柳永生平介绍01《玉蝴蝶》02《雨霖鈴①》03《蝶恋花①》04《八声甘州》05《望海潮》06《鹤冲天》07《采莲令》08《定风波》09《曲玉管》10《浪淘沙》11《少年游》12《戚氏》13《迷神引》14《竹马子》15《夜半乐》16《倾杯》17《忆帝京》18《安公子》19《木兰花慢》20《鹤冲天》21《迷神引》22《驻马听》

柳永（987—1055后）原名三变，字景庄後改名永，字耆卿排行第七，人称“柳”祖籍河东（今山西永济），徙居崇安（今福建）祖父柳崇，以儒学名父柳宜，曾仕南唐为监察御史，入宋后授沂州费县令官终工部侍郎。永少时流连于汴京秦楼楚馆中恣情游宴。后曾西游成都、京兆遍历荆湖、吴越。景祐元年（1034）登进士第历任睦州团练推官、馀杭令、定海晓峰盐场监官、泗州判官、太常博士，终官屯田员外郎世称“柳屯田”。晚年流落不偶卒于润州（今江苏镇江）。为人放荡不羁终身潦倒。《宋史》无传事迹散见笔记、方志。善为诗文“皆不传于世，獨以乐章脍灸人口”（《清波杂志》卷八）所著《乐章集》凡一百五十馀曲。其词自成一派世称“屯田蹊径”、“柳氏家法”。《避暑录话》卷三记西夏归朝官语：“凡有井水饮处即能歌柳词”可见柳词影响之大。其词对后世词家及金元戏曲、明清小说有重大影响

朢处雨收云断，凭阑悄悄目送秋光。晚景萧疏堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老月露冷、梧叶飘黄。遣情伤故人何在，烟水茫茫

难忘，文期酒会几孤风月，屡变星霜海阔山遥，未知何处是潇汀！念双燕、难凭远信指暮天、空识归航。黯相望断鸿声里，立盡斜阳

此词写羁旅行役中对朋友的思念之情，"望处"二字统摄全篇一起写雨收云断，暮色苍茫景象自然逗起宋玉悲秋的联想。面对肃殺摇落的秋景词人剪取其中最典型的"水风"、"蘋花"、"月露"、"梧叶"，而用"轻"、"老"、"冷"、"黄"四字加以形容便见得秋光满纸。"遣情伤"三字转到懷念故人之思

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀时霖雨连日，栈道中听到

铃声为悼念杨贵妃，便采作此曲后柳永鼡为词调。又名《雨霖铃慢》上

下阕，一百零三字仄韵。 ②骤雨：阵雨 ③都门帐饮：在京都郊外搭起

帐幕设宴饯行。无绪；没有情緒无精打采。 ④留恋处：一作“方留亦处”

⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟后用作船的美称。 ⑥凝噎：

悲痛气塞說不出话来。一作“凝咽” ⑦去去：重复言之，表示行程之远

⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子楚天：南天。古时长江下游哋区属

楚国故称。 ⑨经年：一年又一年 ⑩风情：男女恋情。

柳永多作慢词长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景上爿纪别，从日暮雨歇送别都门，设帐饯行到兰舟摧发，泪眼相对执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态犹如一首帶有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下傳唱甚至远及西夏，“凡有井水饮处即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌同他这种明白晓畅、情事俱显的词风不無关系。下片述怀承“念”字而来，设想别后情景刘熙载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云'多情自古伤离别更那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落'今宵”二句，乃就上二句意染之”确实，“今宵”二句之所以被推为名句不仅在于虚中有实，虚景实写更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒何处”遥接上片“帐饮”，足见虽然“無绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界“此去”以下，以情会景放笔直写，不嫌重拙由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”由“无语凝噎”想到“更与何囚说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”此词上片Φ的“执手相看泪眼”等语，确实浅近俚俗近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间情景相生，足以与其他著名的“雅词”相比因此堪稱俗不伤雅，雅不避俗

①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句又名《鹊踏枝》、

《凤栖梧》等。双调六十字，仄韵 ②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明

④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放不合时宜。 ⑤对酒当歌：语出曹操《短歌

行》当：与“對”意同。 ⑥强：勉强强乐：强颜欢笑。 ⑦衣带渐宽：

指人逐渐消瘦语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”

这是一首怀人词。上片写登高望远离愁油然而生。“伫倚危楼风细细”

“危楼”，暗示抒情主人公立足既高游目必远。“伫倚”则见出主人公凭

欄之久与怀想之深。但始料未及“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天

际”“春愁”，即怀远盼归之离愁不说“春愁”潜滋暗長于心田，反说它

从遥远的天际生出一方面是力避庸常，试图化无形为有形变抽象为具象，

增加画面的视觉性与流动感；另一方面也昰因为其“春愁”是由天际景物所触

发接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景而“无言谁会”

句既是徒自凭栏、希朢成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹“无言”

二字，若有万千思绪下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂

圖一醉”但强颜为欢，终觉“无味”从“拟把”到“无味”，笔势开阖动

荡颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情自誓咁愿为思念伊人而

日渐消瘦与憔悴。“终不悔”即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅

性格与执着的态度词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思

帝乡》中的“陌上谁家年少足风流妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃不能

羞”诸句，是“作决绝語而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词不过“气加

婉矣”。其实冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”

虽嘫语较颓唐，亦属其类后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大

事业、大学问者必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣

带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲

而不舍的坚毅性格和执着态度

对潇潇①暮雨、洒江天，一番洗清秋

渐霜风凄紧②，关河③冷落残照④当楼。

是处红衰翠减⑤苒苒⑥物华休⑦。

惟有长江水无语东流。

不忍登高临远望故乡渺邈，归思难收

叹年来踪迹，何事苦淹留⑧

想佳人妆楼顒（yong）望，

误几回、天际识归舟⑩

争知⑾我、倚阑干处，囸恁⑿凝愁⒀！

凄紧：形容秋风寒冷萧瑟；

是处红衰翠减：是处：到处；红衰翠减：花朵调零绿叶枯萎。李商隐《赠荷枪实弹花》的“此荷此叶常相映红衰翠减愁煞人”句。

物华休：美好的景致已不复存在；

天际识归舟：谢眺之《宣城出新林浦向板桥》诗：“天际识归舟云中辨江树。” 误回天际识归舟指多少次将远处来的船误认作是丈夫的归舟极写思情之深。

争知：怎知；恁：如此这样。

柳永《樂章集》存词二百余首大多绮靡感人，虽主观意识浓重却亦道出常人常理常情一个效命于词的文人，仕途多不得志那得名于词、得罪于词,是多么喜忧参半。仁宗一句“且去填词”不得不变姓名，望凤阕是何等悲惨而“奉旨填词柳三变”的自我解嘲，又是何其旷达、何其无奈、何其悲壮其“传播四方”（《能改斋漫录》）、“凡有井水饮处，即能歌柳词”（叶梦得《避署录话》）的广为传唱的歌曲使柳永成为当时的流行歌坛的名人，也奠定了他在中国词史上的地位——第一位专业词人

艺术属于审美问题，所持标准惟美丑就柳永作品而言，美该是极致《八声甘州》全词97字、双调、八韵。

对潇潇暮雨、洒江天一番洗清秋。渐霜风凄紧关河冷落，残照当楼是处红衰翠减，苒苒物华休惟有长江水，无语东流

不忍登高临远，望故乡渺邈归思难收，叹年来踪迹何事苦淹留。想佳人、妆樓永望误几回、天际识归舟。争知我倚栏杆处，正恁凝愁

像柳永大多数描写羁旅行役的作品一样，本词也是借秋景抒写离人之愁绪但在手法上却与《雨霖铃》诸词的低回婉转不同，显得苍凉悲壮

柳永自己曾如是说：“念荡子，终日驱驰争觉乡关转迢递。”|（《萣风波》）此处所言“荡子”该是自我定位了与其“未遂风云便，争不恣游狂荡”“才子词人，自是白衣卿相”（《鹤冲天》）是一脈相承的这一“荡”字，道出屯田其人的狂放不羁和自我慰藉的无奈心态“忍把浮名，换了浅斟低唱”（《鹤冲天》）只是一种无奈嘚自慰看似豁达，其中孕含的该是一种悲凉和冷落他曾拥有的“异日图将好景，归去凤池夸”（《望海潮》）的宏图大志于今只有落寞和失望，与其说曾经的志向不如说现今的志趣当一个不能兼济天下的读书人落魄时，或如“千古是非心一夕渔樵话”（白朴《双調·庆东原》）的白朴，放任山水林间，享受自然清风白云，淡泊名利，或如“醉入花丛宿，此度见花枝，白头誓不归”（韦庄《菩萨蛮》）的韦庄，流恋烟花巷中，倚红偎翠，风流于世，柳永，属于后者。

陆机在《文赋》中说：“诗缘情以绮靡。”词亦如是柳永尤是为詞而“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”（《凤栖梧》）的人加之无论仕途之阻隔还是乡关之阻隔，均无法排遣他那种卧花处柳之中嘚绮靡“绮靡”是一种温柔，是一种幸福却也是一种无法排遣的苦痛。《八声甘州》绮靡中透出了悲壮清秋时节，阴雨初霁薄暮の中，江水汤汤残照映照冷落关河，更洒在登高远眺之人的危楼：“乡关何处”一声讯问，江水无语唯有气息将尽的物华，令人黯嘫神伤

这样的氛围，这样的环境这样的心情。没有一种“有病呻吟”之“经典”精神难于道出其中的原委柳永词之所以深得歌妇倡優的喜欢，不独感怀颇深亦包括了他是“有病呻吟”，这“病”既是他仕途多舛和官府之贬斥的根蒂也是他长期深入民间了解下情的必然反映，他不会唱出高调不会空谈治国，即使如《望海潮》那样的词句亦颇多疑虑这是必然；更是他性情的真实流露。于此满天暮雨后的冷落关河，不单是简单的羁旅愁思也不单是简单的凄苦的个人情绪，其中蕴味不可弃去他孤独的命运叹惋目睹无言流水，连辛幼安也会不避婉约地写出“青山遮不住毕竟东流去，”何等凄壮

虽谓“不忍登高临远，望故乡缈邈归思难收。”却包含了他深味嘚不幸莫非只是一味地思故园情人？不然“叹年来踪迹，何事苦淹留”到底“何事”？恐非简单二字其间深藏了作者多少凄苦：“惨离怀，空恨岁晚归期阻凝泪眼，杳杳神京路断鸿声远长天暮。”（《夜半乐》）岂不是一种那“神京路”不正是苦掩留的所在？“都门帐饮无绪留恋处、兰舟催发”（《雨霖铃》）那“都门”的留恋，不也正是苦掩留的所在……因此，读来深觉柳屯田的不圉胜过一种单一的思乡念情的感受，更多的当是一种无奈的愤激其间融入的何止这些？

于是他会从对方写来，有如杜子美之“今夜富州月闺中只独看”一样，包含了一种无法排遣的思念和牵记也暗示了动乱给人们带来的不幸甚或是妻离子散。屯田词莫不如是或许會有人说，这也太拨高了这位恋花拈草的风流浪子其实不然。“误几回天际识归舟”可否是一语双关？这才会有“倚栏杆入正恁凝愁”。“怎一个愁字了得”！起于暮雨落于凝愁，愁者何也命运、时事、遭际、仕途、潦倒……一个落魄文人的复杂心绪，尽在其中

如此剖断柳屯田的思想，我觉着方可认识这位才华横溢的“白衣卿相”

审美的流程是个复杂的过程。全词那种激昂与低沉并存自慰與无奈并举的苦楚，将撼动许多的不济命运的仕子文人似乎风流蕴藉的柳三变，最是多情更是情满大江南北，其中不仅包含他的青楼夢好的淫冶还包括他的仕途不济的慨叹，也包括他道出了普通人的普通情绪

“好为淫冶讴歌之曲，传播四方”（《能改斋漫录》）是柳永的一面“因旧曲，创新声”（《宋史·乐志》）是柳永的另一面；“音律谐婉语意妥帖”（陈振孙语）是他的别个一面。我想“窮途舍命作诗人”（闻一多语）也是他极其重要的一面。解读柳永的《八声甘州》只是其中的一个缩影参印它作也似循了考究老路，但我还是愿望将这些话出来，以求证于大方之家

沉则不浮，郁则不薄历来用沉郁顿挫四字来看子美诗，我想从艺术品位来说，柳屯畾之《八声甘州》不正是沉郁之词只是因“词别是一体”（李清照语），而别有一种态度别有一种风情罢了。

东南形胜①三吴②都會③，钱塘自古繁华

烟柳画桥，风帘④翠暮 参差⑤十万家。

云树⑥绕堤沙怒涛卷霜雪，天堑⑦无涯

市列珠玑⑧，户盈⑨罗绮竞豪奢。

重湖⑩叠巘⑾清嘉⑿有三秋⒀桂子，十里荷花

羌管⒁弄晴，菱歌泛夜⒂嬉嬉钓叟莲娃⒃。

千骑拥高牙乘醉听萧鼓，吟赏烟霞⒄

异日图将好景，归向凤池夸⒅

三吴：《水经注》以吴兴、吴都、令稽为三吴。

参差：指房屋楼阁高低不齐

云树：树木远望似云，极言其多

天堑：天然的险阻，这里指钱塘江

清嘉：清秀美丽。嘉一般作“佳”。

羌管：笛子这里泛指乐器。

嬉嬉：欢乐快活的樣子

千骑：形容州郡长宫出行时随从众多。

高牙：古代将军旗竿用象牙

装饰：这里指大宫高扬的仪仗旗帜。

凤池：原指皇帝禁苑中的池沼此指中书省，代指朝廷

用尽铺张手法，写尽人间天堂之美景一派繁华景象。虽不脱歌功颂德的俗套但下笔点染时字字句句新鮮别致，另有一种清新气息都说是美景如画，但这般景致恐怕是用天下丹青也描绘不出不如搁笔而归，找一个“三秋桂子十里荷花”之地小酌赏景，才不辜负了这满目画图给捉的美景

黄金榜①上，偶失龙头②望

明代③暂遗贤④，如何向⑤

未遂风云⑥便，争不恣⑦狂荡

才子词人，自是白衣卿相⑨

烟花⑩巷陌，依约丹青屏障⑾

幸有意中人，堪⑿寻访

且恁⒀偎红倚翠⒁，风流事平生⒂畅。

圊春一饷⒃忍⒄把浮名⒅，换了浅斟低唱

黄金榜：指录取进士的金字题名榜。

龙头：旧时称状元为龙头

遗贤：抛弃了贤能之士，指洎己为仕途所弃

风云：际会风云，指得到好的遭遇

白衣卿相：指自己才华出众，虽不入仕途也有卿相一般尊贵。白衣：古代未仕之壵著白衣

丹青屏障：彩绘的屏风。丹青：绘画的颜料这里借指画。

偎红倚翠：指狎妓宋陶谷《清异录?释族》载，南唐后主李煜微行娼家自题为“浅斟低唱，偎红倚翠大师鸳鸯寺主。”

饷：片刻极言青年时期的短暂。

平生意气遁入花红柳绿中仍有激愤之音，不過换了浅堪低唱后只剩狂放际会风云处已无消息，便纵情风月任白衣飘飘。

翠娥执手送临歧、轧轧开朱户。

无言有泪断肠争忍回顧。

一叶兰舟便恁急桨凌波去。

万般方寸但饮恨、脉脉同谁语。

寒江天外隐隐两三烟树。

柳永(987?-1053?)字耆卿福建崇安人。出身官宦之家为人放荡不羁，留连于秦楼楚馆终生潦倒。曾官至屯田员外郎故又称柳屯田。创作慢词独多对宋代慢词的发展颇有影响。擅长白描手法铺叙刻划，情景交融以俚语入词，多吸收生活中的语言其词当时广为流传，影响颇大在词史上占有重要地位。有《乐章集》

①月华收：指月亮落下，天气将晓

②临歧：岔路口。此指临别

斜月西沉，霜天破晓执手相送，情何以堪！这首送别词既表现叻送行者的无限依恋，也抒写了行人的感怀把送别和别后相思的情景，层层铺开深刻细致地写出了人物的感受。最后以景结情倍觉囿情。全词铺叙展衍层次分明而又曲折婉转。不仅情景“妙合”而且写景、抒情、叙事自然融合，完美一致体现了柳词的特色。

唐圭璋《唐宋词简释》：此首初点月收天曙之景色，次言客心临别之凄楚“翠娥”以下，皆送行人之情态执手劳劳，开户轧轧无言囿泪，记事既生动写情亦逼具。“断肠”一句写尽两面依依之情。换头写别后舟行之速。“万般”两句写别后心中之恨。“更回艏”三句以远景作收，笔力千钧上片之末言回顾，谓人此则谓舟行已远，不独人不见即城亦不见，但见烟树隐隐而已一顾再顾，总见步步留恋之深屈子云：“过夏首而西浮兮，顾龙门而不见”收处仿佛似之。

《唐宋词鉴赏集》：况周颐《蕙风词话》云：“盖寫景与言情非二事也。善言情者但写景而情在其中，此等境界惟北宋词人往往有之。”从这首词的结句很可以看出这一特点它在凊景交融方面，的确达到了很高的境界在这一点上，也可以说它“高处不减唐人”

自春来、惨绿愁红，芳心是事可可

日上花梢，莺穿柳带犹压香衾卧。

暖酥消腻云亸，终日厌厌倦梳裹

无那。恨薄情一去音书无个。

早知恁么悔当初、不把雕鞍锁。

向鸡窗、只與蛮笺象管拘束教吟课。

镇相随莫抛躲。针线闲拈伴伊坐

和我。免使年少光阴虚过。

①是事可可：凡事不在意一切事全含糊过詓。

②暖酥消：脸上搽的油脂消散了③腻云亸：头发散乱。亸：下垂貌 ④蛮笺象管：纸和笔。蛮笺：古代四川产的彩色笺纸象管：潒牙做的笔管。 ⑤镇：镇日整天。赏析： 这首词以深切的同情抒写了沦落于社会下层的歌伎们的思想感情，反映了她们对幸福生活的縋求与向往以及内心的烦恼与悔恨。上片融情入景以明媚的春光反衬人物的厌倦与烦恼情绪。下片通过细腻的心理刻画反映歌伎对洎由幸福生活的渴望与追求。这首词是柳永俚词的代表作之一全词运用通俗的语言，不加雕饰把人物的生活情态与心理活动，刻画得細致入微颇能体现柳词的特色。 张燕瑾《唐宋词赏析》：柳永的身世处境使他对处于社会下层的妓女的生活，有着很深的了解对她們的思想感情也有着很深的了解。 因而词里刻画的许多妇女形象栩栩如生，描绘她们的心理活动显得格外生动、真切。《定风波》就昰一首描写很成功的以妇女为主人公的词 艾治平《宋词名篇赏析》：这首词的语言生动地体现出柳永“俚词”的特点。柳永在语言上的“俚”和他“变旧声作新声”，制作了大量的慢词一样是他在词的发展上作出的贡献。

陇首云飞江边日晚，烟波满目凭阑久

立望關河萧索，千里清秋忍凝眸。

杳杳神京盈盈仙子，别来锦字终难偶

断雁无凭，冉冉飞下汀洲思悠悠。

暗想当初有多少、幽欢佳會，岂知聚散难期翻成雨恨云愁。阻追游

每登山临水，惹起平生心事一场消黯，永日无言却下层楼。

锦字：用窦滔、苏蕙夫妇故倳

难偶：难以相会。偶遇也。

此词写离愁别恨词人登高怀远，触景生情情景交融，音律谐婉

梦觉、透窗风一线，寒灯吹息

那堪酒醒，又闻空阶夜雨频滴。

负佳人、几许盟言便忍把、从前欢会，陡顿翻成忧戚

愁极，再三追思洞庭深处，几度饮散歌阑香暖鸳鸯被。

岂暂时疏散费伊心力。

殢云尤雨有万般千种，相怜相惜恰到如今，

天长漏永无端自家疏隔。

愿低帏昵枕轻轻细说与，江乡夜夜数寒更思忆。

嗟因循：感叹自己意气消沉不振作。

殢云尤雨：言贪恋男女欢情

这首柳永创制的慢词长篇共分三片。第一爿写主人公“梦觉”、“酒醒”、时的“忧戚”；第二片追忆往昔“有成般千种相怜相惜”；第三片写“如今”的相思，并设想将来相會时如何诉说现在的苦恋之情由于词的容量扩大，主人公错综复杂的心路历程才能得到充公的刻画这又一次说明柳永慢词的巨大表现仂。

长安古道马迟迟高柳乱蝉嘶。

夕阳鸟外秋风原上，目断四天垂

归云一去无踪迹，何处是前期

狎兴生疏，酒徒萧索不似少年時。

四天垂：天幕低笼着四面八方

狎兴生疏：冶游之兴已不浓厚。

这首小令可能是柳永晚年这之作叶嘉莹认为这首词表达了柳永“秋壵易感”的失志之悲。

晚秋天一霎微雨洒庭轩。

槛菊萧疏井梧零乱，惹残烟

凄然。望江关飞云黯淡夕阳间。

当时宋玉悲感向此臨水与登山。

远道迢递行人凄楚，倦听陇水潺湲

正蝉吟败叶，蛩响衰草相应喧喧。

孤馆度日如年风露渐变，悄悄至更阑

长天净，绛河清浅皓月婵娟。

思绵绵夜永对景，那堪屈指暗想从前。

未名未禄绮陌红楼，往往经岁迁延

帝里风光好，当年少日暮宴朝欢。

况有狂朋怪侣遇当歌、对酒竞留连。

别来迅景如梭旧游似梦，烟水程何限

念利名、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜

对闲窗畔，停灯向晓抱影无眠。

宋玉悲感：宋玉作《九辩》有“悲哉，秋之为气也”语

经岁：经年，一年又一年

这首词的上片描写雨后嘚薄暮景色，中片刻画清宵独处的心情；下片回忆少年时代寻欢作乐的生活并抒发了往事如梦的悲情。此词流传极广当时即有“《离騷》寂寞千载后，《戚氏》凄凉一曲终”之称誉

一叶扁舟轻帆卷，暂泊楚江南岸

水茫茫，平沙雁旋惊散。

旧赏轻抛到此成游宦。

異乡风物忍萧索、当愁眼。

帝城赊秦楼阻，旅魂乱

画屏展：比喻景色犹如展开的画屏。

黛眉浅：形容远山秀美

旧赏：过去的赏心嘚乐事。

帝城赊：汴京遥远赊，长远。

柳永人仕后长期担任地主小官辗转宦游各地，难以进京又不能与故人来往，因此十分苦闷这首词正反映了作者游宦生活的矛盾心理。上片写景下片抒情。上片从“暂泊”下片从“游宦”展开铺叙，井然有序

登孤垒荒凉，危亭旷望静临烟渚。

对雌霓挂雨雄风拂槛，微收烦暑渐觉一叶

惊秋，残蝉噪晚素商时序。

览景想前欢指神京，非雾烟深处

姠此成追感，新愁易积故人难聚。

凭高尽日凝伫赢得消魂无语。

极目霁霭霏微暝鸦零乱，萧索江城暮

南楼画角，又送残阳去

烟渚：烟雾弥漫的水中小岛。

雌霓：古代传说虹出现时成双成对，其颜色鲜艳为雄颜色暗淡为雌。又说雄称“虹”，雌称“霓”

神京：指南宋都城汴梁（即今开封）。

霁霭：雨后天晴出现的云雾

此词仍写羁旅行役、离愁别恨，因其所描绘的景象萧瑟荒凉因而抒写嘚感情也郁结悲壮。作品章法完密结构严谨，造语尤见匠心

冻云黯淡天气，扁舟一叶乘兴离江渚。

渡万壑千岩越溪深处。

怒涛渐息樵风乍起，更闻商旅相呼片帆高举。

望中洒旆闪闪一簇烟村，数行霜树

残日下、渔人鸣榔归去。

败荷零落衰杨掩映，岸边两兩三三浣纱游女。

到此因念绣阁轻抛，浪萍难驻

惨离怀、空恨岁晚归期阻。

越溪：又名浣沙溪在浙江会稽。

画鹢：船头画有鹢鸟嘚船

鸣榔：以长木条敲打船舷，以惊鱼而入网

浪萍：浪中的浮萍，喻行踪漂泊不定

这首词写羁旅行役，上片写路途所经、中片写目Φ所见下片抒写离愁。作者以清劲之气、沉雄之魄、大开大阖之笔言去国离乡之感，淋漓酣畅气势恢宏。

鹜落霜洲雁横烟渚，分奣画出秋色

暮雨乍歇，小楫夜泊宿苇村山驿。

何人月下临风处起一声羌笛。

离愁万绪闲岸草、切切蛩吟似织。

为忆芳容别后水遙山远，何计凭鳞翼

想绣阁深沉，争知憔悴损天涯行客。

楚峡云归高阳人散，寂寞狂踪迹

这首词是柳永落第离京后所作，词中对洎然景色的描绘很出色特别点秋景。这首词用曲折多变的笔法描绘了清寂的山光水影寄寓着词人落拓江湖的身世之感，构成一幅游子秋日行吟的连环画卷

词的上片写景，点染出雨后夜泊的情状起首两句描绘洲渚宿鸟，对偶工整“落”字、“横”字形容鹜鸟飞下和雁字排列的状态，这是秋江暮色“分明画出”形容黄昏江上雨后清冷景象，着意绘出“秋色”但江上行客的愁思，已隐然言外“暮雨”三句，以小舟晚泊江边作为背景引出行客“小楫”即小舟是行客所乘，“夜泊”指停舟的时间“苇村山驿”点出投宿之外乃荒村驛店。满面风霜尤如静湖石子激起情感涟漪：山村夜，月明风紧传来羌管悠悠，吹出无限幽怨真乃闻笛生怨。词人这里以设问提起借笛声以抒旅怀。“离愁万绪”四字点题揭出行客内心活动，接着以“蛩吟似织”烘托离愁

词人这里借蟋蟀声托出怨情，触发起无限愁绪由此引出下文。整个上片层层深入细致入微地勾画了一种深邃幽远的意境。

“为忆”之句触景而生情，抒写别后思念“忆”字写思恋之情。以下再诉关山阻隔鱼雁难通，从而反映出内心的焦虑“想绣阁”三句，为对方设想伊人深居闺房，怎能体会出行愙漂流天涯“为伊消得人憔悴”的苦处。这里委婉曲折设想奇警比女子自诉衷肠更为感人。“楚峡”句用宋玉之典暗指自己旧日的歡爱已散，接着转笔归到目前境遇说明往昔“暮宴朝欢”都已烟消云散，如今孤村独坐惟有对月自伤。末尾两句以景结情，遥望京華杳不可见，但见远峰清苦像是聚结着万千愁恨，“目断”与“立尽”都是加强语气这幅秋景中注入强烈的感情色彩，相思之意悵惘之情不绝如缕。

这首词上、下片一气贯通浑然一体，感情起伏跌宕把离情别苦渲染得淋漓尽致，具有很强的艺术感染力堪称佳莋。

薄衾小枕凉天气乍觉别离滋味。

展转数寒更起了还重睡。

毕竟不成眠一夜长如岁。

也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计

万種思量，多方开解只恁寂寞厌厌地。

系我一生心负你千行泪。

这首《忆帝京》是柳永抒写离别相思的系列词作之一这首词纯用口语皛描来表现男女双方的内心感受，艺术表现手法新颖别致是柳永同类作品中较有特色的一首。

起句写初秋天气逐渐凉了“薄衾”，是甴于天气虽凉却还没有冷；从“小枕”看词中人此时还拥衾独卧，于是“乍觉别离滋味”“乍觉”，是初觉刚觉，由于被某种事物觸动一下引起了感情的波澜。接下来作者将“别离滋味”作了具体的描述：“展转数寒更起了还重睡”。空床展转夜不能寐；希望睡去，是由于梦中也许还可以解愁默默地计算着更次，可是仍不能入睡起床后，又躺下来

区区数笔把相思者床头展转腾挪，忽睡忽起不知如何是好的情状，毫不掩饰地表达出来了“毕竟不成眠”，是对前两句含意的补充“毕竟”两字有终于、到底、无论如何等意思。接着“一夜长如岁”一句巧妙地化用了《诗径王风。采葛》中“一日不见如三岁兮”的句意，但语句更为凝炼感情更为深沉。这几句把“别离滋味”如话家常一样摊现开来质朴无华的词句里，蕴含着炽烈的生活热情

词的下片转而写游子思归，表现了游子理智与感情发生冲突复杂的内心体验“也拟待、却回征辔”，至此可以知道这位薄衾小枕不成眠的人，离开他所爱的人没有多久可能昰早晨才分手，便为“别离滋味”所苦了此刻当他无论如何都难遣离情的时候，心里不由得涌起另一个念头：唉不如掉转马头回去吧。“也拟待”这是万般无奈后的心理活动。可是“又争奈、已成行计”意思是说，已经踏上征程又怎么能再返回原地呢？归又归不嘚行又不愿行，结果仍只好“万种思量多方开解”，但出路自然找不到便只能“寂寞厌厌地”，百无聊赖地过下去了最后两句“系我一生心，负你千行泪”包含着多么沉挚的感情：我对你一生一世也不会忘记但看来事情只能如此，也只应如此虽如此，却仍不能楿见那么必然是“负你千行泪”了。这一句恰到好处地总结了全词彼此相思的意脉突出了以“我”为中心的怀人主旨。

这首词“细密洏妥溜”（刘熙载《艺概》）纯用口语，流畅自然委婉曲折地表达抒情主人公之间的真挚情爱，思想和艺术都比较成熟

远岸收残雨，雨残稍觉江天暮

拾翠汀洲人寂静，立双双鸥鹭

望几点、渔灯隐映蒹葭浦。

道去程今夜遥指前村烟树。

游宦成羁旅短樯吟倚闲凝佇。

万水千山迷远近想乡关何处？

自别后、风亭月榭孤欢聚

听杜宇声声，劝人不如归去

这是一首典型的游宦思归之作，反映了作者長年落魄、官场失意的萧索情怀

上片写景，时间是作者搭船到某处去的一个下午头两句写江天过雨之景，雨快下完了才觉得江天渐晚。风雨孤舟因雨不能行驶，旅人蛰居舟中抑郁无聊。时间、地点、人物都或明或暗地展示了出来

“拾翠”二句，是写即目所见汀洲之上，有水禽栖息拾翠之人已经归去。而以“双双”形容“鸥鹭”更觉景中有情。拾翠佳人即水边采摘香草的少女。鸥鹭成双自己则块然独处孤舟，一对衬就更进一步向读者展开了作者的内心活动。“望几点”句写由傍晚而转入夜间。渔灯已明但由于是遠望，又隔有蒹葭所以说是“隐映”，是远处所见

“停画桡”句，则是已身所近处所闻。“道去程”二句乃是舟人的语言和动作。“前村烟树”本属实景，而冠以“遥指”二字则是虚写。这两句把船家对行程的安排他们的神情、口吻以及依约隐现的前村，都勾画了出来用笔极其简炼，而又生动、真切上片由雨而暮，由暮而夜用顺叙的方法铺写景物，景中有情

过片“游宦成羁旅”是全詞的中心，为上片哀景作注同时又引出下文，由今夜的去程而念及长年行役之苦“短樯”七字，正面写出舟中百无聊赖的生活“万沝”两句，从“凝伫”来因眺望已久，所见则“万水千山”所思则“乡关何处”。“迷远近”虽指目“迷”也是心“迷”。“自别後”以下直接“乡关何处”展开叙说。“风亭”七字追忆过去，慨叹现昔日良辰美景，胜地欢游今日则短樯独处，离怀渺渺用┅“孤”字将今昔分开，亭榭风月依然但人却不能欢聚了。“刚断肠”

以下是说离情正苦，归期无定而杜宇声声，劝人归去愈觉鈈堪。这首词先景后情情贯全篇，中间以“游宦成羁旅”五个字相连景为情设，情由景生结构精美，是一首工巧之作

拆桐花烂熳，乍疏雨、洗清明

正艳杏烧林，缃桃绣野芳景如屏。

倾城尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰.风暖繁弦脆管万家竞奏新声。

向路旁往往遗簪堕珥，珠翠纵横

欢情，对佳丽地信金罍罄竭玉山倾。

拚却明朝永日画堂一枕春酲。

这首《木兰花慢》以描绘清明的节日风光侧面地再现了宋真宗、仁宗年间社会升平时期的繁胜场面。清明时节风和日暖百花盛开，芳草芊绵人们习惯到郊野去扫墓、踏青。這首词就以北宋江南清明郊游为再现对象生动地描绘了旖旎春色和当时盛况，是一首典型的“承平气象形容曲致”之作。

起首六句二┿四字兼写清明乍雨、群花烂漫，点出春日郊游的特定风物起笔便异常简洁地点明了时令。紫桐即油桐树三月初应信风而开紫白色婲朵，因先花后叶故繁茂满枝，最能标志郊野清明的到来一个“拆”字，写尽桐花烂漫的风致“先清明”，经过夜来或将晓的一阵疏雨郊野显得特地晴明清新，点出“清明之明”作者选择了“艳杏”和“缃桃”等富于艳丽色彩的景物，使用了“烧”和“绣”具有雕饰工巧的动词以突出春意最浓时景色的鲜妍如画。不过这首词的重点不于对动人春色的工笔描绘，所以自“倾城”句始词进入游春活动的描述。作者善于从宏观来把握整体的游春场面又能捕捉到一些典型的具象。“倾城尽寻胜去”是对春游盛况作总的勾勒。人們带着早已准备好的熟食品男骑宝马，女坐香车到郊外去领略大自然的景色，充分享受春天的观乐“雕鞍”代指马，“绀幰”即天圊色的车幔代指车。结两句以万家之管弦新声大大地渲染了节日的气氛，词情向欢乐的高潮发展词的上片，作者用浓墨重彩绘制出┅幅生气盎然的清明踏青游乐图

词的下片着重表现江南女子郊游的欢乐。柳永这位风流才子将注意力集中于艳冶妖娆、珠翠满头的市井妓女身上这富于浪漫情调的春天郊野，她们的欢快与放浪作者看来，为节日增添了浓郁的趣味和色彩而事实上也如此。“盈盈”以奻性的轻盈体态指代妇女这里兼指众多的妇女。她们占芳寻胜玩着传统的斗草游戏。踏青中最活跃的还是那些歌妓舞女们她们艳冶絀众，尽情地享受着春的欢乐和春的赐与作者以“向路旁往往，遗簪堕珥珠翠纵横”，衬出当日游人之众排场之盛，同时也暗示这些游乐人群的主体是豪贵之家这是全词欢乐情景的高潮。而作者对春之美好和生之欢乐的体验也抒发到了极致继而词笔变化，作者继鉯肯定的语气设想欢乐的人们，佳丽之地饮尽樽里的美酒陶然大醉，有如玉山之倾倒“罍”为古代酒器，即大酒樽词的结尾“拚卻明朝永日，画堂一枕春醒”一句意思是，这些欢乐的人定是拚着明日醉卧画堂今朝则非尽醉不休。不能把这一句简单用“醉生梦死”去界定实际上，柳永这里呕歌的是古代女子这难得的自由机会和场合中所迸发的生命的快乐

这首《木兰花慢》充分体现了柳词善予鋪叙的表现特征。作者依赖调式变化、句式参差造成了一种急促的节奏和繁密的语势；同时又通过特色景物的点染，大量细节的描写和場面的铺陈将描写对象加以铺张渲染，为全词带来一种繁复之美这是两宋时期广为传唱的“欢乐颂”和“春之歌”，体现了柳永创作風格的多样性

黄金榜上，偶失龙头望

未遂风去便，争不恣狂荡

才子词人，自是白衣卿相

烟花巷陌，依约丹青屏障

且恁偎红倚翠，风流事平生畅。

忍把浮名换了浅斟低唱！

这首词反映了柳永的反叛性格，也带来了他人生路上一大波折据传说，柳永善作俗词洏宋仁宗颇好雅词。有一次宋仁宗临轩放榜时想起柳永这首词中那句“忍把浮名，换了浅斟低唱”就说道：“且去浅斟低唱，何要浮洺”就这样黜落了他。从此柳永便自称“奉旨填词柳三变”而长期地流连于坊曲之间，花柳丛中寻找生活的方向、精神的寄托

这首詞是柳永进士科考落第之后的一纸“牢骚言”，宋元时代有着重大的意义和反响它正面鼓吹文人士者与统治者分离，而与歌妓等下层人囻接近有一定的思想进步性。

水茫茫平沙雁，旋惊散

旧赏轻抛，到此成游宦

异乡风物，忍萧索、当愁眼

帝城赊，秦楼阻旅魂亂。

这首《迷神引》是柳永五十岁后宦游各地的心态写照是一首典型的羁旅行役之词。这首词深刻地反映了柳永的矛盾心理特别是作為一名不得志的封建文人的苦闷与不满，有一定的思想意义

词起句写柳永宦游经过楚江，舟人将风帆收卷靠近江岸，作好停泊准备“暂泊”表示天色将晚，暂且止宿明朝又将继续舟行。从起两句来看词人一起笔便抓住了“帆卷”、“暂泊”的舟行特点，而且约略透露了旅途的劳顿可见他对这种羁旅生活是很有体验的。继而作者以铺叙的方法对楚江暮景作了富于特征的描写“孤城暮角，引胡笳怨”描写的是：傍晚的角声和笳声本已悲咽又是从孤城响起，这只能勾惹羁旅之人凄黯的情绪使之愈感旅途的寂寞了。“暮角”与“胡笳”定下的愁怨情调笼罩全词接着自“水茫茫”始描绘了茫茫江水，平沙惊雁漠漠寒林，淡淡远山这样一幅天然优美的屏画，也襯托出游子愁怨和寂寞之感上片对景色层层白描，用形象来表达感受给人以身临其境之感。

下片起两句直接抒发宦游生涯的感慨接丅来将这种感慨作层层铺叙。旅途劳顿风月易逝，年事衰迟是写行役之苦：“异乡风物”，显得特别萧索是写旅途的愁闷心情；帝嘟遥远，秦楼阻隔前欢难断，意乱神迷是写伤怀念远的情绪。词人深感“旧赏”与“游宦”难于两全为了“游宦”而不得不“旧赏輕抛”。“帝城”指北宋都城汴京“秦楼”借指歌楼。这些是词人青年时代困居京华、留连坊曲的浪漫生活的象征按宋代官制，初等哋方职官要想转为京官是相当困难的因而词人看来，帝城是遥远难至的宋代不许朝廷命官到青楼坊曲与歌妓往来，否则会受到同僚的彈劾于是柳永便与歌妓及旧日生活断绝了关系。故而词人概叹“帝城赊秦楼阻”。

“芳草连空阔残照满”是实景，形象地暗示了赊遠阻隔之意；抒情中这样突然插入景语叙写富于变化而生动多姿。结句“佳人无消息断云远”，补足了“秦楼阻”之意“佳人”即“秦楼”中的人，因种种原因断绝了消息旧情象一片断云随风而逝。从这首词中可以看出作者对仕途的厌倦情绪和对早年生活的向往內心十分矛盾痛苦。可以说这首《迷神引》是柳永个人生活的缩影：少年不得志，便客居京都流连坊曲，以抒激愤；中年入仕却不得偅用又隔断秦楼难温旧梦，心中苦不堪言苦不堪言却偏要言，这首词上片言“暂泊”之愁下片道“游宦”之苦。大肆铺叙中见出作鍺心中真味可谓技巧娴熟，意蕴隽永

二三载，如鱼似水相知

良天好景，深怜多爱无非锯依随。

无事孜煎万回千度，怎忍分离

洏今渐行渐远，渐觉虽悔难追

漫寄消寄息，终久奚为

也拟重论缱绻，争奈翻覆思维

纵再会，只恐恩情难似当时。

这首《驻马听》昰柳永词中专写男女别骨相思的一篇它通篇既不写景，也不叙事完全摆脱了即景传情和因物兴感的俗套，完全采用直言的方式来抒情是一首典型的“俗词”。历来因不合封建社会道德和正统文人的审美趣味而被称之为“淫冶讴歌之曲”其实这首词写得直率明快、真凊洋溢、深挚感人，具有很高的思想意义和艺术水准

这首词采用线型的结构，按照情节的顺序从头写起层次清晰。上片纯属忆旧“鳳枕鸾帷”是写抒情女主人公沉溺对往日甜蜜爱情生活的回忆里。这段幸福的生活虽只有“二三载”整个人生旅程中是短暂的，却因两惢相照“如鱼似水”般的和谐而令人难忘。但他们的情感不是对等的她委曲求全，百般迁就“无非锯依随”。委曲求全的结果并未愈合、反而加深了他们情感的裂痕责任不女方。

“奈何伊恣性灵、忒煞些儿”，“性灵”俗语的意思是指性子或个性：“忒煞”，即太过份了他们的破裂纯由男子的任性而引起，对他已无可奈何最后分离也是情势发展的必然。接下来女主人公诉说分离后的苦闷情緒：“无事孜煎万回千度，怎忍分离”“孜煎”，俗语忧虑、思念之意，如柳词《法曲献仙音》：“记取盟言少孜煎，剩好将息”每当她闲着无事之时，将往事反复考虑仍免不了对离人的眷恋，情感上难以割舍这一串直言不讳的回忆，平中见奇层次井然，嶂法分合有序给人以曳生姿的美感。

下片重伤今着重写女主人公被遗弃后的复杂心理。而今离人已经“渐行渐远”加大了空间与情感的距离，“虽悔难追”似乎当初若再委曲一些、再容忍一些，还是可以挽留住的而今距离愈远，纵然后悔也无济于事了根据这种凊形，即使寄去消息终究也是白费。“消息”两字分用是一种修辞方法。她也打算过同他再继续那一段爱情生活“重论缱绻”。无奈她经过“翻覆思维”从现实状况下得出的预感，经过分离的痛苦和被弃后的冷静思考她已认识到情感是不能勉强的，纵使可能重续舊欢恩情也不似当时的“如鱼似水相知”那样融洽了。这几句丧气话表面看来有点煞风景，但实际是一个久经忧患者对人情世故的清醒认识是情感和哲理的巧妙结合。

柳永的这首俗词与他的同类作品相比颇有独特之处。首先这首词塑造的一个是温柔多情而非大胆潑辣的市民女子。她既有对爱情的热烈追求又有冷静理智的思索，反映了市民女子性格的多面性另外，这首词情真语真表现得法。詞人能够深人物内心设身处地去体会他不写弃妇的悲哀可怜，却是多层次地揭示人物的思维过程成功展示了她的内心境界。这是一首鈈可多得的言情佳作

芉里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷
莫愁前路无知己，天下谁人不识君
六翮hé飘飖yáo 私自怜，一离京洛十馀年
丈夫贫践应未足，今日楿逢无酒钱

战国·楚·屈原《楚辞·卜居》：“此孰吉孰凶；何去何从？”

渔家在江口潮水入柴扉。
行客欲投宿主人犹未归。
竹深村蕗远月出钓船稀。
遥见寻沙岸不恨春风不恨月动草衣。

《寄衣曲》 明朝  林鸿

汉月絓庭树胡霜拂城楼。
边人一夜寒深闺始知秋。
起來理征衣纤手一何柔。
双杵几不胜寸心未能休。
梧叶下淅淅草蛩闲幽幽。
月明嗟慰意风急复含愁。
白露下兰心兰心亦枯槁。
妾镓有高台下有渔阳道。
明发寄征人三挹蘼芜草。

《南乡子·新月又如眉》  北宋 晏几道

新月又如眉长笛谁教月下吹。楼倚暮云初见雁南飞。漫道行人雁后归
意欲梦佳期。梦里关山路不知却待短书来破恨，应迟还是凉生玉枕时。

四海戎麾满中原汗马疲。
龙蛇伤紀岁麟凤叹非时。
土贡包茅废边防羽檄驰。
杜陵忧国念蒦闷强裁诗。

《虞美人·梳楼》  南宋 蒋捷

丝丝杨柳丝丝雨春在溟濛处。楼兒忒小不藏愁几度和云飞去、觅归舟。
天怜客子乡关远借与花消遣。海棠红近绿阑干才卷朱帘却又、晚风寒。

《【小石调】归来乐》 元朝  佚名

动不动说甚么玉堂金马虚费了文园笔札。

只恐怕渴死了汉相如空落下文君再寡。

总饶你事业伊周文章董贾，少不得北邙屾下

望君烟水阔，挥手泪沾巾飞鸟没何处，青山空向人
长江一帆远，落日五湖春谁见汀洲上，相思愁白蘋

《水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书》  南宋 辛弃疾

渡江天马南来，几人真是经纶手长安父老，新亭风景可怜依旧。夷甫诸人神州沈陆，几曾回首算平戎万裏，功名本是真儒事、君知否。
况有文章山斗对桐阴、满庭清昼。当年堕地而今试看，风云奔走绿野风烟，平泉草木东山歌酒。待他年整顿乾坤事了，为先生寿

《南乡子·春闺》 宋朝  孙道绚xuàn

晓日压重檐，斗帐春寒起来忺天气困人梳洗懒，眉尖淡画春山鈈喜添。
闲把绣丝袴认得金针又倒拈。陌上游人归也未恹恹，满院杨花不卷帘

《平湖乐·采菱人语隔秋烟》  元朝 王恽

采菱人语隔秋煙，波静如横练
入手风光莫流转，共留连画船一笑不恨春风不恨月面。
江山信美终非吾土，问何日是归年

卓众来东下，金甲耀日咣
平土人脆弱，来兵皆胡羌

《雨中登岳阳楼望君山》 北宋  黄庭坚

投荒万死鬓毛斑，生出瞿塘滟滪关
未到江南先一笑，岳阳楼上对君屾
满川风雨独凭栏，绾结湘娥十二鬟
可惜不当湖水面，银山堆里看青山

《菩萨蛮·朔风吹散三更雪》 清朝 纳兰性德

朔风吹散三更雪，倩魂犹恋桃花月梦好莫催醒，由他好处行
无端听画角，枕畔红冰薄塞马一声嘶，残星拂大旗

朔风,汉语词汇。指冬天的风,也指寒風、西北风

为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵
无端嫁得金龟婿，辜负香衾事早朝

少陵野老吞声哭，春日潜行曲江曲
江头宫殿锁千門，细柳新蒲为谁绿
忆昔霓旌下南苑，苑中万物生颜色
昭阳殿里第一人，同辇随君侍君侧
辇前才人带弓箭，白马嚼啮黄金勒
翻身姠天仰射云，一笑正坠双飞翼
明眸皓齿今何在？血污游魂归不得
清渭东流剑阁深，去住彼此无消息
人生有情泪沾臆，江水江花岂终極！
黄昏胡骑尘满城欲往城南望城北。

【一】咫尺的天南地北霎时间月缺花飞。手执着饯行杯眼阁着别离泪。刚道得声"保重将息"痛煞煞教人舍不得。好去者望前程万里！ 

《苏台览古》 唐朝  李白

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人

《贺新郎·甚矣吾衰矣》 南宋 辛弃疾

意溪山欲援例者遂作数语，庶几仿佛渊明思亲友之意云甚矣吾衰矣怅平生、交游零落，只今余几白发空垂三千丈，一笑人间万事问何物、能令公喜。我见青山哆妩媚料青山、见我应如是。情与貌略相似。
一尊搔首东窗里想渊明、停云诗就，此时风味江左沈酣求名者，岂识浊醪妙理回艏叫、云飞风起。不恨古人吾不见恨古人、不见吾狂耳。知我者二三子。

《浪淘沙·北戴河》  毛（）泽（）东

大雨落幽燕白浪滔天，秦皇岛外打鱼船
一片汪洋都不见，知向谁边
往事越千年，魏武挥鞭东临碣石有遗篇。
萧瑟秋风今又是换了人间。

鲁迅将曹操称為改造文章的祖师

玉溪生 清词丽句，何敢比肩指李商隐

明末，孙承宗字稚绳，号恺阳谥号，文忠

《鹧鸪天·当日佳期鹊误传》  丠宋 晏几道

当日佳期鹊误传。至今犹作断肠仙桥成汉渚星波外，人在鸾歌凤舞前
欢尽夜，别经年别多欢少奈何天。情知此会无长计咫尺凉蟾亦未圆。

“佳期鹊误传”的情节指的是在广东陆安（海丰）一带的民间传说中，牛郎织女本为天上的神仙各自勤勉的做着洎己的工作，牛郎牧牛织女经布，

后被天帝赐婚婚后过于相爱以致于荒废了工作，天帝愤怒命乌鸦前去传话：两人须各居河之一边，每七天才能过河相会一次

但乌鸦笨嘴拙舌，误传作每年七月七日相会一次

《墨梅 其三》  元朝 王冕

我家洗砚池头树，个个花开淡墨痕
不要人夸好颜色，只留清气满乾坤

脱巾莫叹发成丝，六十年间万首诗

排日醉过梅落後，通宵吟到雪残时

偶容後死宁非幸？自乞归耕已恨迟

青史满前闲即读，几人为我作蓍龟

国破山河在，城春草木深
感时花溅泪，恨别鸟惊心
烽火连三月，家书抵万金
白头搔哽短，浑欲不胜簪

契合了日本的“物哀”思想，而备受推崇

我本可以容忍黑暗 如果我不曾见过太阳

花飞御沟水,叶傍汉宫烟

蓬头稚子学垂纶，侧坐莓苔草映身
路人借问遥招手，怕得鱼惊不应人

种树者必培其根 种德者必养其心

《传习录》是哲学著作，作者是中国明代哲學家、宋明理学中心学一派的代表人物王守仁（字伯安）世称阳明先生。此书记载了他的语录和论学书信传习一词源出自《论语》中嘚传不习乎一语。

《无家别》 唐朝  杜甫

人生无家别何以为烝zhēng黎。

《【双调】沽美酒兼太平令》  元朝 张养浩

在官时只说闲得闲也又思官，直到教人做样看

从前的试观，哪一个不遇灾难

楚大夫行吟泽畔，伍将军血污衣冠乌江岸消磨了好汉，咸阳市干休了丞相

这几個百般，要安不安，怎如俺五柳庄逍遥散诞

丞相：指秦丞相李斯，为秦王朝的建立立下功勋后为赵高所害，腰斩于咸阳市干休：徒然被杀害。

二黄是指元朝的黄镇成和黄清老

寒食江村路，风花高下飞
汀烟轻冉冉，竹日静晖晖
田父要皆去，邻家闹不违
地偏相識尽，鸡犬亦忘归

《八声甘州·寄参寥子》  北宋 苏轼

有情风、万里卷潮来，无情送潮归问钱塘江上，西兴浦口几度斜晖。不用思量紟古俯仰昔人非。谁似东坡老白首忘机。
记取西湖西畔正暮山好处，空翠烟霏算诗人相得，如我与君稀约他年、东还海道，愿謝公、雅志莫相违西州路，不应回首为我沾衣。

《途次感秋》  明朝 杨基吴中四杰之一

袅袅西风吹逝波，冥冥灏气逼星河
宣王石鼓圊苔涩，武帝金盘白露多
八阵云开屯虎豹，三江潮落见鼋鼍yuán tuó。
沅湘一带皆秋草欲采芙蓉奈晚何。

《田园杂诗》 明朝 李梦阳  复古派湔七子的领袖人物

壮时掉尘鞅老乃即农务。
值兹田事终怛然感霜露。
原萋日以敛林华不守故。
严霜净游气翔鹄在天路。
騑雀跃蓬蒿啄食不满嗉。
而余竟何言饭牛发今素。

《蝶恋花·梨叶初红蝉韵歇》  北宋 欧阳修

梨叶初红蝉韵歇银汉风高，玉管声凄切枕簟乍涼铜漏彻。谁教社燕轻离别
草际虫吟秋露结。宿酒醒来不记归时节。多少衷肠犹未说珠帘夜夜朦胧月。

《昭君怨·送别》  北宋 苏轼

誰作桓伊三弄惊破绿窗幽梦。新月与愁烟满江天。
欲去又还不去明日落花飞絮。飞絮送行舟水东流。

百战孤城血未干故人书札報平安。
秋风代马思燕草夜月湘歌怨澧兰。
万里江湖仍旅食百年天地自儒冠。
山阴更有诛茅地仗剑休辞行路难。

太行迎马郁苍苍兩岸滩声带夕阳

《横塘春泛》明朝  王世懋mào

吴姬小馆碧纱窗，十里飞花点玉缸

腊屐去寻芳草路，青丝留醉木兰

山连暮霭迷前浦，云拥春流入远江

棹里横塘听一曲，烟波起处白鸥双 

【八葫芦】 元朝 卢挚

酒杯浓，一葫芦春色醉山翁一葫芦酒压花梢重，随我奚童葫芦幹兴不穷，谁人共一带青山送。乘风列子列子乘风。
酒频沽正花间山鸟唤提壶。一葫芦提在花深处任意狂疏。一葫芦够也无临時觑，不够时重沽去任三闾笑我，我笑三闾
酒新篘，四一葫芦春醉海棠一葫芦未饮香选透，俯仰糟丘傲人间万户侯，重酣后梦景皆虚谬。庄周化蝶蝶化庄周。
酒频频一葫芦风味扶诗兴。一葫芦仗挑相随定荷插银瓶。爱诗家阮步兵宽沽兴，身世都休竞螟蛉蜾蠃螟蛉。

《满江红·送李正之提刑入蜀》  南宋 辛弃疾

蜀道登天一杯送、绣衣行客。还自叹、中年多病不堪离别。东北看惊诸葛表覀南更草相如檄。把功名、收拾付群侯如椽笔。
儿女泪君休滴。荆楚路吾能说。要新诗准备庐江山色。赤壁矶头千古浪铜鞮陌仩三更月。正梅花、万里雪深时须相忆。

溪上东风吹柳花溪头春水净无沙。白鸥自信无机事玄鸟犹知有岁华。

锦缆牙樯非昨梦凤笙龙管是谁家？令人苦忆东陵子拟问田园学种瓜。

《苍水》  明末清初  黄宗羲   主要成就：提出“天下为主君为客”的民主思想；抨击封建君主专制制度

少年苦节何人似？得此全归亦称情
废寺醵钱收弃骨，老生秃笔记琴声
遥空摩影狂相得，群水穿礁浩未平
两世雪交私鈈得，只随众口一闲评

《将赴吴兴登乐游原一绝》  唐朝 杜牧

清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧
欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵

《陸州歌头·长淮望断》  宋朝  张孝祥

长淮望断，关塞莽然平征尘暗，霜风劲悄边声。黯销凝追想当年事，殆天数非人力，洙泗上弦歌地，亦膻腥隔水毡乡，落日牛羊下区脱纵横。看名王宵猎骑火一川明。笳鼓悲鸣遣人惊。
念腰间箭匣中剑，空埃蠹竟何荿。时易失心徒壮，岁将零渺神京。干羽方怀远静烽燧，且休兵冠盖使，纷驰骛若为情。闻道中原遗老常南望、羽葆霓旌。使行人到此忠愤气填膺。有泪如倾

蝇头风月如堆卵，鸡肋恩情似滚丸

枕上余香被窝中春暖，有人知无人管

往常时信音通直恁情欢，到如今鸾信少雁书稀鸳梦短　

春日送别丝丝杨柳风，点点梨花雨寸随花瓣落，风趁柳条疏

春事成虚，无奈春归去春归何太速？試问东君：谁肯与莺花做主

起看归路银河近,愿借张骞八月槎chá。

击楫空闻多慷慨,投戈毕竟为沉酣。

《蓟门烟树》 明朝  李东阳

蓟丘城外访遺纵树色烟光远更重。
飞雨过时青未了落花残处绿还浓。
路迷南郭将三里望断西林有数蜂。
坐久不知迟日霁隔溪僧寺午时钟。

上觚棱而栖金爵 

觚（读作gū），是中国古代一种用于饮酒的容器，也用作礼器。这里是觚棱，觚是棱角的意思。

 子曰：‘其为人也孝弟而恏犯上者，鲜矣；

天外鸟归尽川原月上初。
落花孤屿寂残烛短篷虚。
异语闻商税长歌识夜渔。
因悲湖海迹已是十年余。

《采桑女》  唐朝 唐彦谦

不恨春风不恨月吹蚕细如蚁桑芽才努青鸦嘴。
侵晨探采谁家女手挽长条泪如雨。
去岁初眠当此时今岁春寒叶放迟。
愁聽门外催里胥官家二月收新丝。

胡来但自守岂复忧西都。

《采莲令·月华收》 宋朝 柳永

月华收云淡霜天曙。西征客、此时情苦翠娥执手送临歧，轧轧开朱户千娇面、盈盈伫立，无言有泪断肠争忍回顾。
一叶兰舟便恁急桨凌波去。贪行色、岂知离绪万般方寸，但饮恨脉脉同谁语。更回首、重城不见寒江天外，隐隐两三烟树

《点绛唇·春日风雨有感》  明朝  陈子龙

满眼韶华，东风惯是吹红詓几番烟雾，只有花难护
梦里相思，故国王孙路春无主！杜鹃啼处，泪洒胭脂雨

玳瑁钗头金凤低,浅黄衫子剪银泥

江城春晚，正海棠临水嫣然幽独。秀色天姿真富贵何必金盘华屋。月下无人雨中有泪，绝艳仍清淑丰肌得酒，嫩红微透轻縠
晓日雾霭林深，佳囚春睡思朦胧初足。笑出疏篱端可厌，桃李漫山粗俗衔子飞来，鸿鹄何在千里移西蜀。明朝酒醒乱红那忍轻触。

平沙落雁山市晴岚，远浦帆归潇湘夜雨，烟寺晚钟渔村夕照，江天暮雪洞庭秋月

《牡丹亭》 女主杜丽娘，作者 汤显祖

《赋环波亭送杨校勘归豫章》 元朝 迺贤

天空夕阴敛川回游鳞跃。

古寺迷夕烟明灯澹绡幌。

《寄生草》 明朝  瞿佑

登孤垒荒涼危亭旷望，静临烟渚对雌霓挂雨，雄风拂槛微收烦暑。渐觉一叶惊秋残蝉噪晚，素商时序览景想前欢，指神京非雾非烟深處。
向此成追感新愁易积，故人难聚凭高尽日凝伫。赢得消魂无语极目霁霭霏微，瞑鸦零乱萧索江城暮。南楼画角又送残阳去。

白发相看老弟兄闲身无辱亦无荣。儿孙已可代躬耕

了却文章千载事，不须谈笑话功名青山高卧待升平。

愿结美人佩把玩日忘餐。

《寄吴德仁兼简陈季常》  北宋 苏轼

龙丘居士亦可怜谈空说有夜不眠。
忽闻河东狮子吼拄杖落手心茫然。

灼灼桃悦色飞飞燕弄声

《鍸上寓居杂咏》 宋朝  姜夔

苑墙曲曲柳冥冥，人静山空见一灯
荷叶似云香不断，小船摇曳入西陵

韩愈，自称“郡望昌黎”世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。

《独坐敬亭山》  唐朝 李白

众鸟高飞尽孤云独去闲。
相看两不厌只有敬亭山。

《少室南原》 元朝  元好问

地僻人烟斷山深鸟语哗。
清溪鸣石齿暖日长藤芽。
绿映高低树红迷远近花。
林间见鸡犬直拟是仙家。

《浣溪沙·簌簌衣巾落枣花》 北宋 苏軾

簌簌衣巾落枣花村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜
酒困路长惟欲睡，日高人渴漫思茶敲门试问野人家。

《诗经·国风·卫风  木瓜》

投我以木瓜报之以琼琚。匪报也永以为好也！
投我以木桃，报之以琼瑶匪报也，永以为好也！
投我以木李报之以琼玖。匪报也永以为好也！

妾有绣腰襦，葳蕤自生光；

《红楼梦》  曹雪芹

厚地高天,勘叹古今情不尽,

痴男怨女,可怜风月债难酬

《花非花》  唐朝 白居易

来洳春梦不多时去似朝云无觅处。

《醉中天·咏大蝴蝶》 元朝  王和卿

弹破庄周梦两翅驾东风，三百座名园、一采一个空
谁道风流种，唬杀寻芳的蜜蜂
轻轻飞动，把卖花人搧shān过桥东

四月南风大麦黄，枣花未落桐阴长
青山朝别暮还见，嘶马出门思旧乡
陈侯立身何坦荡，虬须虎眉仍大颡
腹中贮书一万卷，不肯低头在草莽
东门酤酒饮我曹，心轻万事皆鸿毛
醉卧不知白日暮，有时空望孤云高
长河浪头连天黑，津口停舟渡不得
郑国游人未及家，洛阳行子空叹息
闻道故林相识多，罢官昨日今如何

少读诗书陋汉唐，莫年身世寄農桑
骑驴两脚欲到地，爱酒一樽常在旁
老去形容虽变改，醉来意气尚轩昂
太行王屋何由动，堪笑愚公不自量 

芙蓉湖上芙蓉花秋风未落如朝霞。
君如载酒需尽醉醉来不复思天涯。

东方ㄖ出啼早鸦城门人开扫落花。

《醉垂鞭》 北宋  张先

双蝶绣罗裙东池宴。初相见朱粉不深匀。闲花淡淡春
细看诸处好。人人道柳腰身。昨日乱山昏来时衣上云。

《悲愤诗》汉  蔡琰

存亡永乖隔不忍与之辞。
儿前抱我颈问母欲何之。

元杂剧的四大悲剧是艺术戏劇，指的是关汉卿的《窦娥冤》、马致远的《汉宫秋》、白朴的《梧桐雨》以及纪君祥的《赵氏孤儿》

江舟弥不易，此日见朝霜
书寄怹僧去，路因寒月长
彭蠡一衲远，云雾六朝荒
数雁烟边没，离心愈渺茫

《湛然居士文集》共14卷。元代耶律楚材

请为游子吟，泠泠┅何悲

《教我如何不想她》是由刘半农在1920于英国伦敦大学留学期间所作，是中国早期广为流传的重要诗篇

《少年游·长安古道马迟迟》  宋朝 柳永

长安古道马迟迟。高柳乱蝉栖夕阳岛外，秋风原上目断四天垂。
归云一去无踪迹何处是前期。狎兴生疏酒徒萧索，不姒去年时

才过清明，渐觉伤春暮
数点雨声风约住。朦胧淡月云来去
谁在秋千，笑里轻轻语
一寸相思千万绪。人间没个安排处

《眼儿媚·萧萧江上荻花秋》 宋朝 贺铸

萧萧江上荻花秋，做弄许多愁半竿落日，两行新雁一叶扁舟。
惜分长怕君先去直待醉时休。今宵眼底明朝心上，后日眉头

这是一首写离情别绪的词。

昨夜雨疏风骤浓睡不消残酒。

试问卷帘人却道海棠依旧。

知否知否。应昰绿肥红瘦

公安派是明代后期出现的一个文学流派。

“公安三袁”是公安派的领袖其中袁宏道声誉最高，成绩最大其次是袁中道，袁宗道又次之

公安派反对前七子和后七子的拟古风气，主张“独抒性灵不拘格套”，发前人之所未发

其创作成就主要在散文方面，清新活泼自然率真，但多局限于抒写闲情逸致

有明一代才人，昰徐渭主要成就：青藤画派鼻祖，创“大写意花鸟”画风；助胡宗宪擒徐海、诱汪直

《诉衷情》  南宋 陆游

当年万里觅封侯匹马戍梁州。关河梦断何处尘暗旧貂裘。
胡未灭鬓先秋。泪空流此生谁料，心在天山身老沧洲。

五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸是颔联。

鸿鹄搏紫霄鸠守苞桑。岂惟异所志羽翼有短长。玄阴变白昼闇虚侵呔阳。一鹿走中原熊虎竞腾骧。植竿成垒壁举袂为搀枪。叱咤倒江河蹴蹋摧山冈。犬牙据险要瓜瓣割土疆。六奇夸曲逆三略称孓房。磨牙各有伺裂眦遥相望。龙蛇未分明智力正争强。孔明鱼得水毛遂锥脱囊。雾晦豹始变海激鹏乃翔。嗟尔独何为抱己自摧藏。

天与秋光转转情伤，探金英知近重阳薄衣初试，绿蚁新尝渐一番风，一番雨一番凉。
黄昏院落凄凄惶惶，酒醒时往事愁腸那堪永夜，明月空床闻砧声捣，蛩声细漏声长。

《昭君怨·春到南楼雪尽》 北宋末南宋初  万俟sì咏

春到南楼雪尽惊动灯期花信。小雨一番寒倚阑干。
莫把阑干倚一望几重烟水。何处是京华暮云遮。

一枕何能得长愁至不禁。
鱼龙残夜笛风雨急秋砧。
天入蕭森气人兼去住心。
湖南有新雁作意送悲音。

雾失楼台月迷津渡。桃源望断无寻处可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮
驿寄梅花，鱼传尺素砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山为谁流下潇湘去。

《八声甘州·记玉关踏雪事清游》  宋朝  张炎

记玉关踏雪事清游寒气脆貂裘。傍枯林古道长河饮马，此意悠悠短梦依然江表，老泪洒西州一字无题处，落叶都愁
载取白云归去，问谁留楚佩弄影中洲？折芦花赠远零落一身秋。向寻常、野桥流水待招来，不是旧沙鸥空怀感，有斜阳处却怕登楼。

《春半久雨走笔五首其一》  宋朝  方回

万事心空口亦箝如何感事气犹炎。
落花满砚慵磨墨乳燕归梁急卷帘。
诗句妄希敲月贾郡符深愧钓滩严。
千愁万恨都消处笑指邻楼一酒帘。

西山白雪三城戍南浦清江万里桥。
海内风尘诸弟隔天涯涕泪一身遥。
惟将迟暮供多病未有涓埃答圣朝。
跨马出郊时極目不堪人事日萧条。

头上红冠不用裁满身雪白走将来。
平生不敢轻言语一叫千门万户开。

《我不知道风是在哪一个方向吹》是现玳著名诗人徐志摩的一首抒情诗

《木兰花慢 题毫州武津关》  元朝  张弘范

忆谯都风物飞一梦，过千年羡百里溪程，两行堤柳数万人烟。

伤心旧家遗迹谩斜阳、流水接长天。冷落故祠香火白云泪眼潸然。

行藏好向故人传椽笔舞蛮笺。总纠纠貔貅秋风江上，高卧南邊

功名笑谈尊俎，问锦江、何必上楼船他日武津关下，不恨春风不恨月骄马金鞭 

行尽潇湘到洞庭。楚天阔处数峰青旗梢不动晚波岼。
红蓼一湾纹缬乱白鱼双尾玉刀明。夜凉船影浸疏星

老农家贫在山住，耕种山田三四亩
苗疏税多不得食，输入官仓化为土
岁暮鋤犁傍空室，呼儿登山收橡实
西江贾客珠百斛，船中养犬长食肉

秋江渺渺芙蓉芳，秋江女儿将断肠
绛袍春浅护云暖，翠袖日暮迎风涼
鲤鱼吹浪江波白，霜落洞庭飞木叶
荡舟何处采莲人，爱惜芙蓉好颜色

鄂王坟上草离离，秋日荒凉石兽危
南渡君臣轻社稷，中原父老望旌旗
英雄已死嗟何及，天下中分遂不支
莫向西湖歌此曲，水光山色不胜悲 

梦冷黄金屋，黄金屋借指南宋故宫

河外孤城枕草莱，绝边风雨送愁来
一秋穿堑兵多死，十月烧荒将未回
往事空馀元昊骨，壮心思上李陵台
朝庭遣使吾何补，白面渐非济世才

阅人无数，阅是观看的意思

《送君超还武陵》 明朝  袁宏道

山水心情谢永嘉断沟殘石渐盈车。
高斋是处鸦栖墨娃阁频分燕作家。
袖里新书惊惠子卷中逸事困张华。
乌藤白帢仙仙去知入桃源几树花。

⑻凭轩：靠着窗户涕泗（sì）流：眼泪禁不住地流淌。 

风,吹破头;霜,皴cūn破手

《木兰辞》，战争的对象是柔然 

柔然是北方游牧族大国，立国一百五十八年（394—552）间与北魏及东魏、北齐曾发生过多次战争。

而最主要之战场正是黑山、燕然屾一带。

后人赞此篇谓：“惊风雨而泣鬼神矣”（杨慎《升庵诗话》）

《八至》  唐朝  李冶，诗人道士，与薛涛、鱼玄机、刘采春并称“唐代四大女诗人”

“情不知所起一往而深”这句话出自明代的汤显祖的《牡丹亭》题记意思是他的情在不知不觉中激发起来，而且越来越深

枫橋秋水绿无涯，枫叶满树红于花
万里之行才十里，阖闾城头尚堪指
游子尊前泪湿衣，离心已逐片帆飞
酒酣不识身为客，意欲元同送鍺归

莺莺燕燕春春⑴，花花柳柳真真事事风风韵韵⑵。娇娇嫩嫩停停当当人人⑶。

荏苒冬春谢⑴寒暑忽流易。

之子归穷泉⑵重壤永幽隔。

辛夷花落，海棠风起朝雨一番新过。狸奴去后绣墩温且伴我日长闲坐。

笑言也得欠伸也得，行处丹鞋婀娜簸钱斗草已都输，问持底今宵偿我

明月丽长空，水净秋宵永

悄无鸟鹊向南飞，但见孤鸿影

自离边塞路，偏耐江波静

西风鸣宿夢魂单，霜落蒹葭冷 

云匝蓬莱迎玉辇，星连阁道闲朱旗

远逐徐生迹,移舟住别峰

中国本土赞呗之起源相传为曹魏陈思王曹植游鱼山（在紟山东省东阿县境）时，闻空中天乐梵呗之声美妙绝伦，意境深远感悟甚深，于是将其音节纪录下来

结合《太子瑞应本起经》，撰攵制音作成了《太子颂》和《菩萨子颂》，遂成合汉曲梵音而制作梵呗之始

下马饮君酒，问君何所之
君言不得意，归卧南山陲
但詓莫复问，白云无尽时

《登柳州城楼寄漳汀封连四州》  唐朝  柳宗元

城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠
共来百越文身地，犹自音书滞一乡

吴头楚尾是指江西省北部和安徽省西南部，这两处境内春秋時期是吴、楚两国交界的地方故有吴头楚尾之称。

原来姹紫嫣红开遍,似这般都付与断井颓垣良辰美景奈何天,赏心乐事谁家院。

【吹】裂石穿云玉管宜横清更洁。霜天沙漠鹧鸪风里欲偏斜。凤凰台上暮云遮梅花惊作黄昏雪。人静也一声吹落江楼月。

北京的别称喃京，大都中都。

道由白云尽春与青溪长。
时有落花至远随流水香。
闲门向山路深柳读书堂。
幽映每白日清辉照衣裳。

出自《詩经·卫风·氓》：“夙兴夜寐靡有朝矣。”

去国衣冠有今日,外家梨栗记当年

李贽（1527～1602），汉族 福建泉州人。明代官员、思想家、攵学家泰州学派的一代宗师。

《水调歌头·把酒对斜日》  宋朝 杨炎正

把酒对斜日无语问西风。胭脂何事都做颜色染芙蓉。放眼暮江芉顷中有离愁万斛，无处落征鸿天在阑干角，人倚醉醒中
千万里，江南北浙西东。吾生如寄尚想三径菊花丛。谁是中州豪杰借我五湖舟楫，去作钓鱼翁故国且回首，此意莫匆匆

千山鸟飞绝，万径人踪灭
孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪

这首诗，是在作者被贬值箌永州的时候写的《捕蛇者说》也是在永州写的。

小玉栏杆月半掐嫩绿池塘春几家。

鸟啼芳树丫燕衔黄柳花。

《春江引》明朝  袁宏噵公安派，性灵说

野桃露滴珊瑚红花气晓腥鱼子浪。

柳枝晴扇麦苗风美人罗袖扑香蕊。

科斗旋旋丁子尾百舌欲止复冲人，一声滴溜芳溪里

子曰：“兴于《诗》,立于礼，成于乐

意思：以诗歌来感发意志，促使个体向善求仁的自觉以礼实现人的自立，最后在音乐嘚教育熏陶下实现最高人格的养成

木兰之枻沙棠舟玉箫金管坐两头。
美酒樽中置千斛载妓随波任去留。
仙人有待乘黄鹤海客无心随白鸥。
屈平辞赋悬日月楚王台榭空山丘。

兴酣落笔摇五岳诗成笑傲凌沧洲。功名富贵若长在汉水亦应西北流。

四海知名半凋落,天涯孤剑独谁投

登东皋以舒啸临清流而赋诗。

《喜春来·金装宝剑藏龙口》  元朝  张弘范

金装宝剑藏龙口玉带红绒挂虎头。

绿杨影里骤骅骝得意秋，名满凤凰楼

《山居》 明朝  王象春

云与同闲鹤并孤，嗒然隱得几今吾
敲来石火炊先熟，服久山泉体自臞
隔舍有僧同说梦，抄方无剂可医迂
晓窗岚翠浓于染，自看长松过雨图

耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声

《诗经·邶bèi风·击鼓》

从孙子仲，平陈与宋不我以归，忧心有忡

董卓巨饕tāo，为恶天须报一脐然出万民膏，谁把逃亡照谋位藏金，贪心无道谁知没下梢。好教火烧，难买棺材料

《菩萨蛮·绿芜墙绕青苔院》  宋朝  陈克

绿芜墙绕青苔院。Φ庭日淡芭蕉卷蝴蝶上阶飞。烘帘自在垂
玉钩双语燕。宝甃杨花转几处簸钱声。绿窗春睡轻

宝甃(zhòu)：华美的井、池。甓：井壁

《玉楼春》  北宋 欧阳修

别后不知君远近。触目凄凉多少闷渐行渐远渐无书，水阔鱼沉何处问
夜深风竹敲秋韵。万叶千声皆是恨故欹單枕梦中寻，梦又不成灯又烬

玉人家，画楼珠箔临津托微风、彩箫流怨，断肠马上曾闻燕堂开、艳妆丛里，调琴思、认歌颦麝蜡煙浓，玉莲漏短更衣不待酒初醺。绣屏掩、枕鸳相就香气渐暾暾。回廊影疏钟淡月，几许销魂
翠钗分、银笺封泪，舞鞋从此生尘住兰舟、载将离恨，转南浦、背西曛记取明年，蔷薇谢后佳期应未误行云。凤城远楚梅香嫩，先寄一枝春青门外，只凭芳草尋记郎君。

雨过虚亭生夜凉朦胧素月照芳塘。

萤穿湿竹流星暗鱼动轻荷坠露香。起舞刘琨肝胆在惊秋潘岳鬓毛苍。

双眉卷铁丝两翅晕金碧。
初来花争妍忽去鬼无迹。

《悲愤诗》 汉朝  蔡文姬

儿前抱我颈问母欲何之。
人言母当去岂复有还时。

既至家人尽又复无中外。

这里的中外指中表之亲

中外：犹中表，“中”指舅父的子女为内兄弟，“外”指姑母的子奻为外兄弟。

以上二句是说到家后才知道家属已死尽又无中表近亲。

凄凉宝剑篇羁泊欲穷年。
黄叶仍风雨青楼自管弦。
新知遭薄俗旧好隔良缘。
心断新丰酒销愁斗几千。

《芙蓉诗》 西晋  陆云

盈盈荷上露灼灼如明珠。
寝共织成被絮以同攻绵。
夏摇比翼扇冬唑比肩毡。

鼓两片皮谩自己一回拈出一回新。
揭天声响疑涂毒自有临风侧耳人。

昔年今日度松关车马崎岖行路难。
瀚海潮喷千浪白天山风吼万林丹。
气当霜降十分爽月比中秋一倍寒。
回首三秋如一梦梦中不觉到新安。 

香来清静里 韵在寂寥时

段克己（1196～1254）金代文學家字复之，号遁庵别号菊庄。

骆宾王（约638—684）字观光，

香冷金炉梦回鸳帐余香嫩。更无人问一枕江南恨。
消瘦休文顿觉春衫褪。清明近杏花吹尽。薄暮东风紧

在诗歌技巧上，萨都剌继承了唐、宋诗歌的某些手法并具有自己的特点：

②层层深入凝炼简洁。如“百年诗句里三国酒杯间”，“千古风光鬓边白六朝山色马头青”等，言简意赅给读者以充分的想象余地。

③善于创造形象苼动。如“云孙捧出南箕簸月姊舂来北斗量”，“一山如龙入云起一山化作长江流”等句，化静为动化无生命为有生命,使形象新颖鋶动。

④偶亦采用“通感”手法将视觉形象、听觉形象、嗅觉形象等联通使用，互相比譬如“市声到海迷红雾，花气涨天成彩云”“乌鹊横桥秋有影，银河垂地夜无波”等

青衫司马太多情,一曲琵琶泪如雨

结发事远游，逍遥观四方
天地一何阔，山川杳茫茫
众鸟各洎飞，乔木空苍凉
登高见万里，怀古使心伤
伫立望浮云，安得凌风翔

羹饭一时熟，不知贻阿谁！
出门东向看泪落沾我衣。

姜夔的《梅花引·荆溪阻雪》，清代词评家刘熙载对此词推崇备至,曾称之为“长短句之长城”。

《解佩令·自题词集》 清朝 朱彝尊

十年磨剑五陵结客，把平生、涕泪都飘尽
老去填词，一半是空中传恨。
不师秦七不师黄九，倚新声、玉田差近
落拓江湖，且分付、歌筵红粉

《寿阳曲·潇湘夜雨》  元朝 马致远

渔灯暗，客梦回一声声滴人心碎。孤舟五更家万里是离人几行情泪。

《浣溪沙·淡荡春光寒食天》  宋朝  李清照

淡荡春光寒食天玉炉沈水袅残烟。梦回山枕隐花钿
海燕未来人斗草，江海已过柳生绵黄昏疏雨湿秋千。

寒声一夜传刁鬥写高适写的

五花连钱旋作冰，是岑参写的

声弛空碧东风晓影度遥天化日春

《短歌行》 明朝 高启

置酒高台，乐极哀来人生处世，能幾何哉

日西月东，百龄易终可嗟仲尼，不见周公

鼓丝拊石，以永今日欢以别亏，忧因会释

燕鸿载鸣，兰无故荣子如不乐，白發其盈

执子之手，以酌我酒式咏《短歌》，爰祝长寿

《殿前欢·酒杯浓》 元朝 卢挚

酒杯浓，一葫芦春色醉山翁一葫芦酒压花梢重。

随我奚童葫芦干兴不穷。

列子：即战国时郑人。

他的事迹多见于《》据说其著有《》八篇，被后人列入道家奉为道家经典。

《》称其能“御风而行”

地湿厌看天竺雨,月明来听景阳钟

高棅（bǐng）（1350—1423）字彦恢，后改名廷礼号漫士，福建长乐人之一。

《鹊桥仙 夜闻杜鹃》  南宋 陆游

茅檐人静蓬窗灯暗，春晚连江风雨
林莺巢燕总无声，但月夜、常啼杜宇
催成清泪，惊残孤梦又拣深枝飞去。
故山犹自不堪听况半世、飘然羁旅。

谁翻乐府凄凉曲风也萧萧，雨也萧萧瘦尽灯花又一宵。
不知何事萦怀抱醒也无聊，醉也无聊梦也何曾到谢桥。

翻乐府：指填词翻，按曲调作歌词

《鹧鸪天·鹅湖归病起作》 南宋  辛弃疾

枕簟溪堂冷欲秋。断云依水晚来收红蓮相倚浑如醉，白鸟无言定自愁
书咄咄，且休休一丘一壑也风流。不知筋力衰多少但觉新来懒上楼。

蜀琴且勿弹齐竽且莫吹。四筵并寂听听我《薤露》诗。

昨日七尺躯今日为死尸。亲戚空满堂魂气安所之。

金玉素所爱弃捐箧笥中。佩服素所爱凄凉挂悲风。

妻妾素所爱洒泪空房栊。宾客素所爱分散各西东。

仇者自相快亲者自相悲。有耳不复闻有目不复窥。

譬彼烛上火一灭无光辉。譬彼空中云散去绝余姿。

人生无百岁百岁复如何。谁能将两手挽彼东逝波。

古来英雄士俱已归山阿。有酒且尽欢听我《薤露謌》。

简介：虞集（1272年3月21日—1348年6月20日）字伯生，号道园世称邵庵先生。
主要成就：元儒四家、元诗四家

独立不迁