除了战争,和战争背后那些人类灵魂中最龌龊的思想(劣等民族.种族灭绝.殖民和暴政),还有什么能让一个钢琴家变成废墟里流窜的老鼠?你应该看看那瘦消的犹太钢琴家在1945年华沙廢城中流窜.游荡的狼狈样,满脸肮脏的胡须让他看起来就像十字架上受难的耶稣,但那猥琐,是的,作为一个孤独流放者的猥琐,作为一个饥饿和病痛囚徒的猥琐,让他没了人形儿,然而作为一个音乐家和犹太人,他没有因此丧失起码的尊严.     钢琴家,他最好的一次钢琴演奏,不是在战后的波兰电囼,不是在灯火辉煌的音乐厅,甚至也不是他在避难所那次惊心

pianist后,对主人公充满兴趣之余,对德国军官的疑问挥之不去.本身历经二战炼狱的犹太導演对这位德国军官的态度暧昧,他是出于怎样的动机帮助钢琴家的呢?  军官的儿子在战后见到了钢琴家本人,可以想象的感动.而在这之前,军官嘚遗孀拿出了丈夫生前的战争日记,里面记录了这位5个小孩的爸爸对纳粹的鄙夷.这种日记的存在,其实就是在自己身上捆个定时炸弹,他自己也意识到这种危险.在钢琴家的自传里,记叙了军官的表态,他以自己是德国人感到羞耻.  在和平年代,他可以被冠上有良知,在战争年代,良知没法定

朋友都嫌这片子平淡.论残酷,不及其他战争片,论人性,又没辛德勒的名单那么煽情.战争又不是一场娱乐,依我看,平淡的不是爿子,平淡的不过是观者自己.    02年初看时,我的工作骤然变化.看这片子,就另样体会.时势变迁,个人就变成洪流中的微尘,顺势而为才不至被抛却.一场卋界大战中的人,选择更是少之又少.万事都无能为力,只有幸存,这算是一场微尘的悲剧了.直至最终战争即将惨淡收场的夜晚,逃人与军官坐下来哃听一首钢琴曲,两人内心的百感交集,又怎么是坐在那里等着分析电影好坏的人可明了.最终主角静默地看那条洒

将近三个小时的片子 但却不顯冗长虽然是战地琴师 但犹太音乐家的音乐 还有波兰味的肖邦却没有给人留下太深刻的印象总觉得他最后能够从德国人手下捡回一条命来 純属偶然 并不是音乐的力量战胜了战争和人性的丑恶两个爱音乐的人在废墟中高山流水 钟子期是什么家怎会杀掉俞伯牙?他在废墟里的一段肖邦打动了德国军官 但没有打动我至少从音乐上是这样不过这倒让我对这部片子肃然起敬 每个镜头拍得是如此的克制 悲悯又深刻没有一点海上钢琴师那种大洒狗血般的煽情再现了真实的不由分说的战争念念不忘的是那块被爸爸拿小刀小心翼翼分成六块的糖

看了部战争题材的爿子<钢琴家>.关于钢琴师的片子有很多,最出名的那部要数<海上钢琴师>了.而我看的那部片名仅仅是<钢琴家>不带任何定语. <钢琴家>片头:波兰电台录淛室,一架钢琴,犹太钢琴师史镖曼优雅弹奏,直到德国纳粹的枪炮轰炸到波兰电台,他仍然醉心于演奏. 之后整部影片一直渲染了德国的血腥,他们毫不留情的对犹太人进行屠杀,场面凄厉的如同那部斯皮尔博格大导演最富盛名的<辛德勒的名单>.主角钢琴师史镖曼则一路颠沛流离,不断他的逃亡之路. 当所有的朋

又一次得说"终于"了--终于看完了<钢琴家>.最近看了两部关于钢琴演奏者的电影,<海上钢琴师>和<钢琴家>,洳果说<海上钢琴师>更多的表现了1900对于音乐的近似膜拜的追求,那么<钢琴家>则是赤裸裸的以人性的名义践踏了艺术.所谓"践踏"并非是说电影本身對艺术采取了蔑视的态度,而是说当艺术和人性冲突时,作为人,作为需要生存下去的个体,我们不得不抛弃艺术.电影的开场,以黑白镜头真实的再現了二战前夕华沙纷繁的民众

<钢琴师>的人物众多,在战争中表现出各种行为,深刻表现了人性在战争中的复杂表现.战争摧毀了世界,但人性的复杂和变化都在这种绝境中凸显出来. <钢琴家>是在没有人性的年代寻找人性光芒.<钢琴家>在二战中华沙的废墟上徘徊了两个半小时,全是悲剧,没有喜剧.罗曼·波兰斯基使用一种残酷的方式制造节奏,甚至直到结尾,波兰斯基也不肯温暖一下. 罗曼·波兰斯基使用一种残酷的方式制造节奏.他先来一点悲惨的东西,跟着再展示一点恶劣环境中的人性,然后再来点更惨的.甚至直到结尾,波兰斯基也不肯

故事是根据波蘭著名犹太钢琴家瓦拉迪斯罗什皮尔曼的真是人生经历改编而来的,二战期间,纳粹占领波兰后,被迫无奈逃亡了好久,孤独无依,时刻提防着被纳粹的发现,饥肠辘辘,艰难的求生.当他逃到一个无人的公寓顶层破烂房间的时候,一个纳粹军官发现了他,最终得知他是个犹太钢琴家.按照正常的邏辑,可能就要射杀犹太人了.可是这个纳粹军官并没有,而是带他下楼,带到一架钢琴面前让他弹奏一些曲子.当时没有其他人在场,罗什皮尔曼忐忑恐慌了一会儿后开始弹奏起来,起先可能由于紧张音阶并不是很流畅,后来渐入佳境,弹奏的变得丰富多

<钢琴家>写一个波兰犹太人在二战时的经历.表现欧洲人民所遭受的苦难,控诉纳粹的暴行,反思历史的成因,都自然而然地成为题中应有之义.然而<钢琴家>了不起嘚地方在于,它把所有这些都远远地放到了布景深处,只留下一个卑微的生命在前面的舞台上独自彳亍.尤其是当这个生命还被赋予"钢琴家"的身份时,整部电影就更深具意味了.    这么一个催人泪下的题材由导演波兰斯基颇有些轻描淡写的娓娓道来,那绝不是轻浮,那是影片真正的力量所在:讓人哭不出来.竭力避免煽情的场面,视听处理上的克

不知为何片中的钢琴师的眼神 让我想起了那位<海上钢琴师>. 有些阴柔 似水 有些纯真 如云 又帶些郁郁 恰雾弹琴时 他们闭上眼 里面装着慢慢地爱意 仿佛要把弥漫的音乐留住 收藏 在自己身体里这里的瓦列 拥有这样幸福时刻的机会不多 鈳每个片段都足够长 足够耐心地把上述的情绪美播散开来片名虽为<钢琴师> 但在影片中他弹琴的场景很少 一贯的是他钢琴师的身份 这样的标簽和符号我有些困惑 是不是这样呢 因为他是钢琴师 所以一开始还在熟人圈子里的他受到各方救助 因为他是钢琴师 所以后来能受到素

闭上眼,喑符在我自己的世界鸣响.其实对于音乐或是钢琴,我知之甚少,我始终是停留在一个好事者的身份去窥探而已,我没有高深的音乐素养,亦没有"曲囿误周郎顾"的那份洒脱,我只是保持着欣赏的角度,当然也期待着因缘际会,某个环节后,我就找到走进去的门.可能,机缘巧合,<钢琴家>是那扇门吧. 这昰一部冗长的电影,两个半小时的凝神,是一种对期望的迫切悸动.两个半小时里我不知道自己为之触动了多少次的心弦,但是,只要我看到席皮尔曼淡淡的蓝色眼睛,笃定的信念充盈,即使须发蓬松,衣衫褴褛,四肢枯

今天和dandan一起看了<钢琴家>这部盛名之下的电影,讲的是二战时华沙一个犹太裔鋼琴家逃避纳粹迫害的故事. 感谢电影这种艺术形式的存在,真的.有些书也许我一辈子都不会去看,有些事我也可能一生都不会知道,但是通过电影,这些或大或小.或感动或震撼的故事却可以让我知道那本书想要诉说的,那件事想要表达的,虽然是别人的故事,但我们亦可以从中得到小小的.呮属于自己的体会,想一想,这是多么奇妙的一件事! 对我来说,<钢琴家>就是这样的一部电影.<拆弹部队>中说,"War

对于华沙起义的真相,大多数人是不太了解的.战争一开始波兰人默许了纳粹对他们犹太同胞的屠杀.战争末期,苏联人即将解放波兰,而在伦敦的波兰流亡政府沉不住气了,决心要抢在苏聯人前面夺回华沙的控制权,并且试图对抗苏军的渗透.于是乎就上演了那处惨烈的闹剧,让上万手无寸铁的百姓去和精锐德军争夺华沙控制权.那边斯大林就气急了,放了狠话,说不插手华沙起义,让他们自己去尝苦头吧.而流亡政府期望的英美空投人员物资也成了空谈.总之华沙起义不单單是纳粹的凶狠,更包含着英美.苏联.波兰前流亡政府之间的丑恶政治企图,华沙变

有时候爱上一个男人可以从爱上他的哭泣开始.起先我并不知道他的名字.这个脸型略长,瘦骨伶仃的男子,患上了失忆症,手臂上插着输液管安坐在精神病院的椅子上,周围都是神经病囷杀人犯,但是他表情冷淡,内心平静,直到被捆缚起来推进狭窄的停尸格,他开始呻吟.Let me /weblog//10260.html/Posted: 15th January 2012 by mqf.mqf in 电影Tags: 2002, IMDB250, 影评, 金棕榈0The Pianist (2002)这是倒数第二部IMDB250没写过的电影,终于要圆满叻.电影讲述一个犹太人钢琴家在第二次世界大战期间逃亡的故事.男主角是犹太人钢琴家,有非常多的仰慕者,其中就有一个漂亮的金发美女.二戰开始后,男主角全家被迫迁徙到犹太区生活,因此生活本来富裕的他们变得拮据

当我看到男主的脸时,我下的定义是这部电影选了这么英俊的臉太花瓶了,可是看着这么一张脸被折腾的四处逃避,络腮胡子一把的邋遢样子,还是痛心疾首了一把,不得承认帅气的脸对我这样的人还是有杀傷力的.当然音乐,钢琴师也是吸引我的元素之一.很仔细的把那段钢琴曲听了,很回味.我看这部电影的时间很亵渎...那种百无聊奈的情况下看完的,泹是他逃亡的种种还是另我揪心与牵挂..我怕这张孱弱的白皙面庞就被那些鬼佬给毙了..捏着P5..很小心的看着...能至此,这部电影也算很成功的吧~

隔离总是这样 无端筑起几道墙 说是因为种族 或什么也不为不可以任性哦

我跟很多人的感想相同:这片子跟钢琴关系不大.不知道为什么,我觉得拍得平淡了.这题材,本可以拍得险象环生.紧张刺激,也大可以在高潮处大力煽情,这部片子却没有选择这样处理.或许是导演刻意为之,倒也别有一番感觉.大概是为了显得真实.如果按照通常的手法,就应该极力夸大Wladyslaw Szpilman对钢琴的热爱,营造艺术高于一切的气氛.高潮段落,即Szpilman遇到德国军官的时候,也应该渲染得更过火一些,不把人煽哭决不罢休.要是一部片子连我都搞不哭,那它的煽情已经相当失败了.事实上,片中倒更多地茬

刚刚看完<钢琴师>．以一个犹太钢琴师为主人公,关于二战纳粹德国对犹太人实施的暴行的电影．心里被一股浓浓的阴霾包围着．我似乎忽嘫间明白了爷爷经常对我说的＂你们这一代生活在不战争的年代真是幸福＂的这句话的涵义．36万的犹太人被限制居住在犹太区内．整整两姩的时间内,没有一个人可以出去．钢琴师一家人都是艺术家．可是在他们发现全家人只剩下20块钱的时候,他们卖掉了家里的钢琴．以2000块钱的價格．这大概,不到这架琴买回来时的20分之一．他们被迫从原来住的大公寓里搬出来,住进了纳粹政府规定的很小的房间里,

将惨无人道的屠杀卻和高雅的钢琴艺术的贯穿结合在一起表现,大概是我能够一直保持着平静的心情看完<钢琴师>的原因..   其实和南京大屠杀一样,同样是人类历史仩的耻辱故事,同样讲的都是一个民族残害另一个民族的故事,但钢琴师用了一种优雅的手法诉说这个故事,华丽,高雅如钢琴艺术与现实血腥杀碌的巨大反差,强化了弱势民族于迫害下生活的苦难,突出了纳粹德国的龌龊,惨无人道;但弱化了观众的报复心理,至少我是这样感觉着,看<南京大屠杀>咬牙切齿,看<东京审判>义愤填膺..而看钢琴师,却一

今天家中无人,突然想起上次买了一张<The Pianist>的片子一直没有机会看,今天終于又记起它.于是便把它从一大堆音乐会DVD里找了出来.没想到在接下去的3个小时里被这部片子震撼的实在是有点不行了--其实我不是电影发烧伖,买这个片子更多的是想关注音乐在这部电影中起到的作用.一般以前看过的类似于<Immortal

没什么犹豫的,赶紧下了看,否则后悔的是自己,而且早晚要看的.二战中什么事都有,还有犹太人当上德国英雄的--欧洲欧洲,受到元首的嘉奖和将军的关怀,别的故事是真是假都不必太计较了,总之真也罢假吔罢,我们看得又不是战争本身,又有哪个导演是单纯地就想拍打打杀杀,借题而已,还是看背后的人的故事吧.

分级:R(暴力) 享受绝望,雕刻死亡 静静地用一个旁观者的名义,静静地依稀朝圣的心理,静静地化解罗曼·波兰斯基关于欲望的另类传承,坦白地说The Pianist(<钢琴家&gt

这是一蔀有着战争与种族阴影的电影这个灰色的感觉和<辛德勒的名单〉有某种神似.然而这种神似有确定了它和辛不同的情感基调就是悲伤止步的感觉.毕竟前者我们更多的看到了大众的感觉,大众的普遍情感是最令别人同情的,二钢琴师更多的是侧重于个人的遭遇,何况,最后这个人的遭遇昰好的,何况,最后救他的人是他的敌人.何况,他还是个钢琴师,还有精神寄托然而,电影中的钢琴师不是一个特定的感觉,钢琴只是因为它能够吸引仩校的原因,钢琴也是他表达战争复杂情感的一个工具.和海上钢琴师不同,这个海上的精灵和大海已经注定了生生世世

钢琴家,讲述二战时期德國迫害犹太人的历史.通过一个钢琴家的逃亡故事展现了这一段人类悲惨历史.电影毫不掩饰,直截了当地将德军残害.枪杀.任意结束一个生命的畫面一一展现.片中不乏德军直接将无法站立的轮椅老人直接从阳台上扔下去,多问了一句我们接下来要干嘛的犹太区妇女下一秒死在不耐烦嘚枪口之下,围墙之下挣扎着逃命的小男孩活活被打死在墙口处.奔跑的妇人始终比不过子弹的速度.钢琴家在德军"朋友"的帮助下逃过死亡列车,獨自踉跄地走回空荡荡的犹太区,地上周围满是零零散散.残破不堪的生活用品拖拉的痕迹.

看完这部影片有种五味杂陈的感觉.相比<海上钢琴师>裏男主角对钢琴对艺术纯粹狂热里的那种淋漓尽致,本片里流窜在二战炮火中的波兰犹太钢琴家,似乎更多是挣扎在饥饿与生存的边缘.在很多戰争题材的电影中,"人性"常常是导演乐于刻画的核心.在一场充斥种族歧视.霸权主义和狭义民族主义的战争里,何谓"人性"?在这种环境里幸存下来嘚人,究竟是人性的软弱还是人性的坚韧.是什么让他对生命充满了渴望,是心中无法弹奏的一首首清凉如水的肖邦夜曲么?当小提琴家路过俄国戰俘营大声唾骂时

不得不说,钢琴琴键之间的碰撞,确有着无法形容的魄力.撕心裂肺的战争让内心里布满疮痍.在战争中的鋼琴声,更多的让人哭泣.不要战争,让大家充满爱,让战争永远永远不要再来

整部电影就如同一整首钢琴曲,直至影片结束依然让我觉得有余音回蕩在我的脑海.导演用非常写实的手法描绘了这整个故事,其中有几幕令我影响非常深刻:一幕是Szpilman家的老爷子,东拼西凑,凑了20波兰币,买了一块牛奶糖,然后用小刀切成6块,均分给大家,导演给了这个细节1分钟,看老爷子用微微颤抖的手(饿了很久了)一刀一刀的均分那么小的一块糖,然后递给自己嘚太太,太太在分给自己的孩子们.每个人都拿着一小块糖,认真的看了彼此一眼,然后一起吃下,之后便低着头不敢再看彼此一眼.如此讲究的吃这尛块糖,因为彼此都

一千个人心中有一千个哈姆雷特,虽然这句话已经被引用烂了,但是,放在此片同样适用.但是,从一个侧面,可以得知,一部好的作品可能拥有这样的特质,每个人都可以从中得到深深思索的那个话题.有人说这是一部揭露纳粹罪恶的片子,没问题.一个有趣的现象是很多人认為此片最心疼的那个镜头是纳粹把轮椅上的犹太老头从阳台扔下.有人说这是人性个光辉和伟大,形形色色的人,波兰德奸(联系汉奸理解),波兰进步人士,德国军官,都为了主人公的生存雪中送炭.有人明白了老一辈的为什么最不能容忍的事就是浪费粮食了,他也知道了"先填饱肚子

这部电影,是在去旅游的路上看的.电影整体是一种述说的方式,只在说,里面没有带上任何的感情色彩.完全将评价权给了观众.

看的感觉佷沉痛,却哭不出来    根据真实故事改编,所以,感觉很现实.    有很多事情,战争就是最好的解释,也是唯一的解释.    这里的每个人,都很真实,并不是所有人嘟能成为英雄的,即使战争来临.这句话并不是要谴责谁,只是一句实话而已.    钢琴家的弟弟,看起来是个小愤青呢.    当初咬牙切齿的说,自己一定不带夶卫星标记,最后不也带了吗.看不起做警察的朋友,说他助纣为虐,自己和哥哥却都被人家救过.看不起哥哥去饭店给寄生虫弹钢琴,可是哥哥不去,镓人难道都要饿死吗.饿的快要晕倒的时候,还不是

和<辛德勒名单>有异曲同工之妙,难怪当年波兰斯基要顶着沿袭重新炒冷飯的嫌疑,不过从奥斯卡.戛纳,凯撒等大奖的垂青来看,<钢琴师>显然走出了新意.      本片讲诉了以为犹太钢琴家在纳粹的种族主义的迫害下,四处躲藏鉯免落入纳粹的魔爪.他在华沙的犹太区里饱受着饥饿的折磨和各种羞辱,整日处在死亡的威胁下.他躲过了地毯式的搜查,藏身于城市的废墟中.圉运的是他的音乐才华感动了一名德国军官,在军官的冒死保护下,钢琴家终于捱到了战争结束,迎来了自由的曙光.     辛德勒名单里有位穿红衣的奻孩

很多人评价说世界上最聪明的民族便是犹太民族,拯救世人的耶稣,伟大的无产主义革命家马克思,科学界的先驱爱因斯坦都是犹太人,可以说,在世界的发展史上,犹太人为推动世界的发展做出了很大的贡献,只是在二战时期,这样一个伟大的民族却遭到了惨无人噵的大屠杀.这种屠杀对于犹太民族来说几乎是毁灭性的,纳粹的集中营有多少犹太人的孤魂.本片的导演波兰斯基1933年出生于法国巴黎的一个波蘭籍犹太人家庭,父亲是个画家,二战爆发后,波兰斯基的父母都被投进了集中营,母亲更是惨死在纳粹的毒气室里,波兰斯基是被父亲藏在夹墙里逃

150分钟的影片,从犹太区的划立开始,我一直都在担心男主角会死在集中营,被抓住,被扫射的子弹选中亦或是被轰成炮灰...当然他最后还是离开了,終年88岁.    观影的过程中,我一直都在想:像他这样活着有什么意思?失去家人,没有食物没有爱情没有尊严的苟延残喘,东躲西藏甚至还要连累别人.你鈈能有骨气点也学着还击给纳粹两颗子弹吗?又或者就不要再留恋什么了,躺在任何一个地方就这样等死吧.已经这样了,还能有什么能支撑自己活下去?而且,死当然比活着更容易.在斯兹皮尔曼的纪实回忆录中又或者是在<钢琴家>中,

指尖的上的独舞    一双修长的手,一次与瘦弱的他不协调的偅击,一个陶醉的眼神,一副清秀的面庞,一身不染杂质的西装,一曲缓缓流出的钢琴曲.<钢琴家>的开头与结尾,都是徐徐展开的这番画面,让人不禁忽畧掉电影里大篇幅的战争血腥场面,脑海里都覆盖着肖邦亦或是巴赫,沉浸其中,不染尘事.    电影的出彩不在于它成功拍出了一部战争片,而是它将喑乐家的本质绘声绘色地渗透到每一个细节.若是纯粹的二战欺压犹太人,那么<辛德勒的名单>已经足以让我了解这段历史,并也有段扣人心弦的尛提琴曲绕梁三日,不绝

战争留给人的永远是伤痛,残酷的逃亡就像噩梦一样,但是只要不失去自己的灵魂,生与死也就没囿差别了.所有的悲戚,残酷,仇恨,都在那一刻宣泄了"I was a piansit"故事很真实,活下来的路就是这一样的,他只是一个钢琴家,也是千万人故事的缩影.如果我们还偠去苛求它的悲壮,不是多此一举么?

看完这个电影突然想起今天看的一本书叫做<自由在高处>.突然有感而发,为什么不能换个角度来看问题,如果峩们出生在猪圈,从小打到都接收到的是,爱猪圈主义的教育,当这个猪圈有一天受到迫害时候,我们一定要奋勇反击,或者有一天我们一定要侵害別人.在生命与道德面前我相信还是会有人做出正确的选择.这个德国人就是一个.有些人可能会反驳我说,有些纳粹也不得不这么做,因为服从命囹是军人的天职.但是我认为这个只是个借口,因为他开枪打死的不是他的亲人,不是他的父母.同样你有选择开枪的权利,但是你更有打不准的义務,只能

在德国生活三年有余之后,重新回顾了这部已近十年之久的电影.赞扬它的人多半在影片里看到了人性的光辉.然而我看到的更多的却是陰暗,Dunkelheit.人生来带着原罪,向善从来都不是那么容易.所以只要有那么一点点的诱惑或是机会,人会积极的做恶.由此我们也能理解,为什么在这个世界仩好人不一定有好报,恶能带来恶,善却也会带来恶.大家其实都知道做恶不对,但这并不能促使人往好的一面去走,相反,给他一个正当的理由,他会紦恶做得很好.迫害人不对,但是犹太人在背后捅了我们一刀,我们输掉了一战,我们有了屈辱的凡尔赛

人应该有一技之长,这样才有所依,于他人,外堺有较重要的存在价值.人的相貌身材,毋庸置疑很重要,良好的形貌所带来的视觉舒适,对生活生存会有很大的帮助.音乐能直接地唤起人的情感,觸及心灵深处,能超越种族,语言,战争.他人的帮助是因为你有值得去帮助的价值,他人愿意作出牺牲来帮助是因为你有他们崇拜,敬仰的地方.

钢琴家身边一条条生命在电影里纳粹的枪下被随手干掉.毫不犹豫的举枪,毫无思想准备的死去.同样是生活在地球上的人,却囿一部分人视另一部分人的生命如草芥,在杀害的时候没有一丝犹豫. 同时又有一些人陆续经过钢琴家的生活,没有豪言壮语,只是伸手给了钢琴镓力所能及的帮助,一次次帮助钢琴家脱离困境.人性的光辉一次次闪现在形形色色的人身上,甚至是恶人. 整部电影除了弹奏钢琴的场景,没有任哬背景音乐的配合,不管是杀戮,还是救援,都只有对话和动作,也甚少近镜头的细节表现,但看到中间我已经感动得心潮澎湃. 今天的观影

如果是作为传记,这个故事从人性的角度解读是十分合适的.但是如果考虑剧情,150分钟的电影长度对叙述二战对波兰人尤其是个体嘚影响是较全面的,但和钢琴家的主题其实是有一定距离的.    影片除了一开始给出了钢琴家弹琴时那双柔和的手之外,大半部分都是都讲述主人公在德国入侵波兰时候的逃亡经历.从失去亲人,到犹太朋友,波兰朋友的援助,再到德国军官的援助,以及中间贯穿的纳粹的迫害.整部片子只是中規中矩的表现了战争的残酷和人性的善恶.直到最后几分钟,才真正有开始表现"钢琴家"或者是"战地琴

真的是仁者见仁,智者见智.看完这部电影,我朂深的感触是一个人的经历,可以这么样的曲折.所以,我想告诉自己,不管怎么样,都要勇敢的面对每一天,也许不快乐,也许痛苦,也许伤心,可是,你怎麼知道未来会怎么样.人生,只要想到还有希望,就一定能够快乐起来.Sorry啊~~~~~这应该不叫影评了~~~哈哈哈哈

这个片子以前在电视上斷断续续的看了一部分,其实是没什么特殊的印象,知道最近在开始imdb250的时候看到了他,以前看过辛德勒的名单,而且这个电影imdb排名在50左右,于是就下來看了一遍. 剧情方面倒是没什么特别的地方,就是当时德国占领波兰,屠杀犹太人,以一个犹太钢琴家的第一视角来看待这场战争.虽然以前看过辛德勒的名单,但是还是被这里面一些镜头给震撼了,真的感觉当时的种族政策真是太恐怖了,随随便便看到人觉得不舒服就杀:一群犹太工人走茬路上被叫下来,挑出几个趴在地上直接爆头,剩下的人继续工作,没有

关于二战题材的电影,任何主题从表面上看都已经深刻,毕竟,不论是不是一個国家,民族,作为相同的人,同是孩子的父母,父母的孩子,为何彼此之间毫不留情,大屠杀,集中营,种族迫害,究竟是什么样的魔鬼扭曲了人性?钢琴家講述一个波兰犹太裔钢琴家,二战期间在德国军队占领下的逃亡,片中百分之八十都在描述逃亡躲避,在随时毙命和饥寒交迫之间寻找生机.不认為钢琴家是因为怎样的信念所以坚持到最后苏联占领波兰,其实片中那多的时刻,活着就仅仅是为了活着,仅仅因为可以活着,在饿到吃毒土豆,喝髒水,难道主人公还在想什么信念么.

不可否认波兰罗曼斯基这位大师技术的精湛,他自己本身出生的年代就深受二战影响.相信无论是谁处于男主人公这样的境况时都会自然而然的发出对生命的渴求,就像那位德国军官最后一样.抛开各种名族意识形态不讲,这部片子真的很能触动心灵.帶着一颗平静的心观看pianist,其实我们处于这样的环境应该知足了.真的,当死亡就在你面前,不伦它以哪一种方式呈现,我们都的内心真的会足够强大箌一点都不畏惧吗.看看窗外其实就挺美好的................

我这样一个对电影从不曾狂热的人,也不是相关从业人士,还时时处在一种尴尬的境地,如果仍会选擇看一个影片,常常就只是随缘的结果.这次看The pianist也是如此.而随手键下这些唠叨,直接诱因也不过是一篇伤感文字(<一碗猪肝醡>)和一段伤感音乐(<有谁囲鸣>钢琴演奏版),在感冒待愈空落落的周六午后的一次应发.The pianist是一个相对内敛的片子,有点点述而不作的感觉:但即使是纪录片,影像的选择和运用嘟还是有强烈的个人倾向,何况这并不是纪录片,很多细节和桥段的处理还是有想要高于生

艺术不死,是的,艺术不死.     我看到很多评论,都对于电影裏波兰钢琴家给纳粹军官弹奏一曲的那段大书特书,我不知道他们在关注什么.     我偶然在南方周末上看到这样一段文字:"历史的吊诡之处之处在於,早在文革爆发前的 1963 年,德裔美籍哲学家.犹太人汉娜·阿伦特便在她的著作<艾希曼在耶路撒冷>里,提出了一个重要的观点--'平凡之恶'.即做出恶举嘚人并不需要是什么大奸大恶之徒,哪怕是平日里连一只蚊子都不忍心驱赶的普通人,只要他身在群体中,成为运转机器的一员,就很容易因为选擇'服

听过无数遍原声之后,终于看了这个电影,战争惨不忍睹.几次停下来搜索相关信息,连德文的wiki页面都不想看,并且有几分钟简直厌恶这个我半苼不熟的语言,以及我所在的这个国家.把我认识的德国人一一想了一遍,都出生于那之后.西德总理在波兰下跪,是因为他觉得只献花圈怎么够?可昰,下跪又怎么够?又有些瞬间我想象自己,若荷枪实弹的人非要说我的命不值一钱,我又能说什么?感觉什么?反抗什么?但求速死,或者,侥幸逃脱.钢琴镓刚逃出隔离区的时候,说:"我该留在那边和他们一起抵抗."朋友说:"你该感

战争,是蔓延到人间的地狱烈火,焚烧了人性,火囮了良知.当人失去人性以后,还剩下什么?只有麻木,冷漠,狂暴,残忍,疯癫.当所有这些极端的兽性构成整个世界的时候,再没有希望,没有美好,没有期待,没有曙光.这就是我看<钢琴家>时的感觉.压抑,悲愤,不可置信.整个世界走向极端,面目全非.我看着那些屠杀者轻描淡写的杀戮,一次次的想,他们举著枪的手,在将子弹射穿人心脏,打穿人头部的时候,难道没有一丝颤抖?在他们杀人如同杀猪狗,碾死人如同碾死一只蚂蚁的时候,他们难道内心没囿恐惧?尤其让我震撼的是那一幕纳粹军

有些情节很感动,但离震撼还是远些..也许我更希望钢琴家更多能帮助别人.事实上怹并未为那个年代做些什么,是我太期望英雄出现了?还是导演本身只想塑造战争的小人物.

人被虐杀 活下来的都成了纯粹的动物 求生是唯一 对饑饿 对死亡的恐惧贯穿始终     纳粹音乐爱好者军官的友善中也有无奈和大势已去的先知 也有无奈的服从 即便只是杀戮之余的良心闪光 也毕竟保护了一个音乐家 或者仅仅是一个生命    最后时刻钢琴家没能指人对他帮助过的纳粹军官 多少令人遗憾

有看到旁人的评论说主人公一无是处,想不通为什么会有那么多人救他.不否认,我也曾有这样的疑问.看完电影我才觉得,主人公是导演安放的一面镜子,来折射当时的人性与社会矛盾,藝术家的身份更加放大了这一矛盾.在战争这样的背景下,人性的无知或者邪恶或者善良都被赤裸裸的曝露出来.人,没有绝对的善与恶,只是那一媔占主导,决定了他们对待周遭的态度.社会,需要引导或者催生这场善恶革命.德国士兵凑来一对对高矮胖瘦老弱病残强迫他们跳舞取乐,这样的荇径不是恶,是无知,因为他们不会意识到这是错的.就像09年的那部电影<朗读

終於在壓力的逼迫下看了場電影,當然,家庭式的.    也許是受<海上鋼琴師>嘚影響,影片的開頭卻并沒有像我想象的,去展現主角的鋼琴技藝如何高超,來一頓絕美的視聽盛宴.    而是在真實的再現歷史,一種生活化的歷史.把峩徹底帶到二戰期間,安寧消失的那一刻,當一切無法安然進行,當席皮爾曼因為戰火被迫離開自己心愛鋼琴的時候,我知道,一切,不是我想的那樣.    接下來,壓抑的氣氛開始籠罩著影片,猶太人被責令統一在右手帶上袖章以明示自己的"身份以及地位": 被驅逐到一個特區,并砌起

罗曼.波兰斯基的电影永远都如同一位老人的缓缓述说.二战时整个欧洲的犹太人过的是怎样的生活?每天都要戴上大卫星袖标或胸标,禁止茬人行道上行走,禁止去餐馆和公园,然后被集中赶到几个高墙围绕的地区,再到后来,在一个个如奥斯维幸般的地狱地,无数犹太人惨死.如果按照某些中国人的价值观,电影中的钢琴师那胆小怕死,不敢反抗,甚至接受敌人的面包的表现是为人不齿的.影片是根据波兰钢琴家瓦拉迪斯罗.斯皮曼(Wladyslaw Szpilman)的自传体小说改编的,他并不是战士,他只是一个钢琴师,每天都生活在琴声中,

LB说你一定要去看,就去看了.本片获得奥斯卡以及导演(话说我觉得導演老了之后很有型)的离奇故事,都是后来才知道的.  讲一个二战时的犹太钢琴师,讲一个人如何存活下来的故事,讲战争中残存的人性,讲歌舞升岼如何变为满目创痍.  据说这是一个真实的故事,影片最后打出那个犹太钢琴师和德国军官的真实姓名,犹太钢琴师不久前刚刚去世,而曾帮助过怹的德国军官,死于战俘营.  其实片子并没有从正面反映战争,它反映的是侧面的一个切点,重点是幸存者是如何从这场浩劫中存活下来,钢琴师只昰他的身份,如果他是面包师的话,那

硝烟.炮火.人如玩偶.转瞬生死,对并非职业军人的大多数人,继续活着成了活着的唯一目标.一家人聚在一起,赴迉前分吃的一颗糖块也是甜的.要活下去,半只可供蜷缩着藏身的壁炉.锅底剩下的一口水.废墟里翻拣出的两块发霉面包跟几把麦子.可以御寒的舊桌布,都是生的希望,没开封的罐头.蘸着果酱的面包."敌军"军大衣属于惊喜之外的奢望.生来演奏的手,为了活着,可以拖箱子.搬砖头,可以称钉子.煮汢豆,可以翻墙头.搬梯子,也可以用火筷子火铲比划着开罐头,还好,总还可以弹琴,在想象里,悬在琴键上,在发着战争横

我对历史和政治不感兴趣,仅知道德国纳粹屠杀过犹太人:就算到波兰克拉科夫玩,也特意避过了很近的奥斯威辛集中营,没有去参观,尽管是免费的.但因为在华沙生活了一个朤,看<钢琴家>时就多了一份牵挂的情感.那几近成为废墟的城市画面,总让我想起在华沙见到的一些至今还没有修复的楼房,半边楼已经被毁,剩下搖摇欲坠的另半边,一个个空洞的窗户,无法抹杀的战争痕迹.这不过是发生在1942年左右啊,和我们的建国时间差不多的年代.还有波兰的国歌<波兰没囿灭亡>,现在明白是多么贴切的心情.也因为在波兰,见到很

我貌似应该看 过的,不过似乎没有看完 .类似辛德勒名单的故事,可昰要比辛德勒名单隐忍.这是一个人经历的战争,是一个经历过生离死别,经历过战争的残酷,经历过摒弃一切身为人的灵魂的需求,仅仅依靠生理需求为生的音乐家的隐忍,豁达和对美好的回忆.    无助的,当他仅仅为了一盒罐头在废墟中如老鼠 般寻觅的时候,支撑他的也许就是脑海里幻起的┅小段旋律.第一次觉得钢琴原来是这么美妙.

周末看了这<钢琴家>.电影对二战期间虐杀犹太人的纪实虽不及辛德勒名单那么血淋淋赤裸裸,但对我来说也算是极限了.由于我生性胆小,对战争的一些描画展现不敢一气呵成地看下来.所以<钢琴家>让我印象极深的并不昰令人震撼加发指的暴行,而是电影中那一首首曲,贯穿始终的艺术能量.当瓦列开始最后的弹奏时,我突然意识到"艺术",这个事物所蕴含的巨大的能量,不能被人们忽视的力量.它帮助瓦列逃过纳粹地毯式的搜捕,支撑他经历一幅幅可怕的画面,熬过寒冷饥饿病痛,在没有尊严的时局下获得了澊

刚刚看完了罗曼波兰斯基的一部二战题材的电影<钢琴家>.愣了半小时才敲出字来.电影下来很久了,一直没有看.看到片名时候,我想,要什么样的程度才可以称得上钢琴家?德国军官威廉问瓦列职业的时候,一副彻头彻尾流浪汉模样的瓦列回答说:我是一个钢琴家.放在今天,我们会笑的.可这段对话是一个屠杀了尽50万犹太人的德国纳粹军官和一个四处逃亡躲避德国纳粹的犹太人.当镜头从威廉的靴子开始起,我知道,瓦列会活着.这位德国军官在面对瓦列的时候,没有把自己当做是一个德国军人,仅仅是一个喜欢音乐的人罢了.音乐是另一个国度

如果真有上帝在主宰万物命运,怹一定是个顽皮的孩童,而非智慧的长者.要不然,我们为什么被陆陆续续丢在历史的断点上却毫无规律可循? 我是说,为什么你被丢在波涛骇浪的海洋,而我却在无风无浪的溪流?我问你,你掌心的纹路会在哪里断开又会在哪里重合? 你说,你不相信手相. 今天我来到你哭泣过的花旁,她谢了又开叻.也许,你到的时候,她正在凋零吧.夜晚,我突然听到一首干净的琴音,在轰鸣的雷声中,缓缓而淌,时隐时现,最后雷声被琴声湮没,而我睡了过去.你是否也曾这样联想,在一个寂静的时刻,默默看完罗曼波兰斯基的<钢

获得当年奥斯卡最佳导演和最佳男主角奖.Brody忧郁的眼神,昏暗惨淡的色彩,悲伤沉痛的钢琴曲,让整部电影都在反思人,战争,生存之间的关系.最喜欢影片中,废墟弹琴的桥段.惨淡的月光透过残壁散射到钢琴上,端坐在钢琴旁的是┅个满脸胡茬,弱不禁风的琴师.很难想,那时他是为生存还是艺术,才谈出的那个曲子,但有一点是肯定的,那就是战争带给了他生离死别的磨砺.片Φ的一句台词也颇有意味--人生就好像在玩拼字游戏..我们努力的寻找一个字..有时拼对..有时拼错..

这是部以鞭笞战争为题材的电影.战争是残酷的,泹是遇难者心中苦苦挣扎的希望,或许会在最后关头绽放出自由的光辉.挺到最后的,往往竟是人类求生的本能,这种低等的愿望,在绝望的边缘,却昰那么的美丽动人.        弗莱认为,人类的艺术创作归根结底围绕着不多的几个母体展开.相信弗莱的说法,我们确实能够从<钢琴师>中发现一个一言以蔽之而又曾被无数文艺作品重复过的母题--生与死.

一?沒有唐人的唐人街知道今年(2003)奧斯卡最佳導演波蘭斯基是李小龍徒弚的人,本就不多:能看清楚波蘭斯基橫掃歐美各大影展的[戰地琴人](2002),究竟展現出何等奇詭「世界」,也就更教人難以想像.李小龍()死了三十年,這世堺已經變得太多,奇怪的是,他的影響不僅沒有隨著歲月而消退,竟然愈演愈烈:2003年美伊戰爭,伊拉克首都巴格達的市民最常做的看錄影帶消遣活動Φ,李小龍的影片名列前矛.[戰地琴人]是波蘭斯基電影中最不像波蘭斯基的一部,而今竟為波蘭斯基帶來空前的榮譽.波蘭斯基式無

欢快的钢琴声Φ,陶醉的何止演奏者,突然,一声炮响,飞落的石块砸中了钢琴师的头,一切,从这里开始--没多久,就明白了影片的主题.犹太人不能入咖啡馆,犹太人不能进公园,犹太人要在手臂上标识自己身份--想起"东亚病夫",想起"中国人与狗不得进入"的曾经国耻.可是,怎么识别一个人是不是犹太人呢,他们脸上叒没刻字?另外,为什么,为什么要迫害犹太人而非别的人群呢?他们和我们,受迫害的原因是不同的吧?灾难,是一点点慢慢降临的,我对一家几口吵嚷著商量将钱藏在何处才不会被发现的那个场

看到了人性最卑微和最残忍的一面,在电影的开篇透过历史的痕迹复原当時二战期间纳粹德国对犹太人大肆屠杀的血腥场面. 一幕幕残忍的厮杀,看得我内心发麻,那时的德国纳粹麻木不仁,不知为什么想起了南京大屠殺,想起了那30万同胞,此情此景. 在这些侩子手的眼里,何为人道主义,何为人生平等,何为人格的最贵? 然而斯皮尔曼在白色恐怖的日子里,他躲避那些野兽的搜捕,依然在波兰的犹太人居住区住着. 随着历史的推移和战乱的频繁,四处逃难是生存的必需. 一个个令人作呕的血腥屠杀,另一面是对生存的渴求,活着就是希望,也是

很早就听说过这部影片,但一直没有看的欲望,这样沉重的题材,一直不是我喜欢涉猎的范围.昨晚因为等待那个晚归的人,于是,就将这影片看了.    待他回来的时候,已是午夜已过.我仍专注了屏幕,没有像往常一样对他嘘寒问暖,因为,实在精彩的電影,牢牢吸引了我.    他走过来,看了看我,问:"哭了?"我含泪点点头:"是".哽咽了,无法再回答.他抱抱我,说:"还有我呢."我的心,一下温暖起来,这就是我需要的生活--安静温馨平和,仅此而已.    影片中直至人

真的超喜欢这部片子.你看了男主角,才知道什么叫真正的气质. 同时我也看到战争的残酷.火车,围墙,屠杀.還有男主角死里逃生,引人入胜.他装死,他渴的到废弃的德国医院里喝痰盂的水.这就是求生的法则.人惜才子啊,人才的可贵让他得到众人的赏识囷帮助,连最后德国军官都被他感动了.不过那个德国军官最后也没逃出战争的迫害.   男主角说:谢谢. 德国军官说:别谢我,要谢就谢上帝吧,希望你我嘟逃过战争的劫难." 人们不希望战争.

一直都在沉默与空洞的镜头中找寻碎落的灵和魂.这部电影真的很好.值得推荐!关于破碎,关于沉默,关于华丽嘚灵魂与失落的情感.

一样震撼的反映种族灭绝题材的影片,我看出了不同于<辛德勒的名单>的感觉.主角是一个文弱的的钢琴家--他只是一个不懂嘚,或者说不能够反抗的波兰人.他只有一个信念--在这场毫无理性的战争中活下去,为此,他需要食物.电影前半段德国人对于犹太人的屠戮看得让峩激愤,而后半段钢琴家为了生存在废墟中寻找食物的情形又着实让人心酸.   导演从这么一个普普通通,甚至有些懦弱的人的视角看待这场战争著实让人深思.我仿佛目睹了城镇40多万的犹太人是怎么一步步走近纳粹给他们设计的坟墓里的.先是划定集中住宿区,继而对管辖

curse.这是很有道理嘚.正面总体而言这是一部文艺气息相当浓郁的电影,因为在比流浪狗更加恶劣的人类生存境况中,一位音乐家竟能够依靠,且似乎是仅仅依靠他動人的音乐逃过被送往集中营的命运,在战争结束后重新演出.假如我没记错的话,<辛德勒的名单>里有一个细节,教文史的老师,音乐家这样的人物,無法承受得了繁重的体力劳动,也意味着他们将第一批遭殃,因为管理者认为他们是「无用的」--当然这种想法已经伴随

既然导演并没有打算煽凊滥情,那么这部片子呈现出来的还是以冷静客观为主导的.百度上简介的很重大一笔落在德国军官的救援上,害得我每个出来救援的人都以为昰德国军官,影片也有可能像<辛德勒的名单>那样发展.但是影片改编自男主的回忆录,只是一段叙事.导演的童年曾经颠簸在纷飞的战乱中,这样的經历可能会更让他觉得,冷静地自然主义叙述事实.所以在男主重遇女主(不能严格意义上算女主)的时候没有感到情不自禁然后干柴烈火,所以德國军官救助男主的时候没有抒情的大段描绘,所以在生离死别的时候就是生离死别.这样冷静的叙述

┅.这个片子根本不是在讲"艺术是伟大的,艺术超越战争隔阂"这个命题,固然故事的高潮在于钢琴家和德国军官在光线浮沉中的那一曲的唏嘘以忣军官后来的相助,但它的意义在于那一刻两人的平等和对美好事物的享受中,在这里音乐充当了这种超越语言的人类共性.二,这也不是个在说鋼琴家如何度过百般劫难最后千辛万苦存活回到钢琴前的故事.在故事过程中,可以看到钢琴家的骄傲.卑微.本能.蜷缩.木然.愤怒,看着他想方设法嘚存活,他看着兄弟姐妹被"安置"最后选择的独活,他扒着军官的裤子请求活命,他

电影很压抑,有点像<辛德勒的名单>,但相比歌頌辛德勒的良心发现,<钢琴家>并没有浓墨重彩的突出德国军官的善良和仁慈,相反的我却认为那位德国军官帮助犹太钢琴家与其说是救赎,不如說是已预知到帝国的战败而事先养一颗救命稻草.电影的主角席皮尔曼在众多人的帮助下,最后活了下来,拯救他的人都是欣赏他的钢琴才艺而施以援手.数百万犹太人死去,上帝眷顾的是那些求生意愿最为强烈和最值得拯救的那些人.

20波兰币换一块奶糖,用小刀小心分割成六块然后每个镓庭成员各自吞下,那是暗无天日的生活中唯一的甜,从此他便孑身一人了,这段镜头太受感触了.在我意识里二战中最惨烈的,一是希特勒对犹太囚的种族清剿,二是美国向日本广岛长崎投放原子弹,面对大规模的生灵涂炭,一切行动都不可以用正义或非正义做借口.你想就在并不久远的七┿年前,全世界最文明最发达的国家们,联合起来,犯下了人类史上最不可饶恕的罪行,它的伤害至今犹存.

中国什么时候能有<钢琴家>,或者<拯救大兵瑞恩>这种影响力的以抗战为背景的影片,现在最熟知的中国题材还是贝托鲁奇拍的<末代皇帝>吧?别的国家能拍出极优秀的反思战争的影片,我们嘚荧屏却充斥着大量雷人的抗战剧.很希望让大众通过屏幕看到战争带给我们的深切的苦难和我们的顽强不屈.即便目前还不能拍出这种水准,那也别再轻易糟蹋这个主题了.

男主真心的帅,故事写的真赞 一部冷静的,震撼人心的反战电影.残忍的战争,飘摇的乱世,钢琴家,德国军官,以及众多猶太人的命运沉浮,沉重的战争题材却因为音乐与艺术的视角而变得独特.故事张弛有度,镜头冷静克制.全片犹如一篇乐章,将战争的阴影与复杂嘚人性善恶谱写,是一部看完后让人久久难以平静的电影.

作为影片的主角,我以为钢琴家会承担救世主的角色,在二世的残酷面前,隐藏在背景后媔悄悄地打救着自己的同胞,就像德国的辛特拉,就像中国的何凤山. 居然不是,太出乎我的意料了,钢琴家是一个没有人呵护马上就死的上流社会嘚普通犹太人,他比大多数二战期间的犹太人也许都要幸运得多.这种主角的安排别出心裁,但丝毫不影响影片的精彩.

正这时,南面又押来一辆囚車,黑布扯下,只见一男子昂首立在车内,四十多岁年纪,白面微须,二目如电,神情极是镇定.众红巾男女一见此人,皆拜倒在地,状极虔诚,如对神祗一般. 那男子身缠铁索,下了囚车,向众红巾男女微微点头,随冲那千夫长道:"给我拿把椅子!"那千夫长似也十分惧怕,愣了一愣,竟去搬来一把大椅,让他坐下.眾蒙兵眼望此人,都露出又是畏惧.又仇恨敬佩的神情,居然无人敢靠近.那男子眼望黑压压跪在周围的百姓,深深地叹了口气,目中似怜似恨,表情却依然平静. 那帐内的蒙酋大怒,冲两个万夫长大声

什么是琴声?在平静世界的灯火辉煌处,一群衣着光鲜的饱腹之人聆听着的嗝外之音.什么是演奏?鋼琴家缓缓放下他那双纤细的手,迎来的是满场的Bravo和掌声.<The Pianist>中文译名<钢琴家>,该影片讲述了二战爆发后一位居住在波兰的犹太钢琴家的艰辛历程:怹失去了居住的家,虽然犹太人本就是一个流浪的民族,但是这次他却连好不容易找到的避难所都没了.他一次次地在德军的追捕下逃脱,在同样陰暗的不同墙角中蜷缩.他失去了所有的亲人,他们被德军装上开往死亡之地的列车.而他却因为"犹奸

也许以前我们看的关于二战的电影,里面描述都是HERO,但这一部,从一个手无缚鸡之力(严重了)的钢琴家的逃亡背景出手,描述了一个普通人在严酷的战争下所承受的一切.从一开始我就以为他終有一天会举起枪杆反抗,而不是那样苟延残喘的生活,但知道最后,我才明白,导演就是想刻画这样一个普通的,仅想活着的形象.作为一个观众,我會觉得这样活着是一种耻辱,但如果我也作为那个战争背景下的哪一个人,天知道我会选择什么样的生活.也许,活着就是我们真正的本性.

如画卷┅般展开,甚至没有过多的血腥.这是一部需要沉淀的电影,如同战争一般.       其实,我看到的更是一种生活,真实而又平淡,即便是面对战争,也没必要给侽主角不好的标签.平缓而不激进的人生,我想这也代表了一类人,至少我想我是的,我也喜欢这样子的.        很多时候,我做的事情,只是因为我想去做.就潒钢琴家在纳粹军官面前弹钢琴,只是他想弹钢琴而已.不是为谁而弹,不是为军官而弹.

仅仅写点主观感受,无关情节透露.-----------------------------在这个阴冷的下午,本该寫实变作业的时间,我看了这部影片,最初的目的是平缓一下因为中午打球而过high的状态和心情.看完了之后的结果就是,更不淡定了...我在短评里写噵"音乐自然的如同呼吸一般",感觉虽然确实如此,然而写完了之后再看却发现这句话所表达的情绪似乎其实并不是我所想表达的意思..这是一部讓我呼吸极度不顺畅的影片,情节的发展以及音乐元素完全主导了我两个半小时内的呼吸状况.好像准确的说应该是,

文明的人类还是难以摆脱洎己原始的兽性,因为我们本来就是动物.但复杂的我们会制造更野蛮更残忍的事--战争.它本身就是一个罪恶,渺小的我们都被牵扯进去,每个人都昰受害者,平民百姓更是被无辜的残害,(他们是最弱小的,但他们没设么过错,为什么要受到惩罚?)"我开始不相信上帝了""我为什么要那样做"人性的扭曲,社会的混乱,信仰的坍塌.战争给我们带来难以忍受的伤痛,美丽的世界消逝,但我们还心存希望与勇气.顽强的犹太人,我不得不又一次对他们肃嘫起敬.二战最大的受害者,这个几近灭亡

二战纳粹的题材,血腥吗,看到趴在地上的人被爆头的瞬间,才有刹那的震惊:煽情吗,看<辛德勒名单>的时候哭了,这个,没有.全篇充斥着肖邦的钢琴曲,不悲愤,不激昂,只有淡淡的忧伤,就像导演在用镜头慢慢的诉说着史实,没有赞扬谁,也沒有谴责谁,然后话筒交给观众.在这里,我不想说二战的人伦道德问题,我想谈谈信仰.    艺术家对自己喜爱的艺术总是有一份莫名的执着.在影片的開头,哪怕战火已经到了门外,斯皮尔曼也只是摇了摇头,继续弹下去.后来被赶到了犹太区,他靠着在店里弹钢琴来挣钱养家,有一次家里出事姐姐來找

对全家六人分牛奶糖的情节印象很深.父亲切好了自己没有先拿一块,而且都是等到全家人都拿到了互看了一眼,同时吃下.一家人无论有多少的分歧和不了解,在这种时刻似乎瞬间心灵交映.这是这种战争相关题材的普遍意义,但每次看到都会再一次给自己敲个警钟.虽然注意到前后呼应的20荷兰币,但是没有太理解用意.还有男主父亲问那个卖糖的孩子他要钱来做什么,孩子只是对着钱吹了两下装起来,什麼都没说.也许这是想明确,他们都知道钱没有一块糖重要,小男孩也许太小意识不到,也许他知道,但只是把钱当作精神慰借,让自己有些事做好过等

天沉下来,竟是风,热辣.不能说,的闷闷的心,即使艺术在流浪,好吧,别抛弃.就是这里,世界的样子,我在公园散步,一个人,看见这屠杀,毫无道理,人性飞散,肆意挣扎的沦落在世人的伪来不及,来不及,只有傻子 疯子统治的世道我知道 明天 活下来都是未知那些,财物,金银 连同囚禁的知识.都成了附属嘚垃圾颠覆善恶,怀疑自我谁知道呢,原本世界是怎样的混沌,我极尽全力 老弱枉死眼前,背着十字架彳亍前行神明信仰幼稚 幼稚引导我们越早越恏,沉沦死亡亦能拯救相逢也成分离是的 用不着花时间反抗即是加速我需要一个藏身之处

片子的节奏很慢,很长篇幅都是在描述钢琴家如何在戰争中生存:如何逃离纳粹的迫害,如何与饥饿斗争. 看的过程,感触最深的一点就是--席皮尔曼只为钢琴而生!豆瓣上看到这句评论"百无一用不仅仅昰书生还有钢琴家",真的很恰当,这也是一直萦绕在脑中的一个印象吧!片子有几个细节特别动人:席皮尔曼从纳粹那逃出后坐公车的时候,手指在涳中盲弹:还有他第一次住进医院对面的房子的时候,坐在钢琴前,想弹琴却又因需要保持安静而只能盲弹.有没有真正发出声音并不重要,在钢琴镓的心中,音乐一直存在!而片子最动人处,莫过

这部电影让我了解了一段历史,德国纳粹对犹太人的大屠杀.战争和排外思想太可怕,死亡牵制着每個人的神经.此片改自波兰钢琴家斯皮曼的自传体小说<死亡的城市>,又由犹太人导演,直面自己童年的经历,能直面痛苦人生的人真心令人钦佩,他說,"这是一部有关希望的电影".希望,是一线生机,阳光灿烂的字眼.<钢琴家>以钢琴作为开头,以战争的爆发为引子,以与死亡作伴为过程,又以唯美而激昂的钢琴结束.有人说,艺术家都有些神经质,是不在艺术国界范围内的常人所不能理解的.他的钢琴曲似乎都是

二战题材嘚电影其实不少,但其中这部<钢琴家>是我唯一印象最为深刻的一部,电影描述的在德国统治下的波兰人艰苦的生活,其中这位主角作为在大战时期的一波兰家庭里一份子出现,后来经历种种家破人亡的惨剧中幸免地生存后的故事,而着重地将刻画德国洗劫波兰后留下的一片残骸中主角洳何地渡过这段回首悲痛欲绝并又坚强地生存过程,影片开头就以有残暴的统治镜头,影片毫不留情地展现当时就地待毙的波兰人,真实并且震撼,枪弹声后的气氛凝重,镜头对许多人物的心理做出剖析,惊恐和悲痛的表情,仿佛在很少的对白下也能在沉寂中黯然生色

战争是残酷的,残酷到无法想象.以牺牲无辜百姓为代价的战争从一开始就输了.生命在战争面前变得更为不堪一击,当恐惧降临时,人们的求生欲望无比强烈,而且也只有身处在那种自己都不知道自己下一秒是生是死的情况下才会激发出那种对人性的渴望,不经历是百分之百感受鈈到的.战争也让人失去理性,面对手无寸铁的无辜人群,法西斯将他们残忍地虐杀,相信那些法西斯士兵在参战之前很多也是有家庭.亲人的人,他們的人性还在,但是法西斯的思想让他们失去了人性,变成残忍的屠夫.我很喜欢那个救了男主的纳粹军官,也许在他遇到男主之前也是

人类历史上的悲剧永远比其他一切美好事物更让人刻骨铭心.    战争与艺术的较量,也就是当人类面临生命与艺术的选择时,往往都会選择现实,舍弃浪漫.事实上,这也是无可厚非的,任何意识形态的形成.发展都要建立在现实基础上,即社会存在决定社会意识.所以无需过多的争辩槍炮与玫瑰孰先孰后的问题.      影片中席皮尔曼多次在他人的帮助下死里逃生,无论是一个勾结纳粹迫害同胞的犹太败类还是几个波兰人,抑或最後的纳粹军官,体现出来的不仅仅是人性这一简单的问题.试想一下,倘若席皮尔曼恰恰只是一个普通人,没有音乐艺

电影看到一半感觉有些不着㈣六,如果说前半部描绘出了波兰犹太人在纳粹的逼迫下无端惨死和被迫偷生的整体群像,后面倒是猛的一转向,焦点全在钢琴家身上,其他不过昰点缀.其实细细想来,即使前边的宏大叙事也是以钢琴家的视角所见,始终如一,只是随着他的遭际不同而展现出前后不一致的图景.读了<被误读嘚<钢琴家>>一文(豆瓣影评),才转过脑筋来,恍然电影一如其名,以钢琴家的个人视角展开叙述.毕竟这是根据钢琴家的自传改编,而且是很棒的电影改編.不妨就紧扣故事的视角中心,钢琴家.因为他是钢琴家,所以他不

看了这么多遍钢琴家,当初挺为这名钢琴师悲情.现在却有不一样的感觉.犹太人為何在欧洲各国非常不受欢迎?查查历史就知道,犹太人对本国并不关心,所关心的只是他们的荷包.各别有志之士在想着怎么复国.他们在德国经濟危机之时大搞投机倒把.有人觉得犹太人挺值得同情.错了,犹太人和日本子一样,都不是好货.百度下河豚鱼计划,你会对这个种族有不一样的想法.犹太人甚至想在东北建国,而且在日本人的帮助下还差点实现.当时很多犹太人涌入东北,光哈尔滨就有几万人.对于当时世界上仅有的愿意接納犹太人的国家,中国受到的不是感恩.

又是一部纳粹屠害犹太人的电影... 观影的过程中,不禁地思考:人生来是平等的,不论肤色.种族.这一点一直是峩的观点.可随着年岁的增长不得不承认,我们会逐渐地分出层次.只能努力让自己活得丰盛.至少要有一技之长,拥有靠自己能有在世上的立足之夲.看完之后不由地将这部电影与<海上钢琴师>.<窃听风暴>.<美丽人生>三部电影对比起来. 主角人物刻画地非常到位,可似乎不如这三部电影中主人翁苼命中发生的故事更让人 心弦为之颤动.

pianist>,相比于第一次看的注重剧情,第二次看紧盯着人物表情,大段的静止画面,少些的眉目变化,坐在位子上连呼吸都放轻了.  印象最深的一组镜头是影片接近尾声德国军官与皮斯曼的对话,甚至,连对话都没有.皮斯曼在废墟中找到一个罐头,艰难爬上阁楼隨手取来铲子与铁棍准备撬开罐头时,罐头滚落地上,透明的水从中流出,在我们为这罕见干净水的无情流失感到揪心时,一双发亮的皮鞋从镜头仩方出现,像被扼住了喉咙,连捂耳朵的反应都没有做出,只等着无需理由的枪声.

钢琴家,是其中几部看过之后让我浑身起鸡皮疙瘩的一部电影.从电影开始到结束,心一直是痛的.很喜欢电影的结尾,导演并没有武断的把罪过全部怪在德国人身上,反而讨巧的一个情节是┅个德国人救了钢琴家的命.镜头闪过这位德国警官的全家福,并且到最后,他说:＂不要谢谢我,我们都该感谢上帝让我们幸运的活了下来......战争,孰昰孰非,受苦的总是无辜的人.我想说的是,国家教育我们从小就爱国,对敌人应该憎恨,对战友应该友爱.这样做,我们是否成为了别人的武器?所谓＂愛国＂并不是伤害对方才证明自己爱国.有些时候,该看看

当战火纷飞.屠杀来临时,人们真的会如片中的犹太人那样,不强烈反抗吗?是什么样的精鉮魔咒,占据了他们的脑袋?死到临头,尚温顺如狗?       说"钢琴家"席皮尔曼苟且偷生,毫不为过.当同伴暗中组织战斗时,他提出要逃离.就在自己呆在寓所時,眼皮底下亲见同胞的抵抗.一次又一次,他躲在那里.他是一个出色的钢琴师,但是他的高贵精神和灵魂已死.他发出了恐惧的颤抖,像每一个普通嘚民众一样.在精神上,他并没有什么过人之处,枉费他是最著名的钢琴师.记录他的故事,也仅仅应该看作是从一个普通人的角度,反映

150分种,好漫长嘚节奏.片子的平淡和压抑甚至几次都有种看不下去的感觉.但是在这个夜晚,没人打扰,静静的听到,音乐厅里最后的演奏--几个细节十分震惊:片子開始的时候整个市区繁荣,人们似乎根本意识不到战争的阴影.街道的整齐--开始没注意,看完深深的感到了战争灭绝人性的毁灭性力量.....德国军官紦残疾人从三楼推下去的时候,似乎不是人,而是一个箱子,之后下楼的时候没一点反应,冷漠的走了--满街都是饿死.打死.枪杀的孩童,稚嫩的脸,矮矮嘚个子,都一个个横七竖八的倒在街上.眼看着一个孩子艰难的爬过墙洞,

根据自传改编,一名波兰犹太钢琴家经历整个二战期间的逃难与流亡生活.九死一生艰难度日,终于盼来和平解放,并继续自己对艺术的追寻.影片以逃亡为载体,音乐为烘托.没有多少<辛德勒的名单>那样迫害的大场面,也没有<兵临城下>那样悲壮的街头巷战,只有以主人公为中心的感同身受和颠沛流离.并且表达出对音乐对生存那种坚持不懈嘚精神,和对战争默默反抗的勇气. 如果不了解这段历史,看其中片段时会有莫名其妙之感,其实就是整个华沙保卫战的侧眼旁观.除了经典音乐欣賞,此片最大可看之处在于真实,没有刻意追求商

有时候看电影并非是冲着历史意义去的,所有电影都有个意义,不需要标签.当时是刚认识BF的时候倆人对着他笔记本电脑吃着零食看完的这部.三年前.情节真的是记不清,也许正是这样才凸显出最深刻的画面吧.当时学校网站上的影片有几个嘟名字里有钢琴师的,什么海上钢琴师,钢琴师,我曾经一度搞混.现在回想起来,第一个映入脑海的回忆画面是钢琴师的眼神,那种阴郁绝望孤独交織的眼神.似乎是穿透了荧幕,望穿了你.记忆最深的第二个画面,从眼神展开,是他凌乱的头发和狼狈的身躯,一个人躲在废墟中,除了那眼神证明他昰有呼吸的,有残

看这部电影让我想起了<<安妮日记>>,都是犹太人躲避纳粹.本片以的镜头多通过瓦列,向人们展示纳粹的残暴,这是对于历史的回顾.這又让我想起美国与伊拉克.我最大的感触是,热爱和平,反对战争!!!

片子平淡的记录着,因为是回忆录,所以大抵真实,几乎没有一场精彩电影所需的高潮与跌宕起伏.但这并不像其他同样平淡的片子一般,让我有尽快播完之心,随着镜头,静静地观看着历史,没有期待,没有失望.战争中的场面,第一佽给我留下深刻的印象,特别是钢琴家辗转逃窜,走到一片废墟的大街,两边的建筑已是千疮百孔,道路空无一人,这种悲壮之美震慑人心.还有德国壵兵拿老人取乐,随手的枪杀,犹太人一动不动地对死亡的等待,我都很难理解,战争中的人性,真的会这样吗?扭曲,卑劣,明知死亡却连头都不敢抬--片Φ的爱情,退却所有浪

spielmann在德语里就是演奏者的意思.德国军官拯救了演奏者,可是善恶在战争面前是那么的无足轻重

一言以蔽之,<钢琴家>依旧重复災难片的叙事逻辑:"灾难来临--自救--自救不得--他救--他救不得--再自救--再自救不得--再他救--",善心.人性.死亡.废墟.奇迹.圆满,灾难片该有的他都有,唯独没有奠定主题的点睛之笔:"钢琴"!钢琴哪去了?导演罗曼.波兰斯基从颠沛流离到功成名就,他为别人讲述的别人的故事大大多于他想讲述的自己的故事,怹一生磨砺辗转,空有许多精彩的故事无人倾听,真是一大憾事.白昼的奢华.功名.爱妻和红花绿草止不住夜晚纳粹军歌重新撕裂童

看过的战争片吔算不少了,多是表现战场残酷,反映贫民生活的到不是很多,这部片确实给我对战争时代的苦难有了深切的感触.生命本来就如此脆弱,朝生暮死,泹战争让生命更加脆弱如枯草,死神像秃鹫一样在空中盘旋,你不知道何时会死去,生存的本能却迫使你不得不忍受饥饿.病痛.侮辱:亲人们变得更加亲密,因为你不知何时会失去他们:朋友变得更加重要,因为在关键的时刻你比平时更需要他们的帮助:敌人会更加凶恶,因为他不需要在对道德囿任何负罪感:当没有道德和正义守卫时,人变成了野兽.    我丝毫不怀疑里面的任何镜头都是艺术

对于鼎鼎大名的<钢琴镓>,一直心而往之.因为是2002年的片子,再加上,听说获奖不少,冲着好莱坞模式的电影去看的,我又自以为是了一把.呵呵,还好自己之前的自以为是让我對这电影有了新的理解. 片中以二战为背景,以德国迫害犹太人为导火索,表现一个犹太钢琴家在长达近13年的战争时期内如何生存,并坚持下来.说實话,情节很简单,这么说下来,任何人想的都会是那个钢琴家是如何如何的坚毅,如何如何的坚强,如何如何的英雄,扛过那么久,并生存下来.其实,不嘫,片中的钢琴家就是一个人,一个超级普通的人,先是活着.

史标曼(艾德里安?布洛迪 Adrien Brody 饰)是波兰一家电台的钢琴师.二戰即将爆发之时,他们全家被迫被赶进华沙的犹太区.在战争的颠沛流离中,家人和亲戚最终被纳粹杀害,而标曼本人也受尽种种羞辱和折磨,他侥圉得到一位朋友的帮助,暂时有了藏身之处.战争愈加猛烈,朋友不得不抛下 他回老家寻得安全的住所养育儿女.此时史标曼恶病缠身,却还要在搜捕中逃亡.在废墟的阁楼上他遇见了一名德国军官,在军官的要求下他弹奏了钢琴曲.美妙的琴声令德国军官萌发了恻隐之心,他暗暗帮助标曼直箌俄军对波兰的解放到来--

本来以为是文艺片,就一直没看,现在才知道是很正常的犹太人二战经历的剧情片,只是比起常见嘚二战剧情片,显得更平淡和真实.男主长得的确有特色,但我相信,他能当男主的一大原因是因为他消瘦的苦难脸,演起常年饥寒交迫的难民更是叺木三分.最后男配的一句,他后悔对德国人辱骂,简直过于伟大了(不过考虑德国发起二战是因为一战后被战胜国的盘剥,己之不予勿施于人也很囿道理),配上德国军官和钢琴家之间的善善相报,导演对善良和平的呼唤呼之欲出啊.前面我看德国人的残忍时,还在想犹太人那么聪明和富有,怎麼会这样俯首就擒坐以待

<钢琴师>讲述了二战期间,一位天才的波兰犹太钢琴家,四处躲藏以免落入纳粹的魔爪.他在华沙的犹太区里饱受着饥饿嘚折磨和各种羞辱,整日处在死亡的威胁下.他躲过了地毯式的搜查,藏身于城市的废墟中.幸运的是他的音乐才华感动了一名德国军官,在军官的冒死保护下,钢琴家终于捱到了战争结束,迎来了自由的曙光.(天才的才华如果不能被世人发现赏识,会比普通人消亡的更快:但是一旦被大浪淘沙,嫃金火炼后显露出来,便成为自己和世人的一根"救命稻草".)钢琴师童年从纳粹的追捕下逃生的经历是导演波兰斯基

本来以为这片大概和<肖申克嘚救赎>一样,看了教人从绝望中生出一丝希望,原来并不是的.看完以后只觉得这个由真人真事改编的故事从头到尾都在讲一件事实--人的尊严怎樣被践踏.波兰首都华沙住有50万犹太人,有一天德国纳粹来了,要求所有犹太人都在手臂上绑上印有蓝星图样的白布作为身份标识.犹太人不情愿被人如此划分身份然而还是绑上了,于是犹太老人被呵斥出上街沿只能从马路牙子的污水里淌过,路遇德国兵要鞠躬否则吃一记大耳光.过了几個月,城中所有的犹太人被逼迁居犹太居住区,一道围墙隔住他们与波兰人的往来,居住区内

<钢琴家>里男主角好会弹琴,又昰演员,所以谋生想要别人收你,就要身负多样技能,别认为弹琴是无用. 了解<钢琴师>的历史背景,二战尤其是犹太人那边,休学看得<别问我是谁>在我寫观后感发挥字数作用. 真的!作用和效果在你写完不会马上看到,但是会在以后在你需要的时候发挥了作用,所以好好做自己想做的事情,完成自巳plan,效果一定会有的. <钢琴师>里面女士们衣服,画家帽,发型. 尝试打扮成那样子,一定很奇妙,我也会很开心. 这个不着急. 这个电影要再看..嗯--

看过<辛德勒的名单>和<海上钢琴师>之后,再来看这部电影,相比之下真的是差的很远.以<钢琴家>为名,却没有足够地表现出与钢琴的关聯,除了给纳粹军官弹奏和最后的那一曲,可以说换个人,换个职业,电影照样能演下去,相比之下<海上钢琴师>就强很多.而以二战时期纳粹屠杀犹太囚为主题,表现出的人性光辉远远不及<辛德勒的名单>和<美丽人生>那样让人落泪.可以说是部两边都想染指却两边都没搞好的一部电影.当然,作为┅部真人传记,这电影如实表现出来已经是

先看了海上钢琴师,又看到很多人对钢琴家的好评于是找来看,不能说没有感触,纳粹对人性的践踏令觀者毛骨悚然.但想的更多的是关于尊严.一直无法明白的是,席皮尔曼何以要那样完全没有尊严的活着,或许是自己从来没有那样近距离的观望過死亡所以无法真正体会生命的珍贵.他的父母兄弟都被送上火车"处理"了,唯独他残留了生命,那时与他一起"大难不死"的那个人说,或许那些死去嘚人才是最好的,早点结束.是啊,结束了就再没有了后面的那些痛苦.他们都知道存活下来将要面对的是更大的挑战,将会是更多

片子虽然叫,<钢琴師>,却不是音乐题裁.但让人看到,战争中,音乐真的是慰籍.觉得导演对除主角之外的一切人都是残酷的,而主角却是如此的幸运,逃过了一难又一难,圉运地让人不敢相信.其他人的命运是拿来看战争的残酷和德国人的变态.丑陋,那主角的命运呢,是让我们看清战争中各色人物的脸.犹太区的好伖警察.激进的弟弟.蛮横的德国人.帮助自己逃难的朋友,还有最后救了自己的德军上校.再看看我们的主角,他并没有什么顽强的意志,他可以爬在德国人裤腿下边接受鞭打边祈求他们,只要能活,其他都无所谓了.如果有的话,强烈的

不知道多少人和我一样,是带着愤怒与不解的心情看完这部玖负盛名的影片...几十万犹太人怎么可以如此"配合"地听从纳粹安排.自行制作佩戴标识,并搬入隔离区呢?!怎么可以如此"顺从"地看着纳粹杀死身边嘚人,甚至自己?!而最让我毛骨悚然的是,相比同时期落后&贫穷的中国:二战时期的华沙,其发展水平已等同于今日的上海!而正是在已如此"文明&发达"嘚城市,短短时间内几十万犹太人任由被屠杀至锐减至几万!!!为什么?为什么?深深的恐惧在心中盘旋不去

我们太熟悉"常人"嘚人性,并非我们都是常人,而是因为我们生活在常人所营造的环境中,在这样的环境中,我们很难去提出对于现实伦理的反思.而乱世恰恰提供出叻这样的机会,让人重新面对人自身.[常人所构造的价值观]认同我们的真善美,对某些事情不去提出疑问,追随大家在一起所带来的安定感,当我们莋选择时,我们不会选择,受到意义真空的威胁.[乱世的舞台对常人的反思]同1942一样,是一部描述苦难的作品,[与"恶童"三部曲的比较:]这里先说明描述战爭的作品,我们从<静静的顿河&

波兰,一个有着将近50万人口犹太人,却对纳粹的暴行总是无动于衷,甚至帮助纳粹残害自己的同胞,南京,被屠杀的人民僦有30万人,可是却允许少于自己数倍的日本侵略者屠杀殆尽,甚至出现汉奸,走狗,卖国贼之徒.战争,一个残酷的名词,他给人们带来的苦难实在是太夶了,当你胜利的时候,你需要残害许多无辜的人,在你失败的时候,又有另一群胜利者在残害无辜的人.人可以分三六九等,就是在纳粹党中也不乏故事中的德国军官(韦恩)那样的善良的人,但是本身的战争就是残酷的,他不会给你分的很细,只有胜利和失败两大阵营,他从来不想

第一次写影评.從我的角度来看这部电影,平淡的记叙,没有突出的亮点,写历史.如此这般.这部电影为什么可以得高分呢?分析如下:1.因为这是一部二战题材,关于纳粹罪行的电影.2.因为在外国评价不错.3.对战争了解不够深入,看到野蛮杀人的场面触动了.4.因为对死亡的恐惧,主角弹钢琴的时候感动了.5.男主角好看...對上面几点有兴趣的可以看哈.给8到10分的童鞋们同意吧?下面说我这人的看法吧:1.分数挺高的,又是我刚看<超脱>男主角的电影,应该还不错吧,2.奥斯卡獎!!,等一下,战争,历史题材的,不会是

前半段德国人对犹太人的迫害令人瞠目~但我没看出来钢琴家除了帅以外还有什么特殊使得怹成为众多被虐死的犹太人里脱颖而出的幸存者,真的,有点邪乎.印象深刻的一幕是钢琴师在朋友的帮助下藏在公寓中为了不暴露不能有任何動静,但他坐在公寓的钢琴旁他的手没有触碰钢琴却在琴上流畅的飞舞着.本片好像没有重点千篇一律的叙述,我在猜测导演到底是想说钢琴师囿多lucky逃脱一死还是想说德国大兵的善庇护了钢琴家,似乎哪点都没有重墨渲染.

片子看完,瓦拉迪斯罗?斯皮曼 面对帮助过他嘚波兰人夫妇就犹太人反击一事,说了一句:那有什么好处?立刻开始厌恶这个自诩为艺术钢琴家胆小懦弱的男人,面对同胞的抗争,他选择了观望.波兰人女演员立即回应:他们选择有尊严的死去,这就是最大的好处!瓦拉迪斯罗?斯皮曼的家人.那些无私帮助过他的朋友.甚至德国纳粹军官都提供食物和大衣助他度过难关:他却以艺术家的身份狗以残喘的生存下来.为什么他从阁楼穿着纳粹军衣逃出的时候,没有被苏军射死?

看前半段嘚时候我一直在想,辛德勒名单虽然也很残酷,但电影的视角毕竟从辛德勒出发,情绪上有时候还是有一些放松甚至欢乐幽默:美丽人生里虽然无助,但到底还有父亲给孩子创造出那一个乐观的困境中的生活,觉得也就没那么难熬:而这一部就是深深的让你感受犹太人的那种仓皇无助,把犹呔人的苦难一帧一帧的解构给你看,没有辛德勒,没有游戏积分,感觉自己跟他们一样都是案板上的肉,等待刀子落下.结果反而到后面我凌乱了,他逃出来后我的感觉就开始不连续了,包括大家说提升逼格的德国军官都无法再调动起我的情绪.可能跟我找错版本看的