全国第一届(1963年)连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（共6部）
1 山乡巨变 贺友直
2 穷棒子扭转乾坤 刘继卣
3 铁道游击队(1-9) 丁斌曾、韩和平
4 孙悟空三打白骨精 赵宏本、钱笑呆
5 我要读书 王绪阳、贲庆余
6 西厢记 王叔晖
绘画二等奖（共12部）
1 渡江侦察记 顾炳鑫
2 交通站的故事 华三川
3 毛主席的好战士--雷锋 吴敏、高山
4 东郭先生 刘继卣
7 灯芯绒 王永阳
8 孔乙己 程十发
10 穆桂英 钱笑呆、汪玉山
11 甲午海战 林锴
12 51号兵站 徐思
绘画三等奖（共35部）
1 毛主席的好战士--雷锋 王真、刘馗、金岩、李子纯、房英魁、赵明钧、徐思
3 革命的一家 姚有多、姚有信、杨丽娜
4 车轮飞转 陈宏仁
5 恨透铁 宋怀林、孙耀盛
6 黄河飞渡 陈惠冠
7 战火中的青春 吴樊祥
8 李双双 杜滋龄
9 刘三姐 邓二龙
10 回民支队 端木勇
11 万水千山 罗兴
12 灵泉洞 任伯宏、任伯言
13 山鹰之歌 胡少飞
14 木匠迎亲 盛亮贤、沈悌如
15 耕云记 刘国辉
16 西山义旗 张文忠
17 在静静的卡甫河畔 龚建新
18 布克奇传 何国华
19 草原的儿子 杜连仁
21 三进王窑村 张辛国
22 五彩路 乐小英、戴敦邦
23 红心向太阳 章桂征
24 阿克里木和他的儿子 承力
25 我当上了学习小组长 陶琦
26 我们村里的年青人 赵明钧
27 八百鞭子 赵洪武
28 杨门女将 王亦秋
29 石碣村 墨浪
30 初出茅庐 王齐
31 桃花公主 丁世弼
32 草上飞 罗盘
33 钢铁是怎样炼成的 毅进
34 在人间 董洪元
35 祖传秘方 王纯信
脚本一等奖（共4部）
1 鸡毛信 张在学
2 穷棒子扭转乾坤 姜维朴
3 风暴 费声福、吴兆修
脚本二等奖（共8部）
1 铁道游击队 董子畏
2 老孙归社 杨兆麟
3 懒龙伸腰 曹作锐
4 英雄列车 叶惠元
5 浑水河 申申等
6 孙悟空三打白骨精 王星北
8 八百鞭子 任朴
脚本三等奖（共15部）
1 交通站的故事 大鲁
3 红旗谱 第4册“反割头税”，赵成章、敦谦
4 沱江的早晨 程浩飞
5 野火春风斗古城 洪剑
6 两代人 修明、高铁林
7 渔岛之子 刘鉴、星索
8 牧羊姑娘 王拓明
9 老宝贝和刺儿梅 杨润自
10 祖传秘方 高铁林、修明
11 喜相逢 李春元
12 赵百万 吴秾
14 西山义旗 林如稷
? 全国第二届(1981年）连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（共5部）：
《白求恩在中国》（许荣初、许勇、顾莲塘、王义胜）、《白光》（贺友直）、《十五贯》（王弘力）、《白毛女》（华三川）、《伤痕》（陈宜明、李斌、刘宇廉）。
绘画二等奖（共72部，作品以首字笔划为序）：
《十五贯》（贺友直）、《十二品正官》（胡博综）、《人欢马叫》（吴懋祥）、《三个法庭》（费声福）、《小骑手》（刘大为）、《小灵通漫游未来》（杜建国、毛用坤）、《万里送马》（龚建新）、《女英雄刘胡兰》（俞理、金以云、钟惠美等）、《无产阶级的歌》（陈衍宁、汤小铭）、《为奴隶的母亲》（盛增祥）、《水牢仇》（徐恒瑜）、《冬梅》（温勇雄）、《东进
东进》（侯德剑）、《失踪了的星星》（陈文杰）、《闪闪的红星》（王纯信等）、《丝路花雨》（李明强）、《红日》1-4（汪观清）、《红岩》1-8（韩和平、罗平、金奎、顾炳鑫）、《在海上》（杨逸麟）、《伤逝》（姚有信）、《驮炭记》（谢志高）、《伟大的历程》（赵华胜、王启禄）、《地质之光》（张平、祁今燕）、《西门豹除巫》（田乔）、《灯花》（韩伍）、《灰姑娘》（高燕、姬德顺）、《孙悟空三打白骨精》（李瑞生）、《阿Q正传》（赵延年）、《沙家浜》（丁斌曾、王仲清）、《灿烂的星辰》（詹忠效）、《李白》（刘昌华）、《李时珍》（李世南）、《李白和杜甫》（叶毓中）、《纸条儿和纸条儿》（钟增亚）、《周总理在重庆》（张启文）、《京郊之战》（张义潜）、《咆哮的黑龙江》（叶雄）、《宝船》（于化鲤）、《郑成功收复台湾》（吴景希）、《卓玛找雨神》（张文忠）、《药》（陈逸飞）、《秋瑾》（吴山明、刘国辉）、《将相和》（陈全胜）、《信任》（陈冬至、郑庆衡）、《草原英雄》（上下，李俊琪）、《战斗的历程》（查加伍）、《海的女儿》（张千一、张恢）、《海瑞罢官》（黄全昌）、《谁之罪》（杜连仁）、《根》（俞晓夫）、《热爱生命》（黄云松）、《笑画》（陈衍宁、宋飞）、《狼外婆》（田原）、《唐赛儿》（窦世魁、项维仁）、《清兵入塞》（施大畏等）、《黄继光》（董辰生）、《烽火里程》（沈尧伊）、《假话国历险记》（邓柯）、《谜岛》（肖佳禾）、《彩虹》（朱岷甫）、《鱼岛怒潮》（上下，丁世弼）、《勒肖和壮锦》（翁文忠、邓二龙）、《最后一课》（白敬周）、《鲁迅的青少年时代》（夏葆元、林旭东）、《智捕大鲟鱼》（杜炜）、《逼上梁山》（戴敦邦）、《斯巴达克斯》（1-2，雷德祖）、《鉴真》（吴棣）、《鉴湖女侠》（钱贵荪）、《蔡文姬》（孟庆江）、《警长的女儿》（颜铁良）、《魔鬼角的歌声》（梁平波）。
脚本一等奖（共3部，作品以首字笔划为序）：
《中国成语故事》（杨兆林等）、《胆剑篇》（邱扬、陈长明）、《草原上的小路》（任伍）。
脚本二等奖（共30部）：
《十五贯》（匡荣）、《十二品正官》（华大明）、《小谢》（小戈）、《飞碟之谜》（王晓明）、《三打祝家庄》（高铁林等）、《白毛女》（大鲁）、《白卷书生》（吴其柔）、《白求恩在中国》（钟志诚）、《东郭先生》（徐淦）、《长白之子》（南承哲）、《红岩》（可蒙）、《在密林中》（李自由）、《李自成》（沪美版，杨兆林等）、《李自成》（天津人美，何溶、定兴）、《连心锁》（安塞）、《金绣娘》（金伯）、《青铜宝剑》（高鲁冀）、《周恩来青少年时代》（陈国英）、《京郊之战》（王永祥）、《英雄的燕》（豁志）、《挺进报》（柯客、刘岱云）、《爱迪生》（白筠）、《谁之罪》（孙均等）、《唐人街上的传说》（宝石林）、《朝阳沟》（缪德彰、胡廷楣）、《敦厚的诈骗犯》（白宇）、《悲惨世界》（1，陆和荪等）、《鲁滨逊漂流记》（李建新）、《斯巴达克思》（李宝靖）、《碧血凝剑》（高天华）。
全国第三届(1981至1985年）连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（荣誉奖）：
《人到中年》（尤劲东）、《月牙儿》（李全武、徐勇民）、《邦锦美朵》（韩书力）、《罗伦赶考》（高云）。
绘画二等奖（荣誉奖）：
《噶达梅林》（许勇、赵奇、顾莲塘）、《辛弃疾》（陈全胜）、《钗头凤》（卢辅圣）、《雪燕》（何多苓）。
绘画三等奖（荣誉奖）：
《人生》（聂鸥、孙为民）、《一个女人的刚毅》（魏晓明）、《王贵与李香香》（赵国经、王美芳）、《红旗谱》（王怀琪）、《西安事变》（王兰、沈加蔚）、《可爱的中国》（赵奇）、《周游世界》（潘衡生）、《长恨歌》（吴声、于水）、《送棉被》（丘玮）、《船过清浪滩》（郝嘉贤）、《高山下的花环》（雷德祖）、《家》（徐恒瑜）、《达吉和他的父亲》（陈学忠）、《斯诺西行》（陈延）、《小鼓手》（杨克山）。
绘画一等奖（创作奖）（空缺）：
绘画二等奖（创作奖）：
《长生殿》（高云）、《廖仲恺》（雷德祖）、《要是我当县长》（胡博综）、《贵妇还乡》（高燕）、《黑骏马》（魏晓明）、《李慧娘》（徐恒瑜）、《水浒》（误入白虎堂、刺配沧州道、雪夜上梁山，欧治渝、姚渝永、王以时绘）、《铁木前传》（杜滋龄）、《赵一曼》（赵华胜）、《小二黑结婚》（杨力舟、王迎春）、《陈庚大将》（王永志）、《李兆麟将军》（侯国良）、《老通宝》（刘国辉）、《梦中缘》（陈全胜）、《长江三步曲》（佳富筹金、李明进川、巧斗袍哥，汪国新绘）、《龙女牧羊》（卢延光）、《徽神》（王书朋）、《生死场》（阴衍江）、《一个儿子》（俞晓夫）、《丰收》（唐明生）、《尤三姐》（丁世弼）、《镜花缘》（上下、陈冬至）、《伊利亚特的故事》（上下、庞邦本、张志中、赵俊生）、《带阁楼的房子》（吴冠英）、《乐叔和虾仔》（梁祥、陈树斌）、《运河英豪》（刘进安）、《棒槌姑娘》（赵洪武）、《淮海大战》（张正刚）、《高山下的花环》（陈玉先、袁正阳、赵希伟等）、《兰亭传奇》（王亦秋）、《赌据的风波》（吴绍人）。
绘画三等奖（创作奖）：
《红楼梦故事》（戴敦邦）、《暴风骤雨》（施大畏）、《芙蓉镇》（钟增亚）、《壮别天涯》（朱振庚）、《山月不知心里事》（白德松）、《海伦-凯勒》（陈宗舜）、《幻灭》（广军）、《剑》（杨思陶、李新华）、《烟壶》（张友宪）、《子夜》（叶雄）、《罗瑞卿的青少年时代》（曹辉）、《打渔杀家》（黄全昌）、《蛇郎》（叶毓中）、《伪君子》（杨逸麟、杨恺力）、《伟大的先驱》（宗文龙）、《革命先驱夏明翰》（韦尔森、胡建成）、《莱特湾大海战》（王可伟）、《无所适从》（何岸）、《神秘岛》（上中下、孙愚、刘永才）、《开花爷爷》（王晓明）、《明珠》（华三川、华玲玲）、《李时珍》（刘旦宅）、《哦！香雪》（王玉琦）、《三家巷》（盟誓、热血、夜深沉、冯正梁、赵严平）、《金边牡丹》（黄培忠）、《牡丹亭》（刘昌华）、《长恨歌》（孟庆江）、《中国历史演义故事》--宋史（1-20）（周申等）、《世界上最小的乐器--口弦》（张惠平、彭欧嘉）、《林肯》（汪晓曙）、《川江怒涛》（雷著华、陈娟）。
《长生殿》（冯忆南）、《三毛流浪记全集》（张乐平、顾朴）、《水浒》（误入白虎堂、刺配沧州、雪夜上梁山）（袁奕贤）、《“年”除“夕”的故事》（胡永凯）、《太空帝国》（何岸）、《红楼梦》（任伯宏、戴敦邦、杨秋宝）、《革命先驱夏明翰》（胡建成）、《家》（沈行工）、《生死场》（刘亚民）、《水浒人物》（十三册、张亚力）、《镜花缘》（陈冬至）、《百万富翁林汤元》（张仁强）、《傲蕾-一兰》（王亦秋）、《中国诗歌故事》（陆元林）、《猎狮大王》（汤集祥）、《完壁归赵》（陈全胜）、《卡尔曼》（杨逸麟）、《西安事变》（沈加蔚、王兰）、《击剑台上的怪客》（司徒锦）、《钗头凤》（卢辅圣）、《金边牡丹》（杨志麟）。
脚本一等奖（共四部）：
《人到中年》（王素）、《中国诗歌故事》（1-4、王国安、杨兆林、金文明、仓阳鲫等）、《钗头凤》（郑拾风）、《广告楼》（汪逸芳）。
脚本二等奖目录（共16部）：
《乐叔和虾仔》（秦衍、谢锡光、区容光、崔世楷）、《长江三部曲》（佳富筹金、李明进川、巧斗袍哥、郑桂兰）、《红旗谱》（尚羡志）、《嘎达梅林》（钟志诚）、《要是我当县长》（华士明）、《啊！枪声》（任伍）、《拿破仑传》（王仪宁）、《红楼梦》人物故事（晴雯、鸳鸯、尤三姐、王熙凤、司棋与潘又安）（潘彩英）、《家》（徐淦）、《燕妮与马克思》（朱丽云）、《舒克、贝塔历险记》（1-8、郑渊洁）、《龙女牧羊》（孙锦常）、《敦煌壁画故事》（谢宠等）、《老通宝》（陆和荪）、《苦海恩仇》（定兴）、《七进阿佤山》（刘治贵）。
脚本三等奖目录（共20部）：
《袁世凯窃国记》（上下、吴其柔）、《锦花缘》（上下、范若由）、《冼星海在巴黎》（甘礼乐）、《牧马人》（郭宝祥）、《小巧儿的巧算》（李继学）、《演习提前结束》（沈治平）、《金瓯缺》（庄宏安）、《野狼谷》（上下、董乃德）、《知识童话》（七册、王坚等）、《通俗前后汉演义》（1-30册、马立筹）、《血染龙盘》（赵万捷）、《吝啬鬼》（代学等）、《抓来的“老师”》（吴音）、《宋史》（1-20册、吴伯衍等）、《二度姻缘》（林贵祥）、《百万富翁林汤元》（李果）、《唐代历史故事》（1-10册、杨根相等）、《玛丽娜一世》（董青冬）、《云南白药始末记》（陈欢）、《海灯法师》（豁志）。
? 全国第四届(1986至1990年）连环画创作评奖获奖作品
绘画一等奖（创作奖，共3部）：
《地球上的红飘带》（沈尧伊）
《呼兰河传》（侯国良）
绘画二等奖（创作奖，共12部）：
《春桃》（颜宝臻）
《乾隆与香妃》（于友善）
《看不见的收藏》（徐勇民）
《皮九辣子》（贺友直）
《灶王节的故事》（朱成梁）
《封神演义》（张建民等）
《西风独自凉》（席剑明）
《戴敦邦新绘长恨歌》（戴敦邦）
《出国留学记》（张晓红）
《霍小玉》（高云、于水）
绘画三等奖（创作奖，共15部）：
《斗牛人》（李树仁）
《孔雀东南飞》（肖玉田）
《带阁楼的房子》（何多苓）
《马路天使》（谢舒戈）
《彩绘中国民间故事--纳西族》（王晓明）
《文具新潮--大毛哈哈系列之一》（朱延龄）
《美髯中书》（杨福音）
title="[转载]连环画创作历届获奖作品名单（转载）">
《柳毅传书》（戴宏海）
《关向应的青少年时代》（刘君成等）
《浴血罗霄》（刘晓钟）
《乱世风云》（查加伍）
绘画一等奖（套书奖，共3部）：
《世界文学名著连环画丛书》（雷德祖、丁世弼等）
《西游记》（高云、于水、胡博综、徐恒瑜）
《中国古代传奇话本》（贺友直等）
绘画二等奖（套书奖，共8部）：
《新编十万个为什么》（陈大元）
《中国十大悲剧连环画集》（孟庆江、陈谷长等）
《三言二拍精选》（于友善等）
《彩图世界名著100集》（温泉源等）
《共和国元帅》（雷德祖等）
《一梦五千年》（郑凯军等）
《动物王国奇案》（沈宛宛等）
《小精灵画传、小精灵新传》（王培绘）
绘画三等奖（套书奖，共12部）：
《世界寓言集》（高燕 李光等）
《娃娃智力开发童话》（丁午等）
（张伯元等）
（刘汗岱等）
（胡基明等）
（纳日黎歌等）
《黑猫警长》 （戴铁郎
（毛水仙等）
（趋希伟 朝 海等）
程等）
（韩国臻 王胜军等）
《西游记》 （张 慷 张
优秀封面奖(共7部)：
《十日谈》（李曙光等）
《三言二拍精选》（陈侃）
《乾隆与香妃》（冯忆南）
《杨乃武与小白菜》（朱成梁）
《封神演义》（马寒松）
《清宫演义》（段志佳）*
脚本一等奖（共1部）：
《我的儿子安珂》（胡莘华）
脚本二等奖（共6部）：
《谁对谁不对--幼儿日常行为指导》（朱小莹）
《滑稽王小毛》（张双勤等）
《地球的红飘带》（王素）
《“公仆到来之后》（阿莲）
《驼峰上的爱》（文竹风）
脚本三等奖（共5部）：
《探险奇观》（海若）
《警犬110系列》（许焕岗）
《达达和小怪怪》（韦而）
《世界集邮故事》（吴辰旭）
? 第六届全国美展连环画获奖作品
《人到中年》（尤劲东）、《月牙儿》（李全武、徐勇民）、《邦锦美朵》（韩书力）、《罗伦赶考》（高云）。
《嘎达梅林》（许勇、顾莲塘、赵奇）、《钗头凤》（卢辅圣）、《辛弃疾》（陈全胜）、《雪雁》（何多苓）。
《人生》（聂欧、孙为民）、《一个女人的刚毅》（魏晓明）、《王贵与李香香》（赵国径、王美芳）、《红旗谱》（王怀琪）、《西安事变》（王兰、沈加蔚）、《可爱的中国》（赵奇）、《周游世界》（潘蘅生）、《长恨歌》（吴声、于水）、《送棉被》（丘玮）、《船过青浪滩》（郝嘉贤）、《高山下的花环》（雷德祖）、《家》（徐恒瑜）、《达吉和她的父亲》（陈学忠）、《斯诺西行》（陈延）、《小鼓手》（杨克山）。
? 第七届全国美展连环画获奖作品
《地球的红飘带》（沈尧伊）。
《红橄榄》（冯晓燕、马建刚）、《康熙跪帅》（于友善）、《看不见的收藏》（徐勇民）、《呼兰河传》（侯国良）。
《黄河》（韩敬伟、陈苏平）、《靖宇不死》（赵奇）、《永泰公主之死》（柴万富）、《长生殿》（高云）、《木兰诗》（唐永力）、《雪国》（王力克）、《西游怪记》（钟需乾）、《未列入名单》（何述平）、《带阁楼的房子》（何多苓）、《陌路》（潘蘅生）、《一个女人和一个半男人》（李爱国）、《残酷的罗曼史》（杨宏富）、《煤从这儿开采》（吕书峰）。
? 上美经典的60本《三国演义》书名及绘画者
? 《桃园结义》绘画：徐正平、徐宏达内页：143图
? 《董卓进京》绘画：陈光镒内页：151图
? 《捉放曹》绘画：徐正平内页：70图
? 《虎牢关》绘画：刘锡永内页：112图
? 《跨江击刘表》绘画：徐一鸣、屠全枫内页：102图
? 《凤仪亭》绘画：徐正平、徐正方内页：91图
? 《犯长安》绘画：赵三岛内页：81图
? 《三让徐州》绘画：汪玉山内页：187图
? 《李郭交兵》绘画：赵三岛内页：120图
? 《小霸王孙策》绘画：蒋萍、徐一鸣、朱光玉、屠全枫、赵晋内页：119图
? 《辕门射戟》绘画：凌涛内页：166图
? 《战宛城》绘画：陈履平内页：111图
? 《白门楼》绘画：汤义方内页：148图
? 《煮酒论英雄》绘画：李铁生内页：122图
? 《吉平下毒》绘画：钱笑呆内页：89图
? 《白马坡》绘画：李铁生、陈光镒内页：126图
? 《千里走单骑》绘画：陈光镒内页：127图
? 《战官渡》绘画：李铁生内页：110图
? 《定四州》绘画：徐进内页：140图
? 《马跃檀溪》绘画：王亦秋内页：125图
? 《走马荐诸葛》绘画：汪玉山内页：90图
? 《三顾茅庐》绘画：杨青华内页：142图
? 《火烧新野》绘画：吴志明、叶之浩内页：94图
? 《长坂坡》绘画：刘锡永内页：109图
? 《舌战群儒》绘画：汤义方内页：130图
? 《群英会》绘画：凌涛内页：126图
? 《赤壁大战》绘画：刘锡永内页：111图
? 《取南郡》绘画：蒋萍、赵晋内页：94图
? 《战长沙》绘画：盛焕文、曹同煜、李福宝内页：96图
? 《甘露寺》绘画：汪玉山内页：107图
? 《三气周瑜》绘画：汪玉山内页：72图
? 《反西凉》绘画：李铁生内页：166图
? 《张松献地图》绘画：汪玉山内页：172图
? 《截江夺阿斗》绘画：卢汶内页：62图
? 《取成都》绘画：汪玉山内页：133图
? 《单刀会》绘画：汪玉山、冯墨农内页：70图
? 《濡须之战》绘画：严绍唐内页：102图
? 《定军山》绘画：朱光玉内页：116图
? 《水淹七军》绘画：汪玉山、冯墨农内页：110图
? 《走麦城》绘画：严绍唐内页：147图
? 《兄弟争王》绘画：陈履平内页：82图
? 《火烧连营》绘画：蒋萍内页：198图
? 《安居平五路》绘画：冯墨农内页：89图
? 《七擒孟获》绘画：陈光镒内页：159图
? 《天水关》绘画：赵三岛内页：153图
? 《擒孟达》绘画：杨青华内页：127图
? 《空城计》绘画：钱笑呆、徐余兴内页：116图
? 《赚曹休》绘画：杨锦文内页：78图
? 《姜维献书》绘画：严绍唐、李铁生内页：94图
? 《智取陈仓》绘画：严绍唐、李铁生内页：86图
? 《八卦阵》绘画：凌涛内页：100图
? 《诸葛装神》绘画：凌涛内页：102图
? 《五丈原》绘画：冯墨农内页：123图
? 《政归司马氏》绘画：冯墨农内页：136图
? 《铁笼山》绘画：徐一鸣、屠全枫内页：102图
? 《讨司马》绘画：张伯诚、朱光玉内页：99图
? 《姜邓斗智》绘画：苏起峰、陶干臣、李福宝内页：120图
? 《姜维避祸》绘画：水天宏内页：128图
? 《二士争功》绘画：刘锡永内页：150图
? 《三国归晋》绘画：张令涛、胡若佛内页：93图
? 津美聊斋101册全部书名及绘画者清单
聊斋志异 （101册）
06年8月1版1印 3500册 50K 八十年代版全套+3本五十年代版+39本九十年代
罗希贤、杜震君 62图
（11）罗刹海市 杨雨青
张荣章、张锡武 86图
施大畏、谌孝安 62图
（19）石清虚 叶毓中
（20）王六郎 杨春瑞
毛国富、陈继泽 85图
胡若佛、张令涛 72图
胡若佛、张令涛 82图
胡若佛、张令涛 72图
、苏起峰、李福宝 56图
杨树德、赵春堂 62图
（33）绫巾缘 王亦秋
罗希贤、钱自成 62图
（37）胡四娘 徐宏达
（41）异母兄弟 王亦秋
孙庆国、裘国骥 70图
张荣章、张锡武 70图
张荣章、张锡武 78图
（49）商三官 吴大成
刘棣、阴衍江、张冠哲 70图
（54）席方平 叶永森
（55）宫梦弼 孙昌茵
刘锡朋、李法明、阎茂如 68图
（58）白秋练 颜梅华
（61）云翠仙 叶之浩
陈缘督、金协中 76图
谢志良、仪瑞子 90图
马永欣、崔恒勤 82图
刘建平、姚仲新 66图
（67）小梅 世弼、叔祺
季源业、季津业、徐明、王斌 94图
朱新昌、成晓平 70图
辛宽良、辛勤、陈强 105图
博综、庆国、崇文 86图
周申、任至昌、桑麟康 77图
张晓莹、张晓莉 50图
（83）侠女 世弼、叔祺
（84）司文郎 史殿生
（85）仙人岛 刘斌昆
刘建平、姚仲新 60图
季源业、季津业 50图
蒲慧华、张乐园、王小森 78图
（91）莲花公主 刘德明
（94）崂山道士 周峰
孙庆国、龚芸、孙晞 86图
孙晞、席大卫、云中子 62图
叶雄、刘德明、孙继海 78图
（101）伍秋月 杨顺和
? 上海古籍出的34本的《兴唐传》书名及脚本改编、绘画者
? 刘继卣主要作品一览
1955 （重彩）（荣获第六届世界青年与学生联欢节美术奖）
（荣宝斋画谱）共18幅。其中，刘继卣线描稿15幅和全部18幅的铅笔稿。这是大师的这部遗作首次以全貌面世，此作代表了刘继卣传统线描的最高水平。
1《王国藩与建明社》 王
3《毛主席的好学生焦裕禄》76幅人美1965 合作
4《紧跟毛主席,战旗扛到底》合作 年代不详 大概为文革作品
5《揭投降派宋江》230幅人美1976
刘继卣,刘汉宗,任率英,李世南,陈惠冠,林锴,于学俭,刘永凯,赵隆义等,另外还有些工农兵学员
02《龙虾、梭鱼和天鹅》
彩版4幅 《连环画报》1952年总第30期
03《谁能保护小家兔》彩版8幅 《连环画报》1952年总第31期
05《生产战线上的的一对新夫妇》25幅《连环画报》1953年第4期总第42期
07《游动物园》26幅的挂图式彩色连环画
08《兔子的尾巴》17幅(和<兔子的尾巴为啥这样短>有些不同)（彩色）
09《自负的虎》4幅（彩色）
10《酒泉》4幅（彩色）
11《小鹿》8幅（连环画报）
12《老鼠》8幅（连环画报）
13《黄巢起义》27幅（发表在74年《革命接班人》上）。
14《司马光小故事》11幅 有黑白，彩色两种版本。
04《小山子的故事》（彩色）？幅1964
刘继卣绘制连环画封面作品：
除上面大部分作品封面外主要还有：
北京人美《杨家将》套书之《双龙会》
北京人美《杨家将》套书之《李陵碑》
北京人美《岳飞传》套书之《枪挑小梁王》
北京人美《岳飞传》套书之《小商河》
北京人美《岳飞传》套书之《风波亭》
河北美术《西游记》套书之《龙宫借宝》
北京人美《孙悟空三打白骨精》1964
北京人美《孙悟空三打白骨精》与任率英合作1973
北京人美《毛主席在武钢》1959年3月
北京人美《岳飞义服杨再兴》
北京人美《乐羊怒喝中山羹》
朝花美术《苏武》1956年4月
? 文革近百本市场名作连环画----还原绘画作者名资料(作者：徽子勇)(摘抄的)
文革近百本市场名作连环画----还原绘画作者名资料
川藏运输线上英雄---- 关庆留 人美 70年 60开
林红和伙伴*----林锴、陈惠冠等 人美 71年 60开
红灯记 ----董辰生、陈玉先等 人美 71年 60开
南方怒火*----- 董洪元、王里等 人美 71年 60开
越南英雄阮文追*-----林锴 人美 71年 60开
沈秀芹----王启民等 人美 72年 60开
金光大道1-4 ----陈惠冠、关景宇等 人美 72年 60开
苏修间谍落网记 -----赵隆义、马程 人美 75年 60开
揭投降派宋江------- 刘继卣、任率英等 人美 76年 60开
青年近卫军(上、中、下)*----- 华三川 人美 77年 60开
泰山压顶不弯腰 ----黄镇中 浙江 70年 60开
优秀的三支两军干部黄明道 ----宋飞 广东 72年 60开
小英雄谢荣策* -----赵明钧、宋承喜等 辽宁 73年 60开
小茂青参军---- 高燕 北京 73年 60开
小茂青擒敌 ----高燕 北京 74年 60开
虎口夺粮 ---胡博琮 江苏 73年 60开
红岭一枝枪----- 王修涛、韩莎莎 江西 72年 60开
夜闯鞋山湖* ----徐东林、林美岚 江西 72年 60开
李文忠的故事 -----邱小玉、盛树春 江西 69年 60开
姚占玲----郭秀庚、蔡超 江西 69年 60开
英雄五少年------ 夕林美岚、杨豹 江西 69年 60开
军垦七战士 -----姚腊远、彭开天 江西 70年 60开
万火生---- 蔡超、彭开天等 江西 70年 60开
英雄四民兵 ----林美岚 江西 71年 60开
罗迈生 ------姚永康、罗会刚 江西 71年 60开
智送情报 ----陈水远 江西 72年 40开
杜鹃山---- 黄本贵、吕建陶等 江西 75年 60开
小游击队员-----柳小猛* 董洪元 天津 72年 60开
抗联小战士兵*----- 董洪元 天津 72年 60开
张思德------ 杜滋龄、戴仁、李宏兴等 天津 72年 60开
闪闪的红星(上、下) ------杜滋龄、张锡武 天津 73年 60开
万水千山* ------杜滋龄、施振广等 天津 77年 64开
奇袭白虎团------ 杨文仁、王启民 上海 72年 60开
红心铁手创江山*------- 郑波、陶长华 上海 70年 60开
红灯记 -----颜梅华、金奎等 上海 70年 60开
“一二五”赞歌 ----张培础、杨英镖 上海 71年 60开
南京路上好八连---- 汪观清 上海 71年 60开
白毛女----- 韩敏、罗盘等 上海 71年 60开
红色娘子军 ------沈兆荣、俞理等 上海 71年 60开
沙家浜*------ 颜梅华、黄英浩等 上海 71年 60开
毛主席的好工人盛林法 ----韩和平等 上海 70年 60开
金训华的英雄故事------ 陈逸飞等 上海 70年 60开
爱民模范赵乐春 ----王亦秋、任伯言 上海 70年 60开
智胜敌舰*--- 孙克敬 上海 70年 60开
永远紧握手中枪*---(原名“枪"朱光玉 上海 70年 60开
自力更生奏凯歌 ----罗希贤、吴大成 上海 70年 60开
列宁在十月---- 顾炳鑫、颜梅华等 上海 70年 60开
列宁在一九一八年----- 顾炳鑫、罗盘等 上海 72年 60开
战斗在北部湾上---- 汪观清 上海 71年 60开
英雄八山班-- 汪观清 上海 71年 60开
一支驳亮枪* ---戴敦邦 上海 72年 60开
边卡驼铃* ---叶大荣 上海 72年 60开
号上大队 ---赵仁年、陶长华 上海 71年 60开
小马倌* ----胡振宇、刘国辉 上海 71年 60开
小八路 ---吴大成 上海 71年 60开
友谊的乐章 -----罗希贤 上海 72年 60开
孙悟空三打白骨精* -----赵宏本、钱笑呆 上海 72年 60开
刘胡兰 -----应俞理、钟惠英等 上海 72年 60开
英雄八山班* ----汪观清 上海 72年 60开
星火日夜食品商店 -----黄健尔等 上海 72年 60开
英雄小八路*----- 顾炳鑫、韩和平 上海 73年 60开
血防线上 -----徐有武等 上海 73年 60开
鸭绿江畔*----- 张培础、杨顺泰 上海 73年 60开
海滨新一代----- 汪观清、王金喜等 上海 74年 60开
虹南作战史(一)----- 顾炳鑫、金奎等 上海 74年 60开
江畔朝阳---- 贺友直、候国良 上海 75年 60开
以上带星号的是老版再版的.
? 连环画中的一部恐怖大片--《一块银元》
我为什么说连环画《一块银元》是一部“恐怖大片”呢？其实这部作品画面并不是很多，但是它却给儿时的我带来了巨大的视觉冲击和强烈的心灵上的刺激。
这个连环画出版于文革后期，内容上是配合当时的阶级斗争理论的需要，控诉旧社会的黑暗，揭露地主阶层的罪恶。
作品不仅故事情节悲惨，恐惧，而且画面的处理更是阴森、昏暗。它采用的是版画的新式，黑白对比强烈，除去最后几张描写的新社会的场景画面比较明朗之外，其他画面都给人以压抑感，让人喘不过气来。
现在看来，这部作品处理人物的时候，过于夸张了凄惨的感觉，很多脸部造型比例失调，人物的形象连续的画面中相差比较大，恐怕这也是造成“恐怖”气氛的原因之一。
特别是最后的一段情节，即便现在想起来也令我浑身起鸡皮疙瘩：故事主人公一家人，饥寒交迫，在不得已的情况下，母亲含泪把自己的女儿--也就是主人公的姐姐--卖给了地主家当丫鬟。但是没想到，地主的父亲去世后，地主竟然把这个小女孩和另外买来的一个小男孩灌下了水银，扮作了一对坐在莲花台上，手举长明灯的童男童女，大概是因为水银的作用，这两个孩子虽然已经死去，但是保持着坐姿，还睁着双眼。书中这几张图片真是令人不寒而栗。我第一次看到这本书的时候大概5、6岁，在大人的讲解之后，再也不愿意看这本书。
但是上了小学，学校却组织看了一次根据这个连环画改编的幻灯片，在学校的小礼堂里，一片黑暗之中，看的又是黑白的幻灯片，再一次在我的脑海中加深了这个连环画的印象。或许是因为幻灯片的出现，我当时认为《一块银元》应该是非常有名的作品了--这也是我认为它是“大片”的一个原因之一。学校还组织过一些类似“色调为黑与白系列”的教育活动，比如去故宫看泥塑群雕《收租院》，也看过电影纪录片《收租院》。这部篇幅不长的连环画《一块银元》对人的心理上的冲击绝对不比大型的群雕《收租院》小。
还有一件有意思的事情，就是在看完幻灯片不久，区少年宫的一个老师忽然来到学校，说是准备拍一张几个学生观看《一块银元》幻灯片的照片，发表在杂志上。学校让我和另外两个同学每天下午去少年宫当模特，配合拍摄。每次拍摄都需要很长时间，摆姿势，调光线。幸亏拍摄时幻灯机里放的只是一束光，而并没有放真正的幻灯片。
遗憾的是最后一天要取照片的时候，我病了，没有拿到照片。不过我在同学家看过这张照片，三个小孩围在幻灯机前，表情凝重。其实照片上的我拍摄的时候，真是有些不耐烦，恨不得赶紧照完，回家玩去。
? 谈谈《为了六十一个阶级弟兄》连环画的出版情况
1960年2月28日，记者房树民与王石所作的报告文学《为了六十一个阶级弟兄》刊载于“中国青年报”。在这篇报告文学中详细记叙了，1960年2月3日下午5时到深夜7个小时之间，发生的一件从死亡线上夺回民工生命的故事。后称为“平陆事件”。当时在山西平陆工地上有61位民工，因不慎食物中毒，急需本地没有的特效药进行抢救。消息立即传到北京、上海等省市。卫生部以及有关单位紧急动员，以最快速度，调用人民解放军空军把药品投送到目的地。使得61个民工得到药品，经过及时的抢救，才化险为夷。
这部作品构思新颖，采用倒叙、平叙、跳跃、穿插等手法，大量运用剪辑、组合、时空转换等类似电影蒙太奇的艺术手法，显示出时间的紧迫感，并在同一时间内，描绘不同地区人们为挽救民工所做的巨大努力和表现出的感人的人道主义精神。这篇作品问世一年多以后还拍成了电影，影响遍及全国。
结构紧凑、节奏明快、主题鲜明、感染力强是这篇作品的主要特色。这篇报告文学发表后不久，通过广播、报纸等媒体的传播，很快在全国引起轰动。各大出版社紧紧抓住这一敏感的话题，纷纷对这篇文章进行改编，加班加点赶画连环画，力争在最短的时间内出版这本连环画。经过出版社编辑和绘画者的共同努力，全国各大出版社相继于1960年3月至6月，推出根据同名报告文学改编的《为了六十一个阶级兄弟》连环画。为配合这一事件的宣传，起到了很好的作用。现将这一系列的连环画出版情况做一个完整的统计，具体的书目和出版社，发行时间、开本及初版印数罗列如下：
1、《为了六十一个阶级弟兄》中央美术学院集体创作，人民美术出版社1960年3月出版。60开本，内页数60页，初版印数10万册。
2、《为了六十一个阶级弟兄》天津美术出版社编绘，天津美术出版社1960年3月出版。60开本，内页数不详，初版印数2万册。
3、《为了六十一个阶级弟兄》 于非改编王弘力等绘画，辽宁美术出版社1960年3月出版。60开本，50页，初版印数2万册。
4、《为了六十一个阶级弟兄》 俞大中诗俞洁绘画，山西日报出版社1960年3月出版。56开本，内页数不详，初版印数3万册。
5、《为了六十一一个阶级弟兄》
朱鹏改编西安美专绘画，长安美术出版社1960年3月出版。60开本，内页数不详，初版印数10万册。
6、《为了61个阶级弟兄》 浙江人美编绘，浙江人民美术出版社1960年3月出版。60开本。内页数不详，初版印数2.01万册
7、《为了六十一个阶级弟兄》
钟志坚改编盛亮贤绘画，上海人民美术出版社1960年6月出版。32开本，内页数102页，初版印数0.12万册。（需要说明的是该书为精装本）
上美出版的《为了六十一个阶级弟兄》曾经于2005年重新出版过32开大精装本。上述数种书中，最难的一见的是浙江人民美术出版社出版的《为了61个阶级弟兄》这本连环画。因为初版印数少，从未再版，再加上这么多年的岁月流逝，相信保存在世的佳品已不多见。这一系列的连环画虽然带有严重的时代烙印，却也是那个年代阶级情意的真实流露，目前能收集全这套系列连环画，也是一件不容易的事。这篇文章其用意是向广大的连友提供一个信息，那就是这套系列连环画也是难的一见的佳品。
? 再谈上海人民美术出版社出版的《李自成》连环画
乍冷还春，春意浓浓。翌日挑灯观读上海人民美术出版社于1979年出版的《李自成》连环画，一口气看完。看看微微泛黄的书和书中那些熟悉的画面，就像是见到了久违的老朋友一样。感触颇多。
姚雪垠先生的长篇小说《李自成》最早发表于1965年，小说第一卷发表后，在读者中引起很大的反响。曾经得到毛主席的肯定。但不久，随着文革运动的爆发，长篇历史小说《李自成》也难逃厄运，被打入冷宫。斥为“封资修”大毒草。1976年，文革运动结束后，上海人民美术出版社于1978年组成《李自成》连环画绘制组，文字脚本由当时的老文字编辑杨兆林负责，先后参加脚本编写工作的有：甘礼乐、钱兴凤、陈贻恩、奚崇德、于玉先、张秉隅等老中青文字编辑。参加连环画《李自成》绘画的均是当时在画坛上暂露头角的一批青年画家。如：施大畏、韩硕、崔君沛、徐有武、罗希贤、魏忠善、江云等一批画家组成《李自成》连环画绘画组，而老连环画家王亦秋、方瑶民也参加了《李自成》连环画的绘画工作。大家分工合作，一些画家如：崔君沛、施大畏、徐有武、罗希贤等人还亲临陕西、河南等原李自成活动的一带地区进行体验生活，为创作《李自成》连环画搜集整理素材。同时脚本的改编工作也在加紧进行。《李自成》连环画原计划根据姚雪垠的长篇历史小说《李自成》的出版情况（当时长篇历史小说《李自成》已出版三卷）进行改编，全部出完。后根据现实情况和筛选，计划出版27册，但直到1985年仅出版25册，后第24册和第27册是补画的，算是勉强完成27册的《李自成》连环画。也是《李自成》连环画目前出得最多、最全的《李自成》连环画的版本。
1978年4月《李自成》连环画套书的第一册《清兵入塞》一出版，即获得大家的好评，该书曾荣获第二届全国连环画绘画二等奖，文学脚本一等奖。从1979年开始，《李自成》连环画的其余各册陆续出版发行。其实当时在全国有不少出版社纷纷看好长篇小说《李自成》，有不少出版社在上美之前就已经开始出版连环画《李自成》，例如：江苏人民出版社于1977年就出版了《李自成》（1）（潼关大战）连环画。但很快上海人民美术出版社的《李自成》连环画异军突起，占据了当时整个《李自成》连环画出版的半壁江山。无论是从当时的绘画风格和人物造型、场景描绘，《李自成》连环画仍然贯彻了上美的一贯作风，那就是全套书故事前后连贯和延续，分册故事独立成册。这在当时《李自成》连环画的陆续出版，也是文革结束后，上海人民美术出版社的一项重大的举措。
进入90年代后，随着连环画市场的萎缩和不景气，上海人民美术出版社也大幅度减少连环画的创作和发行。处于这样一种境况，连环画《李自成》的创作和出版也陷入很尴尬的地步，想出书又没有市场。不得以《李自成》连环画的绘画和出版工作被迫中断。随后不久，姚雪垠先生的长篇历史小说《李自成》（共五卷）全部出齐。而连环画《李自成》的创作和出版却因为种种原因陷入停顿状态。据说90年代后期，上美还有打算继续连环画《李自成》的出版，也曾联系过原书的绘画者，但大多数绘画者均表示反对，只好作罢。就这样上美的《李自成》连环画成了一个虎头蛇尾的工程，成为广大连友心中的一大遗憾。杨兆麟老先生生前也常感叹，上海人民美术出版社应该将连环画《李自成》全部编绘完成，却不可再留下遗憾。但斯人已去，空留遗愿。目前的实际情况是，连环画《李自成》的后续工作杳无音信，一放就是很多年，根本无人关心和问津。其实，笔者个人认为连环画《李自成》的原绘画者大部分都健在，只要他们能重新燃起对过去连环画的创作热情，再适当吸收一些年轻的画家，将连环画《李自成》全部创作完成不是不可能的。在此，笔者斗胆建议上海人民美术出版社应重新组织创作人员，对长篇历史小说《李自成》后续分册，进行改编绘画，直至全部完成这一宏篇的历史剧作。不要再将遗憾再流传下去。
? 略谈根据小说《红岩》改编的连环画
1959年2月，罗广斌、刘德彬、杨益言等三人合著的文章《在烈火中永生》出版，在全国的广大读者中，引起很大的反响。1959年7月辽宁画报出版社率先出版根据《在烈火中永生》改编的连环画，由叶臻改编，吴玉林绘画的《挺进报》连环画，这是目前出版有关《红岩》故事题材的第一本连环画。上海人民美术出版社也很敏锐地抓住这一十分抢手的题材，立刻组织编创人员进行脚本编写和绘画，上美于1960年4月相继出版了（在烈火中永生）系列连环画三册，分别是：《江竹筠》（在烈火中永生1）由胡映西改编，施伟梁、冯春扬绘画、《挺进报》（在烈火中永生2）由胡映西改编，远岷绘画、《追悼会》（在烈火中永生4）由胡映西改编，端木勇绘画。1961年4月，又出版了《水的斗争》（在烈火中永生3）由林林改编，任伯宏、任伯言绘画。这一套（在烈火中永生）系列连环画堪称是最早的《红岩》故事连环画雏形。紧跟着1962年，上海人美又出版了由胡映西改编，张仁康绘画的《在烈火中永生》连环画，与此同时，天津人民美术出版社也于同年8月出版了《在烈火中永生》连环画，由章程改编，邵伟尧绘画。值得一提的是上述几本连环画出版的一版印数均不多。
1960年当时的人民文学出版社约请罗广斌、杨益言两位作者，在已发表的《烈火中永生》的基础上对发生在1949年11月27日的“重庆11.27”大屠杀事件进行重新创作，并于1963年发表长篇小说《红岩》。小说一经发表，立刻在社会上引起轰动，1963年上海人民美术出版社又重新组织班子对小说《红岩》进行改编，1964年1月相继出版《山城迷雾》（红岩1）（由韩和平绘画），《沙坪事件》（红岩2）（由罗盘绘画）。同年，黑龙江美术出版社出版（红岩）系列连环画5册，分别是《沙坪事件》，《共产党员》，《华蓥山下》，《水的斗争》，《赤胆忠心》，分别由何志强、金立德等绘画。与此同时四川人民出版社也于1964年6月相继推出（红岩连环画集）系列，该年共出版《挺进报》（上）由柯客改编，尹琼绘画，《沙坪联络站》由刘铭改编，古月绘画，《江姐》（上）由林扬改编，杜显清绘画。出版三册1964年12月安徽人民出版社出版一册《许云峰》由张子仪改编，张仁康绘画。1965年上美又重新对上一年出版的（红岩）系列连环画进行调整，先后出版了《山城风暴》，《前仆后继》，《沙坪事件》，《威慑群魔》四册，由可蒙改编，韩和平、罗盘、金奎、顾炳鑫等绘画。同年黑龙江美术出版社也相继完成其余四册（红岩）系列连环画，分别是《夜审毒蛇》，《智斗群魔》，《正义千秋》，《黎明时刻》。分别由何志强、胡光武、胡克礼、金立德等绘画。黑龙江美术出版社在两年的时间里，共出版九册（红岩）连环画，其时间最快，册数最多。也是唯一在文革前全部出齐（红岩）连环画的。这一年四川人民出版社也积极策划出版根据小说《红岩》改编的连环画，计划出版十二册《红岩连环画集》（其中有两个分册为上、下册）。1964年10月出版《江姐》（上），由林扬改编，杜显清绘画。1965年6月出版《狱中除奸》，由四川人民改编四川美术学院绘画。1966年1月四川人民出版社出版一册（红岩连环画集）《狱中除奸》由黄超兴编绘。1966年四川人民出版社出版（红岩连环画集）《挺进报》（下）由四川美院集体绘画。同年3月，安徽人民出版社出版根据红岩小说改编的连环画《江姐》，由张子仪改编，叶大荣、吴志明绘画。
文革开始后，小说《红岩》被批为大毒草，连环画的编绘工作也裹足不前，直到粉碎“四人帮”以后，文革结束，小说《红岩》又恢复到从前的地位，各出版社又投入到出版（红岩）系列连环画工作中。1978年上美对1965年出版的四册《红岩》再版发行。并组织原班人马对《红岩》进行后续编绘工作，于1980年8月相继出版《红岩》系列连环画的后四册，即：《烈火红心》，《揭破阴谋》，《曙光在前》，《黎明时刻》仍由可蒙改编，韩和平、罗盘、金奎、顾炳鑫等绘画，至此，上海人民美术出版社用了16年的时间才出齐这套《红岩》系列连环画，该书共计八本。也同样是受文革的影响，四川人民出版社文革前共出版五册（红岩连环画集），1978年四川人民出版社出版（红岩连环画集）《小萝卜头》连环画，由施肇祖、周琳绘画。1979年出版《黎明风暴》由李万春、杜泳樵、羊放绘画。以后再也未见四川人民出版社出版（红岩连环画集），前后统计，四川人民出版社共出（红岩连环画集）七册，缺一本《江姐》（下）。如加上应是八册。其他出版社出版的《红岩》连环画单册未见。
以上，笔者依据手头掌握的资料，对建国以后各地出版社出版的有关《红岩》故事的连环画情况做了一个大致的介绍，意在抛砖引玉，苦于手头掌握的资料有限，文中难免出现差错和遗漏，希望各位专家和学者提出批评意见和宝贵建议。让我们共同关注连环画，关注连藏事业。
? 天津文革前《聊斋故事》连环画初版本考证
《聊斋志异》是由天津美术出版社于1955年12月开始正式出版的一套大型系列连环画。从1955年开始，当时的中央政府曾做过批示，下发文件，要求全国各出版社加大和普及连环画的出版和编绘力度。各出版社也是积极响应上级政府的号召，纷纷对当时各种不同题材的连环画进行筛选，积极做好出版连环画的工作。1955年新成立的天津美术出版社看好清代作家蒲松龄的小说《聊斋志异》，经研究决定将《聊斋志异》小说中的有关精彩章节给予改编成连环画的形式，介绍给读者，以满足和普及大众阅读名著的兴趣和需要。很快，天津美术出版社就着手进行《聊斋》系列故事的改编绘画工作，考虑到小说《聊斋志异》故事共计491篇，内容则有长有短，情节有的突出，有的则十分的简单和荒谬，且全部为文言文写成，一般读者读起来涩晦难懂。所以，天津美术出版社约请数位资深的文字编辑，在通读原小说的基础上，力争做到领会其精神实质，进行有机的筛选，剔除其宣扬封建迷信，宿命论的东西，将其中较为精彩的，在人民群众中广为流传的故事，陆续改编成连环画。在绘画方面，除了本地的画家参加外，天津美术出版社还约请了当时全国各地出版社的画家共同进行创作，其中不乏许多青年画家，大家齐心合力，很好的完成了这套大型古典题材连环画的创作。
这套《聊斋故事》连环画也是天津美术出版社建社以来出版的第一步大型系列连环画册。从1955年开始筹划，1955年12月出版第一册《聊斋》连环画，此后，该系列连环画册以每年多册的出版数量出版，一直到1966年文革爆发前，《聊斋》故事连环画共出版42册。《聊斋》系列连环画也成为天津美术出版社历史上的里程碑式的经典作品。
周艾文改编，叶之浩绘画，天津美术出版社1955年12月出版，60开本，内页数41页，初版印刷数量5万册。
余盒改编，张玮绘画，天津美术出版社1956年3月出版，48开本，内页数36页，初版印刷数量万册。
履平改编，李成勋、陈光宗绘画，天津美术出版社1956年4月出版，60开本，内页数71页，初版印刷数量8.01万册。
良玉改编，沈凤绘画，天津美术出版社1956年7月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量8.01万册。
良玉改编，王胤等绘画，天津美术出版社1956年7月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量7.01万册。
王昌定改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年8月出版，60开本，内页数82页，初版印刷数量10.31万册。
韩天火改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年9月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量6.31万册。
吴廷琯改编，沈凤绘画，天津美术出版社1956年9月出版，60开本，内页数82页，初版印刷数量6.01万册。
杨犀改编，汪玉山、范志泉绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数65页，初版印刷数量9.11万册。
王昌定改编，金协中绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量7.31万册。
王昌定改编，张玮绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数54页，初版印刷数量10.01万册。
王昌定改编，汤义方绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数70页，初版印刷数量11万册。
邢式改编，徐进、苏起峰、李福宝绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数56页，初版印刷数量9.815万册。
林彦改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年10月出版，60开本，内页数38页，初版印刷数量万册。
吴廷琯改编，逢真绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数64页，初版印刷数量10.815万册。
郭烽明改编，黄子希绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量10.615万册。
王如金改编，张泽？绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数65页，初版印刷数量10.71万册。
邢式改编，王贤统绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数58页，初版印刷数量10.8万册。
鹿端改编，孙信绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数61页，初版印刷数量9.5万册。
19、 《仇大姐兴家》
良玉改编，陈缘督等绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量7.8万册。
良玉改编，赵三岛绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数63页，初版印刷数量11.3万册。
林彦改编，张令涛、胡若佛绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数72页，初版印刷数量11万册。
小戈改编，张令涛、胡若佛绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数73页，初版印刷数量11万册。
杨淼改编，张锡武绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数70页，初版印刷数量11万册。
李白英改编，张玮绘画，天津美术出版社1956年12月出版，60开本，内页数61页，初版印刷数量9.3万册。
小琴改编，江栋良绘画，天津美术出版社1957年6月出版，60开本，内页数54页，初版印刷数量10万册。
冯玉昆改编，陈永智绘画，天津美术出版社1957年6月出版，60开本，内页数76页，初版印刷数量10万册。
张国贤改编，蒋萍绘画，天津美术出版社1957年6月出版，60开本，内页数68页，初版印刷数量7万册。
丁元改编，黄子希绘画，天津美术出版社1957年7月出版，60开本，内页数40页，初版印刷数量10万册。
王昌定改编，刘传邺绘画，天津美术出版社1957年7月出版，60开本，内页数66页，初版印刷数量10万册。
林珂改编，逢真绘画，天津美术出版社1957年9月出版，60开本，内页数80页，初版印刷数量7万册。
王君改编，张树德绘画，天津美术出版社1957年10月出版，60开本，内页数70页，初版印刷数量10万册。
王君改编，张锡武绘画，天津美术出版社1957年12月出版，60开本，内页数44页，初版印刷数量9.1万册。
小戈改编，陈为民绘画，天津美术出版社1958年3月出版，60开本，内页数40页，初版印刷数量7.85万册。
履平改编，柴景韩、徐兰江绘画，天津美术出版社1958年4月出版，60开本，内页数58页，初版印刷数量8.1万册。
江虹改编，陈殿栋绘画，天津美术出版社1958年5月出版，60开本，内页数23页，初版印刷数量4.9万册。
丁元改编，张令涛、胡若佛绘画，天津美术出版社1958年7月出版，60开本，内页数82页，初版印刷数量7.32万册。
李白英改编，黄子希绘画，天津美术出版社1958年7月出版，60开本，内页数92页，初版印刷数量不祥。
张明文改编，颜梅华绘画，天津美术出版社1958年8月出版，60开本，内页数73页，初版印刷数量5.6万册。
金鉴改编，孙世涛、李明绘画，天津美术出版社1959年9月出版，60开本，内页数20页，初版印刷数量0.58万册。
李一枝、艺夫改编，池振亚绘画，天津美术出版社1959年12月出版，60开本，内页数55页，初版印刷数量7万册。
小戈改编，戴仁绘画，天津美术出版社1963年2月出版，60开本，内页数62页，初版印刷数量5万册。
? 详谈根据小说《林海雪原》改编的连环画
1957年9月长篇小说《林海雪原》由人民文学出版社正式出版。出版后不久，立即在社会上引起了巨大的反响。广大读者为书中所展示的惊险、曲折的传奇性的剿匪英雄人物和英雄故事所倾倒。让我们先来了解一下该书的作者情况。
曲波（），山东蓬莱人。15岁高小毕业后参加了八路军。1943年进入胶东抗大学习，毕业后在胶东军区任报社记者。1945年，任牡丹江军区二团副政委，1946年冬，曾亲自带领一支小分队，深入东北的林海雪原，与国民党在牡丹江一带的残匪进行周旋。经过近半年的艰苦斗争，终于歼灭了这些顽匪。这也是作家后来创作《林海雪原》的重要生活基础和来源，1950年曲波因重伤转业到地方工作，1952年他以顽强的毅力写作长篇小说《林海雪原》，1956年8月完成了40万字的书稿。继小说《林海雪原》之后，曲波又创作了以抗日战争为题材的长篇小说《山呼海啸》和《桥隆飙》。
从1959年开始直到文革前，全国有多家出版连环画的出版社，先后相继把长篇小说《林海雪原》改编成连环画，笔者根据手头掌握的资料，将文革前全国各出版社出版的有关《林海雪原》连环画的情况做一个统计。限于资料的局限性，如有遗漏处，望知情者能给予补充使之完善。
长篇小说《林海雪原》发表后不久，湖北人民出版社首先抢得先机，最早于1959年3月率先出版第一本根据同名小说《林海雪原》改编绘画的连环画，书名为《少剑波智勇救同志》。其后天津美术出版社也于同年7月出版了同名的《林海雪原》连环画。不过这两本书的故事情节过于简单，画幅也较短。在读者中的影响也较小。不久，上海人民美术出版社也对小说《林海雪原》进行了改编，当时上海人民美术出版社十分重视对这套书的改编，最后确定由资深编辑王星北先生担纲对原小说进行统一改编，王先生在通读原小说的基础上，对小说的原脉络进行规划整理，最终确定将原小说改编为六集一套的连环画册。由连环画家罗兴和王亦秋组合共同绘画。该书出版后，是所有《林海雪原》连环画册中公认的最多册数和绘画最精良的一种。随后，全国各地的出版社也相继出版了根据小说面体《林海雪原》改编的连环画，现将各出版社出版《林海雪原》连环画的具体情况开列如下。
《少剑波智勇救同志》 张仲改编周韶华、田子绘画
湖北人民出版社1959年3月出版，60开本。
《林海雪原》 青椒改编俞沙丁绘画
天津美术出版社1959年7月出版，60开本。
《林海雪原》 李松鹤、王闲鹤编绘
江苏文艺出版社1959年12月出版，60开本。
《奇袭奶头山》（林海雪原之一）
王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1959年11月出版，60开本，内页数173页。
《三路进兵》（林海雪原之二）
王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1960年6月出版，60开本，内页数106页。
《深入虎穴》（林海雪原之三）
王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1960年6月出版，60开本，内页数94页。
《智取威虎山》（林海雪原之四）
王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1961年8月出版，60开本，内页数100页。
《将计就计》（林海雪原之五）
王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1961年9月出版，60开本，内页数112页。
《大破四方台》（林海雪原之六）
王星北改编罗兴、王亦秋绘画，上海人民美术出版社1961年11月出版，60开本，内页数172页。
《飞袭仙姑洞》（林海雪原上）曹丽泉改编傅志旺绘画，江西人民出版社1960年9月出版，60开本。
《智取威虎山》（林海雪原中）曹丽泉改编傅志旺绘画，江西人民出版社1961年2月出版，60开本。
《调虎离山》（林海雪原下）曹丽泉改编傅志旺绘画，江西人民出版社1962年4月出版，60开本。
《林海雪原》（上）韩廷佐改编肖林绘画，人民美术出版社1960年3月出版，60开本。（该系列仅出上册，其他各册未出，后改由山西人民出版社出版）
《林海雪原》（上）韩廷佐改编肖林绘画，山西人民出版社1962年7月出版，60开本。
《林海雪原》（中）韩廷佐改编肖林绘画，山西人民出版社1963年3月出版，60开本。
《林海雪原》（下）韩廷佐改编肖林绘画，山西人民出版社1963年11月出版，60开本。
《活捉小炉匠》（林海雪原1）景芝改编姚鸿发、赵明钧绘画，辽宁美术出版社1964年11月出版，60开本，内页数128页。
《奇袭奶头山》（林海雪原1）葛庆亚改编钟为绘画，长安美术出版社1965年10月出版，48开本
上述资料中需要说明的是1960年3月由人民美术出版社出版的《林海雪原》（上）后，以后就再没有出版过。后因故改为由山西人民出版社于1962年7月重新再版发行，并继续出版剩余的《林海雪原》（中）、（下）两册，人民美术出版社未出版的书，最后却由山西人民出版社出版齐全，也是连环画出版史上的一段趣话。此外辽宁美术出版社和长安美术出版社出版的《林海雪原》系列连环画在文革前仅出版一册。以后因故再也没有出版过，成为名副其实的虎头蛇尾工程。不过，值得欣慰的是，文革中辽宁籍画家赵明钧并没有停止《林海雪原》连环画的创作，粉碎“四人帮”后不久，辽宁美术出版社根据赵明钧的绘画，出版了《林海雪原》连环画（上、中、下）三册，算是圆了辽宁美术出版社没能在文革前出齐《林海雪原》连环画的梦。进入21世纪，珠江文艺出版社又根据赵老师的原《林海雪原》画稿，经重新整理出版了《智取威虎山》连环画（上、下）两册，此为后话。在此还有几点说明，这篇文章所列的根据小说《林海雪原》改编的连环画册名单，仅局限于文革前出版的《林海雪原》连环画，文革后出版的未列入本文中。
《林海雪原》这部小说出版后不久就很快被改编为话剧、京剧、电影、连环画，并译成多种外国文字，尤其是在文革中将小说《林海雪原》中的一个片断，改编为京剧《智取威虎山》之后，获得了巨大的成功，其英雄人物杨子荣形象至今为人们所传颂。,使得世人更加关注小说《林海雪原》。至于其后在文革中出现的京剧（样板戏）《智取威虎山》剧照版和根据京剧《智取威虎山》绘画的连环画，由于属于文革题材的范畴，在此，则不予讨论。
? 漫谈文革前上美出版的《西游记》连环画
2000年上海人民美术出版社重新印刷出版了文革以前上海人民美术出版社及新美术、新艺术出版社。在上世纪五十年代出版的根据古典小说《西游记》改编的老连环画《西游记》，命名为《西游记故事选》。其后不久，2001年又推出《西游记故事选续》，两套书共出版11册连环画。2004年7月至2005年9月上海人民美术出版社又相继推出小精装《西游记》连环画11册。这套根据古典名著《西游记》改编绘画的连环画，之所以深得广大读者的喜爱。主要的原因是这些连环画册都是文革前在上海发行出版的《西游记》故事连环画，其绘画作者都是享誉连环画画坛的著名连环画家，总体绘画画风写实感强烈，人物造型生动鲜明，场景构图严谨考究。其实还有一本上海人民美术出版社出版的《孙悟空三打白骨精》连环画，未列入《西游记故事选》这套故事系列连环画中，如果算上这本，应该正好是12册连环画。这也是到目前为止我们能看到的文革前上海人民美术出版社出版的有关《西游记》连环画的最全本。《西游记》连环画的出版和发行，其实各中有很多的原因，最近笔者阅读和查阅了大量的有关资料，对上海人民美术出版社及新美术等多家出版机构出版的《西游记》故事连环画进行了一番考证，在这里将个人观点和看法表述如下，不妥之处，希望专家、学者及各位连友给予批评和指正。
1954年6月上海新美术出版社率先出版了《火焰山》（由徐宏达绘画）和《大闹天空》（由陈光镒绘画）两册《西游记》故事连环画，这两本连环画一出版当即获得广大读者的好评。1955年新美术出版社再接再厉，又连续出版了《真假猴王》（由陈光镒绘画）、《无底洞》（由凌涛、刘锡永绘画）、《通天河》（由陈光镒绘画）等三册《西游记》故事连环画，进一步引起广大读者的关注，其中《真假猴王》和《无底洞》两册连环画的初版印刷数量就高达15万册，开创当时连环画册初版印刷数量的最高记录。而此时，河北人民美术出版社才刚刚出版第一册《西游记》故事《三调芭蕉扇》（由吴光宇绘画）。1956年新艺术出版社又出版《假西天》连环画（由徐宏达绘画），其后，新成立的上海人民美术出版社相继出版了《白虎岭》（由乐小英、董天野绘画）、《怒打假国丈》（由张令涛、胡若佛绘画）等根据《西游记》改编绘画的连环画。值得一提的是这三本《西游记》故事连环画，在当时的物资条件下初版印数也是很高的。随后，上海人民美术出版社又于1957年和1958年相继出版了《狮驼国》（由夏书玉绘画）、《智激美猴王》（由郑家声绘画）等两册《西游记》故事连环画。至此，从1954年开始直到1958年至。上海人民美术出版社（含上海的其他出版社）共出版有关根据《西游记》故事改编的连环画册共10册。后来，1963年上海人民美术出版社又出版了《孙悟空三打白骨精》（由赵宏本、钱笑呆绘画）。为了使读者能一目了然，现将上述连环画出版的具体情况，按照出版的时间先后顺序编排统计如下：
1、《大闹天宫》 良士改编，陈光镒绘画，新美术出版社1954年6月出版，56开本，内页数84页，初版发行数量为8.5万册。
2、《火焰山》 良士改编，徐宏达绘画，新美术出版社1955年4月出版，56开本，内页数102页，初版发行数量为7.5万册。
3、《真假猴王》 章程改编，陈光镒绘画，新美术出版社1955年4月出版，60开本，内页数85页，初版发行数量为15万册。
章程改编，凌涛、刘锡永绘画，新美术出版社1955年11月出版，60开本，内页数121页，初版发行数量为15万册。
5、《通天河》 鲁钝改编，陈光镒绘画，新美术出版社1955年12月出版，60开本，内页数109页，初版发行数量为10万册。
山雨改编，乐效应、董天野绘画，上海人民美术出版社1956年2月出版，50开本，内页数89页，初版发行数量为21万册。
7、《假西天》 吴其柔改编，徐宏达绘画，新艺术出版社1956年5月出版，60开本，内页数92页，初版发行数量为8万册。
大鲁改编，张令涛、胡若佛绘画，上海人民美术出版社1956年9月出版，60开本，内页数72页，初版发行数量为20万册。
胡遂平改编，夏书玉绘画，上海人民美术出版社1957年12月出版，60开本，内页数120页，初版发行数量为15万册。
吉志西改编，郑家声绘画，上海人民美术出版社1958年5月出版，60开本，内页数129页，初版发行数量为15万册。
11、《孙悟空三打白骨精》（精装彩色版）
王星北改编，赵宏本、钱笑呆绘画，上海人民美术出版社1962年8月出版，16开本，内页数59页，初版发行数量不祥。定价2元。
12、《孙悟空三打白骨精》
王星北改编，赵宏本、钱笑呆绘画，上海人民美术出版社1963年3月出版，60开本，内页数110页，初版发行数量为9.5万册。
改编，钱笑呆、苏星绘画，上海人民美术出版社出版，具体出版日期不祥，开本不祥，内页数不详，初版发行数量不祥。
1955年当时的文化部下达文件要求全国各出版社要加大力量，大量出版新种版本连环画，全国各出版社统一选择连环画的题材，当时的河北人民美术出版社选中《西游记》连环画选题，着手准备将古典名著《水浒传》改编绘画成大型连环画套书。从1956年正式开始，河北人民美术出版社陆陆续续组织和邀请当时全国较知名的连环画家共同参加《西游记》连环画的绘画工作。河北人民美术出版社后来出版的这套《西游记》连环画创作群体中，既有北方的画家参加创作，也有南方的画家参加创作。可以这么说河北人民美术出版社出版的《西游记》连环画是南方画家和北方画家的第一次联合创作。其中河北人民美术出版社出版的《西游记》故事连环画中的主要人物造型，基本上是参考和借鉴了上海人民美术出版社和新美术、新艺术出版社，最先出版的这几册《西游记》故事连环画里的主要人物造型和场景来统一进行绘画的。这样做的结果是很好的照顾到全书画面的整体性和连贯性，不至于出现大的起伏和波动。分开则分别独立，合起来则系统完整，给观者一个整体完美的欣赏。
在此，值得大书一笔的是《孙悟空三打白骨精》连环画册。这本连环画是1962年8月由上海人民美术出版社资深编辑王星北先生根据古典小说《西游记》原著中的一段故事进行加工整理改编而成，书名编为《孙悟空三打白骨精》（由赵宏本、钱笑呆绘画）连环画的。有意思的是《孙悟空三打白骨精》最早发行的版本却是精装本，为大16开本，共59页，定价为2元。1963年3月在原精装本《孙悟空三打白骨精》连环画的基础上，上海人民美术出版社又出版了《孙悟空三打白骨精》平装本，为60开本，内页数增加到110页，定价为0.26元，其故事情节更加曲折生动，一版一印时的印数达9.5万册。此书一经出版即在全国广大的读者中引起轰动，大家无不为两位老画家精彩绝伦的绘画技艺所折服。此书荣获1963年第一届全国连环画评奖的绘画一等奖。登上了连环画的最高荣誉榜。此后，这本连环画多次被出版社再版发行，并被翻译成多种少数民族和外国文字，面向全国和世界发行。1973年因受当时社会因素等原因影响，出版社又邀请赵宏本和王亦秋两先生对《孙悟空三打白骨精》连环画进行重新整理和修订，在原版本的绘画基础上（此时钱笑呆先生已过世），对该连环画画册的图幅、内容和情节进行了部分调整和补画后，再重新出版发行。这也是我们目前在市面上能看到的多种版本《孙悟空三打白骨精》连环画的缘故。从此，这本《孙悟空三打白骨精》连环画成为《西游记》连环画中的经典精品。
上海人民美术出版社出版的另一册《西游记》故事连环画《高老庄》（由钱笑呆、苏星绘画），具体出版日期未知，据笔者遍查资料，也未知其出版详情。推测可能在1960年或1961年左右出版。因为此书在王玉兴先生编著的《连环画家与作品》一书中也未收录，不知道是何种原因没有收录。但通过对此书绘画风格和《孙悟空三打白骨精》连环画的绘画风格作一比较来看，感觉此书中的人物、场景等绘画于《孙悟空三打白骨精》连环画这册比较则似乎略显粗糙，故可暂时判断为在《孙悟空三打白骨精》连环画出版之前的可能性较大。但也有可能就根本没有出版过，或不排除其他原因的可能性，目前这本连环画的出版信息还不是很清楚。希知情者能提供这本连环画出版的开本、内页数、初版印数等有关详情。
综上所述，解放前至文革前上海人民美术
有一种幸福叫感恩 林清玄等 著 黎娜 主编 中国华侨出版社 图书在版编目 （CIP ）数据 有一种幸福叫感恩 ／林清玄等著 ；黎娜主编 ． —北京 ：中国华侨出版社 ，2010.9 ISBN 978-7- Ⅰ ．①有… Ⅱ ．①林… ②黎… Ⅲ ．①故事 －作品集-世界 Ⅳ ．①I14 中国版本图书馆CIP数据核字 （2010 ）第 164984号 有一种幸福叫感恩 作 者 ：林清玄等 主 编 ：黎 娜 责任编辑 ：文 丽 装帧设计 ：李艾红 文字编辑 ：黎 诺 美术编辑 ：张军莲 盛小云 经 销 ：新华书店 开 本 ：720mm×1010mm 1/ 16 印张 ：24 字数 ：332千字 印 刷 ：北京中印联印务有限公司 版 次 ：2010年10月第1版 2010年10 月第1次印刷 书 号 ：ISBN ，是一种歌唱生活的方式 ，它来 自对生活 的爱与希望 ；它是一种最美的心态 ，是人生幸福的 源泉。感恩父母 ，感谢他们把我们带到人间 ，让我 们品尝到世间的苦辣酸甜 ；感恩伴侣 ，感谢他们与 我们同甘共苦、冷暖相知 ，因我们而变得背渐驼、 体渐宽 ；感恩孩子 ，感谢他们让我们担起了责任 ， 让我们率先垂范 ；感恩朋友 ，感谢他们为我们分担 痛苦、与我们相知相惜 ，让我们不再孤单……感恩 可以让世界充满美好的气息 ，让生活充满明媚的阳 光。感恩是构建和谐社会的基础 ，和谐社会离不开 感恩。 拥有一颗感恩的心 ，我们的生命才会充满温 馨 ；常存一颗感恩的心 ，我们的灵魂才会更加纯 净。感恩的人生 ，是幸福的人生 ；感恩的观念 ，是 智慧的财富 ；感恩的心灵 ，是无穷的宝藏 ；感恩的 习惯 ，是做人处世的榜样。一个懂得感恩的人 ，一 定是具有良好修养的人 ，一个真诚待人的人 ，一个 有情有义的人 ，一个内心富有的人。一个懂得感恩 的人 ，终会幸福。 不知感恩是因为麻木 ，不懂感恩是因为无知 ， 不会感恩是因为迷茫 ，不能感恩是因为软弱。一本 好书可以让颓废的心灵得到鼓励 ，让忧伤的心灵得 到抚慰 ，让迷惘的心灵得到指引 ，是打开心门的钥 匙。这是一本关于感恩的温馨之书 ，是送给父母、 孩子、亲友和 自己的最好的人生礼物 ，是温润心 灵、感动一生的经典读本。本书精选了100余个凝 聚着人间至情至性的关于父爱、母爱、亲情、友 情、爱情的故事 ，文笔质朴无华、情感炽热动人。 一篇文章影响一生 ，一则故事感动一生 ，一种 关爱珍藏一生。书中的文章和故事将告诉你尘世的 温情 ，家庭的温暖 ；告诉你幸福来 自于人的内心 ， 来 自人与人之间的关爱。在体例编排上 ，本书注重 艺术理念和文化底蕴的有机融合 ，清新的版式与生 动的文字相结合 ，营造出一个舒适轻松的阅读空 间。 岁月在不经意间从身边划过 ，在你身心疲惫的 时候 ，驻足下来 ，翻开本书 ，安静地领悟感恩的祝 福 ，在一篇篇文字的述说中感受爱的流淌 ，感悟生 命中最真诚、最质朴的爱 ，收获心灵上的安宁 ，忘 记生活里的烦恼 ，在向爱致敬的同时 ，更加珍爱 自 己的生命 ，珍惜父母、亲友、爱人陪伴在生命里的 每一天 ，在感恩中完成蜕变。 生命中每一个 日子都应该是美丽的 ，生命中每 一分钟都应该是充满希望的。学会感恩 ，让无力者 有力 ，让有力者有爱 ，让有爱者幸福。当你合上本 书时 ，希望感恩的种子已经在你心里播种、生根、 发芽……以感恩的心去面对生命中的每一位有缘 人。
《中有教授听闻解脱密法》这个题目翻译的很啰嗦。简单的讲就是‘中阴闻教得度法。’‘中有’两个字就是指中阴身。所谓中阴身就是前面一个身体已坏，后面的身体还没有形成当中以风大为主的阴身。我们现在的身体是以地大为主，都有躯壳拖累。中阴身少了这个大包袱，所以他有小小的神通，但不像佛那样神通俱足。中阴身是七天一个生死。人死后，头一个七天中阴身还高大些，到第二个七天的时候，前个中阴身死了，第二个中阴身又重生。但比前个中阴身要矮一些。越到后面越矮，投胎也越坏。所以救度要越早越好。而本法就可以使中阴身在听到教授后得到解脱。所以本法是西藏秘密部的宝经之一，是莲华生大士创建的无上大法。莲华生大士从印度来到西藏，奠定了宁玛派（就是红教），所以他是西藏宁玛派的初祖，但不是西藏教的初祖，他的传承是以心印心（佛祖都是以心印心），我这样理解，这样成道，别人这样理解也这样成道。大家成道都是一样的，就像同一枚图章印出的文字一样，没有什么不同，这就叫以心印心。因莲华生大士是肉身飞升成道的，所以他把人在死的时候是什么样的境界，看得清清楚楚。莲华生大士慈悲我们，因为人身难得，为了使生前修法不圆满的人，不要再错过此生，使我们临死的时候能有最后一次机会得度，他便把在中阴阶段看到的情形以及如何得度的方法记录下来。写下来之后，藏在山洞里面并没有传授，也没有人知道。这是什么缘故呢？因为一切法的传授都需要时间因缘。就像我们做功夫，也要时间因缘成熟才能打开本来，亲证佛性。后来，莲华生大士自己化身成羯磨洲大师，把藏在山洞里面的这部密法拿出来流通。我们中国密宗的由来也是这样，佛在当时把密本写好后，藏在铁塔里面。后来，时间因缘成熟，才由龙母菩萨（即龙树大势菩萨）从铁塔中取出来弘扬。
大家知道,三世诸佛都未曾讲过人死后七七四十九天的过程,更未提到死后如何才能解脱。佛经里面的很多法都需要经过修持才能成佛，而不需要修持就能成佛的法，唯有莲华生大士的这本‘中阴教授解脱密法’。因为莲华生大士看见我们众生（尤其是末法时代的众生），都不肯死心踏地的用功修行，他悲心痛切为我们留下这部无上密法。的确，现在能有几人肯死心蹋地的修行用功呢？！都是在那里马马虎虎，敷敷衍衍的。因为没有真用心，所以很好的法也修不相应，身体化不空。比如有些人念佛，就不是心口相应的念，而是口念心不念。一边念佛还一边算东算西，思想乱得很。我看见很多老太太、老太公嘴里一面念佛，还一面议论张家长、李家短。根本没有好好念佛！所以憨山大师说：‘念佛的人要像推重车上山，极力追顶。’就是思想上要有这个佛号，一个字一个字在大脑里过才行。持咒的人也要这样，把咒文一个字一个字的在大脑里过，耳朵要听清爽念咒的声音，这就叫‘心念耳闻’。这样做必定能入定，身体必定能化空。不这样做身体怎么能化空呢？！有的人还有身体在就以为是空了，问他：‘你还能听到外面的声音吗？’他说：‘听得见’。那就没有空啊！真空了，声音就没有了，整个世界都没有了，唯有历历孤明，历历者就是了了分明，孤者就是绝对真心没有第二个。他又说：‘能听到声音，但他讲话的内容我没有分别。’这不算入定，还差得远呢！因为你没有化空、没有空净，你没有脱开怎么行呢？！所以莲华生大士悲悯我们，写下这部中阴救度法，使人在死的时候能被唤醒。
当然如果我们真正能做到断惑证真，就可以不要这个法了。因为我们遇到境界心不动不著相，活的时候就成就了。来州和尚讲：‘真正开悟，生为福德本，死是报身佛。’就是说真正开悟了，在世的时候就能为大众造福，到死的时候就是报身佛，就没有中阴身。所以说上根人不落中阴。真正往生西方极乐世界的人也没有中阴身，他一断气就看见阿弥陀佛来接引，就生到西方极乐世界去了。可见真正的上根人就无需中阴救度法。
但是要知道横超三界，生西方极乐世界很不容易，断惑证真竖出三界更不容易。因为法身成就不是中下根人所能证到的。我们多生历劫的习气很重，就像臭马桶，多年的积粪在里面，臭气很难一下消除。这就叫做‘真理虽然顿达（理我们知道了），妄情难以了断（执著的习气、妄情还重得很）。’可见有些用功修净土、禅宗和密宗的人认为不一定要熟悉《中有教授听闻解脱密法》是错误的。比如参禅，中下根人就不容易开悟。参禅人要起疑情，但很多人疑情起不起来，在那儿念话头。这样还不如修净土宗念佛法门，有佛接引，命终时往生西方极乐世界，这个还容易做到些。但是念佛没有做到一心不乱也不行。佛接引众生是无缘大慈，纵然你不信佛、不念佛，佛菩萨也会慈悲的来接引你。只是到那时你心里混乱得就像一潭浑水，看不见佛来接引。甚至看见强烈的佛光还吓的逃避。所以末法时代人根陋劣，就是往生净土，也不是个个都能做得到。就连天台宗的开山祖师智者大师，为了接引众生，设立教观，耽搁了自己的修行。在临终生西方极乐世界时他说：‘我仅得中品’。这样看来，我们还是需要依靠这本《中有教授听闻解脱密法》。通过熟悉本法，你就知道死后中阴境界究竟是怎么一回事，当中阴境界显现时，边上有人一提醒，你就可以得度了，差一点的也可以生到佛的净土，得真实受用。
关于‘莲华生大士的应化事略’书上都有，在这只稍微讲一讲：莲华生大士是在释迦佛圆寂八年之后，降生在西印度陀曩俱舍海中的一朵莲花上。他是由阿弥陀佛的大愿，观世音菩萨的大悲心，释迦牟尼佛的大智身综合起来化生的。我们常说：‘莲花出污泥而不染。’因此莲花在这里是表法的，表示清净无染，因果同时，圆满无碍。莲花生大士具足一切佛菩萨的智慧。他从西印度来到西藏，奠定了藏密的基础。所以他是西藏密宗红教宁玛派的大祖师（那时西藏的密教是不正规的黑教）。以后从密教中又分出黄教、白教、花教等。莲华生大士是肉身飞升成佛的，不像禅宗的祖师圆寂后都有色身留下。有的是色身不坏，就像禅宗六祖慧能大师的肉身现在还在南华寺。还有石头希迁祖师（他是六祖大师的徒孙，本来是徒弟，因为他去拜见六祖时，六祖快圆寂了，叫他去参拜师兄青原行思）也是肉身不坏。在日本侵略我国时，被日本的一个牙科医生偷去，现供养在日本的博物馆，每年开放一次，供众人瞻仰。
在我国流传的经，都是从印度文翻译过来的。如《楞严经》没从印度传来时，智者大师（天台宗的开山祖师）听到这部经的名字，就每天向西方朝拜，希望这部经能尽快传到中国来。而在当时寺院中流传的各种大藏经中（如《碛砂藏》、《龙藏》、《大正藏》等）不但没有‘中阴救度法’这部经，甚至连名字孙景风居士也没听到过。在翻译这部经的三十年前，孙景风居士归依了金刚上师诺那尊者。所谓金刚者，它能摧毁一切，而一切不能摧毁它。这里还是表法的，表示坚固不坏。上师表示能够为我们摧毁一切邪魔，让我们圆成佛果。真正的金刚上师需具备这样的功德。诺那上师从西藏到内地传法时到过上海。在西藏传法的几位大德当中，诺那上师是最有智慧的。他精通‘般若’。其他的上师只懂得西藏密教的仪轨，对‘般若’还不精通。那时候康藏两个地方佛教昌明，以密宗最为殊胜。普遍传了‘颇哇法’，当时在上海修‘颇哇法’的人就很多。‘颇哇法’很简单，在西藏密乘里，大多先修这个法，再修别的法。别的法假如修不成也不要紧，还有‘颇哇法’做保险。可以生到西方后再修。
后来孙景风居士又拜了个蒙古师父叫宝堪布上师。宝堪布上师告诉他，有一部密而又密的宝贝经，就是现在讲的这部《中有教授听闻解脱密法》。但在当时宝堪布上师秘密得连经名也不肯说，并告诉他只要听过七遍的人不必修也能成佛。孙景风居士听了之后疑惑不解：哪有这么便宜的事？不要修就可以成功，恐怕没有。大概是宝堪布上师骗骗我的，其实不是。为什么说要听七遍呢？因为听一遍、两遍人往往不注意，听过七遍就耳熟能详记住了。基督教里也讲：‘七天而成就。’从始至终是一周，一个循环。但这个数字不能说死；一定要七遍，八遍、十遍就不行？而是说要圆满，要把经文听熟才行。假如我们听七遍还不熟，那就要多听几遍。就如同禅宗人做功夫‘打七’一样，也是这个意思。‘打七’就是表示从头至尾自始至终要立竿见影，打坐成功，克期取证。如果七天不成就，就再打下一个七。就这样‘一七’、‘二七’……一直打下去，直打到圆满为止。听熟了之后还不能忘记，要常常想著经里的教导。要把这些教导记住：我们到什么时候开始放光，而光明就是我们自己，在中阴阶段看到光明后与之合上去，那就必定成佛了。所以本经真是功德无量！没有福报的人是听不到的。大家今天能听到真是无上的福报！无穷的福报！要做难遭遇想。
宝勘布上师秘密的不肯讲经名，并不是保守，而是因为尊重之故。恐怕轻轻易易地告诉大家，人们不重视，反而等闲视之了。比如我们讲明心见性，说：‘见性不难，明心也很容易’。一些人听到后觉得这么简单，就不注意、不尊重、轻轻易易地放过去了。其实见性是不难。前面讲了，所谓‘性’者就是我们见闻觉知的能量或性能。眼睛能看见东西，耳朵能听到声音的功能就是我们的佛性！没有什么稀奇，很容易。但一些人听过以后不当一回事，这个耳朵进去，那个耳朵出来变成耳边风了。古人则不然。他就是不知道，而一但听到：‘就是这个！’他马上很珍惜，绵绵密密地保护它，时时刻刻不放松。我们现在的人以为‘这个’并不稀奇，还有些人也没福去想、去接受，还怀疑说：‘这个是佛性？假如这个是佛性，我怎么没有得神通呢？’唉！他并不知道仅仅是听到一点消息，还没有把色身世界都化空，还没有真正的亲证。要把色身、思想、世界、虚空都粉碎无余才行。但只化空一次还不行。因为多生历劫的习气深重，不是这一下就行了。当然也不能说死，也有大根器的再来人，一下子就能到底，就能成功。但这种人很少很少。
所以，针对修行，佛在《楞严经》中说：‘有两种修法’（《楞严经》是部宝经，讲得很详细。）一种修法是：‘理属顿悟，乘悟并销’。就是瞬间懂得了见闻觉知之性就是我们本来面目的道理，乘开悟的时候一切都销光殒尽，神通大发。这种人纵然有，但少而又少。都是顿悟渐修的多，即《楞严经》中讲的另一种修法，‘事非顿除，因次第尽’。‘事非顿除’是指在事上要渐渐地修习，把多生历劫的习气一点一点除光。即‘无明分分破，法身分分证。’证到圆满时神通会自然大发。‘因次第尽’的意思是要慢慢的一步一步的修证。所以禅宗人说：‘理虽说顿悟，妄情难以觉除。’妄情就是指我们执著虚妄的情知情见，我知我见。这些一下消除不了，要慢慢来消除。换言之就叫历境练心。我们刚刚懂得了一点道理，不可能马上发神通。懂了理之后要按这个理去实修实证才是最重要的！要在境界中磨炼自己，要常需觉察，损之又损。把执著的习气和贪、嗔、痴三毒除光消尽。等到习气一毫都没有了，那就成道了。所以说我们要成道，种种方法都有。有顿悟的、有渐修的，就看你如何来承当。如果习气不改，承当不了，到生死关头怎么办呢？就要靠‘中阴救度法’来救度！
孙景风居士在翻译本经的二十多年前就看到了一本书叫《中有听闻解脱密法》，是英国牛津大学教授伊文思博士和喀齐达瓦桑杜喇嘛由藏文翻译成英文。后又由中国的张莲菩提妙定居士根据英文本翻成中文。再后来又见到一个版本是赵洪铸居士根据英文本翻译成中文，但中文是四字一句的偈文。偈文就像诗、颂一样，比张妙定翻译的要高一筹。但因为要押韵，所以意思就有点出入。这本书的藏文名字叫‘巴多脱卓’（又名‘西藏度亡法’）。‘巴多’意为中有，就是前身已坏，后身未成当中的阴身。‘脱卓’就是让中阴身听到教义后可以得到解脱，即听闻解脱之意。大家可能会奇怪，人死了还能听到吗？能听到！因为我们的见闻觉知并不是眼睛、耳朵、鼻子、舌头、身体，而是我们的佛性。现在科学家也讲：看见东西的不是眼睛，是大脑。大脑不起作用眼睛就看不见东西。同样，听到声音的不是耳朵，也是大脑。大脑不起作用，耳朵也听不到声音。而且耳朵听到的声音是粗的，叫听。大脑听到的声音是细的，叫闻。所以本经的名字中就有‘听’‘闻’两个字。有人做过实验，给人开刀的时候，用很微弱的电流通到大脑上，大脑就能听到人耳听不到的空中的音乐声。而在他边上的人却听不到。因为边上的人是用耳朵而不是用脑神经来听，所以听不到。由此可见我们看东西也不是用眼睛看。眼睛就像眼镜一样，要通过大脑起作用才能看见。所以谚云：‘心不在焉，视而不见，听而不闻’。就是说当我们不专心的时候，既看不到面前的东西，也听不到耳旁的声音。这里讲的大脑和中阴身都是第七识所变现的。因为在第七识中形成了我相和我执。假如功夫做得好，第七识就能离开肉体出来，这就是意生身。也就是道家所说的阳神。他有神通，不用躯壳，不用眼、耳、鼻、舌，就能看，就能听，就能闻。所以我们对中阴身讲话他听得清清楚楚。其实他也在同我们讲话。死了之后，灵识（中阴身）就出来了。他本来还不知道自己死了，当他听到家人在很悲伤地哭喊，看到他的尸体睡在床上，才想到：我死了！他也喊家里人，也很悲伤，舍不得离开家人。还想往躯壳里面钻，但钻不进去了。因为肉体已经坏了。就好比电灯，电灯泡坏了，电来了也不会再亮了。所以这个时候他悲哀哭泣，四处乱转。中阴身就是这样一个阶段。所以你们要好好同他讲，不能哭。你们哭，他也在边上哭，哭得他心乱如麻，就不能得到解脱。净土宗也讲：人死的时候，大家不要哭，帮他助念，帮他往生西方极乐世界，就是这个道理。
当孙景风居士看到翻译的这两种版本时，知道确实有这么一本书，但藏文原本还没有见到。他非常感慨：‘这本书在传到素有大乘佛教之称的中土之前，竟先传到了西欧！’目前欧美许多国家都在研究佛法，他们有许多高级知识分子看了佛经之后，与基督教的《新、旧约全书》（即圣经）相比，觉得佛经讲得很圆融，非常好。所以很多人都改信了佛教。可见一切法的弘扬都需要时间因缘。这本书既然已传到欧美，就没有必要再守秘密了。现在我们能看到，总算大家有福气。张、赵两居士弘法的功德，确实值得推崇。但由于东、西方文化不同，所表述方法不太一样。就姓名来讲，中国人是姓在前名在后，而西方是名在前姓在后，表述的方法就不同。而且一句话所隐含的意义很多，不是一句一意。尤其是中国字，往往一字多义。所以西欧学者翻译东方高深的佛学，容易产生一些隔阂。另外，在佛教密部里，佛是无量数的佛，名字也很多。就像《阿弥陀经》中所说的六方佛，名号就很多。经文的专用术语及名词则更多。要把词义解释清楚，不著在字义上，非常困难。我们常说：‘依文解义，三世佛怨，离经一字，必同魔说’。就是说不能光依照文字解释意思，内含的经义没有解释出来就不好。所以讲经最难之处就叫‘点中言’。就是要把中心要义点出来，点出什么是最重要的中心思想，怎样可以使我们开悟，见到本性。名词可以抛开，要把中心思想拿出来，这就叫遣辞定名。假如你自己还不理解，怎么可以把它写出来呢？而张、赵两居士的翻译，先从藏文译成英文，再从英文转译成中文。所以孙景风居士推想：纵然用同一原本，如果用直译法或用义译法，或直译与义译兼用，即使是一个人前后翻译尚难尽同。何况是经过两次转译呢？！难免有些错文略义。最好能看到藏文原本，按原文翻译成中文，可以使内容更为充实。由于孙居士精通藏文（在本书里他说粗知藏文，是谦虚），所以他想得到藏文原本再核对一下。他有这个志愿，想得到这部经的原文又得不到，像有个东西埋在心中一样，耿耿于怀。
‘有志者事竟成！’在宝堪布上师圆寂后，整理他经箧的时候，竟然发现此宝经的原文。孙居士如获至宝，总算圆满了多年的愿望！全经是手抄本，不是印刷出来的，因为这部经是由莲华生大士写在梵页上（西藏或印度的经都是写在菩提树的叶子上，叫梵页）。原本内容要比英译本多，共有十四种名目（这些名目后面我们再讲）。如书中的‘答卓咒本’，有很多咒（书后都附有），可以使中阴身从痛苦的罪业中解脱出来。这些咒在张、赵两居士的译本当中仅有其名。还有‘解业集颂’，是解除业障的颂文。颂文就等于是偈语。四个字、五个字、七个字一句等等。这些内容在张赵两居士的译本中都没有了。经过对照，发现张、赵两居士的译本不够全面，于是孙景风居士发心要尽他毕生的精力重新翻译。开始只译出草稿，以后又恐怕有用辞不当，不完善的地方，经过多次修改整理后藏在箱子里面。等他到七十岁的时候（翻译时还未到七十岁），恐怕译稿有散失，又重新整理，编好顺序，完成了这部宝经的翻译工作。
为了使读者能够理解并记住经文，孙居士把经中的名词都作了注释，另外还附加了两部曼荼罗表。这样全经的脉络就贯通了。我们做文章写书就要脉络贯通，就像人体的血脉经络也要贯通一样。我们人体当中就有阴极和阳极，当我们思想紊乱、妄念多端时，阴极和阳极不相合。所以要做功夫，做到心真清净了，阴极和阳极自然会溶合，奇经八脉自然会贯通。但是不能有心去求。有心去求就是妄想、妄念，这样反而使气脉不通。只要一切放下，气脉自然就会畅通了。
‘曼荼罗’就是佛、菩萨以及眷属圆满具足聚集在一起的道场、坛场。修密法的人都有曼荼罗。我们心中心密法的曼荼罗是以释迦牟尼佛为上首，下面是弥勒菩萨，弥勒菩萨下面是观世音菩萨，观世音菩萨下面是光明童子，两旁是文殊菩萨、普贤菩萨和四大金刚等。由于佛心的建立属于光明童子，他向佛偷学了心中心法的密咒之后，就能起大作用，所以心中心曼荼罗里就有光明童子。曼荼罗的名目很多，一种是三昧耶曼荼罗，一种是大曼荼罗，还有事业曼荼罗（就是羯磨曼荼罗）。大曼荼罗就是前面讲的眷属圆满聚集的坛场；三昧耶曼荼罗就是佛菩萨持不同的器械，结不同的手印聚集在一起的坛场，以表示每一个佛菩萨所发的誓愿不同；事业曼荼罗就是显示佛菩萨成就各种事业的坛场。总而言之，曼荼罗就是眷属圆满聚集的道场、坛场、方位图。它通常分东、西、南、北、中五方五佛，表示我们的五大智慧。属于中央的是最重要的法界体性智，即我们的本性光明。其余的四大智就是转第八识成大圆镜智；转第七识成平等性智；转第六识成妙观察智；转前五识为成所作智。其实我们的佛性本来没有什么方位，它是一个大圆。方位是用来表法的，比如西方极乐世界在我们世界的西边，在西方极乐世界的西边还有西边，相对来说西方极乐世界不就在东边了吗？！所以不能说死。
在本经中有诸佛倮体双身像和饮血忿怒像，为大多数人不能接受。他们怀疑：佛经里怎么还会有这些形像？下面我们著重讲一讲。
为什么诸佛要现倮体双身像呢？一方面是为了应众生之机而显现的，因为藏密是针对西藏人讲的（当然也是为广大众生讲的），西藏人非常著相，说我们都是佛，他们就不能接受。他们认为：‘假如我们是佛，怎么不能显神通呢？也不具足万能嘛！所以我们不是佛，是凡夫’。要给他戴上皮绒帽，穿上佛的衣裳，装扮一下，这样他们才相信自己就是佛。所以他们需要有一定的形像才行。他们还说：‘要了生死，要成佛，没有阴阳怎么能化生呢？’所以佛顺应他们的机缘而显现双身像。其实我们人体本身就有阴阳，我们的身体是由地、水、火、风四大假合而成，火属阳，水属阴。平时因为妄想、颠倒、执著、追逐外境之故，阴阳不相合，也感觉不到。假如功夫做得好，心真空净了，就能清清楚楚地感觉到体内像两股电流‘哗……’合到一起了。这就是道教所讲的婴儿素女，黄婆为媒。就是在我们心包里的中黄庭观想成一个‘婴儿’—即所谓的阳神。这完全是观想的功夫，只要用心观想就能成功，因为一切唯心造！所以我们每个人都有阴阳，并不一定非要佛父佛母才是阴阳相交。另一方面双身是用来表法的，佛在《圆觉经》上讲：‘一切众生皆因淫欲而正性命’。我们人有色身就是因为有淫欲心。在中阴阶段同样有淫欲心，并没有减少丝毫。当它看见有缘的父母同房时，淫欲心动就飘过去入胎了。所以生就是从淫欲而来的。我们现在要脱离生死轮回，要成佛，还是要从此处出。双身像就是表示生从此处来，了从此处出，所以是表法的。假如你们还有淫欲心，遇到这种境界时心还在动，就不能了脱生死。只不过是嘴巴上说说而已。我们要在淫欲当中能脱离欲乐，看见双身像时一点都不动心，那才是真了脱生死，否则不行。所以密宗里就有双身法。莲华生大士讲：‘双身法不能轻易的尝试’。这个法是两头蛇，一头是直接超升，一头是直堕地狱（因为只要心一动就会下地狱）。有很多人为满足他们的淫欲心，欺骗别人说：‘我们来修双身法，可以了生死’。殊不知这不是了生死，是要下地狱的。所以明白了这个道理，就不要轻易的尝试。平时要多加观照，看见双身像千万不要动心。佛在《楞严经》里讲得很清楚：‘倮体相呈，味同嚼蜡’。就是说倮体呈现在你面前，就像把蜡烛油放在嘴里嚼一样，一点味道都没有。所以最高深、最重要的是事实的考验，绝不是儿戏。佛没有一定的相，是应众生之心而显相的，叫应化相。佛为度化我们而显现双身像，看我们是不是真有定力，是不是能在欲乐当中入定。这就叫欲乐定。所以要明白双身像是应众生之机而显现的，也是表法的。大家不要疑虑。
为什么要现饮血的忿怒形像呢？因为佛有两轮身：一种是正法錀身，另一种是教令轮身。正法錀身就是三十二相、八十种好，智慧福德之相，众生见了都心生欢喜；教令轮身（也称明王身）就是忿怒、恐怖、饮血等相，是为了让魔王看见害怕，警告他，不让他来捣乱。所以忿怒像同样也是表法的，大家看到忿怒像也不要恐惧。
我们讲这些就是为了防止有人对双身、忿怒等相发生疑惑而致堕落。防止将来境界现前时，心生邪念而怀疑、诽谤佛法：‘怎么还现双身像呢？不对吧？’要知道佛是应众生之机而显相的，就是表示我们生从此来，死从此去。一切都不可得，都是我们自己的心所显现的假相。我们的心，果真清净了，一点相都没有，就是无上大光明，就是报身佛。心如果不清净，那就要现各种各样的相。所以这些相现不现，就看我们的心清净不清净。比如西方极乐世界就分四种净土：最下面的是凡圣同居土，上面是方便有余土，再上面是实报庄严土，最上面是常寂光净土。往生到什么净土，就要看我们功夫的好坏。常寂光净土就没有相，因为佛性本来如此。只因为我们著相，才会现相。就拿做梦来比，假如我们功夫做的好，平时心里清清净净不著相，睡觉的时候就没有梦境。平时对境生心，想这想那，睡著之后就会做梦，这样那样的境界就都现前了。从前高峰祖师的师父问他：‘你平时做得了主吗？’他回答：‘做得了主’。这就很好，平时能做主就不容易了。比如这里有一锭金子，我们心就跳了：‘哎哟！这金子能归我就好了！’好色的人看见漂亮的女人，心一动，就跟著她跑了。这就叫色不迷人人自迷。好喝酒的人闻到酒香，就馋涎欲滴。这些就是做不得主。如果遇到这些境界能不动心，还只是初步。所以高峰祖师的师父又问他：‘做梦的时候作得了主吗？’他答道：‘睡梦中也能作主’。做梦的时候是半昏迷，死的时候是大昏迷（因为四大分散很痛苦）。能在梦中做得了主，功夫就进一步了。有人平时倒可以作主，但睡梦中就糊涂了。所以高峰祖师梦中能作主已相当不错了。他师父进一步问他：‘无梦无想时作得了主吗？无梦无想时主人公在什么地方！’就是这时既不做梦，也没有思想，主人公在什么地方？他答不出来了。‘哎！不行不行，赶快参！’他师父说。所以做功夫得向上升进才行。
我们了解了双身像和忿怒像的涵义之后，在中阴阶段看见这些像时，就不要再起颠倒妄见。要知道这些相都是我们自心所显现的。我们的心就像一面镜子，所有的相都是镜子里显现的影子，任何境界都能不动心，在中阴阶段与光明合上去，就证成报身佛了。活的时候要修成报身佛很不容易，当然只要老老实实的用功，活著就能证成法、报、化三身：我们做功夫打开本来见到自性，就是法身佛；再做功夫勤除习气，心真空净了，就能转化境界，就能转化色身，就能发神通证成报身佛；再进一步就能出意生身，即化身成就。证到三地菩萨就可以现意生身（第七识意根所生之身叫意生身）。证到五地菩萨就能出三个意生身，就是道教所讲的‘一气化三清’。所以道教和佛教也有很多相通的地方。只是道教讲的不究竟，不彻底，总是著一点相。因为第七识所化的意生身还是假的，只是佛性本体所起的妙用，不可执著。到了八地以上的菩萨就能现种类具足的意生身。不光是现人身，要现什么就能现什么（如高山、大河、树木、房屋等），可以现一切种类。这就是变化自在。就看我们怎么用功了。第一步要能做到念起不随。念头一起就能看见不跟它跑，仍然是清清爽爽，了了分明，一点影子也不留。这样就能做到受身自在，想到哪里投胎就可以到哪里投胎；第二步要能做到好坏都平等，好的不喜，坏的不恼，就能变化自在了；第三步要能做到微细流注断灭，一切化空，圆觉大智朗然现前，那就能现百千万亿化身，度百千万亿万众生了。所以在我们活的时候，按大圆满、心中心等层层入胜之法去修，就能证到这些。假如在我们有生之时没有修好，到最后还有‘中阴救度法’，可以使我们证成报身佛。我们今朝有缘能听到这个无上大法，真是无穷的福报啊！
世人传说，人在死后会看到各种各样的境界。有的人死后会看见阎王鬼卒、黑白无常、牛头马面等恐怖景象；还有的人坏事做多了，在没死的时候就看见这些恐怖景象。我见过好几位，还是佛教徒。当然他们破坏戒律，没有很好的修行。在临死时地狱境界现前，感到非常害怕，就自言自语道：‘哎哟！某某人讨债来了，某某人讨命来了’。这是什么缘故呢？这就是由于人们生前造业，死的时候自识作崇，才变现出这些境界。人们被这些境界缠住就解脱不了。其实都是我们的识神在作怪，因为一切相都是我们自性所显现的，不是自身以外另有一个阎王鬼卒。所以说心外无法，法外无心。当遇到这种情况时就要安慰他，提醒他：赶快念《地藏经》，求地藏菩萨保佑。这样就可以帮他消除业障，帮他解脱。只要他心安了，恐怖境界就会化掉。如果他心不安，就真的堕到地狱里了。
地狱真的有吗？没有！也是假相。但是身临其境的人就不是没有。比如做梦，我们梦到好的境界就高兴，梦到坏的境界就害怕。醒了之后才会想：噢，刚才只不过做了一个梦，其实什么都没有。但在没醒的时候还是有。假相不无，唯业所现，唯识所变，都是业识所变现的。只要我们心真空净了，这些境界就消失了。有人说：‘那我尽管做坏事好了，反正都是空吗’。哎！心真空净的人就不会做坏事了，心不空净还有贪、嗔、痴的人才会做坏事。做坏事的人，到境界现前受良心的遣责想空都空不了。比如一些造业深重的人，在中阴时期就会看见七条恶狗追著咬他（这就叫七犬吠逐），或者看见夜叉来叉、虎狼来追，把他往坏的地方赶。这时他心慌意乱，就被追到地狱或畜牲道里去了。还有那些杀鸡、杀鸭、杀猪的人，由于杀业太重，临死时就会看见红帽子、绿帽子都追来了，吓得东躲西藏。所以我们劝大家吃素，不要杀生就是这个缘故。能吃素就尽量吃素，不能者暂时吃一点三净肉（即眼不见杀，耳不闻杀，不为我杀），不要再杀生造业了，以免受报。
可见，由于我们心里不空净，著相造业才会出现这些恐怖景象。如果我们心安了，就会现圣像佛像。如果我们心里彻底空净了，连佛像也不可得，因为法身是无相的。正如《金刚经》所说：‘凡所有相皆是虚妄’，就是我们不觉悟以为真有！不要以为现在可以抓得住、摸得著、看得见就是真的，以为我们真的有夫妇、有儿女、有金银财宝。我看到很多男男女女抱在一块，一担臭粪桶抱一担臭粪桶，肉麻当有趣，其实都是假相。就和我们睡著了做梦一样，都是梦境！明白了这些道理，平时就要在境界中磨炼自己，使自己在任何境界中都能不动心，不著相。只有这样好好用功才能醒悟。比如我们用功念佛，深入念佛三昧，身心世界都化空了，只有了了分明的实相现前，那个时候就等于我们做梦被喊醒了一样，一点境界都没有。哪有什么山河大地、男女老少、金银财宝呀！功夫要做到这个地步才行。而不是说打坐要看到什么好的境界，那些都是假相，不是真的。实相无相，所以我们不要上当！
本经提到：‘中有身时，漂泊无依，终见三大悬崖绝壁，一白、一黑、一红，深不见底，此即其人生前贪嗔痴三毒所感’（见原文三十九页）。人死后第七识所变现的中阴身，看见他的尸体睡在床上，听见家人哭喊他的名字，这时他才知道自己死了。可他还是想要身体，想往尸体里钻，但已钻不进去，因为身体已经坏了。于是他就心慌意乱、无依无靠、东漂西漂。所以劝大家不要著相，其实我们可以不要身体。比如超度亡灵时就是劝告这些亡灵：色身是苦本，赶快舍弃这个色身吧，不要再执著了！现在为你念‘往生咒’，送你走，以免再受苦了。但因为执著之故，中阴身还是想要身体，就漂泊不定。在漂泊中，看见三个悬崖峭壁：一红、一白、一黑，深不见底，挡住了去路。这是什么缘故呢？这就是由此人生前贪嗔痴三毒所感招的。贪是贪得无厌，属火，是红色的。嗔就是嗔恨心，是白色的。痴就是愚痴，没有智慧，是黑色的。贪嗔痴具足是地狱种子；贪重嗔痴比较轻的是饿鬼道，所以饿鬼嘴里都喷火；嗔重贪痴较轻的是修罗道；痴重贪嗔较轻的是畜牲道。所以看见这三个悬崖峭壁也不要害怕，只要把贪嗔痴三毒息掉，三大悬崖峭壁就没有了。
如果大家贪嗔痴还很厉害，将来就会变现这些恶境界缠住我们。所以看了这部经之后，大家就要醒悟了，要督促自己赶快用功。不要再贪嗔痴，都不可得。还贪什么呢？！家财亿万，到临死时一分钱也带不走，留给子孙实际上是害子孙。‘积德胜积金’，积德给子孙，将来子孙的造诣都很好。留很多钱给子孙反而不好，因为子孙不知道钱来的艰难，滥花滥用还造很多业，福报很快就会消光。从前上海银楼的小老板叫杨经武，乱花钱把他父亲留给他的整个银楼都花光了，最后自己成了瘪三在马路边冻死了。所以，我们应明白这个世界上的东西都是虚幻不实的，不要再执著、再迷恋色相了，要赶快放下来。我们迷于色相就是迷信。不懂佛教的人说我们是迷信，其实他们才是迷信。他们迷于色相，唯有自私、把色相当成真的去追求。这样做就会造业受报、轮回六道、无有了期。所以他们才是迷信。我们明白这一切都是假相，都不可得，就不要再和别人攀比了。各有各的缘，他现在享福，是因为他前世做得好，我们现在生活差，是因为前世做的不好，从现在起再做好就行了。有些人放不下要和别人攀比，得不到就去贪污盗窃，最终必然受到法律的制裁。所以我们应随缘度日才好。
我们在六道轮回中头出头没，糊里糊涂的沉沦在生死苦海之中。就像粪坑里的蛆一样翻上翻下，还自以为开心快活呢。其实我们人看了这些蛆就会想：‘哎哟，真是肮脏死了’。佛菩萨看我们也是这样想：‘你们这些众生真可怜，就像粪坑里的蛆一样，还自以为开心呐！其实你们真是太苦了’。我们真的是苦啊！比如我们在这个世界上为了活著就要吃饭，为了吃饭又要去购买，买来之后还要洗，洗完了还要烧、煮，烧好了才能吃。买、洗、烧之前还要去工作挣钱，没钱怎么能买东西呢？所以整天忙忙碌碌。天上就不是这样，天上的果报好，要吃什么一想就来了，不用买、洗、烧。所以我们现在做好事，将来就能生到天上享福。但这些福享完了还要下来受苦，如果造了业还要下地狱，就更苦了。所以这个福报也不究竟。只有出了六道轮回才究竟。我们现在修佛法，就像是在六道轮回的苦海中遇上了救命的船，可以帮我们渡过苦海登上彼岸，这就叫慈航普渡。万一遇到狂风大浪，怕船翻了，船上还备有救生圈、橡皮船等设备来帮助我们。所以佛教有很多方便法，如禅宗、密宗、净土宗等等。尤其是密宗方便法最多，五花八门样样都有。前面我们讲的九乘次第就什么都包括了。这些法就可以防止我们沉沦，能使我们尽早出离生死苦海。而本经就是最方便最稳妥的法，它非旦装有救生圈，而且装有推进器（即电动机）可以完全自动化，不用人费力就可将我们推上彼岸，所以被称为径登彼岸的保险法门。
大金刚持佛云：‘日杀婆罗门，积造五无间，若遇此教授，俱解脱无疑’（见原文三十九页）。日杀婆罗门，是印度婆罗门教的一个派别。就像天主教、基督教一样也是派别很多。我们佛教的宗派也很多：有净土宗、禅宗、密宗、法相宗、曹洞宗等等。日杀婆罗门是一种最低下的教派，他们做的是下无间地狱的罪恶。无间地狱有两个意思：一是说受苦没有一分一毫的间隔；二是说房子里面没有间隔，一百个人挤在这房间里挤的不得了，一个人在这房间里也是这么挤。大金刚持佛告诉我们：即使是造了下无间地狱这么重的罪，只要遇到这本‘中有解脱密法’，也能够解脱，为什么呢？就像我们睡觉做恶梦，非常害怕，这时只要把你叫醒，恶梦就没有了。本经就是将我们从恶境中唤醒，一醒就解脱了，就这么快！因为一切都是假相，都不可得。不要以为现在是真的，现在也是假相，同样不可得。功夫做得好的人就会知道，心一空净，大地平沉，虚空粉碎，那里还有这个世界呀！一切都没有了。所以我说根本就没有地狱，就看你们能不能醒悟。
我们能听到这个法真是万分庆幸，纵然在修法时没有成就，临终还有这个保险法门。我们现在就要把本法搞清楚熟记于胸中，将八识种子培养成熟，到最后时刻，边上有人一提醒，就能醒悟得度了。可见本经非常殊胜。所以见到本经的人，断不可执一己之见而生疑谤。一己之见主要是针对经中讲到的双身法。我曾听到有几个人讲：‘这本经别的都好，就是双身不好’。还有人讲：‘还有什么佛父佛母双身法呢？不好不好’。这样讲就不好了！我们要了生死，应该没有男女之见才好。有男女之见生死怎么了呢？关于双身，我们前面已经讲过了，第一，是表法的。就是我们人体本身就有阴阳，生从此来，死从此去。生死就是从父母同房中来的，我们现在要脱离生死，也是要从这里出啊！第二，佛是应众生之机而显现的。如果众生死的时候，心里空净了，真能够一丝不挂，就不显什么相了，就是因为我们心里不清净，才看见七犬吠逐，夜叉来追，豺狼虎豹，十殿阎罗等恐怖境相。与其这样，还不如现些好境相（如佛父佛母双身相）把我们救度了。这样多好！第三，本经是莲华生大士根据西藏民族的习惯，执著的习气写的。因为西藏人文化程度比较低，非常著相，说没有相他们不相信，他们会想：没有相我怎么生出来呀！应当有父母才能出生啊。所以佛就给他们化身成佛父佛母。正如《观世音菩萨普门品》中说：应以宰官身得度者，即现宰官身而为说法；应以女人身得度者，即现女人身而为说法。双身就是应众生之机缘而显现的。第四，我们要真能了脱生死，就要经得起事实的考验。不是嘴巴上说说，理上理解就算数了。双身在你面前显现，看你能不动心吗？要事上能了才能成报身佛。事上不能了只能得法身！而本法就是让我们超过法身证成报身佛的。法身只是初步，要证得报身，进而证成化身，那才能圆满。要证成报身佛就要经得起事上的考验，看到双身相就等于没看到一样，心一点都不动。这就是最后的考验。再说我们心真清净了，那有什么单身相，双身相？什么相都没有，就是一个大光明。所以密宗的法很深，千万不要以一己之见而疑惑甚至诽谤这个法，这样做是要遭恶报的。从前弘一大师刚出家时，看到密宗双身法说：‘密宗是什么妖魔鬼怪，怎么会有这些东西？’后来，他经过深入研究才明白了，并做了一篇《忏悔文》。他在《忏悔文》中说：‘从前我不明白乱说，诽谤了密宗。现在我深深的忏悔’。还告诫后人不懂的就不要瞎说。大家如有兴趣，可以去查看弘一大师的《忏悔文》。我们不明白的事情很多，大家断不可以一己之见而诽谤本法。
因为这部大法是秘密部中至高无上的宝典，所以非常珍贵。可以让我们立刻证成一大法界的自性本觉圆满智。一大法界就是一真法界，具足十法界。就是我们的自性、法身。我们的法身本来就是大觉，唯一圆觉，不是后来才觉的，所以又称为本觉圆满智。六祖大师曾说：‘何期自性，本自圆满；何期自性，本自具足’。所以它是圆满具足一切，无所不能，无所不知。那么众生现在为什么不知呢？就是因为迷于色相而忘记了我们本来的佛性。一天到晚吵吵闹闹，颠颠倒倒，把假的当真，真的当假，烦恼重重，智慧就被遮盖住，光明就显发不出来了。我们做功夫就是为了恢复本来面目。所以这部法就是要我们打开本来，证得法身成就，进而报身成就（报身是光明身），再进一步化身成就。它教导我们在中阴阶段大放光明时与诸佛的光合为一体而证成报身佛，圆成一真大法界之自性本觉圆满智。所以是密而又密的大法。
这部大法又是阿达尔玛普贤王如来的心髓。阿达尔玛佛是一个大佛，译成中文就是普贤王如来。因密法注重实修，也很注重形像，所以密宗人认为阿达尔玛佛是最初成就的第一尊佛。在显教里没有第一个成就，也没有最后一个成就的佛，是无始无终的一个大圆。这样讲比较圆满。如果有第一个，人们就会问第一个是谁教他的呢？就像有人问天主教的教徒：‘人是上帝创造的，那上帝又是谁创造的？’这样就不很圆满。其实一切众生都是佛，那有什么第一尊呢？就是那个佛列出教规来教导众生，那个佛就是第一尊。在密宗里就是指普贤王如来。本法就是他的心髓，所以非常珍贵。就像达摩祖师收了很多徒弟。他临终时考徒弟，想看看他们的见地如何。考了之后他说：你得我的皮，你得我的骨，你得我的肉，只有神光大师得我的髓—就是指佛法的心髓。所以神光大师才能成为中国禅宗第二代祖师。
这部法也是莲华生大士创建的西藏宁玛派无上密中密的大法。宁玛派的法很多，有证体的，有起用的。而这部法不是转弯抹角间接的法，是可以直接成道的至高无上的大法。比如，我们现在要修密法，首先让你磕十万八千个大头，念十万八千遍‘四皈依’，念十万八千遍‘百字明’，供十万八千遍曼达等。修完这些法就需要十几年。然后再修初步的观想法，再修相应法。相应法又分很多种，都是转弯抹角的，不像这部法立即就能成就。现在大家能听到这部密法真是非常幸运！
孙景风居士完成了本经的翻译工作，了了自己的心愿，也实现了张妙定、赵洪铸和屈文六老居士（法名法贤，人称法贤大师，是孙景风居士的师兄）的宿愿，可以普利众生。孙景风居士非常谦虚，说自己学识浅薄，修持不够，年纪也大了，精力已经衰退，所以疏漏之处在所难免。因此，他一方面希望贤达、大德通家（即贤者智者，修法在未登初地至十地菩萨之前有三贤位：十住、十行、十回向）好好地对本经进行审查、批阅、纠正错误。另一方面，希望读者对本经不要马马虎虎地看过去，要静下心来专心致志地悉心研习。看懂了之后还应当告诉别人，帮助别人。大乘佛法好就好在这一点，不是自度就算了，应该自度度他，自觉觉他。不能自己当个宝贝藏起来，不给别人看。时间因缘到了，就应该广布流通，广为宣传、广为详说。现在很多佛门弟子坏就坏在搞封闭。到庙里要买门票，不然就不能进门。买门票进去了也没有宣传佛法，还要拿钱来，才给你念经做经忏。所以佛法扫地，真是太可惜了！还不如基督教，既不用买门票，也不用做做祈祷就交钱。他们敞开大门拉人进去听道。和基督教徒比起来我们佛教徒差得太远！在社会福利方面做得更差。基督教的同道之间互相帮助，而我们佛教徒之间彼此你说我不好，我说你不好，互相诽谤。佛教的大门应该敞开，不应分彼此，要为一切大众详详细细的解说，宣传佛教的真义。要救度众生脱离苦海，这才是佛教的本怀。如果只做做佛事赚赚钞票，这种佛教对社会、对世道人情有什么益处呢？！这样就流于迷信了，反而不好。
最可怜的是有病快死的人，更要详细为他们解说，让他们明白。对于亡者要在他耳边给他讲，让他不要害怕。声音不要过低，要大一点，但不能太大。因为亡者的耳根比我们灵敏九倍以上。我们现在都有一个躯壳，亡者没有躯壳所以具有五通：天眼通、天耳通、神足通、他心通和宿命通。千里万里他一飘就到。我们和他讲话他都能听见，同时他也在和我们讲，可我们却听不见。尤其当他看见他的尸体横到床上时，他明白自己死了，就非常著急，想要有身体，于是就到处乱跑。另外造恶业的人业障现前，恶相追逐就更加慌乱，就被赶到坏的地方去了。所以要在亡者耳旁，对他说明：你现在见到什么境界都不要害怕，这些境界都是假相。只有光明才是真的，与光明合上去，就能出六道轮回成道了。多么痛快，多么方便，所以这个法真是太好了。再用这种救度众生的功德回施（就是送）给一切有情，希望他们能把情见斩断。因为众生都是有情的。所以菩萨（即菩提萨埵）两个字就是觉有情。就是要把情见觉破，把爱根斩断。爱是个坏东西。因为爱生水（比如要好的人分别了，就哭哭啼啼舍不得离开。见到爱吃的东西口水就流出来了），水性是朝下流的，不能往上流。除非用水泵把它抽上去，才能由下往上流。所以要升西方极乐世界的人，一定要斩断情见。情见不断还恋著家庭、儿女，就生不到西方去。因为西方极乐世界是净土在天上。朝下流就不能飞升到西方。所以《楞严经》中说：‘纯想即飞’。就是说假如情见都断了，只想西方极乐世界，那么就能飞升。在飞行中西方极乐世界的圣境就会现前。紫柏禅师和憨山大师也说：‘念佛要念到把爱根斩断才行。如果斩不断爱根，念佛就没有用。’
以上就是‘翻译缘起’。通过‘翻译缘起’希望现在及将来的人，都能明白本经的由来及大概内容，明白它的珍贵之处，切不可等闲视之。
在密部中，中有分‘前三’与‘后三’六种。前三者是指生处中有、梦境中有和静虑中有；后三者是指死位中有、法性中有和轮回中有。下面我们分别介绍：
1. 生处中有（亦名处胎中有）
就是指男女同房时中有身淫欲心动，充当了第三者，就在男子射精的时候被冲进子宫里形成了胎胞，这就是处胎中有。这段时间共有九个半月。因为母体是血肉之躯，子宫里很浑浊，中有身在里面住九个半月就昏愦了，再加上出生的过程很痛苦，所以人出生之后就不知道前世的事情了，而不是喝了什么迷魂汤。
就是指我们睡著做梦时所现的各种境界。在梦中我们也是六根具足，既能看、又能听、还能摸。什么都能抓住，见到好的境界就喜欢，坏的境界就害怕。非常逼真，和我们醒的时候一模一样。大家看小人书或连环画，上面画得就很形像：有人做梦了，画几个圈圈‘咦’识神就出来了。做梦就是这样，识神跑出来就见到各种各样的境界。这就是梦境中有。
3. 静虑中有（亦名禅定中有）
就是指我们打坐用功入定时，识神出来所见的境界。我们前面讲过，第七识本来是能够出来的，但由于我们的六根不清净就把它束缚住了。六根（眼、耳、鼻、舌、身、意）与六尘（色、声、香、味、触、法）根尘相对，就生心动念，现出各种各样的境界，这就是识。而在我们打坐的时候，心里比较清静，六根（眼、耳、鼻、舌、身、意）不接受外境（色、声、香、味、触、法），没有东西遮盖，识神就能够出来。但这时出来的是阴神，不是阳神。别人看不见这个影子（中阴身你们也看不见，因为它是以风大为主的）。这就是静虑中有。
就是人在刚断气时，像喝醉了老酒一样，昏昏沉沉的，处于迷闷状态。这个阶段大概有三天半到四天的时间，就叫死位中有。我们平常在人死后给亡者‘做七’是从断气这一天算起。但本法是从亡者死后第五天才开始算第一个七。因为处于迷闷阶段的中阴身，对什么事情都不清楚，我们给他做佛事，他也不大知道，所以‘做七’的时候，死位中有这段时间不应该算。
就是人死了四天以后，亡者的识神渐渐从迷闷状态中清醒过来。这时他的神通要比我们大，见闻觉知的能力要比我们现在强九倍。比我们看得远，比我们听得清楚，想到哪里一飘就到。他这时候的神通就是业通，即业障、报障所现的神通。这段时间从第五天算起共有十四天，这就是法性中有。与前面死位中有的四天加起来共计十八天。
就是指人死了十八天之后（即法性中有过后），至投胎前的这段时间。在轮回中有时期中有身就要投胎，生死轮回又要从头开始了。
（二）密法成就的种类
在密法中，成就的种类可以分为三种：1. 即生成就。2. 中有成就。3. 转身成就。下面我们分别介绍：
一切法不论禅、净、密都可以即生证成法、报、化三身。就是说在我们活著的时候就能修成法、报、化三身。
禅宗直指见性，当下开悟即可证见法身，是最直接了当的法门。密宗的法门很多，可大致分为生起次第和圆满次第两步。生起次第就是先从没有开始，观想气脉明点，修九节佛风，练深呼吸，观想成功之后就从无到有生起来了。圆满次第就是再把有化空，最后连空也不住，这样就证成了法身。但在密法中要先修生起次第，再修圆满次第，不能一开始就修圆满次第，也就是说先要修有相密，然后再修无相密，所以比禅宗多饶了一道弯。而我们的心中心密法直接了当，一下子就到了圆满次第。没有走弯路。因为一切都不可得，身体是假的，世界也是假的。都是虚妄不实的。修心中心密法就可以使我们的身心世界都消殒，那时大地平沉，虚空粉碎即可证见法身。所以心中心法说起来是密法，实际是禅法，故又称为禅密。净土宗也可以即生证见法身，只是他们不这样讲。而是换了一种说法，叫‘念佛三昧’或‘花开见佛悟无生’。花者即心花也。我们的肉团心长得就像莲花蕾一样，莲花蕾没开的时候就像市场上卖的猪心、牛心的形状。心花开有两种情形：一种心花开是指在我们人死的时候，当最后这口气一断，就触动心脏边上的死穴，这时这个心蕾‘哗’就开了，八识就能走了，八识一走人就死了；还有一种心花开是指我们打坐用功，用到气脉打通时心花就开了。所以花开就是指心花开，见佛就是指见到自己的本性佛，就是见到无相之相，那时就是证见法身。由此可见，禅、净、密都是相通的。禅就是净，净就是密，密就是禅。但现在的净土宗人不讲这些，也不肯好好用功修行。还说：‘什么一心不乱？不要不要。我们临命终时，十念生西带业往生。’这么一说就坏了！大家都不肯好好的用功。所以莲池大师早就说：‘念佛者多，生西者少！’他反问自己：‘何也？’为什么呢？‘念佛不痛切故。’就是说念佛念得不痛切！不肯用心，不肯放下一切，执著色身不舍，执著家庭不舍，执著世上的快乐不舍。不知道世上没有快乐，我们活在这个世界上就如少水之鱼，这是佛讲的，就像鱼活在水里，水在一天天的减少，还有什么快乐呢？要死了还快乐吗？！所以不论修禅、修净还是修密都要一切放下，好好用功，证见法身才能生死自在矣。
是不是光证成法身就为止了，就万事大吉了呢？不是！前面我们讲过；初到法身边还不行。要到法身向上，法身正住才行。只悟到了一点点道理，事上透不过，还非常著相，遇到坏的境界就很慌乱，烦恼；遇到好的境界又喜欢高兴得忘其所以，还能成道吗？所以事上透得过色身才能转，才能变成光明报身，证成报身佛。不是活著的时候不能证成报身佛，就看我们怎么用功。佛在《楞严经》中说得很清爽：一切事相，山河大地都是妙明心中物。就是说一切事事物物及山河大地都是我们本性所显现的，都是我们自己。我们的身体当然也是妙明心中物。我们能转山河大地同样也能转色身啊！所以事上能透得过，色身就能转了，就能大放光明证成报身。当然光明是一点一点显发的，不能一下子放得很大，很圆满。如同本经描述中阴身所见的光明一样：先是看见像迷雾一样的光；慢慢的看见像东方太阳升起时鱼肚白色的光；再慢慢地光亮出来了；再慢慢地现出月轮；再慢慢地显出日轮；再慢慢地现出像千百万个太阳那么亮的光。就这样慢慢的证成了报身佛。
那么化身呢？也可以即生成就。佛在《楞严经》上没有讲，但在《楞伽经》中讲了。所以要多看几种经。佛在《楞伽经》中讲得很清楚，证到三地菩萨就能出意生身了，这就是化身。要证成化身就要在境界中磨炼，时时刻刻不忘观照，勤除习气。明白一切事物都是假的，都是我们的妙明心中物，都不可得，就不会再和别人发火斗气了。他要这个就让他拿去好了。为什么要争争夺夺的呢？都是我们各执己见不肯放，以为这个对那个不对就发生了争执。其实本来就没有对错，就看我们从哪个角度来看。看的角度不同，认识就不同，这样就会相互抵触。其实大家放下来心平气和的讨论一下，你怎么看，我怎么看弄清楚了，就不用再争争吵吵了。比如这个杯子，他说放到这里好，你说放到那里好。假如他不同意，那就按他的意见办也没关系。我们应舍己从人。《普贤菩萨行愿品》里不是说：要恒顺众生吗？！我们学佛的人就是要恒顺众生，要在这一方面锻炼自己，上上升进就可以证成化身佛了。如果总以为自己对别人错，那么你的习气几时能消除？何时才能证成化身佛啊？！纵然打开见到一点法身，生死还是不能了，还是不能证得报身，更不能证得化身。所以真正的成就要在事上时时刻刻的锻炼自己，没有一己之私才行。王阳明曾说：‘格物致知’就是要把物欲之情见除掉，把我见拿掉。我见最坏，总觉得自己对其他人都不对，以我为主。家庭不和睦也是这个原因。要是把我见除掉，家庭就会和睦，法法就会流通了。
所以我们活在这个世上，不是不能证成法、报、化三身，就看我们怎么用功。本书说：‘即身成佛成法身佛。’（见原文四十七页）这只是一种说法，我们把它再发展一下：不是只能即生证成法身佛，而是法、报、化三身都能即生证成。
如果我们活的时候，法没有修好，没有证成法、报、化三身，那么我们死后还有机会成就。这部《中有教授听闻解脱密法》就是让死者在中有期间（就是死后五十三天），听到本密法的教导而超出轮回得到解脱，这就叫中有成就。活著未修成就，死后再错过这五十三天那就太可惜了。生死又要从头开始，又要投胎受报沉轮于六道轮回之中，不知何时才能解脱。因为人身难得佛法难闻，在芸芸众生之中，能得到人身的不到百分之一。我们地球上只有几十亿人，而那些细菌却不知道有多少！得人身能听到佛法的人又有多少呢？上海有一千三百多万人，有多少人能听到佛法！能听到佛法真正信仰正法的人就更少了。都是到庙里去烧烧香，拜拜佛，求求保佑，这样的人占大多数。所以我们活著的时候就应该用功修行。如果修行不能成就，到中有时期还可以借助本法成就。可见这本经非常珍贵。
这部《中有教授听闻解脱密法》中的‘中有’二字，是针对上述中有种类中的后三者而言。它是指前身已坏后身未成当中以风大为主的阴身。它每过一个七天就是一个生死，共七七四十九天，就有七个生死。第一个七天中阴身比较高大一些，每过一个七天就矮一些，以后就越来越矮，越来越小。最好让它在第一个七天就能超度解脱，拖得时间越长越不好。但以下几种情形没有中阴身：做善事直接升天和做恶事直接下地狱的人没有中阴身；修道直接往生极乐世界的人也没有中阴身。除此之外都有中阴身。
人死后的中阴身按时间长短可以分为死位中有、法性中有和轮回中有三个阶段。在每个阶段如何解脱成就呢？下面我们再分别介绍。
（1）死位中有时期可成就法身佛
死位中有就是人死后三天半或四天之内，这段时间亦称为识闷绝位。识就是识神。人刚死时就像我们休克或开刀前打全麻，昏过去了什么都不知道，这就是识闷绝位。大家要记住这段时间是人死后三天半或四天之内，要放两次大光明（具体怎样放光？我们后面再讲）。这两次放光的时间很短暂，不过是一顿饭的时间，光明就没有了。因为没多久我们所造的业障现前，光明就被遮盖了。在这段时间内，如果经过讲法、教导和开示，我们能醒悟，就可以证成法身佛。因此成就很快。但在死位中有时期能成就的人很少，因为绝大多数人这时处于昏厥状态。所以要想在识闷绝位成就者必须有一定的定力和功夫。这就要靠我们现在用功修行才行。在世时真正证到法身，到识闷绝位就能成就了。如果功夫做得深，那时，既使没有人给你念诵、提示，你也能成就。所以现在好好用功最为重要。
（2）法性中有时期可成就报身佛
在人死了三天半或四天之后就进入了法性中有时期。这时人已经清醒，不再昏沉迷闷了。法性光明会多次现前。这段时间共有十四天，加上前面死位中有的四天共十八天。法性中有时期导示的方法有二十一次之多，因为每天的境界都不同，所以每次导示都不一样。大家看佛菩萨是多么的慈悲啊！经过这么多次的教导就是业障再重的人也应该得度了。所以我看大家以后就不必再到庙里去请和尚放焰口。因为焰口是指饿鬼道的饿鬼，他们嘴里喷火不能吃东西。放焰口就是供养饿鬼道的佛菩萨，请佛菩萨慈悲这些鬼魂，让他们能得食，能得度。人刚死的时候还没有到饿鬼道，根本不需要放焰口。难道死者都有这么大的罪，都必定要到饿鬼道里去吗？！所以对刚死的人放焰口不对。还是应该根据本经来教导他：‘现在你是什么样的情况，如何放光，怎样和光明合上去。现在有什么佛来度你了’等等。这样给他导示比较好。在法性中有时期，由于没有躯壳的拖累，没有什么东西遮盖，本性光明就现前了。当然光明是一点一点显发的。正如本经所描述的一样：先是看见像迷雾一样的光；慢慢的看见像东方太阳升起时鱼肚白色的光；再慢慢地光亮出来了；再慢慢地现出月轮了；再慢慢地现出日轮；再慢慢地现出像千百万个太阳那么亮的光。能认取这光明，和光明合上去，你就证得光明报身而成就报身佛了。当然法身佛也在其间。因为法身是根本。就像一棵大树，法身是大树的树根，报身是大树的树干，化身是大树的树枝树叶。中有身成就报身佛，就是指在法性中有时期这十四天之内证成的。法性中有时期能够直证报身佛，多么殊胜啊！这是莲华生大士慈悲我们（佛经中都没讲到），给我们讲这样深妙的法，大家真该万分庆幸！！
（3）轮回中有时期主要是‘闭胎’和‘选胎’
亡者经过法性中有这十四天之后，就降入轮回中有时期了。轮回中有时期的境况就比较差。在法性中有时期前七天是由佛菩萨的正法錀身来接引，后七天是由佛菩萨的教令轮身即明王来接引。明王就是怖魔的愤怒身，形像很恐怖、很害怕。如果我们业障重，前两期中有都没得度，只好落到轮回中有时期。到轮回中有时期业力幻现的各种境界都现前了，所以前面我们讲过越到后面救度越差。轮回中有时期的救度方法主要是指‘闭胎’和‘选胎’。轮回中有时期导示的方法有二十四次之多，比法性中有还要多三次。选胎就是选择一个好的地方去投胎。闭胎就是把胎门关闭掉，坏的地方不能去。从前玄奘法师到印度取经，经过喜玛拉雅山的时候看见一个山坡，他说：‘这里面有一个大修行人。’于是他们找啊找，找到一点痕迹像是个山洞。由于年深日久，山石、泥土、树木、草丛把洞口都堵实了。他们就把它挖开，果然里面坐了一个修行人。这个修行人入了灭尽定，想等佛出世的时候给他说法。入灭尽定一定就是几千年，乃至几万年。玄奘法师把他叫醒。他看见玄奘法师来了就说：‘呀！佛出世来度我了。’玄奘法师说：‘我不是佛，佛已经圆寂多年了。你怎么躲在这里？’他说：‘哎呀，我在等佛出世度我呢！’没想到他入灭尽定太久了，错过了机会，他很伤心就哭了。玄装法师说：‘你不要哭，你的身体这么多年已没有用了。你到震旦（就是中国）看见高大的楼房，琉璃瓦黄墙头，就到那儿去投胎。’这就是帮他选个胎门。于是他就去投胎，投到尉迟恭的家里。后来就成了唐玄奘的大弟子窥基法师（也称三车法师）。本法在轮回中有时期的导示就是让中阴身投胎到好的地方，有好的因缘能听到佛法，而不是投生到坏的地方，生到边地听不到佛法。这就是本书说的‘转胎成化身佛’（见原文四十页）。其实并不是一转胎就能证成化身佛了。因为转胎来再修行也不一定就能证成化身佛。就像我们大家都不是一时一世学佛法了。假如是一时一世学佛法也不可能修心中心法，也听不到这么殊胜的中阴救度法。所以本书中的转胎成化身佛意思就是转胎投生到好的地方，能碰到学佛的机缘，好好用功修行，上上升进，法、报、化三身都能成就，三身四智都能圆满。
由此可见，有了这部《中有教授听闻解脱密法》在世时纵然没有证成法、报、化三身，到死后还有机会成就。但要求我们一定要懂得该密法的教导，将本法的内容熟记于心中；同时在临死时还要有善缘，这一点很重要。比如有很多人是横死的，在外面突然被车子压死了，又忘记了本经的教导，这时又不具善缘，到哪里去听法呢？！所以这些事项在我们活著的时候就要多加注意，平时要好好修法，到中阴境界现前时，即使没有人提醒，当光明显现时也自然能醒悟，能承当！这样就能成就报身佛。
就是我们活的时候没有修成佛，但在死时可以往生佛的净土再继续修行成佛。比如净土宗和密宗的‘颇哇法’就是转身成佛的法门。因为他们转生到西方极乐世界时是凡夫，还不是佛。还要继续修行，上上升进从凡圣同居土升到方便有余土，再从方便有余土升到实报庄严土，最后升到常寂光净土，这样就成佛了。这就是转身成就。
（三）、本法是中、下根人、凡夫或大罪者最方便的解脱法
上根人平时曾修习大法，如密宗的‘大圆满’‘大手印’和我们的心中心法（在密乘中心中心法是最高乘，是大圆满的心髓）等，已经证到了法身，这种人就用不著本密法了。因为死的时候法身一显现我们就能认取了。所以平时打坐坐得好，到时候根尘脱落，一切都没有了，呼吸断了，就好像死了一样。每个人到那个时候都有点恐惧：‘哎呀！呼吸怎么断了？’以为要死了，心就慌了，其实我们不会死，不要害怕。还有的人说他那时候是胎息。就是鼻子里没有了呼吸，但下丹田里面还在动著。我对他说：‘定境是有了，但还没有化空，还有胎息在，不行。还是没有明心见性，没有开悟。’开悟时什么都没有，只有了了觉知的灵性，哪有什么胎息不胎息？我们果真做到这一步，到临死时就不害怕了，因为气都断过了，知道临死是什么样，到时候一点也不会慌乱，安然而逝。这就叫‘坐脱立亡’。所以修到这个程度的人，就不需要本密法，他自己就能做主成道了。
这本《中有教授听闻解脱密法》是专为中、下根人，诸凡夫或有大罪者而设的。为什么有大罪的人碰到这个法也可以成就呢？因为一切本来空！罪障并不是真有。所谓的地狱也是空不是真有，就像我们在梦中杀人，执著迷惑了以为是真有。醒了之后才知道是梦境，根本就没有。所以一切罪障本来就是自己的妄情、妄想、妄念所造的。我们如果没有妄想颠倒，怎么会去杀人放火？怎么会去抢别人的东西呢？我们现在也都是在做梦啊！大家整天争争吵吵的固执己见，你说我不好，我说你不好，一定要吵个究竟。其实都不好，都是在做梦。假如大家不做梦了，明白一切都是假相，就不会争吵了。我们用功修法修得好，真入定了，身心世界就会完全化空，只是灵觉昭昭，那就是梦醒之时！所以奉劝大家赶快放下，一切都不可得。本法的目的，就是在我们命终后看到坏的境界时，把我们赶快唤醒。就好比我们睡著了正在做恶梦，别人喊我们：‘快醒醒！快醒醒！’我们一醒，恶梦马上就没有了。不过要到命终时才醒悟，还不如现在就醒悟好。现在就应该赶快修法打基础，不要再著相再执著，到那时由他人在旁边给我们念诵本经，我们的识神一听到就醒悟了，就能在法性中有时期得到解脱而证成报身佛。不然我们执著的太厉害，到那时昏昏沉沉的喊也喊不醒。
这本经非常殊胜，即使我们不识字或者没有见到也不要紧，只要我们能听到（假如能看到当然更好）中有教授的口诀也能解脱。那怕只听到一次，纵然犯有五无间罪也可以解脱。五无间罪就是：杀父，杀母，杀罗汉，出佛身血，破坏僧众。在社会上我们常常听到有人把自己的父母杀了，这就是杀父杀母；杀罗汉就是指杀死已证到罗汉果地的人；出佛身血就是伤害佛的身体致使流血；破坏僧众就是破坏僧团。由四五个出家人聚集在一起的称为僧，也叫合和僧，一个出家人不能称僧，而是称和尚（和尚是清教士，又称比丘）。本来大家住在一起，一心一德一块用功修行，互相督促，互相鞭策，共同成道，这样该多好。可现在庙里不是这样，都是分派别，你说我不好，我说你不好，挑拨离间破坏团结，这就叫破坏僧团。这五种罪最大，叫五无间罪。犯五无间罪是要下无间地狱的。地狱共有十八层，其中最大的地狱是阿鼻地狱。无间地狱是阿鼻地狱中的一种。‘无间’有两个意思：一个是说受罪的时间没有间隙，没有一分一秒的停止；另一个意思是说房子有多大你的身体就有多大，把你挤住卡死。在这房间里无论是成千上万的人，还是一两个人，都是这样无间隙，挤得要死。就像在我们中国挤公共汽车一样，挤得透不过气来。果居无间的人，刚一死就到无间地狱里去了。没有中阴身。纵然犯了如此重的罪，只要听到本法的教导就可以解脱。你们会说这么便宜呀？犯了这么大的罪的也可以解脱吗？的确是这样！我们前面讲了，因为一切罪障本来空，都是空花水月梦幻泡影。就是我们不醒悟，只要我们一醒悟，业障就没有了。所以说：‘了则业障本来空，不了应需还宿债。’了就是明了，了悟。你明了了，心真空了，业障就空了，地狱就消失了；你不明了，不明白，心不空还著相，那么你的罪障就在，就应还宿债，就要下无间地狱去受罪。所以，这部经就是在最紧要关头把我们喊醒：‘哎，××人，赶快醒悟，这些都是假相，都是业力所显现的，都不可得。现在佛菩萨放大光明接你来了，与光明合上去，你就成佛了！’这不就解脱了吗？！所以说再大的罪障也能解脱。但是人的执著心很厉害，从前，有一个修行人修到四果罗汉出宿命通了，知道自己过去世曾杀过父亲，属五无间罪之一。他心里很难过，自感罪业深重，坐也坐不住了。佛知道了，就对文殊菩萨说：‘这个罗汉发了宿命通，发现自己过去世杀了父亲，心里很不安。我们两个串串戏，来救救这个罗汉。’于是文殊菩萨拔剑杀佛。哎哟！出佛身血更不得了啊！比杀父还厉害。大家在旁边看到就说：‘文殊菩萨要跌到铁围山外去了，要下地狱了。’佛说：‘大家不要紧张，文殊菩萨没有杀佛之心，一切都不可得。’这就是教导我们只要不著相，一切都空不可得，如果还著相，就会从你的心里生出种种罪恶。即‘心生种种罪生，心灭种种罪灭。’心一空净就没有罪了，就好比我们梦中杀人，醒来之后什么都没有一样。文殊菩萨醒了，他就没有罪。没有罪，怎么会跌到铁围山外呢？！这时那个罗汉醒悟了，心也就平静了。所以救人要救心。听我讲这些，你们可不要说：‘我去杀个人好了，不要紧。到临死你们喊我一声我就得度了。’这样可不行！学佛就是让我们心空净，让我们醒悟。你醒悟了，心果真空了，为什么还要去杀人呢？你要是去杀人，就证明你的心并没有空啊！所以劝大家一定要注意，不要再著相！
即使是犯了这么大的罪也可以解脱，而且刹那之间就能证得等觉菩萨位（等觉菩萨在十地菩萨之上）。这个道理很深，一般人是不容易理解的：这么大的罪怎么一下子就成了等觉菩萨呢？其实，这就是佛所说的一切唯心造！我们真正开悟明白了，就是等觉菩萨。六祖大师在《六祖坛经》里说的很清楚：‘前念迷就是凡夫，后念觉就是佛。’就是说在刹那之间，前念还迷著后念觉悟了，就是佛了！就在转念之间，很快。所以净土宗念佛就是这个道理。‘阿弥陀佛，阿弥陀佛……’这就是转换！本来我们念贪、嗔、痴，现在我们念佛不就转换成佛了吗？！大家知道赵孟兆页是个大文学家，书画家。他的字写得非常好，画也画得好。有一天他画‘八骏图’，要画八匹形态各不相同的马。他就思索著这些马都应该是怎么样的形态。这时他夫人送莲子汤给他喝，推门一惊：‘砰’的一声，碗掉到了地上，把赵孟兆页吓了一跳：‘哎哟！怎么了？’他夫人说：‘刚才我看见你都变成马形了！’赵孟兆页想马想的过深了，他自己的身体都变成了马形。于是他想：我想马就变成了马形，那想佛我不就变成佛了吗？好！我不画马了，我画佛。赵孟兆页很聪明，以后他就画佛了。所以说一切唯心造。我们时时刻刻的观想就是这个缘故。一切都是我们自性所造的。十法界最坏的就是地狱界（你总做坏事就要下地狱），也是我们自己造的。只要我们时刻想著成佛，就能成佛，道理就这么简单。并不是靠别人来帮我们，而是要靠我们自己的心念转换。别人对我们的帮助只是唤醒我们。只要我们能马上清醒，转换过来，再大的罪也能消除。这样，从前做过坏事的人，心里就不要再有所挂碍：只要一切放下就行了。但从此以后，再不要做坏事！
‘中根以上密乘真言瑜伽士，曾修‘生’‘圆’两次第，具有持诵心咒等诸种修持者，不必待到法性中有期间，即为持明勇士空行等众，迎归净土。’（见原文四十九页）生起次第就是无中生有。比如我们现在看不到身体里有什么东西，通过观想脉管、明点、佛菩萨等，观想成功后就可以看到了。圆满次第就是从有再到无。就是生起来之后再把有化空。因为有相的都是假的，比如明点只不过是我们的第八识，还是识神。要把它也化空才能证成法身佛。最后再从无生有就生起神通妙用，就变化自在了。这就是圆满次第。我们修无相法，一开始就是修圆满次第。把有化空证成法身佛之后再勤除习气。除习气这个过程就是从无再生有，习气除光消尽，就可以起妙用显神通了。所以生起次第是初步入门的有相法，而圆满次第是无相法。修过生起与圆满两次第的中根以上密乘真言瑜伽士就是指修密宗持咒相应的人，他们曾经修法持诵过各种佛菩萨的心咒（像最普遍的六字大明咒，即四臂观音心咒：嗡嘛呢叭咪吽，阿弥陀佛心咒：嗡，阿米爹瓦啥，莲华生大士心咒：嗡贝嘛别渣吽），就不必等到法性中有期间，在死位中有时期即为持明勇士、空行等众迎归净土了。持明就是怖魔的明王，很勇猛，魔王看见非常害怕，就不敢来捣乱了。空行就是护法的一切神骑。净土不光是指西方极乐世界，十方世界都是净土，都可以去。所以大家还是生前努力用功修法好。
纵然根器不好，是下下根人，但对于密宗的法能深信不疑，不生邪见，能朝于斯，夕于斯的修持，这样的人一经听闻本法亦可以解脱。现在有很多人诽谤密宗，尤其是净土宗的人说：‘密宗不好，要入魔的，净土好。’这样说密宗就是破坏密宗，就是诽谤佛法。他们不知道这样做有罪啊！净土宗是好，我们不能说净土宗不好，但净土宗同样也离不开密宗，也要念‘十小咒’，‘往生咒’，‘大悲咒’，‘楞严咒’。净土宗既然离不开密宗，还说密宗不好，这不是胡说吗？！所以不要对密宗生疑虑，不要有邪知邪见，破坏密宗，这样很不好！其实这些人很可怜，他们还不知道密宗是怎么回事就乱说。就像我们前面讲的弘一法师，他不知道的时候也说密宗不好。后来他看到密宗的经文时说：‘哎呀！多么圆满，样样都具备，我真是罪过！’他为此写了篇‘忏悔文’。有些人就是人云亦云，还不知道密宗是怎么回事就诽谤，这就是邪见。假如对密宗能够真正相信，能不生邪见，这样的人一经听闻本法即得解脱。所以成道最要紧的就是信仰和信心。在显教里不是也讲要具足十信位吗？！菩萨就是依次先入十信、十住、十行、十回向，最后到十地。如果信也不具足，怎么能成道呢？所以听到本法之后深信不疑者，即使是下下根器也能解脱。
对于学习显教的诸法师，本‘中阴救度法’也是非常重要的。净土宗、禅宗、法相宗等都属于显教。尽管学习这些显教的诸法师持戒很严谨（不像现在都是破戒和尚多），说法也说得天花乱坠，但由于他们没有用心修持佛菩萨的心咒，也不知道密咒（即真言）的真正含义，更没有和哪些佛菩萨结过缘（像我们修心中心密法的人，每天要念四十九遍‘慈氏咒’和弥勒菩萨结胜缘），所以等到了中有境界识神出来之后，懵懵懂懂的一点也不知道。有时看到很凶很害怕的忿怒相和佛父佛母合抱到一块的双身相，就会胡想：‘佛菩萨怎么会有这样的相？不对不对，大概是魔王’。把佛菩萨的这些忿怒相都当成了魔王。他们不知道佛现忿怒相是用来怖魔的，像密宗里的玛哈格拉护法神（汉地称大黑天），就是口啖鲜血，脚踩女人，左手拿塔，右手拿头颅，非常害怕。不像护法神韦驮菩萨是慈祥庄严相，因为韦驮菩萨是正法錀身，而玛哈格拉护法神是教令轮身。大家不要一看到忿怒相，双身相就像碰到冤家敌人一样，立起嗔心。甚至有些人还诽谤说：‘密宗不好’，‘密咒不好’，‘只有我们这个法最好’，贡高我慢。现在就有所谓的‘青海无上师’，她说：‘你们不用念观世音菩萨的咒，也不要念阿弥陀佛的咒，就念我青海无上师就行了。’这就是大慢语，就是个大魔王！因为诽谤密法的缘故就要下恶趣涧，堕到恶道深层阿鼻地狱里去（‘涧’就是无底洞，‘趣’就是道，恶趣就是恶道）。所以对本法大家生前一定要好好的学习，要弄明白，对于显教诸法师，实在说来，这也是必不可少的重要环节。
（四）、本密法的殊胜功德
我们死后就到了幽暗无光、冥冥不知东西的幽冥界中，而这本经就像是幽冥界中的灯塔，在阴间为我们指明了方向，使我们不至于误入迷途，不至于坠入深渊。进一步还可以超出生死轮回，所以本经又被称为永恒长久的人寿保险单。现在有很多修净土宗的人，对于能不能生西方也没有把握，也很担心，因为念佛生西方要念到一心不乱，那么现在有了这个宝贝经，纵然念佛没有念好也不用害怕了。到临命终时，只要有人给我们说法、引导，我们就可以解脱得度了。所以能听到这个法，就像是在大海中得到一根救命的稻草，就等于是拿到了保单，真是幸运得很！所以对于这部非常殊胜的无上密法，要常常诚心诚意虔心阅读。对于这本书上的文字句义要涵咏玩味（涵就是意义深藏，咏就像我们咏诗一样要深深的思考，玩味就是要把本经真正的经义、妙味显化出来，深深的理解），不要马马虎虎地看过去，要把每个字义都弄通，要真正了解本法的旨义。
对于本经的两部‘寂’‘怒’曼荼罗和百尊海会要熟记观察。寂是寂灭，怒是愤怒。我们前面已经讲过几次，佛有两部身：一个是庄严肃穆慈祥的正法錀身，即寂静部；一个是忿怒可怕的教令轮身，也叫明王身，即忿怒部，就是教导众生、魔王令其归顺佛教的。曼荼罗就是佛菩萨及其眷属圆满聚集的坛场，也是我们现在大家说法的一个道场。百尊海会就是指人数多的一个大海会，不是具体的一百个人。就像《阿弥陀经》中西方极乐世界的莲池海会，就可称为百尊海会，对于这些形像我们要仔细观察，熟记在脑子里。
对于本经中佛父佛母合抱的双身像，绝对不可生颠倒妄见：‘哎哟，那个时候还有这些带淫相的东西啊？’淫心一动就坏了。或者说：‘这本书不可信吧？’诽谤这个法。本来能获得很大的利益，但是一生颠倒妄见，就得不到利益，得不到解脱了。而且更有谤法之罪，这就叫‘更罹谤法之咎’（见原文四十九页）。‘罹’本来的意思是灾难，在此是具有、获到、受到之意。你诽谤本法就是罪孽深重，那就糟糕了。关于这一点我们已讲过多次了，现在再稍微讲一点。双身像是表法的，表示我们本来具有阴阳合体的双身，我们的佛性法性（一切法的根本叫法性，成佛的本来叫佛性）本来具足这个阴阳合体的功能。六祖惠能大师不是说：‘何期自性能生万法’吗？！这就是说我们的性体本来具有能生万法的功能，万法就是阴阳合体而生的。所以双身佛像含有至高无上的秘密意义。对此无上密义绝不应作邪想，不应作淫乐想。比如我们现在的身体是由地、水、火、风假合而成，火大是阳，水大是阴。道教里也讲婴儿素女，黄婆为媒。所以我们身体本身就有阴极和阳极。平时我们人体的阴极阳极不碰头，等到我们修法修到入定时，就能清清楚楚的觉察到身体里有两股电流‘呜—’合到一起了，这就是阴阳合体。所以我们现在的色身本身就是阴阳合体，为什么大家对此还要去诽谤怀疑呢？！因此对于双身像我们不要做邪想，不要做男女交媾想。假如我们真正理解懂得这个密义，不胡思乱想，那么到死的时候由于生前已经薰习（薰就是我讲你们听，习就是熟悉）之故，就不会忘记了。有一次我问大家：‘关于双身我们已经讲过很多次了，你们讲一讲什么叫双身？’结果一个人也讲不出来。真糟糕！你们就没有熟悉。所以我们要熟悉，理解，明白本经的内容才行。
如果我们真正明白理解了以上这些道理，再加上自己本身的智慧（就是指我们的佛性，它本来就具有无穷大的智慧。这个智慧是从自己内心本性里发出来的，这就是‘般若’，又叫自内证智。不是从外面吸收来的什么经验知识，那些是世智才聪，是小聪明，与真正的大智慧不相干。）到中阴境界现前时就能豁然开朗，‘自然对于经偈文字，记诵如流；寂怒诸相，不惊不怖；双身佛相，生起正信；即可无二交融而证佛位’（见原文四十九页）。这本经里有很多偈文。偈文就如同四个字一句、五个字一句的诗、颂，可以像唱歌一样诵出来。那个时候中阴身记忆力特别强，要比我们现在强九倍。你一说它就明白了，就能对于这些经偈文字念得像流水一样快，对于佛的教令轮身一点也不惊怖害怕了，对于佛父佛母合抱的双身相，就能生起正信并钦叹：‘真不错！这是表法的。法尔如斯，我们本来就是具足阴阳的。’这样，佛是我们，我们是佛，就水乳交融合为一体了。不是我之外有佛，佛之外有我。净土宗也是这样讲的：心佛道交，打成一片。念佛念到这个程度，你就是阿弥陀佛，阿弥陀佛就是你。不是你之外有阿弥陀佛，阿弥陀佛之外有你。这就是无二交融，合为一体而证佛位焉。
‘中有之身，六根具足，具有业通（因为业力所感之神通）聪明伶俐，九倍于生前，特别是耳根最敏，生前重听之人，此时虽在远地，亦能应呼而至，一切无阻’（见原文五十页）。我们前面讲过，中阴身眼、耳、鼻、舌、身、意六根都具足，不是说丢下尸体就没有六根了。因为他的八识还存在。八识是根子，生起七识、六识和前五识。因为有业力所感的神通，那时的中阴身看得更远，听得更细，但是只有五通，没有漏尽通。这个五通也没有佛那么深远，没有佛那么广大，但比人活的时候要聪明伶俐九倍，特别是耳根最灵敏。《楞严经》中佛让文殊菩萨讲一讲在我们娑婆世界众生的六根当中，用那一根修法能得益最快、最迅速？文殊菩萨选的就是耳根，即‘此方真教体，清净在音闻’。比如某某人睡著了你轻轻地喊：：‘××人’他一听就醒了。你让他看，他也看不见，更不会醒。你给他吃东西，他也不知道，更不能吃。我们醒的时候即使是隔一座山你一喊，他也能听到。而眼睛仅隔一张纸就看不见了。可见耳根最利。同样中阴身也是耳根最利，你喊他的名字，同他讲话，他都听得见。就是耳聋的人（即重听之人），死后虽然在很远的地方，也能应呼而至。比如一个人死在外地，恶报传来，你喊他的名字：‘××人，请到这里来受供。’他虽死在远地，因为有神足通，也会一飘就到，一切山河都不能阻碍。这就是经中所说的：‘六根觉能齐赋有，行动无碍任游行’。我们的色身是以地大为主，所以有障碍，想上高上不去，想要过河，没有船，没有桥也过不去。而中阴身是以风大为主，已经脱离了血肉质碍之体，少了一个包袱，没有形质，所以就能行动无碍了。中阴身就是第七识所化的识神，识神有阳神和阴神之分。阳神就是功夫好，能够现相。阴神就是功夫差，不能现相。假如我们真能出神的话，一切都不能阻碍了。有人说假话，我们一听就知道。有人说：‘我出神了，到一条大河，没有桥，我不能过去，只有求观世音菩萨，后来观音菩萨把我扶过去了。’我说这真是胡说八道，这哪里是出神，是出鬼了。如果真出神就能飘了，怎么连大河还过不去呢？可见这就是在骗人！现在外面的邪教很多，邪知邪见不知道有多少，都不是神通，都是假的，都是为了而已。
中阴身在闷绝中有（死位中有）时期还是昏昏懵懵的，就像睡著了一样。等到了法性中有时期就清醒了，这时它独自漂泊没有伴侣。它为什么要漂泊呢？因为这时业障带来的恐怖境界就像电影一样，一幕一幕的现前了；再加上身体没有了，不知该到哪里去？到哪里才能找到一个身体呢？于是它就恐怖惊疑，莫知所适，东漂西漂了。这个时候一旦听到有人和他讲法，指示他，教导他：你应该怎么样……。他就欣然依从了。比如我们按本经所讲的内容告诉他：‘不要害怕，这些相都是你自性所显现的，都不是真的。’他一听不是真的就不会害怕了。或者对他说：‘这时光明显现了，这就是你自己的光。佛也放光来接你了，与这个光合上去你就解脱了。’他听到后与光合上去就能成就了。在这本经中有很多根据佛光所做的偈子，都是为了教导亡者的，只要别念错字句，亡者听到后就可以恍然大悟。明白了这些现象都是假的，就不会害怕了。所以用不著请什么人来放焰口，因为亡者刚死并不是马上就到饿鬼道。还是应按本经的教导来救度亡者比较好。本经在法性中有时期对亡者有二十一次教导，在轮回中有时期有二十四次教导，加起来共有四十五次之多。经过这么多次的教导，‘纵使蠢如畜牲，也可令其归依三宝’（原文五十页）。我们知道畜牲是最愚痴的。人太愚痴了就会转胎为畜牲。我们前面讲了人有贪、嗔、痴三毒。贪、嗔、痴都具足的是地狱种子，贪心重的是饿鬼种子，愚痴重的是畜牲种子。经过本经这么多次的教导，就是再愚痴的人也可以让他皈依三宝（皈者，归家，回来。依者，依靠。三宝就是指佛、法、僧），至少可以使他不失人身！大家可不要小看这人身，人身难得啊！不得人身者千千万，万万千，得人身者只是极少数。整个世界不过几十亿人，不得人身的不知道有多少。能够不失人身，而且能够生到善道的人就更少了。我们这个世上有善人、有恶人。有的家境很好，有的家境很苦很差，那就是恶趣人。比如刚从地狱里出来的鬼魂，就不能马上投胎为人，都是先投生在畜牲道里，就像蚊子、苍蝇等，让人一下子打死，然后再慢慢投生为人。初投生为人时都是很愚蠢、生活很苦。本法就可以使这些最下下根的人也能够不失人身，并能生到好的、有善缘、有佛法的地方，修习佛法直至成佛。而那些贤者，虽然在世上做人做得很好，但在活著的时候没有听过本经的教授，也仍然出不了六道轮回。我们修佛法有圣贤位：十住、十行、十回向称为三贤位，十地称为圣位。在人世间也有圣贤位。成圣很难，成贤还比较容易。比如孔夫子就有七十二贤。就是有七十二个好学生，他们都是对人很好，肯帮助救济别人。
