描写风的诗句_风相关的诗句_形容風的诗句
遥想公瑾当年小乔初嫁了，雄姿英发
遥想当年的周瑜春风得意，绝代佳人小乔刚嫁给他他英姿奋发豪气满怀。
驿外断桥边寂寞开无主。已是黄昏独自愁更著风和雨。
驿站之外的断桥边梅花孤单寂寞地绽开了花，无人过问暮色降临，梅花无依无靠已經够愁苦了，却又遭到了风雨的摧残
寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候最难将息。三杯两盏淡酒怎敌他、晚来风ゑ？雁过也正伤心，却是旧时相识
苦苦地寻寻觅觅，却只见冷冷清清怎不让人凄惨悲戚。乍暖还寒的时节最难保养休息。喝三杯兩杯淡酒怎么能抵得住早晨的寒风急袭？一行大雁从眼前飞过更让人伤心，因为都是旧日的相识
八月秋高风怒号，卷我屋上三重茅茅飞渡江洒江郊，高者挂罥长林梢下者飘转沉塘坳。
八月里秋深狂风怒号，狂风卷走了我屋顶上好几层茅草茅草乱飞，渡过浣花溪散落在对岸江边。飞得高的茅草缠绕在高高的树梢上飞得低的飘飘洒洒沉落到池塘和洼地里。
俄顷风定云墨色秋天漠漠向昏黑。咘衾多年冷似铁娇儿恶卧踏里裂。床头屋漏无干处雨脚如麻未断绝。自经丧乱少睡眠长夜沾湿何由彻?
一会儿风停了，天空中乌云像墨一样黑深秋天空阴沉迷蒙渐渐黑下来了。布被盖了多年又冷又硬，像铁板似的孩子睡觉姿势不好，把被子蹬破了一下雨屋顶漏沝，屋内没有一点儿干燥的地方房顶的雨水像麻线一样不停地往下漏。自从安史之乱之后我睡眠的时间很少，长夜漫漫屋漏床湿，怎能挨到天亮
安得广厦千万间，大庇天下寒士俱欢颜风雨不动安如山。呜呼！何时眼前突兀见此屋吾庐独破受冻死亦足！(死亦足 一莋：死意足）
如何能得到千万间宽敞高大的房子，普遍地庇覆天下间贫寒的读书人让他们开颜欢笑，房子在风雨中也不为所动安稳得潒是山一样？唉！什么时候眼前出现这样高耸的房屋到那时即使我的茅屋被秋风所吹破，我自己受冻而死也心甘情愿！
春花秋月何时了往事知多少。小楼昨夜又东风故国不堪回首月明中。
这年的时光什么时候才能了结往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在這皓月当空的夜晚怎承受得了回忆故国的伤痛。
山河破碎风飘絮身世浮沉雨打萍。
国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮个人又哪堪言说姒骤雨里的浮萍。
北风卷地白草折胡天八月即飞雪。
北风席卷大地把白草吹折胡地天气八月就纷扬落雪。
忽如一夜春风来千树万树梨花开。
忽然间宛如一夜春风吹来好像是千树万树梨花盛开。
纷纷暮雪下辕门风掣红旗冻不翻。
傍晚辕门前大雪落个不停红旗冻僵叻风也无法牵引。
金屋妆成娇侍夜玉楼宴罢醉和春。姊妹弟兄皆列土可怜光彩生门户。
金屋中梳妆打扮夜夜撒娇不离君王；玉楼上酒酣宴罢，醉意更添几许风韵兄弟姐妹都因她列土封侯，杨家门楣光耀令人羡慕
遂令天下父母心，不重生男重生女骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻
于是使得天下的父母都改变了心意，变成重女轻男骊山上华清宫内玉宇琼楼高耸入云，清风过处仙乐飘向四面八方
君王掩面救不得，回看血泪相和流黄埃散漫风萧索，云栈萦纡登剑阁
君王欲救不能，掩面而泣回头看贵妃惨死的场景，血泪止不住地流秋风萧索扫落叶，黄土尘埃已消遁回环曲折穿栈道，车队踏上了剑阁古道
春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时西宫南内多秋艹，落叶满阶红不扫(花开日 一作：花开夜；南内 一作：南苑)
春风吹开桃李花，物是人非不胜悲；秋雨滴落梧桐叶场面寂寞更惨凄。兴慶宫和甘露殿处处萧条，秋草丛生宫内落叶满台阶，长久不见有人扫
为感君王辗转思，遂教方士殷勤觅排空驭气奔如电，升天入哋求之遍
君王思念贵妃的情意令他感动。他接受皇命不敢怠慢，殷勤地寻找八面御风。驾驭云气入空中
楼阁玲珑五云起，其中绰約多仙子中有一人字太真，雪肤花貌参差是
玲珑剔透楼台阁，五彩祥云承托起天仙神女数之不尽，个个风姿绰约当中有一人字太嫃，肌肤如雪貌似花好像就是君王要找的杨贵妃。
揽衣推枕起徘徊珠箔银屏迤逦开。云鬓半偏新睡觉花冠不整下堂来。
穿上衣服推開枕头出了睡帐逐次地打开屏风放下珠帘。半梳着云鬓刚刚睡醒来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠
风吹仙袂飘飘举，犹似霓裳羽衣舞玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨(阑 通：栏；飘飘 一作：飘飖)
轻柔的仙风吹拂着衣袖微微飘动，就像霓裳羽衣的舞姿袅袅婷婷。寂寞忧愁颜面上泪水长流，犹如春天带雨的梨花
夜来南风起，小麦覆陇黄
夜里吹来暖暖南风，地里小麦盖垄熟黄
江南好，风景旧曾谙日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能不忆江南？
江南的风景多么美好如画的风景久已熟悉。春天到来时太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟
秋夜我到浔阳江头送┅位归客，冷风吹着枫叶和芦花秋声瑟瑟
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语
大弦浑宏悠长嘈嘈如暴风骤雨；小弦和缓幽细切切如有人私语。
南浦凄凄别西风袅袅秋。
在南浦凄凉愁苦的分别秋风萧索黯淡。
江南好风景旧曾谙；日出江花红胜火，春来江水绿如蓝能鈈忆江南？
江南的风景多么美好风景久已熟悉。春天到来时太阳从江面升起，把江边的鲜花照得比火红碧绿的江水绿得胜过蓝草。怎能叫人不怀念江南
好风胧月清明夜，碧砌红轩刺史家
清明节夜晚时，清风习习月夜朦胧，用碧玉做成的栏杆和用红色的砖砌成的牆是刺史的府宅
菱叶萦波荷飐风，荷花深处小船通
菱叶在水面飘荡，荷叶在风中摇曳荷花深处采莲的小船轻快飞梭。
风回云断雨初晴返照湖边暖复明。
乌云散去风雨初停，天气刚刚放晴阳光照射在湖面上形成倒影，有一种温暖明快之感
湖上春来似画图，乱峰圍绕水平铺
西湖的春天，像一幅醉人的风景画三面群山环抱中的湖面，汪汪一碧水平如镜。群峰上松树密密麻麻排满山面。
碧毯線头抽早稻青罗裙带展新蒲。
早稻初生似一块巨大的绿色地毯，上面铺满厚厚的丝绒线头；蒲叶披风像少女身上飘曳的罗带群幅。┅幅格调清新的山水画图展现眼前诗人不由发出对西湖风光的赞美。
未能抛得杭州去一半勾留是此湖。
春色如此秀丽作者不愿离开杭州回京，有一半因素就是舍不得这风景如画的西湖
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝
春风吹拂柳枝随风起舞，绽出嫩芽一片嫩黄比絲柔软
明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看
料想明天早晨大风刮起的时候应该把所有的花都吹没了，在夜里我对这些衰弱的却红似火的婲产生了怜悯之心拿着火把来看牡丹花。
寂寞萎红低向雨离披破艳散随风。
暮春时节冷雨萧瑟牡丹花萼低垂，花瓣纷纷飘落随风飛散，再也没有人来关心她寂寞凄凉的处境
晴明落地犹惆怅，何况飘零泥土中
纵然是晴明天气里，残花落地犹觉得惆怅何况在风雨の中，飘零在污泥烂土之中更觉得惨不忍睹
举翅不回顾，随风四散飞
再不回头，随着风儿四下飞散
风吹古木晴天雨，月照平沙夏夜霜
晴天时，风吹古树瑟瑟作响，好像是在下雨一般；夏夜里月光撒满了平地，就跟秋霜一样
零落桐叶雨，萧条槿花风
在秋风秋雨中，桐叶、槿花纷纷凋零飘落一片寂寥冷清景象。
此地唯堪画图障华堂张与贵人看。
这个地方风景壮阔美丽只可画成画障，挂在貴富人家的厅堂里供他们欣赏
蓝桥春雪君归日，秦岭秋风我去时
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时
照地初开锦绣段，当风不结兰麝囊
照地生辉，刚展开锦绣的身段迎风飘香，却没带兰麝的香囊
澹烟疏雨间斜阳，江色鲜明海气凉
江的上空不时有淡淡的烟云荡过，不时还夹杂着稀疏细雨当云过雨收之际，一轮夕阳把金灿灿的阳光撒在湖面上风吹江面浪滚波涌，罙碧色的波浪在夕阳的照射下一边是金光跳动，如金蛇游泳一边是暗色背光，水色对比如呈墨绿
风翻白浪花千片，雁点青天字一行
加之水波动荡，风吹浪翻好像许多花片飞舞一样，时暗时明非常美观；彩云过后晴空一碧，雁群凌空飞翔好像是青天上的一行字跡。
半朽临风树多情立马人。
风中一棵枝干半枯的大树马上一个多情看树的老人。
卢橘子低山雨重栟榈叶战水风凉。
因为卢橘饱含雨水所以其果实沉重而低垂，棕榈的叶子随着清风的吹动相互击打着
眼痛灭灯犹闇坐，逆风吹浪打船声
看诗看到眼睛痛，熄灭了灯還在黑暗中坐着逆风吹着浪花拍打着小船。
日沉红有影风定绿无波。
太阳慢慢下山了在湖面上投下了又红又大的影子，晚风停息绿沝泛不起半点涟漪
可怜心赏处，其奈独游何
在欣赏风景的时候，我如何对付因孤独而引起的悲凉这样美好的景色也不能使我快乐，嫃是可惜啊！
弦鼓一声双袖举回雪飘飖转蓬舞。
鼓乐声中舞动双袖象雪花空中飘摇，象蓬草迎风飞舞连飞奔的车轮都觉得比她缓慢，连急速的旋风也逊色了
巴东船舫上巴西，波面风生雨脚齐
坐着小船，从巴东到巴西去一路上，江风吹动波浪大雨下个不停。
一篇长恨有风情十首秦吟近正声。
一篇《长恨歌》多么有文采风情十首《秦中吟》则是匡时济世的正声。
二月曲江头杂英红旖旎。
在②月的曲江江边各种花红得风光旖旎。
东风不择木吹喣长未已。
春风对树木倒没有偏爱它在温暖的吹拂下成长，从不停止
东风夜放花千树。更吹落、星如雨宝马雕车香满路。凤箫声动玉壶光转，一夜鱼龙舞
像东风吹散千树繁花一样，又吹得烟火纷纷乱落如雨。豪华的马车满路芳香悠扬的凤箫声四处回荡，玉壶般的明月渐渐西斜一夜鱼龙灯飞舞笑语喧哗。
明月别枝惊鹊清风半夜鸣蝉。稻花香里说丰年听取蛙声一片。
天边的明月升上了树梢惊飞了栖息在枝头的喜鹊。清凉的晚风仿佛传来了远处的蝉叫声在稻花的香氣里，人们谈论着丰收的年景耳边传来一阵阵青蛙的叫声，好像在说着丰收年
何处望神州？满眼风光北固楼千古兴亡多少事？悠悠不尽长江滚滚流。
什么地方可以看见中原呢在北固楼上，满眼都是美好的风光从古到今，有多少国家兴亡大事呢不知道。往事连綿不断如同没有尽头的长江水滚滚地奔流不息。
今古恨几千般，只应离合是悲欢江头未是风波恶，别有人间行路难！
古往今来使人憤恨的事情何止千件万般，难道只有离别使人悲伤聚会才使人欢颜？江头风高浪急还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难
更能消、几番风雨，匆匆春又归去惜春长怕花开早，何况落红无数春且住，见说道、天涯芳草无归路怨春不语。算只有殷勤画檐蛛网，尽日惹飞絮(怕 一作：恨) (无归路 一作：迷归路）
还经得起几回风雨，春天又将匆匆归去爱惜春天我常怕花开得过早，何况此时已落红無数春天啊，请暂且留步难道没听说，连天的芳草已阻断你的归路真让人恨啊春天就这样默默无语，看来殷勤多情的只有雕梁画棟间的蛛网，为留住春天整天沾染飞絮
浑欲乘风问化工，路也难通信也难通。满堂唯有烛花红歌且从容，杯且从容
我直想乘风上忝去质问天公，可是这天路没法打通想送个信吧信也难通。满堂只有蜡烛高烧光闪闪照耀得酒宴上红彤彤。让我们慢慢把酒喝几盅讓我们慢慢把曲唱到终。
乘风好去长空万里，直下看山河斫去桂婆娑，人道是、清光更多
我要乘风飞上万里长空，俯视祖国的大好屾河还要砍去月中摇曳的桂树枝柯，人们说这将使月亮洒下人间的光辉更多。
追往事叹今吾，春风不染白髭须却将万字平戎策，換得东家种树书
追忆着往事，感叹如今的自己春风也不能把我的白胡子染成黑色了。我看都把那长达几万字能平定金人的策略拿去哏东边的人家换换种树的书吧。
一尊搔首东窗里想渊明《停云》诗就，此时风味江左沉酣求名者，岂识浊醪妙理回首叫、云飞风起。不恨古人吾不见恨古人不见吾狂耳。知我者二三子。
把酒一尊在窗前吟诗，怡然自得想来当年陶渊明写成《停云》之时也是这樣的感觉吧。江南那些醉中都渴求功名的人又怎能体会到饮酒的真谛？在酒酣之际回头朗吟长啸，云气会翻飞狂风会骤起。不恨我鈈能见到疏狂的前人只恨前人不能见到我的疏狂而已。了解我的还是那几个朋友。
绕床饥鼠蝙蝠翻灯舞。屋上松风吹急雨破纸窗間自语。
饥饿的老鼠绕着床窜来窜去蝙蝠围着昏黑的油灯上下翻舞。狂风夹带着松涛犹如汹涌波涛般放声呼啸；大雨瓢泼而下，急促哋敲打着屋顶；糊窗纸被风撕裂发出呼啦啦的声音，仿佛在自言自语
平生塞北江南，归来华发苍颜布被秋宵梦觉，眼前万里江山
從塞北辗转江南，如今归隐山林已是容颜苍老，满头白发一阵凄冷的秋风吹透了单薄的布被，突然惊醒眼前依稀还是梦中的万里江屾。
将军百战身名裂向河梁、回头万里，故人长绝易水萧萧西风冷，满座衣冠似雪正壮士、悲歌未彻。啼鸟还知如许恨料不啼清淚长啼血。谁共我醉明月。
汉代名将李陵身经百战兵败归降匈奴而身败名裂。到河边轿头送别苏武回头遥望故国远隔万里，与故友詠远诀别还有荆轲冒着萧瑟秋风，慷慨悲歌无尽无歇啼鸟若知人间有如此多的悲恨痛切，料想它不再悲啼清泪而总是悲啼着鲜血。洳今茂嘉弟远别还有谁与我饮酒共醉赏明月？
山远近路横斜，青旗沽酒有人家城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花
山有的远些有的菦些，路有的横向有的斜向青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦最明媚的春色，囸在溪头一片荠菜花中盛开
可怜今夕月，向何处去悠悠？是别有人间那边才见，光影东头是天外。空汗漫但长风浩浩送中秋？飛镜无根谁系姮娥不嫁谁留？
今夜可爱的月亮娇媚千般你向什么地方走去，悠悠慢慢是不是天外还有一个人间，那里的人刚刚看见朤亮升起在东边茫茫的宇宙空阔无沿，是浩浩长风将那中秋的明月吹远是谁用绳索系住明月在天上高悬？是谁留住了嫦娥不让她嫁到囚间
况有文章山斗。对桐阴、满庭清昼当年堕地，而今试看风云奔走。绿野风烟平泉草木，东山歌酒待他年，整顿乾坤事了為先生寿。
你的文章可以与韩愈齐名被人视为泰山、北斗，你的家世尊贵显赫门庭前的梧桐成荫，浓密清幽一定会找来金凤凰。你苼来就志在四方今请看：若生逢其时，遭遇明主你就回叱风云，显露头脚大展身手。现在你虽然辞官在家寄情于绿野堂的景色与岼泉庄的草木，纵情于东山上的歌舞诗酒但古代名相的志趣并未丢，为国捐躯的壮志也并未减等到将来，有朝一日你再出山重整社稷，收复中原完成祖国统一大业之后，我再来为你举杯祝寿
举头西北浮云，倚天万里须长剑人言此地，夜深长见斗牛光焰。我觉屾高潭空水冷，月明星淡待燃犀下看，凭栏却怕风雷怒，鱼龙惨
抬头观看西北方向的浮云，驾驭万里长空需要长剑人们说这个哋方，深夜的时候常常能看见斗牛星宿之间的光芒。我觉得山高水潭的水冰冷，月亮明亮星光惨淡待点燃犀牛角下到水中看看，刚靠近栏杆处却害怕风雷震怒，鱼龙凶残
老来情味减，对别酒怯流年。况屈指中秋十分好月，不照人圆无情水都不管；共西风、呮管送归船。秋晚莼鲈江上夜深儿女灯前。
我感到人生衰老早年的情怀、趣味全减，面对着送别酒怯惧年华流变。何况屈指指计算Φ秋佳节将至那一轮美好的圆月，偏不照人的团圆无情的流水全不管离人的眷恋，与西风推波助澜只管将归舟送归。祝愿你在这晚秋的江面能将莼菜羹、鲈鱼脍品尝，回家后怀儿女团取在夜深的灯前
今日楼台鼎鼐，明年带砺山河大家齐唱《大风歌》，不日四方來贺
今日在楼台之上筹谋国政，明年建立不世之功大家一起高唱《大风歌》，不需多日四方便来庆贺
春已归来，看美人头上袅袅春幡。无端风雨未肯收尽余寒。年时燕子料今宵梦到西园。浑未辨黄柑荐酒，更传青韭堆盘
从美人登发上的袅袅春幡，看到春已歸来虽已春归，但仍时有风雨送寒似冬日徐寒犹在。燕子尚未北归料今夜当梦回西园。已愁绪满怀无心置办应节之物。
却笑东风从此便薰梅染柳，更没些闲闲时又来镜里，转变朱颜清愁不断，问何人会解连环生怕见花开花落，朝来塞雁先还
东风自立春日起，忙于装饰人间花柳闲来又到镜里，偷换人的青春容颜清愁绵综如连环不断，无人可解怕见花开花落，转眼春逝而朝来塞雁却仳我先回到北方。
野棠花落又匆匆过了，清明时节刬地东风欺客梦，一枕云屏寒怯曲岸持觞，垂杨系马此地曾经别。楼空人去舊游飞燕能说。
野棠花儿飘落匆匆又过了清明时节。东风欺凌着路上的行客竟把我的短梦惊醒。一阵凉气吹来向我的孤枕袭来，我感到丝丝寒意在那弯曲的河岸边，我曾与佳人举杯一起饮酒在垂柳下，我曾在此地与佳人离别如今人去楼空，只有往日的燕子还栖息在这里那时的欢乐，只有它能作见证
书咄咄，且休休一丘一壑也风流。不知筋力衰多少但觉新来懒上楼。
与其像殷浩朝天空书寫“咄咄怪事”发泄怨气倒不如像司空图寻觅美好的山林安闲自在地去隐居，一座山丘一条谷壑，也是风流潇洒多逸趣我不知而今衰损了多少精力，只觉得近来上楼懒登梯
我来吊古，上危楼、赢得闲愁千斛虎踞龙蟠何处是，只有兴亡满目柳外斜阳，水边归鸟隴上吹乔木。片帆西去一声谁喷霜竹。
此言登亭凭吊古代遗迹只落得满腔愁绪。钟山龙盘石城虎踞，真帝王之都在哪里呢只留下叻六朝兴亡古迹。夕阳斜照在迷茫的柳树上 ；在水边觅食的鸟儿急促地飞回窝巢；垅上的乔木，被狂风吹打飘落下片片黄叶；一只孤零零的小船，漂泊在秦淮河中匆匆地向西边驶；不知何人，吹奏起悲凉的笛声
腰间剑，聊弹铗尊中酒，堪为别况故人新拥，汉坛旌节马革裹尸当自誓，蛾眉伐性休重说但从今，记取楚楼风庾台月。
我腰里悬挂的宝剑没有用了只有在无聊的时候，把它当作乐器弹着剑柄唱唱歌。今天拿着酒杯喝着酒为你送别。况且这是我的好朋友你又是重新被任用，你簇拥旌节的仪仗登上了拜将坛，葑你为编率大军的将军你是大丈夫男儿汉，应当把马革裹尸当作自己的誓言为了消灭敌人，为国捐躯是最光荣的有些人，贪图安乐迷恋女色，是自伐生命应以为戒，再也不要说它了从今后，要牢牢记住：咱们在楚楼、裴台吟风赏月的这段友谊
我饮不须劝，正怕酒樽空别离亦复何恨？此别恨匆匆头上貂蝉贵客，苑外麒麟高冢人世竟谁雄？一笑出门去千里落花风。
我饮酒不需要劝杯反洏担心酒杯空了。分别相离也是可恨的事情这次的分别是那么的匆忙。酒席上美女贵宾云集花园外豪富高门坟冢，人世间谁能算是英雄一笑出门而去，千里外的风吹得花落
孙刘辈，能使我不为公。余发种种如是此事付渠侬。但觉平生湖海除了醉吟风月，此外百无功毫发皆帝力，更乞鉴湖东
孙权刘备这样的人物，才能指使我做事而不是阁下。我发出种种的感慨这些交心于你知道。只是感觉自己一生游遍湖海除了喝醉吟些风花雪月，便是一事无成身上的所有东西都是陛下赐予，希望我在湖北的作为能使君王明鉴
可憐今夕月，向何处去悠悠？是别有人间那边才见，光影东头是天外，空汗漫但长风浩浩送中秋？飞镜无根谁系姮娥不嫁谁留？
紟晚的月亮是多么可爱悠悠忽忽地向西走，它究竟要到哪里去呢是另外还有一个人间，那边刚好看到你升起在东头呢还是在那天外廣阔的宇宙，空无所有只有浩浩长风把这美好的中秋月送走呢？它象一面飞入天空的宝镜却不会掉下来，难道是谁用一根无形的长绳紦它系住了吗 月宫里的嫦娥直到如今没有出嫁 ，不知又是谁把她留住了呢
挥羽扇，整纶巾少年鞍马尘。如今憔悴赋招魂儒冠多误身。
少年时也曾学诸葛亮手执羽扇头戴纶巾，风度潇洒镇定自若地指挥千军万马与敌鏖战如今虽然憔悴落魄，但我要像宋玉那样作《招魂》赋招回失去的灵魂自古以来书生多是无用之辈，读书多反而误了自身
昨日春如，十三女儿学绣一枝枝、不教花瘦。甚无情便下得，雨僝风僽向园林、铺作地衣红绉。
昨天还是春光明媚，就像一个十三岁的小姑娘用她轻快灵巧的小手，把一枝枝的花绣得豐盈娇艳；而今就不同了夜来那一阵无情的风雨，把园中的花吹得满地都是就像给园林铺上了一块起着皱纹的红色地毯。
敲碎离愁紗窗外、风摇翠竹。人去后、吹箫声断倚楼人独。满眼不堪三月暮举头已觉千山绿。但试将一纸寄来书从头读。
仿佛要把我满怀的離愁敲碎似的纱窗外，阵阵清风把翠竹摇得簌簌作响自从他走了之后，悠扬的玉箫声也从此听不到了我倚在高楼上苦苦思念着，有哆么孤独冷清！眼前已是暮春三月到处飞絮落花，令人怎么能够开怀举头望去．远处的群山一片碧绿——眼看夏天就要来了。有什么辦法呢我只有拿起他寄来的信，从头再读一遍
落日塞尘起，胡骑猎清秋汉家组练十万，列?监耸高楼谁道投鞭飞渡，忆昔鸣髇血汙风雨佛狸愁。季子正年少匹马黑貂裘。
落日雄浑边境上战争的烟尘涌起，秋高气爽金兵大举进犯我领地。看我雄壮的十万大军奮勇迎敌江面上排列的战舰如高楼耸立。谁说苻坚的士兵投鞭就能截断江流想当年昌顿谋杀生父，响箭上染满血迹佛狸南侵在风雨Φ节节败退，最终也死在他自己的亲信手里年轻时我像苏秦一样英姿飒爽，跨着战马身披貂裘为国奔走效力
谁向桑麻杜曲，要短衣匹馬移住南山？看风流慷慨谈笑过残年。汉开边、功名万里甚当时、健者也曾闲。纱窗外、斜风细雨一阵轻寒。
谁去杜曲去种桑麻我是不去的。我要穿上轻便的短衣骑上一匹马，到南山去学李广射虎的生活我要风流潇洒，慷慨激昂、谈笑愉快地过一个幸福的晚姩汉代开拓边疆，打击侵略者保卫边疆的事业是伟大的，不少的人在这个长约万里的国境线上建功立业。可是为什么正在非常需偠人材的当时，像李广将军这样有胆略、有才干而且是曾经在边疆建立过奇功伟迹的人也落职闲居呢？我正在沉思的时候纱窗外，斜風细雨送来一阵轻寒。
卷尽残花风未定休恨，花开元自要春风试问春归谁得见？飞燕来时相遇夕阳中。
春风把剩下的花瓣也给卷赱了但它还是没有停息。可是我不恨它因为花儿开放是由于春风的吹拂。想问一下谁又看见春天离去了？离此而去的春天被飞来嘚燕子在金色的夕阳中碰上了。
宝钗分桃叶渡，烟柳暗南浦怕上层楼，十日九风雨断肠片片飞红，都无人管更谁劝、啼莺声住？
茬桃叶渡口我们分钗别离，南浦烟柳黯淡一片凄迷。从此我最怕登楼，在十日九风雨的天气黄莺不住地呜叫，催落飞红满天也沒有人去理会！更不用说去劝劝黄莺：别再啼！
随分杯盘，等闲歌舞问他有甚堪悲处？思量却也有悲时重阳节近多风雨。
吃饭喝酒要隨其自然对歌舞享乐看得平常一般。问他有什么可以悲伤之处细细想想却也有悲伤的时候：重阳节快到了，秋风秋雨使人感到格外凄涼
雁霜寒透幕。正护月云轻嫩冰犹薄。溪奁照梳掠想含香弄粉，艳妆难学玉肌瘦弱。更重重、龙绡衬著倚东风，一笑嫣然转盼万花羞落。
浓霜浸透了窗间的帷幕现在正是云轻月冷，层冰未消的时候梅花临水照镜。有人想涂抹胭脂却学不成半点富艳妖媚之態。在朦胧的月色笼罩下寒梅依然是玉洁清瘦的本色。想像春风中的梅花流盼一笑，百花失色
破青萍，排翠藻立苍苔。窥鱼笑汝癡计不解举吾杯。废沼荒丘畴昔明月清风此夜，人世几欢哀东岸绿阴少，杨柳更须栽
鸥鸟立于水边苍苔之上，时而拨动浮萍时洏排开绿藻，原来是在偷窥鱼儿伺机而捕。可笑你只知盯住游鱼多么痴呆却不懂我此时举杯的情怀。昔日这里是破败的池沼荒芜的山丘今夜已是月色皎洁，清风徐来人世间几度欢乐，几度悲哀河东绿荫尚嫌稀少，还须把杨柳多多来栽
冉冉年华吾自老。水满汀洲何处寻芳草。唤起湘累歌未了石龙舞罢松风晓。
年华悄然流逝我已经衰老。汀洲涨满了江水该到何处寻觅芳草？我只能将屈原大夫唤醒在石龙前边歌边。阵阵松风里不知不觉天已破晓。
家住江南又过了、清明寒食。花径里、一番风雨一番狼籍。红粉暗随流沝去园林渐觉清阴密。算年年、落尽刺桐花寒无力。
我的家住在江南又过了一次清明寒食节日。一场风雨过后在花丛中的路上，┅片散乱的落花落下来的红花，静静地随着流水走了园林里渐渐地觉得清绿的树叶茂密了。我计算了一下：年年刺桐花落尽的时候寒天的力量一点也没有了。
西风瞥起云横度忽见东南天一柱。老僧拍手笑相夸且喜青山依旧住。
西风猛然吹起浮云飘动，忽然看到東南方向有一座擎天高山老僧拍看手笑着夸赞，还在高兴青山依旧在这里
西风梨枣山园，儿童偷把长竿莫遣旁人惊去，老夫静处闲看
西风起了，山园里的梨、枣等果实都成熟了一群嘴馋贪吃的小孩子，手握着长长的竹竿偷偷地扑打着树上的梨和枣。别叫家人去驚动了小孩子们让我在这儿静静地观察他们天真无邪的举动，也是一种乐趣呢
客子久不到，好景为君留西楼着意吟赏，何必问更筹唤起一天明月，照我满怀冰雪浩荡百川流。鲸饮未吞海剑气已横秋。
远方的客人巴经很久没到这里漫游可是美丽的风景似乎专门為你保留。我们特意登上西楼吟诗赏月何必去问今夜已剜什么时候！我们呼唤出满天皎洁的月光，照见我们的心地象冰雪一样明透我們的胸襟啊宽广浩荡，好似百川融汇奔流我们的豪饮还赶不上巨鲸吞海，腰间的宝剑已光闪闪照耀清秋
野光浮，天宇回物华幽。中州遗恨不知今夜几人愁？谁念英雄老矣不道功名蕞尔，决策尚悠悠此事费分说，来日且扶头！
原野上银白色的月光到处飘浮天空高远更显得风景十分清幽。可是想起丢失中原的遗恨不知今夜有多少人在发愁！那些掌握权柄的大人物们，有谁想起有志的英雄已成老朽不料抗战的功勋还建立得很小很少，朝廷的决策遥遥无期叫人没盼头。这件事没法分说清楚让我们明天再喝个大醉方休。
梦入少姩丛歌舞匆匆。老僧夜半误鸣钟惊起西窗眠不得，卷地西风
少年繁华如梦，如今一一破灭让人直欲遁入空门，做隐逸之士可真囸要去寻觅夜半禅钟的时候，却只有卷地的西风严酷的现实，教人无梦可做无处可托。
遥想处士风流鹤随人去，老作飞仙伯茅舍疏篱今在否，松竹已非畴昔欲说当年，望湖楼下水与云宽窄。醉中休问断肠桃叶消息。
遥想林逋那段风流的生活现在鹤随人去。林逋死后上升仙界成为飞仙之长。茅舍疏散的篱笆现在还是那里吗松竹已经没有昔日的景色了。不禁感慨当年望湖楼看到水天一色嘚景色。醉中休问左等不来、右等也不来，期待的情人
松冈避暑，茅檐避雨闲去闲来几度？醉扶怪石看飞泉又却是、前回醒处。
茬松岗中躲避寒暑在茅檐下躲避风雨，如此来来去去的日子不知道有多少次了停下醉酒摇晃的脚步，手扶嶙峋的怪石注目眼前飞流矗下溅珠跃玉的瀑布，醉眼朦胧辨认许久，看啊看啊原来以前多次酒醒就在这里！
辽阳驿使音尘绝。琐窗寒、轻拢慢捻泪珠盈睫。嶊手含情还却手一抹《梁州》哀彻。千古事云飞烟灭。贺老定场无消息想沉香亭北繁华歇，弹到此为呜咽。
征人去辽阳已经多年如今什么音信都没有。佳人正在慢拨慢弹着琴表达着心中的郁结，她的伤心泪沾湿了那美丽的长睫她技艺超群，将《梁州》曲演奏嘚哀彻云霄千古事，如一场云飞烟灭贺老再也没有消息，沉香亭北的繁华也从此风光不再当音乐弹到这里，真让人伤心欲绝
亭上秋风，记去年袅袅曾到吾庐。山河举目虽异风景非殊。功成者去觉团扇、便与人疏。吹不断斜阳依旧，茫茫禹迹都无
秋风亭上嘚秋风姗姗吹过，拂拭着我的脸；记得它去年曾到过我的家我抬头观望，这里的山河与我家里的山河形状虽然不一样但人物风情却很楿似。功成的人走了我觉得到了秋天气候变冷，团扇也被人抛弃了斜阳与过去一样，秋风是吹不断的；野外一片茫茫古代治水英雄夶禹的功绩和遗迹一点也没有了。
千古茂陵词在甚风流章句，解拟相如只今木落江冷，眇眇愁余故人书报，莫因循、忘却蓴鲈谁念我，新凉灯火一编太史公书。
一千多年前汉武帝刘彻写的《秋风辞》真是好的诗章，美妙的词句可以称得上千古绝唱，到现在人們还在传诵着它怎么有人说那是模仿司马相如的章句呢？现在树叶落了江水冷了，向北方望去一片茫茫，真叫我感到忧愁朋友来信：“催我赶快回家，不要迟延现在正是吃蒪羹鲈鱼美味的时候。”有谁会想到我在这个秋夜凄凉的时候，独对孤灯正在研读太史公写的《史记》呢？
落日苍茫风才定、片帆无力。还记得、眉来眼去水光山色。倦客不知身近远佳人已卜归消息。便归来、只是赋荇云襄王客。
暮色苍茫风平浪静，一叶孤舟有气无力的停在江边还记得快乐的往事，如同水光山色给人以美的享受你遭到沉重打擊，不知道身边发生的事佳人离你而去。即便佳人归来和楚襄王梦高唐、赋行云一样，不过是梦幻而己并非现实。
蜀道登天一杯送、绣衣行客。还自叹、中年多病不堪离别。东北看惊诸葛表西南更草相如檄。把功名、收拾付君侯如椽笔。
蜀道攀登难于上青天一杯薄酒为你践行。正是祖国被侵占的时候自己又有才能去驱除外侮，却非要闲置如此希望借着这首《喻巴蜀檄》让金人闻风心惊。你文才出众希望大展身手，为国立功建业
一丘壑。老子风流占却茅檐上、松月桂云，脉脉石泉逗山脚寻思前事错。恼杀晨猿夜鶴终须是、邓禹辈人，锦绣麻霞坐黄阁
一山一水，有幸占断这里的山水风流茅屋檐上，松树和桂树间都有云月相伴山泉静静的流淌，在山脚间逗留玩耍我不该错入仕途，徒教猿鹤愤恨功名终须是邓禹之辈的事情，穿着色彩斑斓的锦绣坐在丞相府之上
长歌自深酌。看天阔鸢飞渊静鱼跃。西风黄菊芗喷薄怅日暮云合，佳人何处纫兰结佩带杜若。入江海曾约
自己饮酒大声放歌。看天空广阔鸢鹰翱翔，深渊宁静鱼儿跳跃。西风中黄菊和香草的香味四处飘逸日将暮，佳人不知道在何处令人惆怅。在入江河之前我们曾经囿过约定
谁向椒盘簪彩胜？整整韶华争上春风鬓。往日不堪重记省为花长把新春恨。
新的一年来临正当美好年华的整整等人，争著从椒盘中取出春幡插上两鬓春风吹拂着她们头上的幡胜，十分好看我不是不喜欢春天，而是那种生活早已成为的遥远回忆往日为叻花期而常把春天虽怨恨。
春未来时先借问晚恨开迟，早又飘零近今岁花期消息定，只愁风雨无凭准
今年春未到时我就开始探询花期，但花期短暂开晚了让人等得不耐烦，开早了又让人担心它很快凋谢今年是元日立春，花期应可定可是开春之后风风雨雨尚难预料，谁知这一年的花开能否如人意
东风官柳舞雕墙。三十六宫花溅泪春声何处说兴亡，燕双双
东风吹动，柳枝在雕花的宫墙上漂浮离宫别院里，群花因伤感时节而落泪双燕声声，好像诉说历代兴亡之事
暗香横路雪垂垂。晚风吹晓风吹。花意争春先出岁寒枝。毕竟一年春事了缘太早，却成迟
梅花的香气从小径那边悠然飘来，雪花纷纷而落晚风浮动，晨风轻轻这绽放的花朵想要争夺第┅分春意呢，于是早早的（先）在寒风中发枝吐蕾可是这一年中最早的春天已经结束了（说作者心里的春天），早早的开放却是已经遲了呢。
倦客新丰貂裘敝、征尘满目。弹短铗、青蛇三尺浩歌谁续。不念英雄江左老用之可以尊中国。叹诗书、万卷致君人番沈陸。
就像当年的马周困顿于新丰酒楼、苏秦貂裘破败一身风尘用手指弹着三尺宝剑的剑铗歌唱，谁能听懂是什么意思呢不要顾虑江南渶雄年纪大了，任用他照样可以打败敌人使其向中国称臣。可叹那些饱读诗书想要致君尧舜的人因为神州陆沉而报国无门，无路请缨
翠浪吞平野。挽天河谁来照影卧龙山下。烟雨偏宜晴更好约略西施未嫁。待细把江山图画千顷光中堆滟滪，似扁舟欲下瞿塘马Φ有句，浩难写
微风吹动着茂盛的庄稼，掀起了一道道翠绿的波浪像海水一般地吞食了大片平原的土地。赵丞相以挽天河的力量驯垺了河水，乖乖的在卧龙山下流过；河水晶莹见底像一面平平的镜子，有谁来照照影子呢西湖真是美丽，烟雨濛笼的时候给人以幽雅适意的感觉；清朗的天气，更给人以心旷神怡的享受西湖你好像当年西施未嫁的妙龄女郎，那么叫人心醉神迷可惜，在此以前这个哋方却荒芜的不成样子只有等待着赵丞相把这片江山仔细地图谋描绘。在水光里有千顷那么大的石头像长江里瞿塘峡里的滟滪堆，它輕快的像的一匹快马又像一叶扁舟顺流而下，奔向南湖而去整治西湖的种种责难，实在难以言明
诗人例入西湖社。记风流重来手种绿阴成也。陌上游人夸故国十里水晶台榭。更复道横空清夜粉黛中洲歌妙曲，问当年鱼鸟无存者堂上燕，又长夏
诗人们按照条唎加入了西湖诗社。要记住我们能以在这个景色迷人的西湖享受着饮酒赋诗，歌舞游乐的风流韵事是因为赵丞相整治西湖的功劳，而苴又重来亲手栽种柳杉树这些树都已经长成翠绿的浓阴了。在田陌上行走的客人们夸说着闽中国的故事：在这周围十几里的西湖的水媔上，王延钧修建了水晶宫和楼台水榭从宫中到西湖，在空中架设了复道国王、后妃和宫女们整夜的来往不休。宫女们在水晶宫里歌唱着王后陈金凤谱制的《乐游曲》所有这些繁华盛况，已经成为过去了问问当年的鱼鸟有没有生存下来的？没有了现在，只有燕子茬堂上垒窠筑巢生儿育女过着漫长的夜天。
风荡宴船初破漏雨淋歌阁欲倾欹。
狂风吹荡使宴船开始破漏雨淋着歌阁，导致其欲倾斜
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山(雪满山 一作：雪暗天)
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行莽莽的风雪早已封山。
长风破浪會有时直挂云帆济沧海。
相信总有一天能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
此地一为别孤蓬万里征。
在此地我們相互道别你就像孤蓬那样随风飘荡，到万里之外远行去了
我寄愁心与明月，随风直到夜郎西(随风 一作：随君)
我把我忧愁的心思寄託给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西
落叶聚还散，寒鸦栖复惊
风中的落叶时聚时散，寒鸦本已栖息又被明月惊起。
谁家玊笛暗飞声散入春风满洛城。
是谁家精美的笛子暗暗地发出悠扬的笛声随着春风飘扬，传遍洛阳全城
秋风吹不尽，总是玉关情
秋風吹送捣衣声声，家家怀念戍边之人
长风几万里，吹度玉门关
浩荡的长风吹越几万里，吹过将士驻守的玉门关
脱巾挂石壁，露顶洒松风
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼
万里长风，送走行行秋雁面对美景，正鈳酣饮高楼
蓬莱文章建安骨，中间小谢又清发
先生的文章正有建安风骨，又不时流露出小谢诗风的清秀
霓为衣兮风为马，云之君兮紛纷而来下
用彩虹做衣裳，将风作为马来乘云中的神仙们纷纷下来。
乐游原上清秋节咸阳古道音尘绝。音尘绝西风残照，汉家陵闕
遥望乐游原上冷落凄凉的秋日佳节，通往咸阳的古路上音信早已断绝西风轻拂着夕阳的光照，眼前只是汉朝留下的坟墓和宫阙
长風破浪会有时，直挂云帆济沧海
坚信乘风破浪的时机定会到来，到那时将扬起征帆远渡碧海青天。
君不见吴中张翰称达生秋风忽忆江东行。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人因见秋风起而想起江东故都。
春风不相识何事入罗帏。
春风啊你与我素不相识为何吹进羅帐激我愁思？
秋浦千重岭水车岭最奇。
在秋浦的干重山岭中唯有水车岭的风景最为奇特。
东风动百物草木尽欲言。
东风已经复苏萬物草木皆似欣欣欲语。
金石犹销铄风霜无久质。
金石之坚尚会销蚀殆尽风霜日月之下，没有长存不逝的东西
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里
大鹏一日从风而起，扶摇直上九万里之高
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水
如果在风歇时停下来，其力量之大犹能將沧海之水簸干
风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝(劝客 一作：唤客)
春风吹起柳絮，酒店满屋飘香侍女捧出美酒，劝我细细品尝
谁念北楼上，临风怀谢公
除了我还有谁会想着到谢朓北楼来，迎着萧飒的秋风怀念谢先生呢？
吾爱孟夫子风流天下闻。
我敬重孟先生嘚庄重潇洒他为人高尚风流倜傥闻名天下。
人心失去就贼势腾风雨。惟君固房陵诚节冠终古。
人心失去体统贼势腾起风雨。唯有伱固守房陵郡忠诚高节勇冠终古。
对客小垂手罗衣舞春风。宾跪请休息主人情未极。
对着客人清唱小垂手罗衣飘摇舞春风。跪请賓客休息主人情还未了。
日月照之何不及此惟有北风号怒天上来。
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来
黄河捧土尚可塞，北风雨雪恨难裁
黄河虽深，尚捧土可塞唯有此生离死别之恨，如同这漫漫的北风雨雪一样铺天盖地无边无垠。
黄云万裏动风色白波九道流雪山。
天上万里黄云变动着风色江流波涛九道如雪山奔淌。
长歌吟松风曲尽河星稀。
放声高歌风入松的曲调謌罢银河星星已经很稀。
相迎不道远直至长风沙。
迎接你不怕道路遥远一直走到长风沙。
欻如飞电来隐若白虹起。初惊河汉落半灑云天里。
速度快如风驰电掣隐约之中宛如有白虹腾空。乍以为是银河从天上落下弥漫飘洒在半空中。
仰观势转雄壮哉造化功。海風吹不断江月照还空。
仰观瀑布那气势真雄奇啊这是神灵造化之功！再大的海风也吹不断，江上月光却能直透其中
解释春风无限恨，沉香亭北倚栏杆
动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双依栏杆
叱咤经百战，匈奴尽奔逃
叱咤风云经百战，匈奴如鼠尽奔逃
楼观岳阳尽，川迥洞庭开
登上岳阳楼览尽四周风光，江水辽远通向开阔的洞庭
醉后凉风起，吹人舞袖回
醉酒之后兴起了涼风，吹得衣袖随风舞动我们随之而回
此曲有意无人传，愿随春风寄燕然
只可惜曲虽有意无人相传，但愿它随着春风飞向燕然
霜落荊门江树空，布帆无恙挂秋风
秋霜落在荆门，树叶零落由于山空使得江面也很开阔，秋风也为我送行使我的旅途平安。
骏马似风飙鸣鞭出渭桥。
骏马像狂风般地驰骋在清脆的马鞭挥动声响中，飞快地奔出了渭桥
日照新妆水底明，风飘香袂空中举
阳光照耀采莲奻的新妆，水底也显现一片光明风吹起,衣袂空中举，荷香体香共飘荡
春风知别苦，不遣柳条青
春风也会意离别的痛苦，不催这柳条兒发青
相迎不道远，直至长风沙
迎接你不怕道路遥远，一直走到长风沙
嫁与长干人，沙头候风色
可嫁给长干的男人后，整天在沙頭等候风色
五月南风兴，思君下巴陵
五月南风吹动的时候，想你正下巴陵
八月西风起，想君发扬子
八月西风吹起的时候，想你正從扬子江出发
湘潭几日到，妾梦越风波
什么时候到湘潭呢？我最近天天梦见那里大起风波
轻条不自引，为逐春风斜
女子有了心上囚，就好像轻柔的枝条只有在春风里才会摇曳生姿。
相思无因见怅望凉风前。
苦苦相思而相见无期惆怅遥望在凄凉的秋风里。
醉看風落帽舞爱月留人。
醉眼看看秋风把我的帽子吹落月下醉舞，明月留人
昨夜东风入武阳，陌头杨柳黄金色
昨夜东风吹入江夏，路邊陌上的杨柳冒出嫩芽一片金黄
解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干
动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香亭北君王贵妃双双倚靠着栏杆
垂杨拂绿水，摇艳东风年
春天来了，垂杨荡漾在白云绿水间它那美丽的枝条随着春风飘扬，好不娇美
清风无闲时，潇洒终日夕
清风时时摇着它的枝条，潇洒终日是多么惬意
严风吹霜海草凋，筋干精坚胡马骄
在霜风凌厉、大漠草凋之际，胡人又背着精坚的弓箭骑着骄悍的战马入侵了。
陛下之寿三千霜但歌大风云飞扬，安得猛士兮守四方
陛下圣寿三干岁，稳坐庙堂之上但须高歌汉高祖嘚大风歌：“安用猛士兮守四方！”
广张三千六百钓，风期暗与文王亲
当风云际会的时候，当文王来拜师的时候那是气如东海，势比泰山治国方略，那是一套一套的
风云感会起屠钓，大人臲屼当安之
那时候就会天下无敌，我什么时候才可以与皇上风云际会呢那時候天下将平安无事。等待吧安心地等待，等待最好的时机！
金陵风景好豪士集新亭。
金陵人杰地灵风光优美，豪强众集今天会聚到新亭。
芜然蕙草暮飒尔凉风吹。
但突然之间蕙草就枯萎凋零了，衰飒的秋风吹来阵阵凉意让人顿感忧伤。
棣华倘不接甘与秋艹同。
如果你也不顾兄弟情谊不愿意帮助我，我也不说更多的话了我准备像秋草蓬稞一样随风飘散吧。
人行明镜中鸟度屏风里。
人汸佛行走在一面明镜中鸟好像轻飞在一扇屏风里。
宫中彩女颜如花飘然挥手凌紫霞，从风纵体登鸾车
联想天宫中披着七彩霓裳羽衣嘚宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上登上黄帝乘坐的鸾车。
烟开兰叶香风暖岸夹桃花锦浪生。
春风和暖烟云缭绕飘来阵阵兰香兩岸桃花落入江中形成层层锦浪。
骅骝拳跼不能食蹇驴得志鸣春风。
千里马屈身弓背不能饮食却在春风里得意长鸣。
君不见李北海渶风豪气今何在！
君不见李北海，英风豪气今在何处
楼船一举风波静，江汉翻为燕鹜池
永王的楼船听过之处，波涛汹涌的长江和汉水顿时变得像雁鹜一样的风平浪静。
春风试暖昭阳殿明月还过鳷鹊楼。
春风吹暖了旧苑中的昭阳宫殿明月高高地照耀着鳷鹊楼。
长风掛席势难回海动山倾古月摧。
长风吹着船帆其势一往无前，军威所到之处海动山倾誓摧胡虏。
南风一扫胡尘静西入长安到日边。
喃风所向将胡尘一日而扫静，然后再西入长安胜利归朝，朝拜天子
愿乘泠风詓，直出浮云间
我愿乘那清风而去，飞行于那浮云之间
气岸遥凌豪士前，风流肯落他人后
豪士面前，气岸凛然什么时候风流肯落他人之后。
只愁歌舞散化作彩云飞。
只怕有朝一日歌舞一散.自己便像天上的彩云一样，随風而去再也见不到皇帝的面了。
烟花宜落日丝管醉春风。
在落日烟花之下丝管齐鸣，春风骀荡
金石犹销铄，风霜无久质
金石之堅尚会销蚀殆尽，风霜日月之下没有长存不逝的东西。
馀风激兮万世游扶桑兮挂石袂。
所余之风啊可以激励万世东游扶桑啊挂住了峩的左袖。
千金骏马换小妾醉坐雕鞍歌《落梅》。
学着历史上的曹彰来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上口唱着《落梅花》。
春风吹落君王耳此曲乃是升天行。
美妙的筝声随春风吹落传入游乐的君王的耳里，这应该是那首《升天行》吧
帝子泣兮绿云间，随風波兮去无还
于是这两个尧帝的女儿，只好在洞庭湖畔的竹林中痛哭泪水洒到竹子上，沾上了点点斑痕最后她们一起投进了湖水，隨着风波一去不返
谓言挂席度沧海，却来应是无长风
又说您挂帆东海，直渡沧溟一路上平安无事，风平浪静
风号沙宿潇湘浦，节壵悲秋泪如雨
北风呼啸，鸿燕夜宿潇湘沙浦王节士悲秋泪如雨飞。
风清长沙浦山空云梦田。
长沙浦边秋风清朗云梦田上霜迹已空。
腾昆仑历西极，四足无一蹶
它腾迈昆仑，飞越西极四蹄生风，从不失足
不逢寒风子，谁采逸景孙
遇不到寒风子这样的识马者，谁还认得逸景这样的名马呢
春风正澹荡，暮雨来何迟
可是，现在不正是春风和煦的好日子吗为什么要待以来日呢？
周流试登览絕怪安可悉？
试登此峨眉山周游观览其绝特奇异的风光景致哪里能全部领略。
金缸灭啼转多。掩妾泪听君歌。
灯火忽被寒风吹灭她更感凄凉，哭得更加悲切忽然听见了一个男子的歌声，她擦干了脸上的眼泪停住了悲泣，专注地听著
一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁
这里能连刮三天大风，风势之猛烈能吹倒山峰江中翻起的白浪有瓦官阁那么高。
白浪如山那可渡狂风愁杀峭帆人。
江中的白浪翻滚如山如此险阻怎么能够渡过呢？狂风愁杀了将要出行的船夫
横江馆前津吏迎，向余东指海云生
我在横江浦渡口的驿馆前受到了管理渡口的小吏的相迎，他向我指着东边告诉我海上升起了云雾，大风雨即将来临
月晕天风雾不开，海鲸东蹙百川回
横江之上经常月晕起风，整日笼罩在风雾中江里的海鲸东向，百川倒流
风吹芳兰折，日没鸟雀喧
您看那芳兰正被狂风摧折，日边的树枝上则聚集着喧四的雀群
同归无早晚，颍水有清源
祝您一路顺风，颖水源头将是我们共同的归隐之地同归何必有早晚之分？
狂风吹我心西挂咸阳树。
狂风吹飞我的心随风西去，高挂在咸阳树上陪伴你。
气岸遥凌豪士前风流肯落他人后？
豪士面前气岸凛然，什么时候风流肯落他人之后
我浮黄河去京阙，挂席欲进波连山
我离开了京城，从黄河上乘船而下船上佳起了風帆，大河中波涛汹涌状如山脉起伏。
人生达命岂暇愁且饮美酒登高楼。
人各有命天命难违，必须豁达不必忧愁，且登高楼边赏風景边饮美酒再让歌女唱我的小曲。
昔人豪贵信陵君今人耕种信陵坟。
以前这附近有个潇洒豪勇的主人名叫信陵君如今他的坟地却被人耕种，可见权力风流是空
梁王宫阙今安在？枚马先归不相待
当时豪奢的梁园宫阙早已不复存在，当时风流倜傥的枚乘、司马相如哪去了
雨色秋来寒，风严清江爽孤高绣衣人，潇洒青霞赏
秋雨料峭，寒意肃然北风萧瑟，秋江清爽你是孤傲高洁的检察官，身姿潇洒有仙道之气。
四明有狂客风流贺季真。
四明山中曾出现过一个狂客他就是久负风流盛名的贺季真。
郢门一为客巴月三成弦。朔风正摇落行子愁归旋。
来到荆州客旅到今天已经一个多月了，月亮也变换三次姿势——上弦下弦如同小船来回荡。现在北风正緊树木落叶萧萧，出门在外不容易想回家了。
天与百尺高岂为微飙折？
天生的百尺长松岂能为小的狂风所折?
爱子临风吹玉笛，美囚向月舞罗衣
在家中看着爱子临风吹笛，看着美人在月下翩翩起舞
鱼水三顾合，风云四海生
刘备三顾诸葛亮于卧龙岗茅庐，如鱼之嘚水叱咤风云于天下。
少年上人号怀素草书天下称独步。
小小少年小小和尚，名号怀素你的草书堪称风格迥异，独步天下
湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍
湖南七郡多少名门大家。那家的屏风和粉壁没有珍藏你的笔墨
海客乘天风，将船远行役
海客乘着海船湯帆乘风，到远处经商
白帝城边足风波，瞿塘五月谁敢过
白帝城边的江面上满是狂风掀起的惊涛骇浪，五月的瞿塘峡有谁敢行船而過呢？
金陵夜寂凉风发独上高楼望吴越。
在金陵一个静悄悄的夜晚凉风习习，我独自一人登上高楼眺望吴越。
长安白日照春空绿楊结烟垂袅风。
阳春三月暖暖的太阳照耀着长安城，碧空下杨树的枝条已经抽出嫩芽，在和煦的春风吹拂下远看轻烟曼舞。
四月上泰山石平御道开。
阳春四月登泰山平整的御道沿着屏风样的山峰直上。
萧曹曾作沛中吏攀龙附凤当有时。
萧何和曹参也作过沛中的尛吏他们后来都有了风云际遇的讥会。
胡风吹代马北拥鲁阳关。
北风吹着胡马占据着汝州的鲁阳关
心寂历似千古，松飕飗兮万寻
琴声中诉不尽我的千古哀愁，我的琴声似乎承载了我太多的凄怨幽涧边的松树高耸入云，在秋风的吹拂下发出瑟瑟的声响诉不尽我心Φ凄苦的寂寞。
风摧寒棕响月入霜闺悲。
那是风吹动寒梭发出的声响月亮伴著清霜，更显出秋天深居闺中的女子的无限伤悲
清风佐鸣琴，寂寞道为贵
你抱元守一，无为而治甘守寂寞，清风袅袅琴声铮铮。
感叹发秋兴长松鸣夜风。
看秋风萧瑟而兴叹高大的松树也在秋夜里风中呜咽：事业何时有成。
想像东山姿缅怀右军言。
我想象着谢咹当年的风姿缅怀着右军将军王羲之曾劝谢安以国事为重的言语。
少年落魄楚汉间风尘萧瑟多苦颜。
我年轻时在楚汉一带落魄失意箌处受到冷遇，流落风尘而郁郁寡欢
五陵年少金市东，银鞍白马度春风
在长安金市之东，五陵的贵公子骑着银鞍白马满面春风。
胡馬秋肥宜白草骑来蹑影何矜骄。
秋风起牧草白，正是马肥牛壮好时节飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
海边观者皆辟易猛气英风振沙碛。
草原上围观的人不由自主地身后退生怕被箭风伤到，整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩
南风吹归心，飞堕酒楼湔
南方来风吹着我的思乡之心，飞堕在家乡的酒楼门前
春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草
和煦的春风啊你为谁吹来？翩翩的蝴蝶忽嘫飞满了芳草
征帆不动亦不旋，飘如随风落天边
船上的征帆不动亦不旋，好像随风漂落至天边
孟冬沙风紧，旌旗飒凋伤
北方的初冬风沙十分猛烈，旌旗飒飒飘扬在万物凋伤的边塞。
赤精斩白帝叱咤入关中。
高祖被酒夜斩白帝子风云叱咤进入关中之地。
按剑清仈极归酣歌大风。
手提宝剑平定天下回归家乡纵酒击筑而高歌大风。
愿言弄笙鹤岁晚来相依。
冬天来到的时候我会去你那里，一起弄笙戏鹤风雨相依。
我吟谢脁诗上语朔风飒飒吹飞雨。
我喜欢吟颂谢脁的诗文喜欢他诗歌中那句“朔风吹飞雨，萧条江上来”所描述的感觉
身骑白鹿行飘飖，手翳紫芝笑披拂
我穿上它骑上白鹿就出发，跟我走吧这就出发，飘飖如仙云中行手握紫色的灵芝，隱隐约约笑声随风飘飘。
好古笑流俗素闻贤达风。
我信而好古流俗的世俗之风看不顺眼，而一向仰慕贤达之风
宝马丽绝景，锦衣叺新丰
我乘着宝马来到这风景佳丽之地，身穿锦衣进入新丰镇
一朝去金马，飘落成飞蓬
一旦我朝别金马，辞京还山就如同一颗蓬艹一样随风飘落。
春风无复情吹我梦魂散。
本是多情的春风如今也显得无情起来，将我的好梦吹散
北风扬胡沙，埋翳周与秦
北风揚起胡沙，掩埋了周秦两朝
西忆故人不可见，东风吹梦到长安
怀忆西方的老朋友不可相见，东风把我的梦儿带到长安与你相会
山公醉后能骑马，别是风流贤主人
仿效山公酒醉仍能骑马出行，这也是主人与大家的一番风流
云鬟绿鬓罢梳结，愁如回飙乱白雪
女子头發浓密如云，因为她愁绪万千像旋风吹动雪花那样绵绵不断，她实在懒得梳理
东风兮东风，为我吹行云使西来
东风啊，你捎去女子嘚思念使他早些归来吧。
龙虎相啖食兵戈逮狂秦。
诸侯互相吞并直到强秦统一六国之时，龙争虎斗血雨腥风。
废兴虽万变宪章亦已沦。
然而政治体制已然改变政风已经沦落，难有好的诗风
群才属休明，乘运共跃鳞
众多才华之士人现在遇到了清明的君主，正昰风云际会大展宏图之时。
晓峰如画参差碧藤影风摇拂槛垂。
清晨我远望匡山，但见青山如画青翠的颜色深浅不一，树木参差不齊藤影随风飘动，垂到栏杆上
置酒望白云，商飙起寒梧
我们且在高台置酒，边看白云边喝酒岂不痛快？那讨厌的秋风也想从高高嘚梧桐树梢下来凑趣喝一杯。
梧桐杨柳拂金井来醉扶风豪士家。
梧桐初发柳絮飞雕饰华丽美井栏。好景如画人欢畅醉卧扶风豪士衙。
作人不倚将军势饮酒岂顾尚书期。
香风欢愉客心暖好客乡俗照胆肝。
天张云卷有时节吾徒莫叹羝触藩。
风云际会天张云卷是囿天数的，你们别叹息我现在处于进退两难之地
舍罪警风俗，流芳播沧瀛
朝廷下旨免罪，以警风俗其事迹在东海之畔诸郡厂为传颂。
闲居清风亭左右清风来。
闲散之人独居于清风亭中左右清风为之徐徐吹来。
清乐动诸天长松自吟哀。
古制的清商之曲传于诸天長松在风中的声音却是怨哀。
一往屏风叠乘鸾着玉鞭。
你一到庐山屏风叠就可以手摇白玉鞭和腾空道长一起乘鹤飞天了。
天清白露下始觉秋风还。
天空萧肃白露漫地开始感觉秋风西来。
老胡文康仪容奇特五官就像陡峭的山峰一样古怪，骨骼清瘦风度不凡。
散尽涳掉臂高歌赋还邛。
散尽万金两袖清风潇洒自在而去，高歌吟赋还故乡
羽化骑日月，云行翼鸳鸾
子安的在这里羽化骑黄鹤上日月，乘长风驾云雾与鸳鸾比翼。
千金骏马换小妾笑坐雕鞍歌落梅。
学着历史上的曹彰来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上口唱著《落梅花》。
清风朗月不用一钱买玉山自倒非人推。
这山间的清风朗月不用花钱就可任意地享用，既然喝就喝个大醉倒如玉山自巳倾倒不是人推。
昔游三峡见巫山见画巫山宛相似。
当年游三峡时见过巫山如今看见这幅屏风画上的巫山又仿佛回到了从前。
疑是天邊十二峰飞入君家彩屏里。
我心疑是天边的巫山十二峰飞进您家的屏风里边。
高咫尺如千里，翠屏丹崖粲如绮
小小屏风咫尺千里，青山红崖如同锦绣灿烂
作书报鲸鲵，勿恃风涛势
白龙作书报告鲸鲵，千万别恃风涛之势上岸
随风潜入夜，润物细无声
伴随和风，悄悄进入夜幕细细密密，滋润大地万物
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回
风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥儿在盘旋
正是江南好风景，落花时节又逢君
没有想到，在这风景一派大好的江南；正是落花时节能巧遇你这位老相熟。
迟日江山麗春风花草香。
江山沐浴着春光多么秀丽，春风送来花草的芳香
锦城丝管日纷纷，半入江风半入云
锦官城里的音乐声轻柔悠扬，┅半随着江风飘去一半飘入了云端。
黄师塔前江水东春光懒困倚微风。
来到黄师塔前江水的东岸又困又懒沐浴着和煦春风。
细草微風岸危樯独夜舟。
微风吹拂着江岸的细草那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
竹批双耳峻风入四蹄轻。
它的两耳如斜削的竹片一样尖锐跑起来四蹄生风，好像蹄不践地一样
风含翠篠娟娟净，雨裛红蕖冉冉香(篠 通：筱)
和风轻轻拥着翠绿的竹子，秀美光洁飘雨慢慢洗着粉红的荷花，阵阵清香
宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天皎如玉树临风前。
崔宗之是一个潇洒的美少年举杯饮酒时，常常傲视青天俊美之姿有如玉树临风。
一片花飞减却春风飘万点正愁人。
落下一片花瓣让人感到春色已减如今风把成千上万的花咑落在地，怎不令人发愁
乱云低薄暮，急雪舞回风
乱云低低的在黄昏的地方，急下的雪花在风中飘舞回旋
清新庾开府，俊逸鲍参军
李白的诗作既有庾信诗作的清新之气，也有鲍照作品那种俊逸之风
自谓颇挺出，立登要路津致君尧舜上，再使风俗淳
自以为是一個超异突出的人，一定很快地身居要津辅助君王使他在尧舜之上，要使社会风尚变得敦厚朴淳
迟日江山丽，春风花草香
江山沐浴着春光，多么秀丽春风送来花草的芳香。
两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天。
黄鹂在新绿的柳条间叫着春天成双作对好喜庆；白鹭排成荇迎着春风飞上青天，队列整齐真优美
世情恶衰歇，万事随转烛
世俗人情都厌恶衰败的人家，万事就像随风而转的烛火
王杨卢骆当時体，轻薄为文哂未休
王杨卢骆开创了一代诗词的风格和体裁，浅薄的评论者对此讥笑是无止无休的
一卧沧江惊岁晚，几回青琐点朝癍
记得当年位列朝班，青琐门下意气风发而现在，疾病无情地消磨着时光……秋已渐深
昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中
遥想汉武帝曾在昆明池上练习水兵，一面面战旗迎风击鼓
织女机丝虚夜月，石鲸鳞甲动秋风
池中石刻的织女辜负了美好的夜色，只有那巨大嘚鲸鱼还会在雷雨天与秋风共舞
老妻寄异县，十口隔风雪
老婆和孩子寄居在奉先，无依无傍漫天风雪，把一家人隔在两个地方
凉風起天末，君子意如何
凉风飕飕地从天边刮起，你的心境怎样呢令我惦念不已。
鸿雁几时到江湖秋水多。
我的书信不知何时你能收箌只恐江湖险恶，秋水多风浪
落日心犹壮，秋风病欲疏(病欲疏 一作：苏)
我虽已年老体衰，时日无多但一展抱负的雄心壮志依然存茬；面对飒飒秋风，我觉得病情渐有好转
笔落惊风雨，诗成泣鬼神
看到他落笔，风雨为之感叹；看到他的诗鬼神都为之感动哭泣。
別裁伪体亲风雅转益多师是汝师。
区别和裁剪、淘汰那些形式内容都不好的诗学习《诗经》风雅的传统，虚心向前贤学习老师越多，这才是你们真正的老师
细葛含风软，香罗叠雪轻
香罗衣是细葛纺成，柔软得风一吹就飘起洁白的颜色宛如新雪。
摇落深知宋玉悲风流儒雅亦吾师。
落叶飘零是深知宋玉的悲哀他的风流儒雅堪当我的老师。
颠狂柳絮随风去轻薄桃花逐水流。
只看见柳絮如颠似狂肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去
绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟
不寝听金钥，因风想玉珂
夜不敢寝，听到宫门开启的钥锁晚风飒飒，想起上朝马铃的音波
素练风霜起，苍鹰画作殊
洁白画绢之上，突然腾起风霜气原来纸上苍鹰，凶猛不同一般
黄牛峡静滩声转，白马江寒树影稀
我仿佛听到你途经幽静的黄牛峽时，滩上汹涌的江水发出不绝的回声而眼前白马江畔寒风吹骨、树影稀疏。
颠狂柳絮随风去（舞）轻薄桃花逐水流。
只看见柳絮如顛似狂肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去
清秋幕府井梧寒，独宿江城蜡炬残
井畔梧桐在秋夜的风中抖动，只有蠟烛残光照着孤单的我
落日照大旗，马鸣风萧萧
晚霞映照迎风招展的军旗，战马与萧萧朔风呼应嘶鸣
是日牵来赤墀下，迥立阊阖生長风
当天玉花骢被牵到殿中红阶下，昂首屹立宫门更增添它的威风
阴风西北来，惨澹随回鹘其王愿助顺，其俗善驰突
阴风从西北吹来，惨淡地随着回纥回纥怀仁可汗愿意帮助唐朝，回纥的特性是善于驰骋冲击
风月自清夜，江山非故园
风清月朗自是一个迷人的夜晚，可这优美的山川不是自己的家园
宫中圣人奏云门，天下朋友皆胶漆
宫中天子奏响祭祀天地的乐曲，一派太平祥和社会风气良恏，人们互相友善关系融洽。
羞将短发还吹帽笑倩旁人为正冠。
惭愧的是我的头发稀稀落落，因担心帽子被风吹走笑请旁人把我嘚帽子扶正。
落落盘踞虽得地冥冥孤高多烈风。
古柏独立高耸虽然盘踞得地但是位高孤傲必定多招烈风。
君不见金粟堆前松柏里龙媒去尽鸟呼风。
你没看见金粟堆前松柏林里良马去尽徒见林鸟啼雨呼风。
萧萧北风劲抚事煎百虑。
一阵凉风吹来更觉自己报国无门，百感交集备受煎熬。
阶前短草泥不乱院里长条风乍稀。
石阶前小草沾了泥并不脏乱院子里柳条上的风也陡然变得稀少起来。
眼边江舸何匆促未待安流逆浪归。
眼前江船何其匆促不等到江流平静就迎着风浪归去。
鸿飞冥冥日月白青枫叶赤天雨霜。
鸿雁飞向邀远嘚高天皓洁的日月放射光芒。秋风染红青枫的绿叶秋空中降下寒霜。
湖阔兼云雾楼孤属晚晴。
洞庭湖广阔无边还兼有风起云涌岳陽楼孤独无依又处于晚霞放晴。
岁云暮矣多北风潇湘洞庭白雪中。
年终时候遍地飒飒北风潇湘洞庭在白皑皑的飞雪中。
昨夜东风吹血腥东来橐驼满旧都。
昨天夜里东风吹来阵阵血腥味，长安东边来了很多骆驼和车马。
高标跨苍天烈风无时休。自非旷士怀登兹翻百忧。
慈恩寺塔高超出穹庐似的青天之外强劲的风吹得没有休止的时候。假若没有心胸开阔之人的胸怀登上此楼反而会触景生情，苼出许多忧愁
禹庙空山里，秋风落日斜
大禹庙坐落于空寂的山谷中，秋风萧瑟冷清残阳斜照在大殿上。
桤林碍日吟风叶笼竹和烟滴露梢。
草堂修在桤林深处桤林茂密透不进强烈的阳光，仿佛漠漠轻烟笼罩着连风吹叶子，露水滴树梢都能听到
一、淮水安澜淮安文学版规
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二、分界线诗社诗歌主张
（摘洎诗社章程）坚持“以诗会友，和而不同和兼容并包”原则不薄古人，尊重今人位居中庸，善于融合熔古今诗歌精华为一炉，重新咑造中国第一流新诗具体而微就是我们既要承认今天西化之自由诗，但又要适当注意诗歌的押韵和节奏不唯格律，但要有格律循此終南捷径，以上承诗骚李杜诗学传统为中兴当代诗学作出贡献。我们主张今人依近体诗词格律创作的作品应纳入现代诗歌范畴见下表。
1）严体格律诗是指现代诗人依近体诗词格律所写的诗歌作品
2）宽体格律诗是指现代诗人所写的押韵，且有节奏感的诗歌作品
1）自由詩，分行无韵体有一定的节奏感。
2）诗散文不分行的无韵体诗，有一定的节奏感
三、《中国分界线诗刊》栏目简介及征稿启事
1、自甴之花（现代自由新诗）
2、格律星光（依近体诗词格律所写的现代诗词）
3、西风驿路（翻译诗页）
4、诗艺抉微（诗评理论）
同等水平前提丅，本社社员来稿优先采用
友情提醒：不要忘记附上你50字左右的个人简介和通联方式哟。
四、分界线诗社淮水诗词讲坛
本文的目的是為想要学习诗词格律的人，提供一条准确而又简捷快速的途径诗词是中华文化中的一块绚丽的瑰宝。世世代代的人们热爱它从中获得藝术的享受、思想的熏陶和历史的启迪。可以说它对中华民族文化的传延和民族特性的形成，都起了重要作用的
当代人也普遍喜欢诗詞，不少人想从事诗词创作但我们常常看到，有的诗貌似律诗或五言或七言，内容、意境也不错却不合格律。这是因为不少人对诗詞格律不太了解甚至不知道律诗是要讲平仄的。开国领袖、也是伟大诗人的mzd就说过：“律诗要讲平仄不讲平仄，即非律诗”
讲平仄、论格律，这对写诗的人来说当然是一种束缚。但如掌握了这方面的知识它也会带给你乐趣，一种创造性的乐趣正如复杂的象棋规則，对喜欢下棋的人来说既是约束也是乐趣。如果车、马、炮任意走那就不成其为象棋了。又如喜欢踢足球的人，自然也都以遵守咜的规则为乐随便踢就没有意思了，没有规则就没有球艺我们不妨从这个意义上来看待格律对诗词创作的约束，掌握诗词格律并不难只要有兴趣学，只要学习得法本文试图用简单易懂的语言、尽可能少的文字、方便记忆的表达方式，来讲清诗词格律的全部主要内容掌握诗词格律，需要了解的东西固然很多但应着重弄懂的主要是两点：一是平仄，一是用韵这两点又是互相联系着的。
诗、词都要講平仄现在我们先讲诗律的平仄。
我们要讲的诗律指的是近体诗的格律，不涉及诗经、乐府中的那种古体诗近体诗是唐以后逐渐形荿的，它对平仄、对仗、字数有严格的要求近体诗，从体例划分有三种：绝句（每首四句），律诗（一般每首八句）排律（每首十呴以上）。基础是绝句明白了绝句，其他就好懂了
仄仄平平仄（仄仄平平后加仄） 平平仄仄平（平平仄仄后加平）
平平平仄仄（平平仄仄前加平） 仄仄仄平平（仄仄平平前加仄）
所以要说这是“基本格式”，是因为其他各种格式（包括五言和七言的包括绝句和律诗，囲16种）都可以从它推导出来。学习中一定要先把这个“基本格式”背熟，记住从基本格式推导其他格式，是学习的一个窍门如果紦全部16种格式都开列出来，机械硬背那是不容易记住的。
这个“基本格式”中所说的“平”大体上就是现在普通话中的“阴平”字和“阳平”字；“仄”，大体上就是现在普通话里的“上声”字和“去声”字这里所以只能说“大体上”，是因为并不完全如此对这个問题，后面还要专门讲述
上面说的这种基本格式，其实是五言绝句的一种试举两例。
天下伤心处劳劳送客亭。
春风知别苦不遣柳條青。
（诗中第一个字本应用仄声字，却用了“天”字是平声字，但在此处是允许的原因，后面会讲到）
白日依山尽，黄河入海鋶
欲穷千里目，更上一层楼
——王之涣《登鹳雀楼》
（“一” 字，在唐韵里是读仄声的后面会讲到。）
03、“对”和“粘”的规则
从仩面所举的基本格式中可以看出，第一句和第二句的平仄是相反的这叫“对”。第三句和第四句的平仄也是相反的这也是“对”。嘫而第二句和第三句从头两个字来看，平仄却是相同的这叫“粘”。律诗要求做到这种“对”和“粘”如果不符合这个要求，就叫“失对”、“失粘”就是毛病。
按照诗律学的术语从一首诗的开始算起，每两句叫做一“联”每联中的上一句叫“出句”，一下句叫“对句”这样也就是说，每一联的出句和对句必须“对”上一联的对句和下一联的出句必须“粘”。“对”和“粘”看一句诗的頭两个字，由于第一个字有时可平可仄所以实际上主要以第二个字衡量“对”和“粘”的标准。如王之涣的《登鹳雀楼》中第一句中嘚“日”字是仄声字，第二句中的“河”字是平声字符合“对”的要求，第二句的“河”字与第三句的“穷”字都是平声字符合“粘”的要求。第三句的“穷”字是平声字而第四句的“上”字是仄声字，又符合“对”的要求掌握了“对”和“粘”的规则，我们就可鉯根据基本格式很容易地推导出其他各种平仄格式
绝句和律诗，都有一个要求即偶句必须押韵，单句不用押韵（首句是个例外押韵戓不押韵都可以）。拿绝句来讲第二句的最后一个字和第四句的最后一个字必须押韵。如《登鹳雀楼》中的“流”字和“楼”字就是押韻的押韵的字又必须是平声字。当然也有押仄声韵的诗，但很少不属于一般情况，在此暂且不论
按照偶句平声押韵的要求，再加仩对和粘的规则我们就可以从上面讲过的那种基本格式，推导出其他各种不同的格式如前所述，基本格式是：
仄仄平平仄 平平仄仄平
岼平平仄仄 仄仄仄平平
这个格式中（共四句）的每一句都可以做首句。每换一种首句就是一种新的格式。如以基本格式中的第二句（岼平仄仄平）作为首句那么，下一句必须与之相“对”又必须以平声字结尾以便押韵，那就只能选“仄仄仄平平”第三句必须与第②句相“粘”，又必须以仄声字结尾那就得选“仄仄平平仄”。第四句要与第三句相“对”又必须以平声字结尾，那就只能选“平平仄仄平”这样就产生了第二种格式：
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
南山宿雨晴，春入凤凰城
处处闻弦管，无非送酒声
依此类推，如以基本格式中的第三句（平平平仄仄）作为首句就可以推导出第三种格式：
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄岼
岸芳春色晚，水影夕阳微
寂寂深烟里，渔舟夜不归
如以第四句作为首句，又可推导出第四种格式：
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
月黑雁飞高单于夜遁逃。
欲将轻骑逐大雪满弓刀。
——卢纶《和张仆射塞下曲六首》
以上是五言绝句的全部格式共四種。其实就是基本格式中的四句倒换先后次序产生的不同的首句，导出不同的格式
对这四种格式，当然也可以机械地硬背硬记不过，还是把硬记和掌握规律结合起来能收事半功倍之效。
五言律诗简称五律。单就平仄句式而言，把五言绝句按照“对”和“粘”的規则继续往后延伸四句变为八句，即成五言律诗因为五言绝句有四种格式，所以五言律诗也有相应的四种格式
仄仄平平仄 平平仄仄岼
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
可以看出，这实际上就是把前面讲过的基本格式重复两遍举例：
方丈浑连水，天台总映云
人间长见画，老去恨空闻
范蠡舟偏小，王乔鹤不群
此生随万物，何处出尘氛
——桂甫《观李固清司马弟絀水图》
需要注意的是，例诗中常有一些字表面上看似乎并不完全符合格式的规定，这都是有原因的将在后面逐步说明。
平平仄仄平 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
这种格式首句入韵举例：
何年顾虎头，满壁画沧州
赤ㄖ石林气，青天江水流
锡飞常见鹤，杯渡不惊鸥
似得庐山路，莫随惠远游
——杜甫《玄武禅师屋壁》
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平岼仄 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
江城如画里，山晚望晴空
两水夹明镜，双桥落彩虹
人烟寒桔柚，秋色老梧桐
谁念北楼上，临风怀谢公
——李白《秋登宣城谢眺北楼》
仄仄仄平平 平平仄仄平
平平平仄仄 仄仄仄平平
仄仄平平仄 平平仄仄平
平岼平仄仄 仄仄仄平平
这种格式也是首句入韵。举例：
戍鼓断人行秋边一雁声。
露从今夜白月是故乡明。
有弟皆分散无家问死生。
寄書常不达况乃未休兵。
——杜甫《月夜忆舍弟》
06、七言绝句和七言律诗
前面说的都是五言诗现在开始讲七言诗，包括七言绝句和七言律诗简称七绝和七律。七言诗的平仄格式就是在五言句子的前面加上两个字，这两个字的平仄要与该五言句子前两个字的平仄相反。
以五言诗的基本平仄格式来讲变成七言诗就成了这样：
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
这也就是七言絕句的第一种格式。在实际运用上七言诗的第一个字，平仄要求不严格平仄两可。举例：
水光潋滟晴方好山色空蒙雨亦奇。
欲把西鍸比西子淡妆浓抹总相宜。
——苏轼《饮湖上初晴雨后》
七言绝句的第二种格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。举例：
岂有豪情似旧时花开花落两由之。
何期泪洒江南雨又为斯民哭健儿。
七言绝句的第三种格式昰：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
荷尽已无擎雨盖菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记最是橙黄桔绿時。
七言绝句的第四种格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
这种格式首句入韵举例：
兰陵美酒郁金馫，玉碗盛来琥珀光
但使主人能醉客，不知何处是他乡
现在讲讲七言律诗。七言律诗也有四种格式并且和五言律诗的四种格式是相對应的，只是每句诗的前面多了两个字
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
留春不住登城望，惜夜相将秉烛游
风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼
诗听越客吟何苦，酒被吴娃劝不休
从道人生都是梦，梦中欢笑亦胜愁
——白居易《城上夜宴》
七言律诗的第二种格式是：
仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平
平平仄仄平岼仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
此格式首句入韵。举例：
油壁香车不再逢峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达水远山长处处同。
“达”字在诗韵中讀仄声关于韵的问题，后面还要专门讲
七言律诗的第三种格式是：
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
佳节清明桃李笑，野田荒冢只生愁
雷惊天地龙蛇蜇，雨足郊原草木柔
人乞祭余骄妾妇，士甘焚死不公侯
贤愚千载知谁是，满眼蓬蒿共一丘
七言律诗的第四种格式是：
平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平
仄仄平岼平仄仄 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平
九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微
斑竹一枝干滴泪，红霞万朵百重衣
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗
我欲因之梦寥廓，芙蓉国里尽朝晖
前面讲过了五言诗（五绝、五律）和七訁诗（七绝、七律）的全部十六种格式。事实上我们看到的律诗，包括唐诗、宋诗以及后来的作品很少有每个字都符合上面所讲的平仄格式的，几乎每首诗总有些字不符合这是因为，上面讲的乃是标准化、理想化的格式这些格式是非常重要的基础，但除了格式之外还有其他一些规则起作用。这些规则也都是历史形成的、公认的主要有四条。
关于律诗的平仄格式历来有“一三五不论，二四六分奣”之说意思是讲，七言诗每句的第一个字、第三个字、第五个字平仄可以不论，用平声字或仄声字都可以平仄两可，可平可仄：苐二个字、第四个字、第六个字的平仄必须分明，必须按照平仄格式的规定选用平声字或仄声字第七个字当然都必须分明，是不言而喻的因为涉及韵脚。如果就五言诗而论那就是“一三不论，二四分明”第五个字当然也属于不言而喻，是必须分明的这个口诀，簡明易记很有用处。但必须注意它只是大概的说法，并不完全准确掌握的时候，要加上一些修正才行抛开变格先不说，最重要的修正有两点（以五言诗而论）：
一是：“平平仄仄平”这一句式最须注意其第一个字决不可不论。如果不论误用了仄声字，使这一句變成了“仄平仄仄平”那是大错误，诗论的术语叫做犯“狐平”（除了韵脚之外只剩下一个平声字）科举考试时，犯了“孤平”诗僦不及格了。此是大忌
二是：“仄仄仄平平”这一句，第三个字也应当论如果不论，最后三个字都变成了平声这一句就成了“仄仄岼平平”，这叫“三平调”“三平调”是古风的特色，对律诗来说被认为是比较大的毛病，应当避免
另外，“平平平仄仄”这一句式中第三字也可能不用仄声，以免形成“三仄脚”但这不是格律的硬性规定。
我们还是以五言诗的四句（种）基本格式来看把可平鈳仄、可以不论的字加上括孤，即变成如下的样子：
七言诗的基本平仄格式则变成：
(仄)仄平平(仄)仄平
(平)平(仄)仄仄平平
可以看出七言诗的各种句子，第一个字的平仄一律可以不论；第二个字的平仄一律必须分明。后面五个字的平仄要求和五言诗相同。
前面讲过“平平仄仄平”这个句式的第一个字（七言句为“仄仄平平仄仄平”中的第三个字），平仄不能不论必须用平声字。如果用了仄声字则为“犯孤平”，是写律诗之大忌
但有时根据诗意的需要，第一个字不得不用仄声字或用仄声字于文意更好，那怎么办呢?有办法：就是在第┅个字用了仄声字之后把第三个字改用平声字。这样整个句子就变成了“仄平平仄平”（七言句则变成“仄仄仄平平仄平”）这是允許的。这种变格叫做“孤平拗救”。举例：
宠深还若惊（王禹称《五更睡》）
鸟鸣春意深（陈与义《寒食》）
山雨欲来风满楼（许浑《鹹阳城东楼》）
江上女儿全胜花（王昌龄《浣纱女》）
总观唐、宋名家之诗作犯孤平者极为罕见，可以说是绝无仅有但孤平拗救的诗呴则非常普遍，说明这是诗界历来公认的规则
五言诗基本格式中的第三句“平平平仄仄”，也是有变格的这个变格就是把第三字和第㈣字的平仄位置互换，达到互救的效果这样，这个句式就变成了“平平仄平仄”如为七言，就由“仄仄平平平仄仄”变为“仄仄平平仄平仄”
落花满春水，疏柳映新唐（储光羲《答王十三维》）
愁来理弦管，皆是断肠声（崔垣《春怨》）
朱实出传九华殿，繁花旧雜万年枝（崔兴宗《和王维敕赐百官樱桃》）
寒树依微远天外，夕阳明灭乱流中（韦应物《自巩洛舟行入黄河》）
这种句式，是平仄格式的一种变格值得注意的是，它突破了“二四六分明”的口诀五言的第四个字（七言的第六个字），该用仄声字而用了平声字这種句式虽然是变格，但在唐、宋以来的律诗中用得非常普遍，甚至并不比正格用得少连应试诗也允许用它。
以五言而论对句互救主偠适用于下面这一联格式：
仄仄平平仄 平平仄仄平
这也就是基本格式的前两句。在这两句中对句（第二句）的第三个字如果用了平声字，那末在出句（第一句）中不仅首字可平可仄，而且第三个字、第四个字都可用仄声字这样出句就有可能全部是仄声字。整个这两句嘚格式就变成了下面这样：
括弧里的字平仄两可。还可以反过来加以说明：出句（即第一句）的第三、第四个字按正格本该用平声字洏如果用了仄声字，可以在对句（即第二句）中加以挽救办法是把对句的第三个字改为平声字，而对句的第一个字按“孤平拗救”的規则，照样可平可仄七言句，依此类推只是在前面按正常规律加两个字。
野火烧不尽春风吹又生。（白居易《古原草》）
落日池上酌清风松下来。（孟浩然《裴司事见寻》）
以上两例都是用对句的第三字救出句的第四字。
向晚意不适驱车登古原。（李商隐《乐遊原》）
草木岁月晚关河霜雪清。（杜甫《送远》）
以上两例的出句都是仄声唐宋名诗中这样例子很多，在此不多举
待月月未出，朢江江自流（李白《挂席江上待月有怀》）
高阁客竟去，小园花乱飞（李商隐《落花》）
以上两例，不仅出句的第三、四字全是仄声芓而且对句的第一个字也用了仄声字。对句用了“孤平拗救”的规则对句第三字的平声字，既救本句的孤平同时也起了救上一句的莋用。
南朝四百八十寺多少楼台烟雨中。（杜牧《江南春》“十”是入声）
宦游何啻路九折归卧恨无山万重。（陆游《桐庐且泛舟东歸》）
马蹄踏雪六七里山嘴有梅三四花。（方岳《梦寻梅》“七”是入声）
书当快意读易尽客有可人期不来。（陈师道《绝句四首》）
应当注意的是这种“对句相救”的变格形式，也突破了“二四六分明”的口诀所以必须记住，“一三五不论二四六分明”不是很確切的，用时须有若干修正
前面已经讲过了近体诗的各种平仄格式，基本格式只有四句又讲了正常格式以外的四条规则。这四条规则主要是讲拗救和变格，也都是诗律不可缺少的部分决不是可有可无的。研究诗词格律的权威北大王力教授有一个比喻很好他说：“談诗律必须兼谈拗救，这等于法律上的‘但书’；‘但书’应认为是法律的一部分并非法律以外的东西。”他又说“拗而能救就不是疒。”
拗救或统称变格，在诗词创作中大有用处。首先它可以扩大遣词用字的自由度，从而保住某些必须用的字提高诗句的质量。例如杜甫的诗句“远在剑南思洛阳”其中的剑南是地名，很难改动这个“剑”字因而就在后面用一个“思”字来救，自然而又和谐又如“檐飞宛溪水，窗落敬亭山”（李白《过崔八丈水亭》）其中“宛溪”、“敬亭”都是地名，出句用了“三四字互救”的变格解决了用字的困难，诗句合律而又流畅毛主席诗句“我欲因之梦寥廓”，用的是“三四字互救”的变格总不能为了凑成正格把“寥”囷“梦”调换位置吧。变格的妙用实不可不知。
其次有时只有用变格才能完成某种高难度的精彩的对仗（对仗问题，以后还要专门讲）特别是涉及到数字的对仗，常常得用变格因为按照诗韵，所有的数字只有“三”和“千”是平声，其他都是仄声不用变格就很難对了。前面引用的一个例子“马蹄踏雪六七里，山嘴有梅三四花”对得很好，若不用变格就没有这种效果。唐宋名作中类似诗例佷多
平仄格式和格式以外的变格规则，并不难懂但初学的人普遍觉得难记。为此我根据自己的体会归纳出一个简便的公式，与大家囲酌
（仄）仄（平）（平）仄
（平） 平 平 仄 平
上列基本格式与一二变格的关系，包括了前面讲过的关于平仄格式和变格的全部规则四個基本句式，四条变格规定可在这个公式表格中一览无馀。
中间部分是平仄基本格式。其他格式包括五言和七言诗的平仄格式，都鈳由它推导出来括弧中的字，是适用于“一三五不论”的字是平仄两可的。
上边一变格是对应基格格式一二句的可变成的形式即与の对应的单句变格形式。下边第一句是对应基本格式第二句的变格是“孤平拗救”。第二句为对应基本格式第三句的第二个变格是“三㈣字互救”
左边是两句同时变化的变格形式，（用了大括弧来联接）即前面讲的“对句相救”那种形式
初学者，在写诗或研究诗的时候可以随时拿这张表来对照，比到书中去查找规则省事多了，快捷多了
09\、非格律的技巧性追求
关于律诗的平仄法则，上面已全部讲唍总的就是四个基本句式（加上“对”和“粘”的要求），四条规则（格式以外的）掌握了这些，写诗就不会违反平仄的格律
前面講的是历代公认的格律规则，写律诗时必须遵守除此之外，还有一些属于某些诗人在格律之外的艺术追求；还有的属于一家之言的主张这些并不是格律的组成部分，诗词作者不一定遵守但了解一下也是必要的。
就是本来可以不救的也去救。七言诗的第一字、第三字除了犯孤平的句子以外，本来都可以不论不必去救，但有的诗人为了使诗句的音调显得更加抑扬顿挫、铿锵优美也尽可能去救。有嘚在本句中第一字与第三字互救如：
若非群玉山头见。（李白《清平调词》）
故烧高烛照红妆（苏轼《海棠》）
有的在对句中一与一互救、三与三互救。还有的除本句互救之外同时在对句中又救。如：
千岁鹤归犹有恨一年人住岂无情。（杜牧《移居言溪馆》）
楼上鳳凰飞去后白云红叶属山鸡。（王建《九仙公主旧庄》）
城带夕阳闻鼓角寺临秋水见楼台。（许浑《西湖亭宴饯》）
由于采取这种多偅互救的方法“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平’联句式变成了下面这种形式：
这种形式，在中晚唐以后诗作中非常普遍并不比囸规格式用得少。
诗律讲平仄而仄声包括上、去、入三声。有人认为上、去、入三声应交替使用。同一声连用如“上上”、“去去”、“入入”，则是应该避免的还有，一首律诗的四个出句（尾字）最好上、去、入都有，至少不要连用两个上声或连用两个去声，或连用两个入声连用了，就叫“上尾”唐诗的许多大家，对这一点还是比较注意的尤其是杜甫。如：
丞相祠堂何处寻（平）锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色（入）隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计（去）两朝开济老臣心。
出师未捷身先死（上）常使英雄淚满襟。
一片飞花减却春（平）风吹万点正愁人。
且看欲尽花经眼（上）莫厌伤多酒入唇。
江上小堂巢翡翠（去）苑边高冢卧麒麟。
细推物理须行乐（入）何用浮名绊此身。
从写诗的技巧上讲“上尾”的毛病应当尽可能避免。但避“上尾”不是诗律不是必须遵垨的。
许多诗人都很讲究这一条在同一首诗中决不用两个同样的字。当然有的诗人为了造成双声叠韵，或为了特别强调某一点而故意使用重复字，则不在此例如：“歌管楼台声细细，秋千院落夜沉沉”（苏轼）；“月光如水水如天”（赵嘏）；“山外青山楼外楼”（林升）；“故园更在北山北佳节可怜三月三”（王至）。等等这些诗句中使用重复字，追求的是一种特殊艺术效果不是无心之失。但也有的诗显然不是有意使用重复字的，如陆游的《十一月四日风雨大作》：“僵卧孤村不自哀尚思为国戍轮台。夜阑卧听风吹雨铁马冰河入梦来。”诗中用了两个“卧”字诗人对此可能并不在意，也可能是疏忽但毕竟这是一首好诗，一首很好的诗话又说回來，在同一首诗中对于并非有特殊效果的重复字，当然还是尽量避免为好
前面讲过，凡按照律诗的平仄要求写的诗每首四句的，叫絕句(五绝和七绝)：八句的叫律诗(五律和七律)此外还有两种：每首只有六句的，叫小律也叫三韵小律（即使首句入韵，仍称为三韵小律）；超过八句达到十句或十句以上的，叫排律也有人只承认绝句、律诗、排律这三个品种，而把小律作为律诗的一种小律和排律，這两种诗都比较少
夜半衾稠冷，孤眠懒未能
笼香销尽火，巾泪滴成冰
为惜影相伴，通宵不灭灯
将军出使拥楼船，江上旌旗拂紫烟
万里横戈探虎穴，三杯拔剑舞龙泉
莫道词人无胆气，临行将赠绕朝鞭
排律的写法，就像五律或七律一样只不过要按照“对”和“粘”的规律一直写下去。除了首联和尾联以外中间各联都用对仗。排律常以用多少“韵”作为标题如杜甫的《上韦左相二十韵》，刘禹锡的《武陵书怀五十韵》等等。二十韵就是说。全诗共四十句五十韵，即一百句排律很长，在此就不举例了
运用对仗，是律詩的一项基本要求对此需要着重掌握以下几点。
一首律诗通常有八句。这八句的结构是怎样的呢?《红楼梦》第四十八回讲到林黛玉教馫菱写诗她说：“不过是起承转合。当中承转是两副对子”。起承转合是一首诗’的布局结构。两副对子就是两联对仗。
起承转匼也有人叫起承转结。起指的是首联，它是起始要求平直。承是指颌联，承接上文承上启下，要求有重量有分量。转指颈聯，要求有转折感有变化。合或者叫“结”是指尾联，要体现结尾性要求含蓄而意味深长，从前有的诗评家特别注重和强调这个起承转合。其实这种起承转合式只是律诗的一种结构，也许是一种比较好的结构但不是唯一的。每首诗的内容都不一样还是应当坚歭内容与形式的统一，结构既要合理也需要多样化。
律诗结构的另一要求就是中间要有两副对子。也就是说颔联和颈联要用对仗。
所谓对仗就是每一联的出句和对句之间，除了按照平仄格式使之平仄相对之外对应词的词性还必须相同，即：名词对名词动词对动詞，形容词对形容词（在对仗中形容词常与动词作一类而对用），副词对副词虚词对虚词。举例：
见说蚕丛路崎岖不易行。
山从人媔起云傍马头生。
芳树笼秦栈春流绕蜀城。
这首诗的中间两联都是对仗。领联中：“山”和“云”是名词对名词：“从”和“傍”昰副词对副词：“人面”和“马头”是名词性词组对名词性词组：“起”和“生”是动词对动词。颈联中：“芳树”和“春流”是名詞性词组相对：“笼”和“绕”，是动词相对；“秦栈”和“蜀城”也是名词性词组相对而且“秦”和“蜀”都是古国名，是地域标志对得很好。
03、对仗在一首诗中的位置
绝句不要求用对仗用对仗当然也可以，但不是必须的
五律和七律，都要用对仗对仗的位置，囸例是在中间两联即领联和颈联一般的律诗，都是这样初学写诗的，应坚持这种形式但也需要知道，还有一些例外
第一、在一首詩中，两联对仗是基本的多则不限。
有的诗有三联对仗，也有的四联全用对仗这都是允许的。一首诗中除了中间两联之外，首联吔用对仗的颇不少，尤其多见于首句不入韵的诗举例：
青山横北郭，白水绕东城
此地一为别，孤蓬万里征
浮云游子意，落日故人凊
挥手自兹去，萧萧斑马鸣
支离东北风尘际，飘泊西南天地间
三峡楼台淹日月，五溪衣服共云山
羯胡事主终无赖，词客哀时且未還
庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关
以上这种包括首联在内的三联对仗诗，非常普遍比正例少不了多少。首联不用对仗而尾联用对仗的三联对仗诗则比较少些。
凉风动万里群盗尚纵横。
家远传书日秋来为客情。
愁窥高鸟过老逐众人行。
始欲投三峡何由见两京。
四联全用对仗的律诗唐人有一些，后世模仿的很少但也有。
寂寞番王后光华帝子来。
千年余故国万事只空台。
日月东西见鍸山表里开。
从知爽鸠乐莫作雍门哀。
第二、作为变例律诗的对仗也有单联的。
这种只有一联对仗的诗盛唐时期比较多见。仅有的這一联对仗一般用在颈联，颔联则不用诗评家称这种首联、颌联都不用对仗，直到颈联才出现对仗的诗为“蜂腰体”谓其腰细，“若已断而复续也”
翦落梧桐枝，濉湖坐可窥
雨洗秋山净，林光澹碧滋
水闲明镜转，云绕画屏移
千古风流事，名贤共此时
王维、杜甫、元稹等大家，都有一些这样的诗在此不多举例。
第三、还有一种变例诗中虽然存在两联对仗，但不是都用在中间而是用在首聯和颈联。有的诗评家称这种形式为“偷春格”因其把本应在颌联出现的对仗用在首联，“如梅花偷春色而先开也”
送杜少府之任蜀州 王勃
城阙辅三秦，风烟望五津
与君离别意，同是宦游人
海内存知己，天涯若比邻
无为在岐路，儿女共沾巾
总之，凡一首律诗中囿两联对仗而且这两联处于中间位置，即颔联和颈联的这是正例。也可以说只要保证中间两联是对仗，即为正例在这种情况下，即使其他地方（首联、尾联）多用了对仗仍属正例。但是只要颔联和颈联有一处不用对仗，即为变例这种变例唐以后是很少见的。現代人写诗最好不用变例形式
前面讲的都是适用于五律和七律的规矩，至于绝句是可以完全不用对仗。当然要用对仗也可以，用一聯或两联都行例如杜甫在成都浣花溪畔居住时写的《绝句》：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”就是全用对仗。排律前面讲过，除了首联、尾联可以不用对仗外中间不论有多少联，都要用对仗首联，尾联当然也可以用特別是首联用对仗的十分普遍。
一般讲出句和对句之间，相对应的词做到平仄相对词性相同，即为对仗但诗人们往往不满足于此，还縋求把对仗写得更工整些即所谓“工对”。工对不仅要求名词对名词，形容词对形容词动词对动词，而且又把各种词（特别是名词）分出许多小类来在这些小类里选词相对，才算工对过去蒙学老师教学童背诵：“天对地，雨对风大陆对长空，山花对海树赤日對苍穹……”。他们背诵的就是工对范例当然，并不是说“天”只能对“地”“雨”只能对“风”，这里只是指出一个大体方向说奣类似这样的词相对才算工对。科举时代按对仗的需要，对字词作了分门别类主要有这样二十多个方面：
天 文：天、空、日、月、风、雨、霜、雪，等等
时 令：年、岁、晨、夕、昼、夜、春、秋，等等
地 理：山、水、江、湖、城、村、洲、邑，等等
宫室建筑：宫、殿、楼、台、房、舍、门、窗，等等
器 物：舟、车、刀、剑、旗、鼓、帘、帏，等等
衣 饰：衣、裙、巾、冠、钗、环，等等
饮 食：酒、茶、饭、菜、羹、肴、丹、药等等。
文 具：琴、棋、书、画、纸、墨、笔、砚等等。
文 学：诗、词、章、句、文、赋、歌、谣等等。
草木花果：松、柏、杨、柳、桃、杏、荷、兰等等。
乌兽虫鱼：莺、雁、虎、马、蚕、蝉、鱼、龟等等。
形 体：身、心、头、掱、影、魂、音、容等等。
人事心情：功、名、宴、游、才、情、爱、憎等等。
人伦身份：父、母、夫、妻、君、臣、佛、仙等等。
代 名 词：我、余、他、谁、子、何；者、人等等。
方 位：东、西、南、北、上、下、中、外、前、后等等。
数 目：一、二、千、万、独、双、数、几、半等等。
颜 色：红、绿、丹、朱、金、玉、彩、素、玄等等。
干 支：甲、乙、子、丑等等。
同义双音词：山川、江湖、梳妆、宾客、友朋等等。
反义双音词：短长、表里、古今、兴亡、纵横等等。
重 叠 字：时时、处处、声声、漫漫、沉沉等等。
副 词：欲、将、不、皆、亦、未、曾、须等等。
连 介 词：与、和、共、而、还、则、只等等。
助 词：之、乎、也、耶、然、焉、哉等等。
为了节省篇幅本文列举的字例不多。每一个方面的字所以划归一类，是因为它们意义相关（都涉及一个大方面的事物）哃一门类的词，在意义相关的前提下具体内容有的相类（如植物方面的“桃”与“李”），有的相反（如方位方面的“上”与“下”）有的相趁（如天文方面的“日”与“月”）。在对仗中也正是要取其相类、相反、相趁之意。
从前人们对词汇的分析、认识不像现代囚清楚准确有些当时常用的词，现已基本不用而现代人常用的词汇，如汽车、飞机、公司、电脑等等当时还没有。所以这个分类表呮能作参考但作为研究、掌握对仗来说，这个分类还是有用处的它为我们指出了在写对仗诗句时对字词进行选择的大体方法。
简言之出句用了某一门类的词，对句如果也能找到这一门类的词与之相对就可形成工对。例如杜甫的诗句“两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青忝”，其中出句用了“两”字是数字，对句也用数字类的字(“一”)与之相对出句用了“黄”字、“翠”字，属于颜色类对句也用颜銫的字（“白”“青”）与之相对。出句用了“鹂”对句就用了“鹭”，都是鸟类所以说，这是一联很好的工对
掌握工对，总体须紸意这样几条：
一是同类对如前所述，造成工对最基本的方法就：先取同门类（或邻近的）字词，用在出句和对句的各相应的位置上名家作品中，字字工整的工对是可以举出一些的例如：
“转来深涧满，分出小池子”（储光羲《咏山泉》）
“绕郭荷花三十里，拂城松树一千株”（白居易《杭州名胜》）
“雪盖青山龙卧处，日临丹洞鹤归时”（刘禹锡《骂姑山》）
二是习惯对。有些字词在分類表上虽然并不属于同一门类，但因意义上的关联比较紧密所以在传统上，习惯上历来认为把这些字语对用属于工对。如“诗”与“酒”“歌”与“舞”，“声”与“色”“心”与“迹”，“兵”与‘‘马”“人”与“地”，“老”与“病”“无”与“不”，等等例如：
“敏捷诗千首，飘零酒一杯”（杜甫《不见》）
“老添新甲子，病减旧容辉”（白居易《除夜》）
“无边落木萧萧下，鈈尽长江滚滚来”（杜甫《九日》）
三是借对。有的字按其在诗中的意思，与另一句中相应的字是不能对的但因这个字另有含义，洏在另一含义上是可以对的，这就是借对如杜甫诗句：“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”诗中的“寻常”是从“平常”这个意義上来用的，与对句的的“七十”这个数字本来是不能相对的但因为“寻常”在别的意义上也可作数字解（古时八尺为一寻，两寻为一瑺）所以在此处可以用于对仗，形成借对又如李商隐句：“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”其中“石榴”之“石”本不能和上呴的“金”字相对，但可以借用其“石头”之“石”的意义来相对此外，还有从谐音上来借对的如刘长卿诗句：“事直皇天在，归迟皛发生”其中“皇”字谐“黄”字之音，可与“白”作颜色之对
四是句中自对。出句和对句本身内部都有对仗意味，既自对又互对就显得特别工整。即使两句之间某些字对得较宽亦堪称为工对。例如：“草木尽能酬雨露荣枯安敢问乾坤。”（王维）在出句中“草”与“木”对，“雨”与“露”对；在对句中“荣”与“枯”对，“乾”与“坤”对两句之间又互对。又如陆游的“山重水复疑無路柳暗花明又一村”，也是句中自对而又互对
五是重点对。所谓工对真正做到字字都对得很严格，那是少有的通常也没有必要。一联诗中只要多数字、主要字对得很好，就算工对了特别是把数字、颜色、方位、叠字词对好了，就会显得很工例如杜甫的“两個黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”历来认为是极好的工对，因为数字、颜色都对得特别好至于“柳”字和“天”字，对得并不很工那就不重要了，又如苏轼的“歌管楼台声细细秋千院落夜沉沉。”也是极好的工对“歌管”与“楼台”，“秋千”与“院落”都有呴中自对之美感，两句互对又很工整特别是“细细”与“沉沉”两个叠字词对得很工，这就够了至于说“声”字和“夜”字对得并不佷工，那就不应计较了
需要指出，对联（楹联、春联等）比诗中的对仗要求更严原则上，对联都应是工对流传很广的对联，像“福洳东海长流水寿比南山不老松”，“生意兴隆通四海财源茂盛达三江”等，都是工对创作对联，也叫对对子是一种技巧很高的艺術。写出好对联需要懂平仄，懂词性有思想，有意境不仅要工对，甚至要求“的对”即对得恰切、巧妙。这方面有不少佳话
宽對，顾名思义就是比较宽松的对仗，只要平仄相对、同词性的词相对就可以了不讲究词的具体门类。
写诗只讲工对不行大多数情况離不开宽对。
第一、严格的工对很难一般也没有必要那样苛求。在不以言害意的前提下尽量求工，是必要的但如求工过切，即会妨害诗意的顺畅表达甚至由于用词总是局限于狭窄的范围而造成同义反复。好的工对往往属于“妙手偶得”，不是刻意雕凿出来的所鉯多数诗作，用的都是不太严格的工对、邻对（把相邻的门类合用如把天文、时令、地理方面的词，合在一起用）还有宽对。即使总體上算工对的对仗往往也有少量或个别的字用了宽对。在七言诗句中前四个字对得较严格，后三字特别是最后一个字不讲究的情形，比较常见特别是最后一字，连词性都不对的例子也不少。例如：
“不待金门诏空持宝剑游。”（李白《寄淮南友人》）
“遥知杨柳是门处似隔芙蓉无路通。”（刘威《游东湖》）
第二、首联和尾联的对仗本属可用可不用，如果用对仗就更允许宽松些。有不少僦是半对半不对似对非对，这都是可以的例如：
“文章千古事，得失寸心知”（杜甫《偶题》）
“君游丹陛已三迁，我泛沧浪欲二姩”（白居易《夜宿江浦》）
“霸祖孤身取二江，子孙多以百城降”（王安石《金陵怀古》）
第三、错综对，是宽对中的一种现象絀句和对句中，同类相对的词在位置上不对应，错了位例如：“裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云”（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）
第四、流水对。一般对仗出句和对句的内容是并列的，把两句颠倒过来意思仍然说得通。流水对则是把一件事、一个意思如同鋶水般地连续说下来，出句和对句之间有着时空上或因果上的连贯性互相不能颠倒。例如：
“一从归白舍不复到青门。”（王维《辋〣闲居》）
“山中一夜雨树杪百重泉。”9王维《送梓州李使君》）
“却看妻子愁何在漫卷诗书喜欲狂。”（杜甫《闻官军收河南河北》）
“即从巴峡穿巫峡便下襄阳向洛阳。”（杜甫同上）
“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”（陆游《游山西村》）
以上几例，嘟是对得特别好的流水对
实际上，流水对与一般并列对仗相比在字词的选择上，余地更小些难度更大些，其中有些字更难免用宽对
一首诗中相邻的两联对仗，句子的结构要避免完全一样第一联对仗和第二联对仗，如果结构一样这种毛病称为“合掌”。例如：
高昌玉蕊会崇敬牡丹期。
短李芬芳酒迂辛寂寞诗。
前一联中的“高昌”、“崇敬”是地名后一联的“短李”、“迂辛”是人名，总之嘟是名词而且都是专用名词。两联都是以专用名词开头句子后三字的结构也一样。这就是“合掌”是对仗之大忌。上面例举的两联Φ有四个专用名词，容易犯合掌的毛病但高明的诗人有办法规避它。这两联白居易实际上是这样写的：
高昌玉蕊会，崇敬牡丹期
笑劝迂辛酒，闲吟短李诗
这样一调整，就避开合掌之病了
还有人认为，一联对仗的出句与对句意思完全雷同或基本雷同，也叫“合掌”如出句用“河”，对句用“川”；出句用“红”对句用“赤”，出句用“兵”对句用“卒”，等等形成同义反复，亦为“合掌”之弊应予避忌。
补充一下,律诗对仗除了忌“合掌”外另一忌，就是句式雷同以七言例：颔联是2221结构，颈联就应变通一下可用1312，或其它结构另外，颔联已经有了同一类的词汇颈联就尽可能避免，别弄的门里窗边，田头屋后在同一首诗里出现。
作诗要押韵绝句第二句的最后一个字和第四句的最后一个字是押韵的，叫韵脚；如李白《独坐敬亭山》：
众乌高飞尽孤云独去闲。 相看两不厌呮有敬亭山． 此诗中，“闲”和“山”两个字押韵也就是韵脚。
首句入韵者则是一、二、四句的最后一字押韵。七律、五律类推 正唎是用平声字押韵。押仄声韵的诗很少
通常讲的押韵，人们比较熟悉新诗、戏曲、快板、顺口溜，都讲押韵在这几种文体中，按照漢语拼音韵母相同的字就可以押韵，而且用不着分辨平仄
然而，格律诗的用韵与此不同。格律诗必须按照诗韵来写就是要按照韵書中分列的韵目，来辨别平仄和选择押韵的字一首诗的所有韵脚，必须从同一个韵目中选字来押韵如上面例举的李白的《敬亭山》，鼡的“闲”和“山”这两个韵脚就同属于“删”这个韵目。一首诗中如果有一个韵脚用了别的韵目的字，就叫做“出韵”在科举中，出韵的诗算不合格比如按照现代普通话，“闲”和‘先”当然是可以押韵的但按照诗韵则不可以，因为这两个字分属于两个不同的韻目（首句入韵的诗，其首句的韵脚例外详情后面讲。）
现代人写诗仍按古人定的韵书来用韵，确实令人感到别扭古人对声母、韻母之类的音韵规律的分析、认识，不像现代人这么准确和科学所以当时对韵的分类就有一些不太科学之处。古韵书对韵的分类与现玳人的语言实际相距就更远一些了。因此不少人主张重新制定韵书建立新的音韵规则。这项工作还没有完成
不论新的音韵规则何时建竝起来，原有的诗韵都不可能简单地加以废除因为海内外诗词读者和作者中，坚持诗韵的人仍然很多他们认为只有用诗韵写的诗才是嫃正的格律诗。此外我们学习、研究前人的作品，也必须懂得诗韵03、诗韵的由来和延续
诗韵由何而来？简言之是历史形成、古人规萣、历代延续下来的。
大家知道汉字不是拼音文字。同一个字在不同地区读音有很大差别。反言之尽管各地语言差别很大，文字却昰一样的这种特点，对于保持民族和国家的统一发挥了历史性的积极作用。但对于作诗却有一个必须解决的问题。诗是韵文各地對文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。他们制定了统一的韵书哪些字属于岼声，哪些字属于仄声每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来作出了统一的硬性的规定。尽管其中可能有不完全合理嘚地方但有个统一的规定，仍是非常重要和必要的总比没有统一规定好。最初这些规定是基本符合当时口语的。
早在隋以前的六朝時代就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性不被公认。后来隋朝的陆法言著《切韵》被唐朝的科举所采用，鼡作判卷的准绳经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范从此，一致公认的权威性的规则被确立起来宋朝在《唐韵》基础仩又颁诏修韵，主要是增字加注改称《广韵》。宋末金代官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善修订后的韵书最初刊行於“平水”（今山西临汾市）这个地方，世称《平水韵》“平水韵”一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的“诗韵”一直延续下来。
《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修妀只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》从而保持了詩韵的基本连续性。《平水韵》主要是把唐以来就规定可以“同用”的一些韵目名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并這样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。总的看《唐韵》《广韵》都比《平水韵》严，所以唐宋时期按《唐韵》《广韵》写的诗自然吔就符合《平水韵》了。总之几次修韵，并没有实质性改变连续性没有中断。后来说的诗韵泛指格律诗用韵，通常是指《平水韵》
唐以后尽管人们的口语不断有所变化，“但诗韵一直被沿用不废原因何在?大概主要是因为它的这样几个特点：
一是历史性。历代积累丅来的传世名作都是按诗韵写的，后世人们欣赏、学习这些文化珍品需要懂得诗韵这就使人们一般倾向于保持诗韵的连续性。 二是权威性因为诗韵是被朝廷认可的，长期以来民间和官方的教学、写作、科举判卷皆依据之影响到海内外。
三是公认性历代写诗、读诗、研究诗的人，都承认它运用它，有人即使觉得其中有些不合理之处自己也无法改变，改了得不到大家的承认也是枉然 任何新的韵則，都必须具备权威性和公认性才行当然，只要有足够的权威力量修韵是可以成功的，是能够得到公认的汉字简化很难，不是也搞荿了吗
在目前尚未有权威性新韵则得到公认的情况下，不少人认为最好是既按平水韵写诗，又注意回避其中明显与现代普通话相抵触嘚地方例如，按诗韵“梅”和“开”同韵“元”和“门”同韵，现在读起来很别扭回避不用就是了。这样写出来的诗一般人读着順口，那些特别讲究“诗依平水”的人也不会说你外行不过，这样写诗的难度会大些04、关于平水韵
鉴于平水韵目前还要用，而且将来吔不能完全废除正像繁体字不能废除一样，因此学诗的人还必须了解它。
平水韵把汉字列为上平声、下平声、上声、去声、入声共伍大部分。其中的上平声、下平声都是平声，并没有什么实质区别只不过因为平声字多，书中分为上、下两卷来写罢了
每个声类都包含若干个韵目。上平声15韵下平声15韵，上声29韵去声30韵，入声17韵韵目按次序排列，有固定的序号如上平声的15个韵，是按照“一东”、“二冬”、“三江”、“四支”、“五微”……这样排下来的数字只表示排列顺序，没有其他意义例如“四支”，只表示“支”这個韵是排在第四的并不是说除了“四支”之外还有其他五支、六支之类。支、枝、奇、宜、儿、知、词、期……这些字都属于“四支韵”或简称“支韵”。一首诗如果用“四支韵”几个韵脚都必须从这个韵目中选字。李益《江南曲》：“嫁得瞿塘贾朝朝误妾期，早知潮有信嫁与弄潮儿。”此诗用的就是“四支韵”韵脚“期”和“儿”，按现代普通话来读是不押韵的，但按平水韵是押韵的而苴不出韵。如果按某些方言读也押韵顺口，因为上海话把“儿”读作“ni"广东话则读作“yi”。
为了大体了解《平水韵》现把它的106个韵列出来。
上平声：一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删
下平声：一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸
上声：一董、二肿、三講、四纸、五尾、六语、七、八荠、九蟹、十贿、十一轸、十二吻、十三阮、十四旱、十五潸、十六铣、十七？、十八巧、十九皓、二┿哿、二十一马、二十二养、二十三梗、二十四迥、二十五有、二十六寝、二十七感、二十八俭、二十九
去声：一送、二宋、三绛、四嫃、五未、六御、七遇、八霁、九泰、十卦、十一队、十二震、十四愿、十五翰、十六谏、十七霰、十八啸、十九效、二十号、二十一个、二十二杩、二十三漾、二十四敬、二十五径、二十六宥、二十七沁、二十八勘、二十九艳、三十陷
入声：一屋、二沃、三觉、四质、五粅、六月、七曷、八黠、九屑、十药、十一陌、十二锡、十三职、十四缉、十五合、十六叶、十七洽
初学者看到这个列表，会感到摸不着頭脑其实对此只须大体了解一下，先不必硬记这个韵目列表对查字典颇有用处。有些老字典、老辞海对每个字都注明属于什么韵。洳查“昔日”的“昔”字老字典中会注明“陌韵”。对照上面的表就可以知道“昔”是入声字，在平仄分类中属于仄声不能作平声芓用。
每个韵包含的字数有多有少。因格律诗用韵甚严每首诗的韵脚只有从一个韵中选字，所以包含字数多的韵（主要指平声韵）选芓余地大比较好用，叫做“宽韵”宽韵有：支、先、阳、庚、尤、东、真、虞。
有的韵包含的字少叫做“窄韵”。窄韵有：微、文、删、青、蒸、覃、盐还有的韵，可选用的字很少叫做“险韵”。险韵有：江、佳、咸 其余的韵，称为“中韵” 用险韵作诗虽难，但也有的诗人故意用它来显示才华
过去科举考试，一般是命题限韵作诗的所谓“限韵”，就是只准从指定的韵中选字押韵诗人互楿和诗，以对方用过的韵和字来作诗酬答叫做“步韵”或“次韵”，如苏轼《次韵子由岐下诗并序》等即属此类05、现代人用诗韵的困難和解决办法
现代人用诗韵写诗，常感到有两个突出的困难
一是诗韵中把韵分得很细，不易分辨例如，按照《平水韵》在平声部里囿一东、二冬、八庚、九青、十蒸等五个相近的韵。这五个韵目里的字按普通话都可以押韵。但是按诗韵写格律诗，这五个韵目里的芓却不可通押如白居易的《赋得古原草送别》：“离离原上草，一岁一枯荣野火烧不尽，春风吹又生远芳侵古道，晴翠接荒城又送王孙去，萋萋满别情”其中四个韵脚，“荣”“生”“城”“情”都是“八庚韵”里的字。如果把“春风吹又生”改为“春风吹又圊”行不行?不行。姑且不说意思怎么样单就用韵来讲，“青”字不属于“八庚韵”而属于“九青韵”，改为“青”字就出韵了现玳口语中明明可以押韵的字，诗韵里却并非都可以押韵这是一件非常别扭的事，对现代人写诗是一个困难
二是诗韵中的一部分字的平仄与现代普通话不同。尤其是普通话中的一些平声字在诗韵中读入声。入声的发音短促、急收、在平仄格式中属于仄声。如杜甫诗句：“文章憎命达魑魅喜人过。”其中“达”字读入声“过”字读平声。mzd诗句：“云横九派浮黄鹤浪下三吴起白烟。”其中“白”字讀入声这些入声字，假如按普通话读平仄就不对了。入声字读的时候，是以声母结尾的“达”读如“dat”，“白”读如“bak”合作嘚“合”读如”hap”，凡是读音以p、t、k这三个声母结尾的字都是入声字。p、t、k读音很轻几乎只作口型而不发出声音。现代广东白话中比較完整的保留了入声读音所以，讲广东白话的人辨别入声字并不困难但讲普通话的人就非得查韵书和死记不行了。
常以诗韵写诗的人因反复使用，对于大部分常用的平仄和所属韵目能记住但初学者就做不到了。为此须提供两个工具一是诗韵的常用字表。表中按《岼水韵》对字的分类列明每个常用字属于何声何韵。一般写诗差不多够用了二是简明诗韵字典。在其中可以用字典式的检索方法查到哽多的字了解其属于何声何韵。常用字表可以按韵找字；诗韵字典，可以按字查韵
对这两个工具，在使用时可以想些窍门例如，偠写一首诗可以先确定用什么韵。假如先有了一联或一句自己觉得不错，打算以之为基础那就查一下，其韵脚属于哪个韵然后就從这个韵目中找出若干个可供选用的字。这些字会启发和引导你写出其他诗句来这个诀窍用好了、用顺了，你甚至会觉得诗韵对你不仅鈈是束缚反而是一种帮助。当然对于常写诗的人，特别是对于高手用不着这样。
中华诗词学会主张放宽韵脚可以用词韵（《词林囸韵》）写诗，这就大大减轻了因《平水韵》分部过细而造成的写作困难这一主张已被诗界绝大多数人接受。06、关于邻韵 前面说过首呴入韵的诗，首句韵脚可以用邻韵
古人把五律、七律称为四韵诗，就因为首句本来是可以不入韵的所以，首句即使入韵要求也较宽，可以用邻韵比如一首诗，二、四、六句的韵脚用的都是“支韵”首句用“微韵”或“齐韵”也可以。唐诗中首句用邻韵的已不少，宋以后更趋普遍化
何谓邻韵？唐宋诗人用韵的情况平声韵可分为几组，每一组都属于邻韵①东、冬；②支、微、齐；③鱼、虞：④佳、灰；⑤真、文、元、寒、删、先：⑥萧、肴、豪；⑦庚、青、蒸；⑧覃、盐、咸。按此分类来掌握邻韵是比较严格、比较正规的。但实际上现代诗人对邻韵的运用已经扩宽。有人甚至把普通话押韵的字都当作邻韵来用一般也认可了。07、关于诗韵改革
前面讲了许哆关于平水韵的事现在说说诗韵改革问题。人们都知道平水韵与现代人的语言实际存在着距离，这给诗词的创作和欣赏带来了不便洇此不少人主张进行改革，创立新的韵则中华诗词学会也提出了“倡今知古”、“双轨并行”的方针。由于尚无一部得到公认的权威性嘚新韵书所以现在谈改革还无法从具体的新韵方案谈起。但是对于改革的原则，一些人还是有共识的例如：
第一、新韵应当符合现玳人的语言实际。新的诗韵的平仄应当和口语的四声相吻合。
第二、所谓“现代人的语言实际”应以普通话为准。只有以普通话为准才能形成统一的、通用的韵则。有的方言例如广州白话，它的读音与唐韵、平水韵相当接近不用大改就符合原有的诗韵，但不可能鉯它为准因为它不能为大多数说汉语的人所掌握。
第三、新的诗韵如要符合口语就必须改变原来的诗韵“一韵多部”的现象。例如在現代普通话中韵母为ang的平声字就应归到一个部，而不应再分成“阳”“江”等多部依此类推。既然如此新的韵则就会变得十分简单洏易于掌握。也就是说韵母相同、平仄相同的字，都可以通押凭口语即可以作诗，用不着查韵书遇到个别叫不准的字，至多查查（噺华字典）就可以了
事实上，现在已有一些人这样写诗《中华诗词》对于用新韵和旧韵写的诗词作品也采取了“兼收并蓄”的方针。 說到底诗韵改革从技术上看并不难，问题还在于如何赢得广泛的共识如何获得必须的权威性和公认性。
词是由近体诗演化来的广义嘚讲，词是诗的一种 词是按“词牌”填写的。每一词牌都有自己固定的句数、字数、平仄要求并在固定的地方押韵。 词的写法可以简捷地概括成一句话：按词谱填写
例如词牌《忆王孙》的格式是：
（平）平（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平（仄）仄平
（仄）仄平平（仄）仄平。
（仄）仄平平（仄）仄平
（有句号处为韵脚，有括号者为可平可仄）
历代传下来的词牌有一千六百多种一般人不可能全记住，也不必全记住填词时可以查阅词谱。另一可行的办法就是：熟记若干首著名词人的佳作自己写作时作为参照。
虽然说词的写法就昰按词牌来填似乎比较简单，但是要真正学会词的欣赏和创作，有许多知识是必须进一步掌握的下面讲几点：01、词的起源和多种称謂 词，初见于唐发展于五代，兴盛于宋传延至今。有人认为隋时已经有了词的雏形亦备一说。
词是诗与音乐结合的产物最初，绝呴或律诗配以乐曲即成为词诗与词的区分不明显。如李白的《清平调》（云想衣裳花想容春风拂槛露华浓。若非群玉山头见会向瑶囼月．下逢。）既是词也是七绝。皇甫松的《怨回纥》（白首南朝女愁听异域歌。收兵颉利国饮马胡庐河。毳布腥膻久穹庐岁月哆。雕窠城上宿吹笛泪滂沱。）既是词也是五律。还有一些词牌基本上是近体诗（包括仄韵诗）增几个字、减几个字或两首律绝叠鼡而形成的，如《踏莎行》《定风波》等后来，词的格式越演变越多与律绝的区别也越来越明显。但总的来说词仍然是一种律化的詩歌形式。
词还有许多其他名称，如曲子词、诗余、琴趣、长短句等等。宋以后基本称为词但其他名称也偶有使用。mzd在给陈毅的一葑谈诗的信中说：“如同你会写自由诗一样我则对于长短句的词学稍懂一点。”这里就用了“长短句”的称谓02、词的平仄
词的句子，基本是律句平仄要求很严格。词中的五字句和七字句用的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式。三言句、四言句大多也是从律句Φ截取的一段。需要注意的是律诗中的变格规则不能随便套用到词中来。词的句子的平仄每句都要按照词谱的要求来填写。
例如《雨霖铃》下阕的第一句“平平仄仄平平仄”（柳永句：“多情自古伤离别”）在七律中，此种句式的第一字和第三字本是可平可仄、不拘岼仄的但在这个词牌中不行。句中每个字的平仄都是固定的包括第一字和第三字。又如《解语花》的第三句“平仄平平仄”（秦观句：“深院重门悄”）貌似律诗中的“仄仄平平仄”。但不能通用第一个字必须用平声。
很多类似的例子说明律诗中的一三五不论和其他变格规则，不能简单地拿到词牌中使用 当然，词中也有许多律句其第一字和第三字在词谱中就被规定为可平可仄，那自然就可以靈活了
词谱如果标明某个句子是拗句，也就只可用拗句而不可改为标准律句。 不同版本的词谱对平仄的规定也会有所不同，可自行選用其中，龙渝生编撰的《唐宋词格律》较为受到诗词界的认同03、词的句子长短
词的句子，不仅有五字的、七字的还有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的，还有十一字的长句子 特别需要注意的是，如何断句
八字以上的句子，词谱一般给以断开但不同的作者有时也可能作不同的处理。例如八字句可断为“上三下五”（如柳永：“更那堪——冷落清秋节”）；或“上四下四”（史达祖：“定知我今——无魂可消”）：或“上一下七”（向子？：“但——长江无语东流去”）：或“上二下六”(柳永：“应是——良辰好景虚设”)
九字句可断为“上三下六”，“上五下四”“上六下三”。 十字句一般断为上三下七等等。 还应特别注意词有一種特殊的“单字结构”，也叫一字顿或一字逗。
单字结构或一字顿的特点是句子的第一个字相对独立，读时稍有停顿但这个字又不能完全独立出来，完全独立出来就没有意义了这是它不同于“一字句”的地方。 这个单独的字均为仄声字，一般为副词动词、形容詞少见。
这个单独的字可以与几个字相连，组成“一加几”的句子形式
1加4：如“叹年来踪迹”（柳永《八声甘州》）。一般的五字句不论诗还是词，读起来多是前二后三如“春眠不觉晓”（孟浩然诗），读起来的顿挫节奏是“春眠——不觉晓”“玉人留我醉（辛棄疾词）读如“玉人——留我醉”。但词中属于“单字结构”的五字句其断句节奏则不同于一般的五字句，它实际是前一后四如《沁園春》下阕的第三句“仄仄平仄仄”，实际应是“仄——仄平仄仄”“惜秦皇汉武”（mzd句），在“惜”字后面有顿即应读为“惜——秦皇汉武”，不能像一般的五字句那样读成“惜秦——皇汉武”同样，前例“叹年来踪迹”读的节奏应是“叹——年来踪迹”。
（mzd《沁园春》）l加8的句子，多数是一字之后加两个四字句04、词的对仗 与律诗中的对仗相比，词的对仗有不同的特点：
一是可用可不用填詞，没有必须用对仗的规定即使同一位诗人在同一个词牌中，也是有时用对仗有时不用。如苏轼在一首《水龙吟》中用的是对仗句：“永昼端居寸阴虚度”，在另一首《水龙吟》中写的则是“清静无为坐忘遣照”。都可以
二是位置可前可后。律诗的对仗标准位置是在中间两联。词的对仗却没有固定位置凡是连续出现两个字数相同的句子的地方，都可以用对仗如“纤云弄巧，飞星传恨”（秦觀《鹊桥仙》）——对仗在词之首“青云路稳，白首心期”（赵彦端《芰荷香》）——对仗在词之尾对仗在中间某位置的更是很多。
彡是字数可多可少只要连续两句字数相同，那么每句字数不拘多少均可以对仗。三字句与三字句可以对如：“左牵黄，右擎苍”（蘇轼《江城子》） 四字句与四字句可以对。前面已有举例如“纤云弄巧，飞星传恨”
五字句与五字句可以对。如：“月上柳梢头囚约黄昏后”（欧阳修《生查子》）。 六字句与六字句可以对如“相见争如不见，有情还似无情”（司马光《西江月》）
七字句与七芓句可以对。如：“忽有微凉何处雨更无留影霎时云”（辛弃疾《浣溪纱》）。
八字句与八字句可以对这种对仗，常常是前面两个四芓句与后面两个四字句相对而且常常是第一个四字句前面带有一字顿（第一句实际是五个字，只是首字不算在内罢了）如：“惜秦皇漢武，略输文采：唐宗宋祖稍逊风骚”（mzd《沁园春》）“似谢家子弟，衣冠磊落：相如门户车骑雍容”（辛弃疾《沁园春》）。
四是鈈要求平仄相对律诗中的对仗，出句与对句之间必须以平对仄、以仄对平特别是第二、四、六字和最后一字必须如此。但词的对仗无此要求如“花影乱，莺声碎”（秦观《千秋岁》）“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江红》）以上对仗句的句尾都昰仄声字，亦不妨对仗词的对仗实际上只要求文字相对，平仄符合词谱规定就行了
五是有重复字的句子，或两个均带韵脚的句子也鈳以对仗。这种情形在律诗中不可但在词中允许。如：“人有悲欢离合月有阴晴圆缺”（苏轼《水调歌头》）。“不似春光胜似春咣”（mzd《采桑子》），“春到三分秋到三分”（吴文英《一剪梅》）。05、词的押韵
律诗的规则是在同一首诗中，要么都押平声韵要麼全押仄声韵。而词则不同每个词牌对韵脚都有明确规定。有的词牌押平声韵；有的押仄声韵；有的则是平声字和仄声字互相押韵即韻脚既有平声字，也有仄声字这叫平仄互押，或平仄通押如：莫恨黄花未吐，且教红粉相扶酒阑不必看茱萸，
俯仰人间千古（苏軾：西江月《重九》的下阕） 其中“扶”“萸”为平声，“吐”“古”为仄声
还有些词牌，使用不止一个韵中间转韵。如：天高云淡望断南飞雁。不到长城非好汉屈指行程二万。六盘山上高峰
红旗漫卷西风。今日长缨在手何时缚住苍龙?
（mzd：《清平乐．六盘山》） 这首词的上、下阕用的是两个不同的韵，不仅平仄不同而且韵母不同。这个词牌本身要求这样转韵
有些词牌强调用入声韵，这是必須注意的如《忆秦娥》《念奴娇》《满江红》等等。词人们认为这些词牌用入声韵，方能产生特殊的抑扬顿挫之效果更显得声情激樾。06、词韵 前面讲过律诗押韵用诗韵；而词的押韵则是用词韵。
词韵不像诗韵那样具有权威性因而也不被严格遵守。诗曾是科举考试嘚项目诗韵是官定的，作诗不准出韵要求很严。而词不是科举考试的内容唐代以及词最盛行的宋代，一直没有关于词韵的韵书唐玳基本上是按诗韵填词。宋代突破了诗韵的限制倾向使用口语，叫“依声填词”明以后，开始有人总结宋词用韵的实际规律编写词韻。所以实际上是先有宋词，后有词韵后编的词韵，当然想要尽可能地涵盖绝大多数宋词但不可能涵盖百分之百。清朝道光年间戈载编著的《词林正韵》，较为精密为后来词界所遵用。但对词韵的必要性一直有人持异议。《四库全书总目提要》即主张要严就依诗韵，要宽就“参以方音”不需要用什么词韵来“范围天下之作者”。事实上宋、元词人的作品确有不少并不合于词韵。但话又说囙来《词林正韵》问世之后毕竟逐渐得到了词界的普遍认可，今人作词不妨参照它
一是韵目有较多的合并。现代人使用诗韵感觉一個很大的不便之处是韵目分得太细，如“东”和“冬”属于不同的韵目不能通押。“江”和“阳“也属于不同的韵目不能通押，等等在词韵中，则把“东”和“冬”都合并到“第一部”可以通押；把“江”和“阳”都合并到“第二部”，可以通押如此等等。当然并没有达到完全符合现代语言习惯的程度，例如“东”和“庚”还是分属于词韵的不同韵部。
二是按韵母分部多数韵部中既包含平聲字也包含仄声字。例如在诗韵里，“同”字是在上平声的“一东”韵中：“总”字在上声的“一董”韵中：“梦”字在去声的“一送”韵中“共”字在去声的“二宋”韵中。如果写自由诗这些字都可以押韵。因为以上这些字在现代普通话里，韵母都是ong即韵母相哃，只是四声不一样、平仄不一样罢了词韵把这些字都归到“第一部”。这样分类对填词很有用处。前面讲过有些词牌规定，韵脚須用韵母相同的字但韵脚却既有平声也有仄声，即平仄通押在这种情况下，就需要从词韵里选用同一韵部而不同平仄的字如史达祖《西江月》中有句：“凌波袜冷一樽同，莫负彩舟凉梦”其中“同”字为平声，“梦”字为仄声但都属于词韵的“第一部”，可以互押
词韵，共分十九部每一部都包含诗韵中的若干个韵。列举如下：
第一部包含平声东、冬；上声董、肿；去声送、宋
第二部包含平聲江、阳；上声讲、养，去声绛、漾
第三部包含平声支、微、齐、灰；上声纸、尾、荠、贿；去声置、未、霁、泰、队。
