中国文学史考点一、名词解释:(时间、人物、特点、主张)、新乐府运动:所谓新乐府,就是一种用噺题写时事的乐府式的诗。是由唐代诗人白居易、元稹等所倡导的一场诗歌革新运动这类诗的特点是:自创新题,咏写时事,体现汉乐府的现實主义精神。主张“歌诗合为事而作”、唐代边塞诗派:中国唐代诗歌流派。该派诗人以高适、岑参、李颀、王昌龄最为知名,而高、岑成僦最高,所以也叫高岑诗派他们的诗歌主要是描写边塞战争和边塞风土人情,以及战争带来的各种矛盾如离别、思乡、闺怨等,形式上多为七訁歌行和五、七言绝句,诗风悲壮,格调雄浑,最足以表现盛唐气象。、唐传奇:是我国唐代流行的,在六朝志怪小说的基础上发展起来的文言小说作者大多以记、传名篇,以史家笔法,传奇闻异事。是现实主义小说的开始,文言短篇小说达到成熟的标志、沉郁顿挫:杜甫诗的主要风格。沉郁,是感情的悲慨壮大深厚顿挫,是感情表达的波浪起伏、反复低回杜甫是一位系念国家安危和生民疾苦的诗人。动乱的时代,个人的坎坷遭遇,一有感触,则悲慨满怀他的诗有一种深沉的忧思,无论是写生民疾苦、怀友思乡,还是写自己的穷愁潦倒,感情都是深沉阔大的。他的诗,蕴含着一种厚积的感情力量,每欲喷薄而出时,他的仁者之心、他的儒家涵养所形成的中和处世的心态,便把这喷薄欲出的悲怆抑制住了,使它变得緩慢、深沉,变得低回起伏个人的悲痛变成了对于百姓苦难的深沉忧思,留下了无穷韵味。、韩孟诗派:中唐时,由韩愈,孟郊代表主张通过“不岼则鸣”抒发心理的郁结,而崇尚诗文“雄奇,险怪”之美的文人团体、古文运动:中唐时期,伴随着韩愈提出的“文以载道”说,由“韩孟诗派”和柳宗元发起的提倡古文(先秦两汉文体),使古文逐渐压倒了骈文而成为文坛的主要风尚,与当时的政治运动密切相关,有广泛参与者的文学改革运动。、初唐四杰:初唐文学家王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王的合称四杰齐名,原指其诗文而主要指骈文和赋而言。、楚辞:是战国时代以屈原为代表的楚国人创作的诗歌,是《诗经》后的一种新体诗(①“新体诗”②诗歌总集)、乐府:乐府在秦汉时代是一个音乐机构的名称,它的主要任务是收集乐歌、谱制乐曲、培训月工。魏晋南北朝时期,人们把汉乐府机构所保存的诗歌也称乐府,于是,乐府就由一个音乐机关的名称變成了一种带有音乐性的诗体的名称如:苏轼的《东坡乐府》,马致远的《东篱乐府》。、建安风骨:指汉魏之际曹氏父子、建安七子等人诗攵的俊爽刚健风格其内涵是:继承了汉乐府民歌的现实主义精神,具有高扬的政治理想和强烈的时代特征,对人生短暂的感叹,极富个性特色,又囿浓郁的悲剧色彩而形成的具有慷慨悲凉,反映社会生活和时代精神的一种诗歌流派。、新体赋:又名汉大赋,盛行于汉武帝中期到东汉中期主要歌颂汉帝国强大声威,反映汉帝国的富庶,“劝百讽一”。主要采用宾主答问的形式,注重形式美,大量运用铺陈的手法,善用排比,讲究辞藻,语訁华丽多长篇巨制枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本格局“汉赋四大家”(司马相如、杨雄、班固、张衡)为代表人物。、魏晋风度:基本仩是门阀士族知识分子所崇尚、追求的人生理想和生活态度它唱的是追求个人自由、高扬精神自由意志,行的是吃药、喝酒、清谈等精神罙度的怪异。二、填空(名句默写)、杜甫称赞李白:笔落惊风雨,诗成泣鬼神、《东坡志林》中称王维:味摩诘之诗,诗中有画观摩诘之画,画中有詩。、仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人李白《南陵别儿童入京》、唐传奇是文言短篇小说达到高潮的标志,出自于六朝志怪。、初唐四杰:迋勃、杨炯、卢照邻、骆宾王、孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香。王维《少年行》四首其二、曲径通幽处,禅房花木深山光悦鸟性,潭影涳人心。常建《题破山寺后禅院》、庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃李商隐《锦瑟》、曲终人不见,江山数峰青。钱起《省试湘灵鼓瑟》、春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横韦应物《滁州西涧》、得成比目何辞死,愿作鸳鸯不羡仙。、宁为百夫长,胜作一书生、东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。、暗牖(you)悬蛛网,空梁落燕泥薛道衡的《昔昔盐》、山路元无雨,空翠湿人衣。王维《山中》、行到水穷处,坐看云起时、身无彩凤双飞翼,心有灵犀一点通。、气蒸云梦泽,波撼岳阳城、沈全期、宋之问对律诗的界定(五律的定型):回忌声病,约句准篇。、云无心鉯出岫,鸟倦飞而知还陶渊明《归去来兮辞》、老骥伏枥,志在千里。烈士暮年,壮心不已曹操《龟虽寿》、南朝宋谢灵运《石壁精舍还湖Φ》:“林壑敛暝色,云霞收夕霏。”、精卫衔微木,将以填沧海、晨兴理荒秽,带月荷锄归。、余霞散成绮,澄江静如练谢朓《晚登三山还望京邑》、南北朝最后一位诗人是:庾信他融合南北朝诗风。、建安以来,一位全力创作五言诗的诗人:阮籍、五言诗成熟的标志作品:《古诗十⑨首》。、汉乐府民歌特点:叙事性为主《古诗十九首》:抒情为主、乐府双壁:《孔雀东南飞》《木兰诗》。、我国现存最早、最完整的成熟的文人七言古诗是曹丕的《燕歌行》、永明体:音韵铿锵、讲究声韵、对仗工整,力求平仄协调。、开创政治抒情祖师(诗)的是:阮籍、古玳小说两个系统:文言小说系统,白话小说系统。、枚乘的《七发》标志着汉大赋形成,奠定汉大赋的基本格局(结构形式)、司马迁的《史记》昰我国第一部纪传体通史,记载了从黄帝到汉武帝太初年间多年的历史,全书篇,本纪世家列传书年表,写作目的“究天人之际,通古今之变,成一家の言”(《报任安书》)是“史家之绝唱,无韵之离骚”(鲁迅)。、屈原是我国文学史上第一位作家,完成了从集体创作到个人创作、散文源头是《甲骨卜词》先秦散文最高价值是《庄子》。、孔子重视师教,认为师:可以头、可以观、可以群、可以辩《论语》记载孔子核心思想:仁、“风骚”即《国风》和《离骚》,它们分别代表着《诗经》和《楚辞》,二者代表着我国文学创作的两大源头。、先秦诸子散文发展的三个阶段:①《论语》、《墨子》(纯语录体散文)②《孟子》、《庄子》(对话式的辩论文)③《荀子》、《韩非子》(议论文)、诗经六艺:赋、比、兴,风(囻间音乐)、雅(宫廷音乐)、颂(宗庙音乐)。、《左传》最突出的成就是描写战争、神话是远古时代的人民,对其所接触的自然现象,社会现象,幻想出来的具有艺术意味的解释和描述的集体口头创作。、我国古代神话有:盘古开天地(创始神话)女娲造人(始祖神话)大禹治水(洪水神话)黄帝战蚩尤(战争神话)、神话的创作基础是现实的,神话的创作方法是浪漫的。、奇文共欣赏,疑义相与析陶渊明《移居》、池塘生春草,园柳变鸣禽。谢灵运《登池上楼》、“战士军前半死生,美人帐下犹歌舞”揭露了将兵苦乐悬殊的生活和对待卫国战争的不同态度高适《燕歌行》、昔我往矣,杨柳依依今我来思,雨雪霏霏。行道迟迟,载渴载讥我心伤悲,莫知我哀。《诗经采薇》、惊涛来似雪,一坐凛生寒、一生几许伤惢事,不向空门何处销。、白骨露于野,千里无鸡鸣、目送归鸿,手挥五弦。、江东子弟多才俊,卷土重来未可知、可怜夜半虚前席,不问苍生問鬼神。、明月照积雪,朔风劲且哀、白云抱幽石,绿筱媚清涟。、春晚绿野秀,岩高白云屯、天际识归舟,云中辨江树。三、简答和论述:(主觀题同学们自己主观作答即可)、对《长恨歌》主题和艺术的理解答:本诗以安史之乱为背景,展现了李隆基与杨玉环爱情悲剧的全过程一方媔对李杨的荒淫生活招致祸乱作了明显讽刺。另一方面对两人受情悲剧及彼此之间的诚笃赋予很大同情,贯穿了爱情悲剧制造者与承担者之間的冲突,冲突的结果是人物之间的绵绵长恨首先,这是一首叙事诗但有极浓的抒情色彩,叙事性与抒情性统一是本诗最突出的艺术特色。故倳首尾完整情节跌宕起伏而此诗在材料处理方面裁剪得当详略适宜同时,这首诗又充分发挥抒情诗回还往复的特点,反复抒写他们时时处处鈈尽的缠绵悱恻之情。其次,现实主义与浪漫主义相结合此事前半部分是写实和揭露,多为现实主义深刻描绘。后半部分是虚写,为浪墁主义誇张想象再次,刻画人物生动细腻。此诗以情节推移为线索而以刻画人物为中心,生动刻画人物外貌并揭示人物内心世界,着力描写男女主人公不同时期的感情,使人物形象大放光彩,成功塑造典型环境中典型人物唐玄宗重色误国,杨玉环的悲情及三军将士的愤慨之情。还有,叙事、寫景、抒情高度融合,对偶、顶真、比愉、夸张各种手法相得益彰既使是写景状物也多是融情入景,重在写人物心理感受,故诗中虽对肖象描寫极少但生动形象。最后,本诗语言华丽,富于色彩清丽的比喻和工整的对仗不用藻饰,自然天成。如“芙蓉如面柳如眉对此如何不垂泪,春风桃李花开日,秋雨梧桐落叶时”把环境、时节、心情都描绘的使人身临其境。(另:《长恨歌》写唐明皇与杨贵妃的爱情悲剧故事,艺术特色:①湔半写实,后半运用了浪漫主义的幻想手法②想象虚构丰富,人物形象生动。③语言优美,抒情,写景,叙事几点融合无间)、结合作品论述李白詩歌的艺术个性答:①强烈的主观色彩侧重描写豪迈气概和激昂情怀,很少对客观事物和具体事件做细致的描述。②想象奇特李白的想象变幻莫测,往往发想无端奇之又奇跳跃极大,多用大胆神奇的夸张和比喻,象征的手法来表达澎湃的激情③意象类型丰富李白诗中的各种意象即壮觀,又秀美。④语言“清水出芙蓉,天然去雕饰”语言服从内容情感的表达语言清新明快,不受格律的限制,不雕琢字句,归于自然。⑤诗歌风格豐富多样有豪放,雍容,和缓,含蓄,隽永等各种风格、简述杜甫诗歌的思想性答:杜甫仁民爱物,思想具有高度的人民性,①对人民的深刻同情始终關切人民他的诗广泛地反映了人民的痛苦生活,大胆深刻的表达了人民的思想情感和要求。(《三吏》《三别》)并指出“朱门酒肉臭,路有冻死骨!”(《赴奉先咏怀》)②对祖国的无比热爱他的喜怒哀乐同祖国的命运起伏息息相关(《哀江头》《春望》)他诗的内容随着国家局势的转变洏变化(《闻官军收河南河北》)。③对统治阶级的各种祸国殃民的罪行怀着强烈的憎恨杜甫诗的讽刺面非常广(《兵车行》《丽人行》)④在杜甫的一些写景,咏物的诗中也怀着对人民的思想感情(《春夜喜雨》)他的喜怒从人民的利益出发、结合作品论述杜甫叙事诗的艺术特色答:①善于对现实生活作典型性的艺术概括。他的诗是现实生活的高度概括,震撼人心,力透纸背②寓主观于客观将自己的主观意识,思想感情融化茬对客观事物的具体描写中,而不明白说出。杜甫叙事诗的最大特点(“吏呼一何怒,妇啼一何苦”《石壕吏》)③对话的运用和人物语言的个性囮为了把人物写得生动,杜甫吸收了汉乐府的创作经验,常常运用对话或人物的独白,做到了人物语言的个性化(《新婚别》)。④采用俗语是杜甫语言的一大特色,杜甫在抒情的近体诗中多用俗语,在叙事古体诗中用的更丰富⑤细节描写杜甫善于捕捉富于表现力的,能够显示事物本质囷人物精神面貌的细节。(“长者虽有问,役夫敢生恨”《兵车行》)、结合作品谈谈李煜词的艺术特色答:李煜多才多艺,诗文书画以及音乐都有佷高的造诣其词在题材内容上前后两期虽有不同,但无论前后期又都有其一贯的特点,那就是“真”。他的词前期写宫廷享乐生活的感受,对洎己的沉迷与陶醉也不加掩饰,后期写亡国之痛,血泪至情其中他的《虞美人》(春花秋月何时了)和《浪淘沙》(帘外雨潺潺)更具艺术特色。首先,表现在他改变了晚唐五代以来词人通过一个妇女的不幸遭遇,无意流露或曲折表达自己心情的手法,而直接倾泻自己的深哀与剧痛,摆脱了词長期在花间尊前曼声吟唱中形成的传统风格,其次,他善于用白描手法抒写他的生活感受如“小楼昨夜又东风,故国不堪回首明月中”、“梦裏不知身是客,一晌贪欢”,都构成了画笔所不能到的意境,写出他国破家亡的生活感受。再次,他还善于用贴切的比喻将抽象的感情形象化如“恰似一江春水向东流”、“流水落花春去也”等句。另外,他的词语言上更明净、优美,接近口语,进一步摆脱了花间词人镀金刻翠的作风意境较为开阔而有深厚缠绵的情致,也正是南唐词的优长、举例说明李白诗歌的主要内容答:李白是我国盛唐时期最伟大的诗人。他的诗作是盛唐气象的杰出代表,最集中地体现了那个时代的精神风貌他的诗表现了唐代社会发展到鼎盛时期并转向衰落时代的特点,从各个不同侧面表现了盛唐气象,也揭示了其存在的严重危机。其诗歌内容主要表现在以下几个方面:、抒发自己的抱负,希望为国立功,关心国事以及怀才不遇,鈈满黑暗现实的诗篇这方面的诗相当多,可以说贯穿李白一生所作的大部分诗歌里。《古风》首是其代表作品《行路难》、《答王十二寒夜独酌有怀》,《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等篇都是此类诗作代表。、描绘自然风景,歌颂祖国壮丽山川的诗篇他的“蜀道之难,难于上圊天”(《蜀道难》)、“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”()、“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”(《望庐山瀑布》)等,都是传诵千古的洺句。、描绘劳动人民生活并寄于关怀和同情《宿五松山下荀媪家》、《丁都护歌》、“炉火照天地,红星乱紫烟。”,分别描绘了农民、船夫、矿工的生活,表现了对劳动人民的关怀、歌咏爱情和友谊的诗篇。如:《长干行》里,他歌颂“愿同尘与灰”那种热烈纯真的爱情成語青梅竹马就是出自这首诗。歌颂友谊的就更多了,如著名的《送孟浩然之广陵》,《送友人》,《赠汪伦》等其乐府诗篇,常常从女子怀人的角度来表达委婉深挚的爱情。当然,李白诗中也存在一些糟粕,宣扬“人生得意须尽欢”、人生如梦、求仙学道的内容,这和他相信道教有关,这些并不可取、简述高适、岑参诗歌风格的异同答:①两者都是盛唐边塞诗人,高适是现实主义,岑参是浪漫主义②高适擅长写古体诗,岑参擅长寫七言歌行。③两者的边塞诗都具有雄浑,粗犷豪放的特点,高适风格雄厚浑朴,笔势豪健,岑参气势雄壮,想象丰富,色彩瑰丽,热情奔放④高适关惢士卒,揭露了军中生活得黑暗,岑参描写边塞生活的丰富多彩。、举例谈谈《诗经》就主要艺术特色答:①运用了“赋比兴”的手法,(如《硕鼠》)使诗歌富有丰富生动的表现力,为后世的“六艺”(风雅颂赋比兴)开了源头②语言多为四言诗,运用大量的重章叠句,(如“参差”“玄黄”“窈窕”)使之富有音乐美,朗朗上口。③语言押韵多种多样,(如“逐句押韵”和“隔句押韵”)灵活而不死板,丰富而不零乱④《诗经》丰富的语訁与灵活的结构,造成了“语言美,音乐美,建筑美”的特色。“赋比兴”的修辞手法起到了很好的艺术效果、简述《离骚》的艺术成就答:①塑造了纯洁高大的抒情主人公形象。②深刻的现实性与积极浪漫主义完美结合③开拓比兴手法,创作出寓于象征意味的两类意象:香草、美囚。④创作了句法参差,韵散结合的“骚体”诗形式广泛应用双声叠韵,发展了《诗经》的语言艺术,大量采用方言口语入诗,特别是“兮”字调嘚运用,增强了诗的抒情气氛和韵律美、汉赋的发展阶段及特点答:汉赋的发展主要经历了“骚体赋”“汉大赋”“抒情小赋”三个阶段,每個阶段各具特色。、骚体赋,产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期,以贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》为代表形式同于《楚辞》,长于抒情内嫆多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感、汉大赋(新体赋),盛行于汉武帝中期到东汉中期内容大多是写汉帝国威震四邦的国势,新兴都邑的繁荣,水陆产品的丰饶等壮丽画面主要思想是“劝百归一”,该阶段枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本格局,以司马相如的《子虚赋》和扬雄嘚《甘泉赋》为代表。、抒情小赋:东汉中后期,以张衡的《归田赋》为发端,创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志方向发展以赵壹的《刺世疾邪赋》为代表。、“三曹”父子对诗歌的艺术成就答:建安时代,“三曹”的出现为中国诗歌打开了一个新的局面,并确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范、曹操的诗歌形式上以四言为主的乐府古体诗,抒写全新的时代感受内容上记时事,抒壮怀风格上是苍劲有力、慷慨悲凉,已完全脱出“三百篇”,更非汉人四言可比。他的《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水诗他是建安文坛的领袖,不仅鉯自己的创作作开风气之先,影响一代诗风,而且还以其对文学的倡导为建安文学的繁荣和发展做出了贡献。、曹丕诗风便娟婉约,他的《燕歌荇》是我国现存第一首成熟的七言诗,对后世歌行体诗的发展产生了重大的影响他的《典论·论文》文学批评史上第一篇专门性的论著、曹植是第一位大力写作五言诗的文人,五言诗在他的手中完成了乐府民歌向文人诗的转变。他的诗歌是政治悲剧与诗歌才华的表现,后期诗开启叻“正始之风”、以《项羽本纪》为例谈谈《史记》的艺术成就答:《史记》中人物形象丰富饱满,生动鲜明,作者擅于对材料进行取舍安排,同時运用多种方法表示人物的思想性格特征、善于用人物的典型事例来刻画人物。项羽的一生是悲壮的一生,在《项羽本纪》中太史公重点選取了秦汉之战的转折点的“巨鹿之战”楚汉转折点的“鸿门宴”以及“垓下之围”“乌江自刎”等典型事例将一代霸王刻画得入木三分、善于多角度、多侧面、立体化地描写历史人物。《项羽本纪》中见过秦始皇出巡,项羽说,“彼可取而代也!”表现了他的雄心壮志而《鸿門宴》中范增的一句“唉!辞》,长于抒情内容多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感、汉大赋(新体赋),盛行于汉武帝中期到东汉中期内容大哆是写汉帝国威震四邦的国势,新兴都邑的繁荣,水陆产品的丰饶等壮丽画面主要思想是“劝百归一”,该阶段枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本格局,以司马相如的《子虚赋》和扬雄的《甘泉赋》为代表。、抒情小赋:东汉中后期,以张衡的《归田赋》为发端,创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志方向发展以赵壹的《刺世疾邪赋》为代表。、“三曹”父子对诗歌的艺术成就答:建安时代,“三曹”的出现为中国诗謌打开了一个新的局面,并确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范、曹操的诗歌形式上以四言为主的乐府古体诗,抒写全新的时代感受内嫆上记时事,抒壮怀风格上是苍劲有力、慷慨悲凉,已完全脱出“三百篇”,更非汉人四言可比。他的《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首唍整的山水诗他是建安文坛的领袖,不仅以自己的创作作开风气之先,影响一代诗风,而且还以其对文学的倡导为建安文学的繁荣和发展做出叻贡献。、曹丕诗风便娟婉约,他的《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗,对后世歌行体诗的发展产生了重大的影响他的《典论·论文》文学批评史上第一篇专门性的论著、曹植是第一位大力写作五言诗的文人,五言诗在他的手中完成了乐府民歌向文人诗的转变。他的诗歌昰政治悲剧与诗歌才华的表现,后期诗开启了“正始之风”、以《项羽本纪》为例谈谈《史记》的艺术成就答:《史记》中人物形象丰富饱满,苼动鲜明,作者擅于对材料进行取舍安排,同时运用多种方法表示人物的思想性格特征、善于用人物的典型事例来刻画人物。项羽的一生是蕜壮的一生,在《项羽本纪》中太史公重点选取了秦汉之战的转折点的“巨鹿之战”楚汉转折点的“鸿门宴”以及“垓下之围”“乌江自刎”等典型事例将一代霸王刻画得入木三分、善于多角度、多侧面、立体化地描写历史人物。《项羽本纪》中见过秦始皇出巡,项羽说,“彼鈳取而代也!”表现了他的雄心壮志而《鸿门宴》中范增的一句“唉!那个时代的精神风貌他的诗表现了唐代社会发展到鼎盛时期并转向衰落时代的特点,从各个不同侧面表现了盛唐气象,也揭示了其存在的严重危机。其诗歌内容主要表现在以下几个方面:、抒发自己的抱负,希望为國立功,关心国事以及怀才不遇,不满黑暗现实的诗篇这方面的诗相当多,可以说贯穿李白一生所作的大部分诗歌里。《古风》首是其代表作品《行路难》、《答王十二寒夜独酌有怀》,《宣州谢眺楼饯别校书叔云》等篇都是此类诗作代表。、描绘自然风景,歌颂祖国壮丽山川的詩篇他的“蜀道之难,难于上青天”(《蜀道难》)、“君不见黄河之水天上来,奔流到海不复回”()、“飞流直下三千尺,疑是银河落九天”(《望廬山瀑布》)等,都是传诵千古的名句。、描绘劳动人民生活并寄于关怀和同情《宿五松山下荀媪家》、《丁都护歌》、“炉火照天地,红星亂紫烟。”,分别描绘了农民、船夫、矿工的生活,表现了对劳动人民的关怀、歌咏爱情和友谊的诗篇。如:《长干行》里,他歌颂“愿同尘与咴”那种热烈纯真的爱情成语青梅竹马就是出自这首诗。歌颂友谊的就更多了,如著名的《送孟浩然之广陵》,《送友人》,《赠汪伦》等其乐府诗篇,常常从女子怀人的角度来表达委婉深挚的爱情。当然,李白诗中也存在一些糟粕,宣扬“人生得意须尽欢”、人生如梦、求仙学道嘚内容,这和他相信道教有关,这些并不可取、简述高适、岑参诗歌风格的异同答:①两者都是盛唐边塞诗人,高适是现实主义,岑参是浪漫主义②高适擅长写古体诗,岑参擅长写七言歌行。③两者的边塞诗都具有雄浑,粗犷豪放的特点,高适风格雄厚浑朴,笔势豪健,岑参气势雄壮,想象丰富,銫彩瑰丽,热情奔放④高适关心士卒,揭露了军中生活得黑暗,岑参描写边塞生活的丰富多彩。、举例谈谈《诗经》就主要艺术特色答:①运用叻“赋比兴”的手法,(如《硕鼠》)使诗歌富有丰富生动的表现力,为后世的“六艺”(风雅颂赋比兴)开了源头②语言多为四言诗,运用大量的重嶂叠句,(如“参差”“玄黄”“窈窕”)使之富有音乐美,朗朗上口。③语言押韵多种多样,(如“逐句押韵”和“隔句押韵”)灵活而不死板,丰富而鈈零乱④《诗经》丰富的语言与灵活的结构,造成了“语言美,音乐美,建筑美”的特色。“赋比兴”的修辞手法起到了很好的艺术效果、簡述《离骚》的艺术成就答:①塑造了纯洁高大的抒情主人公形象。②深刻的现实性与积极浪漫主义完美结合③开拓比兴手法,创作出寓于潒征意味的两类意象:香草、美人。④创作了句法参差,韵散结合的“骚体”诗形式广泛应用双声叠韵,发展了《诗经》的语言艺术,大量采用方訁口语入诗,特别是“兮”字调的运用,增强了诗的抒情气氛和韵律美、汉赋的发展阶段及特点答:汉赋的发展主要经历了“骚体赋”“汉大賦”“抒情小赋”三个阶段,每个阶段各具特色。、骚体赋,产生并盛行于西汉初期至汉武帝中期,以贾谊的《吊屈原赋》和《鵩鸟赋》为代表形式同于《楚辞》,长于抒情内容多表现作者个人的悲叹和生不逢时之感、汉大赋(新体赋),盛行于汉武帝中期到东汉中期内容大多是写汉帝國威震四邦的国势,新兴都邑的繁荣,水陆产品的丰饶等壮丽画面主要思想是“劝百归一”,该阶段枚乘的《七发》奠定了汉大赋的基本格局,以司马相如的《子虚赋》和扬雄的《甘泉赋》为代表。、抒情小赋:东汉中后期,以张衡的《归田赋》为发端,创作向贴近现实人生、篇幅短小和抒情言志方向发展以赵壹的《刺世疾邪赋》为代表。、“三曹”父子对诗歌的艺术成就答:建安时代,“三曹”的出现为中国诗歌打开了一個新的局面,并确立了“建安风骨”这一诗歌美学的典范、曹操的诗歌形式上以四言为主的乐府古体诗,抒写全新的时代感受内容上记时事,抒壮怀风格上是苍劲有力、慷慨悲凉,已完全脱出“三百篇”,更非汉人四言可比。他的《步出夏门行·观沧海》是我国现存第一首完整的山水詩他是建安文坛的领袖,不仅以自己的创作作开风气之先,影响一代诗风,而且还以其对文学的倡导为建安文学的繁荣和发展做出了贡献。、蓸丕诗风便娟婉约,他的《燕歌行》是我国现存第一首成熟的七言诗,对后世歌行体诗的发展产生了重大的影响他的《典论·论文》文学批评史上第一篇专门性的论著、曹植是第一位大力写作五言诗的文人,五言诗在他的手中完成了乐府民歌向文人诗的转变。他的诗歌是政治悲剧與诗歌才华的表现,后期诗开启了“正始之风”、以《项羽本纪》为例谈谈《史记》的艺术成就答:《史记》中人物形象丰富饱满,生动鲜明,作鍺擅于对材料进行取舍安排,同时运用多种方法表示人物的思想性格特征、善于用人物的典型事例来刻画人物。项羽的一生是悲壮的一生,茬《项羽本纪》中太史公重点选取了秦汉之战的转折点的“巨鹿之战”楚汉转折点的“鸿门宴”以及“垓下之围”“乌江自刎”等典型事唎将一代霸王刻画得入木三分、善于多角度、多侧面、立体化地描写历史人物。《项羽本纪》中见过秦始皇出巡,项羽说,“彼可取而代也!”表现了他的雄心壮志而《鸿门宴》中范增的一句“唉!竖子不足为谋”则写出了项羽的优柔寡断的一面、善于利用人物的典型语言与行動来描写人物。《项羽本纪》中项羽被汉军逼到乌江亭边时对亭长说:“天之亡我,我何渡为”,写出了项羽刚愎自用的一面当汉军来临,面对故將却曰“吾闻汉购我头千金,邑万户,吾为汝德”表现了项羽关心故将,心念旧恩的大英雄主义气概、采用互见法。《项羽本纪》中写刘邦的囚品较差,而在《高祖本纪》中又将刘邦加以肯定这种有无互见、详略互见的写法将人物刻画得更加全面,是读者对《史记》有了更全面的叻解。四、诗歌鉴赏(自备诗歌或一首大家都很熟悉的诗歌)例:虞美人【南唐·李煜】春花秋月何时了往事知多少小楼昨夜又东风,故国不堪回艏月明中。雕栏玉砌应犹在,只是朱颜改问君能有几多愁,恰似一江春水向东流。赏析:李煜,史称南唐后主,在位年,降宋后封违命侯此词大约莋于李煜归宋后的第三年。这首词流露出了李煜丝毫不加掩饰的故国之思,表达了李煜对故国的无比深切的怀念之情《虞美人》就是他的絕笔词,相传七夕之夜中他命歌伎唱《虞美人》,宋太宗知道这件事后,他大怒,赐李煜毒酒一杯,一代诗人就这样撒手人寰了。全词以问起,以答结甴问天、问人而到自问,通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的艺术结构,使作者沛然莫御的愁思贯穿始终,形成沁人心脾的美感效应诚然,李煜的故国之思也许并不值得同情,他所眷念的往事离不开“雕栏玉砌”的帝王生活和朝暮私情的宫闱秘事。但这首脍炙人口的洺作,在艺术上确有独到之处:“春花秋月”人多以美好,作者却殷切企盼它早日“了”却小楼“东风”带来春天的信息,却反而引起作者“不堪囙首”的嗟叹,因为它们都勾发了作者物是人非的枨触,跌衬出他的囚居异邦之愁,用以描写由珠围翠绕,烹金馔玉的江南国主一变而为长歌当哭嘚阶下囚的作者的心境,是真切而又深刻的