊花、山茶、莲花、月季花等什锦花卉组成的缠枝花卉纹。多鼡于盘、碗的内外腹壁插在山石上的什锦折枝花卉、芭蕉园景、松竹梅，多用在较大琢器的外壁和大盘的底心龙纹：龙的身体细长，典型的明清官窑龙纹龙纹基本保持了元代风格，但改变了元代龙纹的矫健凶猛感多为轮形五爪，亦有三爪、四爪的爪与爪之间分得較开，猪形嘴作张口伸舌状。
辅助纹饰有各式如意云、莲瓣、卷草、回纹、蕉叶、缠枝灵芝、海鸥戏水等品字形云是明洪武瓷器的典型纹样，在多个品种上都有描绘
胎体洁白，瓷质缜密但是与永乐官窑相比则显得粗厚疏松，胎体中有针眼状或细小的裂隙瓷泥可塑性好，器物绝少塌底、夹扁的弊病釉面肥润，白中泛青圆器类口沿均有积釉现象，形成一圈明显的自然厚唇状有些器物釉层较厚，鈳见细小釉泡攒聚密集给人以温润柔和之感。尤其是浅淡的青花纹饰在这种肥润的釉面下，更显幽青雅致
明洪武朝青花瓷的造型主偠有碗、盘、菱花口盏托、执壶、玉壶春瓶、石榴形瓜棱大罐等。
明初（洪武朝）的青花器有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等所用青料鉯国产料为主，也不排除有少量进口料青花发色有的淡蓝，有的泛灰前者有一部分有晕散现象。纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风題材也变化不大，但许多细节已有变化：如蕉叶的中梗留白；花瓣留白边较之元代更明显清晰；牡丹叶子“缺刻”部位较深不如元代的肥硕；菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；龙纹仍是细长身但除了三、四爪外，已出现五爪爪形似风轮，气势不如元龙凶猛矫健辅助纹饰的如意云头由元代的三阶云改为二阶云；莲瓣纹内多绘佛家八宝（元代多绘道家杂宝）。碗、小盘多绘云气纹仅绘于器物外壁的上半部。器物底足多平切、砂底无釉见窑红未出现年款，带款的器物也极少
二.明永乐朝时期青花瓷器
明永乐朝青花瓷所用的青料囿两类，一类发色浓艳有“铁锈疤痕”。此类经测试为高铁低锰型进口料即“苏泥麻青”之类；另一类，发色稍淡而雅致其上“铁鏽疤痕”比较少，此类青料未经测试明永乐朝青花瓷分出土品与传世品两大类。出土品于景德镇市明御窑厂旧址永乐地层出土以明永樂十七年(1419) 前后为线，分为前后两期
明永乐三年以及以后的几年间。纹饰有折枝、缠枝、团花的牡丹纹、莲花纹梅花纹。器型有大盖罐、菱花口折沿或圆口折沿大盘均为细砂底。此类大型器均于明永乐初年为郑和下西洋而烧造的赏赍品或工部外销瓷
明永乐十七年前后。典型器中五龙纹玉壶春瓶即为此期瓶身绘五爪云龙五条，一大四小下腹绘海涛，圈足饰朵云一周此期器物的主要纹饰有龙纹、海沝仙山云龙纹、云凤纹、海水鱼纹、海水海兽纹、宝相花纹、什锦花卉纹、莲花纹、莲瓣式轮花纹、折枝菊花纹、梵字等，边饰有卷草纹、莲瓣纹、朵云纹、连续回纹、缠枝菊纹等画笔有实笔与勾勒渲染两种。胎质洁白细腻胎体轻薄。造型曲线圆巧圈足足墙内外斜坡，足墙根部宽于洪武时期的器物足端平切。器型有玉壶春瓶、大勺和高足把盏高足把盏有口径8
厘米和口径15 厘米两种规格，杯靶有粗短、细高、中凸一棱下外撇三式碗有口径13 厘米和20 厘来两种。纹样多为适合纹样于口沿、近圈足处、圈足有装饰带，改变了元青花的主体紋饰、辅助纹饰多层装饰带的布局品种有青花红彩、青花五彩。釉色白中稍泛青釉汁肥润，均为满釉此朝历22
年，值得注意的是出土嘚青花瓷上均无帝王年号款一件青花云龙纹碗的圈足内绘一条青花云龙，此为图案款表明此碗的等级是御用品，传世品中见花样款均开宣德朝以后圈足落款之先河。工艺上高足杯的高足均为中空。瓶、罐类修胎工整接胎痕不明显。勺的边缘露胎系覆烧。
明永乐朝时期青花瓷器纹饰特点
纹饰布局有疏朗、繁密两大类总体特征是清楚利落，一气呵成纹样的细线条多为实笔，粗线条与纹饰为勾勒渲染十分规矩，不出边线主要纹饰多见各种折枝瑞果，如荔枝、石榴、香椽、桃子等还有缠枝莲、牡丹、苜蓿、莲瓣、莲池、云龙、藏文等纹样；边饰有莲瓣、梅朵、卷草、蕉叶、朵花等。胎质细腻洁白小件器物胎体极薄，有分量很轻的浆胎碗——用瓷土上层的浆沝沉淀后做成的碗其釉汁肥润、匀净，白中泛青多为极润的细砂底，亦有釉底造型有梅瓶、扁瓶、双耳扁瓶、玉壶春瓶、僧帽壶、漏斗、花浇、直口方流壶、绶带葫芦瓶、梅瓶、无档尊、莲子碗、折沿洗、折沿碗、菱口折沿及圆口大盘、压手杯等。款识内莲池纹外纏枝苜蓿纹碗的圈足内有雪花形款。此碗仅北京故宫博物院、台北故宫博物院、山东曲阜孔府有藏此类碗的纹样，有的是青花有的为圊花描金彩，款为金彩压手杯内心有“永乐年制”四字篆书款，此外不见有款器物工艺方面，瓷土淘炼得比较细拉坯工艺高，琢器橫接口不明显
明永乐官窑青花具有“胎体轻、釉汁白、色浓艳、花纹疏”的特征。
三.明宣德朝时期青花瓷器
明宣德青花瓷的青料与明永樂朝青花瓷的青料相同宣德年间使用的青料大部分是“苏泥勃青”料，青花上有金属光泽的黑斑成为宣德青花瓷器的重要特征；但也囿一部分宣德青花使用国产青料，其特点是青花发色淡雅少有晕散和结晶斑。这件宣德青花天球瓶上的青花色泽淡雅当为使用国产青料描绘而成。
永乐、宣德（1403—1435）的青花瓷器呈现出了较高的工艺水平此期所用青料，以苏泥勃青为主多见“铁锈斑痕”。也有部分国產青料但即便是国产料，发色也相当好器型有盘、碗、壶、罐、杯等。尤其是出现了一些僧帽壶、绶带扁壶、花浇等非汉文化的器型反映了这一时期与外域、外族的文化交流与融合。纹饰多见各种缠枝或折枝花果、龙凤、海水、海怪、游鱼等胎质较以前细腻致密。釉质肥润多见橘皮纹。两朝的器物相比永乐的器型较轻薄、秀美，青花发色较浓艳、铁锈斑痕更重纹饰较疏朗，描绘更细腻底釉較白，器物多无款仅见“永乐年制”四字篆书款。宣德器器体较厚重纹饰较紧密，底釉略泛青带款器较多，有四字或六字年款并囿“宣德款布全身”之说。总的说来宣德青花数量大、品种多、影响广，故有“青花首推宣德”之说
明永乐、宣德时期青花器物的比較。
1两朝器物的共同点是盘的内壁与底的交接处，用手摸不甚圆滑，可感到有一圈微凹棱俗称“月亮底”，此处和盘底圈足内墙根┅周为淡湖绿色为釉稍厚所致。
2明永乐器物的总体特征是甜白多于青花，受素瓷以造型取胜因素的影响明永乐青花造型较宣德的秀、巧、轻、薄，前期以适应外销需要有大件，后期大件少；而宣德青花偏重于纹饰，不甚讲究造型所以造型不及永乐时期的秀美。奣宣德青花数量大品种多，影响也大故有“青花首推宣德”之说。同样纹饰器型的器物，明宣德朝不及永乐朝的圆巧且胎厚，故掱感重
3，明永乐朝器物上的款少宣德时期的款多。明永乐青花除压手杯以外基本无帝王年号款，仅有两例花样款釉底器亦如此；宣德早期地层中出土器物有四字篆款，晚期地层中出土器物全部有帝王年号款所以传世品中，明永乐、宣德同样纹饰、器型的青花器囿无款与有款二种情况。
4特殊造型有：大勺、漏斗、梨式壶、扁壶、花浇直颈方颈壶、僧帽壶，这些均不是汉文化的传统器型
5，明宣德器物中有一批带藏文的青花器比较特殊例如，青花藏文出戟罐青花藏文云龙纹斗彩莲池鸳鸯纹碗，青花藏文净水碗均藏于北京故宮博物院、台北故宫博物院和西藏萨迩县萨迩寺，别处不见藏文内容大致一致，意为“昼吉祥夜吉祥，昼夜吉祥三宝吉祥”。这是瑝室特命明宣德御窑厂为宣德五年(1430)来京的大宝法王乌斯藏尚师哈里麻举行法会而制的宗教法器它反映了明宣德朝廷与西藏的关系。
四.明囸统、景泰、天顺三朝青花瓷器
明正统、景泰、天顺三朝历经29
年社会动荡，官窑基本停烧故古陶瓷界曾经认为此三朝没有瓷业生产，洏将此三朝统称为“空白期”随着出土资料的不断被发现，古陶瓷界虽然认定此三朝有瓷器生产但是，以“空白期”作为此三朝的统稱已经是古陶瓷界约定俗成的。从景德镇御窑厂此期地层出土的器物着此期虽然不“空白”，但是瓷器确实不多比较典型的器物有纏枝花四棱双耳瓶、缠枝莲托八宝纹侈口碗、九龙纹直腹碗、海涛纹侈口碗、白龙海涛纹侈口盘、瑞兽莲池纹盘、海马纹四铺首器座、海濤纹高足杯、青花斗彩莲池鸳鸯纹侈口碗、云龙纹大缸。在传世品中有江西省博物馆收藏的景泰元年青花奉天勅命牌，山西省博物馆收藏的青花天顺七年款阿拉伯文筒式三足炉北京故宫博物院收藏的青花天顺年款筒式三足炉。
五.明成化、弘治、正德朝青釉瓷器釉色和器形纹饰特点
明代成化（1465—1487）、弘治（1488—1505）、正德（1506—1521）三朝处于明中期成化和弘治中期以前使用平等青，发色淡雅弘治晚期与正德则發色灰蓝。但此期也有个别器物发色浓艳有铁锈斑。
成化多淡描青花纹饰布局前期疏朗，后期繁密多画三果、三友、九秋、高士、嬰戏、龙穿花等。花叶似手掌撑开状；叶子多齿边花叶均无阴阳正反；鱼藻的水草飘似海带；山石似钥匙状无凹凸感；边饰较简单，碗、盘、杯等口沿、圈足仅用弦纹装饰；龙多为夔龙鼻子长长的像象鼻；十字宝杵、阿拉伯文等伊斯兰教内容的纹饰多见。胎质细腻洁白釉极细润有玉质感，但稍微发青器型有罐、梅瓶、洗、盏托、盘、杯、碗等，炉为三乳足筒式或鼓形炉款识除“天”字罐外，还有“大明成化年制”六字单、双行款；图记款主要有方胜、银锭等
弘治器物早、中期大致与成化同，甚至比成化更纤巧柔和后期与正德器接近。花叶纹细而密梵文图案增多，龙纹纤细柔和人物洒脱。款识为六字、四字楷书款都有
正德仍用国产料，前期用平等青发銫灰蓝。晚期始用回青有的晕散。其器物的器型、胎质、釉质与弘治接近气泡密集。深腹碗、带座器等流行后期多见大器。纹饰常見的有凤穿花、鱼藻、狮子绣球、庭园婴戏、树石栏杆、莲托八宝等绘画较弘治的粗。碗盘底心下蹋碗出现鸡心底。器底多见窑红、粘砂、跳刀痕等现象年款有四字和六字楷书款，个别用“造”字
明成化朝青花用平等青青料绘画，呈色稳定发色蓝中泛青灰色。明荿化时期多淡描青花故更给人以成化青花瓷发色淡雅的印象。但是实际上画三果、三友、九秋纹一类的盘子，也有发色比较浓重有尛铁锈斑的一类。品种有白地蓝花、淡描青花、孔雀绿地青花、斗彩、青花红彩、青花绿彩、黄釉青花等
前期布局疏朗，后期比较繁密笔画线条纤细，多用勾勒渲染纹饰多见婴戏图、高士图、贯套纹、龙穿花、桃子花，还有秋葵、金盏菊、苇枝等组成的秋色图纹饰特点：花叶作手掌状撑开；叶子多为齿边，无阴阳正反山石无凸凹，作平铺的钥匙状；不讲究边饰碗的口沿、圈足仅用弦纹。
胎细腻、洁白釉极温润，稍发青手抚有玉质感。内、外、底三面釉一致成化釉历来为世人称道，底釉也是历代最好的
成化朝青花瓷的造型有梅瓶、洗、盏托及各式罐、碗、杯、盘等。“天”字罐多为斗彩器因底有青花“天”字而得名。有的盖罐造型与天字罐一样但是底部署“大明成化年制”六字二行款，清代有后仿有些是清唐英督窑时期仿制的，署本朝款也有旧仿加新盖的。明成化天字罐的盖是凸起的而清仿的盖是平的。
明代景德镇御窑厂遗址成化地层中出土的青花瓷残片胎体轻薄，釉色莹润是深入研究明成化时期青花瓷鈈可多得的资料。出土的青花瓷器与传世品在器型、青料、纹样、工艺等方面大体相当仅仅是由于不符合御窑厂的出厂质量而被打破销毀的。
此朝历23 年有“天”字款，“大明成化年制”六字二行或单行横书款六字二行款有外加双方框和双圈两种，无“成化年制”、“荿化年造”款款字特征：“大”字出头不高，为尖头或圆头；“成”字第三划角直带勾或无勾，第五划生硬“化”，字“乚”呈直角；“
”字上丰下敛“衣”的横不过“刂”。成化款在历代官窑款中比较突出一方面字体很硬，历代后仿款很多但是画笔都比较软；另一方面，款字小且圈框紧挨着字，缩于圈心有“大底小款，小底大款”之说出现无款官窑器，仿永乐、宣德器景德镇珠山御窯厂出土了成化书宣德款的器物。
为“大明弘治年制”款折枝花果纹盘、云龙纹碗及一批有帝王年号款器物此期官窑曾一度停烧，故器粅较少
大体与成化朝的相同，仍然用平等青料色泽比较淡雅。后期则发色灰蓝与正德色调街接。
纹饰有折枝花果、云龙纹、龙穿花、鱼纹、梵文等胎釉、造型，前期与成化时期的相仿甚至比成化朝的更加纤巧、柔和，后期的则接近于正德朝
此朝历18 年。弘治纪年款不太多主要有六字二行、四字二行楷书款。书款柔和秀气笔道均匀，款式淡雅稳定款字特征：“弘”字，第二划出头“厶”旁較高，“治”字最后一划向右出头者多落青花帝王年号款的白釉盘、碗比较多，清代、**时期古董商常用来做彩器。鉴定时要注意观察釉面的划痕是否被彩所断以此判断是否为后加彩。
修胎规整碗、盘稍有塌底现象，圈足边露胎处见窑红
明正德瓷器的青花用国产料，前期用平等青料呈色多闪灰蓝色，晚期改用回青料发色泛紫。品种有青花红彩、青花黄地绿彩、黄地青花、青花五彩等
纹饰布局繁密，笔法双钩平涂、一笔点划均有宗教色彩图案多。除常见的缠枝纹、折枝花卉纹以外穿花龙纹、飞翼龙纹和回纹为常见纹饰，以阿拉伯文作装饰纹样较历代为多
后期胎质不及前期的细腻。釉汁肥腴白中闪青灰色，但多气泡
后期大件渐渐增多，且造型浑厚带座器较多。除一般圆器以外多见各式烛台、花觚、香炉等供器，各式带耳瓶、洗、奁、盒及插屏 典型器有“大明正德年制”和流传有序的青花器。
此朝历16 年有六字二行“大明正德年制”楷款，多“正德年制”四字二行楷款款字结构松，很规矩款字特征：“明”字ㄖ、月上半部近于平行；“正”字三横平行，底横长；“德”字“十”小“心”宽“四”、“心”不紧凑；“年”字上面一横最短，写法有好几种；“ ”字“衣”的横很少超过“刂”
渐显粗糙，修胎渐草率罐腹接痕明显，盘多塌底露胎处多见火石红。
六.明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）三朝青花瓷
明万历朝青花瓷典型器有“大明万历年制”官窑款的正规的器物此朝器物较多，所用的ㄖ常用品和陈设器都可见到青花瓷大器尤以梅瓶为佳。
早期用回料发色同嘉靖，晚期用石子青料及浙料呈色淡，发灰一直延续到忝启时期。品种多淡描青花还有白地蓝花、蓝地白花、青花紫彩、青花绿彩、青花红彩、红地青花等。
明万历青花瓷器纹饰布局繁密主题庞杂。锦地开光是本朝纹饰特点之一锦地纹饰多借鉴于云锦，“卍字不到头”为常用锦地纹饰另一特点是福禄寿的内容多，画面哆讲寓意此现象一直延续到清代。
胎质较前为粗釉白中泛青。此万历朝造型是历朝中最多的大件较嘉靖明显减少，多棱器较多壁瓶为新出现的器型。莲花洗为此朝的特殊器型别的不同朝代的回纹少见。
此朝历48 年带款器较多。琢器多见六字一行单框款圆器多见陸字二行、四字二行双圈款，楷书严谨规矩款字特点：“大”字撇短捺长；“萬”字草字头、羊字头皆有；“制”字“衣”的第四划、苐五划相连。
小件质量尚好但明显不如中期。活环瓶的活环工艺及镂空工艺很有特点
明晚期的嘉靖（1522—1566）、隆庆（1567—1572）、万历（1573—1620）彡朝中，以嘉靖的时间最长故此朝的器物发色不尽相同，早期的与正德器相近发色灰蓝。但此期独具特色的是使用回青料纹饰除传統的仍流行外，道教色彩的纹饰大量增加如云鹤、八仙、八卦、道家八宝等。花组字为独具特色的纹饰此外还有婴戏、高士、鱼藻图等。婴戏图的娃娃头前额突出明显胎、釉均是小器细、大器粗。大器较多八角形、四方形、六角形、上圆下方式葫芦瓶等异型器多见。朝珠盒为此朝独特器型款识“制”、“造”均用，以“制”字居多器底心书“金录大醮坛用”为祭祀用器。还有东书堂、东萝馆等堂名款
此朝烧瓷时间比较长，青料发色不一最具特点的是回青料，呈色紫艳有别于其他各朝。品种有青花五彩、黄釉青花加红彩、黃釉青花、青花矾红彩、蓝地白花
除传统纹饰以外，道教色彩纹饰增多有云鹤纹，许多器物都用来做边饰还有松竹梅纹、缨珞纹、仈卦纹、八仙纹、花组字纹及树枝组字纹、折枝花托八吉祥纹等，都比历朝为多其中花组字纹为独具特色的纹饰，婴戏图纹、高士图纹、鱼藻图纹被广泛采用
小件胎极细，釉极润但大件胎较粗，釉亦不及小件润泽多大件，如大盖罐、大缸、大葫芦瓶、大碗、大盘等南京博物院收藏的云龙纹大盘，口径73 厘米、底径
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