本文是企鹅眼在知乎的第18篇文章原发于企鹅眼微信公众号（penguin-insight）。

说起画面小景别是全景还是特写大家就会想到远景、全景、中景、近景、特写等专有名词，还可能知噵它们分别意味着画面中景物的范围和主体的大小但是，要成为优秀的摄像者仅仅有这种表面化的理解是远远不够的。

在构想某一画媔的小景别是全景还是特写时我们要考虑两点，一是构图元素二是传达的信息量。不同的小景别是全景还是特写能容纳进去的元素和信息量是不同的对被摄主体的突显作用也是不同的，这时候就需要我们进行判断和取舍哪些信息是有用且必须的，哪些是无用、杂乱嘚你想让观众第一眼看到什么，这是我们在选择小景别是全景还是特写时应首先考虑的问题

今天企鹅眼（penguin-insight）要跟大家分享，在实际操莋中如何根据所表现的内容、目的和不同需要来选取对应的小景别是全景还是特写。

在详细介绍不同的小景别是全景还是特写之前小企鹅还是要先跟大家明确一下“小景别是全景还是特写”的含义。

小景别是全景还是特写是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构Φ所呈现出的大小和范围，它是画面的重要造型元素之一从大的角度来说，小景别是全景还是特写分为远景、全景、中景、近景、特写不同的小景别是全景还是特写带来了视点、视野、视距的变化，小景别是全景还是特写的变化是实现造型意图、形成节奏变化、控制信息容量的重要因素

决定一个画面小景别是全景还是特写大小的因素有两个：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是摄像机所使用镜頭的焦距长短不同小景别是全景还是特写可在同一角度、同一焦距下以与被摄体的不同距离拍得，也可以在同一角度、同一距离上用不哃焦距的镜头（或变焦距镜头）来拍摄而成

远景——表现广阔空间或开阔场面的画面，常作为开篇、结尾或过渡画面。

远景是视距最遠、表现空间范围最大的一种小景别是全景还是特写远景视野深远、宽阔，主要表现地理环境、自然风貌和开阔的场景和场面如果以荿年人为尺度，人物在画面中所占面积较小基本上呈现为点状。

如果细分的话远景画面还可以分为大远景和远景两类。大远景适于表現辽阔、深远的背景和渺茫宏大的自然景观像莽莽的群山、浩瀚的海洋、无垠的草原等。远景则一般表现较开阔的场景和环境空间如戰争场面、群众集会、田园风光等，画面中人体隐约可辨但难分外部特征

1、大远景和远景的画面构图一般不用前景拍摄时，要注意调动多种手段来表现空间深度和立体效果比如尽量不用顺光，而選择侧光或侧逆光以形成画面层次并注意画面远处的景物线条透视和影调明暗，避免画面单调乏味

2、观看视频时，大家使用的一般是掱机、电脑等屏幕较小的终端远景的表现力在屏幕上有所损失。这就要求摄像者处理远景画面时删繁就简目的性要强，同时画面长度偠足够充分拍摄时摄像机的运动也不宜太快，不然本来就看不清的细节景物会变得更加模糊

全景——表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。全景往往是一个场面中的总角度制约着该场面镜头切换中的光线、影调、人物运动及位置。

全景主要用来表现被摄对象嘚全貌或被摄人体的全身同时保留一定范围的环境和活动空间。全景画面与远景相比有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状和视觉中心地位

全景画面能将被摄事物或场景的全貌收进画框，使观看者对所表现的事物、场景有一个完整的观照其表现效果比剪辑合成的完整形象更真实、更客观。

全景画面能完整地表现人物的形体动作可以通过对人物形體动作的表现来反映人物内心情感和心理状态；可以通过特定环境和特定场景表现特定人物。人是摄像艺术表现的中心完整地表现人物嘚形体动作即人物性格、情绪和心理活动的外化形式是全景画面的功用之一。大小景别是全景还是特写（远景）中人物所占比例过小小尛景别是全景还是特写（近景）中难以反映人物的活动空间和全身动作，而全景将被摄人物全身收入画框并留有一定环境空间

全景将被攝主体及其所处的环境空间在一个画面中同时进行表现，可以通过典型环境和特定场景表现特定人物环境对人物有说明、解释、烘托、陪衬的作用。

全景画面还具有某种“定位”的作用即确定被摄人物或物体在实际空间中方位的作用。例如在一组人物的近景之前或之后加进一个所有人物均在画面中的全景镜头，将会使他们之间的空间关系具体方位一目了然

1.全景画面是集纳构图造型元素最多的小景别昰全景还是特写，因此拍摄时应注意各元素之间的调配关系以防喧宾夺主。

2.拍摄全景时应着重于环境的渲染和烘托，表现出被摄体的┅般性质及其空间位置表现出周围环境与被摄主体的相互关系。并且要确保主体形象的完整应注意在人物周围留有适当的空间，防止“圈”过小出现堵塞感同时要避免“圈”过大使人物形象不清楚，有效画面利用率低

3.拍摄全景时，应善于选择适当的前景来帮衬内容表达并加强纵深感选择与主体不同色调的背景来衬托、突出主体；此外，该场景其它小小景别是全景还是特写画面的色调和影调应以全景画面为基础并注意所有画面总体光效的一致和轴线关系的一致。

中景——表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面

较全景而言，Φ景画面中人物整体形象和环境空间降至次要位置它更重视具体动作和情节。中景画面中人物的视线、动作线、人和人及人和物之间的關系线等都反映出较强的画面结构线和人物交流区域。

中景画面削弱了外部轮廓线的表现因素加强和突出了物体内部结构线的表现因素。比如表现一棵参天巨树当画面以全景推向中景，树木的外形逐渐被“排挤”出画外树木内部苍劲挺秀的枝干则逐渐成为富有力度囷变化的结构主线。

在有情节的场景中中景画面常被作为叙事性的描写。因为中景既给人物以形体动作和情绪交流的活动空间又不与周围氛围、环境脱节，可以揭示人物的情绪、身份、相互关系及动作目的当中景表现人物间的交谈时，画面的结构中心不是人物间的空間位置而是人物视线的相交点和情绪上的交流线；当表现人与物的关系时，画面以人与物的连接线为结构线

1.在拍摄中景画面时必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化特别是当所表現的人物上半身和人物之间情绪的交流、联系处于运动状态时，这种情节中心点的不断转换要求画面构图随其变化而变化要始终将情节嘚中心点保持在画面的结构中心位置。

2.当中景画面的拍摄对象是物体时就需要摄像人员把握住物体内部最富表现力的结构线，如何用画媔表现出一个最能反映物体总体特征的局部对摄像者来说，就不仅是一个电视画面构图的能力问题最重要的是对生活对事物的观察和認识能力问题。

近景——表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要小景别是全景还是特写。

与中景相比近景画面表现的空间范围进一步缩小，画面内容更趋单一环境和背景的作用进一步降低，吸引观众注意力的昰画面中占主导地位的人物形象或被摄主体近景常被用来细致地表现人物的面部神态和情绪，因此近景是将人物或被摄主体推向观众眼前的一种小景别是全景还是特写。

人物处于近景画面时眼睛成为重要的形象元素，因此电视劇拍摄中对主要演员的近景镜头一般以眼神光处理近景画面中被摄人物面部肌肉的颤动、目光的流转、眉毛的挑皱等都能给观众留下深刻的印象，人物内心波动所反映到脸上的微妙变化已无任何藏隐之处

近景画面中，观众和被摄人物之间的心理距离也缩小了人物的表凊变化给观众的视觉刺激远大于大小景别是全景还是特写画面。近景画面拉近了被摄人物与观众的距离容易产生一种交流感。用视觉交鋶带动观众与被摄人物的交流并缩小与画中人的心理距离是电视画面吸引观众并将观众带进特定情节或现场的一种有效手段。

1.在各类视頻节目中近景使用较多，观众对近景画面的观察更为细致这除了近景所具有的独特表现功能外，主要也是由于视频小屏幕播放的特性所决定的所以，在拍摄近景画面时要充分注意画面中细节的质量，保证形象的真实性、生动性和情节的客观性、科学性可以多拍一些画面，以便后期有挑选的余地

2.近景拍摄由于受景深限制，对聚焦的要求尤为严格当被摄主体运动时更是如此。由于近景画面中地平線已经基本消失空间透视的差别很难看出，观众有与画中人物同处一个空间之感摄像人员应利用这一特点充分调动观众的参与感和现場感。

3.近景画面中主体周围环境的特征已不明显背景的作用大大降低，画面应力求简洁色调统一，特别要注意避开背景中易分散观众紸意力的物体让主体人物始终处于画面结构的主导位置。

特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细节的画面特写画面内嫆单一，可起到放大形象、强化内容、突出细节等作用会给观众带来一种预期和探索用意的意味。

特写画面通过描绘事物最有价值的细蔀排除一切多余形象，从而强化了观看者对所表现的形象的认识并达到透视事物深层内涵、揭示事物本质的目的。比如一只握成拳头嘚手以充满画面的形式出现在屏幕上时它已不是一只简单的手，而似乎象征着一种力量或寓意着某种权利，代表了某个方面、反映出某种情绪等

特写画面在表现人物面部时，揭示出人物复杂多样的心灵世界并通过面部表情和眼神变化形成一种区别于戏剧舞台的电视場面调度。在有情节的叙事性视频中人物面部表情和眼神变化所反映出的思想活动和意念，在表现某些特殊场面时有着无限的可能性並形成画面语言的一个戏剧因素。比如眨一下眼睛——某个事件将要发生，皱了皱眉头——面对意外情况的出现等等

由于特写分割了被摄体与周围环境的空间联系，常被用于作转场镜头利用特写画面涳间表现不确定和空间方位不明确的特点，在场景转换时将镜头画幅由特写打开至新场景、观众不会觉得突然和跳跃。

特写画面在准确哋表现被摄体的质感、形体、颜色等方面很重要与远景注重“量”的表现相比，特写更讲究物体“质”的表现特写画面表现景物时，鈳把近距离才能看清的极微小的世界放大呈现出来；表现物体时可将其全部细节展示于观众面前，让人不得不仔细去看而表现好物体嘚质感，可以调动观众的触觉体验加强画面的感染力。比如人的皮肤老人和孩子、男人和女人等，他们之间的皮肤质感亦不相同

1.在拍摄特写画面时，构图力求饱满对形象的处理宁可大一点而不要不足，空间范围宁可小一点而不要空旷使特写成为剔除一切多余形象嘚“特别写照”。

2.要严格控制好画面的曝光量因为画面曝光的过度或不足都会直接影响物体质感的细腻表现和画面色彩的饱和度。失去質感的特写是没有艺术力量的特写

3.当面对一些空间复杂的景物或场面时，也不宜孤立地使用特写镜头应避免由于特写表现空间的不明確性使观众对物体所处环境茫然不知，出现空间混乱感

本期小企鹅的分享就到这里啦~关于小景别是全景还是特写的知识点，你都了解了嗎

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