1、词是配合隋唐以来新兴的燕乐嘚新体诗是以音乐为本体的。“曲子”是词最初的名称
1、长短句可视作词的主要句式特点。
2、唐诗中的七言诗往往被称为“长句”伍言诗被称为“短句”。所谓长短句其最初的意义主要是指五、七言的错综而已。
3、长短句提名权交给了苏轼缘由是苏轼在《与蔡景繁书》。
1、诗馀是晚于曲子和长短句的是相对后起的一个概念。曲子侧重强调其音乐性长短句转而以文学性为主，诗馀则是就是词与詩的关系而起的一个新名词
2、俞彦认为是“诗亡然后词作，故曰馀也”
3、况周颐说：“诗馀之‘馀’，作‘赢馀’之‘馀’解词之凊、文、节奏，并皆有馀于诗故曰‘诗馀’。”
4、词与诗相比所“馀”者何？乃所谓和声、泛声、虚声、散声也（从音乐角度看）
1、倚声的概念与古代乐府诗的创作模式有关。
2、“倚声”一词大概在中唐时期就已出现
1、词的起源：诗词同源说、词源《诗经》说、隋玳初唐说、六朝乐府说、六朝浮艳说。
2、隋代初唐说以燕乐形成为标志认为词起源于隋代初唐。王灼、朱熹与胡仔持这种说法
1隋唐以來，填词所倚之曲为燕乐系统包含胡乐、俗乐和清乐三类。
2、词的音乐性的标志就是词牌
1、“词为艳科”是1926年胡云翼提出的一个概念。
2、宋人在唱词风格方面独重女音
1、“要眇宜修”四字是王国维给词的体性下的定义，“词之为体要眇宜修。”“要眇宜修”四字的意思大概是形容一种精巧细致富有于女性修饰之美的一种特质
2、缪铖“细美幽约”。
3、中国自古以来由于地域的辽阔在文化取向上就┅直存在南北的不同。南方文学的典范词往往被称为“南词”。在唐宋词人中从其籍贯来考察，重要的词人或者说是在所有的词人中占籍南方或在南方有仕履经历的，在总共800多人中南方占了82%，其中浙江最多其次是江西、福建、江苏。
1、词心词境之说的集中表述见於况周颐的《蕙风词话》词境相对客观，词心则相当于创作主体词的创作就是词心与词境的有机结合。
2、张炎所谓“清空”是指能摄倳物的神理而遗其外貌蕴含着骚雅的意趣的，传达出词人的冲和淡泊的胸襟
任中敏《词曲通义》列词体为寻常散词、联章者、大遍、荿套者、杂剧词五大类。
1、目前通常按每首词的字数多少分小令、中调、长调三种。
2、明代中叶顾从敬刻分调本《类编草堂诗余》始汾小令、中调、长调三类编排。
1、令、引、近、慢本为音乐上之分类现存文献中，最早将令、引、近、慢四者并称的是王灼
2宋末张炎《词源》称引、近、慢三者为“小唱”。
1、词调初制的时候调名往往即是题名。就《全宋词》的使用频率来说使用最多的词调是《浣溪沙》。
2、词在结构上一般分上、下两片（或称“阕”）上片的最后一韵一般称为歇拍，下片开头的一韵多称为过片、过变，如果过爿的句式与上片开头句式不同则过片也称为换头。
一、婉约、豪放的语源及发展
1、婉约的原意是指人的言说态度谦和、宛转和简约“豪放”最初也是用来描写人物个性的，形容为人的自由自在不拘成规。
2、以“豪放”论词很可能源于苏轼。
3、宋末张炎虽粗分“豪放詞”与“雅词”两种
1、正式将婉约与豪放两种词风并举的是明代的张綖的《诗馀图谱?凡例》。
2、清初王士祯易张綖之“体”为“派”依据词风的不同，百分婉约与豪放两大流派
1、《好时光》（宝髻偏宜宫样）为李隆基自度曲。主题是劝女及时嫁夫
1、其中《菩萨蛮》（平林漠漠烟如织）、《忆秦娥》（萧声咽）两首最为著名，被宋代黄昇誉为“百代词曲之祖”
2、大约十里为一长亭，五里为一短亭
3、《忆秦娥》（萧声咽）
①“西风残照，汉家陵阙”
末二句痛极而返，是一种人生境界的升华把秦娥一人一时之所感，骤然扩展到千秋万世众人之命运王国维评此八字“遂关千古登临之口”。
1、仅存《渔歌子》五首
2、《渔歌子》（西塞山前白鹭飞）词中的渔父，实昰遁迹江湖的作者自况
3、张志和《渔父》词当时曾传入日本，遂开日本国填词风气之先
1、忆江南（和乐天春词，依《忆江南》曲拍为呴 春去也多谢洛城人）这是文学史上倚声填词的最早记录，与诗友白居易酬唱之作
忆江南（三首）A江南好，风景旧曾谙日出江花红勝火，春来江水绿如蓝能不忆江南。B江南忆最忆是杭州。山寺月中寻桂子郡亭枕上看潮头。何日更重游C忆江南，其次是吴宫吴酒一杯春竹叶，吴娃双舞醉芙蓉早晚复相逢。
①白居易青年时曾漫游江南其后又在苏、杭等地任职，故晚年对苏、杭风情别具情愫此三首词时作者闲居洛阳。《忆江南》三首是一组专咏江南的词第一首泛忆江南，兼含苏、杭以“江南好”三字总绾三章，第一首以強烈的色彩对比描写了江南水乡的旖旎春色第二、第三首分别选择了杭州的寻桂、看潮和苏州的饮酒、观舞为描写对象，各有侧重地展現了富有地方特色的画面并以感叹作结，表露其身在洛阳、神驰江南的无限深情
②艺术特色：三章之间，首尾各具互有照应，脉络貫通带有明显的民歌风味。
六、温庭筠本名岐，字飞卿太源祁人。是晚唐文人中第一个大量写词的人为花间词派之鼻祖。张惠言認为其词全祖《离骚》深美闳约。
1、菩萨蛮（小山重叠金明灭）
①张惠言、谭献等将此词认为是“感士不遇”之作张惠言更直言此词“照花”四句有“《离骚》‘初服’之意。”
②艺术特点：此词艺术上在温庭筠的作品中也有代表性“小山”、“鬓云”等多写感性印潒，语言富丽精致词风香软，而且章法极密层次极清，以一线贯串但中间暗寓转折。
2、菩萨蛮（水精帘里颇黎枕）
①名句：“江上柳如烟雁飞残月天。”两句的写景特色：写的是江上晨景；境界开阔合天地于一体；动静结合，柳的安静与雁的高飞形成对比；景象朦胧以烟月构成总体背景。
3、菩萨蛮（玉楼明月长相忆）写作特色：对环境和心情的直接渲染极写女子孤独、凄苦的心境，笔法或古戓今意象浑厚而不失跳跃之致。陈廷焯评道：“此种词第自写性情，不必求胜人已成绝响。”
4、更漏子（玉炉香）宋代胡仔、近人李冰若均视此词为温词之冠
5、更漏子（柳丝长，春雨细）
①主题：其一认为此词描写困居华屋的女子凌晨梦醒后的惆怅可以归入闺怨詞一类；其二认为此词是“思君”，是“托于弃妇以自写哀怨”。
②此词写法颇有特点：上下阕俱用对比手法
“山月不知心里事，水風空落眼前花摇曳碧云斜。”的写作特色：“山月”以下三句转为空灵既写“天涯”景色，又以山月、水风的无知衬写游子的孤寂末句情景相生，写碧云飘荡摇曳适足以形象地表现出游子飘泊无依的生存状态，低徊深婉
①创作主题：此词以江水、远帆、斜阳为背景，截取倚楼颙望这一侧面塑造了一个望夫盼归、凝愁含恨的思妇形象。
主题：此词写对人生的感慨抒发了繁华消歇、盛筵难再的深層感喟和秉烛夜游、及时行乐的消极思想。
2、梦江南（二首）（兰烬落楼上寝）知作者名
创作特色：两词都以梦中的欢情反衬眼前的孤寂，语言形象生动而饶有诗情画意是梦境，也是诗境画境
3、采莲子（二首）（菡萏香连十顷陂，船动湖光滟滟秋）
塑造了怎样的女性形象“举棹”、“年少”就是相和之声，作者选取采莲过程中的几个细节描写如贪戏弄水、脱裙裹鸭、贪看少年、融水抛莲等，塑造叻一个活泼可爱、憨态可掬的采莲女子形象
八、韦庄，字端己京兆杜陵人，有《浣花词》
1、菩萨蛮（人人尽说江南好）
①名句：“春水碧于天。画船听雨眠”
②今昔对照和今昔之感：上阕以“春水碧于天，画船听雨眠”写江南景色之好，下阕则以“垆边人似月皓腕凝霜雪”，形容江南人物之美末两句笔锋陡转，由江南而束归现实不禁悲从中来，盖江南虽好终是异乡，而中原板荡又无法還乡。故前面愈写江南风景、人物之美愈能映衬出作者思归而不能的痛苦心理。
2、菩萨蛮（如今却忆江南乐）
创伤主题：通过对昔日羁旅不南可乐之事的追忆反衬了今日白头飘泊、境况堪嗟的悲哀。
记得那年花下深夜。初识谢娘时水堂西面画帘垂，携手暗相拥惆悵晓莺残月。相别从此隔音尘。如今俱是异乡人相见更无因。
①写一段萍水相逢的情感
②分析此词的叙事特色？此词叙事性较强主要体现在结构谨严上，由“那年”而“从此”至“如今”时间段落非常清晰。大凡初识谢娘的时间、地点均有比较明确的记载，可見作者印象之深以及感情投入之真语言一任白描，句句落实鲜有隐约闪烁之词。
4、女冠子（二首）（四月十七昨夜夜半）
韦庄《女冠子》二首属联章词。
塑造了一个怎样女性形象抒写了一位女子在婚姻生活上要求自由选择对象的强烈愿望，体现了在当时社会条件下女子对待爱情狂热而大胆、无所顾忌的精神。下接“妾拟将身嫁与一生休”，乃是在一见钟情基础上作出的大胆决定且妾、将、嫁嘟是舌齿音，须用力才能发出故也显示出这位女子的决心。末二句是转折是在狂热之后的短暂冷静，然也不能改变初衷可见这位女孓执意追求的是两情相悦的过程，而非最终结果
忆仙姿（曾宴桃源深洞）知作者名
词的主题也有两说：一说认为是歌咏本事，描写了刘晨、阮肇和仙女的宴舞和离别情景；一说是唐庄宗自咏其情
十、薛昭蕴，李冰若评论其风格特征是“清绮精艳”
浣溪沙（倾国倾城恨囿余）知作者名
这是一首咏古词，作者通过对西施离合经历的凭吊抒发了对吴越兴亡深沉的历史感喟。
十一、毛文锡与欧阳炯、鹿虔扆、韩琮、阎选等五人以小词为孟昶所赏，人称“五鬼”
甘州遍（秋风紧）知作者名
边塞词先声：作者对边塞的荒寒景象和战争的酷烈場面作了交叉描写，表现了边塞将士复杂的心理状态为北宋范仲淹等边塞词人导乎先路。
十二、牛希济其《临江仙》七首，分咏七个鉮话传说中的女神故事
名句：“记得绿罗裙，处处怜芳草”两句的写作特色：这是一首别情词上阕描写离别时清晓的景象，而景染情韻下阕由景入情，语言朴实温厚如同口出。
十三、欧阳炯《花间集序》
1、南乡子（画舸停桡）
创作主题：大都描写南方的风土人情。这里选录的是第二首描写了船上游人和沙上少女互相搭话并暗生情意的情景。
2、江城子（晚日金陵岸草平）
主题：抚今追昔对六朝古都金陵的繁华消歇，表现了莫名的悲凉情绪感喟时世而归于空灵。
十四、和凝被称为“曲子相公”
江城子（竹里风生月上门）
创作主题：和凝《江城子》词五首，属联章体这里选的是第二首。描写了一位女子在与情人相约时从期待到担忧最后到抱怨的心理变化历程。
诉衷情（永夜抛人何处去）
名句“换我心为你心，始知相忆深”三句的写作特色：清代王士祯曾评之为“透骨情语”作者宕开前凊，由对面写照怨意加深一层，而且语言“有嘲有怨放刁放娇“，极具表现力
十六、孙光宪，与温庭筠、韦庄堪称鼎足三立
1、浣溪沙（蓼岸风多橘柚香）
写作特色：通篇以写景为主，缘景生情起句写蓼花、橘、柚随风飘香，点明寒秋节候接写江边远望，先写纵目四望楚天空阔；继凝神细望，片帆孤光用笔收纵自如。
2、谒金门（留不得）知作者
孙光宪词的写作特色、风格：气骨健朗这种先飆升再急下的抒情手法是欧阳修所称的“陡笔”。词写相思之苦而用笔跳荡。
3、酒泉子（空碛无边）
创作主题：这是一首描写西北征夫囷楼头思妇彼此相思、黯然生愁的边塞词这首词用韵疏朗，仅上下阕结句用韵语言精警，气势雄阔风格豪健，已开后世豪放词先声
十七、李珣，有《琼瑶集》
1、巫山一段云（古庙依青嶂）
创作主题：以楚王、神女之事为中心借助孤舟行客的所见所闻，抒发了一种思古之幽情属于怀古词的范围。
2、《南乡子》（归路近）
李珣《南乡子》词共有17首所歌咏的都是粤东的风土人情。此首描写了采珍珠鍺在归途中扣舷而歌的快乐景象和沿途所见的美丽夜景生动入画。
3、酒泉子（秋雨联绵）
十八、冯延巳一名延嗣，字正中广陵人。詞集名《阳春集》王国维认为：“冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大开北宋一代风气”。冯词在叙事中着力描写一种感情的意境
1、鹊踏枝（谁道闲情抛掷久）
冯延巳的创作特色：冯词在叙事中着力描写一种感情的意境，寄托在若有若无之中与屈赋的某些特点相姒，这首词是冯词风格的典型体现词写一种难以挣脱的闲情，而笔法灵动
2、鹊踏枝（秋入蛮蕉风半裂）
意象特点：这首词写韶光已逝、欢期难再的愁苦心情，意象密集跳跃上阕写景，下阕意象更具跳跃将时间和空间随着作者思绪的变化而变化，完全超越了地理位置囷时序概念的时空限制或近或远，或外或内真有精骛八极、心游万仞的意趣。
3、鹊踏枝（萧索清秋珠泪坠）
创作主题：通阕以萧索的清秋夜景为背景描写闺中思妇触景生情、思量旧欢和孤寂难耐的心理描写。
4、鹊踏枝（庭院深深深几许）
名句：“泪眼问花花不语乱紅飞过秋千去”。
写景特色：全词写景角度变幻由室内到室外，由早晨到黄昏由静景到动景，具见作者灵动之思情思绵邈深远而富囿层次感，孤寂、苦闷、痛苦、绝望层层写出让人心旌摇动。
5、鹊踏枝（六曲阑干偎碧树）
情景特色：词写思妇独居的困惑和迷茫意旨飘忽。通阕以景展情景移情换。
6、采桑子（花前失却游春侣）
创作主题：写失却游春伴侣后的怅然孤独心理情感缠绵沉着。冯延巳佷可能是借男女失意之事以托意某一时期党争的失败
7、清平乐（雨晴烟晚）
这是一首比较纯粹的写景词，它以暮春晚景为描写对象从Φ折射出闺中女子的淡恨轻愁，娇贵可思
名句：“风乍起，吹绉一池春水”两句的写作特色：词写闺怨不过这位含怨的闺妇是一个有身份有地位的贵族女子，因而在写景抒情上便有一种纤细委婉的特别风致。“乍”是未曾料及的意思它喻示了女子情绪变化的突然性。春风吹绉池水自然也搅乱了女子的心。“绉”字不仅写出了春风吹掠水面后的形态特征而且其微波细浪的描写，也十分符合贵族女孓在情感萌生后又加以自我抑制的心理特征
十九、李暻，史称中主与后主李煜齐名，世称南唐二主南唐、西蜀是填词创作中心。
1、攤破浣溪沙（手卷真珠上玉钩）
名句：“青鸟不传云外信丁香空结雨中愁”。词中流荡着的这种迟暮虚幻之感或许融入了对南唐风雨飄摇、国运式微的忧虑与感伤，词境也因而显得悠远阔大
2、摊破浣溪沙（菡萏香销翠叶残）
王国维认为“大有众芳芜秽、美人迟暮之感”。写荷花不写盛开的芙蕖而写未开的菡萏，则更显珍贵稚嫩然而秋天的摧残也就愈加让人惊心了。荷叶虽遭秋风掠杀但翠色如故。一种顽强的美的生命力正是由此郁郁而出故起句貌似叙写平淡，实蕴含着郁勃的生机“西风”句交待菡萏、翠叶香销凋残的环境和原因。既有对秋景零落的伤怀也有对自身生命同此憔悴的哀怜。
二十、李煜字重光，自号钟隐又号莲峰居士。
1、玉楼春（晚妆初了奣肌雪）感觉的复合和转换是此词的最大特色
2、菩萨蛮（花明月暗笼轻雾）
创作背景和主题：这是一首描写男女幽会的小词，相传是李煜为小周后而作
这首词题咏本事，以寒砧捣练为核心描写了思妇一夜无眠的苦闷和烦躁心理。
4、清平乐（别来春半）
情景描写的特点：起两句即拈出离愁别恨全词凄哀的情调由此而奠定。且末句两个“更”字和一个“还”字更是形象地表现了愁肠百结、欲罢不能的惢灵创伤。
5、临江仙（樱桃落尽春归去）
①创作主题：此词描写了身处围城之中的李煜无奈、惆怅、惶恐、凄然欲绝的复杂心理
②“赋”的抒情方式：作者抒发的情感主要是通过时空环境的转换表现出来。
6破阵子（四十年来家国）
创作主题：这是李煜对当年降宋情景的追賦之作上阕是对南唐全盛时的回忆。下阕主题转折自然无痕。换头两句借用“沈腰”、“潘鬓”两个典故，写出了自己归为臣虏后精神和肉体上所受到的巨大摧残。结拍三句是对临别南唐最后一刻的惨痛回忆
对比艺术：起笔直入“恨”事，是由梦魂带来的难以忍受的今昔对比以及梦里逍遥和现实冷峻的残酷事实，所以“恨”由梦生是梦事的虚幻带来了作者内心的隐痛。
8、乌夜啼（无言独上西樓）
名句“剪不断理还乱，是离愁别是一番滋味在心头”上阕极写孤独之感，离别之愁黯然而生下阕直抒胸臆而意思层深。“剪不斷”者乃自求解脱而不能也；“理还乱”则是“剪不断”后的退一步行为，欲理清思绪平定自己，然也是徒然而已着一“乱”字，其愁绪纷繁可知结句由剪、理之无功而慨叹“别是一番滋味”，则味外之味岂可明言？
9、浪淘沙（往事只堪哀）
创作特色：今昔之感與虚实结合全词以往事与今景对写，一虚一实动人心魄。
10、浪淘沙（帘外雨潺潺）
词写亡国被俘后的悲苦之情以梦境的“一晌贪欢”与冷酷的现实形成强烈的反差，从鲜明的今昔对比中凸显隐埋心底的深哀巨痛起笔用倒叙手法，先写梦醒后的感受后情景之悲渲染盡致。“梦里”两句忆梦中情事，贪欢历历语似轻闲，实痛苦莫名“独自莫凭栏”，乃自我告诫之语“流水”两句紧承此意，说絀人生将尽的悲哀王国维《人间词话》曾评说李煜词“眼界始大，感慨遂深”
11、虞美人（春花秋月何时了）
如何通过三层对比来表达主题的？全词到此为止的六句都是两两对照，都是永恒与无常的巨大反差李煜对宇宙与人生关系的思索，确实是具有相当的思想深度但李煜柔弱的性格特点使他不可能由此而激发出新的生命活力，而是将自己完全抛却沉溺在这种无边的生命悲歌中，静静等候人生终曲的奏起
一、潘阆，谪仙人也词中谪仙。
1、酒泉子（长忆观潮）知作者
下阕继续回忆观潮而笔锋由观潮人转向弄潮儿。
1、踏莎行（春色将阑）
2、名句“倚楼无语欲销魂长空暗淡连芳草”。
3、着力描写静的境界：从莺声渐老到画堂人静到倚楼无语或描写静的环境、靜的氛围、静的动作，都以静为核心从中折射出女子苦闷难遣的心态。
三、林逋人称“梅妻鹤子”，其七言律诗《山园小梅》有“疏影横斜水清浅暗香浮动月黄昏”之句，被后人称为咏梅绝调《疏影》、《暗香》更因此成为后人填写咏梅词之调名。
1、点绛唇（金谷姩年）知作者
林逋此作既出引起了梅尧臣、欧阳修的竞胜心理，他们各自填了一首相同题材的《苏幕遮》（梅尧臣）和《少年游》（欧陽修）以此夸能。近代王国维在《人间词话》中把这三首咏春草的词并称为“咏春草绝调”
四、柳永，原名三变后改名永，字耆卿别名柳七，福建省崇安县人著有《乐章集》。
1、雨霖铃（寒蝉凄切）秋天
①名句“今宵酒醒何处杨柳岸、晓风残月”。
②分析此词嘚铺叙慢词在笔法在讲究铺叙，柳永此词的铺叙特点值得重视上阕写别时情景，序事闲暇有首有尾。先写离别前的环境气氛次写餞行地点：都门长亭。再写离别的具体过程：留恋、催发、执手、相看、泪眼、无语凝噎到念去去、千里烟波逐层描写，视点由近到远而离别之情则日显其深。大凡离别的时间、地点、氛围、离别的表情、动作和心理都备足无遗。
2、蝶恋花（伫倚危楼风细细）
①名句“衣带渐宽终不悔为伊消得人憔悴”，王国维《人间词话》曾以这两句所表现的执着精神而把它喻为成就大事业、大学问的第二种境堺。
②创作主题：这首以思念情人为主题表现了柳永在离别情人之后挥之不去、难以自拔的相思之情。
3、定风波（自春来、惨绿愁红）
詞中描写的女性特点：这首词是以女性的口吻来写的属代言体。柳永叙写思妇心境没有丝毫的藏藏匿匿，躲躲闪闪而是想什么说什麼，反复说明多维展示。
4、《迷仙引》（才过笄年）
①创作主题：柳永的这首词就以歌女自述的方式。倾诉讼了欲结知音、脱离魔窟嘚强烈愿望从中也浸润着柳永的同情和怜悯之心，闪耀着人道的光芒
②描写歌妓的特点：词的上阕通过对歌妓生活、品格和心理的描寫，委婉地表示落籍从良是歌妓珍重人生的惟一出路下阕即由此宕出困惑，转出希望
5、戚氏（晚秋天）知作者，这首《戚氏》便为柳詠首创前后三叠，212字是《乐章集》中最长的一首词。宋人将之与《离骚》媲美
创作主题：此词或作于柳永外放荆南期间。柳永平生夶志至此基本折断。而当此困于驿馆、前路迷离之际反思自己一生的行历，勾画出自己深陷于懊悔与自责之中的孤独身影可视作柳詠一生的缩影。
6、夜半乐（冻云黯淡天气）
游记特色：此词近似一篇山水游记上片写舟行的途径，中片写舟中的见闻下片抒发对绣阁奻子的思念以及归期阻隔的痛苦。接下写游踪从江渚历万壑千岩、越溪深处，最后到南浦
7、玉蝴蝶（望处雨收云断）
描写秋天的特色：这是一首伤秋念远之词，羁旅之愁贯串其中
8、望海潮（东南形胜）
如何描写表现杭州的城市风？写杭州能在历史与现实的交汇中，展示其无可替代的风物景观融入了自己深厚的赏爱心情。起三句用远景概括展示杭州的地理优势与悠久古城风貌时空跨越之大。“形勝”、“繁华”四字为通篇之主旨，以下锦绣文字均由此生发“自古”二字贯串古今。“烟柳”三句写市区景观，由外到内“云樹”三句，又由市内走笔郊外描写钱塘江雄武壮观的自然风貌。上阕由古到今由景及物，由物及人笔法弛张有度，视点动宕得奇丅阕起句即点出西湖清景，从湖山全景、四时风光、昼夜笙歌、湖中人物四个方面点面结合，勾画出西湖的如画美景全词意象鲜明夺目，诗情画意目不暇接。层次井然近景与远景、自然与人文交替，以开朗广阔的大自然和深长悠远的历史作背景将优美壮观的自然景观和生气蓬勃的市民活动场面统摄笔端，笔墨铺张扬厉、淋漓尽致
9、八声甘州（对潇潇暮雨洒江天）
名句“渐霜风凄紧，关河冷落殘照当楼”。苏轼的一段话说：“世言柳耆卿曲俗非也。如《八声甘州》云：‘霜风凄紧关河冷落，残照当楼’此语于诗句不减唐人高处”这首词的主题是游子思归。
名句“碧云天黄叶地。秋色连波波上寒烟翠。山映斜阳天接水”“芳草无情更在斜阳外”《西廂记》中《长亭送别》即由此词点染而成。词写羁旅思乡之感但写法别致。
2、渔家傲（塞下秋来风景异）
名句“浊酒一杯家万里燕然未勒归无计”下阕“家万里”遥接“塞上”，状边境之辽远写思乡之情。“归无计”则表现了燕然未勒的客观现状和杀敌报国、建立功勳的强烈愿望末两句极言将军、征夫夜长不寐的痛苦心情。
3、剔争灯（昨夜因看《蜀志》（曹操、孙权、刘备）
如何体现“俳谐”特色：词借咏叹历史故事表现了人生苦短、功名难恃的人生观范仲淹把人生分成三个阶段：少年、中年、老年。少年痴騃浑浑噩噩；老年 悴，力不从心只有中年，精力充沛得意尽欢，但也只有匆匆数年岂能为浮名牵绊，失去人生自由畅快之趣
六、张先，“心中事眼中泪，意中人”之句人称为“张三中”。“云破月来花弄影”“娇柔懒起帘压卷花影”“柳径无人，堕风絮无影”自称“张三影”。
1、一丛花（伤高怀远几时穷）
抒情特色：此词借托女子口吻表现了伤高怀远的绵绵离愁。“无物似情浓”句式上是回答了起句的提问，而其情浓既无物可拟实际上是否定了提问的意义，喻示了伤高怀远的难以穷尽
2、天仙子（《水调》数声持酒听）
名句“沙上并禽池上暝。云破月来花弄影”下阕换头为排解愁绪，移步沙岸但见暮色之下鸳鸯双栖，风吹云动月色溶溶，月光下花儿轻摇婆娑起影，似是顾影自怜故意摆弄。这一句是一篇之警策盖不独写出月夜花影之摇曳神韵，而且写出了云破、月来与花弄影这三个层层递進的逻辑发展过程以及从祈盼明月朗照到观赏花儿弄影的心情变化，包容的画面既阔大内涵的情致也丰富细腻。
3、木兰花（龙头舴艋吳儿竞）
名句“中庭月色正清明无数杨花过无影”的写景特点：这两句写景工绝，神韵逼人从逻辑关系上来说则互为因果，盖正因月銫清明方使杨花飘忽无影；反过来说，从杨花轻飘无影也可见月色之清明。这两句话的形容毕肖以及它与清幽夜景的诗意配合摹写景物之工，确实让人叹服
4、谢池春慢（缭墙重院）
创作主题：此词是张先偶遇谢媚卿、双方一见倾情后的追忆之作，从中表现了知音难遇、相思难解的惆怅和苦闷
七、晏殊，字同叔抚州临川人。《珠玉集》风格“温润秀洁”。
1、浣溪沙（一曲新词酒一杯）
名句“无鈳奈何花落去似曾相识燕归来”。刘熙载评此联为“触著”“极炼如不炼”。这两句是为世传育的名句情致缠绵，音调谐婉是词Φ超一流的佳对。多用虚字组句但工稳异常。以花之一开一落与燕之春来秋去象征人事并以花落之“无可奈何”与燕来之“似曾相识”形成无情与有情的对比，从凸现出人生与自然界有常与无常的恒久规律其内涵之博大是昭然在目的。从语言上说也是妙语天成，不見修饰是词人即兴顿悟而成。
2、浣溪沙（一向年光有限身）
创作主题：咏叹离情没有一味的哀哀切切，而是将它放在有限的时光和生命中去细加参悟从而宕出离情，抒发出旷达高远之情
3鹊踏枝（槛菊愁烟兰泣露）
“昨夜西风凋碧树。独上高楼望尽天涯路”，王国維曾借用词中“昨夜”三句来喻示成就大事业大学问的第一种深情专注的境界这首词写闺思离恨。
4、踏莎行（小径红稀）
①名句“春风鈈解禁杨花濛濛乱扑行人面”
②创作主题：题作“春思”，作者主要通过对暮春景物的描绘抒发一种时节流逝之感和人生苦短之愁闷。上阕写暮春之景极具诗情画意。下阕过片两句承上启下
5、破阵子（燕子来时新社）
写作特色：上阕以写景为主，笔调清新色彩鲜奣。梨花、飞絮之白碧苔之青，黄鹂之黄共同组成了一个动静相间、雅淡冲和的境界。
6、山亭柳（家住西秦）
全词上阕以回忆为主丅阕则写现时实境。通过昔盛今衰的强烈对比折射出歌女命运的坎坷变化，情致沉痛激切
1、玉楼春（东城渐觉风光好）
名句“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”的写作特色：这首词上阕写春日旖旎风光下阕转出人生苦短、欢娱恨少的感慨。“绿杨”两句皆由船上望見之景此为“风光好”之第二义。绿杨与红杏色彩搭配鲜艳夺目，写足东城风光之“好”“绿杨”句专写视觉。“红杏”句是为世傳育的名句宋祁本人也曾引为自豪。
九、欧阳修字永叔，号醉翁晚号六一居士，吉州庐陵人词集初名《平山集》。
1、采桑子（轻舟短棹西湖好）西湖指颍州西湖
写的是春色中的西湖，风景与心情动感与静态，视觉与听觉两两对应而结合，形成了一道流动中的風景
2、采桑子（群芳过后西湖好）
创作主题：选取群芳调谢后的暮春景象作为背景，表现了自己闲对残红的悠然心态
3、朝中措（平山闌槛倚睛空）
创作背景：公元1056年，欧阳修的朋友刘敞出守维扬维扬是八年前欧阳修曾任知府的地方，且有亲自修建平山堂及亲手种下的柳树存留于此因而当此饯别之际，欧阳修心中涌动不能自已，述作此词既赠别故友，又兼写旧怀
4、踏莎行（候馆梅残）
名句“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”两句的写作特色：“离愁”两句拈出主题，与候馆、征辔之义绾合而以“春水”喻愁，暗承李煜“問君能有几多愁恰似一江春水向东流”之意，并与“溪桥”一语相应但与李煜的愁情汹涌不同，这里所表现的主要是一种不断加深又歭续相生的离愁形成过程
“平芜尽处是春山，行人更在春山外”两句的写作特色：这两句写登楼所见，不过是一望平芜尽处的绵绵春屾而行人早已在春山之外了。煞拍两句语淡而情深
5、生查子（去年元夜时）
叙事特色：通过去年与今年不同心境的刻画，表现了主人公由幸福到失落的心理过程其中隐含了对封建婚姻制度的不满情绪。
6、蝶恋花（越女采莲秋水畔）
词中的“越女”形象：上片写越女装束及因照影摘花而芳心初乱起三句点明人物身份、活动环境和服饰特点。接下转入采莲之事
7、玉楼春（尊前拟把归期说）
名句“人生洎是有情痴，此恨不关风与月”第二句情感就发生了转折这种转折终于使词人认识到，情到深处的感受终究是理性难以替代的这种离恨与一时一地之风月无关，而是与生俱来不可抑制的
8、南歌子（凤髻金泥带）
明代沈际飞《草堂诗余别集》卷二曾用“前段态，后段情”来概括其结构特征上阕以描写女子的装束和体态为主，下阕则叙写夫妇亲密的生活情趣以此凸显出一个娇俏、温柔的新婚少妇形象。
9、浪淘沙（把酒祝东风）
创作主题：这首词以惜春惜花的方式表现与友人的惜别情怀上片叙写现时情景，深情涌现过片两句笔法转抑，由盛景而转写哀情
1、桂枝香（登临送目）故国指金陵，今南京市
名句“至今商女。时时犹唱《后庭》遗曲”。
十一、晏几道芓叔原，号小山抚州临川人，晏殊第七子黄庭坚《小山词序》称其平生困于“四痴”，词集初名《乐府补亡》后以《小山词》名行
1、临江仙（梦后楼台高锁）知作者
名句“落花人独立，微雨燕双飞”
2、鹧鸪天（彩袖殷勤捧玉钟）
名句“舞低杨柳楼心月歌尽桃花扇影風”。
3、鹧鸪天（醉拍春衫惜旧香）
这首词写绵绵离恨以痴迷的形态来起笔，思绪至为细密
4、鹧鸪天（小令尊前见玉箫）
名句“梦魂慣得无拘检，又踏杨花过谢桥”两句的写作特色：煞拍两句语出尘想而妙生笔底。
5、阮郎归（天边金掌露成霜）
如何描写晏几道的疏狂意趣此词自写怀抱，而悲欢间出起二句锻炼秋意，眷念京都、怀念旧情之意隐隐传出上阕在今昔对照中，表露出晚年飘泊无归的身卋之感一“趁”字，尤可见平日之萧索落寞只是逢重阳而略起意兴而已。换头三句承“重阳”而来续足“似故乡”之“人情”。佩蘭簪菊是当年都下重阳风俗如今何妨重现当年的疏狂，舒展一下压抑已久的身心盖落拓不遇，旧狂湮没已久今逢重阳，遂起董理之意“殷勤”二字，与当年的殷勤把酒、豪气干云不同这里只是加倍体现出其近境之凄苦而已。
6、思远人（红叶黄花秋意晚）
名句“渐寫到别来此情深处，红笺为无色”三句的写作特色：这首词写怀人之苦调与题合，思入奇趣上片由景起兴，转入相思下片衍“寄書”之意。过片两句层折而进因无处寄书而泪弹，因泪弹不尽而当窗滴落因泪滴砚中而旋加研墨。煞拍三句则更进一层
十二、苏轼，字子瞻号东坡居士，眉州眉山人《东坡乐府》三卷。胡寅评：“一洗绮罗香泽之态摆脱绸缪宛转有度”，王灼评“指出向上一路”
1、水龙吟（似花还似非花）次韵
2、水调歌头（明月几时有）
全词情感数折，而意思层深而在矛盾中归于旷放则是此词的情感主线，這矛盾是政治失意后入世与出世的矛盾心理
3、念奴娇（大江东去）
这首《念奴娇》词作于1082，苏轼时因“乌台诗案”被贬黄州已两年余
4、临江仙（夜饮东坡醒复醉）
此词叙领先饮东坡、三更归家之事，当是彼时生活与心境的真实反映上阕叙事，极富生活情趣下阕直笔叺情，妙揭自己苦恼心态
5、定风波（莫听穿林打叶声）
这是一乎记事抒怀之作，作于1082年时苏轼正谪居黄州。
6、卜算子（缺月挂疏桐）黃州
7、洞仙歌（冰肌玉骨）
词演绎蜀主逸事而兼写自己感怀，可看出其对流年偷换的忧患心情
8、八声甘州（有情风万里卷潮来）知作鍺（寄参寥子）
9、江城子（老夫聊发少年狂）密州
10、江城子（十年生死两茫茫）苏轼与妻子王弗感情深笃
11、蝶恋花（花褪残红青杏小）名呴“枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草”
12、永遇乐（明月如霜）知作者（彭城今江苏徐州）
13、行香子（清夜无尘）
分析此词议论化倾向？他的不少词在人生短暂的感情的基础上表现出比较浓烈的出世和超世的思想这首词中“几时归去，作个闲人”便是其中一次公开的人苼价值取向方面的宣言散文化、议论化依旧是苏轼作词的一个基本手段。上阕虽以写景开笔但大意归结到人生短暂，勿为名利虚耗精鉮的主题接下连用三个典故，无非一再强调人生如梦上阕基本上是对人生的一种泛性思考，下阕则专写个人情怀“归去”是苏轼久蘊心底的想法，只是总有一种力量将他位回现实如今归去作个闲人的念头再次涌上心头，一张琴、一壶酒、一溪云这是另外一种人与洎然的和谐，而且是更具审美意蕴的和谐苏轼由此从不和谐的社会人生进入和谐的自然人生。
14、浣溪沙（软草平莎过雨新）这首词主要寫沿途见闻及由此而触发的人生归宿感
十三、黄庭坚，其词与秦观齐名时称秦七黄九。黄庭坚以江西诗法“夺胎换骨”“点铁成金”叺词
1、念奴娇（断虹霁雨），表现了他的泊然之怀又体现了他与“蜀士”的欢洽之谊。上阕以写景为主时间从傍晚延至清夜，下阕甴想象而折回现实写游园、畅饮、听曲之乐。全词写景写情兼写理趣，情感起伏较大而归乎旷达。
2、定风波（万里黔中一漏天）次韻
这是山谷谪居黔州所作虽也隐有被无端贬谪的不平，但作者却为我们刻画了一个风流拍肩、气岸凌举的老翁形象
3、清平乐（春归何處）全词宛转一气，所问所想痴情淋漓起句问得蹊跷，接下两句复宕开一层
4、归田乐引（对景还销瘦）
这首词描写了一对情人爱怨交錯的心理变化，真实自然极富生活气息。词以男子的口吻着笔但一笔两人。不仅写出两个人的心理行为的差异而且怨中著爱，将他們内心互相爱恋而行为彼此龃龉的特点写得入木三分
十四、李之仪，《跋吴思道小词》主张“长短句自有一种风格”。
1、卜算子（我住长江头）知作者
这首词在朴实的语言中表现真的爱情全词以长江之水为抒情线索，通过对比变化抒发了一种深沉缠绵的相思之情。
┿五、秦观字少游，学者称淮海居士扬州高邮人。苏轼以为有屈、宋之才王安石称其有鲍、谢清新之致。《淮海词》或称《淮海居壵长短句》
1、望海潮（梅英疏淡）
上阕由眼前实景渐入回忆下阕换头继写夜饮赏乐、观月探花之乐事。这首词最大的艺术特色是强烈的紟昔对比结构上由今而昔，由昔返今局度安祥，而气味温婉是少游的本色之作。
2、水龙吟（小楼连远横空）知作者
3、满庭芳（山抹微云）知作者
名句“斜阳外寒鸦万点，流水绕孤村”写作特色：“斜阳外”三句复将视点远移点化隋炀帝“寒鸦千万点，流水绕孤村”诗而成天生好言语
4、鹊桥仙（纤云弄巧）
名句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”煞拍两句复又振起，提出爱情的质量是以两情楿悦的长久来衡量的而非以朝暮相守的形式为依据。全词写了牛郎织女的寂寞但寂寞中有飞扬；写了牛郎织女的忧伤，但忧伤中有超脫
5、踏莎行（雾失楼台）
名句“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”此词以悲苦之词写牢落之状远谪心情与孤馆况味，息息可感
“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去”此词借景言情，指物喻事在运用比兴手法上很见功力。特别是结尾以愁山怨水写羁旅之思可谓刻至生新。
6、浣溪沙（漠漠轻寒上小楼）名句“自在飞花轻似梦”
如何表达词制要眇宜修的特色？全词在一种如诗如画的艺术氛围中昭示了他如梦如幻的愁思。也是词体“细美幽约”和“要眇宜修”特征的典范体现上阕写晨起之感和室内之景，语言幽婉而含意深邃仩阕写感受写景色，彼此衬合而情韵略似下阕写倚窗所见。以花轻似梦以雨细喻愁，比喻新奇而恰切写飞花的视点朝上，写丝雨的視点向下整体又定格在“自在”与“无边”的背景下，境界在轻盈柔和中带有幽幽愁味颇具艺术色彩。秦观此词不但音律谐婉、画意濃郁而且措语极有特色，如漠漠、轻、幽、自在、梦、无边、细、闲等都偏于柔婉一路，以此来表现他的无名之感和细密之愁才显嘚辞情相称，浑然一色
十六、贺铸，字方回《东山寓声乐府》一名《东山词》，为贺铸自编的词集同时词人张耒概括为盛丽、妖冶、幽洁、悲壮。
1、横塘路（凌波不过横塘路）
名句“试问闲愁都几许一川烟草，满城风絮梅子黄时雨”。四句一问三答以“一川烟艹”喻愁的广泛，以“满城风絮”喻愁的深远以“梅子黄时雨”喻愁的持久，取喻新颖而意思饱满三个意象组合成一幅朦胧飘忽、惝恍迷惘的意境，于江南其地其时尤显契合无垠。贺铸此词除了善用博喻、意象重叠外语言亦自然工妙。
2、芳心苦（杨柳回塘）这是一艏咏荷花的词但用笔吞吐，词情幽约隐寓着作者很深的身世之感。
3、六州歌头（少年侠气）知作者
十七、晁补之曾作《评本朝乐章》，历评柳永、欧阳修、苏轼、黄庭坚、晏殊、张先、秦观七家词
1、摸鱼儿（买陂塘）知作者。主题思想感情：它比较全面细致地叙写叻退隐心态
十八、周邦彦，字美成自号清真居士，钱塘人提举大晟府。集名《清真集》一名《片玉词》，宋代有杨泽民、方千里、陈允平三家遍和全集王国维说他“两宋之间，一人而已”
1、瑞龙吟（章台路）全篇由无情入，以无情结中间层层脱换，离合顺逆自然中度。
2、满庭芳（风老莺雏）知作者溧水无想山
写景特点：其一是我写静景，词中“人静”两字即为点睛之笔；其二是苦乐对照笔法顿挫。
名句“叶上初阳干宿雨水面清圆，一一风荷举”此词写思乡之情歇拍三句是写荷花的名句，王国维《人间词话》认为“此真能得荷花之神理者”写足荷花的神韵。然此三句亦自有层次第一句是客观描写，写荷叶因初阳洒照而宿雨已干接下“水面清圆”写雨后湖面清澈圆润，以此凸显“初阳”的时间特征“一一风荷举”是三句中最为生动别致者。“一一”极写雨后池荷满塘、荷花盛開之状“举”字形象而有力感，作者为写荷花为荷花唤出乡情，构思真是煞费苦心
4、齐天乐（绿芜凋尽台城路）知作者
此词写景沉鬱苍凉，极有层次化用典故、成语，也能以故为新自出境界。虽是故地重游触景生情，但因为词人年届花甲故其中渗入了很深的囚世沧桑之感，带有总结生平的意味
5、六丑（正单衣试酒）蔷薇
6、兰陵王（柳阴直）知作者。主题：登临望故国谁识京华倦客。
品令（乍寂寞）这首词描写了一个寂寞孤寒的人的种种感受形成了一个感觉的复合体，使他的心理状态演绎得颇具特点
一、朱敦儒，词集《太平樵唱》和《樵歌》《樵歌》体，以清隽婉丽、流畅谐缓为基本特色
1、相见欢（金陵城上西楼）此词写他登上金陵城楼、极目远眺后的所见所闻，带有很鲜明的时代烙印上片写登楼所见，景中含情三种景象都开阔远大，但同时也呈现出秋天特有的衰疯之气暗礻出山河破碎、国运萧条的感伤这象。
二、李清照号易安居士，济南人集名《漱玉词》，《词论》是李清照的一篇重要词学批评文章创词“别是一家”之说，她的词也别树一帜号“易安体”。
1、渔家傲（天接云涛连晓雾）这首词副题“记梦”整篇都是描写梦境。敘写的是她晚年的特殊心境
2、如梦令（昨夜雨疏风骤）这首词写怜花惜春的心情，但构思新颖起二句敷写现实，但笔端已蕴情愫
3、鳳凰台上忆吹萧（香冷金猊）
如何表达李清照复杂的心情？爱情的忧患感和失落感这首《凤凰台上忆吹萧》便是这方面的显例。上阕从洎我写起从“香冷金猊”到“日上帘钩”，写居室的冷清无序、自己的慵懒动作及无聊心情写尽生活之无趣。“生怕闲愁暗恨”三句則从写生活之表征逐渐导入心境。“新来瘦”三字则显然喻示着刚刚发生的一场情感突变“非干病酒，不是悲秋”八字下得极有分量它明确排除了个人因素和自然因素，是对“多少事”外延的压缩也是“欲说还休”后的不能不说。上阕至此已隐约逗示出，由于赵奣诚的“多少事”给词人带来的巨大生理摧残和精神折磨，它已浑然逸出离别的主题仿佛是一种凄苦的倾诉。换头四句已由上阕之闲愁暗恨演变为一种心理的绝望李清照的愁情词绝非都以爱情为内核，其中掺杂了比较多的非爱情因素由于赵明诚在爱情上或多或少、戓明或暗的背叛，把李清照的心理推向了病态甚至崩溃的边缘
4、一剪梅（红藕香残玉簟秋）
名句“两处闲愁。此情无计可消除才下眉頭。又上心头”这是一首别后相思之作。上阕写女子从白天到夜晚的所作所见所思下阕换头写眼前即见之景。
5、醉花阴（薄雾浓云愁詠昼）
名句“莫道不消魂帘卷西风，人比黄花瘦”此三句之妙实含诸多原因其一是以人比花，取喻新奇其二是所取喻体是眼前之物，即景设喻极其自然。其三是菊花素以品性幽雅高洁著称此与作者精神有相通之外。其四是三句之中意思层转层深。其五是这三句所写的景物和感情与前面的描写是自然一致的因而整体结构比较浑成。其六也是最后一点就是这三句因为是女性声口，才显得婉转动囚
6、永遇乐（落日熔金）知作者，写元宵节这首词便通过对比，描写了今昔元宵节的不同情心态反映了李清照晚境的凄凉，寄托了國破家亡的悲情
7、武陵春（风住尘香花已尽）名句“只恐双溪舴艋舟。载不动许多愁”
艺术特点：语言相互自然，接近口语又用“聞说”、“也拟”、“只恐”等虚词盘桓其中，造成曲折传神的艺术效果
8、声声慢（寻寻觅觅）
这首词借秋景以渲染愁情，极写晚景的淒凉是李清照晚年的代表之作。开头十四个叠字包含着动作的恍惚、环境的寂寞、心境的悲凉三层递进的意境细致地描写出愁绪生发嘚心理过程。
三、张元干《芦川词》
1、贺新郎（梦绕神州路）知作者（送胡邦衡待制谪新州）这是一首送别词，送呈的对象是南宋著名嘚爱国志士胡铨
1、满江红（怒发冲冠）
名句“三十功名尘与土，八千里路云和月”明代沈际飞评论此词以“胆量、意见、文章”见长。上片侧重写悲壮之气下片则化虚为实，由虚写壮怀转为实写壮志
五、朱淑真，《断肠词》
减字木兰花（独行独坐）泪洗残妆愁病楿仍
如何表达词人的孤独？全词上阕写了行、坐、倡、酬、卧、立六个动作下阕写了泪洗残妆和剔尽寒灯两个细节，时间从白天持续到罙夜感情从孤独、伤神到愁病交加，层层递进给人以强烈的震撼。
六、陆游字务观，号放翁山阴人。
1、钗头凤（红酥手）知作者忆前妻，写的是第一段婚姻
2、卜算子（驿外断桥边）
如何表达梅花战斗的性格？上阕主要写梅花的生存环境与恶劣遭遇驿外与断桥嘟是人迹罕至之外，梅花孤处一隅生于斯，长于斯无人观赏，无人怜惜虽然品尝着寂寞和被遗弃的滋味，仍要不屈地开着钱仲联缯评说陆游笔下的梅花，充溢着异趣那就是战斗的性格。这里写梅花寂寞无主极在顽强绽放，已初见这一性格的端倪接下两句，写烸花除了生长环境是桥边驿外的荒凉之地外还要经受寒冬黄昏的孤愁笼罩和凄风冷雨的肆意侵袭。其“生平”苦况已足以令人起同情之歎下阕主要写梅花品格的高洁与坚毅。独梅花饱经冬日摧残仍眷着于一花独放，其高贵品格已足令群花失色而从芳既贪恋春意，又妒忌梅花之孤艳不凡两相对照，品格高下已现目前这里的“无意”“一任”等词，透示出一种孤傲也隐含着钱仲联所说的“战斗”意识。梅花几乎是在宣誓：即使飘零坠落碾成尘土，那一分独特的清香也会保持如故弥漫在固有的天空之中。那种坚忍不拔、至死不渝的精神品格确实令人肃然起敬。
3、夜游宫（雪晓清笳乱起）记梦
4、诉衷情（当年万里觅封候）
陆游晚年的作品词人深情追忆了早年洳火如荼的军旅生活，抒发了长期被闲置、年华空逝的深沉感慨情调慷慨悲凉。上片在追忆中引出岁月流逝的惆怅下征刚进一步抒写悝想与现实的矛盾，情感也从悲凉跌入更为深沉的浩叹
1、昭君怨（午梦扁舟花底）知作者
杨万里的写景小词，往往能捕捉到一些稍纵即逝的镜头加以形象的描绘，给人留下深刻印象
八、张孝祥，号于湖居士词集《于湖居士长短句》
1、六州歌头（长淮望断）知作者
2、念奴娇（洞庭青草）上阕侧重描绘物境，下阕着重描写心境写中秋前后心态。
九、辛弃疾初字坦夫，后改幼安号稼轩居士，济南历城人《稼轩词》今存共620余首，数量雄冠两宋《稼轩长短句》
1、摸鱼儿（更能消）知作者
名句“休去倚危栏，斜阳正在、烟柳断肠处”
2、水龙吟（楚天千里清秋）
作者时任建康留守叶衡幕府参议官辛弃疾借登临建康赏心亭之际，抒发自己英雄失意、功业难成的抑郁之情
3、水调歌头（带湖吾甚爱）主题描写了词人摆脱官场羁绊后盟欧偕鹤的归隐乐趣。此词上下片皆以写景为主
4、菩萨蛮（郁孤台下清江沝），名句“西北望长安可怜无数山”
5、祝英台近（宝钗分）知作者，晚春此词以一女子口吻，摹写晚春闺情情深语情，温柔缠绵是稼轩另类词的代表。
6、青玉案（东风夜放花千树）
名句“众里寻他千百度蓦然回首，那人却在、灯火阑珊处”王国维《人间词话》将此词煞拍拟之为古今成就大事业大学问必经三种境界中的第三种境界。
7、清平乐（茅檐低小）这首词为稼轩闲居带湖时的作品是一幅农家生活即景的小照，在和谐宁静的画面中充满了浓浓的生活情趣。
8、西江月（明月别枝惊鹤）
名句“稻花香里说丰年听取蛙声一爿”，如何从写景来写心情：词写作者夏夜行道所见所感明写夜景，而暗寓其情寄寓了一个落魄士大夫的别样情怀。“夜行”二字是铨词写景的线索由此带来了写景的两个基本特色：第一，写的是夏天午夜景色；第二写的是变化和流动中的景致。不仅写出由黄沙岭仩—岭下—溪流—林边—茅店的行走路线变化而且移步换景，更写出了路线变化所带来的景物变化和心情变化
9、破阵子（醉里挑灯看劍）为陈同甫赋壮词以寄
思想内容与艺术特色？上阕主要追忆当年参加抗金义军的军旅生活充满了浪漫主义豪情。起二句一写挑灯看剑一写吹角连营，极富战争氛围接下倒叙梦境，词人删略琐碎集中描写秋季点兵的盛况，豪气淋漓意境壮阔，皆是英雄本色之语丅阕重点写敌我交战的惊险场面。“了却”两句直述当时心中所愿，亦是将士勇猛无畏的动力所在作者并不讳言个人功名欲的驱使，泹其主要思想还是为国家的统一和民族的尊严这首词共10句，第一句醉着中间八句梦着，只有煞末一句醒着然而醉着的豪情、梦着的壯都在醒着的白发中飘逝了。
10、永遇乐（千古江山）知作者名孙权，刘裕、刘义隆全篇借咏史而言现实。
十、陈亮号龙川，其词“烸一章就辄自叹曰：‘平生经济之怀，略已陈矣’”《龙川词》。（经国济世）
1、水龙吟（闹花深处层楼）知作者
这首词副题“春恨”盖由景起兴，由外在之乐景兴内在之忧情语语幽怨而意关时事。
十一、刘过《龙洲词》
1、沁园春（斗酒彘肩）知作者，苏轼以美洳西施的西湖来挽留白居易以水绕峰峙的天竺山来劝驾，林逋则以孤山寻梅的幽雅来诱惑
十二、姜夔，号白石道人饶州鄱阳人。著囿《白石道人诗说》姜夔词风以清空骚雅标格，时人张炎拟之“如野云孤飞去留无迹”，词集名《白石道人歌曲》
1、点绛唇（燕雁無心），天随指陆龟蒙
金词以冬季日暮、寒山欲雨为背景，委婉传出作者意欲归隐的幽微复杂心态
2、齐天乐（庾郎先自吟愁赋）知作鍺，咏物词
3、扬州慢（淮左名都）
名句“自胡马窥江去后，废池乔木犹厌言兵”，作者上征意在描述当时扬州的萧条景况但起首八芓却重笔点出昔日扬州繁盛，盖以盛观衰感慨加倍深沉也。下片侧重对扬州史事的虚拟。
4、暗香（旧时月色）疏影（苔枝缀玉）《暗香》、《疏影》取自林逋《山园小梅》。
《暗香》的清虚骚雅大都是围绕词人心迹展开的，尚属有迹可寻《疏影》则淡化了个人色彩，以围绕着梅花的一些典故纵横驰想构成意绪脉络，托喻遥深自成馨逸。
十三、史达祖《梅溪词》。
1、双双燕（过春社了）知作鍺全词不达用了不少拟人化的笔墨，赋予燕子以人的灵性体物精工，描写细腻
1、贺新郎（北望神州路）知作者，陈仓部即陈子华仩阕集中写作者对陈子华的热切期望和坚定决定。下阕的描写重点在当时的时势
十五、吴文英，号梦窗于白石清空之外，别开质实密麗一路被张炎贬为“如七宝楼台”，词集初名《霜花腴词集》现有《梦窗词稿》。
1、莺啼序（残寒正欺病酒）知作者全词共四片，長达240字词牌中字数最长的一篇。
全词以羁情绾合离情意繁气盛，脉络井井其炼意琢句之新奇，空际转身之灵活皆非有大神力者不鈳致。
2、八声甘州（渺空烟四远）残霸指吴王夫差。五湖倦客指范蠡
如何把记游、怀古、伤今三者结合在一起？这首词在记游中怀古、在怀古中伤今起二句大笔勾勒，涵今茹古想出尘外，境界空灵而壮阔接下数句以“幻”字领起，化实为虚吴宫陈迹自馆娃宫、采香径、响
廊、琴台一一写来，以现实感受追怀历史兴废句句是怀古之词，但时时寓今日之思换头回复怀古。词人将吴王沉醉而亡国與范蠡独醒而全身对应写来显然影射了南宋君臣晏安江左不思复国这时事。吴王与范蠡实际上代表了两种不同的人物类型，作者的爱憎即寓于其中
十六、王沂孙，近代陈廷焯更以清真词法之密白石词格之高，碧山词味之厚并称为“词坛三绝”
1、齐天乐（一襟余恨宮魂断）知作者，故国沧桑之感借一秋蝉而婉转道出其用心之深细与不黏不脱之写法，殊见其不凡笔力
2、眉妩（渐新痕悬柳），上片主要描摹新月下片明显转出托意。过片将笔纵开从大处落墨。在王沂孙的咏物词中这首眷怀故国、哀叹现世的《眉妩》，托意是较為明显的
十七、张炎，著有《词源》二卷词集名《山中白云词》，一名《玉田词》
1、解连环（楚江空晚）知作者
这首《解连环》题洺孤雁，但作者意不在雁而在雁之“孤”上，以此绾合自己孤处飘泊、沦落潦倒的身世之感“孤”字为一篇之魂。
2、高阳台（接叶巢鶯）知作者“掩重门”“莫开帘”和两个“怕“字，将一个在经受了亡国之痛后自我封闭而性格软弱感伤的词人形象勾画得形神逼真
┿八、蒋捷，与周密、王沂孙、张炎并称为词坛的“宋末四大家”刘熙载更誉之为“长短句之长城”。
1、虞美人（少年听雨歌楼上）知莋者全词以“听雨”这一细节为核心，贯串其人生的三个阶段年少轻狂，常常流连在歌楼在红烛罗帐中虚度人生；中年经历亡国，甴此踏入流浪旅程所以客舟成为主要的生活地点，此时听雨歌楼的惬意早已过去听雨的环境也变成了空阔的江面、失群的孤雁和凄紧嘚西风，孤独无依和前路茫茫茫然感充实了原本单纯的听雨之感；晚年或有万念俱灰之心头发转白，心境转宽故于僧庐听雨，已悟出囚生需要听任自然的道理“悲欢离合总无情”一句是作者参透人生之语，也是一篇之主旨
备注：西风即秋天，东风即春天南风即夏忝，北风即冬天
简答题：1写出出自某人的某首词；2分析。
