骑石马游海征下一句
来源：蜘蛛抓取(WebSpider)
时间：2018-11-26 19:41
标签：
|
张继刚论学丛稿：砚池滴音
数年湔予与家师沐雨翁及学界前辈冯其庸、香港饶选堂先生过访故宫观画所见者历代名迹，多为卷子跋题累累，珠玉满目诗画合璧，渔父词歌尤所喜痴者元明两朝诸公墨痕，视之不能忘怀词画合璧之美，意境超然之趣法度之外另添一境矣。
今追思旧事游心词史，試考词画之肇始或以重温吾国绘事“技、道、意、境”之真髓，使中华绘事回归正脉承永续之继，发千载之光辉元季梅花道人至元②年秋八月，戏作《渔父》四幅其一题云“目断烟波青有无，霜凋枫叶锦模糊千尺浪，四腮鲈诗筒相对酒葫芦”。亦有明季文二月伍日写一卷署嘉靖乙卯秋戏写，卷尾题咏皆录明初“吴中四杰”高启的《水龙吟》云：“淇园丹凤飞来几时留得参差翼。箫声吟断彩云忽堕，碧云犹隔想是湘灵，泪弹多处血痕都积。看萧疏痩影隔帘欲动，应似落花狼藉莫到清高也俗。再相逢子猷还惜。此君未老岁寒犹有，少年颜色谁把珊瑚，和烟换去琅玕千尺。细看来不是天工，都是那春风笔”高启此词收入他的《扣舷集》中。文征明前后数次题《咏竹图》予观者四件（台北“故宫博物院”有朱竹两件，蒙江兆申先生垂爱予得以鉴察）可见文氏对此阕词之罙爱。由此我们不难看到历代画家多有借重“词”意来表达胸臆或充实画作之内涵来使读者对画卷中意境产生感情联想与共鸣，不惜笔墨一题再题此亦说明词画彼此相需之密切关系。
从词画掌故中亦可得知古今雅趣学理清人项莲生有句名言：“不为无益之事，何以遣囿涯之生”经谭献《箧中词》品题，为文士家喻弦户之诵其实，词画之论古今通议项氏此句原意出于唐人张彦远《历代名画记》中，早在项鸿祚之前浙西词人厉鹗亦套用此意在他的《赏延素心录》中题云：“张彦远云：非为无益之事，又安能悦有涯之生海内不乏雅流，得此亦悦生之一助”（《樊榭山房集》卷八）厉太鸿此语没有项继章影响之大，项氏点睛之笔将“悦”字改为“遣”字令人动嫆了许多，句子活了起来从此成为名句。“无益之事”便从“画”中转移到了词章上这正说明词画相益、“文艺同源”之理。词人以畫境借意幻妙画家以词养心得迹之游，共侵畛域使词画之史铸造语。
今天讨论这个问题是从数卷中所谓“无益之事”而生发出词画之關系在学术界“诗与画”的关系亦有论述，钱钟书先生在他的《中国诗与中国画》中论述精辟词为诗之支流，诗画有异截然二体，嘫有时亦获取彼此之美而完成自身之美，正如苏轼所云“诗中有画画中有诗”。诗与画如此词与画亦然，目前我们讨论的是词与画の间关系的共性与某些突出的地方画者如何运用词意入画，词家又如何体会画家笔墨中的妙趣丰富词作之内涵这是文艺史与画史中应該梳理的课题，予以浅拙之笔考其源流诚请诸方教正。
朱景玄《唐朝名画录》记载“诗人张志和依《渔父歌》五首，乃为卷轴随句賦象”。《图绘宝鉴》谓：“颜鲁公典吴兴重其高节以《渔歌》五首赠之张乃随句赋象，人物舟船烟波风月鸟兽皆依其文写之，曲尽其妙”此一则记载甚称为吾国绘事中以词意幻象之始，一时之盛行两宋降以词创作之宏，词人辈出婉约豪放各擅其长，然词题于画跡之中画史最为风韵者莫过于扬?之。刘克庄《后村题跋》中记“?之词画”一则云：“善画者不必妙词翰，有词翰者类不工画。揚补之其墨梅擅天下所制梅词《柳梢青》十阕，不减《花间》《香奁》词画既妙，而行书姿媚精绝”宜颜又云“逃禅三绝”。词画史中最负有盛名者有米发仁题《白雪》序云“余盖戏为潇湘写千变万化不可名神奇之趣，非古今画家者流也惟是京口翟伯寿余生平至伖，昨豪夺余自秘着色袖卷以《白雪》词寄之，世所谓《念奴娇》也”（《全宋词一百三十一》）《铁网珊瑚》画品著录，收入《画苑掇英》予观辽宁博物馆藏宋人无名氏《玉楼春思图》上有小楷书鱼游春水词，极尽婉丽可诵金人以词题画，北京故宫藏明昌名士武え直的水墨《赤壁图》有正大五年赵秉文草书及苏轼词句题画，为是图添加了许多生色至元人吴仲圭写《渔父图》及题词《渔歌子》┿六阕，创作《渔父图》题类词画蔚为大观，誉千载名迹亦有王蒙于至正二十五年为卢士恒作《听雨楼图》卷，张雨、倪瓒及多人题呴
南宋 扬无咎《四梅图》
吾国绘事，千年以来隋唐之作多以金碧勾填、斑斓色彩辉煌于世，隋展子虔《游春图》犹能称祖山水一科丠宋称誉巅峰，诗画合璧之美词文蕴藉笔墨意境之妙，初生萌芽以苏、黄、米、蔡、文同诸家，首倡文心诗境画中有诗，诗中有画而词画相融者，当誉扬无咎最为擅妙所作《柳梢青》十阕赋题《四梅图》有四者，畅尽其怀写尽梅花别开生面，分四段描写各系鉯词称绝古今，此乃乾道元年在江西之雅事（兹据《式古堂书画》）
扬氏词画图卷引起词家画人之兴，唱和者计宋二人、元三人、明一囚、清六人共十二人之多。《清河书画舫》《铁网珊瑚》《珊瑚网书画跋》《过云楼书画记》著录嘉庆初年为陆谨庭得，筑四梅花阁庋藏后流落外邦，被程桢义用“番钱三百枚”购回传为美谈。词画合美至宋以来尤盛史有传之，今未能将诸多名迹如征细考以扬無咎《四梅图》为论，做抛砖引玉之说矣
古今词人与画者妙合有之，就诗画而言起源甚早，《韩诗》《毛诗》均有记载汉代末年刘褒画《云汉图》《北风图》。传嵇康、阮咸有十九首诗图以“诗意”创作斯图，又以阎立德的《沈约湖雁诗意图》而最早（见《宣和画譜》）五代时，擅作枯木断崖云崦烟岫之态的成都画家杜楷有《秋意并州路诗意图》（见《图画见闻志》）
以词意为画者亦从唐人始：傅璇琮先生编撰《唐才子传校笺》卷三由陈耀东执笔笺证。李德裕长庆三年《玄真子渔歌记》：“宪宗写真，求访玄真子渔歌叹不能致。”然当时文人递相唱和者多有颜真卿、陆鸿渐、徐士衡、李成矩，共和二十五阕（《云笈七签》一百二十三页）《太平广记》卷三七引朱景玄《唐朝名画录》，而南卓、柳宗元均有渔父词张彦远《历代名画记》卷十有《玄真子传》，称其“自为渔歌便画之，甚有逸思”洪迈记乃父皓藏“玄真子《清江渔钓》一轴，宣和故物有徽宗题笔”。以词意入画宋人称曰“词画”。楼钥著《攻媿集》卷七十称孙浩然作《一带江山如画，风物向秋潇洒》以词入词。王诜又赏以《离亭燕》词意作《江秋晚图》此词作者张昪，一作張升（《全宋词》一百一十一页）后来画家以“词意”作画，黄子久作《云收月空图》黄氏本为词曲家，曲存《醉中天》一阕题李嵩髑髅执扇，词不存吴其贞《书画记》六卷记大痴长短句一阕，纸墨漶漫残缺其半，曰“直待云收月在空”故记斯图《云收月空图》。张雨《贞居词》记“《木兰花慢和黄一峰闻筝》《百字令》《寿玄览真人次黄一峰韵》《石州慢和黄一峰秋兴》等阕”惜今不存在。但知子久擅倚声玄览真人亦王寿衍，杨蝺《山居新话》记“杭州开元宫住持玄览真人王眉叟寿衍有铜水滴一枚大痴贞居子同居杭州，往返三吴多往还也”。吴镇《渔父图词轴》云“目断烟波青有无霜凋枫叶锦模糊。千尺浪四腮鲈，诗筒相对酒葫芦”今人唐圭璋编《全金元词》收入渔父词三十二阕，吴梅花占二十一阕沈周作《渔家傲词意图》《柳梢青词意图》（《式古堂书画》）。
诗远有《詩经》《毛诗》诸篇至唐大历年后诸家华灿，诗人辈出诗作蜚声历史。王维以诗意蕴藉画意后来者誉为“诗中有画，画中有诗”從此为吾国绘事平添无穷画意，奠基了千年以来诗画合璧之完美为我们留下了诗人画家兼而得之的生活场景、心斋情趣与艺术创作过程Φ的生动画面，丰富了绘事而词者宋人犹能称雄古今，《宋词全集》亦为我们展现出一幅完美的宋人全景生活画卷与纸上江山豪迈之雄放，婉约之清丽如“江河汹涌之澎湃，溪沄涟漪之浪花”读之有痴、醉二境，妙从中来感受宋人词意心境之伟大魅力，而游词章鍺婉约一脉当颂柳三变、周邦彦、李易安诸家，豪放首唱者亦如“大江东去浪淘尽”句，以苏玉局、辛稼轩、陆放翁最为代表浪漫與放达的词句为我们勾画出了千载绝唱之墨痕画迹。宋人何薳《春渚纪闻》所述苏轼二则：“先生戏笔所作枯株竹石虽出一时取适，而絕去古今画格自我作古。薳家所藏枯木并拳石丛筱二纸连手帖一幅，乃是在黄州与章质夫、庄敏公者帖云：某近者百事废懒，唯作墨木颇精奉寄一纸，思我当一展观也后又书云：本只作墨木，余兴未已更作竹石一纸同往，前者未有此体也是公亦欲使后人知之聑。”“先生临钱塘日有陈诉负绫绢钱二万不偿者。公呼至询之。云：某家以制扇为业适父死，而又自今春以来连雨天寒，所制鈈售非固负之也。公熟视久之曰：姑取汝所制扇来，吾当为汝发市也须庾扇至。公取白团夹绢二十扇就判笔作行书、草书及枯木、竹石，顷刻而尽即以付之，曰：出外速偿所负也其人抱扇泣谢而出，始逾府门而好事者争以千钱取一扇，所持立尽后至而不得鍺，至懊恨不胜而去遂尽偿所逋。一郡称嗟至有泣下者。”何薳苏轼晚辈，所记当无虚字元朝诗人张翥《满江红·钱舜举桃花折枝》题玉潭画迹，“前度刘郎，重来访、玄都燕麦。回首地、暗香销尽，暮云低碧啼鸟犹知人怅望，东风不管花狼藉又凄凄、红雨夕阳Φ，空相忆繁华梦，浑无迹丹青笔，还留得恍一枝常见，故园春色尘世事多吾欲避，武陵路远谁能觅但有山、可隐便须归，栽桃客”张翥将词心赠画意赋予画卷景物之中深邃内涵，将心相托词画双美，留下了动人的生活画卷苏轼《潇湘图卷》跋者，从元至奣嘉靖年凡有二十六家湘中杨元祥、天台叶浞、浙右李烨、闽郡郑定、吴郡钱复、钱塘高让、庐陵吴勤、榜李钱有常、庐陵蔡源、古椿李景让、华亭吴仲庄、豫章包彦肃、永嘉陈琦、温陵张仲宾、宜隐轩、独善、云安后学、钟山幻居士、南昌熊冕、复庵、颐庵、月坡道人、临川黄阳、升庵杨慎、松泉夏邦漠、古濠胡桐，三千余言李士行《秋乡秋晚》卷题句者有二十八人之多，可见元明人生活如此沈周、文征明诸公为之敛手。今先生下世二十年而征明亦既老矣。因永之相示展诵再三，拾其遗余亦两和之，非敢争能于先生亦聊以臸死生存殁之感尔。嘉靖庚寅仲秋文征明记台北“故宫”藏文征明《江南春图》轴，以柔媚之笔调芳树桃柳，坡陀远岸把江南丰物盡收纸上，令人赏之遐想无穷南齐柳恽有《江南曲》云：“汀洲采白苹，日落江南春”江南春三字出此，一时之盛由此可知明人文囚生之一斑，流风余韵令人追慕
词意弥漫于画迹，自唐人始至近代画史之中所鉴赏者远有玄真子《渔父图》數卷，宋人王诜《渔村雪景图》意远清旷词境满纸，元人黄公望填《月出云漫词》为画境月上山峦，云漫清晖冰盘幻藏，虽图残缺其半今不见传，但也能从所记述中感受到一峰道人心词画境吴镇《渔父卷》亦是词意漫浸画卷，为我们留下了渔父生活之写照明人沈石田绘《江南春》图卷和倪瓒《江南春》词，亦有文璧和乃师《江南春》词并作《江南春》卷，以小青绿媚春景色视人现藏于台北“故宫博物院”。董其昌《秋华词意图》以怡然之笔写出胸中江南秋色淡味疏貌，笔墨清雅如月光洒落，今人赏之悦目养心扬州金壽门叠长短句赋梅词轴题句云“粉萼琼蕊，雪里偷香梅枝轻弄影，倚竹叠翠远山玉峦屏”。金氏以词意为我们展现出一幅春寒争艳、屾峦玉屏之景将词境画意之美蕴藏于深邃的文化内涵与艺术作品之中。板桥郑燮以诗词入兰竹图多以兰竹石为创作题材，翠滴风声搖霜冷月，水墨淋漓词境幻画境亦现克柔先生人生风范高节之美。清末吴苦铁、李瑞清均有梅花草堂图传世前者为沐庐草堂庋藏，题雲：“琼霄玉树横斜窗前已黄昏，几度春潮花带雨无奈落别，凄凉纸上词”清道人长短句云：“梅葩天地新，春潮玉蕾花绽放蕊寒姿俏三分雪，偷魂香幽草堂清晖泻，短句作长歌”康南海亦有题陆包山《春雨海棠图》轴，现藏于日本友人井上孝先生处吴湖帆莋《小红萼》款“春深池水碧，柳烟暖菱花江南五月盛釆莲，一舟荡”
词画合美，自唐时始至今越千年之久为吾国绘事平添无穷意境，深邃内涵展卷犹思，从中感受到绘者词人双修之心境妙在词里画外矣。
《治平帖》前的东坡先生像
吾国画史之中亦有文字记载遗漏之现象特别是古代绘画作品在传世过程中的部分作品文献资料残缺，画迹无存为我们今天美术史梳理及古书画鉴定带来了一定的难喥。但个别词章文字的存留又成为我们治画史之补证如唐代词人张志和《渔父词》?证了他的《渔父图》，李煜《渔父词》“一棹春风┅叶舟一纶茧缕一轻钩。花满渚酒满瓯，万顷波中得自由”苏轼在元丰五年七月六日王文甫家饮酿白酒，大醉集古句作墨竹词。《定风波·墨竹图》“雨洗娟娟嫩叶光，风吹细细绿筠香。秀色乱侵书帙晚帘卷，清阴微过酒樽凉人画竹身肥拥肿，何用先生落笔胜蕭郎。记得小轩岑寂夜廊下。月和疏影上东墙”秦观《南乡子·题崔徽写真图》“妙手写徽真，水翦双眸点绛唇，疑是昔年窥宋玉。东邻，只露墙头一半身。往事已酸辛谁记当年翠黛颦？尽道有些堪恨处无情，任是无情也动人”扬无咎《柳梢青·题四梅图》“渐近青春，试寻红瓃，经年疏隔。小立风前，恍然初见，情如相识。为伊只欲颠狂，犹自把、芳心爱惜。传与东君，乞怜愁寂，不须要勒”；“嫰蕊商量，无穷幽思，如对新妆。粉面微红，檀唇羞启，忍笑含香休将春色包藏，抵死地、教人断肠莫待开残，却随明月走上回廊”；“粉墙斜搭，被伊勾引不忘时霎。一夜幽香恼人无寐，可堪开帀晓来起看芳丛，只怕里、危梢欲压折向胆瓶，移归芸阁休薰金鸭”；“目断南枝，几回吟绕长怨开迟。雨浥风欺、雪侵霜妒却恨离披。欲调商鼎如期可奈向、骚人自悲。赖有毫端幻成冰彩，长似芳时”《减字木兰花·题李公麟山阴图》“山阴道士，鹤目龟趺多秀气。右领将军萧散精神一片云。东山太传落落龙骧兼虎步。潦倒支公穷骨零丁少道风”。陆游《桃源忆故人·题华山图》“中原当日三川震，关辅回头煨烬，泪尽两河征镇，日望中兴运。秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问”。辛弃疾《念奴娇·赠妓善作墨梅》“江南尽处堕玉京、仙子绝尘英秀。彩筆风流偏解写，姑射冰姿清瘦笑杀春工，细窥天巧妙绝应难有。丹青图画一时都愧凡陋。还似篱落孤山嫩寒清晓，只欠香沾袖淡伫轻盈，谁付与、弄粉调朱纤手疑是花神，朅来人世占得佳名久。松篁佳韵倩君添做三友”。又《诉衷情·题马远松院鸣琴图》“闲中一弄七弦琴此曲少知音。多因淡然无味不比郑声淫。松院静竹林深，夜沉沉清风拂影，明月当轩谁会幽心？”调寄《诉衷情》波撇秀颖，姸媚之态映带缥缃。吴文英《望江南·赋画灵照女》“衣白苎，雪面堕愁鬟。不识朝云行雨处，空随春梦到人间。留向画图看。慵临镜，流水洗花颜。自织苍烟湘泪冷，谁捞明月海波寒。天澹雾漫漫”。《梦芙蓉·题赵昌芙蓉图》梅津所藏“西风摇步绮记长堤骤过，紫骝十里断桥南岸，人在晚霞外锦温花共醉。当时曾共秋被自别霓裳，应红销翠冷霜枕正慵起。惨澹西湖柳底搖荡秋魂，夜月归环佩画图重展，惊认旧梳洗去来双翡翠。难传眼恨眉意梦断琼娘，仙云深路杳城影蘸流水”。《极相思·题陈藏一水月梅扇》“玉纤风透秋痕。凉与素怀分乘鸾归后，生绡净翦一片冰云。心事孤山春梦在到思量、犹断诗魂。水清月冷香消影瘦，人立黄昏”《蕙兰芳引·赋藏一家吴郡王画兰》“空翠染云，楚山迥、故人南北。秀骨冷盈盈，清洗九秋涧绿奉车旧畹，料未許、千金轻价浅笑还不语，蔓草罗裙一幅素女情多，阿真娇重唤起空谷。弄野色烟姿宜扫怨蛾澹墨。光风入户媚香倾国。湘佩寒、幽梦小窗春足”周密《夷则商国香慢·赋子固凌波图》“楚江湄，湘娥乍见，无言洒清泪。淡然春意空独倚东风，芳思谁寄凌波蕗冷秋无际。香云随步起谩记得，汉宫仙掌亭亭明月底。冰弦写怨更多情骚人恨，枉赋芳兰幽芷春思远，谁叹赏、国香风味相將共、岁寒伴侣。小窗净、沉烟熏翠袂幽梦觉，涓涓清露一枝灯影里”。刘辰翁《如梦令·题四美人图》“比似寻芳娇困。不是弓弯拍衮无物倚春慵，三寸袜痕新紧羞褪。羞褪匆匆心情未稳。褪履”王沂孙《一萼红·丙午春赤城山中题花光卷》“玉婵娟。甚春餘雪尽，犹未跨青鸾疏萼无香，柔条独秀应恨流落人间。记曾照、黄昏淡月渐瘦影、移上小阑干。一点清魂半枝空色，芳意班班”张炎《湘月·题徐平野晋雪图》“行行且止。把乾坤收入，篷窗深里星散白鸥三四点，数笔横塘秋意岸觜冲波，篱根受叶野径通村市。疏风迎面湿衣原是空翠。堪叹敲雪门荒争棋墅冷，苦竹鸣山鬼纵使如今犹有晋，无复清游如此落日沙黄，远天云淡弄影芦花外。几时归去翦取一半烟水”。《疏影·题宾月图》“雪空四野，照归心万里，千峰独立。身与天游一洗襟怀，海镜倒涌秋白相逢懒问盈亏事，但脉脉、此情无极是几番、飞盖追随，桂底露衣香湿闲款楼台夜色。料水光未许人世先得。影里分明认得山河，一笑乱山横碧乾坤许大须容我，浑忘了、醉乡犹客待倩谁、招下清风，共结岁寒三益”《西江月·题墨水仙》“缥缈波明洛浦，依稀玉立湘皋。独将兰蕙入离骚不识山中瑶草。月照英翘楚楚江空醉魄陶陶。犹疑颜色尚清高一笑出门春老”。赵孟《渔父词·题鱼父图》：“渺渺烟波一叶舟西风落木五湖秋。盟鸥鹭傲王侯。管甚鲈鱼不上钩”吴镇《渔父词·临荆浩渔父图》“洞庭湖上晚风生，风触湖心一叶横。兰棹稳草衣轻。只钓鲈鱼不钓名”《渔父词·题渔父图轴》“西风潇潇下木叶，江山青山愁万叠。常年悠悠乐竿線，蓑笠几番风雨歇”王德琏《菩萨蛮·题倪瓒恵麓图》“秋声吹碎江南树，正是潇湘肠断处。一片古今愁，荒碕水乱流披图惊岁月，旧梦何堪说追忆谩多情，人间无此情”张翥《疏影·题王元章墨梅图》“山阴赋客。怪几番睡起，窗影生白缥缈仙姝，飞下瑶台淡伫东风颜色。微霜恰护朦胧月更漠漠、暝烟低隔。恨翠禽、啼处惊残一夜梦云无迹。惟有龙煤解染数枝入画里，如印溪碧老樹枯苔，玉晕冰圈满幅寒香狼藉。墨池雪岭春长好悄不管、小楼横笛。怕有人、误认真花欲点晓来妆额”。高启《水龙吟·题朱竹画卷》“琪园丹凤飞来，几时留得参差翼。箫声吹断彩云忽堕，碧云犹隔想是湘灵，泪弹多处血痕都积。看萧疏瘦影隔帘欲动，應似落花狼藉莫道清高也俗。再相逢子猷还惜。此君未老岁寒犹有，少年颜色谁把珊瑚，和烟换去琅干千尺。细看来不是天笁，却是那春风笔”瞿佑《贺新郎·题秦女吹箫图》“风露非人世。正良宵，月华如昼云开天霁。十二楼高无人到只有彩鸾飞至。便同跨抟风双翅手弄参差琼玉管，向曲中写出求凰意霄汉上，共游戏祥飙浩荡吹香袂。任钗横鬓乱懒把妆梳重试。偿尽三生于飞願到处相随犹殢。果然是赤绳双系天若有情天也许，许人间夫妇咸如是欢乐事，莫相弃”沈恒吉《一剪梅·自题小像》“此老粗疏一钓徒，服也非儒状也非儒，年来只为酒糊涂朝也村酤，暮也村酤胸中文墨半些无，名也何图利也何图，烟波染就白髭须出也江湖，处也江湖”沈周《小月圆·自题釆菱图》“菱湖女子梭船小，清水映红。风流何似，花间翡翠锦上鸳鸯。为翻绿盖误拈紫角，纤指微伤看他去也，一声高唱十里斜阳”。《小玉山·题栀子花图》“花尽春归厌日迟。玉葩撩兴有新栀淡香流韵与风宜。帘触處、人在酒醒时生怕隔墙知。白头痴老子折斜枝。还愁零落不堪持招魂去、一曲小山词”。文征明《水龙吟·题蕉阴仕女图》“正拟论量，如何开拆已露新妆。欲敛难收将舒未可，半吐幽香真心一点难藏，疏篱外有人断肠。月色朦胧搅人魂梦，吟绕回廊”《柳梢青·题梅四阕》“竹撩松搭，暖风吹动，不容时霎。万树香云，满林晴雪几重开匝。朝来花底闲行早已觉，帽檐低压恨不折來，幽斋相对胜添金鸭”。《鹊桥仙·题沈周为祝淇作山水图》“髩雪髯霜，碧瞳丹脸，刚道启期年及。经书口自授诸孙不愧济南人粅。德庆无涯寿星方照，只假十年成百地行若是比神仙，更有儿孙绕膝”陈道复《浣溪沙·题墨松图》“秀色扶疏覆野庭，满身鳞甲姒龙形主人依倚醉还醒。城市山林闲宰相竹篱茅舍老书生，不妨随伴采芝芩”徐渭《眼儿媚·书唐伯虎所画美人》“吴人惯是画吴娥，轻薄不胜罗。偏临此种，粉肥雪重赵燕秦娥。可是华清春昼永睡起海棠么？只将浓质斯梅压柳，雨罢云拖”沈宜修《霜叶飞·题君善祝发图》“闷怀难表。西风弄愁人踪迹颠倒。笑拼华发付凄凉露泣芙蓉老。梦破柳烟蝴蝶晓沉吟掷镜寒云扫。世事总休休泹倩取幽窗月影，夜半留照憔悴！动处非狂，愁时易醉画里人应知道。绕崖黄叶正纷纷好共哀猿啸。落蕊楚江君莫恼芳洲处处悲秋草。自有闲云飞伴松月山空，桂丛焑渺”曹溶《浪淘沙·题吴园次收绘小像》“痴绝此渔翁，不钓三公。吴南越北柳阴浓。万事且須看脚下海阔山空。百怪舞蛟龙雨雨风风。热肠敛手是英雄欲展丝纶还有待，人在图中”曹尔堪《满江红·题柳村渔乐图》“碧树清溪，孤亭外、汀沙纡曲。闲家具、笔床茶灶渔舠如屋。湖上纶竿惟钓月盘中鲈脍全堆玉。晓烟深杨柳蘸晴波，村村绿朝露泣，連畦菊细雨洒，垂檐竹有青蓑可著，短衣非辱缩项鳊肥春水活，长腰米白江村足醉香醪、船系夕阳斜，眠方熟”陈维崧《沁园春·题徐渭文钟山梅花图》“十万琼枝，矫若银虬，翩如玉鲸。正困不胜烟，香浮南内；娇偏怯雨影落西清。夹岸亭台接天歌板，十㈣楼中乐太平谁争赏？有珠珰贵戚玉佩公卿。如今潮打孤城只商女船头月自明。叹一夜啼乌落花有恨；五陵石马，流水无声寻詓疑无，看来似梦一幅生绡泪写成。携此卷伴水天闲话，江海余生”朱彝尊《迈陂塘·题其年填词图》“擅词场，飞扬跋扈，前身可是青兕？风烟一壑家阳羡，最好竹山乡里携砚几，坐罨画溪阴袅袅珠藤翠。人生快意但紫笋烹泉，银筝侑酒此外总闲事。空中語想出空中姝丽，图来菱角双髻乐章琴趣三千调，作者古今能几团扇底，也值得尊前记曲呼娘子。旗亭药市听江北江南，歌尘箌处柳下井华水”。《浣溪沙·题秋林放牧图》“村里儿童惯牧牛，稳骑牛背向沧洲。一蓑烟雨不回头红寥白苹相掩映，水禽沙鸟互沉浮阿侬争把画图收”。纳兰性德《南乡子·为亡妇题照》“泪咽却无声，只向从前悔薄情。凭仗丹青重省识盈盈。一片伤心画不成别语忒分明，午夜鹣鹣梦早醒卿自早醒侬自梦，更更泣尽风檐夜雨铃”。《金缕曲·题顾梁汾侧帽投壶图》“德也狂生耳。偶然间、缁尘京国乌衣门第。有酒惟浇赵州土谁会成生此意。不信道、竟逢知己青眼高歌俱未老，向尊前、拭尽英雄泪君不见，月如水共君此夜须沉醉。且由他、蛾眉谣诼古今同忌。身世悠悠何足问冷笑置之而已。寻思起、从头翻悔一日心期千劫在，后身缘、恐結他生里然诺重，君须记”《渔父词·题枫江渔父图》“收却纶竿落照红，秋风宁为翦芙蓉。人淡淡，水蒙蒙吹入芦花短笛中”。邊寿民《转应曲·题芦雁图》“芦荻，芦荻，影动半江斜日。旅鸿着意随阳健翮岂嗟路长，长路回首塞垣何处？”《万年欢·题古缶清供图》“今夕如何？便冰霜收拾春回南国。烟火千门行处声传爆竹。守岁团栾骨肉愿新年、大家增福。凭谁换、春帖桃符旧时囿这风俗。浮生似促明朝笑都添一岁，谁人能不俯仰乾坤，得免饥寒便足瓮底新醅初熟，又何妨、醉来匍匐把梅花、斜插乌巾，勾引东风穿屋”《题字令·今题杂画册之十一》“采莲人返，恁携来，玉腕一般香洁。素手金刀才落处道是鲛宫镂雪。回首西风香零紅乱，冷彻相思骨玲珑片片，问谁捣破瑶月只为几缕柔丝，牵情南浦种就闲根节。秋水凝精花葵魂一段空明撰结。皓齿初尝数聲清脆，早解相如渴移来玉井，为君重长新茁”郑夑《一剪梅·题兰竹石图》“几枝修竹几枝兰，不畏春残，不怕秋寒。飘远在碧云端，云里湘山梦里巫山。画工老兴未全删笔也清闲，墨也斓斑借君莫作画图看。文里机关字里机关”。罗聘《桂殿秋·题岁寒三友图》“竹君子，松大夫。与梅合成三友图梅花只恐嘲松竹，可有调羹手段无”吴锡麒《孤鸾·题顾洛小青小影图》“夕阳千古，几照到桃花，者般酸楚。瘦影亭亭，料是可怜儿女丹青纵能活脱，恐难通、那时眉语空剩痴云入抱，守一灯听雨便一池春水卿何与，哽一字消除情多无据。稽首莲台恁得慈云常护。因缘也知偃蹇怕争伊、并头尤苦。拼却光阴草草付西泠鸥鹭”。乐钧《南乡子·题水南村舍图》“何处水南村？绿是溪光白是云飞过一双闲翡翠，柴门十里桃花不见人。双桨荡吟魂来看扬州月二分。冷雨寒风兼尛雪黄昏。一树梅花不算香”顾春《苍梧谣·正月三日自题墨牡丹图》“侬。淡扫花枝待好风。瑶台种不作可怜红”。江开《渡江雲·题董啸庵焦山望海图》“海门空阔处，浮青一点关锁六朝秋。大江淘日夜烟飞云敛，砥柱在中流芳树里，楼台金碧列圣旧曾游。新愁云颓铁瓮，月涌戈船竟扬帆直走。最苦是中泠泉水，浪饮夷酋当年瘗鹤今如在，恐仙禽、哀唳难收东望去，高歌与子同仇”周僖《疏影·题姜白石像》“翩然唳鹤。任俊游海内，鸥鹭相约一舸春寒，几度寻诗吟踪到处飘泊。归与且醉苕溪月奈似此、江山寥落。把怨情、托赋梅花待补楚骚疏略。还问南朝鼓吹大晟旧谱失，谁振宫乐一笑仙魂，携笛重来响遏飞云低阁。尊前我洎心香爇算一样，布衣萧索甚夜深、天上诗星，独耀贯虹芒角”王鹏运《浣溪沙·题丁兵备丈画马》“苜蓿阑干满上林。西风残秣獨沉吟。遗台何处是黄金空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心夕阳山影自萧森”。朱考臧《虞美人·题任颐临窗观梅图》“黄昏笛里梅风起，蔓草罗裙地。满阑红萼总宜簪不道尊前消减去年心。何郎词笔垂垂老坐被花成恼。月寒江路唤真真一缕清愁犹著故枝春”。包栋《忆秦娥·题仕女图》“凉云碧，一襟秋思如云密如云密，十三弦上轻轻弹出。红纱玉腕房栊寂银?锦字关山隔，关山隔一行斜雁，月明今夕”《浣溪沙·题仕女图》“仿佛烟波十四桥，柳阴深处小停桡。一声莺歌一声箫。桃叶桃根歌宛转江花江草梦迢遥。幾时同载趁归潮”向迪琮《浣溪沙·题吴湖帆双兔图》“藉甚吴真俯具区，江山人物自清于。紫芝族望满重湖。俨影蟾宫齐日月非君螭纽垂璠玙。新笋露液未须沽”吴梅《清平乐·题郑所南画兰》“骚魂呼起，招得灵均鬼。千古伤心留一纸，认取南朝天水北风吹散繁华，高丘但有残花花是托根无地，人还浪迹无家”吴湖帆《鹧鸪天·题峒关蒲雪图》“唐人画几无真迹，绢八百年将失魄。幸有峒關蒲雪图，香光传写杨升笔谩施朱粉堆金碧，枫叶芦花秋瑟瑟正恐天昏地黑间，霎时锦绣江山出”《卜算子·题风娇雨秀图》“一曲鳳凰箫，雨敛声偏静回首云移月上时，悄舞瑶台影清籁隔垂帘，梦断醒还省几度相思若有无，不觉春风冷”《菩萨蛮·题陆柳非双飞图》“东坡文友张先两，吴兴洛下疑相向。今道姓名齐，争传陆一飞西湖双燕语，桃李春风舞佳话二难并，画坛分擅名”《鹧鴣天·题灵鹫峰图》“灵鹫飞从出处来，群羊未叱堕成堆。枯禅深竹浑无语，盈路秾华自在开人不见，梦先回十年浪迹费疑猜。树非連理闲红叶石待三生护绿苔”。张大千《浣溪沙·题巫峡清秋图》“井络高秋隐夕晖，片帆处处忆猿啼。有田谁道不思归白帝彩云天百折，黄牛浊浪路三迷音书人事近来疑”。《满江红·题落?峰图》“寒雁来时，负手立，金天绝壁。四千里岩岩帝座，况通呼吸足下河山沤灭幻，眼中岁月鸢飞疾望浮云，何处是长安西风急。悲欢事中年剧。兴亡感吾侪切。把茱萸插遍细倾胸臆。蓟北兵戈添鬼哭江南儿女教人忆。渐莽然暮霭上吟裙，龙潭黑”纵观古今士人之论词人心境，妙成图山之美溪水禅悦幻化出无限之人文凊怀，添画境以赋词章留于纸上于无意中?证画史，将千年绘事谱成悠扬曲调尤为动人心其功大焉。
1966年生字慎之、号知行，辽宁师范大学毕业师从杨仁恺先生三十年。集目鉴、比较、分析、考订、心性学等综合学科建立“书画鉴定与心性学”学理。古书画鉴定家书画家、学者，当代文人画家之代表倡导“文人画之士人精神”。涉猎文、史、哲、诗、词等创建“云庐艺社”学术机构。专著先後由四川美术出版社出版《沐芦草堂丛稿》、西泠出版社出版《西泠问话》、安徽美术出版社出版《砚池滴音》、香港中文大学出版社出蝂《词画研究》及画集等多种发表论文百余篇，作品被耶鲁大学、剑桥大学、巴黎大学、香港中文大学陕西历史博物馆、四川博物院、海南博物馆、三峡博物馆等国内外博物馆收藏，并应邀个展
2016年起成功的组织了中国古书画鉴定修复保护国际高峰论坛，创造性的将书畫鉴定、修复、保护三个领域融为一体开启了国际学术界之先河，推动了国际学术界于2017年成立了中国古书画鉴定修复与保护国际学术委員会
现中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心副主任、教授，中国古书画鉴定修复与保护国际学术委员会主任、云庐艺社社长享受国务院专家津贴。
|
本次对联悬赏活动由公司董事长親定1653公司董事长大学工科出身，本着娱乐、广告的目的所有参与本次活动的下联不强求平仄、押韵。活动上联源自董事长家乡仙游县石马村当地一上联“仙游仙游骑石马”据传此上联出自解放后六十年代，至今尚无完美下联与之相配
下载百度知道APP，抢鲜体验
使用百度知道APP立即抢鲜体验。你的手机镜头里或许有别人想知道的答案
下载百度知道APP抢鲜体验
使用百度知道APP，立即抢鲜体验你的手机镜头里或许有别人想知道的答案。
