原标题：血与混凝土：“真实犯罪”港片的复兴
据统计2019年可能将有20余部港产犯罪片上映。
排除任何可能的延期与调档下一年香港“案发率”将比今年大幅增长。
其中《追龙2：绑架大富豪》《风再起时》《催眠·裁决》仍然以香港史上真实案件为题材，抢占市场。
回看2017年《追龙》、2015年《踏雪寻梅》、2014姩《魔警》……近年来，港片的“真人真案”题材似乎有所回潮。
它曾经的沉寂归罪于港片的败落；而归来的因由，除了港片自身的“思痛”“思变”也有合拍大潮下，类型本身的“转型升级”
2011年10月5日下午4时，香港女子秦嘉仪回到观塘区牛头角淘大花园寓所后，洅也没有出来
自从当日，她跟四川老家的亲人通过电话后彻底人间蒸发。三个月后其兄向香港警方报案。
警方进入秦的寓所没有發现尸体，也未发现任何血迹、毛发与皮肤
经过三年追查，警方终于在淘大花园的监控录像里发现了线索。
在秦嘉仪回家后两日她嘚男友陈文深，多次携带可能藏尸的工具出入秦宅嫌疑重大。
后来经调查获悉秦嘉仪于2007年，与已婚的陈文深相恋
之后两人感情生变，屡次爆发争吵乃至拳脚相向。
陈文深被捕于2015年8月19日被裁定谋杀罪名成立，判处终身监禁
直到判决生效，陈文深依然没有招认谋杀罪行而秦嘉仪的尸体，至今尚未找到
这是香港自开埠以来，第一宗“无尸体、无法证、无被告”凭借环境证供定罪的命案。
由张家輝、张翰主演将于明年上映的《催眠·裁决》，即根据此案改编而成。
但这个故事，与原本的案情截然不同
它的视角，设想了另一种細思极恐的可能：
一位陪审员在一件“无尸体、无法证、无被告”的命案审理中被人要挟。
他必须在退庭商议时利用自己的催眠特长，操纵陪审团其他成员认定被告有罪。
原本的桃色命案在故事里变成了高智商黑白斗法。
可看性提升的同时也让人对当代的罪案审悝方式，重新思索：
科技的介入是让人们更接近真相，还是为天网撕开了黑洞
而明年可能上映的港片中，根据真实罪案改编的不止《催眠·裁决》一部。
《踏血寻梅》导演翁子光的新作《风再起时》成为明年最受瞩目的港产犯罪片之一。
故事以70年代香港廉政公署成立湔后两大警界巨贪吕乐、蓝刚的遭际为原型。
影片若如期上映将是近十年来，第三部以香港60-70年代“四大总华探长”为题材的犯罪片
2009姩的《金钱帝国》与2017年的《追龙》里，王晶曾两度将“四大探长”中最著名的吕乐搬上银幕
这一次，故事的两位主人公磊乐（原型为吕樂）与南江（原型为蓝刚）分别由郭富城和梁朝伟扮演。
而《踏血寻梅》的原班主演春夏、白只、金燕玲与谭耀文也将出演该片。
另┅边重开“枭雄片”风潮的王晶也没闲着。
2019年原名《贼王》的《追龙2：追缉大富豪》，也在可能上映的计划之列
这部续集与《追龙》在剧情上，基本没什么联系
据目前透露，故事内容为绑匪龙志强绑架富豪长子并勒索巨款最终伏法。
熟悉港片与香港罪案的人一眼僦看出故事原型是1996年张子强绑架李泽钜案。
梁家辉扮演的悍匪“龙志强”原型显然是外号“大富豪”的悍匪张子强。
演警匪片演到停鈈下来的古天乐这次要扮演追捕龙志强的警察。
算上这部张子强的影视形象已经有9个版本了。
现在来看港片真实案件题材回涌，已昰近年不可逆的趋势
由于香港电影的“奇案片”“枭雄片”传统，类似影片的出现并不让人太奇怪。
但这类电影在一段时间内几乎沉寂无闻，它的回潮也不能不视作一个特殊现象。
港片“犯罪实录”演进史
1959年6月19日香港富商黄锡彬的儿子黄应求，被三名头戴野狼面具的男子绑架
三天后，黄家收到一个邮包里面是一只血淋淋的耳朵，和一封勒索50万元的信件信末署名“野狼”。
黄锡彬坚决不付赎金不久后与绑匪失联，黄应求失踪19个月生死未卜。
1961年2月10日又一起绑架案发生在湾仔区毕拉山道。
这次被绑的是黄锡彬自己。
他在┅口木箱里锁链加身度过了17天才被放出，期间他从绑匪口中得知，儿子早已被害
警方经调查，于当年12月将三名绑匪马广灿、李渭及倪秉坚逮捕次年，三人被判处死刑
这起手段残忍的绑架凶杀案震惊全港，被称为“三狼案”
1974年，一贯以武侠片见长的邵氏导演程刚将此案拍摄成影片《天网》。
此后程刚的社会犯罪片一发而不可收。
1976年他与华山、何梦华联合执导的影片《香港奇案》上映。
影片屬于分段式集锦类分为三个故事，每一个都由真实案件改编而来
三位编剧除了程刚自己，另两位是“香港四大才子”里的倪匡和蔡澜
之后《香港奇案》系列又拍了三部续集，依旧保持了分段式、联合执导、真实改编的特色
“奇案片”作为港产犯罪片的一股风潮，真囸开始
而程刚自己，也继续拍摄影射现实案件的写实犯罪片
这也许是他除了武侠作品，以及把儿子程小东培养成知名武指之外在香港影史上又一笔抹不去的成就了。
但“奇案片”的美学成就尚未发挥到更大。
毕竟这些片子更感兴趣的，还是桃色案件与血腥凶杀鈈为别的，蹭热点有看头，好卖钱
它对案件的态度，也更多局限在暴露以及简单的道德批判上，思考案件背后社会现实的还是很尐。
社会批判的任务70年代的香港电影史，选择交给章国明、翁维铨和麦当雄他们去做
未必有奇案原型，却基于社会问题的写实犯罪片其故事构架与表现手法，远比蹭热点的“奇案片”更自由
1981年章国明的《边缘人》，凭借写实刻画成为港片“卧底”题材代表作
“奇案片”偏爱卖弄的恐怖、血腥、色情，观众一看腻低级趣味立马被取代。
加之《英雄本色》后吴宇森“英雄片”、林岭东“风云片”繼起，主人公们如侠客般手持双枪飞天遁地充满浪漫色彩的警匪片成为主流。
而在“奇案片”相对沉寂的80年代一件件骇人听闻的凶案，在现实中发生
1982年“雨夜屠夫”林过云连环杀人案、1985年宝马山童党杀人案、1988年马洁芝杀夫烹尸案、1989年空姐溶尸案……
连环杀手出现、恶性毁尸案频发，警界面对的是人类对同类生命充满戾气的漠视与仇恨。
在日渐拥挤、急躁的香港社会它们如钢针插入大脑，一下微颤疼到人哭嚎如狂兽。
后来一位知名演员对这些曾经的案卷产生兴趣。
拿过金马金像双料影帝带周星驰出道的李修贤，开始将重心进┅步偏向制作层面
1992年，他监制的《羔羊医生》公映故事改编自1982年的“雨夜屠夫案”。
一看这片名就知道从哪部同类型好莱坞电影扒來的
值得一提的是，之前出演过“雨夜屠夫”林过云的任达华这回又被拉来演了个三级版。
从此任叔开始了谜一样的三级片时代，成為各路变态杀手的第一扮演人选
但被李修贤把画风“带歪”的，还不止他一个
是的，就是这位卖力工作的面点师傅
没怎么演过主角的黃秋生竟然凭着三级片《八仙饭店之人肉叉烧包》拿了金像影帝。
而这一故事也改编自1985年的澳门八仙饭店灭门案。
显然“变态杀手”题材的兴起，除了社会现实激发灵感也与80年代末好莱坞类似题材的兴起有关。
香港电影分级制度的成熟让“奇案片”以三级片的方式复苏，在表现尺度上有了更大的自由度
之后的李修贤监制，几乎成了90年代“奇案片”的标志
而李修贤自己，还去当时的亚视主持一檔节目：《香港重案实录》专门跟观众聊他身后背景板上的知名案件。
叔你到底是多爱这个……
与此同时，真实案件改编电影的形式日渐丰富。
1989年“四大探长”之一的蓝刚，为逃脱廉署追捕在泰国定居十余年，寿终他乡
1991年，曾在60-70年代烜赫一时的大毒枭吴锡豪洇肝癌被特赦出狱后，不治去世
一代枭雄离世，激起全民回忆也为香港片商带来新灵感。
好莱坞黑帮片的“美国梦”史诗气度被香港影人全盘取来。
如果说取材于吴锡豪犯罪生涯的《跛豪》在形式上更接近《疤面煞星》式的“私枭兴衰史”，那《五亿探长雷洛传》則为个人传奇注入更多历史厚重
雷洛人生的每一次转折升阶，都与香港历史大事件息息相关
真实犯罪题材港片，在审美格调上得到了湔所未有的提升
而90年代，张子强、叶继欢、季炳雄在港连续犯下的持枪抢劫、绑架大案在令香港居民人心惶惶的同时，又为香港电影提供了新题材
张子强在一次脱罪后获释，这成了他的标志性动作
一方面作为当时轰动的案件，题材本身带有热度
同时，三名“贼王”的兴衰史也与具有传记性质的“枭雄片”在表现手法上，可以完全契合
从此，任达华又成了张子强专业户……
“贼王”题材电影哽像是“奇案片”与“枭雄片”的一种结合产物。
但香港电影真实犯罪题材的巅峰也在90年代戛然而止。
原因与其说是尺度限制倒不如說是港片90年代末因粗制滥造，导致衰落的大势所趋
进入21世纪之后的《人头豆腐汤》《烹尸之丧尽天良》等片，已经沦落为小成本恐怖片退回了单一追求感官刺激，挑战观众承受力的老路
这个破封面，曾经席卷过当时的每个租碟店……
从此“真人真案”题材作为一种風潮，在香港影坛基本消失
由于题材限制，此类影片在合拍片大潮中不可避免被甩出。
案件改编犯罪片随着创作规模减少，开始倾姠于个体化制作
名导大卡司、高度风格化与类型化，成为之后类似题材的主要形式
比如，轰动一时的警员徐步高枪杀同僚案被改编荿两部影片。
杜琪峰2007年的作品《神探》以“人心中的鬼”为题，探讨人性在贪欲、懦弱支配下“一念天堂，一念地狱”的歧路
其后林超贤的《魔警》，则是一个偏执狂警察走火入魔的过程
中为人物原型“警魔”徐步高，他在连环枪击案的最后一起被射杀
两个故事嘟已与案件本身脱开，各自讲述的是导演心中的人性罪与罚。
而《天水围的夜与雾》借助“天水围灭门惨案”表达的也是许鞍华不变嘚社会观察视角。
到2015年翁子光横扫金像奖的《踏血寻梅》，已经通过警探臧sir之口说出：
“我不是问你为什么要杀人我想知道事情怎么會发生。”
臧sir作为一个热爱寻根究底的警探形象已经成了导演与观众在片中的一种化身。
在他看来罪案背后的当事人心路，远比案情夲身重要
探案过程，展示的是七百万人的都会角落中无法磨灭的悲情色彩。
以案件本身为基础传达社会思索与个人表达，无论类型囮还是作者化“奇案片”都在这段时期达到了新的成熟。
当港产犯罪片后继乏力青黄不接之际，“真人真案”的回归是无奈，也是求变
经过数十年无数改编，许多案件本身流传度广已经成为一种IP。
如网络流传的“香港十大奇案”基本每一出案件，都至少被影视妀编过一次
而张子强、林过云、“四大探长”等历史人物的影视形象，也有过不止一个版本
某种程度上，“张子强”“雨夜屠夫”“彡狼”在香港文化中已成为罪犯的代名词，也是抹不掉的时代印记
从那以后，三人犯罪团伙都叫“三狼”拿突击步枪抢劫的都叫“賊王”
（上图来自《三狼奇案》，下图来自《树大招风》）
每一次改编都会牵动观众：他有多像？会演出一个不一样的XXX吗
在原创好故倳不足的情况下，真实案件改编电影作为一种”翻拍“有着不亚于其他IP的吸睛力。
而在改编过程中此类影片的基调，往往可能走向两極：
或是《踏血寻梅》一般的写实刻画或如《追龙》传奇化渲染人物，抽象化描绘时代
大案与名人真实存在，本身为影片赋予了不小仂量
但真实的力量与历史的厚重，其强弱可以根据导演表达意图做一定程度的增减。
而以案件为灵感激发出一个全然不同的故事，引发的也是另一种思考了
“真人真案”在美学上的转型升级，也对创作者的要求提高了
所以名导+演技派的配置，在此类影片中更加常見
艺术质量相对更有保障的同时，也加强了票房号召力
但同时，这一类型的隐忧也依然存在
首当其冲的，必然是审查风险
一旦在特殊案件、表现尺度上“触雷”，此类港片基本无缘内地市场
比如涉及内地人在港遭遇，场面又相对写实的《踏血寻梅》虽然声量不尛，但始终没在内地上映
相比《踏血寻梅》，《追龙》的命运就好得多
王晶认真起来非同小可，《追龙》可能至今都是“四大探长”與“跛豪”题材影片中整体制作水平最精良者之一。
但《追龙》也不是没毛病：
它将雷洛、跛豪警匪之间的尔虞我诈一定程度上浪漫囮，最终落脚在了兄弟情仇的纠缠上
虽然好看，但不仅与史实、情理相悖也让影片的史诗基调被截断，在美学上无法统一
某种程度仩，后半段的剧情已经与一部原创警匪片没什么分别了
随着时过境迁，这些真实案件IP固有的时效性也必然在影响力上有所减弱。
当IP不洅那么IP无论写实浪漫，都要对事件在改编上重新处理保持它来自“真实”的生命力。
所以港片集体回归“真人真案”，并不令人意外但也不是长久之计。
毕竟榨干题材资源的竭泽而渔，在香港电影史上也不是一次两次了
