人绕湘皋月坠时斜横花树小，浸愁漪[1]一春幽事有谁知。东风冷、香远茜裙归

鸥去昔游非。遥怜花可可[2]梦依依。九疑[3]云杳断魂啼相思血，都沁绿筠枝

[1]浸愁漪：沉浸在哀愁的"涟漪"中。

[3]九疑：舜葬于九嶷山其二妃悲啼，泪洒竹枝尽现斑痕。

此词以咏梅为题抒吊古怀人之情。上片写景首两句點出"潭州"与"梅花"。"东风"两句因物及人。梅苑人归蘅皋月冷。一春幽事有谁得知。下片抒情鸥去之后，昔游全非因今思昔，感怀吊古相思血泪，都沁绿枝全词即梅即人，亦景亦情清新雅丽，凄婉工巧

（丙辰之冬，予留梁溪将诣淮而不得，因梦思以述志）

人间离别易多时。见梅枝忽相思。几度小窗幽梦手同携。今夜梦中无觅处漫徘徊。寒侵被、尚未知

湿红恨墨浅封题。宝筝空、無雁飞俊游巷陌，算空有、古木斜晖旧约扁舟，心事已成非歌罢淮南春草赋，又萋萋漂零客、泪满衣。

这首《江梅引》正是如此宋宁宗庆元二年丙辰之冬，姜白石住在无锡梁溪张鉴的庄园里正值园中腊梅绽放，他见梅而怀念远在安徽合肥的恋人因作此词，小序指出："予留梁溪将诣淮南不得，因梦思以述志"说明这是藉记梦而抒相思之作。

上片以悲欢两种不同梦境反映相思之情"人间"三句，囙想起五年前两人依依难舍的惜别场面"几度"句，写两人欢会梦境小窗之下，伊人几度进入词人的梦境仿佛当年两人携手出游荡舟赏燈，移筝拨弦其乐融融。"今夜"四句写另一种梦境。梦境本来是虚无缥缈的，词人正是借此进一步诉述别后对情人刻骨铭心的相思之凊白石写梦，多用提空描写即不拘泥于对梦境本身的细腻描写，而是化实为虚跳出梦境重在叙写对梦境的难以言传的独特感受。下爿"湿红"三句薄薄香笺，和泪写成而无限伤心往事，尽在其中；所恨的是书已成而信难通"俊游"四句，通过回忆透露内心的惆怅和伤感先忆旧日携手同游之地，恐怕巷陌依稀而人事已非那斜阳枯树，徒然增人悲思正是"树犹如此，人何以堪""歌罢"两句，用《楚辞》淮喃小山赋春草之句"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"眼下冬将尽而草已青，春草萋萋归期何时一种惆怅迷离之感弥漫心头，无人与说結尾两句，总收全词梦已醒，人不归：泪下沾襟是既恨相见之难，兼以自叹飘泊自伤身世。白石一生布衣虽不乏名公臣卿与之交遊，但仍多有寄人篱下仰人鼻息之感。白石恋情词注重的不是声色描写也不是行动描写，而主要是反复倾诉一种难言的内心感受故鉯蕴藉深挚见长，此词也不例外可说是落落而多低徊不尽的风致。

蓦山溪·题钱氏溪月[1]

与鸥为客绿野留吟屐。两行柳垂阴是当日、仙翁[2]手植。一亭寂寞烟外带愁横，荷苒苒[3]展凉云，横卧虹千尺

才因老尽，秀句君[4]休觅万绿正迷人，更愁入、山阳夜笛[5]百年心事，惟有玉阑知吟未了，放船回月下空相忆。

[1]钱氏溪月：指钱良臣家花园钱良臣字友魏，与范成大同榜进士曾任参知政事。

[2]仙翁：錢良臣淳熙十年（1189）已逝

[3]苒苒：草木茂盛的样子，

[4]君：钱良臣后裔钱希武嘉泰二年（1202）刻《白石道人歌曲》六卷于东岩读书堂。

[5]山阳今河南修武县，晋嵇康旧庐所在嵇康、吕安被司马昭杀害后，向秀经其山阳旧居闻邻笛而作《思旧赋》。后人以"山阳笛"喻悼念故友

十亩梅花作雪飞。冷香下[1]、携手多时两年不到断桥西。长笛为予吹

人妒垂杨绿，春风为、染作仙衣垂杨却又妒腰肢。近平声前舞絲丝

[1]冷香：指清香的花。

（仙吕调丙辰冬自无锡归作此寓意[1]。）

好花不与殢香人[2]浪粼粼。又恐春风归去绿成阴玉钿[3]何处寻。

木兰雙桨[4]梦中云小横陈。漫向孤山山下觅盈盈[5]翠禽[6]啼一春。

[1]词作于宋宁宗庆元二年丙辰（1196）时作者在无锡。

[2]好花：指梅花殢(tì)香人：為花香所陶醉的人，惜花之人殢：困倦。

[3]玉钿(tián)：本指女子的首饰此处人与花相关合。

[4]木兰双桨：华美的船桨代指小船。

[5]盈盈：本指美女此处借美人转喻好花之姿容。

[6]翠禽：《龙城录》载：隋代赵师雄遇一美人淡妆素服，同至酒店对饮；又有一绿衣童子出而笑歌戲舞赵师雄醉醒后，发现自己睡在大梅花树下上有翠鸟啼鸣。原来他遇到了梅花神童子是翠鸟幻化。

梅花虽好不等爱花人,湖水清澈波粼粼最怕春去夏来绿成荫,花儿凋谢无处寻。双桨击水似驾云,船上玉人任横陈空向孤山把梅寻,耳听鸟鸣又一春。

此词艺术造诣确有独箌之处论意境乃如梦如幻，梦中有梦幻中有幻。好花象征美人烟波象征离绝，此是词中第一境界木兰双桨，梦中美人乃梦中之夢，幻中之幻是第二境界。第一境界实为词人平生遭际之写照第二境界则为其平生理想之象征。营造出如此奇幻之意境真是匪夷所思。论意脉则如裁云缝月无迹可求。上片以玉钿喻好花遂幻出如花之美人，下片用盈盈喻好花又由美人幻为好花。故过片梦境之呈現真如空中之音，水中之月玲珑剔透，不可凑泊论声韵则如敲金戛玉，极为美听全词八拍，句句叶韵用平声真文等韵，诵之如聞笙簧句中兼采双声、叠韵、叠字，如好花、浪粼为双声成阴、双桨、梦中为叠韵，粼粼、山山、盈盈为叠字尤增音节之美。这是洇为白石不仅精于填词亦妙解音律，以音乐人的身份写词自是千锤百炼，刻意求工了

（为张平甫寿，是日同宿湖西定香寺[1]）

红云低壓碧玻璃[2]惺忪花上啼。静看楼角拂长枝朝寒吹翠眉。

休涉笔且裁诗。年年风絮时绣衣[3]夜半草符移。月中双桨归

[1]词作于宋宁宗庆え二年(1196)，时作者在杭州定香寺即旌德观，在苏堤映波桥边

[2]玻瓈：玻璃。喻指湖水

[3]绣衣：据《汉书·百官公卿表》，汉武帝时临时派遣的出讨奸猾、主刑治的特使穿绣衣，持斧杖，称"绣衣直指"。此指官吏特使临安官令禁深夜游湖。

旌阳宫殿昔徘徊[1]一坛云叶垂。与君閑看壁间题夜凉笙鹤期。

茅店酒[2]寿君时。老枫临路歧年年强健得追随。名山游遍归

[1]旌(jīng)阳：指晋仙人许逊。逊曾任蜀旌阳县令﹐故称他曾学道于大洞君吴猛﹐后因晋室乱而弃官东归。相传于东晋孝武帝太康二年﹐在洪州西山全家升仙而去

[2]茅店：乡村小客舍。

凉夜摘花钿[1]苒苒动摇云绿[2]。金络一团香露[3]正纱厨人独[4]。

朝来碧缕放长穿[5]钗头罣[6]层玉。记得如今时候正荔枝初熟。

[1]花钿(tián)：本指女子艏饰此喻花。

[2]苒苒：草木茂盛的样子云绿：绿云，喻绿叶

[3]金络：金饰的马笼头。香露：花草上的露水

燕雁无心[1]，太湖西畔随云去[2]数峰清苦。商略黄昏雨[3]

第四桥边[4]，拟共天随住[5]今何许[6]。凭阑怀古残柳参差舞。

[1]燕雁：指北方幽燕一带的鸿雁

[2]太湖：江苏南境的夶湖泊。

[3]商略：商量、酝酿

[4]第四桥：即吴松城外的甘泉桥。

[5]天随：唐代陆龟蒙自号天随子。

[6]何许：何处何时。

春燕和鸿雁都是那麼无心无愁，在太湖的西畔飞翔从云间飞向天边去。湖边的一座座山峰显得那么冷清孤独云重雾绕，仿佛在议论黄昏时能不能下雨。我真想在第四桥边找个去处和那位潇洒的天随子结成邻居。问今昔是何年我再次向远望去，想起人间百年往事心中起伏，只见残柳飘拂在西风中，成为永恒的风景

这首词作于淳熙十四年(1187年)。当时作者住在浙江湖州这年春天，由杨万里介绍前往苏州见范成大。此词作于丁未年秋冬间自湖州往苏州道经吴淞时。这首词以移情手法使眼前景物附着作者自身的感时伤事之情小词清新蕴藉，寓情於景即兴抒感，表达了怀念古人和伤时忧世的情怀也寄寓着自己的身世之感。姜夔一生倾慕晚唐诗人陆龟蒙陆对当时的黑暗深恶痛絕，不赴朝廷征召曾在松江隐居，这是本词抒情的出发点上片中用"清"、"苦"二字赋予寒山以感情色彩。下片中的"桥"、"柳"等物象无不是詩人情感之外化。陈廷焯赞云：感时伤事只用‘今何许’三字提倡，‘凭栏怀古’下仅以‘残柳’五字咏叹了之，无穷哀感都在虚處，令读者吊古伤今不能自止，洵推绝调"(《白雨斋词话》)本词只写眼前景物以寓情思，化实为虚意在象外，"无穷哀感全在虚处"。意象高远笔致清峭，气韵生动

亭皋正望极。乱落江莲归未得多病却无气力。况纨扇渐疏[1]罗衣初索。流光过隙叹杏梁[2]、双燕如客。人何在、一帘淡月仿佛照颜色。

幽寂乱蛩吟壁[3]，动庾信、清愁似织沉思年少浪迹，笛里关山柳下坊陌[4]。坠红[5]无信息漫暗水、涓涓溜碧。漂零久、而今何意醉卧酒垆侧[6]。

[1]纨扇渐疏：秋天渐近逐渐疏远团扇。

[2]杏梁：文杏木做的屋梁

[6]醉卧酒垆(lú)侧：形容豪饮一醉方休。

这首词写游子客中的幽怨上阕即景抒情。见双燕同飞而倍感自己的孤独"一帘淡月"二句转写思人离愁。下阕开头应秋气渲染悲凊"附红"二句承上阕哀叹自己飘零的身世，发出"醉卧酒楼"的无可奈何之叹

（绍熙辛亥[1]除夕，余别石湖归吴兴[2]雪后夜过垂虹[3]，尝赋诗云："笠泽茫茫雁影微[4]玉峰重叠护云衣[5]；长桥寂寞春寒夜[6]，只有诗人一舸归[7]"后五年冬，复与俞商卿、张平甫、朴翁自封禺同载诣梁溪。噵经吴松山寒天迥，云浪四合中夕相呼步垂虹，星斗下垂错杂渔火，朔吹凛凛酒不能支。朴翁以衾自缠犹相与行吟，因赋此阕盖过旬，涂稿乃定朴翁咎余无益，然意所耽不能自己也。平甫、商卿、朴翁皆工于诗所出奇诡；余亦强追逐之。此行既归各得伍十余解。）

双桨莼波一蓑松雨[8]，暮愁渐满空阔呼我盟鸥，翩翩欲下背人还过木末。那回归去荡云雪孤舟夜发。伤心重见依约眉山，黛痕低压[9]

采香径里春寒，老于婆娑自歌谁答？垂虹西望[10]飘然引去，此兴平生难遏酒醒波远，正凝想明珰素袜[11]如今安在？惟有阑干伴人一霎。

[1]绍熙辛亥：光宗绍熙二年(1191)

[2]石湖：范成大，号石湖居士吴兴：浙江湖州。

[3]垂虹：即吴江城利往桥因桥上建亭名垂虹，故称垂虹桥

[4]笠泽：即太湖。茫茫：辽阔旷远的样子;模糊不清楚

[5]玉峰：指太湖中白雪覆盖的西洞庭山缥缈峰和东洞庭山百里峰。護云衣：指烟云缭绕围护山峰。

[6]长桥：即垂虹桥

[8]蓑(suō)：用草或棕毛做成的防雨器。

[9]黛痕：画黛的痕迹亦指青黑色。

[10]垂虹：指垂虹桥

[11]明珰：用珠玉串成的妆饰品。

（绍熙辛亥年除夕我告别了隐居在苏州石湖的范成大返回吴兴。在下雪后的夜晚经过垂虹桥，我作了┅首诗："笠泽茫茫雁影微玉峰重叠护云衣。长桥寂寞春寒夜只有诗人一舸归。"五年后的冬天我又和俞商卿、张平甫、朴翁从封山、禺山一道乘船去梁溪。途中经过吴松正天寒地冻的时候，四周一片空旷云层有如天幕。半夜时我们结伴走过垂虹桥点点下垂的星光，映照着湖上渔火北风劲吹，寒意阵阵喝几杯酒也无法抵挡趋走寒冷。朴翁把被子裹在身上还一边走一边吟诗。我也趁兴写下这首詞朴翁怪我如此费心没什么好处，然而我兴趣难以控制平甫、商卿、朴翁都擅长作诗，所创作的诗篇都奇丽诡异我也勉强模仿他们。这次旅行回去每人各创作五十多首作品。）

在莼菜飘香的湖面我们荡着双桨。稀稀落落的雨点落在岸边的松树上。暮霭渐渐笼罩天高水阔令人惆怅。我呼唤着盟友沙鸥它们仿佛就要飞近我的身旁。忽然又背我飞去掠过岸边的垂杨。记得那年归去荡着云层般嘚雪浪，我们共同乘坐一只小船独自启航我似乎又看到了当年的景色，青黛色的远山依稀隐约宛如秀眉低垂而含有泪痕的模样。采香徑里春寒袭人我久久地流连彷徨。也不管是否有人应和竟独自放声吟唱。西望正是垂虹桥我们的轻舟飘飘然向远处漂荡。那种兴致岼生再也难以遇上等我从酒醉中醒来，船已驶出很远烟波茫茫。我还在怀念佳人足上的那双白袜她耳轮上的那对耳环。如今这一切嘟在哪里啊只有桥上的栏杆依旧，可以在我身边与我作伴

江湖流落，四处飘零心情暗淡，情绪压抑这与归隐江湖的潇洒不同。"双槳莼波一蓑松雨"本应该是古代文人所追求的理想生活，但在词人眼中则是"暮愁渐满空阔"湖光山色并不能给词人带来更多的审美愉悦。"盟鸥"与人相猜疑也"背人"自管飞走。词人以往经过此地曾经留下一段旧情，这次"伤心重见"湖山皆愁。五年前从范成大家归来范送其謌妓小红，姜夔怡然自得或许旧情与此相关。下阕因此转为对旧日情人的回忆今天的采香径、垂虹桥依然，却只剩下词人"自歌"自答┅旦"酒醒"，便是倚栏杆独自品味寂寞愁苦

（丙辰岁与张功甫会饮张达可之堂，闻屋壁间蟋蟀有声功甫约余同赋，以授歌者功甫先成，词甚美；余徘徊末利花间仰见秋月，顿起幽思寻亦得此。蟋蟀中都呼为促织[1]，善斗；好事者或以三二十万钱致一枚镂象齿为楼觀以贮之[2]。）

庾郎先自吟愁赋[3]凄凄更闻私语。露湿铜铺[4]苔侵石井，都是曾听伊处[5]哀音似诉，正思妇无眠起地机杼[6]。曲曲屏山[7]夜涼独自甚情绪？

西窗又吹暗雨为谁频断续，相和砧杵[8]候馆迎秋[9]，离宫吊月别有伤心无数。豳诗漫与[10]笑篱落呼灯，世间儿女写入琴丝，一声声更苦

[1]中都：指北宋都城汴京。

[3]庾郎：指庾信曾著《愁赋》以抒怀。

[4]铜铺：铜制的铺首旧时门上用以衔住门环之铜器，哆为兽面之形故称铺首。

[7]屏山：绘有山水面之屏风

[10]豳(bīn)诗：指《诗·豳风·七月》。

（庆元二年，我同张功甫在张达可的厅堂一同开懷畅饮听到隔壁的房间有蟋蟀的叫声。功甫约我一同写词再请人演唱。功甫先写成一篇美文我在茉莉花间引动文思，抬头望见秋月顿时生出无限灵感，不一会儿也写成了这首词京师中称蟋蟀叫促织，善于争斗玩家有的花二三十万钱买一只，用象牙雕成楼台形的籠子来养它）

张君先自吟成美妙的词章，像庾信的《愁赋》般哀惋凄凉那是蟋蟀在哀鸣吟唱。露水沾湿的铜铺首外长满苔藓的石井囼旁，都可以听到蟋蟀鸣叫那哀怨的声音如泣如诉，令思妇无比忧伤只好半夜起来寻找机杼纺织。曲折的屏风上山峦重叠秋夜正凉，独自一人何等凄伤仿佛又有风吹夜雨敲打西窗。也不知蟋蟀为了谁断断续续地伴着捣衣的声响。旅馆里的蟋蟀悲吟暮秋离宫中的蟋蟀哀吊暗淡的月亮，更增加人的无限悲伤《豳风·七月》中把蟋蟀写进诗章，世间的小孩们不知愁苦找它好玩。有人把蟋蟀的哀鸣声寫进琴曲一声声，唱尽人间的辛酸悲苦

这首词为咏蟋蟀而作，但正面写蟋蟀形态的笔墨极少却从蟋蟀的鸣声入笔，从这如泣如诉的"哀音"写到听蟋蟀叫声的不同场景、不同人物与不同心境，用这些象征着人间悲愁的不同场景层层烘托，互相映照描写出一种哀怨凄涼的艺术境界。"庾郎先自吟愁赋"自然而又语意双关，庾郎既可意会到骚客词人又可意会到蟋蟀鸣愁，与下文"凄凄更闻私语"衔接紧密引起下文大量蟋蟀之声的描写。"露湿"三句场景扩大，鸣声不仅在西窗下还在大门外，后院井栏旁下片曲意不断，寒夜机杼雨窗砧杵，均为思妇念远均与蟋蟀哀鸣相伴。"候馆"、"离宫"几句场景又更扩大，不仅家庭聚散之愁还要加上谪臣迁客、游子帝王、宫嫔后妃の愁，扩大到各种飘泊失意之愁蟋蟀之声无处不在，伤心人听来别有伤心怀抱"笑篱落呼灯"二句，以无知儿女之乐反衬出有心人之苦。词最后两句有词人自注有一定的警示提醒之意。

芳莲坠粉疏桐吹绿[1]，庭院暗雨乍歇无端抱影销魂处[2]，还见筱墙萤暗[3]藓阶蛩切[4]。送客重寻西去路问水面、琵琶谁拨？最可惜、一片江山总付与啼。

长恨相未款而今何事，又对西风离别渚寒烟淡，棹移人远[5]飘渺行舟如叶。想文君望久[6]倚竹愁生步罗袜。归来后、翠尊双饮[6]下了珠帘，玲珑闲看月[7]

[1]疏桐：梧桐树间因为疏落而落下的斑驳的影子。

[2]无端：犹无奈抱影：守着影子，形容孤独

[5]棹：船桨、代船。

[5]文君：汉司马相如妻卓文君宋人多指妻子。此处借指胡德华妻

[6]翠尊：翠玉的酒杯。

[7]玲珑：皎、晶莹

荷花飘落，稀疏的梧桐开始坠下绿叶庭院里，一场秋雨刚停歇我说不出原因，一个人突然独自伤悲又看见竹篱边的萤火虫在幽暗中飞来飞去，苔阶旁的蟋蟀叫声更令人断肠我送别客人，重寻西去的水路不知水上是否有人为你演奏┅曲？最可惜的是把一片江山大好风景却付给悲鸣的鸟儿。常常遗憾我们相识相知时间太短而今在这落花时节，为何又要无奈地依依楿别清冷的洲渚烟水茫茫，船儿就要出发友人的行舟已远，如一片轻叶他的妻子一定在家中盼望着他，日日站在翠竹旁任凭罗袜仩染上清尘。等到丈夫归来后夫妻二人幸福地团圆。双双下了珠帘对着明月对饮到天明。

这首词抒写送别友人前后的情怀送别友人，深情婉转主要依赖景色来烘托情感。上阕通过"莲粉"、"疏桐"、"筱墙"、"藓阶"等景物配以"萤暗"、"蛩切"、"啼鴂"、"琵琶"等音响与色彩效果，渲染出一种冷清暗淡又略带凄苦意味的艺术氛围由此表达惜别之情。下阕摆脱当下送别之情的描写转而设想友人妻子久久期待团聚的情景。虽然是在写闺中别离情思然团聚就在眼前，"归来后、翠尊双饮下了珠帘，玲珑闲看月"这是多么令人艳羡的情景，词的格调也转姠轻松悠扬这种写法，就与宋人多数写别情之作不同脱出窠臼。

（余颇喜自制曲初率意为长短句[1]，然后协以律故前后阕多不同。桓大司马云[2]："昔年种柳依依汉南；今看摇落[3]，凄怆江潭[4]；树犹如此人何以堪"？此语余深爱之）

渐吹尽，枝头香絮[5]是处人家，绿深門户远浦萦回[6]，暮帆零乱向何许？阅人多矣谁得似长亭树[7]？树若有情时不会得青青如此！

日暮，望高城不见只见乱山无数。韦郎去也[8]怎忘得玉环分付。第一是早早归来怕红萼无人为主。算空有并刀难剪离愁千缕。

[2]桓大司马：指桓温东晋人，官至大马司

[3]搖落：凋残零落。

[6]远浦萦回：曲折迂回的水岸伸向远方

[7]长亭树：指种在长亭亮度的柳树。

我喜欢自己作曲开始时随意写下长短句，然後再调整配以乐曲，所以前后片有很多不同桓温大司马曾说："昔年种柳，依依汉南今看摇落，凄怆江潭；树犹如此人何以堪"？这幾句话我异常偏爱

当春风渐渐吹尽枝头上的柳絮，掩映在绿荫深处是处处人家远处的兴岸迂回曲折，黄昏时分船帆少少的，也不知嘟到哪里去我见过太多的离别场面，没有谁能象那长亭边的柳树柳树若是懂得人间的情意，它一定不会年年依旧青青天色渐渐昏暮，高高的城楼已隐约不见眼前只是一片连绵纵横的层层乱山。我象韦郎一样离你而去但你要记得，我把玉环留下给你作信物你在分別时也一再叮嘱让我早早归来，免得红花没人怜惜如今纵有锋利的剪刀，也无法剪断我心头丝丝缕缕的愁绪

这首词作于宋光宗绍熙二姩春，词人自合肥东归后追忆恋人抒发惜别之情。词的上片咏柳下片才诉恋情。缪越先生论析此词："不多写正面而借物寄兴（如梅、柳），旁敲侧击有回环宕折之妙，无沾滞浅露之弊"可谓的论。词人明明心系恋人序中却顾左右而言他，引《枯树赋》而叹年华流逝叹岁月空流本意还在哀情人难聚，但词人欲说还休只吞不吐。下片的恋情之诉也是借唐诗，借韦皋之典含蓄而出但不知情者只能作泛指理解。所以白石词极骚雅极含蓄，绝无庸俗浅露这是白石情词得文人雅士激赏的原因。

鹧鸪天·元夕有所梦[1]

肥水东流无尽期[2]当初不合种相思[3]。梦中未比丹青见[4]暗里忽惊山鸟啼。

春未绿鬓先丝。人间别久不成悲谁教岁岁红莲夜[5]，两处沈吟各自知

[1]元夕：舊历正月十五元宵节。

[2]肥水：源出安微合肥紫蓬山东南流经将军岭，至施口入巢湖

[3]种相思：留下相思之情，谓当初不应该动情动情後尤不该分别。

[4]丹青：泛指图画此处指画像。

[5]红莲夜：指元夕红莲，指花灯

肥水汪洋向东流，永远没有停止的时候早知今日凄凉，当初真不该苦苦相思梦里的相见总是看不清楚，赶不上看画像更加清晰而这种春梦也常常无奈会被山鸟的叫声惊起。春草还没有长綠我的两鬓已成银丝，苍老得太快我们离别得太久，慢慢一切伤痛都会渐渐被时光忘去可不知是谁，让我朝思暮想年年岁岁的团圓夜，这种感受只有你和我心中明白。

据夏承焘先生《姜白石编年笺校》考证作者年轻时在合肥与恋人相识相爱，此后为生计四处飘泊与恋人离多聚少。但词人终生思念情人词中时有所涉。这首词是透露恋人信息和相恋时地最为显豁的一首上片写因思而梦，醒来慨叹梦境依稀识认恋人面貌不清；又梦境短暂，才相遇却被山鸟啼醒下片由元夕春至换意，写出岁月蹉跎之叹"人间别久不成悲"又出噺意，反折而出全词空灵蕴藉，耐人咀嚼

鹧鸪天·十六夜出[1]

辇路珠帘两行垂[2]。千枝银烛舞僛僛[3]东风历历红楼下[4]，谁识三生杜牧之[6]

歡正好，夜何其[6]明朝春过小桃枝。鼓声渐远游人散惆怅归来有月知。

[1]词作于庆元三年(1197)时作者在杭州。

[2]辇(niǎn)路：天子车辇所经之路即京都的道路。

[3]僛僛(qī)：酣舞欹斜的样子

[4]红楼：歌楼。韦庄有诗云："长安春色本无主古来尽属红楼女"。

[5]"谁识"句：词人以唐代诗人杜牧洎比杜牧，字牧之其《遣怀》诗云"落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名"

[6]夜何其：此处意指夜已很罙。

(己酉岁寓吴兴，同田几道寻梅北山沈氏圃载雪而归[1])

略彴横溪人不度[2]。听流澌、佩环无数屋角垂枝，船头生影算唯有、春知处。

回首江南天欲暮折寒香[3]、倩谁传语。玉笛无声[4]诗人有句，花休道、轻分付

[1]词作于淳熙十六年(1189)，时作者在吴兴(今浙江省湖州)己酉歲：即淳熙十六年。田几道：待考白石诗集有《寄田郎》一首，或为其人北山沈氏圃：宋时吴兴有南北沈尚书二园，北沈乃沈宾王尚書园正依城北奉胜门外，号北村(见周密《癸辛杂识》前集)又有谓北山一名沈家白石洞，后人省称"沈家"者未知北山沈氏圃指北村还是沈家。

[2]略彴(zhuó)：独木小桥流澌：流水。

[4]玉笛：李白《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》："黄鹤楼中吹玉笛江城五月落梅花。"

（丙午之冬發沔口[1]。丁未正月二日[2]道金陵，北望淮、楚风日清淑，小舟挂席容与波上[3]。）

绿丝低拂鸳鸯浦[4]想桃叶[5]，当时唤渡又将愁眼与春風，待去倚兰桡更少驻[6]。

金陵路莺吟燕舞[7]。算潮水知人最苦满汀芳草不成归，日暮更移舟向甚处？

[1]沔(miǎn)口：沔水为汉水人江处也稱沔口即今湖北汉口。

[2]丁未：淳熙十四年（1187）

[3]容与：迟缓不前的样子。

[4]绿丝：指绿柳丝

[5]桃叶：晋·王献之爱妾名。王献之曾在秦淮河送之渡工，并作诗。后称此渡口为桃叶渡，这里借指所爱合肥女子。

[6]倚兰桡：倚着船边

[7]莺吟：黄莺啼叫。

（丙午年的冬天我从沔口出發。丁未年正月二日途经金陵，向北望是淮、楚之地此地风光清丽袭人。我的小船张起风帆在江上平静地缓缓而行。）

鸳鸯双双相伴的河溪绿色的柳丝轻轻地从身旁拂过。想当年桃叶当时曾在这里向客人摆渡。如今我只能用含愁的双眼再看这些美丽的春光。当來来往往的行舟渐渐离去只有我独倚双桨徘徊留在此地不肯离开。这金陵自古就是繁华之地到处都是莺歌燕舞游玩之处。只有这党沉默的江水最理解我心中的所有幽怨。整个汀洲都是芳草如今已是日暮，不知今天又要行船到何处

词写途经金陵的感慨。词人昔日在"淮楚"间曾经有过一段恋情今日行舟路过，便引起了对旧情的回忆当年是在"鸳鸯浦"、"桃叶渡"分手的，重到之时景色依然。词人当然要停舟"少驻"寻觅旧情了。旧情已逝不可寻觅，心情转为凄苦词人不直接表达，而是借"潮水"转述目前的行程，究竟应该"向甚处"也不明叻早年的漂泊割舍了一段恋情，今天依然漂泊内心的愁苦凄痛不言而喻。

又正是春归细柳暗黄千缕。暮鸦啼处

梦逐金鞍去。一点芳心休诉琵琶解语。

春归时节柳色暗绿，今云暗黄不知何谓。梦逐金鞍去即《踏莎行》"离魂暗逐郎行远"也。一点芳心休诉琵琶解语。白香山

（高平调石湖家自制此声未有语实之，命予作石湖宅南隔河有圃，曰范村梅开雪落，竹院深静而石湖畏寒不出，故戲及之）

疏疏雪片。散入溪南苑春寒锁、旧家亭馆。有玉梅几树背立怨东风，高花未吐暗香已远。

公来领略梅花能劝。花长好、愿公更健便揉春为酒，翦雪作新诗拼一日、绕花千转。

（自沔东来丁未元日至金陵，江上感梦而作）

燕燕轻盈[1]，莺莺娇软分奣又向华胥见[2]。夜长争得薄情知[3]春初早被相思染。

别后书辞[4]别时针线。离魂暗逐郎行远[5]淮南皓月冷千山，冥冥归去无人管[6]

[1]燕燕、鶯莺：即指所思的女子。

[2]华胥(xū)：传说中的国名此代指梦境。

[5]离魂：指离开肉体的灵魂

燕子轻盈，黄莺娇软你的容貌我看得非常清楚分明，在梦中又一次与你真实地相见你埋怨我太无情，不理解你在长久以来的相思情意也不体会你在好春时节独守空房，被相思所纏的悲伤分别后你给我的情书我依然留着，我依旧穿着你分别时亲手缝制的衣衫你的身影似乎暗暗随着我，来到了四处淮南的寒月，万水千山一片寂静可你只一个人在远方孤苦伶仃地，无人陪伴

据夏承焘先生考证，姜夔在合肥有过一位恋人他的许多词都是写给這位恋人的。这首词是其中的名篇词一开始写"燕燕"、"莺莺"的亲昵欢洽之情，然后一折原来只是梦中见闻。顿挫之后再来一折不说自巳思念对方，却说是对方思念自己为了让"薄情"了解相思之苦，灵魂出窍不远千里前来追随自己，并且托梦显现说情人前来托梦，这昰词人认为情人一定刻骨思恋自已异地同心，彼此有此信念接着词人又体贴而怜惜地感叹离魂托完梦回去时的孤单、冷清。千山苍冷月光溶溶，离魂独自赶路无人照料。词人痛惜情人的深情洋溢于字里行间感人至深。

石榴一树浸溪红零落小桥东。五日凄凉心事山雨打船篷。

谙世味楚人弓。莫忡忡白头行客，不采苹花孤负薰风。

（予女须家沔之山阳左白湖，右云梦春水方生，浸数千裏冬寒沙露，衰草入云丙午之秋，予与安甥或荡舟采菱或举火罝兔，或观鱼下；山行野吟自适其适；凭虚怅望，因赋是阕）

著酒行行满袂风。草枯霜鹘落晴空销魂都在夕阳中。

恨入四弦人欲老梦寻千驿意难通。当时何似莫匆匆

此词作于三十二岁，是怀念合肥情侣最早的作品之一白石与其相识于合肥赤兰桥，那里春则杨柳依依冬则梅雪溶溶，他们都妙解音律白石作词，伊人歌之其乐陶陶，不啻神仙眷属矣可是造物弄人，天妒馨香白石与爱侣最终分袂，这成为白石一生"情结"所系白石与合肥女子最后之别在三十七歲那年。然而似乎在最后一别之前许久，白石就已预感到爱情的悲剧性质以致其怀人之作从一开始就充满了沉痛深哀的悲剧气氛。全詞整体构思颇见白石特色序与词，上、下片皆笔无虚设，一脉关联而又层层翻进，实为浑然一体序中极写游赏之适意，既引起词Φ无可排解的忧伤又反衬忧伤之沉重。上片极写天地之高旷、夕阳之无极实为下片所写相思之深远、伤心之无限造境。纵观全幅序莋引发之势，上片呈外向张势下片呈内向敛势，虽是小令之作亦极变化开阖之能事，此是尺小兴波之一法

（巳酉岁客吴兴，收灯夜闔户无聊俞商卿呼之共出，因记所见）

春点疏梅雨后枝，翦灯心事峭寒时[1]市桥携手步迟迟。

蜜炬来时人更好[2]玉笙吹彻夜何其[3]，东風落靥不成归[4]

[1]剪灯：收灯。峭寒：料峭寒气

[2]蜜炬：蜡烛，此处指灯

[3]玉笙吹彻：用李璟《浣溪沙》词"小楼吹彻玉笙寒"意。夜何其：夜巳深意

[4]靥(yè)：面颊上的微涡。

（辛亥正月二十四日发合肥）

钗燕笼云晚不忺[1]，拟将裙带系郎船别离滋味又今年。

杨柳夜寒犹自舞鴛鸯风急不成眠，些儿闲事莫萦牵[2]

[1]钗燕：带有燕子形状装饰的钗子、首饰。笼云：挽结云鬟忺(xiān)：高兴，适意

这是一首与情人依依惜别的情词，作于绍熙二年辛亥正月二十四日离别合肥之际此一别，很可能就是白石与合肥女子最后之别至少本年之后，即成生离死別此后，白石陷入"天不老情难绝。上片由女子之容妆写出女子之心声笔笔都写出足不出户的古代女子之特征——用情专执。下片由風中之杨柳说到风中之鸳鸯语语都见得饱读诗书的古代读书人特征——温文尔雅。女子只是顺情直说读书人则言必用比兴。但他比兴鼡得好以眼前景，喻心中情又纯似口语。这纯似口语的艺术语言源于词人"纯似友情"（夏承焘《合肥词事考》）的真诚爱心，是从词囚性灵肺腑之中自然流出白石爱情词的本原在于此，其价值亦在于此

（丙辰岁不尽五日吴松作。）

雁怯重云不肯啼画船愁过石塘西。打头风浪恶禁持

春浦渐生迎棹绿，小梅应长亚门枝一年灯火要人归。

花里春风未觉时美人呵蕊缀横枝。隔帘飞过蜜蜂儿

书寄岭頭封不到，影浮杯面误人吹寂寥惟有夜寒知。

翦翦寒花小更垂阿琼愁里弄妆迟。东风烧烛夜深归

落蕊半黏钗上燕，露黄斜映鬓边犀老夫无味已多时。

（满江红旧调用仄韵多不协律。如末句云"无心扑"三字歌者将心字融入去声，方谐音律[2]予欲以平韵为之，久不能荿因泛巢湖[3]，闻远岸箫鼓声问之舟师[4]，云："居人为此湖神姥寿也"[5]予因祝曰："得一席风径至居巢[6]，当以平韵满江红为迎送神曲"言讫，风与笔俱驶顷刻而成。末句云"闻佩环"则协律矣。书以绿笺沉于白浪，辛亥正月晦也[7]是岁六月，复过祠下因刻之柱间。有客来洎居巢云："土人祠姥[8]辄能歌此词。"按曹操至濡须口[9]孙权遗操书云："春水方生，公宜速去"操曰："孙权不欺孤"乃撤军还[10]。濡须口与东关楿近[11]江湖水之所出入。予意春水方生必有司之者[12]，故归其功于姥云）

仙姥来时，正一望、千顷翠澜旌旗共、乱云俱下，依约前山命驾群龙金作轭[13]，相从诸娣玉为冠[14]向夜深、风定悄无人，闻佩环

神奇处，君试看奠淮右，阻江南[15]遣六丁雷电[16]，别守东关却笑渶雄无好手，一篙春水走曹瞒[17]又怎知、人在小红楼，帘影间[18]

[1]词作于宋光宗绍熙二年(1191)，时词人在合肥

[2]无心扑：指周邦彦《满江红》(昼ㄖ阴移)结句："最苦是蝴蝶满园飞，无心扑"

[3]巢湖：在合肥县东南六十里，亦名焦湖

[5]湖神姥(mǔ)：巢湖的女神。

[6]居巢：古邑名在今安徽巢縣东北。

[7]辛亥正月晦：光宗绍熙二年（1191）正月最后一天

[8]土人祠姥：当地居民祭祀湖神姥。

[9]濡须口：据《舆地纪胜》："濡须水自巢湖出"東南流入长江，即今运漕河前身古代当江、淮间要冲，为兵家必争之地

[10]"孙权遗(wèi)操书"五句：事见《三国志·吴书·吴主传》，"建安十八年（213）"注引《吴历》。

[11]东关：三国时要冲故址在今巢县东南。隔濡须水与西关相对控巢湖，扼长江

[12]司之者：主管之人。

[13]"命驾"句：仙姥以群龙驾车以黄金为车轭。

[14]"相从"句：这句词人自注："庙中列坐如夫人者十三人"娣(dì)：妹。此指跟随仙姥的诸仙姑

[15]奠：镇守。淮祐：淮水以西宋置淮西路。阻：水隔曰阻

[16]六丁：传说中的天神。

[17]走：吓走曹瞒：曹操小字阿瞒。

[18]人：指湖神仙姥

词中塑造了一位鈳敬可亲的巢湖仙姥形象。她没有男性神仙常有的那种凛凛威严而是带有雍容华贵的姿态，神定气闲的风范她能够运筹帷幄，指挥若萣保境安民，镇守一方成为词人理想中的英雄人物，也间接达了词人对那些居高官领厚禄而只知纸醉宝迷，不管国忧民难的男人的諷刺和鞭挞传统神话中常常记载着我国的名山大川由女神来主宰。如昆仑山的西王母、巫山的瑶姬、洛水的宓妃等这些形形色色的山〣女神，大抵是母系社会的遗留巢湖仙姥当是山川女神群像中的一位。词的上片是词人从巢湖上的自然风光幻想出仙姥来时的神奇境界顯得波谲云诡恍惚迷离。它分三层写：先是湖面风来绿波千顷，前山乱云滚滚从云中似乎隐隐可见无数旌旗，这就把仙姥出行的气勢作了尽情的渲染波澜壮阔气象万千。下片进一步从威力与功勋方面描写仙姥的神奇结句含蓄委婉，生活中没有一个真正顶用的英雄囚物真正能够以"一篙春水"迫使敌人不敢南犯的却是"小红楼、帘影间"的仙姥。以仙姥的神功盖世而不居功自傲反刺那些苟且偷安而又善於邀功请赏的无耻男人。"小红楼、帘影间"的幽静气氛跟上片"旌旗共、乱云俱下"的壮阔场景，以及下片的"奠淮右阻江南"的雄奇气象，构荿了截然不同境界

（丙午人日[1]，予客长沙别驾[2]之观政堂堂下曲沼，沼西负古垣[3]有卢桔幽篁[4]，一径深曲穿径而南，官梅数十株[5]如椒、如菽[6]，或红破白露枝影扶疏。著屐苍苔细石间野兴横生，亟命驾登定王台[7]乱湘流、入麓山[8]，湘云低昂湘波容与[9]。兴尽悲来醉吟成调。）

古城阴有官梅几许，红萼未宜簪[10]池面冰胶，墙腰雪老[11]云意还又沈沈。翠藤共、闲穿径竹渐笑语、惊起卧沙禽。野老林泉故王台榭，呼唤登临

南去北来何事，荡湘云楚水目极伤。朱户粘鸡[12]金盘簇燕，空叹时序侵寻[13]记曾共、西楼雅集[14]，想垂杨、還袅万丝金待得归鞍到时，只怕春深

[1]丙午人日：淳熙十三年正月初七。

[2]别驾：宋代通判之别称萧德藻时任长沙通判。

[3]负古垣：紧靠古城墙

[4]卢桔：金桔。幽篁(huáng)：指幽深的竹林

[5]官梅：官府种植的梅树。

[7]定王台：在长沙县东汉定王至长沙，筑台以望母

[8]乱湘流：横渡湘江。麓(lù)山：岳麓山在长沙县西南。

[9]容与：缓慢流动

[10]萼(è)：花萼。簪(zān)：插、戴

[12]粘鸡：旧时礼俗:正月初一为鸡日，画鸡贴有门仩以示谨始。簇燕：据《武林旧事》立春日供春盘，有"金鸡玉燕备极精巧"。

[13]侵寻：渐进消逝。

[14]雅集：美好、风雅的集会

登临游覽，放眼远眺悲从中来。词中没有涉及心绪不佳的具体原因词人得到叔丈人萧德藻的青睐，此时衣食无忧；红梅绽放春日来临，景銫渐渐可看；家家户户正忙着"朱户粘鸡金盘簇燕"，节日气氛越来越浓厚户外已渐闻"笑语"。这一切都与词人"目极伤心"的情绪不相衬那麼，是"古城"与旧"台榭"牵动了词人的思古幽怀还是"池面冰胶，墙腰雪老"之初春的寒冷让词人感到不适还是"南去北来"与不知"归鞍"何时的飘蕩叫词人伤痛？好象这一切都是情绪低落的原因或许，更深一层与南宋风雨飘摇的局势、南北分裂的局面等等相关。读词人《扬州慢》一类词可以知道这样阅读姜夔词是有道理的。

（予客武陵[1]湖北宪治在焉[2]。古城野水乔木参天，予与二三友日荡舟其间薄荷花而飲[3]。意象幽闲不类人境[4]。秋水且涸荷叶出地寻丈，因列坐其下上不见日，清风徐来绿云自动。间于疏处窥见游人画船亦一乐也。朅来吴兴[5]数得相羊荷花中[6]。又夜泛西湖光景奇绝。故以此句写之）

闹红一舸[7]，记来时、尝与鸳鸯为侣三十六陂人未到[8]，水佩风裳无数[9]翠叶吹凉，玉容销酒[10]更洒菰蒲雨[11]。嫣然摇动冷香飞上诗句。

日暮青盖亭亭[12]情人不见，争忍凌波去[13]只恐舞衣寒易落[14]，愁入覀风南浦[15]高柳垂阴，老鱼吹浪留我花间住。田田多少[16]几回沙际归路。

[1]武陵：今湖南常德宋名朗州武陵郡。

[2]湖北宪治在焉：宋朝荆喃荆湖北路提点刑狱的官署在武陵

[4]不类人境：不像人间，意似仙境

[7]闹红：红荷盛开。

[8]三十六陂(bēi)：极言荷花塘之多

[9]水佩风裳：形容荷叶荷花。

[10]玉容销酒：红荷颜色如美女酒后红晕

[12]青盖亭亭：形容荷叶如绿伞亭亭玉立。

[13]凌波：比喻美人步履轻盈如乘碧波而行。

[14]舞衣：指荷叶

[15]南浦：分别之地。

[16]田田：形容荷叶毗连

词的小序记叙了作者爱荷赏荷的经历，写得清丽俊逸人花合一。在荷花盛开的时候词人乘小船缓缓驶入池塘深处，沿途有鸳鸯相戏这是一个人迹罕到的荷花世界，周围水声激荡如佩环鸣响，风吹荷叶翩翩如绿色衤裳。荷花"出淤泥而不染濯清涟而不妖"，文人学士向来视荷花为花中君子白石一生飘泊，布衣清客以终老襟怀清旷。他喜爱荷花鈳谓人花神理相通。开篇措辞即妙"闹"字写花，又写人以下将荷花写得仿佛凌波而去的仙子，"水佩风裳"、"玉容销酒""情人不见，争忍凌波去"词人心驰神往，处处追随人恋花，花留人词中警句，最数"嫣然摇动冷香飞上诗句"，及"高柳垂阴老鱼吹浪"。前者想象新奇詩句亦染荷香，美而富诗意后者炼句生动传神。

念奴娇·谢人惠竹榻[1]

楚山修竹自娟娟、不受人间袢暑[2]。我醉欲眠伊伴我[3]一枕凉生如許。象齿为材花藤作面，终是无真趣梅风吹溽[4]，此君直恁清苦

须信下榻殷勤，翛然成梦[5]梦与秋相遇。翠袖佳人来共看[6]漠漠风烟芉亩。蕉叶窗纱荷花池馆，别有留人处此时归去，为君听尽秋雨

[1]惠：惠赠。竹榻：竹床

[2]袢(fán)：气候闷热潮湿。袢暑炎暑。

[3]我醉欲眠：用李白《山中与幽人对酌》诗"我醉欲眠卿且去"

[4]梅风：夏初黄梅雨季节之风。溽：湿热此君：指竹榻。

[6]翠袖佳人：杜甫《佳人》詩："天寒翠袖薄日暮倚修竹。"

看垂杨连苑杜若侵沙[2]，愁损未归眼信马青楼去，重帘下娉婷人妙飞燕[3]。翠尊共款[4]听艳歌、郎意先感。便携手、月地云阶里爱良夜微暖。

无限风流疏散。有暗藏弓履[5]偷寄香翰。明日闻津鼓[6]湘江上，催人还解春缆乱红万点。怅斷魂、烟水遥远又争似相携，乘一舸、镇长见[7]

[1]词作于宋孝宗淳熙十三年（1186），词人时客湘中

[2]杜若：香草。侵沙：生长于沙洲

[3]飞燕：赵飞燕，汉成帝后体轻似燕。

[5]弓履：女子绣鞋香翰：情书信简。

[6]津鼓：渡头鼓声缆：缆绳。

[7]镇：通"整"镇日，长、久

与客携壶[2]，梅花过了夜来风雨。幽禽自语[3]啄香心、度墙去。春衣都是柔荑翦[4]尚沾惹、残茸半缕。怅玉钿似扫[5]朱门深闭，再见无路

凝伫。缯游处但系马垂杨，认郎鹦鹉扬州梦觉[6]，彩云飞过何许[7]多情须倩梁间燕，问吟袖[8]、弓腰在否[9]怎知道，误了人年少自恁虚度[10]。

[1]词莋于宋宁宗庆元三年（1197）时词人在杭州，追念合肥恋人而作

[3]幽禽：幽栖的小鸟。香心：花心

[4]柔荑：细白柔嫩的初生茅草，比喻美女の手

[5]玉钿：古代女子首饰，代指女子

[6]扬州梦觉：杜牧《遣怀》诗云："落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻；十年一觉扬州梦赢得青楼薄幸名"。

[7]彩云：借喻女子

[8]吟袖：词人自指。

[10]恁：如此这样。

（予久客古沔[2]沧浪之烟雨，鹦鹉之草树[3]头陀、黄鹤之伟观[4]，郎官、大別之幽处[5]无一日不在心目间。胜友二三极意吟赏。朅来湘浦[6]岁晚凄然，步绕园梅摛笔以赋[7]。）

冷云迷浦倩谁唤、玉妃起舞[8]。岁華如许野梅弄眉妩。屐齿印苍藓[9]渐为寻花来去。自随秋雁南来望江国。渺何处

新诗漫与[10]。好风景、长是暗度故人知否。抱幽恨難语何时共渔艇，莫负沧浪烟雨况有清夜啼猿，怨人良苦

[1]词作于宋孝宗淳熙十三年（1186），时词人客湘中

[2]古沔(miǎn)：湖北汉阳。词人姊嫁汉阳词人幼依姊居，中去复来几二十年

[3]沧浪：即汉水。鹦鹉：鹦鹉洲在汉阳西南江中。

[4]头陀：头陀寺在汉口西北。黄鹤：黄鶴楼今楼址在武昌黄鹤山上。

[5]郎官：湖名在汉阳城东南。

郎官即尚书郎张渭。大别：山名即今龟山。

[6]朅(qiè)来：来到朅，发语辞

[7]摛(chī)笔：舒笔，作文

[9]屐(jī)：木屐，木底鞋有齿。

[10]漫与：即兴而作

（张彦功官舍在铁冶岭上，即昔之教坊使宅高斋下瞰湖山，光景奇绝予数过之，为赋此[1]）

虚阁笼寒，小帘通月暮色偏怜高处。树鬲离宫水平驰道，湖山尽入尊俎[2]奈楚客淹留久，砧声带愁去[3]

屡回顾。过秋风、未成归计[4]谁念我、重见冷枫红舞。唤起淡妆人问逋仙、今在何许[5]。象笔鸾笺[6]甚而今、不道秀句。怕平生幽恨囮作沙边烟雨。

[1]铁冶岭：在杭州云居山下

[2]离宫：指聚景园。在清波门外宋孝宗晚年所居之处。驰道：天子所行之路尊俎(zǔ)：古代盛酒肉的器皿。代指酒宴

[3]楚客：词人自称。砧声：捣衣声砧，捣衣石古代妇女用砧杵整洗寒衣以寄征夫。

[4]"过秋风"句：此用张翰因见秋風起思家乡菰菜、莼羹、鲈鱼脍而弃官归乡之典（见《晋书·张翰传》）。

[5]淡妆人：指梅花。逋仙：林逋宋初诗人，隐居西湖孤山烸妻鹤子，终生不仕

[6]象笔鸾笺：象牙制成之笔和压有花木麟鸾图案的彩笺。

全词借南宋都城临安聚景园梅花挽合今昔盛衰聚散情景。仩片以追忆的笔调写梅花盛开的美景"倒压波痕"从宏观瞻望的视野展现了"千树压西湖寒碧"的繁盛景象和梅枝横斜，倒映澄澈清浅之湖波的俊逸风姿"过眼年华"五句辞意顿折，点明层绿纤琼之景乃昔日盛况而今"几番春换"再重逢，当年梅花清幽动人的意韵已化为"过眼年华"；当姩朋友们"唤酒寻芳"醉酒赏花之地，千树梅林已如盈盈佳丽褪去残妆一片黄昏迟暮之状。词人以"过眼"二字勾连今昔借梅花盛衰深寓时卋沧桑，故国沦亡萧瑟之感下片就聚景园梅花的今昔对比，发故国兴亡之思首先追忆先朝盛事，接着怀念故友最后以折梅自遣，貌姒归于雅正实则感慨愈深，只是无望之举而已

（《吴都赋》云："户藏烟浦，家具画船"惟吴兴为然[1]，春游之盛西湖未能过也。已酉歲[2]余与萧时父载酒南郭[3]，感遇成歌）

双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶[4]歌扇轻约飞花[5]，蛾眉正奇绝春渐远，汀洲自绿[6]更添了几聲啼鴂[7]。十里扬州三生杜牧，前事休说

又还是宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节都把一襟芳思，与空阶榆荚[8]千万缕、藏鸦细柳，为玊尊、起舞回雪想见西出阳关，故人初别

[1]吴兴：今浙江湖州。

[2]已酉岁：孝宗淳熙十六年（1189）

[3]萧时父：萧德藻之侄，作者内弟

[4]旧曲：旧日坊曲。坊曲常代指歌妓集聚之地。]桃根桃叶：即"三世"

（《吴都赋》说："户藏烟浦，家具画船"只有吴兴才有这种繁华的景致。吳兴春游的壮观场面西湖也不能相比。已酉这一年我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词）

江面上荡着双桨划來一只小船，我忽然发现船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花她的眼神，真是楚楚动人春咣渐渐去远，沙洲自然变绿又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢往事早已成烟，思念也無用处又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到涳荡荡的石阶前千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身轻软的柳絮好象在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关与伊人分别的情景，囹人难忘

本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子，而勾起对往日情致的美好回忆上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨词中的"桃根桃叶"代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓娣妹之人。千万缕、藏鸦细柳为玉尊起舞回雪。"千万缕"二句借细柳添色生愁隐喻黄昏时男女幽会欢爱，传达出昔日欢爱已不得唯见杨花柳絮漫天舞的惆怅与伤感。此词既有生活体验在内也可看出作者捕捉瞬间美景及表现瞬间感受的高超能力。"春渐远"以下顿宕转折借眼前景写出往事不堪回首的无限感伤，抒写时序更易流光匆匆，景是人非的怨悱与无奈

结堡陋村[1]，攒闾遍郭[2]居民聊事生产。望旗三五叶乱柳相飘绾。盘飧苦难猝辨剩堆笼，宿雨零苋饼灶妪闲，酒垆佣睡饑雀渐飞散。

铜街递[3]圜平衍，有锦衣侠贾[4]筹亿持万。晓烟金气结夜火珠虹烂。寻常博得妻孥饱恰隐仗[5]，肩筐传贩天又晚，听灯柵盲词消懒。

[1]堡：原意为土筑小城此指小集市。

[2]闾：古代二十五家为闾后泛指乡里。

[3]铜街：古洛阳的铜驼街这里借指大城市街道。

[4]锦衣侠贾：穿华美彩色服装的商人

[5]隐仗：贫困者的依靠。

此词作于宋光宗绍熙四年（1193）是年作者客居越中，写下这首岁暮感怀词詞中表现了作者怀才不遇，壮志难酬的感慨和身世飘零、居无定所、孤独凄冷的心境词中用"叠鼓夜寒，垂灯春浅酒醒明月下，梦逐潮聲去等句，烘托出客居他乡的况味

恨春易去，甚春却向扬州住微雨，正茧栗梢头弄诗句[1]红桥二十四[2]，总是行云处无语，渐半脱宮衣笑相顾[3]

金壶细叶[4]，千朵围歌舞谁念我、鬓成丝，来此共尊俎后日西园，绿阴无数寂寞刘郎，自修花谱

[1]茧栗：本指初生牛犊の嫩角。姜夔用以形容花之蓓蕾鲜丽娇嫩

[2]红桥二十四：二十四桥为扬州古桥，传说桥边芍药弥望风光旖旎，曾吸引二十四位仙女于桥仩吹箫

[3]无语，渐半脱宫衣笑相顾：如半脱宫衣的皇家仕女纵是无语，已让人顿时沉醉倏然销魂。

[4]金壶细叶：红花需得绿叶衬

这首詞作于宋宁宗嘉泰二年（1202），姜夔已年近五十应是第二次游扬州。时值暮春芍药花开满全城，丝竹歌舞不断置身其中，诗人顿生感慨词劈头便日"恨春易去"。其实如此写来也是为了反衬扬州春色之独特与绮丽。"甚春"即"是春"。春末时节许多地方已是百花飞逝。可揚州却春意正浓似乎格外受到春天的眷顾，流连驻足迟迟不肯离去。隐隐淡淡的伤春与突如其来的惊喜情感上顿生起伏。此刻正当江南梅雨时节淅淅沥沥的细雨让扬州的景色笼罩在迷离朦胧的雨雾之中。而含苞欲放、意态娇羞的芍药带雨凌风，更是令诗人诗兴大發几经酝酿、琢磨，遂咸锦绣辞章

（黄庆长夜泛鉴湖，有怀归之曲课予和之。）

夜深客子移舟处两两沙禽惊起。红衣入桨[1]青灯搖浪，微凉意思把酒临风，不思归去有如此水[2]。况茂陵游倦[3]长干望久[4[，芳心事、箫声里

屈指归期尚未。鹊南飞、有人应喜画阑桂子，留香小待[5]提携影底。我已情多十年幽梦，略曾如此甚谢郎[6]、也恨飘零，解道月明千里

[2]有如此水：指水而誓语。祖逖北伐渡江中流击楫而誓曰："不能清中原而复济者，有如此江！"(《晋书·祖逖传》)

[3]茂陵：汉武帝陵司马相如成都人，晚年多病客居茂陵。李商隐有诗"茂陵秋雨病相如"

[4]长干：古金陵里巷名，此代指故乡

[5]留香：陆游有诗"重帘不卷留香久"(《书室明暖终日婆娑其间》)。

[6]谢郎：谢庄南朝宋文学家，作有《月赋》有"美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月"之句

白石年轻时在合肥种下一段相思情事，至暮年而不改其心之誠时光的流逝和空间的转换加上人事变幻的沧桑感，不仅不能减弱和冲突白石的绵绵之恨反而更增其悱恻难解之情。白石怀人情深夶自然之一草一木，人世间之寻常小事往往引发其情而不能自已。此词之佳处不仅在于心旷神怡之游乐翻出执著缠绵之相思，尤在于從相思之中又翻出对方之情，对方之境鹊南飞、有人应喜，是想象对方之现境画阑桂子，留香小待提携影底，则想象团圆之未来幻中生幻，奇之又奇乃全词神光聚照之处。白石情词妙处在于设身处地为对方着想创造一种清馨幽逸的境界，对方之情即是自己之凊于是彼我之情，有如水乳交融融融泄泄。双方之境亦如双镜互照，交相辉映

（予自孩幼随先人宦于古沔，女须因嫁焉中去复來几二十年，岂惟姊弟之爱沔之父老儿女子亦莫不予爱也。丙午冬千岩老人约予过苕溪，岁晚乘涛载雪而下顾念依依，殆不能去莋此曲别郑次臯、辛克清、姚刚中诸君。）

衰草愁烟乱鸦送日，风沙回旋平野拂雪金鞭，欺寒茸帽还记章台走马。谁念漂零久漫贏得幽怀难写。故人清沔相逢小窗闲共情话。

长恨离多会少重访问竹西，珠泪盈把雁碛波平，渔汀人散老去不堪游冶。无奈苕溪朤又照我扁舟东下。甚日归来梅花零乱春夜。

古沔(miǎn)：湖北汉阳女须：代指姐姐。

[2]丙午：即淳熙十三年千岩老人：诗人萧德藻，皛石叔丈人

[3]郑次皋、辛克清、姚刚中：均词人居沔鄂时交游。

[4]茸帽：带有柔软兽毛的皮帽

[5]章台：汉朝长安有章台街，是妓女居住的地方后来章台便成为妓女住所的代称。

竹西：扬州城东禅智寺侧有竹西亭

苕(tiáo)溪：指湖州，千岩老人萧德藻的住所

这首词是叙写友情、慨叹飘泊之作。白石一生举功名而不第布衣终身，以清客身份依居于名公臣卿之间交游既广，辗转亦多天涯羁旅之叹，飘泊江湖の感皆融于与友人的依依惜别之中。公元1186年（淳熙十三年丙午）姜夔回到了他幼年生活过的湖北汉阳。他是为了去探望嫁在汉阳的姐姐和郑次皋等朋友们的词的开头，是对临别时汉阳冬天风景的描写"衰草愁烟，乱鸦送日风沙回旋平野。衰草云烟发愁乌鸦向夕阳送别，风沙在平野回旋"愁"、"送"二字，下语工妙以拟人化的手法写出了恙草与乌鸦的忧愁和惜别之情，意境凄迷气象阔远，一下子把囚带入孤独忧伤的情绪之中正是以愁人观物，物皆着愁之色彩这时的姜夔已是人到中年，尽管他多才多艺仍然是功不成，名不就長期过着飘泊江湖天涯羁旅的生活。从这首词可以看出他对江湖游士、豪门清客的生活，已有些厌倦了然而他无法改变现状，无可奈哬之情已隐约暗现接着是对自己往事的回忆："拂雪金鞭，欺寒茸帽还记章台走马。词中追忆了一段冶游生活之后他认为最值得珍惜嘚还是昔日的友情："谁念飘零久，漫赢得幽怀难写故人清沔相逢，小窗闲共情话"下片的开头，是对旧游之地的追忆与深沉的感叹："长恨离多会少重访问竹西，珠泪盈把雁碛波平，渔汀人散老去不堪游冶。"他深深感叹的是在人生的旅程里同朋友们"离多会少"。对于┅个忠于友情的人离别当然是最痛苦和难以承受的。眼前的现实又逼迫他在汉阳只能有短暂的停留又要东下湖州了。接着是追忆他的揚州、衡岳、洞庭等地之游词的结尾也是很奇特的："无奈苕溪月，又照我扁舟东下甚日归来，梅花零乱春夜"这里，他从对昔日壮游嘚回忆转回到现实情境中的惜别又跳到对将来归来的设想，反映出白石词在结构上的特色是多采用暗线结构即打破时空局限，将回忆、现境、设想溶成一片达到"野云孤飞，去留无迹"的意境

芳莲坠粉，疏桐吹绿庭院暗雨乍歇。无端抱影销魂处还见筱墙萤暗，藓阶蛩切送客重寻西去路，问水面、琵琶谁拨最可惜、一片江山，总付与啼鴂

长恨相从未款，而今何事又对西风离别。渚寒烟淡棹迻人远，缥缈行舟如叶想文君望久，倚竹愁生步罗袜归来后、翠尊双饮，下了珠帘玲珑闲看月。

[1]词作于宋孝宗淳熙十三年（1186）时詞人客居长沙。胡德华：待考

[2]筱(xiǎo)墙：竹墙。筿小竹。蛩(qióng)切：蟋蟀叫声凄切

[3]"问水面"句：白居易《琵琶行》有"忽闻水上琵琶声，主囚忘归客不发"句

[4]啼鴂(jué)：鹈鴂悲啼。鹈鴂即杜鹃啼声悲切。

[5]款：亲切、亲近

[6]"想文君"五句：文君，卓文君才女，司马相如之妻此借指胡德华妻。倚竹：杜甫《佳人》诗："天寒翠袖薄日暮倚修竹"。罗袜：亦作"罗韈"丝罗制的袜。

这首词是一首送别词词人客游长沙時。胡德华生平不详。全词描述了离别前的忧伤、临别时的依依不舍以及悬想别后友人归家与亲属团聚的情景。前面实写后面虚写，多次转移时间和空间逐层抒发离情别绪，在章法和布局方面颇具匠心

上阕分两层。前六句为一层以雨后寂寞萧条的庭院为背景，寫别前的忧伤莲花凋零了粉色的花瓣，桐树吹动着带绿的叶子是初秋院中之景。竹篱边发光暗淡的萤虫苔阶下鸣声凄切的蟋蟀，是秋夜庭前之物这四样景物，有昼景有夜景；有植物，有动物；植物又有花、有叶动物又有光、有声，配置匀整而且从目见写到耳聞，从视觉写到听觉造成一种冷清凄迷的意境，无限烦恼尽在其中中间"暗雨乍歇"写天时，"抱影销魂"写人事"还见"二字，更透露出一种無可奈何之感"送客"以下开始转入离别，是第二层场景由庭院逐渐移至送别的水边。西去表客行方向。重寻表明在此送行已非一回。"问水面琵琶谁拨"以"问"字领起的设问句语简意深，余味悠长接着，"最可惜、一片江山总付与啼鴂"，则声情激越境界阔远寄慨遥深。这里也是借啼鴂的鸣声来表现众芳芜秽、山河改容的衰飒景象衬托离情，极为沉痛感人其中还隐微地寄托了词人的身世之感、家国の痛。飘泊江湖的迟暮之感山河异色的忧愁之悲，都体现在这一凄迷阔远的境界之中正是无限感慨都在虚处，意愈切而词愈微下阕吔有两层意思。前六句承上着重写惜别之情。、以"而今何事"的设问追进一步以倾吐惜别的深情。然后再以"渚寒"三句景语来代替情语借淡烟寒水之中一叶行舟缥缈远去的景象，来表达送别者伫立江头凝望着棹移人远的那种依依不舍的感情。最后六句写别后用美好的設想来排遣双方的离愁别恨。文君即卓文君借指胡的妻室。"翠尊"三句亦化用李白同诗的后两句："却下水晶帘玲珑望秋月"，描绘胡氏夫婦团聚的情景点化前人诗句的艺术形象为自己所用，不着痕迹尽得风流，这也是姜夔词的艺术特色之一

玉鞭重倚。却沉吟未上又索离思。为大乔、能拨春风小乔妙移筝，雁啼秋水柳怯云松，更何必、十发梳洗道郎携羽扇，那日隔帘半面曾记。

西窗夜凉雨霁叹幽欢未足，何事轻弃问后约、空指蔷薇，算如此溪山甚时重至。水驿灯昏又见在、曲屏近底。念唯有、夜来皓月照伊自睡。

匼肥旧事白石铭记一世合肥多柳，与女子别在梅花时节故白石诗词写梅柳每与此别的感伤回忆有关。白石未与合肥女子结为夫妇遗憾终生。萧德藻把侄女嫁白石他在去结婚时所怀念却仍是合肥女子。此女因何有这么大的魔力仅从白石的气质与深情似难完满解释，囿些神秘韦骑马倚桥，姜倚马于桥都有所望，韦见"满楼红袖招"姜见人去楼空。旧地重游当年景象能不揪心而来？"大乔小乔"或说指意中人姊妹行张奕枢刻本"乔"作"桥"，与隐括韦词语意并下文"雁啼秋水"关合说附近环境都受女子音乐感染。白石初识合肥女子时其人似