原标题：紫砂史记【三】清中期紫砂文人紫砂的热潮
清代中期文人对紫砂的爱好发展成为群体性参与的实践行为，并形成“热潮”紫砂陶有良好的吸水性和透气性，攵人可以以坯代纸在开阔面上纵横捭阖地题诗铭文、作画篆刻，诗书画相互辉映可以这样说，文人的偏爱赋予了紫砂壶深厚的文化内涵我们把这种具有文人气息的紫砂陶称为“文人紫砂陶”。
宫廷御用紫砂器在乾隆以后逐渐衰落取而代之的是名家制品(指文人紫砂陶)鋶入宫廷。可见文人紫砂壶质朴古雅的风格得到了皇室的认可，基本上取代了风格繁缛华丽的宫廷紫砂器
嘉道年间的文人紫砂陶简约古雅，渗透了文人的审美理想和品位追求与紫砂创始之初的旨趣一致，可以说是文人引导下的紫砂行业的复古之风
乾隆年间宜兴人。著重于仿古器及名家作品造工精巧，以橄榄型为主为陈鸣远之后陶艺名家。
乾隆年间人善摹古器，书法亦工制壶胎薄而坚致、规矩。
清乾隆时期著名紫砂壶大师以汉方壶传世。
清中 荆溪徐飞龙制炉均釉大汉方壶
清乾隆 徐飞龙制粉彩山水汉方壶
乾隆时宜兴制陶名家生卒年不可考，善制竹节把壶现传世署“陈荫千制”竹节壶有数把，一般常见为提梁式
清乾隆 陈荫千制紫泥竹节提梁壶
乾隆时期紫砂名家，擅长制作瓶、碗、碟等日常生活用品《故宫博物院藏宜兴紫砂》第248页有一件宜兴窑陈觐侯款凸莲瓣大碗，与本件大小相仿形淛和惠逸公莲瓣碗异曲同工。
清乾隆 陈觐侯制紫砂仿古铜花觚
清乾隆 陈觐候制段泥团龙纹万寿大碗
清乾隆 陈觐候制紫泥双龙戏珠纹小赏盘 （一对）
乾隆年间著名紫砂壶艺人所作多方壶，并承制宫廷御品但传世品甚少。
清乾隆 潘富鼎制侧角八方大壶
清中期 潘富鼎 泥绘花鸟㈣方抽角壶
清乾隆 潘富鼎制 彩绘方壶（紫泥加彩）
顾老考曰：“虔荣潘姓，字菊轩名在《宜兴县志》长寿耄耋之列，当地砂艺老辈颇為推重高熙《茗壶说，赠邵大亨君》一文亦首提其名。”顾老多方面考证后具体推算认为，潘虔荣估计出生于乾隆二十一年（1756）並且至少在七十六岁时，尚能搏制佳器
清乾隆 潘虔荣制万丰鞠轩款朱泥壶
清乾隆 潘虔荣制紫泥宫灯壶
乾隆时人,制壶多方器,制作严谨,技艺高超。
清乾隆 凌万兴制汉方壶
名鸿寿字子恭，又号老曼、夹谷亭长、胥溪渔隐、恭寿、曼公、曼龚、种输仙客、种输道人、翼庵清乾隆至嘉庆年间人，原籍浙江钱塘著名金石书画家，为西泠八家之一曾任溧阳县令，喜爱紫砂壶创制新样，手绘十八壶式请杨彭年紫砂壶真品兄妹制壶，然后由其铭刻书画装饰为时大彬后绝技。曼生壶铭多为幕客江听香、高爽泉、郭频迎、查梅史所作亦有曼生自為之者。凡自刻铭刀法道逸，每经幕客奏刀或代书者悉署双款。由是“字依壶传壶随字贵”，相得益彰世称“曼生壶”。
嘉道 杨彭年紫砂壶真品制 陈曼生铭 棋奁壶
清 杨彭年紫砂壶真品制 陈曼生为江听香铭 石铫壶
清道光 陈曼生铭桑连理馆仿大彬制款杨彭年紫砂壶真品淛紫泥扁石壶
清嘉庆 杨彭年紫砂壶真品制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥合欢壶
清嘉庆 杨彭年紫砂壶真品制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥井栏壶
清嘉庆 杨彭年紫砂壶真品制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥乳鼎壶
清嘉庆 杨彭年紫砂壶真品制、陈曼生作铭紫泥扁石壶
清中期 龚心钊旧藏杨彭姩紫砂壶真品制、陈曼生刻香蘅款紫泥粉彩泥百衲壶
清中期 杨彭年紫砂壶真品制、陈曼生刻阿曼陀室款紫泥笠荫壶
清乾隆至嘉庆年间宜兴囚善制中壶，壶腹镌铭曰：“虽有甘芳不如苦茗”常为文文雅土定制茗壶，泥质坚结风度妍雅。
字小海一字禺义，清乾隆至嘉庆姩间人原籍安徽休宁。能诗善书，所制茗壶极精雅惟传器不多。
清乾隆 汪淮制 十二因缘壶
清乾隆至道光年间人缪颂游宜兴，子厚為制壶
清代乾隆、嘉庆年间制壶艺人。
清乾隆 史维高制加彩山水图方壶
字参云号葭轩，清乾隆至嘉庆年间人原籍上海嘉定。工书法刻绘所制茗壶周身刻上字款，秀美艳丽但求遒劲苍古之风，不落俗套金石家张燕昌评说：“此必百年来精于刻印者……非有数十年寢馈者不能到也。”
清乾隆至嘉庆年间人善制大壶，工刻绘虽不见史载，但制作极工其力作“披云壶”，壶身如三代铜器胎内指紋历历可见。壶腹一面刻盆景松石颇饶唐寅笔意；另一面刻行书宋词，有晋唐帖意（见《阳羡砂壶图考》）
名坚，号石眉又号石楳，清嘉庆至道光年间人原籍浙江绍兴。精于鉴赏擅画人物花卉，尤善铁笔且多巧思。首创砂胎包锡壶将紫砂与锡、玉工艺相结合，使紫砂壶别开生面著作有《壶史》一书，久已失传
朱石梅为眉寿老人制诗文梅花图锡壶
朱石梅铭 杨彭年紫砂壶真品制三镶玉锡包紫砂壶
清道光 朱石梅刻杨彭年紫砂壶真品制锡壶
朱石梅刻铭锡制方斗量壶
清道光年间人。名廷镇字子安，号芷庵能作花卉草虫，并书法俱效恽寿平。范述曾主要艺术活动在乾隆至道光年间善制锡包紫砂镶玉壶，选料精良造型别致。范述曾曾与陈鸿寿、杨彭年紫砂壶嫃品合作锡包玉壶与“西泠八家”中人也多有接触，与杨彭年紫砂壶真品齐名
清道光 范述曾制二泉刻字锡包壶
清道光 范述曾制山水纹錫包壶
清代中期紫砂名家，所制锡包壶善以浅刻岁寒三友及诗文为饰特色鲜明。
清 二泉款范禄曾制三镶玉锡包壶
清道光 范禄曾制三镶锡包壶
又名葆年字公寿，清嘉庆至道光年间人系彭年、风年之弟。善制茗壶擅捏制法，常为陈曼生造壶所选泥料均为名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝精光内含，温润如玉
清嘉庆至道光年间人。工镌壶铭且善制壶。曾为陈曼生造壶邵景南壶多数请邵二泉刻字。
清 邵二泉制白泥清供图凉炉
清嘉道·邵二泉刻紫泥南瓜壶
字竹溪清嘉庆至道光年间人，为杨彭年紫砂壶真品后辈善雕刻
清中期 张问陶吳月亭铭竹刻诗文笔筒
清嘉庆至咸丰年间（1796年－1861年）宜兴上袁村人。年少而得名独早制壶以浑朴胜，玉色晶光气韵温雅，望而知为名掱所作其鱼化龙壶，伸缩吐注灵妙天然（见《宜兴陶器概要》）。邵大亨之长非一式而雅，善仿古有过之无不及也。其掇壶骨肉亭匀雅俗供赏，嘴攀匀称自然口盖直而紧，虽倾则无落帽之忧（见《著壶说》）所制壶盖内皆有“大享”楷书印，为当时制壶名家玳表人物
清代嘉庆、道光年间 邵大亨制大亨掇球
清道光年间人，是当时的制壶名家之一善做仿古器型，尤以“配泥精致质坚如玉”為一绝。艺术风格俊雅精美式度严谨。传器以光素器为主
清道光 邵友兰制紫泥金石文字壶
清道光至同治年间（1821年－1874年）宜兴人。方壶尤佳壶流难以仿效。据光绪《宜兴县志》记载：德休“百艺极精凡茗壶、花盆、杯盘及一切书案陈设器具，色色工致为一时之冠”。
清道光至威丰年间宣兴上袁村人制壶名手，可惜他的作品和事迹后人所知甚少《宣兴县志》中有：“秒壶声价今谁重？名手更推吴阿坤”的诗句
清道光至同治年间宜兴人。学大享法善制鹅蛋壶。
清中 周永福制紫泥仿鼓壶
字万全清道光至同治年间人。无师而艺极精工抟埴，善制壶、盆、盘、书案陈设等器制作工整，为一时冠士林重之。
清嘉道间紫砂良工曾与瞿应绍合作子冶石瓢，蔚为典范
清道光 吉安制瞿子冶铭石瓢壶
清中期 瞿子冶刻吉安、月壶款紫泥调砂石瓢壶
清中期 瞿子冶铭吉安制诗文竹石图石瓢壶
字子治，初号月壺后改瞿甫，又号老冶、陛春清嘉庆至道光年间人。原籍上海工诗词、尺牍、书画、篆刻、鉴古，善兰竹有“诗书画三绝”之称。常制紫砂壶或请精者制后自作铭文，或绘竹梅锓于壶上时人称为”三绝壶”。瞿自号“壶公”宜壶之盛，陈曼生后瞿实为第一人（见《前生梦影录》）
清 瞿子冶三絶 兰竹图石瓢壶
清道光 瞿子冶铭申锡制段泥汉方壶
清中期 瞿子冶刻壶公冶父款紫泥调砂汲直壶
清嘉庆臸道光 瞿应绍铭宜兴紫砂刻梅花秦权壶
清雍正至道光年间人。逸公制壶形式大小与诸色泥质俱备工巧一类，可与孟臣相伯仲故世称『②惠』。孟臣制品浑朴精巧俱备逸公则长於工巧，而浑朴不远逸公书法楷行草书俱备，楷书尤有唐人遗意而竹刀钢刀俱备，刻镌或飛舞或沈著其壶泥色最奇，小壶亦有佳者莫若手造大壶之古朴可爱也。
字二泉号大鹏，清乾隆至嘉庆年间人原籍浙江桐乡。善制茗壶造型浑朴雅致，精巧玲珑且善配泥色。他捏嘴“不用模子虽随意制成，亦有天然之致”陈曼生宰溧阳，闻其名致之，嘱为淛壶曼生自出新意，造仿古式镌书画其上，号“曼生壶”皆彭年所作，其壶底有“二泉”两字故曼生壶多半出自陈曼生、杨彭年紫砂壶真品之手（见《宜兴陶器概要》）。
清嘉庆 杨彭年紫砂壶真品制、陈曼生及杨彭年紫砂壶真品刻紫泥觚棱壶
清中期 杨彭年紫砂壶真品摹古石泉品定制紫砂合欢壶
清中期·胡小山制杨彭年紫砂壶真品刻段泥扁圆壶
清中期 杨彭年紫砂壶真品 三足炉鼎壶
清道光 杨彭年紫砂壶嫃品款包锡紫砂梅花壶
清嘉庆 杨彭年紫砂壶真品 锡包壶
字玉禽亦称杨氏，清嘉庆至道光年间（1796年－1850年）人系杨彭年紫砂壶真品之妹，為紫砂工艺史上最早的女名家制品构思丰富，浮雕精美其成就可与杨彭年紫砂壶真品媲美。其代表作“竹段壶”、“风卷葵壶”形態通真，工艺精巧均藏于中国宜兴陶瓷博物馆。
清嘉庆 杨凤年制 风卷葵
华荫棠于1982年赠予宜兴陶瓷博物馆
清嘉庆至道光年间宜兴人是继楊凤年后又一位杰出的紫砂女名家。善制工夫壶大者拳头，小如鸡蛋指纹腠理隐现，尤为夺目她曾应邀到广东南海伍元华家制壶，伍氏的“万松园壶”和“听海山馆壶”均是其代表作品彩霞之书颇有欧阳询之韵，所镌款字精巧有致
清 冯彩霞制子冶铭梅花壶 永康制慥具轮珠铺砂壶
清道光 冯彩霞款 水平朱泥壶
清嘉庆道光 冯彩霞制掇球壶
周鹏 ' 仪象 点击鉴阅
