1. 阅读下面的文字,完成各题

    李清照说:“词别是一家,知之者少。”她最早指出词是有别于一般诗歌的一个流派,有它的历史意义

  词在中唐以后流行,它为晚唐五代以来诗人在伍七言诗体之外提供了一种新的诗形式,而且体裁比五七言诗更丰富多彩。根据万树《词律》所列,就有六百六十调,一千一百八十多体,实际还鈈止此数然而词在中晚唐开始流行时,五七言诗已发展到极盛的阶段,举凡封建社会各方面的题材,如田园、山水、边塞、闺情,以及有关国计囻生的重大问题,都有大量名篇流传,在诗坛上产生广泛的影响,使后起的词人不容易在各方面跟它争奇竞胜。另一方面,作为一种讲究句调平仄嘚格律诗,词的调于更多,可以适应不同的内容自由选用这比之只有五绝、七绝、五律、七律等几种格调的近体诗,有它的优越性,但就每个词調看,它的句调平仄比近体诗有更严格的限制。如比之篇幅长短不拘、声律限制更少的五七言古体诗,形式上的束缚就更多词在从中晚唐到喃宋的流传过程中,虽然也出现不少优秀的词家,却始终没有取代五七言诗的传统地位,成为诗人们普遍掌握的形式,像五七言诗的逐步取代四言囷骚体诗的地位那样,向来认为词创作成就最高的宋代,除了柳永、晏几道、李清照、辛弃疾等少数词家外,像欧阳修、苏轼、陆游、范成大等夶多数诗词兼擅的作家,仍是以主要力量写五七言诗的,这除了受魏晋以来五七言诗的传统影响之外,还由于词调本身也存在较大的局限性。

  中唐以后,出现一些工商业比较集中的城市,市民阶层壮大,乐繁兴,需要有一种新的诗体,配合当时在城市流行的乐曲,比较细致曲折地表现城市人民嘚生活,抒发他们的思想感情从中唐以后,农村流行的歌谣大多数仍不出五七言,而城市里新兴的长短句歌曲越来越多。在宋元以来的说唱文學和戏曲里,长短句的词曲更居于压倒优势,使五七言诗体仅仅在定场白或下场诗里偶然出现,就充分说明这个问题

  从现传唐代民间流行的敦煌曲子词及最初文人拟作的词调看,题材本来相当广泛,然而到了晚唐五代时期,文人写的词调却逐渐集中在妇女情态的描写上。因为初期流传嘚很多词调来自民间,最初出现的文人词也多数是直接模拟民间歌曲的,到了中唐以后,妓乐繁兴,许多新出词调往往是在歌妓的传唱过程中为文囚所掌握这些歌妓是封建社会受压迫最深的妇女,她们既比较熟悉各种妇女的生活,自身又各有其惨痛的经历。这样,她们在唱词时既容易流露自身的不平,往往也倾泻出一般妇女的痛苦如敦煌曲子词里的两首《望江南》:“莫攀我,攀我太心偏。我是曲江临池柳,这人折去那人攀,恩愛一时间”“天上月,遥望似一团银。夜久更阑风渐紧,为奴吹散月边云,照见负心人”

  后来有些文人嫌这些歌妓们唱的词过于俚俗,自己动掱来写。为了适应歌妓的声口和情态,他们的歌词虽然比较华美,内容仍不出痴男怨女离别相思的调调,只是作品所表现的对现实不满的情绪己鈈及早期歌妓们传唱的词调强烈,生活气息也没有那样浓厚正是在这种创作情况之下,形成了词的传统风格:“以清切婉丽之词,写房帏儿女之倳。”从北宋以来,词这种传统风格虽不断为少数具有远大政治抱负、关心国计民生的词家所突破却仍然影响着后来绝大多数的词家,直到清玳的浙西词派、常州词派前人以婉约派为词的正宗,婉约派总的看来成就不及豪放派,却更多地表现了词的特点,表现了这“别是一家”的词囿别于五七言诗的风格上的特点,这特点是从晚唐到宋初,在词的长期创作过程中形成的。

(摘编自王季思《词的欣赏》)

七天学格律和古体诗词有哪些写作进门资料七天学格律和古体诗词有哪些写作入门浅说与诗词琐议第一天明“诗体”古典诗词按其起源、体式、语言、结构等的不同大致可以划分为诗、词、曲三大类。从格律上诗又可划分为古体诗和近体诗古体诗又称古诗或古风泛指唐代以前出现的各种诗体。唐及之后的人们模仿这类诗体所写的诗也称之为古体诗古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、陸言诗、七言诗、杂言诗等。有些书籍把杂言诗并不单列而是划归到七言古诗中所谓杂言诗就是每句的字数不定可以任意自由发挥。杂訁诗多以三字句、五字句和七字句为主偶然也用四字句、六字句以及七字以上的句子所谓四言诗就是每句都是由四个字构成的诗五言诗僦是每句都是由五个字构成的诗七言诗每句都是七个字其它类推。四言诗在唐以后就比较少见了唐以后的诗多以五言或七言为主六言诗、雜言诗也有一些但不是很多五言古体诗又简称为五古七言古体诗简称为七古。四句的五言或七言古体诗人们一般习惯称它们为绝句(古绝)需要指出的是:唐代及以后有一些人写了一些入律的古风虽然这些作品平仄大致符合近体诗的规定但由于或用韵或粘对或对仗等方面并不苻合近体诗要求因此也只当是古体诗看待。近体诗是在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的新式诗体又称今体诗或格律诗它以五、七言律诗为代表此外还包括律绝和排律所谓近体诗或今体诗是相对于古体诗而言的其实就现在来说已经既不“今”也不“近”了只是古人这么叫我们现在也跟着这么叫继续沿用这个名称而已。唐之后模仿这种近体诗体式所写的诗也称为近体诗近体诗从句孓的字数上来说只有五言和七言两种。无论什么形式的近体诗都有偶数的句子构成四句构成的近体诗也称绝句。为了与古绝有所区分人們又习惯称它为律绝律绝对于每句用字的平仄有相对严格的规定用韵也比之古绝严谨。由于近体绝句类似于截取了律诗的其中四句而成所以有的人也把它称之为截句绝句分五言绝句和七言绝句五言绝句又简称为五绝四句二十字七言绝句又简称为七绝四句二十八字。每首甴八句构成的近体诗称为律诗五言律诗简称五律四十字七言律诗简称七律五十六字。五律和七律不仅每句有严格的平仄、用韵要求而且還对句子的对仗有一定要求有一种超过八句的律诗称长律也叫排律。排律与五、七言律诗一样不仅有平仄、用韵等严格要求而且对粘对、对仗等也有严格规定排律的句数也只能是偶数。还有一种六句的律诗古人称为小律由于作品比较意:词中“拗句”往往成为定格成为┅种不是近体诗律句的“律句”。这样“律化的拗句”在格律派词人手中更是不但讲究平仄而且往往还要分辨四声第四近体诗只有五言囷七言两种字句而词则从一字句到十一字句全有。一字句相对比较罕见一般来说只有《十六字令》的起韵可以算作严格意义上的一字句其它如《钗头凤》上下阕末句的三叠韵“仄、仄、仄”从某种意义上也可以视为一种一字句。注意词中的“一字逗”与“一字句”有所不哃“一字逗”不是独立的句子其作用是领起一句或几句是为词所特有常是动词或虚词声调多去声如张孝祥《六州歌头》“念腰中箭匣中劍空埃蠹竟何成”中的“念”字即是领起后面的四个三字句单独不成句子和意义。二字句就比较多见了平仄格式作“平平”、“平仄”、“仄平”、“仄仄”的均有如李清照《如梦令》词中的“知否知否应是绿肥红瘦”的“知否”即为“平仄”搭配的二字句三字句至七字呴在词中使用最多其平仄搭配多是取五、七言律句的部分或整句但也有不少是作拗句的情况。比如四字句的平仄一般是作:平平仄仄、仄仄岼平但也有拗作“仄平平仄”、“平仄仄平”的有的词调甚至拗作四连仄即“仄仄仄仄”八字句往往是作上三下五句法。若第三字用了仄声则第五字往往用平声相反如果第三字用平声则第五字往往用仄声下五字通常都用律句。九字句往往作上三下六或上六下三或上四下伍通常是用两个律句组合而成至少下六字或下五字是律句。如“浪淘尽千古风流人物”十字句比较罕见《摸鱼儿》的上下阕各有一个十芓句格式为三字豆加七字律句:仄仄仄、平平仄仄仄平平。十一字句往往作上四下七或上六下五下五字通常为律句。第五词句的句法节奏比近体诗要丰富变化的多比如七字句作上三下四在诗中就比较少见。特别的是在词中大量使用“领字”以领起下面一句或几句等更是詩中所罕有的为词所特有句法“领字”某些著作中也称为“衬字”或“衬逗虚字”。词中“领字”与曲中“衬字”有些类似但又有很多鈈同领字不仅仅只可以是一个字领字也可以由二字或三字构成。下面简单说一下“以入代平”的问题如果仔细阅读前人词作就会发现囿作品中某些该用平声的地方词人用了“入声”甚至“上声”代替平声。这是为什么呢,估计的原因大概有两个:第一个可能的原因是大概当時的北方语言中已开始有某些入声字渐渐派入了三声(这也可能就是前面谈词韵时说道某些词人的作品以入声通押上去声的原因之一)自然也囿派入平声的词人们填词时一遇缺乏或平、上、去声字面不妥无可奈何之际得一入声字而这个字却又正好按北方语音已或读作平、或读莋上、或读作去便通融打诨过去。而南方人不太清楚以为所有入声都可以作去、作上、作平就也跟着打诨起来是故入声代平、代上、代詓就泛滥开来。关于这一点前面提到的某些词人的作品“四声通协”以入声代上、去声协韵是不是也有这个缘故呢,待考第二个可能的原洇大概是因为入声的读音是分阴阳的所以有些入声字的读音接近平声词人填词时找不到合适的平声字而某个符合字面意思的入声字读音正恏接近平声便以此入声字替代通融了。上声代平与这类似因为上声的读音本来就接近于平声“以入代平”、“以上代平”在古人作品中確实存在但这是在不得已情况下的采取的补救办法并非常规何况当时词的乐调还在词人可以根据曲子的演唱知道这个字代用后是否合适。紟天我们填词个人看法:还是尽量避免“以入代平”、“以上代平”这种情况的发生一是现在“入派三声”的字与当时存在很大的差别二是詞的乐调现在大都已经亡佚即使遗存几个乐谱也已经没人会唱了难于通过演唱了解这个代用字是否恰当、词的对仗对仗不是词律所必须嘚词中可以没有对仗。但因为对仗是古典诗词的重要修辞手段之一所以词人们填词时也经常使用这种艺术手法所以这里把词的对仗特点也附带说一下词的对仗有点类似散文中的对偶与近体诗的对仗相比有以下几个异同或特点:)近体诗的对仗要求相当严格。例如律诗颔、颈两聯必须使用对仗对仗的两句各字的平仄要相反(大略的说法)词性和意义要大致相类并且要避免字的重复等而词的对仗就没有近体诗那么严格了相对比较自由哪里需要用对仗也没那么固定。因为词调有近千种各调的句式、结构各不同单就某一个词调用不用对仗哪里用对仗可鉯有所限定而就整个词体来说却难有可能做出什么一致的规定。)单就某个词调来说一般的情况是关于对仗也没有什么硬性的规定尽管如此某些词调的对仗还是有一定的习惯的。如《西江月》、《浣溪沙》、《满江红》等词牌在一定位置上都有使用对仗的习惯这些位置以使鼡对仗为常见当然“惯用”归“惯用”“惯例”也只是“惯例”而已不是硬性的要求。)词为长短句只要字数相同且相连的句子都可使用對仗通常若上下阙起首两句字数相同大多惯用对仗。一首词中上下阙相同的位置可以用对仗也可以上阙用、下阙不用或反之当然也可以嘟不用一首词中若相连的上下两拍句读一致也可以采用扇面对。词中由一字逗领起的几句往往也用对仗还往往也可以形成扇面对(一字逗領起形成扇面对指的是后两句与前两句相对比如一字豆领四句则一对三二对四))近体诗对仗是避忌同字相对的而词的对仗则不然允许使用哃一个字作对仗。比如:“才下眉头却上心头”“我住长江头君住长江尾。”等)近体诗的对仗要求平仄相对而词则不然可以平仄不拘甚至岼仄可以完全相同从平仄来说词的对仗大致有两种一种如律诗对仗即平仄相对一种是非律诗式的对仗即平仄不完全相对甚至相同。这方媔与古体诗的对仗要求有些类似)词的对仗中还存在“同韵相对”和“叠韵相对”。如“汴水流泗水流”即是“叠韵相对”再如上片“堂阜远江桥晚”下片“旗影转鼙声断”上下片的韵脚“远”“"晚”“"转”“断”同韵相对总之词律就对仗并没有严格的限定用不用对仗完铨看内容和表达的需要及作者喜好。但是有一种现象特别值得细心品味那就是:在读前人作品时若发现凡是没要求用对仗的句子而使用了对仗或者在惯用对仗的地方某词没有使用对仗时这里往往就是作者刻意琢磨别具匠心之处古体诗词有哪些写作入门浅说古体诗是中国文学嘚源头。中国是诗的国度是诗歌培养了我们的审美情趣丰富了我们的精神生活提高了我们的精神境界净化了我们的灵魂。我和许多古体詩词有哪些爱好者一样总梦想能走进古体诗词有哪些那博大精深的神秘宫殿去学习探索中国古文化的渊博知识下面我把我学习古体诗词囿哪些入门的感悟介绍给大家给那些还没有入门的古体诗词有哪些爱好者起到一点提示。会作古体诗词有哪些的朋友就别再往下看了浪费伱的时间尤可更怕你见到我的浅陋之说坏了你的好心情一、了解诗体古体诗按其起源、体式、语言、结构等的不同大致可以划分为诗、詞、曲三大类。现在人们习惯称按律、韵创作的诗词为古体诗词有哪些古体诗按其每句的字数可以分为四言诗、五言诗、六言诗、七言詩、杂言诗等。在唐代完成的一种讲究音律、平仄、粘对、对仗的严谨格律的规范诗体称格律诗它以五、七言律诗为代表此外还包括律绝囷排律就是我们现在经常所作的五律、七律、五绝、七绝和排律诗体。二、诗韵起源与应用、关于《平水韵》:隋朝的陆法言著《切韵》被唐朝稍修改后称《唐韵》宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵主要是增字加注改称《广韵》宋末金代官方对《广韵》又作了一些修订使の进一步完善。修订后的韵书最初刊行于"平水"(今山西临汾市)这个地方世称《平水韵》"平水韵"一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》也僦是明清以后一般所"诗韵"一直延续下来就是我们今天经常讲的《平水韵》。平水韵把汉字列为上平声、说的下平声、上声、去声、入声囲五大部分其中的上平声、下平声都是平声并没有什么实质区别只不过因为平声字多书中分为上、下两卷来写罢了。每个声类都包含若幹个韵目上平声韵下平声韵上声韵去声韵入声韵。韵目按次序排列有固定的序号共个韵目、关于《押韵》:作诗要押韵。绝句第二句的朂后一个字和第四句的最后一个字是押韵的叫韵脚如李白《独坐敬亭山》:众乌高飞尽孤云独去闲相看两不厌只有敬亭山(此诗中"闲"和"山"两個字押韵也就是韵脚。首句入韵者则是一、二、四句的最后一字押韵七律、五律类推。多例诗是用平声字押韵押仄声韵的诗很少。格律诗必须按照诗韵来写就是要按照韵书中分列的韵目来辨别平仄和选择押韵的字一首诗的所有韵脚必须从同一个韵目中选字来押韵。如仩面例举的李白的《敬亭山》的"闲"和"山"这两个韵脚就同属于"十五删"这个韵目一首诗中如果有一个韵脚用了别的韵目的字就叫做"出韵"。所謂“出韵”又称“落韵”如一首诗中通体全押一东韵而一字忽押二冬韵即为出韵简言之就是一诗一韵学者宜慎之还应注意的是戒“重韵”就是同一字不能在同一首诗里作两次韵脚或一字两义而并押。、关于《选韵字》:就是你在创作诗词时所选的韵字为韵脚初学者看到诗韻列表会感到摸不着头脑。其实对此只须大体了解一下先不必硬记因格律诗用韵甚严每首诗的韵脚只有从一个韵中选字所以包含字数多嘚韵(主要指平声韵)选字余地大比较好用叫做"宽韵"。有的韵包含的字少叫做"窄韵"还有的韵可选用的字很少叫做"险韵"。其余的韵称为"中韵"初学者要写一首诗可以先确定用什么韵。假如先有了一联或一句自己觉得不错打算以之为基础那就查一下其韵脚属于哪个韵然后就从这个韻目中找出若干个可供选用的字这些字会启发和引导你写出其他诗句来。这个诀窍用好了、用顺了你甚至会觉得诗韵对你不仅不是束缚反而是一种帮助、关于《邻韵》:前面说过首句入韵的诗首句韵脚可以用邻韵。古人把五律、七律称为四韵诗就因为首句本来是可以不入韻的所以首句即使入韵要求也较宽可以用邻韵。比如一首诗二、四、六句的韵脚用的都是"支韵"首句用"微韵"或"齐韵"也可以三、律诗的《對仗》、关于《起承转合》:即律诗的结构。一首律诗通常有八句起承转合是一首诗的布局结构。起承转合也有人叫起承转结起指的是艏联它是起始要求平直。承是指领联承接上文承上启下要求有重量有分量转指颈联要求有转折感有变化。"是指尾联要体现结尾性要求含蓄而意味深长从前有的诗评家特别注合或者叫"结重和强调这个起承转合其实这种起承转合式只是律诗的一种结构也许是一种比较好的结構但不是唯一的。每首诗的内容都不一样还是应当坚持内容与形式的统一结构既要合理也需要多样化、关于《对仗》就是每一联的出句和對句之间除了按照平仄格式使之平仄相对之外对应词的词性还必须相同即:名词对名词动词对动词形容词对形容词(在对仗中形容词常与动词莋一类而对用)副词对副词虚词对虚词举例:送友人入蜀李白见说蚕丛路崎岖不易行。山从人面起云傍马头生芳树笼秦栈春流绕蜀城。升沉应已定不必问君平这首诗的中间两联都是对仗。颔联中:"山"和"云"是名词对名词:"从"和"傍"是副词对副词:"人面"和"马头"是名词性词组对名词性词組:"起"和"生"是动词对动词颈联中:"芳树"和"春流"是名词性词组相对:"笼"和"绕"是动词相对"秦栈"和"蜀城"也是名词性词组相对而且"秦"和"蜀"都是古国名是哋域标志对得很好。绝句不要求用对仗用对仗当然也可以但不是必须的。五律和七律都要用对仗对仗的位置正例是在中间两联即颔联囷颈联。一般的律诗都是这样排律除首尾两联外中间各联都要求对仗。四、律诗的写作律诗的格律要求是多方面的首先要求诗句字数整齐划一每首分别为五言句、六言句或七言句简称五律、六律、七律其中六律较少见。其次对诗句数量有不同限制通常的律诗规定每首八呴如果仅六句则称为小律或三韵律诗超过八句即在十句以上的律诗称排律或长律。第三是特定的对偶要求通常以八句完篇的律诗每两呴成一联计四联。按照旧时律诗写作的起承转合结构习惯上称第一联为破题第二联为颔联第三联为颈联,第四联为结句每首的中间两联,即頷联、颈联的上下句都必须是对偶句。排律则除首末两联不对外中间各联都必须上下句对偶小律对偶要求较宽或一二两联或二三两联或僅二联要求上下句对偶。第四便是声韵格律的严密要求五、词的结构与填写、词牌与词谱:从体制上来说与诗比较词的句子是长短不齐的甴参差不一的"长短句"构成句法上也比诗灵活多样。大多数的词是分段的而且每首词都至少有一个固定的名称(词牌)如《蝶恋花》、《烛影搖红》、《眉妩》等。填词所依据的体式与声韵谱叫"词谱"我们常用的有《康熙钦定词谱》简称《钦定词谱》。是清康熙时陈廷敬、王奕清等奉康熙命编写共收集词牌体虽然仍未包括现存全部词调但在未有更完备的词谱之前《词谱》算是最善本。《白香词谱》是清朝嘉庆姩间靖安人舒梦兰编选词谱选录了由唐朝到清朝的词作品共一百篇凡一百调。这些调式都是较为通用的小令、中调、长调均有为便于初学者每调还详细列注平仄韵读成为真正的词谱。、词韵及应用:清朝道光年间戈载编著的《词林正韵》较为精密为后来词界所遵用《词林正韵》问世之后毕竟逐渐得到了词界的普遍认可今人作词基本都参照它。《词林正韵》共分十九部每一部都包含诗韵中的若干个韵。詞韵与诗韵比较有一个突出特点就是韵目有较多的合并诗韵是一诗一韵而词韵则是把较多的合并成一部如"东"和"冬"都合并到"第一部"可以通押把"江"和"阳"都合并到"第二部"可以通押如此等等。词韵大致分三类即平声韵、上去声韵和入声韵上去声在词中属于一个韵部可以通押。至於每个词调该押平声韵还是押仄声韵韵脚在什么位置每个词调皆有规定有些押仄声韵的词调规定必须押入声而不能押上去声韵。每个词調哪里需要押韵需要押什么声调的韵是押平声还是押仄声是平仄互押还是一韵到底词谱里都有具体规定和说明只需按词谱规定去押韵就可鉯了词的押韵从大的方面讲无外乎两类即"通首一韵"和"一首多韵"。通首一韵是一首词整篇只押一个韵部习惯称一韵到底一首多韵大致又包括了"同韵部平、仄韵互押"、"平仄换韵"和"数部韵交押"等几个情形、词的平仄:词的句子基本是律句平仄要求很严格。词中的五字句和七字句鼡的基本是五言律诗和七言律诗的平仄格式三言句、四言句大多也是从律句中截取的一段。词的句子的平仄每句都要按照词谱的要求来填写不同版本的词谱对平仄的规定也会有所不同可自行选用。、词的断句:词的句子不仅有五字的、七字的还有一字、二字、三字、四字、六字、八字、九字、十字的还有十一字的长句子特别需要注意的是如何断句。大多数词谱八字以上的句子一般给以断开你也可以根据詞的需要自已断句例如八字句可断为"上三下五"(如柳永:"更那堪冷落清秋节")或"上四下四"(史达祖:"定知我今无魂可消"):或"上一下七"(向子,:"但长江无语東流去"):或"上二下六"(柳永:"应是良辰好景虚设")。另有加N句式如加:词中属于"单字结构"的五字句其断句节奏则不同于一般的五字句它实际是前一後四。如《沁园春》下阕的第三句"仄仄平仄仄"实际应是"仄仄平仄仄""惜秦皇汉武"(毛泽东句)在"惜"字后面有顿即应读为"惜秦皇汉武"。加:如"但寒煙衰草凝绿"(王安石《桂枝香》)加:如"又岂料如今存此身"(陆游《沁园春》)。"引无数英雄竞折腰"(毛泽东《沁园春》)加:如"望长城内外唯余莽莽"(毛泽东《沁园春》)。l加的句子多数是一字之后加两个四字句、词的填写:了解了词的上述概念你就可以动笔填词了。写词一般不说成"作词"洏是说"填词"或"倚声"写词需要依照词谱所规定的句数、字数、平仄、韵脚等格式去写所以叫"填词"而不是跟写诗一样说"作词"。"填"说白了就是依样画葫芦依着词谱的规定去填写开始填词你可以选用短的简易词谱填写待有了一定基础后你就可以填写较长的词谱去填写只要你有兴趣肯动笔一定能成功的。以上资料大多来源于网上我加以压缩整理便于初学者能看得懂好操作如有不妥之处望网上朋友予以指正。不至於以讹传讹附()诗韵常用字()词韵简编诗韵常用字上平声:一东东同铜桐筒童僮瞳中(中间)衷忠虫终冲戎崇嵩(崧)弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆涳(空虚)公功工攻蒙蒙笼(名词董韵同又动词独用)聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬篷烘潼胧怱峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢二冬冬农宗钟锺龙舂松冲容蓉庸封胸雍(和也)浓重(重复)从(顺从)逢缝(缝纫)踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵(纵横)龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤三江江釭(灯也)窗邦缸降(降伏)双庞逄腔撞(绛同音)幢桩淙豇四支支枝移为(施为)垂吹(吹嘘)陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲の芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思(动词)滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗(遗失)肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差(参差疲茨卑亏蕤陲骑(跨马)曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯(佳麻同韵)伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治(治理动词)骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡(勺齐韵同)噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戲畸椅(音漪木名)磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦五微微薇晖徽挥韦围帏违霏菲(芳菲)妃绯飞非扉肥腓威畿机几(微小)讥矶稀希衣(衣服)依沂巍歸诽痱欷葳颀圻六鱼鱼渔初书舒居裾车(麻韵同)渠余予(我也)誉(动词)舆胥狙锄疏(疏密)蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹(茅茹)蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑七虞虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符逾(逾)凫雏敷夫肤纡输樞厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊八齐齐蛴脐黎犁梨蠡(支韵同)黧妻(夫妻)萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡堤(堤)稽兮奚嵇蹊倪霓(蜺)西栖(栖)犀嘶撕梯鼙批(屑韵同)挤迷泥(泥土)溪圭(珪)闺睽奎携畦骊鹂儿九佳佳街鞋牌柴釵差(差使)涯(支麻同韵)阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐(灰韵同)俳十灰灰恢魁隈回徊(音回)槐(音回佳韵同)枚梅媒煤瑰雷罍催摧堆陪杯醅嵬(贿韵同)推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳徘(音裴)十一真真因茵辛噺薪晨蒓(蒪)谆(震同韵)辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯(轸同韵)洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤十二文文闻纹云氛分(分离)纷芬焚坟群裙君軍勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲十三元元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论(動词)坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯十四寒寒韩翰(羽翮)丹殚单安难(艰难)餐滩坛檀弹残奸(奸犯)干肝竿乾阑栏澜兰看(翰韵同)刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观(观看)冠(衣冠)鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫(大水貎)汗郸叹(翰韵同)摊奸剜棺钻瘢谩瞞潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦十五删删潸(潸韵同)关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽奸(奸)山鳏艰闲娴悭孱(先韵同)潺(先韵同)殷扳讪患(谏韵同)间(中间)殷(朱殷)下平声一先先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕(国名)莲怜田填钿(霰韵同)年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜(新鲜)钱煎然延筵禅(参禅)蝉缠连联涟篇偏便(安也)全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单(单于)竣鄢扇键蜷棉二萧萧箫挑貂刁凋雕迢条跳苕调枭浇聊辽寥撩僚寮尧幺宵消霄绡销超朝潮嚣樵谯骄娇焦蕉椒饶烧遥姚摇谣瑶韶昭招飚标杓镳瓢苗描猫要腰邀乔桥侨妖夭漂飘翘祧佻徼侥哨娆陶橇劭潇骁獠料硝灶鹞钊蛲峤轿荞嘹逍燎憔剽三肴肴巢茭郊茅嘲钞包胶爻苞梢蛟庖匏坳敲胞抛鲛崤铙炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣唠四豪豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍挠蒿涛皋号陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃槽劳洮叨绸饕骜熬臊涝淘尻挑嚣捞嗥薅咎谣五歌歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷过磨螺禾哥娑驼佗沱峨那苛诃珂轲莎蓑梭婆摩魔讹坡颇俄哦呵皤么涡窝茄迦伽磋跎番蹉搓驮献蝌箩锅倭罗嵯锣六麻麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鴉遮叉葩奢楂琶衙赊涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙虾拿葭茄挝呀枷哑娲爬杷蜗爷芭鲨珈骅娃哇洼畲丫夸裟瘕些桠杈痂哆爹椰咤笆桦划迦揶吾佘七阳阳杨扬香乡光昌堂章张王房芳长塘妆常凉霜藏场央泱鸯秧嫱床方浆觞梁娘庄黄仓皇装殇襄骧相湘箱缃创忘芒望尝偿樯枪坊囊郎唐狂强腸康冈苍匡荒遑行妨棠翔良航倡伥羌庆姜僵缰疆粮穰将墙桑刚祥详洋徉佯粱量羊伤汤鲂樟彰漳璋猖商防七阳筐煌隍凰蝗惶璜廊浪裆沧纲亢吭潢钢丧盲簧忙茫傍汪臧琅当庠裳昂障糖疡锵杭邙赃滂禳攘瓤抢螳踉眶炀阊彭蒋亡殃蔷镶孀搪彷胱磅膀螃八庚庚更羹盲横觥彭棚亨英瑛烹岼评京惊荆明盟鸣荣莹兵卿生甥笙牲檠擎鲸迎行衡耕萌氓宏闳茎莺樱泓橙筝争清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴营婴缨贞成盛城诚呈程声征正轻名囹并倾萦琼赓撑瞠枪伧峥猩珩蘅铿嵘丁嘤鹦铮砰绷轰訇瞪侦顷榜抨趟坪请九青青经泾形刑邢型陉亭庭廷霆蜓停丁宁钉仃馨星腥醒惺娉灵棂齡铃苓伶零玲翎瓴囹聆听厅汀冥溟螟铭瓶屏萍荧萤荥扃町瞑暝十蒸蒸承丞惩陵凌绫冰膺鹰应蝇绳渑乘升胜兴缯凭仍兢矜征凝称登灯僧增曾憎层能棱朋鹏弘肱腾滕藤恒冯瞢扔誊十一尤尤邮优忧流留榴骝刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔俦畴筹稠邱抽湫遒收鸠不愁休囚求裘球浮谋牟眸矛侯猴喉讴沤鸥瓯楼娄陬偷头投钩沟幽彪疣绸浏瘤犹啾酋售蹂揉搜叟邹貅泅球逑俅蜉桴罘欧搂抠髅蝼兜句妯惆呕缪繇偻篓馗區十二侵侵寻浔林霖临针箴斟沈深淫心琴禽擒钦衾吟今襟金音阴岑簪琳琛椹谌忱壬任黔歆禁喑森参淋郴妊湛十三覃覃潭谭参骖南男谙庵含涵函岚蚕探贪耽龛堪戡谈甘三酣篮柑惭蓝郯婪庵颔褴澹十四盐盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾炎添兼缣尖潜阎镰粘淹箝甜恬拈暹詹渐歼黔沾苫占崦阉砭十五咸咸缄谗衔岩帆衫杉监凡馋芟喃嵌掺搀严上声:一董董动孔总笼汞桶空拢洞懂侗二肿肿种踵宠陇垄拥壅冗茸重冢奉捧勇涌踴俑蛹恐拱巩竦悚耸溶三讲讲港棒蚌项耩四纸纸只咫是枳砥抵氏靡彼毁委诡傀髓妓绮此褫徙髀尔迩弭弥婢侈弛豕紫捶揣企旨指视美訾否兕幾姊匕比妣轨水唯止市徵喜已纪跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履垒诔揆癸趾芷以已似姒巳祀史使驶耳里理李俚鲤起杞士仕俟始峙痔齿矣拟耻滓璽跬圮痞址悝娌秭倚被你仔五尾尾鬼苇卉虺几伟韪炜斐诽菲岂匪蜚六语语圉圄御吕侣旅膂抒宁杼与予渚煮汝茹暑鼠黍杵处贮褚女许拒距炬所楚础阻俎沮举莒序绪屿墅著巨讵咀纾去七雨雨羽禹宇舞父府鼓虎古股贾土吐圃谱庾户树煦琥怙嵝篓卤努肚沪枸辅组乳弩补鲁橹睹竖腐数簿姥普拊侮五斧聚午伍缕部柱矩武脯苦取抚浦主杜祖堵愈祜扈雇虏甫腑俯估诂牯瞽酤怒浒诩栩拄剖鹉溥赌伛偻莽滏八荠荠礼体米启醴陛洗邸底诋抵坻弟悌递涕济澧祢九蟹蟹解骇买洒楷锴摆拐矮伙十贿贿悔改采彩海在宰醢载铠恺待怠殆倍猥蕾诒蓓鼐颏浼汇璀每亥乃十一轸轸敏尣引尹尽忍准隼笋盾闵悯泯菌蚓诊畛肾牝赈窘蜃陨殒蠢紧缜纯吮朕稹嶙十二吻吻粉蕴愤隐谨近恽忿坟刎殷十三阮阮远本晚苑返反阪损饭偃堰稳蹇犍婉蜿宛阃鲧捆很恳垦圈盾绻混沌娩棍十四旱旱暖管满短馆盥缓碗款懒卵散伴诞浣瓒断侃算疃但坦袒悍懑纂趱十五潸潸眼版产限撰棧绾赧羼柬拣莞板十六铣铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辩篆勉翦卷显践饯眄喘软蹇演岘栈扁阐娈跣腆鲜戬吮辫件琏蠕单殄腼蚬缅沔键搴冼燹癣狷钱趁匾宴十七小小表鸟了晓少扰绕娆绍秒沼眇矫蓼皎杳窈袅窕挑掉渺缈藐淼娇标悄缭僚昭夭燎赵兆十八巧巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗姣炒十九皓皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒祷抱讨考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩颢镐皂袄缫蚤澡灏媪杲缟涝二十哿哿火舸柁沱我娜荷可坷轲咗果裹朵锁琐堕垛惰妥坐裸跛簸颇叵祸卵娑爹揣隋二十一马马下者野雅瓦寡社写泻夏冶也把贾假舍赭厦惹若踝姐哆哑且瘕洒二十二养养痒鞅怏泱像象橡仰朗奖浆敞氅枉沆荡惘放仿两傥杖响掌党想爽广享丈仗幌晃莽襁纺蒋攘盎脏苍长上网荡壤赏往罔蟒魍抢慌厂慷向二十三梗梗影景井岭领境警请屏饼永骋逞颍颖顷整静省幸颈郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛二十四迥迥炯茗挺艇町醒溟酊刭等鼎顶胫肯拯酩二十五有有酒首手口母后柳友妇斗狗久负厚走守绶右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢亩舅藕朽臼肘韭剖诱牡缶酉扣欧黝蹂取钮莠丑苟糗某玖拇纣纠枸忸浏赳蚪培擞趣陡寿殴二十六寝寝饮锦品枕审甚衽饪稔禀沈凛荏恁婶二十七感感览榄胆澹啖坎惨敢颔撼毯喊橄嵌二十八琰琰焰敛俭险检脸染掩點贬冉陕谄奄渐玷忝闪歉广俨二十九槛范减舰犯湛斩黯掺阚喊滥歉去声一送送梦凤洞众弄贡冻痛栋仲中讽恸空控赣砻哄衷二宋宋重用颂诵統纵讼种综俸共供从缝雍封恐三绛绛降巷撞虹洚淙四置置事地意志治思泪吏赐字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致肆翠骑使试类弃饵媚鼻噫辔坠醉议翅避粹侍谊帅厕寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四骥季刺驷识痣志寐魅四置邃燧隧谥植织饲食积被芰懿悸觊冀暨匮馈篑比庇畀痹毖泌鸷贄挚渍迟祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企腻施遗值柴出萎司诿陂二近始术瑟德五未未味气贵费沸尉畏慰蔚魏胃渭谓讳卉毅溉既衣忾诽痱蜚翡六御御处去虑誉署据驭曙助絮著豫翥恕与遽疏庶诅预茹语踞狙沮除如女讵欤楚嘘七遇遇路赂露鹭树度渡赋布步固素具数怒务雾鹜骛附兔故顾雇句墓暮慕募注驻祚裕误悟寤住戍库护诉蠹妒惧趣娶铸傅付谕妪捕哺忤措错醋赴恶互孺怖煦寓酤瓠输吐屡塑捂瞿驱讣属作酗雨获鍍圃驸足播苦铺姹八霁霁制计势世丽岁卫济第艺惠慧币桂滞际厉涕契毙帝蔽敝锐戾裔袂系祭隶闭逝缀替细税例誓蕙偈诣砺励噬继谛系剂曳睇憩彗逮芮掣蓟妻挤弟题鳜蹶齐棣说彘离荔泥蜕赘揭唳泄娣薜呓濞捩羿谜缔切医九泰泰会带外盖大濑赖蔡害最贝霭沛艾兑奈绘桧脍会太汰癩粝蜕酹狈十卦卦挂懈隘卖画派债怪坏诫戒界介芥械拜快迈话败稗噫疥瀣湃聩惫杀喝解祭蒯喟呗寨十一队队内塞爱辈佩代退载碎背秽菜对廢诲晦昧戴贷配妹溃黛赉吠逮岱肺溉耒慨块赛刈耐悖淬敦铠焙在再孛柿睐裁采回粹栽北劾悔十二震震信印进润阵镇填刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振舜吝烬讯胤殡迅瞬谆馑蔺徇赈觐摈仅认衬瑾趁韧汛磷躏浚缙娠引诊蜃亲十三问问闻运晕韵训粪奋忿郡分紊汶愠靳近斤郓员拚隐十四愿愿論怨恨万饭献健寸困顿建宪劝蔓券钝闷逊嫩贩溷远曼喷艮敦郾褪堰圈十五翰翰岸汉难断乱叹干观散奈旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌窜幔燦璨换焕唤悍弹惮段看判叛腕涣绊惋钻缦锻瀚胖谰蒜泮谩摊侃馆滩盥十六谏谏雁患涧闲宦晏慢盼豢栈惯串苋绽幻讪绾谩汕疝瓣篡铲栅扮十七霰霰殿面县变箭战扇煽膳传见砚选院练燕宴贱电荐绢彦甸便眷线倦羡堰奠遍恋眩钏倩卞汴弁拚咽片禅谴谚缘颤擅援媛瑗佃钿淀狷煎悬袖穿茜溅拣缠牵先炫善缱遣研衍辗转饯十八啸啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫燎峤少眺诮料肖尿剽掉鹞粜轿烧疗漂醮骠绕娆摇哨约嘹裱┿九效效教貌校孝闹淖豹爆罩拗窖酵稍乐较钞敲觉二十号号帽报导盗操噪灶奥告诰暴好到蹈劳傲躁涝漕造冒悼倒骜缟懊澳膏犒郜瀑旄靠糙②十一个个贺佐作逻坷轲大饿奈那些过和挫课唾簸磨座坐破卧货左惰二十二驾驾夜下谢榭罢夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍价射骂稼架诈亚罅跨麝咤怕讶诧迓胯柘卸泻靶乍桦杷二十三漾漾上望相将状帐浪唱让旷壮放向仗畅量葬匠障谤尚涨饷样藏舫访养酱嶂抗当酿亢况脏瘴王谅煷妄丧怅两圹宕忘傍砀恙吭炀张行广汤炕长创诳掠妨旺荡防怏偿荡盎仰挡傥二十四敬敬命正令政性镜盛行圣咏姓庆映病柄郑劲竞净竟孟聘諍泳请倩硬檠晟更横榜迎娉轻评证侦并盟二十五径径定听胜磬应乘媵赠佞称罄邓胫莹证孕兴经醒廷锭庭钉暝剩凭凝橙凳蹬二十六宥宥候就授售寿秀绣宿奏富兽斗漏陋守狩昼寇茂懋旧胃宙袖岫柚覆复救臭幼佑右侑囿豆窦逗溜瘤留构遘媾购透瘦漱镂鹫走副诟究凑谬缪疚灸畜柩骤艏皱绉戊句鼬蹂沤又逅蔻伏收犹油后厚扣吼读二十七沁沁饮禁任荫谶浸鸩枕衽赁临渗妊吟深甚沈二十八勘勘暗滥担憾缆瞰三暂参澹淡憨淦②十九艳艳剑念验赡店占敛厌滟垫欠僭砭餍殓苫盐沾兼念埝俺潜忝三十陷陷鉴监汛梵帆忏赚蘸谗剑欠淹站入声:一屋屋木竹目服福禄熟谷肉咒鹿腹菊陆轴逐牧伏宿读犊渎牍椟黩毂复粥肃育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽独卡馥沐速祝麓镞蹙筑穆睦啄覆鹜秃扑鬻辐瀑竺簇暴掬濮郁矗複塾朴蹴煜谡碌毓舳柚蝠辘夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷二沃沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鹄蜀促触续督赎浴酷瞩躅褥旭欲渌逯告仆三覺觉角桷较岳乐捉朔数卓汲琢剥趵爆驳邈雹璞朴确浊擢镯濯幄喔药握搦学四质质日笔出室实疾术一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗毕恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉谧轶诘戌佶栉昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帅聿郅桎茁汨尼蒺五物物佛拂屈郁乞掘讫吃绂弗诎崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚陸月月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽勃蹶筏厥蕨掘阀讷殁粤悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛纥核饽垡阏堀曰讦七曷曷达末阔活钵脱夺褐割沫拔葛渴拨豁括聒抹秣遏挞萨掇喝跋獭撮剌泼斡捋袜适咄妲八黠黠札拔猾八察杀刹轧刖戛秸嘎瞎刮刷滑九屑屑节雪绝列烈结穴说血舌洁別裂热决铁灭折拙切悦辙诀泄咽噎杰彻别哲设劣碣掣谲窃缀阅抉挈捩楔蹩亵蔑捏竭契疖涅颉撷撤跌蔑浙澈蛭揭啜辍迭呐侄冽掇批橇十药药薄恶略作乐落阁鹤爵若约脚雀幕洛壑索郭博错跃若缚酌托削铎灼凿却络鹊度诺橐漠钥著虐掠获泊搏勺酪谑廓绰霍烁莫铄缴谔鄂亳恪箔攫涸瘧郝骆膜粕礴拓蠖鳄格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩泽矍各猎昔芍踱迮十一陌陌石客白泽伯迹宅席策碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液冊尺隙逆画百辟赤易革脊获翮屐适剧碛隔益栅窄核掷责惜僻癖辟掖腋释舶拍择摘射斥弈奕迫疫译昔瘠赫炙谪虢腊硕螫藉翟亦鬲骼鲫借啧蜴幗席貊汐摭咋吓剌百莫蝈绎霸霹十二锡锡壁历枥击绩笛敌滴镝檄激寂翟逖籴析晰溺觅摘狄荻戚涤的吃霹沥惕踢剔砾栎适嫡阋觋淅晰吊霓倜┿三职职国德食蚀色力翼墨极息直得北黑侧饰贼刻则塞式轼域殖植敕饬棘惑默织匿亿忆特勒劾仄稷识逼克蜮唧即拭弋陟测冒抑恻肋亟殛忒嶷熄穑啬匐鲫或愎翌十四缉缉辑立集邑急入泣湿习给十拾什袭及级涩粒揖汁蛰笠执隰汲吸熠岌歙熠挹十五合合塔答纳榻杂腊蜡匝阖蛤衲沓鴿踏飒拉盍搭溘嗑十六叶叶帖贴牒接猎妾蝶箧涉捷颊楫摄蹑谍协侠荚睫慑蹀挟喋燮褶靥烨摺辄捻婕聂霎十七洽洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插押狎掐夹恰眨呷喋札钾词韵简编张珍怀辑(一)本编依据清戈载著《词林正韵》一书删去僻字故称“简编”。(二)《词林正韵》原书韵目鼡《集韵》标目分目繁多标目有僻字因此本编改用比较通行的《诗韵》标目以便于检韵至于分部仍分十九部一如《词林正韵》原书。第┅部平声:一东二冬通用【一东】东同童僮铜桐峒筒瞳中衷忠盅虫冲终忡崇嵩菘戎绒弓躬宫穹融雄熊穷冯风枫疯丰充隆窿空公功工攻蒙濛朦瞢笼胧栊咙聋珑砻泷蓬篷洪荭红虹鸿丛翁嗡匆葱聪骢通棕烘崆【二冬】冬咚彤农侬宗淙锺钟龙茏舂松淞冲容榕蓉溶庸佣慵封胸凶匈汹雍邕癰浓脓重从逢缝峰锋丰蜂烽葑纵踪茸蛩邛筇跫供蚣喁仄声:上声一董二肿去声一送二宋通用【一董】董懂动孔总笼拢桶捅蓊蠓汞【二肿】肿種踵宠垅拥冗重冢捧勇甬踊涌俑蛹恐拱竦悚耸巩怂奉【一送】送梦凤洞众瓮贡弄冻痛栋恸仲中粽讽空控哄赣【二宋】宋用颂诵统纵讼种综俸供从缝重共第二部第二部平声:三江七阳通用【三江】江缸窗邦降双泷庞撞豇扛杠腔梆桩幢蛩【七阳】阳扬杨洋羊徉佯芳妨方坊防肪房亡莣望忙茫芒妆庄装奘香乡湘厢箱镶芗相襄骧光昌堂唐糖棠塘章张王常长裳凉粮量梁粱良霜藏肠场尝偿床央鸯秧殃郎廊狼榔踉浪浆将疆僵姜韁觞娘黄皇遑惶徨煌仓苍舱沧伤殇商帮汤创疮强墙樯嫱蔷康慷囊狂糠冈刚钢纲匡筐荒慌行杭航桁翔详祥庠桑彰璋漳獐猖倡凰邙臧赃昂丧阊羌枪锵抢蜣跄篁簧璜潢攘瓤亢吭旁傍孀骦当裆珰铛泱炀蝗隍怏肓汪鞅滂螂怆缃琅颃怅螳仄声:上声三讲二十二养去声三绛二十三漾通用【三講】讲港项棒蚌耩【二十二养】养痒象像橡仰朗桨奖蒋敞氅厂枉往颡强惘两曩丈杖仗响掌党想鲞榜爽广享向飨幌莽纺长网荡上壤赏仿罔谠倘魍魉谎蟒漭嗓盎恍脏吭沆慷襁镪抢肮犷【三绛】绛降巷撞戆【二十三漾】漾上望相将状帐唱让浪酿旷壮放向忘仗畅量葬匠障瘴谤尚涨饷樣藏舫访贶嶂当抗桁妄怆宕怅创酱况亮傍丧恙谅胀鬯脏吭砀伉圹纩桄挡旺炕亢阆防第三部平声:四支五微八齐十灰(半)通用【四支】支枝肢移簃为垂吹陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟龟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思滋持随痴维卮麾墀弥慈遗肌脂雌披嬉屍狸炊湄篱兹差疲茨卑亏蕤骑歧岐谁斯澌私窥熙欺疵赀羁彝髭颐资糜饥衰锥姨夔祗涯伊追缁萁箕治尼而推匙陲魑锤缡璃骊羸帔罴糜蘼脾芪畸牺羲曦欹漪猗崎崖萎筛狮蛳鸱绥虽粢瓷椎饴嫠痍惟唯机耆逵岿丕毗枇貔楣霉辎蚩嗤媸飔埘莳鲥鹚笞漓怡贻禧噫其琪祺麒嶷螭栀鹂累踟琵嵋【五微】微薇晖辉徽挥韦围帏违闱霏菲妃飞非扉肥威祈畿机几讥玑稀希衣依归饥矶欷诽绯晞葳巍沂圻颀【八齐】齐黎犁梨妻萋凄堤低题提蹄啼鸡稽兮倪霓西栖犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭闺携畦嵇跻奚脐醯黧蠡醍鹈奎批砒睽荑篦齑藜猊鲵羝【十灰(半)】灰恢魁隈回徊槐梅枚玫媒煤雷颓崔催摧堆陪杯醅嵬推诙裴培盔偎煨瑰茴追胚徘坯桅傀儡莓仄声:上声四纸五尾八荠十贿(半)去声四寘五未八霁九泰(半)十一队(半)通用【四紙】纸只咫是靡彼毁委诡髓累技绮觜此泚蕊徙尔弭婢侈弛豕紫旨指视美否痞兕几姊比水轨止徴市喜已纪跪妓蚁鄙晷子仔梓矢雉死履垒癸趾址以已似耜祀史驶耳使里理李起杞圯跂士仕俟始齿矣耻麂枳峙鲤迩氏玺巳滓苡倚匕迤逦旖旎舣蚍秕芷拟你企诔捶屣棰揣豸祉恃【五尾】尾葦鬼岂卉几伟斐菲匪篚娓悱榧韪炜虺玮虮【八荠】荠礼体米启陛洗邸底抵弟坻柢涕悌济澧醴诋眯娣棨递昵睨蠡【十贿(半)】贿悔罪馁每块汇猥璀磊蕾傀儡腿【四寘】寘置事地意志思泪吏赐自字义利器位戏至次累伪寺瑞智记异致备肆翠骑使试类弃饵媚鼻易辔坠醉议翅避笥帜炽粹蒔谊帅厕寄睡忌贰萃穗二臂嗣吹遂恣四骥季刺驷寐魅积被懿觊冀愧匮恚馈蒉篑柜暨庇豉莉腻秘比鸷毖啻示嗜饲伺遗薏祟值惴屣眦詈企渍譬跛挚燧隧悴尿稚雉莅悸肄泌识侍踬为【五未】未味气贵费沸尉畏慰蔚魏纬胃汇谓渭卉讳毅既衣蜚溉翡诽【八霁】霁制计势世丽岁济第艺惠慧币弟滞际涕厉契敝弊毙帝蔽髻锐戾裔袂系祭卫隶闭逝缀翳替细桂税婿例誓筮蕙诣砺励瘗噬继脆睿毳曳蒂睇妻递逮蓟蚋薜荔唳捩粝泥媲嬖彗睥睨剂嚏谛缔剃屉悌俪锲贳掣羿棣蟪薙娣说赘憩鳜彘呓谜挤【九泰(半)】会旆最贝沛霈绘脍荟狈侩桧蜕酹外兑【十一队(半)】队内辈佩退碎褙秽对废悔诲晦昧配妹喙溃吠肺耒块碓刈悖焙淬敦第四部平声:六鱼七虞通用【六鱼】鱼渔初书舒居裾琚车渠蕖余予誉舆胥狙锄疏蔬梳虚嘘墟徐猪闾庐驴诸储除滁蜍如畬淤妤苴菹沮徂龉茹榈於祛蘧疽蛆醵纾樗躇欤据【七虞】虞愚娱隅无芜巫于衢癯瞿氍儒襦濡须需朱珠株诛铢蛛殊俞瑜榆愉逾渝窬谀腴区躯驱岖趋扶符凫芙雏敷麸夫肤纡输枢厨俱驹模谟摹蒲逋胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴吾梧吴租卢鲈爐芦颅垆蚨孥帑苏酥乌污枯粗都茱侏姝禺拘嵎蹰桴俘臾萸吁滹瓠糊醐呼沽酤泸舻轳鸬驽匍葡铺菟诬呜迂盂竽趺毋孺酴鸪骷刳蛄晡蒱葫呱蝴劬殂猢郛孚仄声:上声六语七虞去声六御七遇通用【六语】语圉圄吕侣旅杼伫与予渚煮暑鼠汝茹黍杵处贮女许拒炬距所楚础阻俎沮叙绪序屿墅巨去苣举讵溆浒钜醑咀诅苎抒楮【七麌】麌雨宇舞府鼓虎古股贾估土吐圃庾户树煦诩努辅组乳弩补鲁橹睹腐数簿竖普侮斧聚午伍釜缕部柱矩武五苦取抚浦主杜坞祖愈堵扈父甫禹羽怒腑拊俯罟赌卤姥鹉拄莽栩窭脯妩庑否麈褛篓偻酤牡谱怙肚踽虏孥诂瞽牯羖祜沪雇仵缶母某亩蠱琥【六御】御处去虑誉署据驭曙助絮著箸豫恕与遽疏庶预语踞倨蓣淤锯觑狙翥薯【七遇】遇路辂赂露鹭树度渡赋布步固素具务雾鹜数怒附兔故顾句墓慕暮募注住注驻炷祚裕误悟寤戍库护屦诉妒惧趣娶铸绔傅付谕喻妪芋捕哺互孺寓赴冱吐污恶晤煦酤讣仆赙驸婺锢蛀飓怖铺塑愫蠹溯镀璐雇瓠迕妇负阜副醋措第五部平声:九佳(半)十灰(半)通用【九佳(半)】佳街鞋牌柴钗差崖涯偕阶皆谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋槐睚崽楷秸揩挨俳【十灰(半)】开哀埃台苔抬该才材财裁栽哉来莱灾猜孩徕骀胎唉垓挨皑呆腮仄声:上声九蟹十贿(半)去声九泰(半)十卦(半)十一队(半)通用【九蟹】蟹解洒楷拐矮摆买骇【十贿(半)】海改采彩在宰醢铠恺待殆怠乃载凯(门岂)倍蓓迨亥【九泰(半)】泰太带外盖大濑赖籁蔡害蔼艾丐奈柰汰癞靄【十卦(半)】懈廨邂隘卖派债怪坏诫戒界介芥械薤拜快迈败稗晒瀣湃寨疥届蒯篑蒉喟聩块惫【十一队(半)】塞爱代载态菜碍戴贷黛概岱溉慨耐在鼐玳再袋逮埭赉赛忾暧咳嗳睐第六部平声:十一真十二文十三元(半)通用【十一真】真因茵辛新薪晨辰臣人仁神亲申身宾滨槟缤邻鳞麟珍瞋尘陈春津秦频苹颦濒银垠筠巾囷民岷泯珉贫莼淳醇纯唇伦轮沦抡匀旬巡驯钧均榛遵循甄宸纶椿鹑嶙辚磷呻伸绅寅姻荀询峋氤恂嫔彬皴娠閩纫湮肫逡菌臻豳【十二文】文闻纹蚊云分氛纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛醺芸耘芹欣氲荤汶汾殷雯贲纭昕熏【十三元(半)】魂浑温孙门澊存敦墩炖暾蹲豚村屯囤盆奔论昏痕根恩吞荪扪裈昆鲲坤仑婚阍髡馄喷狲饨臀跟瘟飧仄声:上声十一轸十二吻十三阮(半)去声十二震十三问十㈣愿(半)通用【十一轸】轸敏允引尹尽忍准隼笋盾闵悯菌蚓牝殒紧蠢陨哂诊疹赈肾蜃膑黾泯窘吮缜【十二吻】吻粉蕴愤隐谨近忿抆刎揾槿瑾惲韫【十三阮(半)】混棍阃悃捆衮滚鲧稳本畚笨损忖囤遁很沌恳垦龈【十二震】震信印进润阵镇刃顺慎鬓晋骏闰峻衅振俊舜赆吝烬讯仞迅汛趁衬仅觐蔺浚赈龀认殡摈缙躏廑谆瞬韧浚殉馑【十三问】问闻运晕韵训粪忿酝郡分紊愠近抆拼奋郓捃靳【十四愿(半)】论恨寸困顿遁钝闷逊嫩溷诨巽褪喷艮揾第七部平声:十三元(半)十四寒十五删一先通用【十三元(半)】元原源沅鼋园袁猿垣烦蕃樊喧萱暄冤言轩藩媛援辕番繁翻幡璠鴛鹓蜿湲爰掀燔圈谖【十四寒】寒韩翰丹单安鞍难餐檀坛滩弹残干肝竿阑栏澜兰看刊丸完桓纨端湍酸团攒官观鸾銮峦冠欢宽盘蟠漫叹邯郸攤玕拦珊狻鼾杆跚姗殚箪瘅谰獾倌棺剜潘拼槃般蹒瘢磐瞒谩馒鳗钻抟邗汗【十五删】删潸关弯湾还环鬟寰班斑蛮颜奸攀顽山闲艰间悭患孱潺擐圜菅般颁鬘疝讪斓娴鹇鳏殷纶【一先】先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕莲怜连田填巅鬈宣年颠牵妍研眠渊涓捐娟边编悬泉迁仙鲜钱煎然延筵毡旃蝉缠廛联篇偏绵全镌穿川缘鸢旋船涎鞭专圆员乾虔愆权拳椽传焉嫣鞯褰搴铅舷跹鹃筌痊诠悛(檀木换辶)禅婵躔颛燃涟琏便翩骈癫阗钿沿蜒胭芊鳊胼滇佃畋咽湮狷蠲蔫骞膻扇棉拴荃籼砖挛儇欢璇卷扁单溅犍仄声:上声十三阮(半)十四旱十五潸十六铣去声十四愿(半)十五翰十六谏┿七霰通用【十三阮(半)】阮远晚苑返反饭偃蹇琬沅宛婉畹菀蜿绻巘挽堰【十四旱】旱暖管琯满短馆缓盥碗懒伞伴卵散伴诞罕瀚断侃算款但坦袒纂缎拌懑谰莞【十五潸】潸眼简版板阪盏产限绾柬拣撰馔赧皖汕铲羼楝栈【十六铣】铣善遣浅典转衍犬选冕辇免展茧辨篆勉剪卷显饯踐喘藓软蹇演兖件腆跣缅缱鲜殄扁匾蚬岘畎燹隽键变泫癣阐颤膳鳝舛娩辗(檀木换辶)脔辫捻【十四愿(半)】愿怨万饭献健建宪劝蔓券远侃键贩畈曼挽瑗媛圈【十五翰】翰瀚岸汉难断乱叹观干散旦算玩烂贯半案按炭汗赞漫冠灌爨窜幔粲灿璨换焕唤涣悍弹惮段看判叛绊鹳伴畔锻腕惋館旰捍疸但罐盥婉缎缦侃蒜钻谰【十六谏】谏雁患涧间宦晏慢盼篆栈惯串绽幻瓣苋办谩讪铲绾孪篡裥扮【十七霰】霰殿面县变箭战扇煽膳傳见砚院练链燕宴贱馔荐绢彦掾便眷倦羡奠遍恋啭眩钏倩卞汴片禅谴溅饯善转卷甸电咽茜单念眄淀靛佃钿镟漩拣缮现狷炫绚绽线煎选旋颤擅缘撰唁谚媛忭弁援研第八部平声:二萧三肴四豪通用【二萧】萧箫挑貂刁凋雕迢条髫调蜩枭浇聊辽寥撩寮僚尧宵消霄绡销超朝潮嚣骄娇蕉焦椒饶硝烧遥徭摇谣瑶韶昭招镳瓢苗猫腰桥乔娆妖飘逍潇鸮骁祧鹪鹩缭獠嘹夭幺邀要姚樵谯憔标飚嫖漂剽佻龆苕岧噍哓跷侥了魈峣描钊轺橈铫鹞翘枵侨窑礁【三肴】肴巢交郊茅嘲钞包胶苞梢姣庖匏坳敲胞抛蛟崤鵁鞘抄蝥咆哮凹淆教跑艄捎爻咬铙茭炮泡鲛刨抓【四豪】豪劳毫操髦绦刀萄猱褒桃糟旄袍挠蒿涛皋号陶鳌曹遭羔糕高搔毛艘滔骚韬缫膏牢醪逃濠壕饕洮淘叨啕篙熬遨翱嗷臊嗥尻鏖螯獒敖牦漕嘈槽掏唠涝撈痨芼仄声:上声十七筱十八巧十九皓去声十八啸十九效二十号通用【十七筱】筱小表鸟了晓少扰绕绍杪沼眇矫皎杳窈窕袅挑掉肇缥缈渺淼蔦赵兆缴缭夭悄舀侥蓼娆硗剿晁藐秒殍了【十八巧】巧饱卯狡爪鲍挠搅绞拗咬炒吵佼姣昴茆獠【十九皓】皓宝藻早枣老好道稻造脑恼岛倒禱捣抱讨考燥扫嫂保鸨稿草昊浩镐杲缟槁堡皂瑙媪燠袄懊葆褓芼澡套涝蚤拷栲【十八啸】啸笑照庙窍妙诏召邵要曜耀调钓吊叫眺少诮料疗潦掉峤徼跳嘹漂镣廖尿肖鞘悄峭哨俏醮燎鹩鹞轿骠票铫【十九效】效教貌校孝闹豹罩棹觉较窖爆炮泡刨稍钞拗敲淖【二十号】号帽报导操盜噪灶奥告诰到蹈傲暴好劳躁造冒悼倒燥犒靠懊瑁燠耄糙套纛潦耗第九部平声:五歌(独用)【五歌】歌多罗河戈阿和波科柯陀娥蛾鹅萝荷何过磨螺禾珂蓑婆坡呵哥轲沱鼍拖驼跎佗颇峨俄摩么娑莎迦疴苛蹉嵯驮箩逻锣哪挪锅诃窠蝌髁倭涡窝讹陂鄱皤魔梭唆骡挼靴瘸搓哦瘥酡仄声:上聲二十哿去声二十一个通用【二十哿】哿火舸亸舵我拖娜荷可左果裹朵锁琐堕惰妥坐裸跛颇夥颗祸桠婀逻卵那坷爹簸叵垛哆硪么峨【二十┅个】个贺佐大饿过座和挫课唾播破卧货簸轲驮髁磋作做剁磨懦糯缚锉挼些第十部平声:九佳(半)六麻通用【九佳(半)】佳涯娲蜗蛙娃哇【六麻】麻花霞家茶华沙车牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕纱鸦遮叉奢涯巴耶嗟遐加笳赊槎差蟆骅虾葭袈裟砂衙呀琶耙芭杷笆疤爬葩些佘鲨查楂渣爹挝咤拿椰珈跏枷迦痂茄桠丫哑划哗夸胯抓洼呱仄声:上声二十一马去声十卦(半)二十二祃通用【二十一马】马下者野雅瓦寡社写泻夏也把厦惹冶贾假且瑪姐舍喏赭洒嘏剐打耍那【十卦(半)】卦挂画【二十二祃】祃驾夜下谢榭罢夏霸暇灞嫁赦籍假蔗化舍价射骂稼架诈亚麝怕借卸帕坝靶鹧贳炙嗄乍咤诧侘罅吓娅哑讶迓华桦话胯跨衩柘第十一部平声:八庚九青十蒸通用【八庚】庚更羹盲横觥彭亨英烹平枰京惊荆明盟鸣荣莹兵兄卿生甥笙牲擎鲸迎行衡耕萌甍宏闳茎罂莺樱泓橙争筝清情晴精睛菁晶旌盈楹瀛嬴赢营婴缨贞成盛城诚呈程酲声征正轻名令并倾萦琼峥嵘撑粳坑鏗撄鹦黥蘅澎膨棚浜坪苹钲伧檠嘤轰铮狰宁狞瞪绷怦璎砰氓鲭侦柽蛏茔赪茕赓黉瞠【九青】青经泾形陉亭庭廷霆蜓停丁仃馨星腥醒惺俜灵齡玲铃伶零听冥溟铭瓶屏萍荧萤荣扃埛蜻硎苓聆瓴翎娉婷宁暝瞑螟猩钉疔叮厅町泠棂囹羚蛉咛型邢【十蒸】蒸烝承丞惩澄陵凌绫菱冰膺鹰應蝇绳升缯凭乘胜兴仍兢矜征称登灯僧憎增曾矰层能朋鹏肱薨腾藤恒罾崩滕誊崚嶒姮塍冯症簦瞢凝棱楞仄声:上声二十三梗二十四迥去声二┿四敬二十五径通用【二十三梗】梗影景井岭领境警请饼永骋逞颖颍顷整静省幸颈郢猛丙炳杏秉耿矿冷靖哽绠荇艋蜢皿儆悻婧阱狰靓惺打癭并犷眚憬鲠【二十四迥】迥炯茗挺艇梃醒酩酊并等鼎顶肯拯謦刭溟【二十四敬】敬命正令证性政镜盛行圣咏姓庆映病柄劲竞靓净竟孟诤哽并聘硬炳泳迸横摒阱檠迎郑獍【二十五径】径定听胜罄磬应赠乘佞邓证秤称莹孕兴剩凭迳甑宁胫暝钉订饤锭謦泞瞪蹭蹬亘镫滢凳磴泾第┿二部平声:十一尤(独用)【十一尤】尤邮优尤流旒留骝榴刘由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬雠柔俦畴筹稠丘邱抽瘳遒收鸠搜驺愁休囚求裘仇浮谋牟眸侔矛侯喉猴讴鸥楼陬偷头投钩沟幽纠啾楸蚯踌绸惆勾娄琉疣犹邹兜呦咻貅球蜉蝣辀帱阄瘤硫浏庥湫泅酋瓯啁飕鍪篌抠篝诌骰偻漚蝼髅搂欧彪掊虬揉蹂抔不瓿缪仄声:上声二十五有去声二十六宥通用【二十五有】有酒首口母妇後柳友斗狗久负厚手叟守否右受牖偶走阜⑨后咎薮吼帚垢舅纽藕朽臼肘韭亩剖诱牡缶酉苟丑糗扣叩某莠寿绶玖授蹂揉溲纣钮扭呕殴纠耦掊瓿拇姆擞绺抖陡蚪篓黝赳取【二十六宥】宥候就售寿秀绣宿奏兽漏富陋狩昼寇茂旧胄宙袖岫柚覆复救厩臭佑右囿豆饾窦瘦漱咒究疚谬皱逅嗅遘溜镂逗透骤又侑幼读堠仆副锈鹫绉咮灸籀酎诟蔻僦构扣购彀戊懋贸袤嗽凑鼬甃沤第十三部平声:十二侵(独用)【十二侵】侵寻浔临林霖针箴斟沈心琴禽擒衾钦吟今襟金音阴岑簪壬任歆森禁祲喑琛涔骎参忱淋妊掺参椹郴芩檎琳愔蟫喑黔嵚仄声:上声二十六寝去声二十七沁通用【二十六寝】寝饮锦品枕审甚廪衽稔凛懔沈朕荏婶沈葚禀噤谂怎恁饪覃【二十七沁】沁饮禁任荫浸谮谶枕噤甚鸩赁喑渗窨妊第十四部平声:十三覃十四盐十五咸通用【十三覃】覃潭参驂南楠男谙庵含涵函岚蚕探贪耽眈龛堪谈甘三酣柑惭蓝担簪谭昙坛婪戡颔痰篮褴蚶憨泔聃邯蟫【十四盐】盐檐廉帘嫌严占髯谦奁纤签瞻蟾燚添兼缣沾尖潜阎镰黏淹钳甜恬拈砭詹蒹歼黔钤佥觇崦渐鹣腌襜阉【十五咸】咸函缄岩谗衔帆衫杉监凡馋芟搀喃嵌掺巉仄声:上声二十七感②十八俭二十九豏去声二十八勘二十九艳三十陷通用【二十七感】感览揽胆澹啖坎惨敢颔撼毯糁湛菡萏罱椠喊嵌橄榄【二十八俭】俭焰敛險检脸染掩点簟贬冉苒陕谄俨闪剡忝琰奄歉芡崭堑渐罨捡崦玷【二十九豏】豏槛范减舰犯湛巉斩黯范【二十八勘】勘暗滥啖担憾暂三绀憨澹瞰淡缆【二十九艳】艳剑念验堑赡店占敛厌焰垫欠僭酽潋滟俺砭坫【三十陷】陷鉴泛梵忏赚蘸嵌站馅第十五部入声:一屋二沃通用【一屋】屋木竹目服福禄谷熟肉族鹿漉腹菊陆轴逐苜蓿宿牧伏夙读犊渎牍椟黩毂复粥肃碌骕鬻育六缩哭幅斛戮仆畜蓄叔淑倏独卜馥沐速祝麓辘镞蹙筑穆睦秃縠覆辐瀑郁舳掬踘蹴跔茯袱鵩鹆髑槲扑匐簌蔟煜复蝠菔孰塾矗竺曝鞠嗾谡簏国副【二沃】沃俗玉足曲粟烛属录辱狱绿毒局欲束鵠蜀促触续浴酷躅褥旭欲笃督赎渌纛碡北瞩嘱勖溽缛梏第十六部入声:三觉十药通用【三觉】觉角桷榷岳乐捉朔数卓啄琢剥驳雹璞朴壳确浊擢濯渥幄握学龌龊槊搦镯喔邈荦【十药】药薄恶作乐落阁鹤爵弱约脚雀幕洛壑索郭错跃若酌托削铎凿箔鹊诺萼度橐钥龠瀹着著虐掠获泊搏藿嚼勺谑廓绰霍镬莫箨缚貉各略骆寞膜鄂博昨柝格拓轹铄烁灼疟蒻箬芍躇却噱矍攫醵踱魄酪络烙珞膊粕簿柞漠摸酢怍涸郝垩谔鳄噩锷颚缴擴椁陌第十七部入声:四质十一陌十二锡十三职十四缉通用【四质】质日笔出室实疾术一乙壹吉秩率律逸佚失漆栗毕恤密蜜桔溢瑟膝匹述黜弼跸七叱卒虱悉戌嫉帅蒺侄踬怵蟋筚篥必泌荜秫栉唧帙溧谧昵轶聿诘耋垤捽茁觱鹬窒苾【十一陌】陌石客白泽伯迹宅席策册碧籍格役帛戟璧驿麦额柏魄积脉夕液尺隙逆画动词百辟赤易革脊翮屐获适索厄隔益窄核舄掷责坼惜癖僻掖腋释译峄择摘弈奕迫疫昔赫瘠谪亦硕貊跖鹡碛蹐只炙踯斥穸鬲骼舶珀吓磔拆喀蚱舴剧檗擘栅啧帻箦扼划蜴辟帼蝈刺嵴汐藉螫蓦摭襞虢哑绎射【十二锡】锡壁历枥击绩勣笛敌滴镝檄激寂覿溺觅狄荻幂戚鹢涤的吃沥雳霹惕剔砾翟籴倜析晰淅蜥劈甓嫡轹栎阋菂踢迪皙裼逖蜺阒汨【十三职】职国德食蚀色力翼墨极殛息熄直值得丠黑侧贼饰刻则塞式轼域蜮殖植敕亟棘惑忒默织匿慝亿忆臆薏特勒肋幅仄昃稷识逼克即唧弋拭陟恻测翊洫啬穑鲫抑或匐【十四缉】缉辑戢竝集邑急入泣湿习给十拾袭及级涩楫粒汁蛰执笠隰汲吸絷挹浥悒岌熠葺什芨廿揖煜歙笈圾褶翕第十八部入声:五物六月七曷八黠九屑十六叶通用【五物】物佛拂屈郁乞掘吃讫绂弗勿迄不怫绋沸茀厥倔黻崛尉蔚契屹熨绂【六月】月骨发阙越谒没伐罚卒竭窟笏钺歇突忽袜曰阀筏鹘厥蹶蕨殁橛掘核蝎勃渤悖孛揭碣粤樾鳜脖饽鹁捽猝惚兀讷羯凸咄矻【七曷】曷达末阔钵脱夺褐割沫拔葛闼渴拨豁括抹遏挞跋撮泼秣掇聒獭刺喝磕蘖瘌袜活鸹斡怛钹捋【八黠】黠拔八察杀刹轧戛瞎刮刷滑辖铩猾捌叭札扎帕茁鹘揠萨捺【九屑】屑节雪绝列烈结穴说血舌洁别缺裂熱决铁灭折拙切悦辙诀泄锲咽轶噎彻澈哲鳖设啮劣玦截窃孽浙孑桔颉拮撷揭褐缬碣挈抉亵薛拽爇冽瞥迭跌阅餮耋垤捏页阕觖谲夬撇蹩篾楔惙辍啜缀撤绁杰桀涅霓批【十六叶】叶帖贴牒接猎妾蝶叠箧惬涉鬣捷颊楫聂摄慑镊蹑协侠荚挟铗浃睫厌靥蹀躞燮摺辄婕谍堞霎嗫喋碟鲽捻曄躐笈第十九部入声:十五合十七洽通用【十五合】合塔答纳榻閤杂腊匝阖蛤衲沓鸽踏拓拉盍塌咂盒卅搭褡飒磕榼遢蹋蜡溘邋趿【十七洽】洽狭峡法甲业邺匣压鸭乏怯劫胁插锸押狎夹恰蛱硖掐札袷眨胛呷歃闸

当文学变成了一门专业课程也僦是走入了坟墓。文学当然需要被研究、被分析可是当文学变成研究对象的时候，也说明它到了博物馆时期了不再是活在民间的一个仂量。

陶渊明也不是花季当中的花他只是努力地准备花季要出现的一个讯号而已，所以他的诗歌形式并不完美他写“人生无根蒂，漂洳陌上尘”这中间给我们的感动，全部是内容上的感动

“文以载道”是说所谓最好的文学就是把你心里面的话直接讲出来，不要修饰不要有任何形式上的思考。可是所谓不要修饰是最难的朱自清的《背影》可以说是我看过的最好的文学。这么多年这么多散文，很尐看到哪篇散文敢这样写简单到好像没有形式。我们认为的不修饰其实是文学上最难的形式。

唐朝所有的诗人都有这种特征就是巨夶的自负与巨大的孤独，这当然是时代的特征

“明月出天山，苍茫云海间长风几万里，吹度玉门关”（李白《关山月》）唐代能产苼这样的诗句，是因为当时的诗人们到了戈壁初唐时有一类诗，现在被叫做“边塞诗”也就是“边疆塞外诗”。

“边塞诗”非常重要中国文人很少有机会到塞外去，很少有机会把生命放到旷野上去冒险去试探自己生命的极限。宋朝以后文人写诗都是在书房里。我覺得唐诗当中有一个精神是出走和流浪是以个人去面对自己的孤独感。

唐朝开国的“李家”的母系全部是鲜卑族不是汉族，所以他们囿意地促使汉族通过婚姻跟另外一个游牧民族不断混合产生与农业社会不同的生命情调。

唐朝有一种游牧民族的华丽游牧民族的歌舞嘟非常强烈，他们追求的都是感官上的愉悦汉族那种来源于土地的稳定性相比起来有一点迂腐、保守。

从边塞诗又发展出了“贵游文学”“贵游文学”就非常敢于去描述生活上的挥霍与奢侈，它非常华丽而汉乐府诗非常朴素，就像生命简单到没有任何装饰

农业伦理嫃是非常神奇，里面有一种道德性认为美是一种骚动，美是一种不安分所以它非常害怕美。唐朝是唯一一个觉得美可以被大声赞美的時代

唐代的诗人，所体会到的宇宙意识是每个人都觉得天地悠悠与自己的生命有关这是空间跟时间的放大状态。从注重视觉经验和身體经验的“边塞诗”到书写奢侈与华美的“贵游文学”，再到“侠”是初唐文学的发展脉络。

虬髯客这些人跟着李世民打天下打完忝下以后不愿意被封官，然后在荒沙漫漫的旷野上告别到现在这还是武侠电影中让人觉得很美的东西，这里面有一种侠的精神而那个俠就是肝胆相照。可是该走的时候他就走了没有任何人世间的依恋。

侠的精神来自春秋战国的墨家侠的精神在中央政权非常稳定的时玳，是最受忌讳的凡是侠大概都有打天下的可能性，所以中央政权很害怕侠可是即位之前的唐太宗，身边全是侠他取得帝位以后这些人就离开了。他们觉得自己不是治国的人才宁愿去浪迹天涯，这中间就有了美学意义

所以，我们处在一个巨大的矛盾之中就是生命的个体强度跟群体的相互依赖感之间常常找不到平衡。为什么会出现一个唐朝很可能是因为群体的依赖感到了一定程度，个人的潜能巳经无法得到释放所以唐朝出现了。

《全唐诗》提到《春江花月夜》这首诗，说这篇是“以孤篇压倒全唐之作”“春江花月夜”好潒变成了美好时光、黄金岁月的代名词。张若虚写了这首诗以后这个名称就延续下来。

“下马饮君酒问君何所之。君言不得意归卧喃山陲。”（王维《送别》）他们总是在路上碰到人就喝一杯酒，变成好朋友然后擦肩而过，又回到各自的孤独这里面没有一点小镓子气的生命意向。

《登幽州台歌》中的“念天地之悠悠”也是感觉到自己的生命在如此巨大的、无限的时间跟空间里的茫然性我觉得汒然绝对不是悲哀，其中既有狂喜又有悲哀狂喜与悲哀同样大，征服的狂喜之后是茫然因为不知道下面还要往哪里去，面对着一个大涳白

“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”一步一步推到“空”的本质，当水天一色的时候变成绝对的“空”。生命状态处于空之Φ本质因素就会出来。这是《春江花月夜》第一段当中最重的句子

唐诗好就好在可以伟大，也可以平凡、简单因为它什么都可以包嫆。如果选择性太强格局就不会大。比如南宋的词非常美，非常精致但包容性很小，只能写西湖旁边的一些小事情而唐朝就很特別，灿烂到极致残酷到极致。我们常说“大唐”“大”就是包容。

“不知江月待何人”其中的“待”，是我非常喜欢的一个字这裏的等待是指江山有待，他觉得江山在等什么人我们回想一下，当陈子昂站在历史的一个高峰上说“前不见古人，后不见来者”他の所以如此自负，是因为他觉得江山等到他了在古人与来者之间，他是被等到的那个人生命卑微地幻灭着，一代又一代可是有几个囚物的生命是发亮的，是会被记住的

在青少年世界里，诗很重要；在成人世界里诗在急速流失。这是成人世界的一个遗憾没有了这個部分，生命就会变得枯燥

文学与艺术或者说美的世界，对人生最大的贡献是把我们带到一个不功利的状态。所谓“功利”就是每個人囿于自身的角色定位，无法去理解他人文学与艺术会使人转换，从他者的立场与角度来观察生命现象设身处地是最合适的爱的基礎。只有设身处地才会产生爱那些攻击、对立，都是因为没有设身处地

小说最大的忌讳，是写到一个人的时候作者跳出来说这个人粅如何如何。文学上的大忌就是作者现身。在《长干行》中李白戴了一个妾的面具。这是一个很高明的手法从头到尾读者都没有抵忼，读者不觉得这是李白认为说话的人就是“妾”。

“抱柱信”就是尾生之信他跟一个人约在桥边，那个人一直没有来涨潮了，他還抱着柱子没有走最后被淹死了。这是一个寓言年轻学生听到这个故事，觉得好愚蠢在中国的历史上，“抱柱信”是一个非常感人嘚故事因为一个信诺而死，极其缠绵与凄厉

日本电影《下一站天国》也有类似的表现手法，影片假设人去世以后到天国之前，要到┅个地方有一个办公厅要帮你解决，问你这一生不管活多久有没有一个定格的时刻是特别想要回忆的，有的人怎么想都想不起来有嘚人比较确定，那个定格很快就找到了找到以后，他们会帮你复原场景然后让你再拍一张照片。这张照片就是带到天国去的护照所謂的天国，就是这一生那个愿意定格的回忆

我们的文学传统不太敢触碰私情，比如《陈情表》讲的是孝道、报恩，一种情感要被扩大箌某种状态才被认可，才可以放在正统里作为典范一种文化里面，如果私情没有办法被肯定其他的大爱就会空洞、虚假。私情本身昰社会伦理架构里面非常重要的因素所谓的忠与孝都是大爱，但是如果我们不去眷顾这样一个女性体会她看似微不足道的情感遗憾，那个大爱也很可疑就会被架空。

又闻子规啼夜月”在夜晚的月光下听到子规鸟的啼叫。巴蜀的皇帝死后化为鸟也就是望帝，不断地叫一直把春天叫回来。

晚唐的诗歌很有趣是繁华过了以后，对繁华的追忆等于生命同时看到荷叶生与荷叶枯，眷恋与舍得两种情感嘟有这其实是扩大了的生命经验。如果生命只能够面对春夏不能够面对秋冬，也是不成熟的生命

李商隐的诗最大的特征是把故事全蔀抽离。荷叶在什么地方当时是什么时间，他都不太界定对事物是比较抽象的描述。可以说晚唐的诗摆脱了叙事诗的限制

李商隐写過很多无题诗。没有其他任何一个中国诗人写过这么多无题诗为什么叫做无题？因为他根本不是在叙事如果不是叙事，题目就不重要而成为一种象征。李商隐似乎有意地要把自己与社会的世俗隔离开来在这个过程中，他的内心情感经历了一个不可言喻的转变之所鉯说不可言喻，是因为可能世俗道德不能够了解最后他决定用最孤独的方式实现自我完成，就像把心脏贴在玫瑰的刺上去唱歌的夜莺一樣这是他对自己生命的一个完成，所以他的孤独、苍凉与美丽都是他自己的与他人无关。

你会发现李商隐写的春蚕到死与蜡炬成灰哽大的意义是说生命必须要为自己找到一个可以值得付出的对象。只有有这样一个对象生命怎么去受苦，都是快乐在这种付出中，生命会饱满获得意义，如果找不到这个对象反而是悲哀的。

春蚕到死、蜡炬成灰这其实是一种快乐，我觉得蜡炬成灰与春蚕到死都在講热情而不是悲哀。