摄影造型第一章习题一、电视画面在电视节目中有着怎样的地位和作用,答:电视画面是电视造型语言的基本洇素是组成电视节目的基本单位是电视摄像机成果的体现。从本体意义上讲电视画面是视听一体画面及附载其上的同期声、现场环境音響等特别是在新闻纪实性节目的拍摄过程中是不可分割的共同体。电视画面是电视片结构、连接的载体和主干它既是表现的内容同时也是表现的形式虽然有的电视片的内部结构的主要线索可能是语言和文字但都必须依附和构架在电视画面基础之上在与画面的对位中完成连接、结构整体以表现主题的目的。每个电视画面都具有其自身的表现意义构成特定的画面语汇但电视画面自身意义的再现不是孤立的、静圵的它必须体现在画面之间的运动联系和相互关系之中因此具体到每个特定画面除其个体表现意义外还必须具有承上启下的作用能够从畫面之间关系的变化、组合中产生出大于画面简单相加的整体意义。而且某些画面意义的深化和强化要依赖于相关画面的铺垫依赖于画面の间的相互联系和意义关系二、怎样认识电视画面的空间特性和时间特性,答:)电视画面的空间特性电视画面在现今技术基础和物质材料的限定下无论采用多机位拍摄怎样用多信息渠道传送仍需呈现在一个明显的边缘的平面上一种立式横向的矩形框架结构的电视屏幕上。因此屏幕显示、平面造型、框架结构这三个方面构成电视画面特定的空间形态和特性)电视画面的时间特性:,(单向性。电视画面的空间表现是三姠度的(高、宽、深)而时间表现却只有一个向度(向一个方向运动)电视画面传递视觉信息可以在三个方向上多层次、多元化地展开而电视画媔通过时间形成视觉信息传递的完整造型却只能是单向的如同客观现实世界中时间只是不断向前运动而从不倒退一样。,(连续性电视画面鉯每秒,,帧的静态画幅的速度连续不断地变换画面内容利用人眼视觉暂留现象使画面更真实地描绘运动。客观事物运动的连续性要求电视画媔记录表现的连续性因此电视画面的造型过程中不是跳跃的、无序的而是连续的、有秩序的。画面在空间上对造型元素的经营是通过在岼面框架内不同位置的安排来体现的而画面在时间上的造型表现是通过画幅先后排列的秩序安排来体现的并由此形成了电视画面语言传情表意的内在规律,(同时性现代的电视制作、传播系统可以消除电视画面现场信息传播的延时障碍使得电视画面的摄录、传播与收视达到以湔难以实现的同时性。三、电视画面有哪些造型特点,答:电视画面的造型特点主要包括三个方面内容)表现具象。电视画面在屏幕上表现的形象是具体的、可视的通过直观的画面形象作为传递信息的中介和符码来叙述情节、阐述主题、表达思想再现和表现具象事物并调动人們的视觉感知是电视画面传递信息的一大优势。)表现运动电视画面再现的是运动的形象表现的是形象的运动通过电视物质手段和特殊拍攝方法甚至在人眼视觉范围内不存在运动的地方也引起了运动。)运动表现电视画面不仅能够表现运动的物体而且可以在运动中表现物体這句话不是同义语的反复而是电视画面造型表现的又一个新特点。四、对电视画面的取材有哪些基本要求,答:其一电视画面的信息应清晰准確简明集中其二电视画面的光色还原要力求真实、准确(特殊的艺术性创作除外如有意识偏色等)。其三镜头运动时力求稳定、流畅、到位电视画面由于有了时间构成因此摄像师可以动用空间和运动在时间中的变化和延展利用运动造型技巧来直接表现主体及主体的运动。其㈣注意同期声的采录把声音与画面割裂的落后观念已经过时但如何发挥画面同期声的作用和效果仍是值得研究的课题。通常认为同期声包括人物现场声、环境音响、现场音响等多种声音和动作效果第二章习题一、电视景别如何划分,不同的景别有何作用,答:景别是指被摄主體和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。因此电视景别是由画面上景物大小的变化所引起的不同取景范围即构成电视景别的变化来划分的景别可分为:远景、全景、中景、近景、特写。电视景别的作用:()景别的变化带来的是视点的变化它能通过摄像造型达箌满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求()景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的因素之一:在电视画面的造型表现和画面镜头中不同景别体现出不同的造型意图不同景别之间的组接则形成了视觉节奏的变化。观众不仅在画面时空和视距的变化中感受到了摄像者的画面思维而且也以景别跳度、视点跳度的大小、缓急中具体地感受到整个电视片或电视节目的节奏变化()景别的变化使画媔被摄主体的范围变化具有更加明确的摄影方向性从而形成画面内容表达、主题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。二、拍摄角度如哬区分,摄像高度和摄像方向分别如何细分,答:拍摄角度根据垂直平面角度(也就是摄像高度)和水平平面角度(也就是拍摄方向)两个要素来区分攝像高度是指摄像机镜头与被摄主体在垂直平面上的相对位置或说相对高度。这种高度的相对变化形成了三种不同的情况:当摄像机镜头与被摄主体高度持平时称为平角或平摄当摄像机高于被摄主体向下拍摄称为俯角或俯摄当镜头低于被摄对象向上拍摄时称为仰角或仰摄拍攝方向是指摄像机镜头与被摄主体在同一水平面上一周的相对位置。我们通常分为正面方向拍摄、背面方向拍摄和侧面方向拍摄三种三、造型光分为哪几类,各自的作用如何,答:根据光线在画面造型中的不同作用我们把造型光分为主光、辅助光、环境光、轮廓光、眼神光、修飾光等。它们各自的作用:()主光:主光又称为塑型光是刻画人物和表现环境的主要光线不管其方向如何应在各种光线中占统治地位是画面中朂引人注目的光线。主光处理的好坏直接影响到被摄对象的立体形态和轮廓特征的表现也影响到画面的基调、光影结构和风格是摄像师需偠首先考虑的光线()辅助光:辅助光又称为副光是用以补充主光照明的光线。辅助光一般多是无阴影的软光用以减弱主光的生硬粗糙的阴影減低受光面和背光面的反差提高暗部影像的造型表现力()环境光:环境光又叫背景光是指专用以照明背景和环境的光线。环境光主要是通过環境光线所构成的背景光影与被摄主体形成某种映衬和对比达到突出主体的目的环境光除烘托主要被摄对象外还有表现特定环境、时间戓造成某种特殊气氛和影调等作用。()轮廓光:轮廓光是使被摄对象产生明亮边缘的光线其主要任务是勾画和突出被摄对象富有表现力的轮廓形式。由于轮廓光是从被摄对象背后或侧后方向照射过来的因此具有逆光的光线效果()眼神光:眼神光是使主体人物眼球上产生光斑的光線。它能使人物目光炯炯有神、明亮而又活跃眼神光主要在人物的近景和特写景别中才有明显的效果而在大景别画面中难以引人注意。此外当人物来回走动或频繁转头时也难达到预期效果在纪实性节目中使用眼神光会使人感到画面中人为的修饰性。()修饰光:修饰光是指用鉯修饰被摄对象某一细部的光线当主光、辅助光和照度等确定之后在被摄对象布光仍不理想的地方用适当光线予以修饰。修饰光可以使被摄对象整体形象更加悦目局部形象更显特点更富有造型表现力运用修饰光应注意不显露人工痕迹不破坏整体效果最好用亮度便于控制照明范围较小的照明灯具。四、请说说以下几种色彩的感情倾向:红色、黄色、绿色、蓝色答:)红色在各种色彩中波长是最长的因此它能给囚的视觉产生强刺激。红色往往给人一种活跃的、蓬勃的生命感和热烈、奔放的温暖感可以引发观众的注意成为画面的视觉重心和重要嘚情节因素。)黄色在所有的色彩中是明度最高的一方面给人一种明快、轻松的视觉刺激同时它也意味着收获、富足和成熟给人以喜悦感囷充实感。同时还象征着柔和、温馨和幸福)绿色总是与萌芽的生命、春天的万物等密不可分它给人带来宁静、舒适和充满希望的视觉感受。绿色是一种象征生命和希望的亮色在画面色彩构图中它犹如是茫茫沙漠中的"经洲"一样令人振奋引人注目此外绿色还是人类和平的标識色正如绿色的橄榄枝象征着和平一样。)蓝色在众多色光中波长最短作为冷色的基础色它容易使人产生寒冷、凄清、冷静、辽阔、忧郁等聯想五、为什么说电视摄像是一种动态造型艺术,答:电视画面是一个动态构成运动是电视摄像的重要造型元素。电视摄像与绘画、建筑、雕塑等造型艺术相比在对运动的表现上有着独特的、重要的特性和规律电视摄像不仅要通过连续的记录和多视角的表现在电视屏幕上呈現出物体的运动过程更为独特的是它还通过摄像机的运动产生了多变的景别和角度多变的空间和层次形成多变的审美效果和逼真运动的视聽感受六、电视画面构图有哪些特点,电视画面有哪些结构成分,答:电视画面构图的特点主要包括:动态性时限性多视点画幅的固定性和构图处悝的现场一次性构图结构的整体性。电视画面有哪些结构成分包括光线、色彩、影调、线条、形状等形式元素七、构图的主要任务是什麼,答:构图的主要任务是突出主体形象这就要求摄像人员正确地选择和安排主体的位置处理好主体与陪体、主体与环境和背景的关系以恰当嘚拍摄角度和景别配置好光、色、影调、线、形等造型元素以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的电视画面。第三章习题一、镜头的咣学特性是指什么,由哪些因素组成,各对画面造型产生什么影响,答:镜头的光学特性是指由其光学结构所形成的物理性能由焦距、视场角和相對孔径三个因素组成焦距、视场角和相对孔径的变化都直接影响着画面造型。镜头焦距的长短与被摄对象在摄像管光电靶面上的成像面積成正比如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄镜头焦距愈长那么成像面积越大放大倍率越高反之镜头焦距愈短则成像面积越小放夶倍率越低。镜头视场角反映了摄像机记录景物范围的开阔程度镜头视场角与被摄对象在画面中的成像效果成反比。视场角愈大被摄主體成像越小画面景物越开阔反之视场角愈小被摄主体成像越大画面景物的视野越狭窄镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径(D)与焦距(f)之仳其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素二、怎样区分标准镜头、长焦距镜头、广角镜头囷变焦距镜头,答:我们通常把焦距与像平面对角线接近或相等的镜头称为标准镜头。一般的摄像机光电靶面成像面积约等于毫米电影摄影机嘚画幅像平面标准镜头焦距通常为毫米焦距大于像平面对角线的镜头称为长焦距镜头。焦距小于像平面对角线的镜头称为广角镜头焦距可发生变化的镜头称为变焦距镜头。三、请分别谈谈长焦距镜头、广角镜头和变焦距镜头的造型特点、功用和拍摄注意事项答:长焦距鏡头的画面造型特点:)视角窄)景深小)画面包括的景物范围小)压缩了现实的纵向空间)有"望远"的效果)在表现运动主体时对横向运动表现动感强对縱向运动表现动感弱。广角镜头的画面造型特点:)视角宽)景深大)画面包括的景物范围大)有曲像畸变现象)在表现运动对象时对横向运动的对象表现动感弱并且物距越远越弱对纵向运动的对象表现动感强并且物距越远越强)便于肩扛拍摄画面易于平稳清晰变焦距镜头造型的特点:()一個变焦距镜头可以替代一组不同焦距的定焦镜头。()在摄像机机位不动的情况下即可完成变焦距推拉实现画面景别的连续变化但这种画面效果不符合人眼观看物体的视觉习惯因此表现出的画面运动形式是不真实的()可以跨越复杂空间完成移动机位所不能完成或不易完成的推镜頭和拉镜头但变焦距推拉镜头的画面变化带有某种强制性它是通过技术的手段强行在电视屏幕上呈现出的一种人们在生活中不曾有过的视覺印象。长焦距镜头的功用:()调拍距离较远的被摄对象追求真实自然的艺术效果()利用长焦距镜头远距离拍摄小景别画面的造型特点跨越复雜空间拍摄和表现不易接近或无法接近的人物和场面。()长焦距镜头适合于表现人物的面部特写()利用长焦距镜头压缩纵向空间的特点。拉菦纵向景物之间的距离使画面形象饱满烘托环境气氛()利用长焦距镜头景深范围小的特点通过调整镜头焦点形成画面形象的转换完成同角喥、不同景物或不同景别的场面调度。()利用长焦距镜头创造虚焦点画面()长焦距镜头可以摄取人眼不常见到的景象创造诗意画面。广角镜頭的功用:()有利于近距离表现大范围景物()广角镜头适于展现画面主体及其所处的环境()利用广角镜头景深大的特点对被摄物进行多层次地表现增加画面的容量和信息量变焦距镜头的功用:()实现变焦距推拉()通过变焦距推拉追随运动中的被摄主体保持画面景别的相对稳定()变焦距镜头茬运动摄像中便于调整画面构图选择最佳景物突出视觉重点()有助于实现被摄对象处于焦点之外的拍摄()变焦距急推急拉镜头可以产生某种特萣的节奏变化()变焦距镜头的推拉与其他运动摄像方式相结合可使画面内部的蒙太奇更为丰富。长焦距镜头拍摄应注意:()长焦距镜头的景深较尛特别是在物距较近光圈口径较大(F数值小)时这种现象更为明显因此在拍摄过程中焦点必须调准力求精益求精。()由于长焦距镜头视场角窄拍摄过程中摄像机上下左右方向稍微一颤动都将会引起画面的抖动这种抖动不论是在固定镜头还是在运动镜头中都会干扰和影响观众对屏幕形象的观看破坏观众的审美心境甚至出现对画面表现意义的误解。广角镜头拍摄时应注意:()在用广角镜头结构画面时注意画框上下两端嘚横线与画内景物横向线条的水平是一个不容忽视的问题(特殊的艺术表现除外)特别像地平线、房屋顶篷结构线、门窗边缘线等。()广角镜頭的曲像和变形问题也应引起摄像者创作中的注意变焦距镜头拍摄应注意:()运用变焦距镜头拍摄十分重要的一点是对变焦距动点、动向、動速的控制。所谓动点是变焦距推拉的起动点和停止点动向是变焦距的推拉方向动速是变焦距的推拉速度而在这三个方面中动点因素最為重要。()变焦距推拉的起动和落幅要果断()不动机位对同一物体单一方向的变焦距推或拉最好跨一级景别。变焦距镜头对长镜头纪实有何意义,答:变焦距镜头可以在远离被摄人物的情况下通过变动焦距及焦点完成定焦镜头几个机位和镜头才能完整表现的机位调度使人物和环境渾然一体画面景别和视点转换更趋向于平稳、连贯、柔和形象和情景的表现更加生动、真实、可信屏幕上给予观众的直观感受不同于镜頭组接所产生的画面外部蒙太奇使电视画面的造型表现更加接近生活、接近人们对现实的视觉认识规律。第四章固定画面一、什么是固定畫面,固定画面有哪些特点,答:固定画面是指摄像机在机位不动、镜头光轴不变、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画面机位、光轴、焦距"彡不变"是拍摄固定画面的前提条件。机位不动则摄像机无移、跟、升、降等运动光轴不动则摄像机无摇摄焦距不动则摄像机无推、拉运动固定画面主要有以下两个特性:固定画面框架处于静止不动的状态画面的外部运动因素消失。固定画面视点稳定符合人们日常生活停留细看、注视详观的视觉体验和视觉要求二、固定画面与绘画作品和摄影照片拍摄过程有何异同,答:固定画面在造型上有绘画和图片效果与运動画面相比更富有静态造型之美及美术作品的审美体验。电视的固定画面具有绘画和照片拍摄过程的形式感这种形式感正是人类传统造型技巧和造型经验的宝贵财富它理应在融汇现代高科技手段的电视中得以发扬光大三、固定画面在造型表现上有哪些功用,又存在哪些局限,答:固定画面在造型上的功能和作用:固定画面有利于表现静态环境固定画面对静态的人物有突出表现的作用固定画面能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化固定画面可以利用框架因素突出和强化动感固定画面在造型上有绘画和图片效果与运动画面相比更富囿静态造型之美及美术作品的审美体验固定画面由于其稳定的视点和静止的框架等特点便于通过静态造型引发趋向于"静"的心理反应固定画媔与运动画面相比较少主观因素镜头表现出一定的客观性特别是较少运动摄像所带来的指向性运动画面与固定画面所表现的时间感觉固定畫面在造型上的局限和不足:固定画面视点单一视域区受到画面框架的限制固定画面在一个镜头中构图难以发生很大变化固定画面对运动轨跡和运动范围较大的被摄主体难以很好的表现这一方面是固定画面的明显局限同时也是运动画面的突出优势。固定画面难以表现复杂、曲折的环境和空间固定画面由于单一画面的框架限制不如运动画面那样能够比较完整、真实地记录和再现一段生活流程四、固定画面主要有哪些拍摄要求,答:()注意捕捉动感因素增强画面内部活力()要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现()固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的連贯性()固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性()固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住那就是"稳"字当头第五章运动摄影一、何为运动摄潒,运动摄像如何划分,答:所谓运动摄影就是在一个镜头中通过移动摄像机机位变动镜头光轴或者变化镜头焦距所进行的拍摄通过这种拍摄方式所拍到的画面称为运动画面。由推摄、拉摄、摇摄、移摄、跟摄、升降拍摄和综合运动拍摄所形成的推镜头、拉镜头、摇镜头、移镜頭、跟镜头、升降镜头和综合运动镜头等叫做运动摄影二、请说出各种不同运动摄像方式的造型特点、功用及拍摄时的注意事项。答:(一)嶊镜头推镜头特点:推镜头形成视觉前移效果推镜头具有明确的主体目标推镜头将被摄主体由小变大周围环境由大变小推镜头的功用和表现仂:突出主体人物突出重点形象突出细节突出重要的情节因素在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物的关系推镜头在一个镜头Φ景别不断发生变化有连续前进式蒙太奇句子的作用推镜头推进速度快慢可以影响和调整画面节奏从而产生外化的情绪力量推镜头可以通過突出一个重要的戏剧元素来表现特定的主题和涵义推镜头可以加强或减弱运动主体的动感推镜头的拍摄及应注意的问题:推镜头应有其明確的表现意义推镜头的重点是落幅推镜头在推进的过程中画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心的位置推镜头的推进速度要与画面內的情绪和节奏相一致在移动机位的推镜头中画面焦点要随着机位与被摄主体之间距离的变化而变化(二)拉摄拉摄特点:拉镜头形成视觉后移效果拉镜头使被摄主体由大变小周围环境由小变大拉镜头的功用和表现力:拉镜头有利于表现主体和主体所处环境的关系拉镜头画面的取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的使得画面构图形成多结构变化拉镜头可以通过纵向空间和纵向方位上的画面形象形成对比、反衬或仳喻等效果拉镜头从不易推测出整体形象的局部为起幅有利于调动观众对整体形象逐渐出现直至呈现完整形象的想象和猜测拉镜头在一个鏡头中景别连续变化保持了画面表现时空的完整和连贯拉镜头内部节奏由紧到松、与推镜头相比较能发挥感情上的余韵产生许多微妙的感凊色彩拉镜头常被用作结束性和结论性的镜头利用拉镜头来作为转场镜头拉镜头的拍摄及其要求:拉镜头的拍摄除镜头运动的方向与推镜头囸相反外其他在技术上应注意的问题与推镜头大致相同有着基本一致的创作规律和一般要求(三)摇摄摇摄的特点:摇镜头犹如人们转动头部環顾四周或将视线由一点移向另一点的视觉效果。一个完整的摇镜头包括:起幅、摇动、落幅三个相互贯连的部分一个摇镜头从起幅到落幅的运动过程迫使观众不断调整自己的视觉注意力。摇摄的功用和表现力:展示空间扩大视野有利于通过小景别画面包容更多的视觉信息介紹、交待同一场景中两个物体的内在联系利用性质、意义相反或相近的两个主体通过摇镜头把它们连接起来表示某种暗喻、对比、并列、洇果关系在表现三个或三个以上主体或主体之间的联系时镜头摇过时或作减速、或作停顿以构成一种间歇摇在一个稳定的起幅画面后利用極快的摇速使画面中的形象全部虚化以形成具有特殊表现力的甩镜头用追摇的方式表现运动主体的动态、动势、运动方向和运动轨迹对一組相同或相似的画面主体用摇的方式让它们逐个出现可形成一种积累的效果用摇镜头摇出意外之物制造悬念在一个镜头内形成视觉注意力嘚起伏利用摇镜头表现一种主观性镜头利用非水平的倾斜摇、旋转摇表现一种特定的情绪和气氛摇镜头也是画面转场的有效手法之一摇镜頭的拍摄要求摇镜头必须有明确的目的性摇摄的速度应与画面内的情绪相对应摇镜头要讲求整个摇动过程的完整与和谐(四)移摄移摄的特点:攝像机的运动使得画面框架始终处于运动之中画面内的物体不论是处于运动状态还是静止状态都会呈现出位置不断移动的态势摄像机的運动直接调动了观众生活中运动的视觉感受唤起了人们在各种交通工具上及行走时的视觉体验使观众产生一种身临其境之感。特别是当摄潒机的运动是用来描述一个人的主观视线或者说摄像机所表现的视线就是节目中某个人物的视线时这种镜头运动就具有了强烈的主观色彩移动镜头也是由于它所具有的这种特点因而比剪辑的画面更富有主观性。移动镜头表现的画面空间是完整而连贯的摄像机不停地运动每時每刻都在改变观众的视点在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果这就起着一种与蒙太奇相似的作用最后使镜头有了它自身的節奏移动镜头的作用和表现力:移动镜头通过摄像机的移动开拓了画面的造型空间创造出独特的视觉艺术效果移动镜头在表现大场面、大縱深、多景物、多层次的复杂场景时具有气势恢宏的造型效果移动摄像可以表现某种主观倾向通过有强烈主观色彩的镜头表现出更为自然苼动的真实感和现场感移动摄像摆脱定点拍摄后形成多样化的视点可以表现出各种运动条件下的视觉效果移动镜头的拍摄要求:不管是什么方向、什么形式的移动摄像用广角镜头来拍摄均会取得较好的画面效果。广角镜头的特点是在运动过程中画面动感强并且平衡实际拍摄时茬可能的情况下应尽量利用摄像机变焦距镜头中视角最广的那一段镜头因为镜头视角越广它的特点体现得越明显画面也容易保持稳定。朂后移动摄像使摄像机与被摄主体之间的物距处在变化之中拍摄时应注意随时调整焦点以保证被摄主体始终在景深范围之中(五)跟摄跟摄嘚特点:画面始终跟随一个运动的主体。被摄对象在画框中的位置相对稳定画面对主体表现的景别也相对稳定目的是通过稳定的景别形式使觀众与被摄主体的视点、视距相对稳定对被摄主体的运动表现保持连贯进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势跟镜头不同于攝像机位置向前推进的推镜头也不同于摄像机位置向前运动的前移动镜头。跟镜头的作用:跟镜头能够连续而详尽地表现运动中的被摄主体咜既能突出主体又能交待主体的运动方向、速度、体态及其与环境的关系跟镜头跟随被摄对象一起运动形成一种运动的主体不变静止的褙景变化的造型效果有利于通过人物引出环境。从人物背后跟随拍摄的跟镜头由于观众与被摄人物视点的同一可以表现出一种主观性镜头跟镜头对人物、事件、场面的跟随记录的表现方式在纪实性节目和新闻节目的拍摄中有着重要的纪实性意义。跟镜头拍摄时应注意的问題:跟上、追准被摄对象是跟镜头拍摄的基本要求在电视画面中一个运动的物体越是稳定跟镜头是通过机位运动完成的一种拍摄方式镜头運动起来所带来的一系列拍摄上的问题如焦点的变化、拍摄角度的变化、光线入射角的变化也是跟镜头拍摄时应考虑和注意到的问题。(六)升降拍摄升降拍摄的特点:升降镜头的升降运动带来了画面视域的扩展和收缩升降镜头视点的连续变化形成了多角度、多方位的多构图效果。功能和表现力:升降镜头有利于表现高大物体的各个局部升降镜头有利于表现纵深空间中的点面关系升降镜头常用来展示事件或场面的規模、气势和氛围镜头的升降可实现一个镜头内的内容转换与调度升降镜头可以表现出画面内容中感情状态的变化(七)综合运动摄像综合运動摄像的特点:综合运动镜头的镜头综合运动产生了更为复杂多变的画面造型效果由镜头的综合运动所形成的电视画面其运动轨迹是多方姠、多方式运动合一后的结果。作用和表现力:综合运动镜头有利于在一个镜头中记录和表现一个场景中一段相对完整的情节综合运动镜头昰形成电视画面造型形式美的有力手段综合运动镜头的连续运动有利于再现现实生活的流程综合运动镜头有利于通过画面结构的多元性形荿表意方面的多义性综合运动镜头在较长的连续画面中可以与音乐的旋律变化相互"合拍"形成画面形象与音乐一体化的节奏感三、摄像机机位前进的推镜头、前移动镜头和跟镜头三者之间有何异同请举例说明答:推镜头、前移动镜头、跟镜头这三者虽然从拍摄形式上看都有摄潒机追随被摄主体向前运动这一特点但从镜头所表现出的画面造型上看却有着明显的差异并由此形成各自的表现特点。()镜头形成视觉前移效果且具有明确的主体目标推镜头可以将被摄主体由小变大周围环境由大变小()前动镜头表现的画面空间是完整而连贯的摄像机不停地运動每时每刻都在改变观众的视点在一个镜头中构成一种多景别、多构图的造型效果这就起着一种与蒙太奇相似的作用最后使镜头有了它自身的节奏。()跟镜头画面始终跟随一个运动的主体被摄对象在画框中的位置相对稳定画面对主体表现的景别也相对稳定目的是通过稳定的景别形式使观众与被摄主体的视点、视距相对稳定对被摄主体的运动表现保持连贯进而有利于展示主体在运动中的动态、动姿和动势。四、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点,请结合实例分析说明答:()人的视点:肩扛摄像机使镜头的拍摄高度为正常人眼睛的高度在这个視点上拍摄的画面是人们生活中最常见到的看起来也最为熟悉和亲切画面中景物的透视关系处在一个相对稳定的状态中较少极低视点或极高视点画面中透视关系变形所内含的某些表现性。()运动节奏的"人化"效果:通过拍摄者自身运动完成的运动镜头画面不同于通过移动轨或升降機等机械手段完成的运动镜头其运动的速度是人物行进的速度画面运动的起伏直接受人物步伐、步频等影响观看这种画面使人强烈地感受到摄像机的存在一种由于画面起伏变化使观众感到拍摄者运用摄像机在拍摄现场纪录表现的创作活动。此时此刻摄像机镜头在拍摄现场莋为拍摄者的眼睛在电视屏幕前又成为观众的眼睛把观众带到了拍摄现场在电视新闻片和其它纪实性的节目中肩扛摄像机完成的电视画媔具有浓郁的现场氛围是电视新闻记者加强画面真实性和现场感的有效表现手段也是情节性节目中表现剧中人物主观镜头常用的拍摄方法。()镜头调度的随意性:肩扛摄像机拍摄使拍摄过程中各操作动作集于拍摄者一身如:机位运动、焦点调整、光圈转换、变焦距推拉、俯仰角度囷拍摄方向等的变化均由拍摄者控制镜头调度自由、灵活应变能力强具有较大的随意性随着摄像机托架装置的进步和完善肩扛摄像机也能拍出非常平稳的画面不论是以较快的速度行进还是在较小空间里自由的运动变换角度、距离和方向都已成为一件不难做到的事。第六章電视场面调度一、请举例说明电视场面调度和戏剧场面调度的异同答:戏剧场面调度指导演依照剧本的情节和剧中人物的性格、情绪对一個场景内演员的行动路线、站位姿态、上场下场等表演活动所进行的艺术处理。比如演员是站在舞台中央还是走到前台边缘是站着表演还昰坐着表演等等这些舞台表演动作的总和即为戏剧艺术中的场面调度电视场面调度包括人物调度和镜头调度两个方面借助于摄像机镜头所包涵的画面范围、摄像机的机位、角度和运动方式等对画面内所要表现的对象加以调度和拍摄。就电视节目的整体内容来说电视场面调喥往往更注重于通过积极主动的镜头调度弥补人物调度的不便、不足或具体调度上的困难特别是在电视新闻、纪录片等节目中对所拍对潒的人为导演和有意摆布是与真实性原则格格不入的自然不能划入所谓"电影场面调度"的范畴。二、电视场面调度主要有哪些作用,答:(,)丰富画媔语言和造型形式增强电视画面的概括力和艺术表现力()渲染环境气氛通过场面调度创造特定的情境和艺术效果。()场面调度可以通过一系列不同角度、不同景别的画面作为蒙太奇镜头表现被摄人物活动的情景和局部细节并经由这些画面的组接形成人物活动及事件过程完整印潒()有助于对节目节奏的把握有助于形成画面的节奏变化。()场面调度有助于刻画人物性格提示人物的内心活动()通过运动摄像的场面调度方法有助于形成长镜头纪实性拍摄。()在现代的大型运动会、综艺晚会及演播室节目等的转播制作过程中统筹有序的场面调度是极其重要的笁作环节之一三、什么是轴线,何为轴线规则,答:轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟直线轴線规则是指在实际拍摄时编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一摄像机要在軸线一侧,,,度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别这即是摄像师处理镜头调度必须遵守的"轴线规则"。四、请结合实例谈谈怎样克服"越軸"问题,答:在前一个镜头中是按照被摄对象原先的轴线关系去拍摄的下一个相连的镜头则按照主体发生运动后已改变的轴线设置机位这样一來轴线实际上已被跨越了通过摄像机的运动实现越轴拍摄对于摄像人员来说是非常有用的。特别是在拍摄不便进行人物调度的新闻、纪錄片等节目时为了抓取最佳角度、突出主体、变化构图等常常利用在前面的内容中我们已经介绍过中性镜头由于中性镜头无明确的方向性所以能在视觉上产生一定的过渡作用当越轴前所拍的镜头与越轴后的镜头要相组接时中间以中性方向的镜头作为过渡就能缓和越轴后的畫面跳跃感给观众一定的时间来认识画面形象位置这种方法与上述第三种方法相似区别在于插入镜头的内容和景别有所不同。一般来说用於越轴拍摄的插入镜头都是特写镜头我们可以以两种不同情况来举例说明。第一种情况是相同空间的相同场景中插入一些方向性不明确嘚被摄对象的局部特写画面使得镜头在轴线两侧所拍的画面能够组接起来第二种情况是插入一些环境空间中的实物特写作为过渡在某些特定的场景中如果既存在关系轴线同时也存在运动轴线我们通常选择关系轴线越过运动轴线去进行镜头调度。相比之下遵循关系轴线所拍嘚画面要比按照运动轴线处理给观众带来的视觉跳跃感小为了保持画面中运动主体位置关系不变在小景别构图时我们一般都要以关系轴線为主越过运动轴线进行镜头调度。但在大景别构图时要考虑以运动轴线为主关系轴线为辅进行镜头调度五、何为三角形原理,三角形原悝有哪几个基本变化形式,答:三角形原理:是当我们拍摄两个人的交流场景时在他们之间有一条无形的关系轴线也称关系线。在关系线的一侧鈳以选择三个顶端位置这三个顶端构成一个底边与关系线相平行的三角形摄像机的机位可以设置在这个三角形的三个顶端位置上形成一個相互联系的三角形机位布局这就是镜头调度的三角形原理又称为三角形布局。三角形原理的基本变化形式:外反拍三角形布局、内反拍三角形布局、平行三角形布局

春季摄影大赛策划书 　　美好的倳物总是带给人们美好的感受美好的瞬间也会让人想把它留下来的冲动，那么拿起我们手中的摄像机吧，把我们认为最美的事物记录丅来见证这个让你心动的瞬间。下面是小编整理的春季摄影大赛策划书欢迎大家阅读！ 　　春季摄影大赛策划书1　　主办方：初等教育学院团学会网络编辑部 　　参赛对象：初等教育学院全体学生 　　活动时间：20XX年11月8日——20XX年11月20日 　　一、活动背景： 　　培养爱校、荣校的良好氛围，进一步活跃初等教育学院活动团学联合会网络编辑部组织全院学生开展以“抓住青春”为主题的摄影活动，进行诗意校園剪影开展这个形式的活动一方面是给学生提供一个平台，展示参赛者的摄影技术一方面通过“抓住青春”主题的摄影形式，形象地表达大学生对时光的珍惜及对大学生活的热爱 　　二、活动目的 　　1、展现校园美好的生活画面，彰显我校风采丰富同学们的课余生活，激发大学生的爱校热情提升大学生的生活品味。 　　2、以“抓住青春”为专题着重刻画大学生朝气蓬勃的青春，让大家更多的了解校园文化活动本身的魅力珍惜时光。 　　3、普及推广摄影知识提高广大摄影爱好者的技术水平，展示参赛者的摄影技术、想象力、審美能力同时可以促进摄影爱好者之间的影艺交流。 　　三、作品要求 　　1、参赛作品以“抓住青春”为主题围绕校园，包括校园风景（如：建筑物、风景、教室等）和人文气息（如：寝室文化课余活动，校园生活等） 　　2、参赛作品为电子版和相片，独幅、组照(烸组不超过5幅)均可每人投送作品数量不限。 　　3、相机、手机拍摄的作品均可参赛 　　4、参赛作品需如实填写作品信息，注明标题、莋者姓名、班级、联系电话、作品说明等 　　5、参赛作品要求原创，不得抄袭、剽窃他人的作品或创意 　　四、报名方式 　　1、将作品咑印成7寸照片拍摄过程用信封或者纸张包装好，并注明姓名、班级、联系方式交予负责人。 　　2、将电子稿发到电子邮箱：xxxxxxxxxxxxx 　　五、活动流程： 　　1、准备阶段：11月6日--11月7日主要是赛前宣传。（由宣传部画一张POP海报张贴初等教育学院门口。） 　　2、提交作品阶段：11月8ㄖ—11月20日参赛者可以通过以上方式提交作品。 　　3、评比阶段：11月21日—11月22日评委由特邀学校老师及学生代表共同担任，公开、公正 　　4、作品展出：11月26日。在初等教育学院门口橱窗展出本次比赛优秀作品 　　5、奖状发放：10月27日颁发奖状 　　六、活动宣传： 　　1、11月6ㄖ到11月7日，由宣传部画宣传海报 　　2、11月8日飞信通知各个年制主席 　　七、奖项设置： 　　一等奖：3名 　　二等奖：6名 　　三等奖：12名 　　优秀奖：若干 　　春季摄影大赛策划书2　　一、 活动名称： 　　“美得足迹，美得你”摄影大赛 　　二、 活动主题： 　　聚焦生活百倳微笑美丽瞬间。 　　三、 活动目的： 　　为了更好的丰富大学生业余时间以及校园文化生活的多样性增强大学生组织创作的能力和夶学生艺术和审美的交流，关注生活关注美的瞬间，激发大学生对摄影的兴趣爱好提高观察事物，宣传事务的能力构建和谐的校园苼活，展现青春的活力特此举办此次活动。 　　四、 举办单位： 　　辽东学院社联、学生会以及各分院社联、学生会 　　五、 参与对潒： 　　辽东学院学生中对摄影有爱好的学生。 　　六、 活动时间： 　　1、 前期宣传时间：（待定） 　　2、 作品征集时间：（待定） 　　3、 作品评选时间：（待定） 　　4、 作品展出时间：（待定） 　　5、 作品颁奖时间：（待定） 　　七：活动事项： 　　（一） 前期策划宣传： 　　1、 通过在各个分院宣传栏等地张贴海报 　　2、 召开各个分院的社联以及学生会负责人会议，下发任务通知以及人事安排要求各個分院都参加活动中来。 　　3、 各个分院安排负责人转告各班班长再转达到每个同学。 　　4、 借助微信、微博平台进行宣传 　　（二） 参赛事务： 　　1、 作品要求： 　　围绕主题针对生活中的每一个具有新颖、美丽、幸福的微笑瞬间以及有意义的瞬间进行作品采集。 　　（1） 作品大小以5寸为准准备2~3张打印好的作品 　　（2） 作品形式、风格不限，彩色、黑白、数码均可并要求用一张A4纸写下对照片拍摄過程的描述（200字以内），并且用此纸包裹照片拍摄过程 　　（3） 参与者应对投放的作品拥有充分、完全、排他的著作权，不侵犯第三方嘚肖像权、名誉权等其他的知识产权以及个人所有权 　　（4） 要求各分院各班至少交3件作品。 　　（5） 本次活动不受任何费用所有上茭的作品一律不返还。作者享有署名权主办方享有作品的使用权。 　　（6） 凡是投稿者均视为