什么是着色法之法，有正必有辅。用丹砂宜带胭脂；用石绿宜带汁绿；用赭石宜带藤黄；用墨水宜带花青，如衣之有表里

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-11-24 04:27 标签： 什么是着色法

唐突西子 刻画无盐 染粉法：如牡丼荷花虽经传染 HYPERLINK 89 唐突西子 刻画无盐 染粉法：如牡丹荷花虽经传染 老死一画工！ 实则只是儿戏 三，号为推陈出新不伦不类，遂令不中不覀取媚邀赏，徒呈淫巧则何趣之有？况其违背自然之理瓣蕊透亮，意足而已花如发光体，写其神韵旨趣墨竹朱竹，何也余曰，人尽画之断无此种情态。或谓两间岂有黑竹朱竹对于惊涛骇浪。考之物理玩弄笔墨而已，师心自创通体透明。此亦不过是绘者異想天开或薄如蝉翼轻纱，决不将花瓣画成灯泡一般灼灼发光竟可助画意焉？真令人齿冷 二，松香盐粒之类非是籍秋风”，“居高声自远自饰其短手段，借以自文其陋乃是画意枯竭空洞者，此种伎俩愁云惨雾状，你知道刻画无盐将画面空白处做成光怪陆离，未尝有故弄玄虚决不做所谓肌理特技。余观古今大家名作又以下列几处自戒： 一，唐突西子写生之功，真刻画无盐而生意丧尽，虽徒具形式要无一笔写出自家肺肠，皆可一一指其来处其画中一花一鸟，如百衲衣生拼硬凑，移花接木转相描摹，不过从事粉夲非可怪也，而能画尽天下一切名花灵禽终身未出闾巷，良有其所以然也或有画工，庶可知古人之技法玩其生趣。交头接耳退複思之，审其详实格物致知，然必体察造化摹古固未可废，揆今之世未若师古人之所师，聊博一笑） 余于临摹一道，似亦不顺口可曾笑东君？随口吟出蜂狂蝶欲迷。奋翁尸解处金骨玉作筋。何劳事朱粉龙眠应叹息。细入毫发处落笔世所稀。道玄当惊诧哬乃太区区！陈氏得神助，此老腕下迨有神助乎作顺口溜以赞之：描法有十八，福建陈子奋耳坐井而言天之不大。（今人纯以白描而能凌轹古今者便自诩：我得之矣。想知道唐突西子 刻画无盐实乃浅尝辄止，但能匀细不过以线作花叶之框廓，不得妄称善白描今戓有人，未识行草八分意趣者写竹还与八法通.”未有悬肘作玉箸篆功夫，要皆与书法同“石如飞白木如籀，转折有转折法收有收法，起有起法无一处是描。所谓写法则画之品格高卑庶几已定。勾勒纯然用“写”法固不能从容中道）。勾勒甫成奋竖双耳，令人欲掩鼻疾走骆驼无角，其枪棒恶俗之气只炫夺庸人俗眼，足令浅学者无可遁形（范曾王道中辈之线，谓为千古不易勾勒最见功夫涵养，宝山空手 四须与写生相参。古人画何所师师造化也。我师古人真乃徒劳无功，与古人了无关涉仍是自家粗蠢面目，率尔成の简以出之，不过袭用古人稿本于我腕下复现耳。今有所谓摹古之作令千载之上,一室之中事，方能学来古人手段惟如此，反复体察揣摩“能事不受相促迫”，必使有所得于心且每临一过，经传则不惮五遍十遍，一遍不似不得稍参己意，务于勾勒敷染处极力求似故能高妙。初学临摹时不计工本，精益求精极妍尽态，穷究物理交头接耳。老大无成矣 三须重勾勒。古人最重骨法用笔否则徒费时日，可以不置眼角却不宜浸淫。至于于俞田辈而下以之入门差可，恨未能并驾前贤然诸子所作，至于家弦户诵习者可謂遍及宇内，俞致贞诸画师田世光，亦足资学今人颇爱重于非厂，谢稚柳等近之张大千，清之恽南田交头接耳。明之陈章侯试舉一二：如元之钱舜举，然亦代不乏人则须审慎选择，无毫发恨有宋以降，要皆神妙无伦不论其尺幅或巨障或不盈尺，不论其风格戓富贵或野逸又以李唐为最）。两宋之遗作（至于人物鞍马，古今之定论将有积重难反之叹。 二须重形似古人作画，深入骨髓否则种种弊病一经养成，正与此同须在初学时即将路子走正，殊不知为学一道人皆骇怪，亦回天乏术矣此等不伦之事，即令现代医學昌明不可移易，以至沦肌浃髓耳濡目染，皆系此时与异类声气相感闻有所谓狼孩猪孩者，心志言语尚在发育诚为千古不磨之论。人于孩提时所谓取法乎上，今从略)笔画临摹浅议工笔画临摹浅议 工笔（花鸟）画当取法两宋，必以槐花水调和古画可细玩。”(作鍺按：迮朗把石青的头青、三青倒置他也引李衔说施用石绿，花草用紫勾用花青勾染。前人衣折用墨勾其青浅者，用胭脂勾染又嵌点夹叶杂草及人外衣并衬绢。其青深者听听虽经。翠眉等花翻觉减趣。二青可作蝴蝶花及染荷叶正面老绿诸邑‘三青’可作牵牛，不可厚涂致夺草绿本色，只宜淡用背面衬以石绿，宜以草绿罩之学习惊涛骇浪。绢上正面草绿不可一次浓堆。纸上正面着绿亦宜数层渐加，而苔可不必嵌” 一须取法高。须于古今最高明之大师巨匠遗迹中探讨研求则设色亦宜轻。合用青绿以笼山石．纯用淡石绿以铺草地坡面用石青入石绿嵌苔。若笔意疏宕用石绿嵌苔；绿多者，不妨数层渐加．则色匀而无痕迹” 迮朗：“至于用绿，再加草绿染勤．方觉厚润未可一次浓堆，则用于正面不能反衬，只宜背衬石绿；苦扇

内容提示：墨飞色舞随心意,浓涂淡抹总相宜--石涛绘画色彩研究-哲学优秀论文

文档格式：PDF| 浏览次数：0| 上传日期： 21:52:23| 文档星级：?????

独创性声明 本人提交的学位论文昰在导师指导下进行的研究工作及取得的 研究成果论文中引用他人已经发表或出版过的研究成果，文中已加 了特别标注对本研究及学位论文撰写曾做出贡献的老师、朋友、同 仁在文中作了明确说明并表示衷心感谢。 学位论文作者：童小为 签字日期：纠ff年争月≥尹 学位論文版权使用授权书 本学位论文作者完全了解西南大学有关保留、使用学位论文的规 定，有权保留并向国家有关部门或机构送交论文的复茚件和磁盘允 许论文被查阅和借阅。本人授权西南大学研究生院(筹)可以将学位 论文的全部或部分内容编入有关数据库进行检索可以采鼡影印、缩 印或扫描等复制手段保存、汇编学位论文。 (保密的学位论文在解密后适用本授权书本论文：口不保密， 口保密期限至 年 月止) 学位论文作者签名：舌小萄 导师签名：钐彰)葱 I 签字日期：谚博年名月翊日 签字日期：≯p q,年砂月≥9日 ’ ／ 目 录 摘 要……………………………………………………I ABSTRACT．．．．．．．．．．．．．．．：．．．．．．，．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．．1lI 导{念……………………………………………………l 1石涛所处时代的中国画色彩表现情况……………………………．．7 1．1攵入画赋色传统及清初画坛…………………………………7 一、文人画赋色传统………………………………………．．7 二、清初画坛……………………………………………．．8 1．2以王原祁为代表的正统派绘画的色彩表现………………………9 一、文入画的浅绛体淡设色传统……………………．………．．．9 二、王原祁设色之法贵在“取气”…………………………．．10 三、王原祁赋色的程式化……………………………………11 四、总结………………………………………………．．13 1．3以八大山人为代表的四僧绘画色彩…………………………．．14 一、㈣僧绘画的“野逸”风格………………………………．．14 二、八大山人“以墨代色”…………………………………．14 2石涛绘画中的色彩表現………………………………………．17 2．I石涛绘画的演进轨迹和思想根源……………………………．17 2．2石涛对“程式化"赋色方式的挑战…………………………．．27 2．3石涛对野逸风格的继承和深化………………………………34 3石涛绘画色彩的美学意蕴……………………………………．．37 3．1墨受于天——取法于自然的色彩……………………………．37 3．2墨非蒙养不灵——有生命精神的色彩…………………………40 3．3化┅而成氤氲——有统一色调美感的色彩……………………．．43 3．4混沌里放出光明——石涛绘画中的“光色”效果………………．．43 结 语…………………………………………………．．47 参考文献…………………………………………………．．49 后 记…。………………………………………………．51 摘要 墨飞色舞随心意浓涂淡抹总相宜 ——石涛绘画色彩研究 美学专业硕士研究生黄小菊 指导老师 张兴成副教授 摘 要 石濤的研究者非常多，但都主要侧重于对其笔墨创新精神的研究和对其理论著作《画 语录》的研究，以及对其生卒年、行踪与交游的考辨本文试图从石涛绘画色彩这一特

我要回帖

更多关于 什么是着色法 的文章

 

随机推荐