（素材?读书?励志?勤苦?技巧?修改?简洁?灵感?创新?讽刺）
638000 四川省广安实验小学 雷江
得之在俄倾，积之在平时。
作家要善于每时每刻观察生活和研究生活。
一篇文学作品的成败，不取决于材料的新奇，而决定于写作者对生活理解的深浅以及艺术概括能力的高低。
最美的题材摆在我们面前，那就是我们最熟悉的人。
只有被我从现实中提取，并且熟悉的东西，才是我写出来的好东西。
[写作故事一] 荒野怪客
长安城外，乱坟岗前。晚风萧萧，暮鸦哀鸣。在荒凉的古道上，有个骑着跛驴的青年正漫无目的地徘徊。他身材十分单薄，细长的手指拈着一枝毛笔，嘴里还念念有词。这个怪人，就是人称“诗鬼”的唐代诗人李贺。他细心地观察着一草一木，脑海里闪现出一个好词好句，他都挥笔记下来，然后投入背上的锦囊中。晚上回家，他再加以分类整理，写成一篇篇瑰丽的诗章。
观察是积累素材的首要途径，俗话说“百闻不如一见”，是因为亲自观察到的材料会生动真实得多。李贺只活了26岁，却留下了240首好诗。由于留心观察，所以他能以有限的生命书写艺术的永恒。
[写作故事二] 蒲松龄的茶棚
松龄，字留仙，因为家乡有一眼泉水名叫“柳泉”，他又给自己取了一个别号叫“柳泉居士”。柳泉边有一棵亭亭如盖的大树，蒲松龄就在下面搭了一个茶棚。难道作家要弃文从商了吗？非也。蒲松龄是分文不收的。一有行人路过，他立即热情地邀对方坐下，然后端上一碗茶，不求铜钱半文，只求对方讲个故事，或者说段路上奇闻。久而久之，人们都知道了柳泉边有个爱听故事的奇人，纷纷前来为他讲述奇闻异事，不少人还将故事写信寄给蒲松龄。蒲松龄的茶棚，没有收获一文铜钱，却收获了一部不朽的传世名著《聊斋志异》。
虽说“百闻不如一见”，但渺小的我们又怎能一一亲历大千世界？善于吸取别人的生活经验，可以积累更为广博的间接材料。蒲松龄困顿乡间，却能写出近500篇文言短篇小说，就得力于他善于从别人口中搜集素材。
[写作故事三] 艾芜“南行”
艾芜，原名汤道耕，四川新繁人，现代著名作家，他21岁那年，因为反抗封建包办婚姻，决心追求新的生活道路，毅然离家出走。先是去云南，后是去缅甸漂泊。在漂泊的旅途上，他下过苦力，做过杂役，扫过马粪……他曾经因为贫病交加被驱逐出客栈，也曾遇到过好心的出家人帮他渡过难关。在流浪途中，他结识了形形色色的社会底层的小人物：农民、脚夫、私贩、小偷，还有爽朗美丽的夷家女子、不乏柔情的年青女贼……在困苦的日子里，艾芜总是偷闲记录下自己的见闻和感受。虽然这些记录在流浪的日子里不幸丢失了，但艾芜这一段刻骨铭心的经历，却永远无法从他记忆之中抹去，短篇小说集《南行记》就是他这一段生活的写真。
人生的经历是一笔宝贵的财富。艾芜以亲身经历为素材，为中国现代小说开拓了一个新的题材领域。西南边疆的奇人奇事，异国下层人物的悲惨生活，让艾芜的《南行记》成为了现代文学史上闪烁着奇异光彩的华章。
[写作故事四] 柳青打醋
终南山下，皇甫乡店里，等候买东西的人们排起了长长的队伍。时任县委副书记的现代作家柳青也站在队伍里，他身着便装，手拎一个小竹篮，篮子里放着
一个醋瓶，看样子是要打醋的。排队的人有说有笑，柳青听得十分起劲。不知不觉中，该轮到他买东西了，他却只顾听得眉开眼笑。售货员提醒他时，他才恍然大悟，赶忙对身后的人说：“噢，噢，你们忙，你们先买吧！”说着退了出来，重新排在队伍的最后，又开始仔细倾听人们的闲谈了。
“问渠哪得清如许，为有源头活水来”，生活就是写作的源头活水。深入生活、体验生活和感受生活不仅可以获得鲜活的素材，而且会让作品拥有浓郁的生活气息和鲜明的时代特征，从而获得巨大的成功。
[写作故事五] 列夫?托尔斯泰的百宝囊
俄国文学大师列夫?托尔斯泰有一本随身携带的笔记本，不论是散步，还是坐下和客人喝茶，他都不时拿出来，记下一点什么东西。有人好奇地问他：“你老是往本子上记什么啊？”他坦率地回答：“我记的是你。”“我有什么可记的？”他笑笑说：“什么都是可记的，因为世界什么都是有趣的。”他说着举起了笔记本，说：“我有一个藏万物的百宝囊，我常带着它到处走。”
好记性不如烂笔头，我们应将积累的素材及时记录下来，最好还加以分门别类。长此以往，你也会拥有一个写作的“百宝囊”的。
[写作故事六] 屠格涅夫的“阿霞”
俄国杰出作家屠格涅夫有一次路过莱茵河畔的某个小城市。晚上，因为无事可做，他便去河上划船。小船缓缓而行，屠格涅夫忽然发现岸上有一个不大的火砾场，火砾场边有一座两层楼的小楼。一个老太婆从底层的窗户里向外张望，楼上的窗口正探出一个标致姑娘的脑袋。在这一瞬间，屠格涅夫突然被某种特别的情绪控制住了：姑娘是谁？她是怎样一个人？为什么会在这座楼上？她和老太婆是什么关系？在小船里，作家的得意之作《阿霞》已经构思好了。
因为屠格涅夫有一颗敏感的心灵，所以他的作品心理刻画细腻，语言优美传神。只要像他一样留心生活，人们的一颦一笑都有可能成为动人的素材。
读书破万卷，下笔如有神。
读作品，粗读不成，三番五次地读，读完了思考，提出问题来，把整个作品打烂来分析它，经过分析，才可以学到技巧。
读是婴儿睁眼，写是孩子走路。
读书使人充实，讨论使人机智，作文使人精细。
读书不是为了模仿，而是为了学习技巧。
[写作故事一] 陆游的“书巢”
陆游是南宋著名诗人，他从父亲那里继承了一万三千多册藏书，自己又陆续买了许多书。他十分酷爱读书，将自己的书房命名为“书巢”。他的朋友不解地问：“你的房子有门、有窗、有墙，和大家的屋子一样，为什么偏偏叫巢呢？”陆游笑了：“我的房子、柜子、箱子全是有来装书的，连床上也堆满了书，俯仰四顾，无非书者。饮食起居，疾病呻吟，悲愤忧叹，书都无不陪伴着我。有时想要走动，却被书包围得难以挪身，自己也会感到好笑：这不是我的书巢吗？”说完，他带客人去参观，起初客人被书围着进不去，好不容易进去了又出不来，于是大家也都开怀大笑起来：“不错，这真是‘书巢’啊！”
博览群书让诗人出口成章。还记得《示儿》吗？诗人临终对儿女的几句随意叮咛，就成了名传千古的动人诗章。
[写作故事二] 喝点墨水
陈毅少年时代十分喜爱读书。有一次，他到亲戚家去过中秋节，一走进门就看见了一本自己很想读的书。他忘记了疲劳，立即躲到一个空房间里专心读了起来，一边读一边用毛笔批点。亲戚多次催他吃饭，他都舍不得将书放下。亲戚只好把刚蒸好的糍粑和糖端来。谁知陈毅注意力完全集中在书上了，他竟然把糍粑伸到砚台里蘸上墨汁往嘴里送，弄得满嘴都是墨。亲友们见了忍不住都哈哈
大笑。陈毅却诙谐地说：“喝点墨水没关系，我正觉得肚子里墨水太少 庇捎谧孕”ザ潦椋乱愫苡形难Р呕Ｔ诟锩闹校聪铝瞬簧俣说氖１幻蠖霸恕薄
你时常觉得文思不畅，或心中有物道不得吗？那是否是因为你腹中“墨水”不多呢？
[写作故事三] 金牌换书
鲁迅少年时期在南京矿路学堂读书，学习十分刻苦。他在同学中年龄最小，而成绩却总是最优秀。矿路学堂当时规定，每月考一次，奖第一名奖三等银牌一枚，四个三等银牌换一个二等银牌，四个二等银牌换一枚金牌（金质奖章）。学习三年，同学中只有鲁迅一个换到了金牌。当时矿路学堂的总办比较开通，学生看书报也比较自由。鲁迅求知欲十分强烈，除学堂功课外，他还广泛阅读古小说、野史、杂书和从西方翻译过来的新书。鲁迅家境贫苦，为了求知，他把那枚金质奖章变卖了。买回了一些心爱的书籍。广泛的阅读为鲁迅先生日后的文学创作奠定了扎实的基础。鲁迅在作品中引用过的书，足以开办一个中型的图书馆。
鲁迅先生在创作中常常旁征博引，看似信手拈来，实际上却凝聚着他多少阅读的汗水啊！
[写作故事四] 灵魂的安慰
美国作家威廉?福克纳因为个子矮小，从小受到父亲的歧视。他的父亲一事无成，沦为酒鬼，使他的家道中落了。福克纳内心十分痛苦，一天天变得古怪了。他经常逃学，或者独自发呆。这时，他迷上了听故事和看小说，并从中得到灵魂的安慰。青年时，女友又弃他而去。他心里失去了平衡，于是去报名当飞行员，希望有一天能出人头地，不料又因为个子矮小未能被录用。他冒充英国人加入了皇家空军，却因为战争结束没能当上英雄，只好满怀失落地回到故乡。这时，又是读书挽救了他，并让他在文学中找到了自己的位置，成为诺贝尔文学奖的获得者。
读书不仅安慰了福克纳躁动不安的灵魂，而且还引导他将那苦闷的内心世界用文字表现出来，成为了不朽的文学作品。
[写作故事五] 空腹读书
英国诗人济慈从小就是一个孤儿，生活异常贫困。成年之后，他在一个很长的时间内全凭稿酬维持生活。在困窘
的日子里，他仍然酷爱读书。一次，他的几个朋友凑了一个月的伙食费送给他，可是当天下午，朋友们去看望他时，敲了半天门，仍不见半点动静。朋友们着急了，大声呼喊，才惊动了济慈，原来他正在屋里埋头读书呢！朋友们见他床上放着一堆崭新的书，桌上的饭碗却上空的，便知道他又用那些生活费买书了。
人人都需要果腹的粮食，为了生存；诗人更需要精神的粮食，为了创作。
[写作故事六] 从流浪汉到大作家
小时候高尔基的父亲和母亲就相继去世，他只读了两年的书就辍学了。为生活所迫，他当过鞋店学徒，也当过轮船上的洗碗工。在船上，由于受到厨师斯穆雷的指点和引导，高尔基喜欢上了读书。只要一干完活，他就和厨师一起读书，成了个小书迷。为了躲过老板的责骂，他常常钻到房顶的板棚里，借着月光读书。读的书渐渐多起来，他的知识也渐渐丰富起来。后来，他先后在两家食杂商店工作，有机会接触到了店主的秘密“非法”藏书室，那里有许多进步读物，高尔基于是成了这个图书室的第一读者。除了读书外，他还跟着店主到农民中去宣传革命道理。广泛的阅读，丰富的阅历，使高尔基从一个流浪变成了著名的文学家。
从阅读书本到阅读人生，高尔基念完了社会这所大学。而当他挥笔创作时，他的才华就焕发光彩了。
《诗三百篇》，大抵圣贤发愤之所为作也。
文艺是心理受创伤产生的花朵，是用血泪来培养的。
我们用镜子来照自己的面孔，用作品来照自己的灵魂。
人越来越堕落，作品也就一落千丈。
[写作故事一] 发愤著书
司马迁，字子长，西汉史学家、文学家。他是太史令司马谈的儿子，受父亲影响，他立志写一部体例严谨、材料翔实的史书。二十岁后，他多次漫游全国各地，遍访名山大川，考察风土人情，搜集历史资料。司马谈死后，他继任太史令，博览皇家藏书，开始编写史书。不料祸从天降，因为出自同情为被迫投降匈奴的将领李陵辩解，他触怒了汉武帝，被判处了宫刑。这种污辱对司马迁打击极大，但是他并没有消沉，而是用古人在困境下发愤著述的事实来鞭策自己。于是忍辱负重，发愤著书，终于写成了巨著《史记》。
司马迁身受奇耻大辱，但他没有与太监为伍。钢铁般的意志让他走出了个人的悲剧，走进了史学的艺术长廊。他的《史记》不仅是一部历史巨著，也是一部文学杰作，被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”。
[写作故事二] 深夜“暖足”
清代文学家吴敬梓十三岁丧父，开始独立支撑门户。因为性格豪爽，乐于救济别人，不久家财散尽，被迫到外地谋生，历尽了世态炎凉。但他依然执著理想，追求独立自尊的人格。后来他迁居南京，谢绝了科举考试，以卖文为生，生活十分困苦。但他意气并不消沉，而是将自己的满腔悲愤倾注在了讽刺小说《儒林外史》的创作之中。冬夜的严寒，让作家双脚冻僵了。他喝上一壶浊酒，和朋友一道沿着城墙散步，他说这样可以暖足。他的谈笑声是那么爽朗，显示出他的生活意志并没有被黑暗的现实所折服。一旦四肢暖和起来，他又回去写作了。
吴敬梓放弃了遗产，放弃了走向上层社会的敲门砖科举考试。他选择了在底层社会的风浪里磨砺自己，并由此认清了名士儒生的丑陋面目，感受到了科举制度的腐朽和罪恶，写出了古代讽刺小说的巅峰之作《儒林外史》。
[写作故事三] 127张退稿签
贾平凹在念大学时发表了几首小诗，居然想要打出大学，打出潼关，大有雄踞当今文坛的壮志。不料他的投稿从此竟如泥牛入海，杳无音信。但他并没有灰心，稿子仍
源源不断地投向四面八方。结果仍然不见作品发表，却收到了127张退稿信。这个在黄土地上成长起来的硬汉子，为了心爱的文学事业，他经受住了失败的考验，他想：“不相信我就那么笨，那么没出息！‘只要功夫深，铁杵磨成针’，我就认这死理了！”于是他奋力拼搏，埋头耕耘，终于走出了一条成功之路。
贾平凹从退稿专业户一跃成为蜚声当代文坛的“鬼才”，再一次从写作的角度证明了这样一个平凡的真理：失败乃成功之母。或者说，经受住失败的磨砺，乃是写作走向成功的前提条件。
[写作故事四] 一封借债信
苏格兰诗人罗伯特?彭斯生活十分潦倒，他曾经给朋友写过这样一封信：“尽管我屡次夸耀自己的经济独立，但是可咒的贫困却迫使我求你借我五镑钱。我欠一个杂货铺老板这一笔钱，这个狠心的坏蛋不知怎么以为我快死了，竟告了我一状，这势必要将我关进监狱。看在上帝的份上，千万借给我这笔钱，并请交下一班邮差带来。原谅我的情急，可是对于铁窗生活的恐惧快要使我发疯了。我并不是白向你借的；因为一等身体复原，我答应设法还你相当于五镑钱的你从未见过的璀璨的诗才。”
在贫病交加中，诗人是那么的凄惶！但他在生活的磨难面前并没有消沉。他留给世人的不只是这一封令人心酸的借债信，还留下了许许多多动人的诗篇。
[写作故事五] 巴尔扎克与小偷
法人文豪巴尔扎克一生写了无数作品，却常常手头拮据。有一天夜里，一个小偷溜进了巴尔扎克的房间，在他的书桌里乱摸。巴尔扎克被响声惊醒了，他悄悄地爬了起来，点亮了灯，十分平静地微笑着说：“亲爱的，别找了，我白天都不能在这书桌找到钱，现在天黑了，你更别想找到啦！”
家无分文还要遇上小偷，许多人面临这样的困境绝对要崩溃了。可巴尔扎克并没有怨天尤人，而是用乐观和机智为后人留下了一段美谈，留下了旷世巨著《人间喜剧》。
[写作故事六] 钢铁是这样炼成的
苏联作家奥斯特洛夫斯基出身于工人家庭，家境贫寒，只念过三年书。他10岁就到外面做工，过早挑起了生活的重担。十月革命胜利后，他
积极投身于保卫苏维埃政权的斗争中，不幸在战斗中负伤，转业到地方生产部门工作。在与洪水的搏斗中又得了伤寒和风湿症，最终全身瘫痪，只能躺在病床上。但是可恶的病魔并没有夺去他的意志，而是以顽强的毅力开始了文学创作。谁知命运再一次和他开了一个莫大的玩笑，他好不容易才写成的稿子在邮寄时遗失了。而这时他已经双目失明，脊椎也开始硬化，随时都有死亡的危险。这种致命的打击反而激起了作家钢铁般的意志，他续续坚持写作，终于完成了著名的长篇小说《钢铁是怎样炼成的》。
《钢铁是怎样炼成的》的主人公保尔?柯察金的身上闪烁着那个时代最美好的精神品质――为理想而献身的精神、钢铁般的意志和奋斗不息的决心。你可曾想到，保尔其实就是作家自身的写真？作家在锻炼人品的同时，也锤炼了他的文品，真可谓是文如其人哪。
业精于勤荒于嬉，行成于思毁于随。
哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在工作上的。
我们要经常动笔写，熟能生巧。再会写的人，一个时期不拿笔，手就生了。
灵感――是一个不喜欢拜访懒汉的客人。
――（俄）车尔尼雪夫斯基
精神的浩瀚、想象的活跃、心灵的勤奋：就是天才。
人们在那里高谈阔论着天才和灵感之类的东西，而我却像首饰匠打金锁那样精心地劳动着，把一个个小环非常合适地联系起来。
[写作故事一] 洛阳纸贵
西晋文学家左思小时候很贪玩，学习成绩很糟糕。他的父亲当着众人的面责备他学习不用功，左思很没面子，决心改掉坏毛病。他从此刻苦学习，写作水平也逐渐提
高了。他立志要写一篇《三都赋》，把三国时候魏都邺城、蜀都成都、吴都建业合在一起写。当时的文学家陆机听了冷笑说：“哼，写《三都赋》，那么容易吗？我想了这么久还没有眉目，何况这个小时候成绩不好的左思！”左思没有泄气，他想方设法搜索资料，不辞劳苦到实地考查。他吃饭、喝水、甚至做梦都在构思文章。为了抓住瞬间出现的灵感，他在屋内、庭院、走廊、门口都放上了书写工具。草稿写成后，他反复修改，整整辛苦了十年工夫。《三都赋》写成后，立即轰动了洛阳城。人们争相传抄，以致纸价飞涨。
在写作中是不存在所谓的“天才”的。即使你天资平平，只要你刻苦勤奋，也能在写上有所发展。勤能补拙是良训啊！
[写作故事二] 苦吟诗人
唐代诗人孟郊少年时代在河南嵩山一带闲游隐居，认真读书，潜心作诗。唐代是中国诗歌的黄金时代，孟郊登上诗坛时，诗国的天空早已群星灿烂。为了能独树一帜，孟郊字斟句酌，废寝忘食。他的诗或清新自然，或瘦硬奇警，深得大文豪韩愈赏识。后来他又回家乡湖州闲居，过着清苦而自得的苦吟生活，本求无意于仕途的，无奈母亲再三劝他进京赶考。他饱受落第的折磨，直到50岁，他才考中进士，做了县尉手下的一个小官。孟郊感到啼笑皆非，于是他将自己的心思全放在了写诗上，结果耽误了公务，常常只能领到一半的薪水。
在诗人林立的时代里，孟郊超越了生活的琐碎和艰辛，致力于诗歌的创作，呕心沥血，刻意求新，终于与韩愈齐名，被人称之为“孟诗韩笔”。
[写作故事三] 走错家门
清代的李伯熙有一次苦吟忘形，误入一少妇家。他的诗篇始终没有构思成熟，于是钻进女主人的床帐继续冥思苦想，不知不觉中鼾声如雷了。少妇见他口里念念有词，如醉如痴，知是遇上了诗人，又是敬佩又觉好笑，忙备上一杯清茶，等他醒来。不久少妇的公婆也回来了，听说有这回事也暗自称奇。那李伯熙在半梦半醒中忽然得了佳句，一跃而起，大声叫道：“拿笔来！”他挥笔将诗一气呵成，才发现一个陌生的年轻女人在半嗔半笑地注视着自己，大吃一惊，才知道走错了家门，慌忙向她及她的公婆道歉。求得主人的谅解
后，他又和他们客气地寒喧谈笔，甚为融洽和惬意。
在封建礼教森严的年代里，诗人以他的苦吟感动了女主人和她的公婆，不但没有受到猜疑和嫌恶，反而得到了热情款待，真是天道酬勤啊！
[写作故事四] 拉辛“自杀”
法国剧作家拉辛喜欢边走边思考，酝酿他的诗句。人们常常可以看见他在公园里念念有词地吟诵诗句。一天，他正在御花园里为新作《米特里达特》搜肠刮肚。他越想越起劲，沿着池塘走了十几遍了。一位正在修剪草坪的园艺师见他不修边幅、徘徊不已，不免起了疑心，赶忙跑过来挽着拉辛说：“先生，您，您可别寻短见哪！”拉辛回过神来，只好对这个好心人表示谢意。说实话，拉辛不但没有跳水自杀的念头，连身边有没有池塘，他都不曾知道呢！
拉辛的作品结构紧凑简练，语言流畅自然，心理刻画细腻传神，这些都得自于他的勤奋创作和冥思苦想。天才，出自于勤奋，更出自于思考。
[写作故事五] 厨房里的女作家
英国的艾米莉?勃朗特不仅是位勤奋的女作家，还是一个操持家务的能手。她是家里起得最早的人，一清早就把一天里最重的活儿全做了。全家的衣服都是她烫的，菜几乎是她一个人做的。烤面包也是她，她烤得很好。她在厨房里的时候，身边总是预备有一张纸和一支铅笔。一有空隙，她就把闪现的思想匆匆记录下来，然后又继续干活。
一位沉迷于家务的女子，能写出世界名著《呼啸山庄》吗？艾米莉?勃朗特用她的勤奋，告诉世人她不仅是杰出的作家，更是一个可亲可敬的了不起的女人。
[写作故事六] 巴尔扎克的一天
巴尔扎克在二十多年的创作生涯里，一直辛辛苦苦，夜以继日。他每天只睡三、四个小时，常累得双手发麻，两眼流泪，太阳穴突突直跳。后来他患了心脏病，在病痛的折磨中，他仍然拼命的工作。他是这样描述自己的一天的：“我现在下午六点钟睡觉，半夜起床，然后一连工作十六小时……我只有一小时有空，就是五点到六点的吃饭时间。我发誓要取得自由，不欠一页文债，不欠一文小钱，哪怕把我累死，我也要一鼓作气干到底。”
勤奋出硕果，巴尔扎克20年里创作出了96部长篇、中篇、短篇小说和随笔，汇成了洋洋洒洒的《人间喜剧》。他的巨著，被恩格斯誉为“一部法国社会特别是巴黎‘上流社会’的卓越的现实主义历史”。
琢雕自是文章病，奇险尤伤气骨多。
夸张地描写人物外形的特征，也是惯用的手法，但过度的夸张会使得人物漫画化；夸张得不适当，会流于庸俗。
有时候，一个准确生动的细节描写，不亚于一场戏对人物刻画所起的作用。
真正的对比乃是性格和处境间的对比，不同人物的利益间的对比。
每一种富有诗趣的情感，都得由抒情风格、场面、人物、性格或大自然的描写等等流露出来。
――（俄）列夫?托尔斯泰
技巧不为内容服务，就是一场骗局。
[写作故事一] 《水浒传》书名的由来
《水浒传》是我国古代文学史上的四大名著之一。读书的作者是施耐庵，而书名却为罗贯中所起。施耐庵是元朝人，由于他厌恶尔虞我诈的官场，仅供职两年，便辞职回苏州老家，一面教书，一面写作《江湖豪客传》。经过数年的艰苦创作，《湖湖豪客传》终于脱稿了。施耐庵对书中的大部分情节均很满意，但是觉得书名欠佳。当时还是他学生的罗贯中说：“书名何不改为‘水浒传’呢？”施耐庵一听，高兴得拍着大腿，连声说：“好！好！这个书名太好了！‘水浒’即水边的意思，有‘在野’的含义，且合《诗经》里‘古公檀父，来朝走马，率西水浒，至于歧下’的典故，妙哉！”于是将书正式定名为《水浒传》。
题目是文章的眼睛，它可以让你的文章熠熠生辉，也可以让你的文章黯然失色。好文章配上好题名，
尤如美人回眸百媚生；坏文章安上好题目，不过是东施效颦，落人笑柄。
[写作故事二] 才子的糊涂
明代文学家杨慎，本是个性情中人。他早年曾经打扮成俏丽的丫头，在泸州街头闲逛。因为蔑视封建礼法，后来他贬官到云南，乃发愤著述。这样一个颇有才情的人，竟然也有犯糊涂的时候。一次，他读了唐代诗人杜牧的《江南春绝句》，居然说：“咦，‘千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风’，错了错了。千里鸟鸣岂能听见，千里红花绿柳岂能尽览目前？莫如改为‘十里’，则可听可见也！”结果成了文坛的一大笑话。
杨慎在运用想象写诗写文的同时，居然忘却了想象的作用：它可以让人思接千载，视通万里，甚至神游物外，从而让作家状无穷之景于目前，含不尽之意于言外。试问真的将杜牧诗句改为“十里莺啼绿映红”，还称得上是“江南”春色，还有无穷的诗意吗？
[写作故事三] 暮云春树
唐代的伟大诗人李白和杜甫，是一对好朋友。他们之间的深厚友情，是从诗歌上结成的。唐玄宗天宝四年，李白和杜甫在山东相识。他们一见如故，携手同游齐鲁大地，访名山，临大川，饮酒赋诗，度过了一段美好的时光。最后李白写诗送给杜甫，两人依依惜别。从此，李白东游吴越，杜甫西去长安，两人深深怀念却难以见面。于是杜甫写下了《春日忆李白》，以抒发对朋友的深切思念，其中有两句是：“渭北春天树，江东日暮云。”“渭北”指杜甫所在的长安一带，这时正是春树发芽的季节。“江东”指李白正在漫游的江浙一带，此时正是日落西山，云霞满天的时候。诗人正对着渭北春树思念朋友，而朋友是否也正对着江东的暮云思念自己呢？这两句情景交融，成了脍炙人口的佳句。
王国维说得好：“景语皆情语也。”写景往往是为了抒情，而抒情有时也要借助于写景。寓情于景，可以让情景含蓄委婉，绵远悠长，在不知不觉中打动人们的心灵。
[写作故事四] 吝啬鬼的言行
他本来是个做木桶的工匠，却因投机倒把发了横财。他有一个嗜好，那就是观看黄金。有一次，他从外面回来，看见妻子和女儿正在欣赏一个金梳妆匣。他瞪起眼睛，把
身子一纵，向金梳妆匣扑去，好像一只猛虎扑向一个睡着的婴儿。他大声喊叫：“金子，是真金！”并且掏出刀子，要橇一快金板来。女儿赶紧解释着是别人寄存的东西，并且抓起一把刀子：“你的刀子要是碰掉一点金子，我就用刀子结束我的性命。”他无可奈何地放下刀子：“把金梳妆匣好好藏起来。”他82岁的时候，得了瘫痪病，神智也迷糊了，他用被子裹紧了身体，不断唠叨：“我的金子呢？还在那里吗？”在生命的最后一刻，神甫让他亲吻镶金的基督像。他居然有了力气，想一把抢过来占为己用，结果却要了自己的命。他对女儿说最后一句话是：“把一切照顾得好好的，到那边向我交帐！”这个贪婪吝啬，爱财如命的人是谁？他就是巴尔扎克的小说《欧也妮?葛朗台》的主人公葛朗台。
写人要着力于刻画人物性格。刻画人物常见的方法有动作描写，语言描写、心理描写和外貌描写等。我要根据写作对象的特点选择适当的人物描写方法。巴尔扎克就是运用语言描写和动作描写来刻画葛朗台的性格的。
[写作故事五] 破烂堆里的财主
他的财产实在太多了，有宽阔的庄园，有成群的奴仆。可是他的家里却堆满了破烂的东西。一进他的院子，就好像进了莫斯科的木器市场，这里堆满了各种木材和家具。有雕花的，有车光的，有拼成的，有编成的。有桶、有盆、有箱子，有匣子，乱七八糟，堆得像一座山。不要说他，就是再过几代人也用不了那么多东西。再到他仓库了看看，这里堆满了麦子，面粉等农产品塞满了呢绒布和麻布，堆积着生羊皮和熟羊皮还有发臭的干鱼，各种蔬菜和水果。他的粮堆和草垛都发了霉，只差还没有人在上面种白菜。他的面前存放的年头太多了，都硬得像石块一样，厨师要想用他来做面包，必须用斧头去劈开。他的麻布、呢绒、手织的各种布匹，全都腐烂了只要用手轻轻一碰，立即就会变成了垃圾。他是个财主也是个破烂大王。他就是俄国著名作家果戈里的小说《死魂灵》中的人物泼留希金。
成功地描写人物的生活环境，能很好地揭示人物的性格特征。果戈里就是用这种方法塑造出举世闻名的吝啬鬼――泼留希金的。
[写作故事六] 欧?亨利笔法
你看过美国著名作家欧?亨利的小说《警察与赞美诗》吗？主人公苏比是个流浪汉，街头公园里的长凳子就是他的家。可是冬天来了，他躺在冰冷的长凳上，总是睡不着觉。他多想去纽约东河的小岛上过三个月犯罪的生活，那里有饭吃，也有地方睡觉。于是他想方设法去进监狱。他打碎了店铺的玻璃，还到饭店白吃白喝，都没有如愿以偿。他在街头大喊大叫，又哭又闹扰乱治安，荒唐的警察却说：“这是耶鲁大学的学生在庆祝球赛的胜利！上司有指示，允许他们这样做的。”后来苏比被教堂动人的赞美诗感动了，正决心重新做人时，一个可恶的胖警察却无缘无故地抓走了苏比，并且宣判道：“监狱，三个月！“故事到这里戛然而止，引起人们无限的回味。欧?亨利的小说结尾往往就是这样出人意料，人称“欧?亨利笔法”。
那些一看了开头就能料到结尾的文章。是最令人生厌，一浪未平、一浪又起，结尾既在意料之外，却在情理之中的作品，才能吸引读者，让读者回味无穷。
改的遍数多并不就等于改得够。衡量够不够的标准我想有两个：一个是内容准确，一个是读者容易接受。
写完后至少看两遍，竭力将可有可无的文字、句、段删去，毫不可惜。
写作的技巧，其实并不是写作的技巧，而是……删掉写得不好的地方的技巧。
必须是亲手的修改之后，工作才算完全地了结，才会得到创作的真谛。
我把《老人与海》的手稿改过将近二百遍才最后付印。
[写作故事一] 只怕后生笑
北宋文学家欧阳修的写作态度极其严肃认真，斟字酌句，从不马虎。他的名作《醉
翁亭记》初稿开头是这样的：“滁州四面皆山也，东有乌龙山，西有大牛山，南有花山，北有白米山……”经过反复修改，最后只剩下了一句：“环滁皆山也。”到了晚年，他还拿出以前的文章，逐篇修改，异常刻苦。他的妻子劝他说：“何必这样辛苦？又不是小学生，还怕先生生气吗 ？”欧阳修回答道：“不怕先生生气，只怕后生笑啊！”
能经受时间考验的才是好文章。欧阳修的《醉翁亭记》等名篇之所以能千古传诵，恐怕也得力于他着眼后世，反复修改的写作态度吧！
[写作故事二] 为老师改诗
清代诗人郑板桥小时候随同老师出外郊游，路过一座小桥，看见一个年轻妇女失足落水，他的老师呤诗道：“二八多娇女，风吹落小桥。三魂随浪转，七魄泛波涛。”郑板桥并不因为是老师的诗就随声附和，他说：“老师，你的这首诗好是好，只是需做些修改。”说着他念道：“谁家多娇女，何故落小桥。青丝随浪转，粉面泛波涛。”老师一听连连点头，因为学生改得有理：落水的女子，自己根本没看清楚
，凭什么说是十六岁呢？改为谁家，客观些，也透露出关切的感情。女子怎样落水，自己也没看见，又怎么能断定是风吹的呢？不如改为“何故”。至于把“三魂”、“七魄”改成“青丝”、“粉面”，把抽象概念变成了具体形象，也生动逼真得多了。
在修改文章的时候，我们在尽力使文章客观真实的同时，还要努力让表达更加生动形象一些。
[写作故事三] 臧克家改诗
臧克家铺开稿纸，脑海里浮现出了一个憔悴的难民形象。他满怀悲愤地写下了题目《难民》。然后写了开头：“日头坠在鸟巢里／黄昏里还扇动着归鸦的翅膀……”他反复呤诵，很不满意：“我没有表现出归鸦的翅膀在黄昏里的变化，诗就没意境了。”于是挥笔将“扇动着”改为“还辨得出”，可仍觉诗意不足。如何才能把读者带进黄昏朦胧的意境中去呢？诗人闭上眼，脑海里出现了一幅绝妙的图画：夕阳西坠，暮色茫茫，归鸦掠空而过，蓦色渐浓，翅膀一点点在模糊，似乎要“融化”在天幕中了。他立即将第二句改为：“黄昏还没有融化归鸦的翅膀……”
接着又满怀激情地写下去了。
福楼拜说，往往只有一个名词、动词或形容词才能准确是描摹我们的写作对象。在修改文章时，我们所要付出的很大一部分努力就是要找到那个词语。
[写作故事四] 葛朗台的财产和领带
巴尔扎克修改稿件的严格是尽人皆知的，《欧也妮*葛朗台》在先后版本中有关老葛朗台性格的几处改动就是例子。从一八三三到一八四三出版的不同版本里，巴尔扎克对老葛朗台的财产数字一改再改。老葛朗台总是预先结算投机生意的利润，在初版中，结算比实际利润少些；而在一八四三年版中，利润超过他的实际预算两倍多。巴尔扎克以数字刻画出老葛朗台不仅是聪明的投机家，还是一个吝啬鬼。他故意低估利润，这样，双倍的利润就成了意外的幸福。在修改中，巴尔扎克甚至没有放过老葛朗台的领带。老葛朗台的白领带最终被作家改成了黑领带。鉴于老头的吝啬，黑领带确实更合用些。
修改文章时大处着眼，细处着笔，是让作品更加精妙的一大秘诀。
[写作故事五] 七支铅笔
美国小说家海明威曾以中篇小说《老人与海》获得诺贝尔文学奖。他的作品清新自然，绝无多余的词句，因为他不仅谨慎写作，而且严加修改。为了修改方便，他喜欢用铅笔写作。由于不断修改，据说一天要用二十支铅笔。海明威自己却说没有那么多，因为他写得很顺手时，一天只会用七支。
在写作上精益求精是没有止境的，难怪人们会说：好文章是改出来的，而不是写出来的。
[写作故事六] 最有激情的修改
英国诗人拜伦的诗作热情奔放，极具感染力。在写作过程中，诗人总是激情满怀。在作品交付出版后，燃烧的激情常常让他把稿件抽回来从新修改，并不断补入新的诗句，直到出版前的最后一分钟。他的《英格兰诗人和苏格兰评论家》一诗，先后费时一年，但是当诗稿交到出版者手中以后，他还是余兴未尽，又酣畅淋漓地补了一百多行诗句。
修改文章不是无动于衷的修理匠的工作，你必须投入满怀的激情，你的文章才可能修改得更加精妙动人。
一个作家的本领就在于能用很精练的语言把思想感情表达出来。
我一向认为“简洁”就是美，浓装艳抹，不如淡装素裹好。
言简意赅的句子，一经了解，就能牢牢记住，变成口号。而这是冗长的论述绝对做不到的。
简洁的语言中有着最伟大的哲理。
[写作故事一] 祖咏应试
唐代诗人祖咏到长安参加一场科举考试，其他题目都考完了。最后考诗，诗的题目是《终南望残雪》，规定格式是五言六韵（每句5个字，两句1韵，共计12韵），既不能多写，也不能少写。祖咏再三思考，最后挥笔写下一首诗：“终南阴岭秀，积雪浮云端。林表明霁色，城中增暮寒。”
主考官看了这份精彩却不合规格的答卷，十分惋惜。事后他问祖咏：“应试的格式你清楚吗？”“清楚。”“那你写了几句呢？”“四句！”“为什么只写四句？”祖咏坚定地说：“不论写诗还上作文，都应以表达意思为目的，有话则长，无话则短。如果把四句即可说清的意思拉扯到十二句，不等于往醇酒里加水吗？”
祖咏在功名的诱惑面前，他没有放弃自己写诗作文的标准---简洁。诗人落第的同时，一篇简练优美的千古名篇诞生了。
[写作故事二] 短文比赛
北宋文学家欧阳修主张“文以致用”，写得越简练朴实越好。有一年，洛阳的一座驿舍建成了，欧阳修和谢希深、尹师鲁约定：各为此写一篇记叙文，看谁能以最少的文字把它记述清楚。在这一次的比赛中，尹师鲁获胜了：他的文章语
言简练，结构严谨，叙事完备，而且仅用了三百八十几字。欧阳修非常佩服尹师鲁驾驭文字的能力，虚心向他求教。同时反复修改自己那篇失败的文章，直至比尹师鲁的文章更加完整精粹，连尹师鲁读后也赞不绝口了。
欧阳修出身贫寒，崇尚简朴。在创作中他反对堆砌辞藻，主张以少胜多，以意取胜，他文章平易晓畅，委婉多姿，成为了一代文学宗师。
[写作故事三] 邹韬奋的演讲
1936年10月19日，上海各界人士代表举行公祭鲁迅先生大会。出版界代表邹韬奋的演讲只有一句话：“今天天色不早，我愿用一句话来纪念先生：许多人是不战而屈，鲁迅先生是战而不屈。”
简洁不等于简单，为文以少胜多的关键在于切准要害，然后一锤定音。
[写作故事四] 简洁的秘诀
美国作家海明威擅长用精练的语言，尤其是简洁得像“电报式”的对话，清晰、自然地塑造人物，并通过着墨不多的写景，情景交融地烘托出主人公的内心世界。有人好奇的问他：“你那简洁风格的秘诀在哪里？”海明威不假思索地回答道：“站着写。”这不是大师的幽默，他曾经有如下的自白：“我站着写，而且是用一只脚站着。我采取这种姿势，使我处于一种紧张状态，迫使我尽可能简短地表达我的思想。”
特别是豪兴大发，自以为文思泉涌时，你应该想想是否是你在舒舒服服地坐着写的缘故。你必须记住，将“才华”挥洒在枝蔓横生上，只会让文章又臭又长。
[写作故事五] “？”和“！”
法国大文豪家雨果写完《悲惨世界》后，把原稿寄给了一个出版商，可许久不见动静，雨果便写了封信去询问，那封信只有一个“？”。出版商看了心领神会，他的回信也只有一个“！”。不久，《悲惨世界》出版了。
简洁是一种才华，也是一种机智。雨果将简洁发挥到了极致，却没有丝毫的含糊不清，而是留给了人们无穷的回味。
[写作故事六] 简短的报道
法国里昂曾经举行了一次体育报道比赛，内容是报道当地的一场足球比赛。结果头奖被一个21岁的银行
职员得到了。他的报道只有几个字：“嚯，嚯---0比0。”评委解释说：“纽隆用最简明的手法，报道了比赛实况，给读者留下了耐人寻味的思考和猜想。因为那场球踢得实在太平常了，丝毫没有值得详细报道的地方。”
简明扼要是新闻报道的一大特点。纽隆用只言片语就概括了事件要点，而且立场鲜明，暗藏讥讽，套一句中国行话来说，这就是“春秋笔法”啊。
文章本天成，妙手偶得之。
但肯寻常便有诗，灵犀一点是吾师。
灵感的产生，主要取决于作者对生活的理解的广度和深度。
灵感，是对顽强劳动的奖赏。
天才的十分之一是灵感，十分之九是血汗。
――（俄）列夫?托尔斯泰
只有在对现实的观察和体验中，作家才能找到本质，诗人才能找到灵感。
――（古巴）何塞?马蒂
[写作故事一] 七岁咏鹅
唐代诗人骆宾王出生于一个书香世家，在呀呀学语时，祖父便教他念诗识字。到四、五岁时，小宾王已经能背诵很多诗赋文章了。他七岁那年，祖父有一位友人远道来访。祖父在不经意间就夸起自己的小孙子来。客人望着这个毛头小孩，半信半疑。饭后客人有意拉小宾王出去游玩，想测测他到底有多少能耐。他俩不知不觉来到了骆家桥边，客人要小宾王写诗记景。小宾王望着潺潺的流水，还有那对对戏水的白鹅，刹时灵感涌上心头，他用清悦的童声朗诵道：“鹅，鹅，鹅，曲项向天歌。白毛浮绿水，红掌拨清波。”短短十八字，把白鹅戏水的图景描绘得惟妙惟肖，博得了客人的大声喝彩。这首小诗很快传开了，骆宾王成了闻名遐迩的“神童”。
神童的“灵感”其实并不神秘。如果
没有良好的家庭文化的熏陶，如果没有背诵那么多诗赋文章，灵感会从天而降吗？
[写作故事二] 七步成诗
三国时著名作家曹植很有才华，南朝诗人谢灵运说：“天下才有一石，曹子建（即曹植）独占八斗，我得一斗，天下共分一斗。”结果招致了兄长曹丕的嫉妒。曹丕称帝后，多次迫害兄弟。有一次，他威逼曹植在踱七步之内必须要作好一首诗，否则就得治罪。怀才不遇的忧郁，手足相残的悲愤，让诗人灵感迸发了，他不到七步就吟出一首诗：“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急！”诗中以豆萁相煎，比喻骨肉相残。诗人不是在保命，而是在愤怒地控诉！曹丕心下惭愧，又一次打消了杀害兄弟的念头。
强烈的情感是孕育灵感的温床。正是由于曹植满怀悲愤难倾诉，一腔热血付东流，所以在他受到兄长的迫害时，灵感从天而降，拯救了一代才子的性命，也留下了一首千古奇诗。
[写作故事三] 千古孤独
唐代诗人陈子昂少年时代喜爱郊游，轻财好施。他17岁才立志读书，不数年就博览经史，精通文学。21岁他独闯京城，四年后考中了进士，还受到了武则天的召见。他在朝廷做官了，可他的政治主张和军事策略并没有被采用。十多年的官场生活，使他深感世道险恶和壮志难酬。他怀着巨大的失落感登上了幽州台，他的面前一片空旷。在悠悠天地之中，他像一个历史巨人，沿着时间的轴线放眼看去：向前看，开天辟地的祖先已经远去，周秦汉魏的精英也不可见到；向后看，英才尚未诞生，繁华何时到来？他仰望上苍，纵览大地，他想施展抱负，沟通古今；可是苍天无眼，大地无门。巨大的孤独感化作了诗人的灵光一闪，他仰天大笑，哭出了一首千古绝唱：“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而泣下。”
作家的思想是何等的深邃，他们目睹时弊，心忧天下，嬉笑怒骂皆成文章。陈子昂在俯仰无愧天地，浮想贯通古今之际，历史的责任感赋予了他最好的馈赠――灵感。灵感在宽广的胸怀中升华，就是不朽的诗篇。
[写作故事四] 寻找“铁流”
苏联作家绥拉菲维奇出生于一个哥萨克军人家庭，七岁
时就跟随父亲经历了三个月的行军生活。嘈杂的人流，成为了作家心中永难磨灭的印象。后来作家带着儿子访问高加索山区，目睹了“可怜的农夫”的苦难。高加索山脉和大海的雄伟景色在他眼前燃起了动人心魄的幻象，他有了一种强烈的表现愿望，可又觉得还缺少一种“魄力”。他在等待着。轰轰烈烈的十月革命让作家产生了空前的创作冲动，在他眼前，“又出现了像草原一样的蓝色的林麓，耀眼欲眩的远方的雪山顶峰，无边无际的草原和浩瀚的蔚蓝色大海。”他四处搜寻、打听、记录各种美妙的故事。当他听到三个达曼人讲述的一群贫民在黑海边行军的故事时，他兴奋极了：等待多年的“铁流”终于找到了。这时作家的儿子在前线牺牲了，他想起了带着儿子经过高加索山的情景。在悲痛中，作家的创作犹如箭在弦上，不得不发。著名长篇小说《铁流》就这样诞生了。
灵感是作家心灵流程的浪花，是在与生活的暗礁的碰撞中产生的。它是作家长期寻觅的结果，也是作家更为艰辛的创造性劳动的开端。
[写作故事五] 夕阳中的幻象
在24岁那年，法国作家罗曼?罗兰到罗马城郊游览。沐浴着夕阳，他登上了霞尼古勒山岗。突然奇迹出现了，他看见自己日后创作的小说人物约翰?克利斯朵夫的形象从漫天彩霞中涌现了。仿佛是“一道灯光”，使他心有所动。后来他说：“起先是他的前额从地平线冒出，接着是那双眼睛，克利斯多夫是眼睛。身体的其余部分，在以后逐渐从容地涌现。可是我对他的幻象是从那一天开始的。”罗蔓?罗兰非常珍视这一瞬间的幻象，他的巨著《约翰?克利斯朵夫》就在此刻开始被孕育了。
每个人都不会缺少灵感，可惜很多人都缺少一颗对灵感敏感的心灵。抓住转瞬即逝的灵感，是让你文采焕发的一大秘诀。
[写作故事六] 甜蜜的战栗
有人问果戈里：“在创作中真存在‘灵感’吗？”“那当然。”“灵感来到时是什么感觉？”果戈里说：“我感到，我的脑子里的思想像一窝受惊的蜜蜂似的蠕动起来，我的想象力越来越敏感。这是多么快乐呀……连想都不敢想的题材，忽然如此宏伟地展现在你的面前，使我全身都感到一种甜蜜的战栗。”是
的，甜蜜的灵感常常让果戈里忘掉一切，潜心创作，写出了包括《死魂灵》《钦差大臣》在内的大量杰作。
灵感是人们在构思和创作过程中突然爆发出来的一种豁然贯通、文思如潮的心理现象，往往起着推动创作过程，促成艺术形象完成的作用。把握出“甜蜜的灵感”，你就是一个才华横溢的人。
文章须自出机杼，成一家风骨。
文章自得方为贵，衣钵相传岂是真？
要新鲜，就得在描写上做些认真的工夫。
比别人写得差一点不要紧，要紧的是按自己的特点写。
现代最有独创性的作家，原来并非因为他们创造出了什么新东西，而仅仅是因为它们能够说出一些好像过去还从没人说过的东西。
新手永远应凭独创的作品开始他的事业。
[写作故事一] 眼前有景道不得
“诗仙”李白漫游湖北武昌，决定到有名的黄鹤楼登高赋诗。黄鹤楼建筑在一个险峻的山头上，面临浩浩荡荡的长江，非常壮观，加之传说有位仙人乘黄鹤在这里停留过，更加令人神往。李白登上此楼，历史的沧桑感，怀才不遇的惆怅，以及天涯浪子的思乡之情，一齐涌上心头。李白心中已有了一首诗，刚要提笔，忽然抬头看见了墙壁上崔颢的诗歌，顿时呆住了：自己想好的诗句，无论是文字还是意境，都没有超出这首诗。他写诗的态度是十分严肃的。没有新意宁肯不写，也不肯步人后尘。于是他投笔叹息道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”
正是因为坚持没有新意，宁肯不写。所以李白不写则已，一写就下笔有神，感天地，泣鬼神，
为后世留下了许多脍炙人口的诗章。
[写作故事二] 一片冰心在玉壶
唐代大诗人王昌龄在芙蓉楼送别好朋友辛渐，他望着迷蒙的烟雨，心情十分沉重：“辛兄，此次一别，何时才能相见啊！” 辛渐说：“这几年只因你不拘小节，总是发泄心里的愤懑，所以对你的诽谤很多啊！珍重，王兄……”“是啊，”王昌龄感慨万分，“你此番远去洛阳，也请一路多加保重啊！只是洛阳的朋友问到我，你该如何说呢？”
辛渐黯然神伤，无言以对。王昌龄望着笼罩在一片愁雾之中的吴江，呤诗道：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤……”前人的诗句“清如玉壶冰”跃入了诗人脑海，他眼睛一亮，千古名句从他口中滑出：“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。” 辛渐被王昌龄的精彩诗句感动了：“好，‘一片冰心在玉壶’！ 朋友们是会相信你是清白的。”于是两人洒泪而别。
创新不是建造空中楼阁，一句名传千古的好诗，原来是受古人的启发写出来的。在借鉴中推陈除新，从而更上一层楼，创新有时竟是这么简单。
[写作故事三] 袁枚学诗
清代诗人袁枚的诗句清新自然，自成一格。他说：“我的诗之所以有自己的风格，绝无古人口气，是我善于向生活中平凡人学习的缘故。连乡村的牧童都是我的老师，我最动人的诗句其实就是他们的言语。”有一天，袁枚在花园中散步，一位老园丁走过来对他说：“你看霜雪这么大，天气这么寒冷，有些花木却不怕。这不，梅树全是一身花呀！”袁枚听了很受启发，写出了“月映竹成千个字，霜高梅厚一身花”的动人诗句。还有一次，和他一块赏梅的老和尚对他说：“梅花开得正盛，可惜你却带不走哇！”后来袁枚在给朋友送别诗中写道：“只怜香雪梅千树，不得随身带上船。”他不就化用了那老和尚的话语吗？
雕字琢句不是语言创新的根本。充满鲜活生命力的群众语言，才是我们在语言上推陈除新的源泉。
[写作故事四] 唯一的腿
苏联诗人马雅可夫斯基才华横溢，可有一次为了要描绘一个孤独的男子怎样保护和疼爱他的心上人，冥思苦想了两天，还是一无所获。到了第三天，他又想得头昏脑胀，昏昏睡去。在睡梦中，他忽然呤出了下面
的诗句：“我将保护和疼爱／你的身体，／就像一个在战争中残废了的，／对任何人都不再需要了的士兵爱护着／他唯一的腿”。将爱人比作伤残士兵的‘唯一的腿’，形象生动，感情深沉，还带着淡淡的孤独和惆怅感，极富创造性。
要想在表达上自出心裁，除留心生活外，有时候还需要苦苦的思索。
[写作故事五] 主人公的名字
巴尔扎克写了一部中篇小说，叙述了一个天才死于饥饿和贫苦的故事。为了给主人公取一个和它命运相称的名字，巴尔扎克苦苦思索了半年，仍然毫无收获。后来巴尔扎克决心到街上的招牌去寻找灵感。结果受到一个裁缝名字的启发，很快为主人公找到了名字：Z*马卡。巴尔扎克解释说：
Z是26个字母中最后一个，能引起人们有关宿命的联想；Z的形状也是主人公受压抑的姿态。而由两个音节组成的“马卡”，也给人一种不祥的预感。
为了写作上有所突破，你不能闭门造车，而是应该走进生活。
[写作故事六] 罗西尼“脱帽”
有个作曲家拿了手稿来见意大利作曲家罗西尼，并且当面弹奏了。罗西尼一面听，一面不住地把帽子脱了又戴，戴了又脱。作曲家问：“这屋子很热吗？”“不，”罗西尼说，“我有一见熟人就脱帽的习惯，在阁下的曲子里，我碰到了那么多熟人，不得不频频脱帽了。”
在借鉴中升华是创新，在借鉴中沉沦是抄袭。
隔靴搔痒赞何益，入木三分骂亦精。
马克?吐温成了幽默家，是为了生活，而在幽默中又含有哀怨，含有讽刺，则是不甘于这样的生活的缘故了。
讽刺往往用夸张的手法，暴露被讽刺者的矛盾所在及其可恶或可笑之处，达到贬斥和否定的目的。
喜剧应“以嘲笑惩戒邪恶”为原则，来暴露人类的邪恶和可笑的一面，使其受到嘲讽。
――（意大利）哥尔多尼
一本正经的教训，即使最尖刻，也往往不及讽刺有力量，规劝大多数人，没有比描绘他们的过失更见效了。
描述庸俗与粗野的事物，是为了嘲笑和消灭它们。
[写作故事一] 笑煞一群牛
明朝的解缙，江西吉水人，14岁就考中进士，后来当了翰林院学生。他不仅从小聪明，而且诙谐。有一天，下了大雨，街上路滑。解缙不小心摔了一跤，旁边的人哈哈大笑。解缙站了起来，开口便念出一首打油诗来讥笑他们：“春雨滑如油，下得满街流。跌倒解学士，笑煞一群牛。”
面对嘲笑，谢缙选择了反唇相讥。他的反击幽默机智：一方面安慰了自己，雨天摔跤，何失学士身份？另一方面也嘲笑了对方：无端笑话别人和一群牛有什么两样？
[写作故事二] 一片雄心在酒壶
1927年，国共合作，共同讨论北洋军阀。共产党员叶挺将军领导的独立团，以铁军著称，在汀泗桥、贺胜桥战役中，打了大胜仗。大军阀吴佩孚坐火车逃往洛阳，他在行前声明，今后不问军事、政治了，将以饮酒、看花了此一生。谢觉哉听说了，就仿唐代诗人王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》写诗道：“青天白日竟倒吴，炮声送客火车孤。洛阳亲友如相问，一片雄心在酒壶。”
谢老巧套王昌龄的诗，揭示了吴佩孚可耻的失败和狼狈逃跑的真相。“一片雄心在酒壶”，更是戳穿了他美丽的谎言，是对这个失败军阀的绝妙的讽刺。
[写作故事三] 赵树理“认罪”
“文化大革命”中，造反派给作家赵树理扣了许多的帽子，把他关起来“审讯”，让他“交待”是怎样写大毒草毒害人民的。结果造反派被赵树理反驳得理屈词穷，他们恼羞成怒，把种种罪名都罗列在纸上，强迫赵树理签字。赵树理提起笔来写道：“你说我是我就是？”造反派如获至宝，一把抓起那张纸说：“赵树理，白纸黑字，可是你自己写
的，明天到大会上向群众交待你的罪恶，不许赖帐！”赵树理说：“一定算数，决不赖帐。”第二天开批斗会，造反派头子拿着那张纸条，叫人把赵树理押上来，要他亲口向革命群众交待。赵树理冷笑道：“我没有承认。我写的是‘你说我是我就是？’”那头子嚎叫道：“这不算你承认了，算什么？”赵树理冷冷地问：“你就不看我写的那句话后边用的是问号？”台下群众顿时轰然大笑。
在风雨如晦的日子里，作家机智冷静地给了愚昧的造反派反戈一击，在群众的轰笑声中，他捍卫了人格的尊严和创作的神圣。
[写作故事四] 打瞌睡的观众
小仲马应邀去看演出，他和剧作者并肩坐在最前面的座位上。看戏时，小仲马老是回过头来，嘴里嘟哝着：“一个、两个、三个……”“你在干什么？”剧作家问。“我在替你数打瞌睡的人。”小仲马回答道。不久，小仲马的《茶花女》公演了。上次那位剧作家也回过头去找，找了半天，居然也找到了一个，他迫不及待地说：“亲爱的，您的《茶花女》上演时，也有人打瞌睡。”小仲马朝哪个剧作家指的方向看了一下，说：“您不认识这个人吗？他是上次看您的戏睡着，至今未醒的人。”
善于联想给了小仲马讽刺的力量。由打瞌睡的人联想到创作的失败，还不出意料之外，而设想自己作品上演时打瞌睡的观众，乃是上次看别人的戏至今未醒的人，就真可谓是奇思妙想了。
[写作故事五] 一封退稿信
德国十九世界著名作家奥多尔?冯达诺在柏林当编辑的时候，一个青年作家寄给他几首拙劣的诗，并在信中说：“我对标点是不大在乎的，请你自填上吧！”冯达诺很快退还了那些诗，并在退稿信中说：“下次来稿，请光寄些标点来吧，诗由我自己来填就好了。”
在讽刺中模仿对方的口吻，让他搬石头砸自己的脚，往往能增加讽刺的力量。
[写作故事六] 谢甫琴科和沙皇
一天，沙皇下令召见乌克兰诗人谢甫琴科。到了召见的时刻，大臣都向沙皇深深弯腰鞠躬致敬，只有谢甫琴科一人凛然站在一旁，从头到脚冷眼打量着沙皇。沙皇大怒，问道：“你是什么
人？”诗人回答说：“我是塔里斯?格里戈耶维奇?谢甫琴科。”“你怎么不弯腰鞠躬？我是皇帝，举国上下谁敢见我不低头？”沙皇厉声喝问。谢甫琴科沉着问答道：“不是我要见你，是你要见我。如果我也像他们一样在你前面深深弯腰，请问，你怎么能看得见我呢？”
人品即文品。在愚昧无知而高高在上的沙皇面前，诗人挺直了腰板，并用淡淡的讽刺回敬了咄咄逼人的质问。在捍卫人品的同时，诗人也捍卫了文品。因为“文以人美，人随文高”啊。
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