【罗登的回答(1968票)】:

这个问题，对于我这样一个多年死忠来说，一直在思考，这里不说政策层面上的事情。

我觉得，简单地说：日剧不适合目前的中国观众。

我以前写过一个回答，讲述了国产剧日剧的差别，仅对恋爱剧来说，这三者的差别是很明显的：

日剧：两个不相爱的人相爱了。

韩剧：两个相爱的人结婚了。

国产剧：两个结婚的人相爱了！

这里面微妙的差别在于，日本这个国家的产业，和这个国家的经济生活一样，已经过了某个正常一日三餐，温饱求稳的年代了。

对于日本来说，除开故事层面上的创新和不断进化之外，在核心戏剧主题上，不再对传统的“大团圆”、“坚韧不拔得胜利”这一类主题感兴趣，更多的主题定位在个人的独立，人的异化，欲望、家庭解构、公平正义……等等一类上，简而言之，就是不再和普通生活休戚相关了。

大热的《Legal High》，如果没有一点自嘲和反思心态的人，恐怕是不会喜欢这个戏的。就算是《半泽直树》，核心要讲的还是一个Dilemma：生存和道德原则之间的冲突。而不是简简单单的“爱拼才会赢”的职场奋斗史，这和我们能理解的《杜拉拉》是有本质区别。

换句话说，日剧现在的主题是比较黑暗的。是讨论人性中善恶对立的，并不是一味喜洋洋。

这些主题对于国产剧来说还是很陌生的。中国的观众目前喜欢的，或者说能消费的主题，基本还是和普通生活，柴米油盐酱醋茶有关的主题，比如家庭矛盾啦，爱情小纠纷啦，痛打鬼子啦……

不是说我们的观众就低级，而是说在一个国家刚刚过温饱线的时候，人们的主要思维不是反思，不是困扰，而是享受，而是狂欢，因为以前过于苦难，这是很正常的事情。

所以，我们更喜欢和我们比较贴近的韩剧，韩剧从整体规模和制作理念上，是介乎中日之间的。

韩剧的流行和韩国电影流行是一样的，在九十年代末期，韩国电影突然流行起来，紧接着韩剧也开始流行，这和政策层面是有关的。因为以前由政府主导的中日友好开始降温，一个强大的韩国文化不可能不显示出其力量。

在日剧逐渐进化的过程中，中国的消费群也在发生着变化，老一代的日剧本身也不像现在日剧这样，老日剧显然比现代日剧要传统一些。所以，国内的老日剧迷逐渐消退，新的电视剧消费者主要由新增城市人口构成，也不太能消费那种老牌资本主义国家城市题材所渗透出来的黑暗和颓废味道。

关于，我只能说，在中国一贯的逻辑思维里面，有一个鄙视链条在起作用。比如某个人特别鄙视那些开比亚迪的人，这是因为他可以谈论兰博基尼了，但是这个人其实根本一辆自行车都买不起。

全世界都知道美剧代表世界电视剧最高标准，所以我看了美剧，那也就没必要再看日剧了。很多人瞧不起日剧，其实根本没看过。

补充：关于日剧动不动大段讲道理的“说教”，其实这是日本电视剧最大的特点，日本的崛起和发展是离不开一种“精神力量”的，人家不再关注生存的时候，必定要关注精神和信仰层面。你说美国电影动不动就宣扬美国价值观是一个道理，因为仓禀实而知“礼”。中国若稳定富裕三十年以上，咱的电视剧也会以发散价值观为主。

至于现在，活着就不容易啦，有点闲工夫找个富二代结婚少奋斗二十年要紧！

【尹词的回答(273票)】:

日剧对于目前的很多中国观众来说，不够平易近人，它的精神内核不是我们所能理解的。

我们国产电视剧大多还是讲故事型的，而且常常是简单粗暴甚至（在我看来）不合逻辑的故事。

相比之下，日剧显得太“走心”了。

看日剧的朋友都会发现，日剧通常不是单纯给你讲一个故事，而是在故事背后埋伏着对人的内心、对人性、对社会等等方面的思考。

不信你看看，《legal high》是讲律师为钱不顾一切的故事吗？《白色巨塔》是说好医生和坏医生斗争的故事吗？《unfair》是在争论面对匪徒要不要开枪吗？《woman》是讲单亲妈妈苦情记吗？《最高的离婚》是告诉我们复婚才是人间大团圆吗？《纸月亮》是说中年出轨没好下场吗？《家族游戏》是讲家庭教师拯救失足儿童吗？就连去年大热的《半泽直树》也不是简单的萌大叔复仇记啊！至于像《面包和汤和猫咪好天气》这种剧，放在国内观众眼里恐怕会觉得“温温吞吞的四集也算电视剧吗这什么鬼”……

前面提到名字的那些优质日剧，类似的题材如果由国内来拍，一定是脸谱式的、简单粗暴的、正义战胜邪恶的、合家欢乐大结局这种，因为我们观众太熟悉这样模式了，也太适应了，那些日剧几乎都不适合一家人坐在沙发上安静地观看并思索。

日剧和国产剧，就不在一个频道。

韩剧温情，没日剧那么“个性”，接受起来也容易些。

而且，韩剧和国产剧类似的一点是，都比较重视“家庭”“家族”这个概念（或者说故事背景？）。

日剧很明显不怎么爱讲大家庭背景下的故事，就算涉及家庭，也往往是夫妻这种小家庭，那些有着丰富内心情感的主人公们，要么是独自面对这个强大的世界，要么是有心灵相通的朋友，婆婆妈妈父父子子这种家庭关系的纠缠不是日剧热衷的。所以它实际上并不符合我们习惯的伦理观念，这就导致在理解人物和剧情上又成了一种障碍。

美剧么，我个人觉得它第一和日剧风格不同，第二也真的制作精良。

美剧常常可以做很“好看”的故事，比日剧热闹。比如同样是演法医，《CSI》比日剧《voice-亡者之音》酷炫多了。

制作上我也总感觉美剧很“贵”的样子，日剧看起来就比较省钱，比如美剧可以有《冰与火之歌》这种水准的，日剧里《spec》还是比不了。

老师提到的“鄙视链”？反正我认识的人大多不看日剧，看美剧的不少，貌似大家虽然没看过日剧，但可以很理所当然地认为“日剧也就那样吧”“好像也没什么意思”。不过我更乐意把这归结于大家喜欢的风格不同。

当然最搞笑的是另一种人，听说我看日剧后反应是：你怎么看日剧呢？小日本的东西……（好啦好啦有喜欢日剧的朋友不要责怪这类人哦，我知道他们其实只是不想我被日本帝国主义文化腐蚀而已啦！）

【飞鸟冰河的回答(159票)】:

题主自己去查查，《阿信》、《血疑》、《东京爱情故事》，随便举几个都能秒杀你说的韩剧泰剧。不是日本电视剧没有流行过，是流行的时候估计你还没有呢。虽然如今由于各种原因日剧不火了，但不能说人祖上没阔过啊。

至于为什么不火了？原因很多，不让进口是最关键的一个。

本来想晚一点回答的，现在一看题目的修改，彻底放弃。同学你知道么，你这么具备商业含金量的问题，完整回答出来要付多少钱？这里的难点甚至都不在于钱，你所说的“流行”、“火”的定义是什么，自己都没搞清。这样问到最后徒耗口水。

你是谁？你从哪里来？你又要到哪里去呢？人生真是寂寞啊……

其实我特想怒答这个问题。

去年五一，我哥结婚促使我妈妈家的七大姨妈八大舅妈又一次齐聚一堂。

闲来无事，他们问我有什么好看的电视剧，我本着人道主义精神想提高他们的逼格，不然以后家庭聚会，我将面对曲高和寡的局面。

不遗余力的推荐了木村哥哥和福山叔叔的各种剧，我这么体贴的考虑到他们的年龄段都没推荐残障剧和青春校园剧，结果他们一脸嫌弃，还会嘟囔一句小日本能拍出撒好东西。

今年1月，我又去了我哥家，嫂子问我最近没有没什么好看的电视剧，我又不遗余力的推荐了雅人叔这两年火到爆的《legal high》和《半泽直树》，于是又以失败告终。

只有我姑姑带着我七岁的妹妹看完了《半泽直树》《legal high》以及《白色巨塔》。

ps：我觉得《白色巨塔》绝壁是最值得一看的日剧，他很好的诠释山崎丰子奶奶想要表达的思想。

于是我就陷入反思，为什么看日剧的人这么少，而且推广还那么吃力。我能想到的一个答案就是：环境。

一、你周围的环境，会影响你的喜好。当大家都在讨论都教授的时候，你突然冒出一句：“那个面瘫外星人，哪里有我们雅人叔宇宙颜艺帝帅啊！”然后，估计大家以后吃饭就不叫你。

二、你周围的环境，会影响你对事物的接受程度。这一点我觉得教育程度有关。

我经历这么一段过程美剧——英剧——日剧。

要我说我最喜欢的电视剧

英剧完全没有，大表哥的死让我彻底弃了英剧。

但是说起日剧，我感觉我骄傲的心态简直叛国。

说实话看了日剧，你会发现再看其他剧的时候，总会有按快进的冲动。

最重要的事，我觉得日剧有一种特殊技能，他在向你揭露现实的残酷的同时，又让你保持对生活的热情。

【袁蕾的回答(140票)】:

看了这么多年日剧了，在电视上看到的日剧，屈指可数，引进的日剧非常少，而且都不是热门剧。相对于韩剧泰剧的引进数量，日剧确实是少之又少。

虽然电视台没有引进，但是好歹视频网站会引进吧，但是，通过各大视频网站引进的日剧同样非常少，特别是和韩剧美剧相比，根本没有可比性。

虽然视频网站没有引进，但是我们还有字幕组啊，我们还有非正规渠道啊！现在我们看日剧，主要是从这个渠道来的，字幕主要是人人，日菁，猪猪三个字幕组做，猪猪的字幕，我已经很久没见到猪猪做的新剧了（猪猪有做新剧，特此更正），人人做的大多数都是主流热门剧，日菁做的很多都是些偏冷门的剧。

但是就算是这样，大量制作精良，品质优秀的日剧仍然没有在国内火起来，上一部国内大热的日剧是《半泽直树》，可以说是近几年在国内最火的日剧了，但是和《来自星星的你》比呢？比不过啊！你想，日剧吧的活跃用户133万，韩剧吧活跃用户297万，连美剧吧都不如韩剧吧的活跃用户多，才166万。

说到这，其实最核心的问题严格来讲不是渠道的问题了，而是日剧本身的问题了。

日剧的主流题材基本可以概括为两类：日常家庭职场生活伦理剧，比如深入基层的《打工仔买房记》，创造收视奇迹的《家政妇三田》，医疗职业剧《白色巨塔》，《医龙》，夏季新剧《昼颜》等等。

第二类是刑侦推理悬疑剧，比如朝日电视台的王牌剧《相棒》（本人最喜欢的电视剧），富士电视台的经典刑侦剧《古畑任三郎》，东野圭吾小说改编的《白夜行》，《幻夜》，科幻脑洞推理大局《SPEC》，改编自东川笃哉小说的《推理要在晚餐后》，漫画改编作品《金田一少年事件簿》。

这时有知友会问了，大河剧呢？大河剧是NHK电视台制作的历史剧，一年一部，并不能算是一个大类。

相对来说，言情剧的数量确实偏少，但是偏偏曾经在国内大热的都是纯爱言情剧，比如《东京爱情故事》。而数量较多，甚至可以划为第三类大剧的热血青春校园剧，对于国内观众难以形成共鸣，受众也不太广，因为你毕竟不是日本高中生。而上面提到的两类大剧，日常家庭职场生活伦理剧国产还少吗？你打开电视，百分之八十都是这类电视剧，而且还是因为现实的原因，这类剧的剧情和想要表达的东西，同样难以引起国内观众的共鸣。而刑侦推理悬疑剧，对于国内来说受众确实小，比如朝日电视台的王牌剧《相棒》，在日本能达到每季平均20%的收视率，国内却是鲜为人知。而且有同类型的美剧在压着，要想在国内火起来确实不容易。

日剧的制作体制和韩剧类似，都是先拍好两三集存盘，然后边拍边播，非常灵活。但是日剧和韩剧不同在于，日剧非常短，除了晨间剧和大河剧之外，很少有电视剧一季会超过13集，大多都是在9-13集，而韩剧，比如《来自星星的你》，有21集。而电视台引进的那些韩剧更是超长，动不动就上百集。这就导致了这样的问题，如此短的剧集，如果是电视台引进，不好安排播出时间，基本上三四天就播完了，如果是视频网站引进，那么相对来说，播出的时间肯定短于美剧韩剧泰剧，这样对于网站流量的贡献相对来说也就降低了。而且，这么短的剧集，话题维持周期也短，如果播放时间等于话题维持周期，那么《半泽直树》如果不是靠中间停播，话题周期也就10个周，而来自星星的你的话题周期长达21周，《半泽直树》都播完了，都教授呢边才播了一半。。。。。。。（根据知友的指正，来自星星的你播放了11个周，我给当成一周一集的了。不过由于长度的问题，韩剧的播出周期还是长于日剧）

如有缺漏或是错误，欢迎大家指正。如有不同意见，也欢迎在评论区补充探讨。

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日剧从题材上讲，确实很难让中国观众接受，因为日剧非常贴近日本人的生活，而不是中国人的生活，而且很多日剧都是以日本当下很多社会热点或是现象为题材，这难免会让中国观众在接受起来存在困难。

而且很久很久以前大热的《东京爱情故事》等老日剧，除去本身品质过硬之外，当年电视剧的缺乏也是让这批老日剧火起来的重要原因，而现在的电视剧数量早已不是二三十年前能比的了，在如此众多的选择之下，更加贴近日本人日常生活和观看习惯的日剧，在中国火不起来也是可以理解的了。

根据上面说的原因，国内电视台不引进日剧的原因也并不是单纯的体制问题或是中日关系问题，以目前国内电视剧的播放模式，日剧确实不适合在国内播放。

看了 朋友的答案，我才想到这个词，日剧在国内不接地气啊！

虽然日本电视剧的纯爱剧很少了，但是日本电影里的纯爱剧还是很多的！！~(≧▽≦)/~

【青岚的回答(76票)】:

从初中开始看第一部日剧《律政英雄》，第二部剧《魔女的条件》（这剧着实给我震撼到了，师生恋竟然可以搬到电视荧屏！还可以那么唯美！！！天朝绝对不可能发生！！！！）就开始一直追日剧，早期国内比较大的两大日剧字幕组：猪猪和日箐在日剧迷中是无人不知的，为日剧在大陆的传播真是立下了汗马功劳（否则电视不播，音像店的日剧很少，根本没有什么渠道看到日剧。）大陆看日剧的人相对比较小众（即使在年轻人中，大学我班三十人，看日剧的只有我一个），但是人数比较稳定，基本上看过一两部日剧，就都会开始喜欢上日剧从而继续追下去成为死忠，日剧的主题相比韩剧简直多太多了，除了感情剧，还有校园剧（日剧一大特色，主要描写高中生的生活的类型，这里面还分为校园励志类，校园问题类，校园虚幻类，校园伦理类等等），还有大河剧（历史类），职场剧，伦理剧（尺度很大，几乎涵盖社会各个群体），晨间剧（主要观众群是上班族和学生，上班或上学前看的剧，大多比较正面，励志），警事剧，推理剧，深夜剧（尺度很大，与性有关的题材多，有裸露镜头）等等，主题只有你想不到，没有人家办不到的，有的知友说日剧相对来说爱在故事中讲道理，这确实是，喜欢的人会喜欢，讨厌的人一集弃，就拿感情剧来说，韩剧比较典型的是王子爱上灰姑娘，日剧的感情剧的主线更加爱描写平凡人的感情生活（当然，剧中大多会插播一些人生哲理），看韩剧会有一种“爽”的感觉，俊男靓女，服饰华丽，都市繁华气派，更有甚者会随着剧情推进把场地拉到国外（大多为发达国家），这简直是成人的童话，但看完后除了爽，没别的感觉，日剧相对就非常逊色，演员的俊美程度不及韩剧，背景设置的不够华丽，但往往剧本写的很用心，让你看完，还明白点小道理，对自己有点反思，比较同意 所说的，国内刚过温饱阶段，相对更爱享受，所以韩剧的“爽”的视觉效果比较对国人的口味，相比之下，日剧本来的受众群就是日本国的公民，基本导演和编剧在创作的时候不会考虑到海外观众的感受，由于日本是超级经济大国，自然观众的口味就比较刁钻，一部剧集如果没什么新意，收视率自然不会出彩，这种大环境也就杜绝了烂剧的存在，大和民族心思比较细腻（从小受的教育是不给人添麻烦就可以看出），自然带有一些说教的，能令人反思的剧会更受欢迎，剧集的制片人都是想赚钱的，自然会以观众的口味为导向，什么样的观众造就了什么样的影视作品，从这点我们可以看出，目前中国的观众口味就适合：婆媳剧，宫斗剧，抗日剧，小时代，所以日剧不对国内大部分观众的口味也是正常的。

另一个比较重要的原因就是日剧出镜率太低，出场机会太少。

一，国内电视台很少会播放日剧（至于是政治原因与否，不得而知）。

二，网络媒体的资源太少。打开优酷，爱奇艺，PPTV等几家主流的视频网站，去对比一下日剧和韩剧的数量，就知道日剧为啥不火了。向我这种日剧粉，从开始到现在一直都是去日剧字幕组去下载，极少会享受到在视频网站轻轻的点击一下，就立刻可以观看的快感，现在大部分视频网站都有韩剧区，美剧区，英剧区，港剧区，国产剧区，就是没发现有日剧区，即使零零碎碎有几部日剧，必然无高清资源，我家那22寸大显示器，你让我看低清资源是逗我呢吧？果断滚去字幕组下载高清片源，好在现在有迅雷会员这种神奇的东西，从某方面讲，日剧粉这个群体还真是后妈养的。

【不骊的回答(16票)】:

我希望日剧不要流行，本来就不是什么应该一群人叽叽喳喳讨论的东西，自己感悟看看影评多好。要是讨论起里边的价值观点啥的怪不好意思的，说不定还会有矛盾。能够找到同好说这个剧真棒就好啦。选对了剧，真的能让人忘了日式的偏于夸张的表情，觉得 啊，能看到这样的故事真是太好了QAQ

韩剧多适合一群人看啊，一起犯花痴一起辨认人脸，中途出去拿个件买个饭都不影响连贯性(对不起我就是个韩剧黑)。简单易懂商业效果显著。适合浮躁的中国市场。

感觉日剧的主题是「人间复杂，但是每个人都值得救赎，世间总有希望和爱」。美剧是「正义战胜邪恶脑洞大开哈哈哈」。韩剧是「长得好就可以作死可以嫁总裁嫁外星人拥有一切」

【武五陵的回答(35票)】:

但是题主混淆了两个概念，一是电视剧好不好，和收视点击都没有直线联系，二是电视剧和电影是两个截然不同的概念。

先来解释一下什么样的电视剧容易在国内流行。

在国内，视频网站的点击量排序大致为：国内剧、港剧、韩剧、泰剧、日剧、美剧、英剧。大家可以去看视频网站的点击量。近来韩剧有超越港剧的趋势。

电视剧行业有个普遍的衡量标准是“是否接地气”，尽管有很多人对这一说法持激烈的反对意见，但我觉得如果深谈下去，它还是很有道理的，有些反对者是把这个名词狭隘化了。这是因为人们对一个电视剧的观看部分取决于对电视剧内描述的内容的理解度，而这个理解度取决于该内容是否在观众能接触到的文化范畴内。

我举个简单的例子：如果一个电视剧描述的故事是大城市内的婆媳关系，可能全国的观众都能看进去，如果描述的是一个边缘农村的恋爱故事，可能只有一半的观众能看进去，但如果这个电视剧讲的是一个女孩去香港闯天下的事业轨迹，那么可能大部分观众都会换台。这是因为大城市的相关文化已经非常普及。

回过头来看不同国家的电视剧，由于港剧和大陆的文化是最接近的，而80-90年代香港文化在大陆的流行度又极高，所以港剧的观看率高是理所应当的。同理，韩国文化和国内的相似度也比较高，尤其是家庭伦理结构是相当近似的，你能从韩剧中看到很多和国内剧相似的父子、婆媳、兄弟关系，再远点说，泰剧也相对接近。其实他们都是儒家文化覆盖的地域。

但日本文化在东亚是个相对独立的文化现象，这可能是因为日本作为一个孤岛，大量地在不同时期吸收外来文化又加以发展，形成了和东亚其他国家截然不同的文化圈，大家也能感受到，日本 人的道德观、审美，包括家庭关系，都是不同于东亚其他国家的。对于电视观众而言，看日剧会产生陌生感，有很多观众甚至难以理解，这些因素都会促使他们放弃。

比较有趣的是英剧和美剧，其实某些时段内英剧平均点击是超越美剧的，因为英国人的生活方式相对美国，其实和亚洲更接近，可能是由于同样有绵长历史的原因吧。但美国文化现在又像美元一样在全世界范围内流行，所以这两种剧在视频网站上的平均点击是相当接近的，未来谁胜谁负还很难预料。

以上所述都是在讲电视剧，电影市场是不太一样的，如果认真论述起来又要另外开题了。

看到回复后再针对大家的疑问说上一句：

大家一直误认为美剧在国内的点击率很高，这是错误认识。

请点开腾讯爱奇艺等视频网站，查看上面的点击率排行，把美剧和韩剧比较一下，会发现：美剧的点击远远低于诸位的想像。

我想大家是觉得周围的人都在看美剧，其实能有机会上知乎的人，在中国属于小众群体，你们身边的人也属于小众群体，就全国电视观众而言，看美剧的人在电视观众大军里的比例简直称得上微乎其微。这个概念我也是经过很多次挣扎，其间各种不服，不得已才最终信服的。

在看到题主的问题的时候，大家下意识地把自己代入了观众，其实，电视观众，包括视频网站的观众，确实是我们所不了解的那一个群体。

原回复里说得不细，所以另把昨天针对回复的回复的也放在下面吧。

1，首先我要肯定地说，市场需求当然是根本原因！！！！这不是我个人的论断，如果哪位认识各视频网站的采购方，可以直接问他们，也可以去查阅vlinkage等数据方的数据。现在在国内，韩剧的收视群体比日剧大上很多倍，完全是市场自发选择。视频网站上已然购买了大量的韩剧和日剧，大家可以去比较点击率。

至于传统电视台，实际上连韩剧也要输给国内剧的，日剧更加不用提了，倒是泰剧很受欢迎。这个问题如果说下去要具体到观众分层了。

2，儒家文化覆盖地这个词用得确实不恰当，认错。但要说泰国的电视剧产业没受国内文化影响，也是不对的。实际上大家如果看过泰剧的话，会发现它有点类似多年前的台湾电视剧，这方面我坚定地认为，它就是在吃国内文化的奶。只不过泰剧里奴化、尊卑的倾向更严重，其实很多泰剧的情节和晋江上的有些小说，比如什么禁锢，虐待等类型，是甚为肖似的。注意下，我说的是电视剧，没在广义地说英拉。

3，我说的韩剧、泰剧和国内文化更相似，是针对国内的电视剧收视人群来说的，更多地集中表现在家庭关系和审美上，这方面我已经举过例子了。上面所说的英美剧的差别也在这里。英国的传统文化更深厚，他们的家族的观念也比美国要保守一些，比如一个国内的老太太，可能看得懂一个英国老太太守着祖屋的情节，但看不懂一个美国老太太周游世界的情节。

4，有很多人举80-90年代日剧很火的例子。我再强调一遍，那个时候国内还基本上处于文化闭关锁国，刚刚开放的时期，任何引进剧都很火。那时候还有个叫《女奴》的巴西剧也很火，还有个叫《卞卡》的墨西哥电视剧也很火，能说明什么问题？只是当年大家没的可看而已。所以我觉得《血疑》等日剧当年能在国内火起来，反而是受那时候的政治因素影响。现在韩剧的比例大于日剧，倒是市场因素更多。

5，当然我不排除中日关系影响了这方面的文化引进和输出，只不过这方面的影响其实没有想像中那么大。

6，关于日本文化在亚洲相对独立的话题就太大了。在电视剧领域我只扯一个主题，就是家庭人物关系，把这个焦点简化再简化，用一个最主要的指标来作简单衡量的话：那就是婆媳关系。日剧的婆媳关系是不同的，但韩剧、泰剧是相似的。这和电视剧收视群体的平均素质紧密相关。总的来说，日剧观众和我国观众感兴趣的问题交集很少，当然这和电视剧的发展阶段也是有关系的。

7，最后有两点要补充：

一是国内电视剧作为快速消费品，其主要观众是二三线城市的已婚妇女居首，中学生和大学生其次，这个大家自己查数据，不要用你的审美代入观众群。

二是政治因素这个问题，在这里讨论是毫无意义的，就好比你讨论一个人怎么做人更能交到更多朋友，非要扯到出身是单亲，出身能改变吗？不能！所以不如抛去关于出身的讨论，直接讨论眼前能改变的事，明天多给朋友一个微笑就好了。

一个蛮有趣的事情：各大视频网站对日剧这块用力都比较少，优酷土豆腾讯的电视剧板块下没有日剧板块可以选，爱奇异有日剧板块但是片子较旧，搜狐较好，不但有日剧板块而且片多且新。不过最方便的还是bilibili……

日剧不像韩剧那么流行，一半是政策，一半是不够无脑……就我个人来说，日剧是用来看剧情看槽点的，韩剧是用来看帅哥看美女的╮(╯▽╰)╭

【王乔克的回答(6票)】:

资历极浅的日剧粉斗胆答一下。

我觉得对于广大的追剧的人（尤其是韩剧粉、泰剧不太熟悉）来说，真正能让他们对一部剧产生极为强烈热情的，其实关键并不在于情节，而在于角色的魅力。

可以发现，很多追剧的人真的并不在乎情节走向，他们更在乎的是主要人物是否符合他们心中男神或者女神的形象，或者说有没有萌点。就比如韩剧中的众多男一号，无论是否多金，是否是地球人，甚至是否帅气，都具备专情的这一特点。再加上一些小优点，足以俘获追韩剧女孩的心。更何况韩剧还会专门让角色更接近演员特点，以求把演员的魅力与角色的魅力合二为一，效果达到最大化。我曾经请教过一位我爱看韩剧的女同学《来自星星的你》是否好看，并且希望她排除“都教授很帅”这个因素的干扰。而她则表示她忍不住想对我说“都敏俊太帅了”。

把范围再扩大一些的话，那些特别受欢迎的美剧、英剧也有这个特点，只不过萌点更多样。《生活大爆炸》如儿童般可爱的谢耳朵，《破产姐妹》毒舌性感同时有很有义气马克斯，《神探夏洛克》聪明绝顶基情满满的福尔摩斯，无一不是如此，甚至我曾看见一篇专门以卷福和谢耳朵为例分析女性观众为何青睐性冷淡人物（这也是萌点）。

反观日剧，如罗登老师所说，今天日剧的主题偏阴暗颓废，不仅故事在国内不易产生吸引力，使得角色并不会那么轻易让人喜欢。以《半泽直树》为例，没看时听同学谈到这是个复仇故事和主角“以牙还牙、加倍奉还”的口头禅，我觉得他一定是一个被仇恨所扭曲、睚眦必报的小人。这样的角色，是很难被人喜欢上的。

再就《半泽直树》多谈一些。毫无疑问，这应该是去年最具影响力的日剧。这份功劳得有很大一部分算在雅人叔身上。最明显的例子就是同题材、几乎同班底，情节甚至更为精彩的《罗斯福游戏》未能取得同样的成绩，也是因为唐泽寿明和江口洋介的号召力不及雅人叔。日本靠雅人叔赚收视率，而国内也是听说了TBS有一部火成这个样子的剧，才开始在日剧粉中传开。没有日本的火爆，国内可能也不会有多少人知道吧。

除此之外，很多日剧中的角色都显得比较轴。性格太单一。半泽直树似乎除了干掉大和田以外，他的生活其他部分没有得到展示；《Mozu》里西岛秀俊烟从头抽到尾，一个语调、一个目的，这样的人现实生活里谁碰上都害怕；《龙樱》里阿部宽也是一路轴下去；《最高的离婚》里瑛太话痨到偏执狂甚至烦人的程度；最新的《年轻人们》妻夫木聪就跟打了兴奋剂一样……说实话，这些角色的性格很难找另一面，而萌点自然更少，且显得又是那么不可亲近，很难被人喜欢上。

不过我觉得，如果政策允许，且有好的平台（有时候观众是平台喂什么，他们吃什么，平台的缺失也是日剧不火的一个重要原因，这里不详细谈了）国内可以先引进一些日本晨间剧。首先它有足够的长度，100多集按照国内电视剧单集时间剪，40多集的篇幅应该可以形成一定的话题性和热度。其次，晨间剧一般以少女为主角，这样的角色很难写不出萌点。这里，我首推宫藤官九郎编剧的《海女》，每个角色都非常可爱，尤其是玲奈酱萌萌哒。

另：《倒数第二次恋爱》也是近些年非常不错的作品。我一口气看完了一季+SP.

【穆王满的回答(2票)】:

韩剧之所以会火跟三星之所以会火是一个道理。就是韩国人都算计好了，就是针对这个人群设计的。实际上，韩剧和韩星在日本也很火，虽然日本的愤青很反感和抵制，很多欧巴桑或者日本的年轻女性就是喜欢韩剧和韩星。

日剧为什么不火，跟日本的手机厂商衰落是一个道理，日剧的设计最高原则是满足日本国内市场，对国外市场的迎合和努力可谓寥寥。日本人根本也没想去针对中韩或者各亚洲国家的人群市场口味，量身定做电视剧，深耕海外市场。整个日本的娱乐产业或者日本的工业都是这个思维方式。

说到日本文化，其实日本人的观念和中国人是大大的不同，特别是日本人的品味，很特殊，有时候理解不上去。反倒是韩国人的思路和中国人很像。

韩剧是有备而来，日剧是根本无心于国外市场。而日本人的品味又有极强的特殊性，自然很难在中国大火特火。这年头选择太多，不是日本一枝独秀的八十年代，日本人无心插柳，自然慢慢的就成了不毛之地。而且个人感觉，很多日剧或者韩剧，情节和手法都抄袭美剧。美剧泛滥的中国，自然不会太在意。除非那些特色的爱情韩剧，符合东亚观众的文化口味，美国人完全不是这个思路，美剧也不会这么拍。这个就是韩国人独占的市场。

【常威的回答(5票)】:

题主的问题很好，问到了两类电视剧的根本了

韩剧、泰剧在国内更红火，本质原因是电视台播放韩剧、泰剧，因此得到了极大的的宣传，因此日剧的普及人口远不如韩剧和泰剧。那问题是，为什么我国电视台会喜欢播放韩剧、泰剧，而不是高贵冷的日剧、美剧、英剧呢？

答案是我们常见的国剧、港剧、台湾剧、韩剧、泰剧都是日播，而日剧美剧都是周播剧。

日播剧和周播剧的剧本形态完全不同，周播剧常见是一集一单元，因为看这集的时候，谁还记得上集发生了啥啊，男主角说了啥啊；每集都是一个独立单元，不妨碍观众观看下去。日播剧相对以几集为一个单元，节奏缓慢，信息量相对较少，会显得比较水。

典型例子就是侦探剧，日播剧的典型就是栋笃神探、包青天这样的片子，3到5集破一个案子，而美剧的csi、日剧的神坛伽利略都是一集一案件，节奏更快。

从结果上来说，日播剧会更注重剧情描写剧情更为婉转，而周播剧因为把同一个类型故事重复了n遍，所以人物形态往往更为典型被人记住，所以周播剧拿来凸显个人形象很常见，比如gto麻辣教师、HERO、boston leagel。

中国大陆是日播剧的天下，因为日播剧更容易出苦情戏。中国电视机前的人群以4050大妈为主，苦情戏、儿女情长、家长里短是她们的最爱，她们也喜欢关心别人的命运，所以喜欢看以剧情为主的。

所以，真实答案是，我国的电视剧绝大部分受众口味就是韩剧、泰剧所在的这一类剧集，家长里短、儿女情长是根本，来个薛定谔的猫这样的冷笑话，他们根本就看不懂。

【海林的回答(3票)】:

电视剧就是将一个故事画面化的呈现出来，呈现的两个重点就是故事本身和演绎。

说起这个问题，首先涉及到的是日本的文学，好剧本是一部好剧的开始。

无可否认，日本的文学方面的造诣在亚洲是处于顶尖的水平，无论是偏激的三岛由纪夫、诺贝尔文学奖获得者的川端康成与大江健三郎、还是现在文青最爱的村上春树等都是在世界上有盛名的文学大师。而江户川乱步、横沟正史、东野圭吾等悬疑小说类的作家虽说不上家传户晓，但在悬疑小说界也能算是泰斗级的人物。而我国这些年才出了个莫言，韩国著名作家欢迎补充。

日本的小说，你永远不知道你翻阅之后对你内心的价值观会产生多大的冲击。日本作家们用他们的语言更改着我们对世俗的认知与理解。在光明世界下的丑陋一面揭露了出来，性、毒品、杀戮以及病态的心理。用文字将这些存在在世界阴暗面的东西揭露了出来。

日剧也受到小说的影响较大，他们将这个故事去演绎出来，去探讨人性、法律、种种异于主流的价值观，导致观众圈子来说除了长期沉浸在此的日本民众外，和主流的价值观不符合，所以观众较少。

韩剧为什么今年如此的火？他们制作团队始终能把握其受众群体的心理需求，能够积极考虑观众感受，能够把观众心底的幻想打造成一个精美的梦。例如来自星星的你，其受众群体以女性为主，因此，该剧以女性的心理需求为出发点展开设计。剧中那个无所不能的男主角都敏俊“叫兽”，正是女性普遍幻想的一个完美的男性形象，他不仅要帅、要有钱、有学识，更要能够给自己无微不至不计回报的爱。而痴情的男二号也以“高富帅”的形象出现，并对女主角有执着专一的爱。这种设计正是对女性心理的一种呼应。韩剧拿捏住了女性的心理需求，给她们制造了一个美好的梦，在这个梦里，所想的一切都能成真。充分满足女性在物质和精神上的双重幻想，这也是韩剧的一大本事。

而中国的剧也做好了一个市场定位，例如抗战、帝王X传、X朝天威、家庭伦理、民国爱情这类型的剧是针对60后爸爸辈的人群。古装武侠、游戏改编、小说改编这类型的是针对当年的爱好者。而芒果台的剧集就是一个韩剧的翻版。

当然，日本也有很多青春偶像类的剧集，包括流星花园他们也去改编翻拍，为什么这类型迎合大众的日剧一样不受欢迎呢？

这里要说到另一个方面，演员的演绎本身方面也有点异于我们的主流。日本的演员可能受到舞台剧影响较大，大部分演员是出身于舞台剧的，所以表演方面夹杂了舞台表演的夸张成分。久而久之，这个慢慢成为了日本的主流，日本人自己喜欢看阿，所以就把这个夸张化的表演传承了下来。这个也是不同文化之间的区别，他们眼中的主流文化在我们很多人眼中成为了比较逗比的表演。

总结下，用现在比较通俗的话来说，日剧就是不接地气，所以受众圈子比较狭窄。就例如知乎，现在也不算一个大众化的平台，但你能说他不好么？

【知乎用户的回答(3票)】:

先下我的结论：日剧不火是因为电视不播，电视不播政治是很大因素。所以日剧不火政治是很大的因素。

题主说不是政治的问题，但我我恰恰觉得

【政治】是个非常重要的因素。

你说av也很火，到这能在电视上播放么？日本动漫很火，现在电视上都是喜羊羊熊出没吧？

【网络】里很火 ，我们都是网络时代的人。但是，我身边绝大多数（我没有准确数据，推测基本应该是这样）40-70岁的人看剧是通过

【电视】的。只在网上火的东西，很多网络剧比如《万万没想到》自称点击量过10亿，但是我的家长们没一个知道的。只有在网上、电视上都火的，比如《我是歌手》之类的才能引起广泛共鸣。

我强调电视，就是因为电视的

【政治审查】较网络更加严格。（这个不用解释吧…）

泰国、韩国哪个不是中国在亚洲的重要战略合作国家？

日本的电视剧想《排球女将》、《北国之春》是曾经火过，但那是在中日刚刚建交那会，建交——不还是政治么？

怎么都往剧情 演员 制作上扯啊，日剧最大的痛点在于一般人群根本无从收看啊，你是有人人影视 bilibili ，你的周围对网络不那么熟的人群呢？只在电视看剧的人呢？只有黄金档时间看电视的人呢？他们有日剧看吗？

抛开看到日剧的人的生存层次，也不要管民族情绪强弱，也不要谈看的是不是好日剧，最根本的是，他们根本看不到啊！

为什么看不到呢？为什么我国荧屏上除了欧巴就是鬼子呢？为什么不多放映优秀的日剧呢？这些与剧无关的问题才恰恰是决定了某种剧传播度的关键。而答案也恰恰是不能多谈的。

手机打字太累，换PC补充

所有在大谈特谈日剧价值观 精神内核 题材选择是1234点与我国群众不合，5678点是自我缺陷，甚至还有和别种剧迷战起来的答案，好像都看不到日剧在我国荧屏的放映数量与韩剧 国剧甚至是美剧的差异一样。

看到这种答案总让我觉得我国观众打开电视就能看日剧但就是不爱看似的。

要谈我国观众是否接受 爱看的前提是他们首先得能看到，晚上黄金档央视放红色伟人剧 卫视放欧巴剧 网络门户放美剧的同时，得有同样级别的放映平台在放日剧，你这才能说观众是否爱看，接受度怎样，之后再分析1234。

日剧曾经在国内火过大江南北，80-90年代的时候曾经许多电视台都会播放日剧内容，不仅仅是CCTV-8。即便到了现在，说日剧没有以前火，或者没有韩剧更受欢迎，这是说得过去的，因为现实如此。但你要说输给了泰剧，那就不可能了……

日剧对中国的影响力现在和以前比相对落寞沉寂的原因主要是因为，国内电视台从日本购买的电视剧版权少了许多，尤其是之后相对于越来越火的韩剧。我妈在98年以前是一个地道的日剧迷，江口洋介对她而言就是男神一般的存在。但2000年之后就没见她坐在电视机旁边看过日剧，当时她基本都在看韩剧，当时印象很深的是一部叫做澡堂老板家的男人们的电视剧特别火，里面有金喜善主演，而当时各大电视台也很难找到日剧了。而年，正好又是一波韩流入侵大陆的时候，而日剧在大陆的落寞也正好赶上了这点，于是很快就沉寂下去了。

而此后互联网的兴起，造成大家很长一段时间都能在网上非常容易地在线或者下载到免费的各国电视剧。而由于这时声势或者市场份额上，韩剧已经力压日剧一头了，那么日剧此后还想在互联网上翻盘就更加难了。

当然除开这种因为市场潮流裹挟着商业和市场选择等因素的原因之外，在深入讨论下去，就是为什么当时韩国的音乐、电视剧和电影能对大陆市场造成如此之大的影响的原因了。

【席子酱的回答(2票)】:

我所在一个团队不到30人吧，看日剧的妹子有3个（包括我），不过大家也同时看英剧美剧；追韩剧的，呃，好像没有。

关键是现在看日剧的都比较低调，不会整天高调说我追什么什么剧，是谁谁的fans。

ps，我这还是在帝都，相对来说东南沿海的省份看日剧的人更多。

【秦言之的回答(2票)】:

日剧讲的是东方文化下后发达国家的伦理价值和世界观，距离我们较远。我国还处于发展中国家，韩国刚刚迈入发达国家，价值观较接近。并且日本文化虽然源头上师承于中国，但是事实上已有很大的不同，的不但和亚洲其他“汉文化”圈的国家相异，也在世界上独树一帜。理解起来当然是有困难的。