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分享科技新鲜事儿！温方伊：从《蒋公的面子》到《繁花》，我已不再惶恐|繁花|蒋公的面子|温方伊_新浪新闻
温方伊：从《蒋公的面子》到《繁花》，我已不再惶恐
温方伊：从《蒋公的面子》到《繁花》，我已不再惶恐
原标题：温方伊：从《蒋公的面子》到《繁花》，我已不再惶恐 温方伊（图片来自网络）参考消息网7月24日报道 大部分人认识温方伊都是因为南京大学建校110周年所创作的学生话剧作品：《蒋公的面子》。当时这个大三的女孩是拿这个剧本递交期末作业的，甚至递交时还有些战战兢兢。六年后的温方伊，仍然行走在编剧的道路上，《繁花》找到了她。温方伊如今在南京大学读博士，走出剧场、卸下“90后编剧”身份的她，是一个研究广东豫剧的博士生。《繁花》在北京公演以后，参考文化专访了温方伊。从《蒋公的面子》到《繁花》，从期末作业到历史大作，她已经没有了六年前爆红时的惶恐。生活状态松弛的温方伊，有着一种淡定而珍贵的力量。不会对《繁花》有太多评价，一切交给观众定夺参考文化：《繁花》是你第一次创作沪语的话剧吗？这中间有什么障碍和惊喜？温方伊：这是我第一次创作沪语话剧，其实我是不懂上海话的。当时他们（制片方）找我改编《繁花》，我其实也很惊讶，我以为他们会找一个上海编剧。但金宇澄老师的小说并不是以沪语来写的，他刻意避免了用全部的上海话来写这个小说。我基本上都能看懂小说，这样障碍并不是特别大。和观众进行交流的温方伊（图片来自网络）Q：你说过在做《繁花》编剧时，金宇澄给了你很大的鼓励。你们俩的关系是怎么样的？A：我在创作过程中，金宇澄老师没有太过问。我每一稿写出来，都会给金宇澄看，他会给我一些意见。金老师还是对创作者很宽容的，他基本上不会说一定要怎么改。《繁花》最后改了十稿，演出还有一些改动。Q: 你说你不会对《繁花》有太多评价，一切交给观众定夺。《繁花》在上海和北京公演以后，你会去网络上搜索大家的评价吗？觉得怎么样？A：会！创作者都会的。主要就是看微博的评论还有一些剧组转发的微信公众号。我觉得愿意花时间去写剧评的，应该还是比较满意的吧。Q：你说过：一部长篇小说要改编为舞台剧，必然需要有所取舍。《繁花》之“繁”，更是如此。压缩剧本时有没有什么遗憾？A：遗憾主要还是在阿宝这个人物身上。这个人物是《繁花》里很重要的角色，大家也都很喜欢阿宝，但这个人物很难在舞台上立起来。《繁花》在从小说改成舞台剧的时候，很难加进很多内心戏的独白。因为金宇澄老师在写小说的时候，也避免写心理活动。我也觉得，让一个人物在舞台上内心独白讲得很多的时候，就可以让人物的形象立起来。但这和金宇澄老师所营造的感觉是背道而驰的。Q：你评价《繁花》说：“我们也看不到任何一个标签化的全体”。但对你来说“90后编剧”这个标签却在你身上贴了很久？A：我觉得“90后”这个标签倒是没什么。所谓的“90后”、“80后”还有现在的“00后”，都没有一个特别明确的特点和指向。只不过要做一种强调，就是这个人真年轻啊！我觉得这也很正常，所有的艺术作品作为一种商品在市面上流通的时候，总是要有一些噱头的。处于道德边界的都市女性Q：作为一个女性编剧，“女性视角”对你来说意味着什么？A：我很难去评价这一点，也有很多男性的文艺工作者也非常细腻。我自己的感触还不是特别深刻。有一点倒是很有意思，国内有很多男性作者其实不太会写感情戏，也不太会写女性，这个在某些作家的身上特别明显。比如说《三体》的作者刘慈欣，他很明显不会写女性和感情戏。再比如马伯庸，他不会写女性已经成了一个“梗”了。我很喜欢马伯庸，也很喜欢他写的《长安十二时辰》，但他在写《古董局中局》的时候，很想把故事中的女性角色黄烟烟塑造成一个很酷、冷艳的美人。但是没有人喜欢黄烟烟，以至于在第二部的时候故意压缩了这个人物的戏份。因为马伯庸很难找到这个女性在做某事时候的内心依据。Q：那你在创作女性角色的时候，跟上述作家有什么不一样的地方？A：女性作者更会从内心出发塑造女性角色，因为我们自己就是女性嘛。当然，金宇澄老师就是另外一种表现了。金宇澄老师还是很会写女人的，虽然他也是以一种男性视角去写女性，但是他可以把女性写得非常细腻。当时，我愿意改编小说《繁花》，也是因为我在小说中看到一些描写女性的场面，让我很有触动。比如在小说里，有一段阿宝和沪生他们一起赴一个饭局。饭局上有很多的女性，比如吴小姐。在吃完饭以后，大家还要去赶其他的场子，阿宝就和吴小姐坐在一辆出租车里，吴小姐带阿宝去蹦迪。阿宝一直站在舞池边上，一直没有进去跳舞。阿宝看见吴小姐穿着非常闪亮，在舞池里面像鱿鱼一样跳跃。吴小姐回来就搂着阿宝说：“爸爸，爸爸，我只想叫一叫。”然后吴小姐留下一行眼泪。这个场面让我很有感触，因为有很多男性写女性都会写成两个极端。一个是把女性写得特别美好，类似白莲花。另一种就是很简朴化的学生美。但是金宇澄笔下的女性，你很难界定她是一个好人还是坏人。她总是处于道德边界的状态。很像在城市生活女人的状态，是一种情绪的宣泄。小时候向往成为编辑Q：据说你现在的生活就是去图书馆看看书、看看剧、打打游戏，博士的生活你似乎适应得蛮好的。请问你博士的研究方向是什么？A：我的研究方向是广东粤剧。Q：在广东粤剧方面有没有什么灵感？未来有什么作品可以呈现给我们？A：我很难说在我的创作方面，我的研究能给我什么灵感。当然具体地去了解广东粤剧过去的表演状态和艺人的生存状态，也是非常有趣，不排除我将来可能会去创作这样的题材。Q：我听说你好像现在不愿意做任何职业规划了，生活状态还是挺松弛的。A：不是我不愿意做，是因为我知道依我自己的性子，我就是做了（职业规划）也达不到。Q：你说了你这辈子都是不会离开文学的，但是可能不会从事戏剧这条路。除了编剧，还有其他你向往的职业吗？A：我小时候一直向往成为一个编辑，虽然这个理想没有实现。因为我的母亲就是个编辑，是广告编辑。小时候对母亲职业的崇拜，再加上我的理工科学得不是很好，当年高考时也就是想，将来读一个中文系，以后做一个编辑，不是很好吗？我现在已经不惶恐了，当年还是很惶恐的Q：网上说：温方伊说希望《蒋公的面子》过时，这是真实的吗？A：当时是讲过这句话的。因为这个《蒋公的面子》刚出来的时候，就有很多争议。说它表演和剧本都很传统，并没有给中国的剧场带来什么新的东西，为什么还会这么火？现在我回去看，《蒋公的面子》里技术性的瑕疵还是很多的。它之所以那么火是因为当时国内的戏剧环境太差了。当时这种知识分子题材很少有。我们印象中写知识分子的题材，都是詹天佑这类所谓的“劳模巨人”，都是对中国革命作出了巨大贡献的，基本上是一种歌颂知识分子贡献和其壮志未酬这两种戏。以《蒋公的面子》这样的角度来写知识分子的戏，我反正是没有见过。另一个原因就是这个编剧很年轻吧。在《蒋公的面子》刚开始演出的时候，吕教授劝温方伊出演“时太太”，理由是“节约成本”。（图片来自网络）Q：《蒋公的面子》已经快六年了，现在想起它的爆红，你会惶恐吗？A：我现在已经不惶恐了，当年还是很惶恐的。当时一下子接了很多名片，我还没有做好走向社会的准备。Q：那你后来继续读戏剧方面的研究生和博士，和《蒋公的面子》的爆红有没有什么必然的联系呢？A：有关系。因为以我的英语成绩，我是不可能保研的呀！我当时同级的同学都在同时准备出国、找工作、考公务员，那个心态是非常焦虑的。我就没有那么焦虑了，因为知道我可以走（编剧）这条路。（文/孙之冰）
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看了十多年武侠，我心中的武侠小说排名！！！
本人是不折不扣的武侠迷，从小至今，长篇看了不下40部的武侠小说，中篇短篇数不过来，各种名家的小说都略读过，我心中的二十大武侠小说。
第二十名：《杯雪》情节：7.5分文笔：8.4分人物：8.0分
一部纯粹的武侠，儿女情长少，英雄侠义多。小椴作为新时代武侠的领军人物之一，文笔方面出类拔萃，很擅长铺衬的手法，循循渐进，原先以为是主角，足以大书特书的人物，结果却只是个引子。主角总是姗姗来迟，让人意料之外。
但是情节掌控的不够紧凑，前戏太长，往往没看到正戏就已经提前泄了，后劲不足。我只看过杯雪的前两部，文笔不错，有一股旧白话文小说味道。至于小椴其它的书实在看不下去。
第十九名：《白发魔女传》情节：7.8分文笔：9.0分人物：7.8分
梁公小说里唯三的能看2遍以上的，另外两部是《萍踪侠影录》和《云海玉弓缘》。在这三部里《白发魔女传》又是写的最次的，情节起伏太小，没有前戏没有高潮。
男主角太窝囊，卓一航优柔寡断，空有侠肝义胆，不懂儿女情长，让人提不起劲，女主角太激进，练霓裳太傲娇，又争强好胜，还爱没事添乱，造成铁珊瑚和岳鸣珂的爱情悲剧。要是岳鸣珂作为男一号，估计全书会更精彩，但转而一想，要是岳鸣珂不出家，《七剑》的故事就引不出来，梁公为了骗稿费，把岳鸣珂都干了。不过梁公确实喜欢练霓裳这个人物，随后的几部小说里，飞红巾和易兰珠，一派三代人都一夜白发。
第十八名：《萍踪侠影录》情节：7.8分文笔：9.0分人物：8.0分
个人认为梁公第二好的小说《萍踪侠影录》，个人英雄主义的典范，全书读下来除了男主角张丹峰之外，其他人基本都记不住干了什么，时隔几年后女主角的名字我都记不起来，发帖的时候还是百度才想起来女主角叫云蕾。晕，存在感太低。
张丹峰直接定义了武侠小说男主角的完美模板，出生官富二代之家，又高又帅，文武全才，背负家仇国恨，性格温文尔雅，一身白衣，惯于用剑。放现在社会就是典型的木耳收割机。
全书中规中矩，前后看了两遍，梁公的老毛病还是存在，开头眼前一亮，越到后面越平淡无奇，而且总是无缘无故写一些诗词出来，跟作品一点都不搭调，好在梁公文笔好。读起来一气呵成。
此帖虽说不上山明水秀，可是也别有一番风味——不怎么样但还是支持一下
我和小明一起喜欢上了贴吧，额，后面记不住了
评价很客观，赞！
第十七名：《诛仙》情节：8分文笔：8.3分人物：8.3分
先不要骂，我知道《诛仙》确实是仙侠，但我一直把它当成武侠来看的，也不知道是什么原因，一说到武侠，我第一个想到的就是《诛仙》，估计是难忘初中高中的美好时光吧。
这部书估计JRS都看过一点，张小凡、陆雪琪、碧瑶的三角恋故事，风靡中学时代。前三部单拉出来绝对前五的存在，但是后期为了骗稿费，胡编乱造，各种无病呻吟的华丽辞藻来凑字数，恶心至极。
书中几个女主角至今都印象深刻，小白、小环尤甚。没看过的武侠迷，要是18岁以下，可以看一看，18岁以上就不用看了。
如今萧鼎的《诛仙2》也写了一大半，但我却再也回不到16、17岁的年少轻狂了。
第十六名：《神雕侠侣》情节：9.0分文笔：9.3分人物：7.0分
把神雕侠侣排在这个位置是需要很大勇气的，因为许多人都把李若彤版的小龙女奉为女神，我也很喜欢TVB的《神雕侠侣》，但书中却又是另外一回事了。
首先，小龙女性格上问题太大，你说她善良、不知烟火吧，起先确是如此，但当裘千尺要她用郭靖的人头来换杨过的解药时，小龙女想都没想就答应了。我艹，郭靖这么一个抗金英雄，又是杨过的叔辈，杨过名字都是郭靖起的，你就为了解药，说杀就杀，负分滚粗。
再者就是杨过，也是性格有问题，太狂太傲，好在他只是书中的人物，要是生活在现代，分分钟教他怎么做人。而且还害得郭襄终生不嫁，出家为尼，间接导致张君宝终生不娶。
再然后就是郭靖和黄蓉夫妻，黄蓉作为金小说里第一女侠，在这本书里简直成了地地道道的中年欧巴桑，小肚鸡肠，猜忌这个猜忌那个，哪里有《射雕英雄传》里的影子。郭靖我就更不想说了，看着两人把几个儿女（除了郭襄）教成成么样子就知道他们有多失败了。
金小说里，唯一一部只读了一遍就再没去读了。
第十五名：《神州奇侠》情节：7.9分文笔：8.3分人物：8.4分
温老已走火入魔，想一想后期的《请借夫人一用》，《爱上和尚的她》，《老哥，借头一用》，和早期的温瑞安简直判若两人，好在温老把才华都用在了前几部小说里。《神州奇侠》基本代表了温老的全部才华。
每个作者都偏爱自己的主角，所以萧秋水无所不能，无论遇到什么情况都能成为升级的良药，而李沉舟不是，他仅仅是个枭雄，枭雄的结局都是一般惨淡。但他确实全书最让人难忘的人物。
温瑞安的文笔有点古龙的影子，但是没有收住，到后来简直瞎写，除了《神州奇侠》、《四大名捕》前几部、《说英雄》前几部外，其它的书都不推荐，当心走火入魔
居然没人看。。金吧果然都是只看金老小说的
天龙第一，其他随意
金梁温出来了，坐等古龙，不知道有没有台湾三剑客的
然后呢，你把二元的摆在三维的前面……你读的有代入感了
第十四名：《大唐双龙传》情节：9.0分文笔：8.0分人物：8.3分
作为旧五大武侠小说宗师之一，黄易的早期的书是最拿不上台面的，当年看《寻秦记》的时候，被父母看到，以为我在看黄书。害得我讨厌了黄易好久。
但这部《大唐双龙传》确实能和金古梁一拼，整部书包罗万象，世界观广阔，场面极大，让人看起来热血沸腾，高潮感一浪接着一浪，其他武侠小说实在难以向背，有种网络打怪升级换地图的小说的味道。但网络小说有没黄易这种文风和立意。所以《大唐双龙传》在武侠小说里实在是独树一帜的存在。
黄易的书从武侠到玄幻到修真都有，而且种马，后宫，一个不拉下，从而拉低了作品的档次，如果他从一开始就专心写的话，地位应该会更高一点。
本篇评分是针对狭义上的武侠小说而言的，近年来所流行的玄幻、奇幻、修真、网游等原则上并不罗列（实话实说，这几类小说大多是快餐种田文，莫说经典，连精品都少得可怜）。但有少数篇目的确是经典之作，也被算作了其中。但凡书名前加注*的均为非武侠作品。具体而言，只关注作品本身，而不计算其意义。例如平江的《江湖奇侠传》，梁公的《龙虎斗京华》乃至于还珠的《蜀山剑侠》系列，其里程碑式的象征意义不可谓不大，但就作品内容而言，终究比不上后来人站在巨人肩膀上的创作。满分是100分，作为经典的最低分是90。些许篇目因为不同的原因会有加减分，都会在其后的内容介绍中详细阐述。另注：本次评分选取的36部经典武侠作品，涵盖了金古黄梁温老一代的五大元老，以及新一代的孙凤椴沧马五位作家，另附萧鼎、狐狸、罗森等部分经典作品。其中争议最大的莫过于金庸和古龙的地位，以及马舸的作品。后者会在其作品评分中详述，而前者，在这36篇作品中，金庸占了7篇，而古龙则占了10篇，但这并不能说明任何问题，因为换一个角度看，金庸14部小说的一半作品上榜，而古龙的70+篇作品才上了三分之一（陆小凤、楚留香和七种武器三个系列都各按照一部作品计算），如果一定要说的话，无疑金庸是武侠小说的掌门人，但我个人偏爱古龙。 1、《天龙八部》
作者：金庸
分数：100之所以把《天龙》排在第一位，是因为其雄浑的笔力及恢弘的气魄，遍观老中青三代武侠作者，无一篇作品能够望其项背。作为金庸的后期作品，除却《鹿鼎记》这一异类，可谓是金庸老先生毕生心血的巅峰之作。塞外牛羊、江南烟雨……一幕幕景色在金老的笔下信手拈来，刻画的淋漓尽致，而各种的经典情节也被无数人所津津乐道，从天龙寺到燕子坞，从杏子林到灵鹫宫，少林寺一战的惊心动魄，千军阵前自刎的英雄气宇，令人不忍释卷，读完之后胸中豪气干云，将那“侠”之一道可谓挥洒到了极致之境。当一部武侠作品能被选入高中语文课本时，就可以看出对其的肯定和加冕了。 2、《多情剑客无情剑》 作者：古龙
如果说金庸是武侠的珠穆朗玛，那么古龙无疑便是乔戈里峰了。他的作品就像他的人一样，充满了浪子的气息，却从来没有迷失过对生活的赞美和希望。他塑造过太多的经典人物，而李寻欢无疑是其中争议最大，也最为辉煌的一个。如果说还有一部作品能够同《天龙》的雄浑所媲美的话，无疑便是《多情剑客无情剑》的浪漫气息；如果说还有一个人物能够像乔峰一样的英雄式的悲壮的话，无疑便是李寻欢了。我自己是在中考之后第一次接触古龙，巧的很，看的第一部小说便是这部作品，合上书的时候，感觉心中从来没有像那一刻般受到震撼。 3、《英雄志》 作者：孙晓
分数：100－1=99
“金庸封笔古龙逝，江湖唯有英雄志。”这句话现在虽然已经成为了无数人攻击这部作品的讽刺，也是无数簇拥者将它捧上神坛的箴言，但没有人可以否认这句话。小李飞刀已成绝响，金老也是垂垂暮年，再写不出《天龙》那般沉郁顿挫的作品来，于是也再没有作品能够比得上这一本小说。《英雄志》太过宏大了，我们不难看出它一直的成长，开头几卷平平淡淡，没有什么意味，到卢云出场是一变，银川是一变，郝振湘与神鬼亭一役又是一变；至于华山上的宁不凡出场之后，则渐渐有了鲲鹏之变的影子，然后京师里短暂的平静，四大主角的嬉笑怒骂放松得恰到好处，也讽刺得令人唏嘘。而后秦仲海的怒王崛起惨烈极尽，九华山之变埋下伏笔，到了卢云挟玉玺投奔怒苍的时候，便到了巅峰。历史与如今的重合，兄弟二人的分离，那一段我无论看了多少遍，总是忍不住红了眼眶，之后的大水瀑十年，轻松带过。等到这个时候，我们才愕然回首，发现不经意间，这部作品竟然成长变作了这般庞然大物，令人叹为观止。它塑造了太多太多的经典人物，也尝试了太多太多新的东西，它书写的不是一个故事，而是一段岁月。对于这部作品，实在是有太多太多的东西想说了。
而扣下的一分，就是为了孙晓这个创下了拖稿届最无耻记录的混蛋，为了苦苦等待这英雄志最终结局而逝去的我们的青春。 4、《射雕英雄传》 作者：金庸
多少人的武侠梦，是从郭靖这两个字开始的？又有多少人心目中的第一个女神，是坏坏笑着的小黄蓉？《射雕英雄传》是武侠史上的一座不朽的丰碑，它创下了武侠小说的神话，也几乎成为了武侠小说的代名词。也许你会觉得它没有什么特色，但不得不承认的是，它也几乎没有一点瑕疵，金老将他的博学在这部小说中发挥到了极致，信手拈来，娓娓而谈，丝毫不觉得有任何突兀，却让人在不知不觉中唇颊留香，回味无穷。 5、《神雕侠侣》 作者：金庸
“小龙女”三个字，几乎已经成了一类女生的代名词，也成了无数男生心目中的梦想——携着一只大雕，同那个她遨游江湖，行侠仗义。杨过和小龙女的人物塑造太过成功，也太过有典型性了，乃至于无数痴男怨女把这本武侠小说读得肝肠寸断，垂泪数行。如果不是为了烘托出新一代女神小龙女而把黄蓉写得如此令人厌恶，丝毫不见当年的灵气和魅力，这部作品绝不会屈居于《射雕》之下。 6、《白玉老虎》 作者：古龙
分数：93+5=98
看到这儿，可能很多人开喷了：《白玉老虎》是什么？能胜过楚留香？胜过陆小凤？胜过笑傲？胜过倚天？——当然不能。所以这本小说原本的评分仅仅只有93分而已，但这加的5分就是为了两个字：唐门。金庸用了无数笔墨，数部长篇才勾勒出的少林、武当、丐帮，却比不过古龙这短短一部中长篇所勾画出的唐门。一个原本只是三流龙套一样的门派，却在古龙的笔下焕发出了绝世的光彩。其实如果这本书写完了，那么我相信它绝对不逊于前面的五部小说，也绝不逊于陆小凤楚留香，可惜没有。唐玉、唐缺、乃至于仅仅惊鸿一瞥的唐傲，唐二先生、雷震天、萧东楼、地藏……无论是哪一个人物都充满了令人惊叹的浪漫主义气息，这是一部当之无愧的能够令人痴迷的作品。（PS：千万千万不要去看丁情代笔的结局《白玉雕龙》，就像红楼后四十传一样令人发指） 7、*《风姿物语》作者：罗森
《风姿物语》不是武侠，但它也绝不是普遍意义上的任何一类小说。如果一定要定义的话，我宁可定义为“恶搞小说”，但如果这样的话，它的篇幅未免太过庞大了。作为一本H文，因为写的太好而不得已去除了开头的H部分出版，然后一写就是十年，不难看出其魅力所在。独特的境界定位，恶搞历史人物的名字，却又给予了每个人不同的个人和人格魅力，它无疑是值得这个高分的。 8、《萧十一郎》 作者：古龙
相信很多人对吴奇隆的热爱就是从这部作品开始的。我一直觉得古龙的电视剧改编有一个怪圈，就是为什么导演可以找到这么一个个似乎就是从书里走出来的演员？为什么导演同时也可以找到一个个脑残得近乎幼稚园儿童的编剧？古龙的作品善于写冲突，写人情，却不善于写女人——除了金庸之外的四位宗师中，古龙不会写女人，梁公不会写坏人，黄易不会写纯情，温瑞安不会编人名。如果一定要说古龙笔下最成功的女性角色，风四娘和沈璧君一定能够齐齐上榜，或许还要加上一个小公子。萧十一郎的魅力在于其独特的故事情节，曲折、动人，时而揪心得令你恨不得直接把书给撕了，时而恐惧得让你背上莫名一凉，古龙的行文魅力和天马行空的想象力在此得到了充分的体现。 9、金风细雨楼系列（ 《说英雄 谁是英雄》 ） 作者：温瑞安
客观的说，我并不很喜欢温瑞安。他一直求新、求变，但却脱离了武侠的本质，作为一代大家，同金庸的浑厚、古龙的锐意比起来，他的作品像是浮在水面上一样，漂泊无根。这或许同他一直在新马泰生活有关系吧。但不得不承认的是，他的作品还是有可取之处的，譬如这金风细雨楼系列，是他作品中极佳的代表作了。似乎是和古龙抬杠一般，前者写了蜀中唐门，他就要写雷家，虽然及不上《白玉老虎》的经典，却也别有一番风味。个人建议带着吐槽向看这部作品，温瑞安的废话还是非常多的…… 10、《云海玉弓缘》 作者：梁羽生
分数：92+5+97
梁公是正人君子，这点乃是世所公认的。他的作品太过耿直，甚至迂腐。千篇一律的人物形象，动辄精细入微的武功描写，总是难免让人头大。当年我高二的时候借了一本白发魔女传来看，整整一个星期，才勉强翻完了三分之一，就实在看不下去了。《云海》算得上是他写的最好的、最有可读性的一部了，而他的小说一旦能够吸引起你的兴趣，那字里行间的隽永气息，被慢慢咀嚼出来之后，则让人欲罢不能，所加5分，正是在此。然而梁公作品的“欲罢不能”有一部分是由不得你的，如本书一出场几章就洋洋洒洒数十个人物，然后便是括号“关于XX，请参见拙作《江湖三女侠》/《散花天女》/《萍踪侠影》/《冰川天女传》/《白发魔女传》/……” 11、《笑傲江湖》 作者：金庸
笑傲江湖是金庸的过渡作品，从《天龙》到《鹿鼎记》，这两部分别作为武侠和反武侠的巅峰之作，笑傲江湖夹在中间，可谓是一部实验作品。很多抱着读武侠的心的人通篇读完，只觉得心中磕磕绊绊，总是感觉很不舒服，却有说不出来究竟问题出在哪里。其实，这是一部披着武侠外衣的官场小说罢了，后来许多人都对其充分的解读才让大众恍然大悟。但作为一部武侠小说而言，它还是相当成功的作品，其“无招胜有招”的理论影响了后世的一代作家。 12、《倚天屠龙记》 作者：金庸
作为射雕三部曲的最后一部，其实《倚天》的故事和前两部的关系已经不大，只是在这个大的武侠世界的背景下的作品罢了。倚天中一男四女的情感纠葛是最令人津津乐道的，甚至只要问出一个男人究竟喜欢哪个女主，就大概能看出他的品味了——当然，大多数人都是赵敏。金庸的作品有一个共同的特点，就是平稳，这一点在《倚天》中得到了最好的诠释，整本小说就像是一个年长者娓娓道来，你会含着笑去听，心情很好，不会起任何的波澜，没有恐惧、没有紧张，你知道张无忌一定会得到幸福。这就是最当之无愧的“成人的童话”。
第十三名：《七夜雪》情节：8.0分文笔：8.8分人物：8.5分
上榜里唯一一个女生写的武侠小说。文笔细腻娟秀，情节循循渐进，环环相扣，立意比较新颖，一群英雄围绕女主角展开，但却没有那种阴深阳衰的感觉。人物刻画的也是个性鲜明。
因为是女生写的小说，世界观逃过狭隘，小家碧玉，没有那种大开大合，喝最烈的酒，艹最爱的人的江湖味道，但由于作者文笔极好，读起来确是一气呵成。
《七夜雪》是豆瓣里综合评分最高的五部武侠小说之一，也是唯一一部非金庸的武侠，高中时期十分喜欢沧月的作品，现在已再难读下去了。
13、《楚留香》系列 作者：古龙
分数：99－3=96
如果这部作品再不出来，相信很多人就要开骂了。古龙最经典的代表作莫过于此，那副挽联“小李飞刀成绝响，人间不见楚留香”便可看出他的地位。而这位风度翩翩的佳公子正是无数少女心中的梦想，那艘大船和三位各具风韵的美女也无疑是许多男生YY的生活。盗帅的故事更像是日系的推理小说，如横沟正史笔下的金田一，如江户川乱步笔下的明智小五郎。然而它同陆小凤系列一样，有一个令人悲痛的事实——烂尾。而且不是一般的烂尾，是非常非常恶俗的烂尾。古龙小说的特征就是如此，他嗜酒，时常拖稿，也时常找人代写，被糟蹋的小说有何止楚留香一部？《圆月弯刀》、《边城刀声》……尤其是他的晚期作品，许多令人惊艳的开头，接下了代写者令人作呕的故事发展，不得不让人扼腕叹息。 14、《陆小凤》系列 作者：古龙
分数：98-2=96
所减的2分毋庸置疑，也是烂尾。从《凤舞九天》开始，到了《剑神一笑》，简直是不知所云。当然瑕不掩瑜，这掩盖不了它的光芒。白云城主叶孤城，剑神西门吹雪，这两个神一样的人物针锋相对，如此相像，却有截然不同。而虽然身为盲人却总让人充满了温暖的花满楼，在张智霖版的系列电影中，被展现得惟妙惟肖，谦谦君子，温润如玉。至于公孙大娘、金九龄、老刀把子木道人，乃至于神秘的老实和尚……这些BOSS无不是活灵活现，令人紧张得直咽唾沫。当然，又有什么难得到四条眉毛的陆小凤呢？ 15、《欢乐英雄》 作者：古龙
分数：92+4=96
古龙的作品大多充斥着阴暗的色彩。如《天涯明月刀》，又如《流星蝴蝶剑》，时常压抑得人心头仿佛搁上了一块大石头般。然而这部作品却像它的名字一样，写的是英雄，他们却是欢乐的。这里有一点也不富贵的“富贵山庄”，有动都懒得动的王动，更有到哪儿哪儿就不太平的林太平，当然还少不了脑袋缺根筋的郭大路和有七条命的燕七了。如之前《萧十一郎》里面说到的那样，古龙不会写女人，不过如果让我来选的话，他笔下最有魅力的女人，就是燕七无疑了——哎呀，不小心剧透了~ 16、《昆仑》 作者：凤歌
分数：97-1=96
除了孙晓遥遥领先之外，凤歌可谓是新一代武侠的领军人了。《昆仑》完全继承了金庸的文骨，雄浑跌宕，既写家国大义，军争兵戈，又有儿女情长，江湖闯荡。襄阳大战的恢弘气宇，绝不逊色于任何作品，而待到七年之后天山十二禽的那一场故人重逢，令人酸楚难当。而他同时又突破了金庸哲学式江湖的框架，以数学作为底蕴，描绘的武功招式皆是妙道毫颠，令人拍案叫绝。所扣去的1分，实在是因为作品中金庸的痕迹太重，还并未脱胎出自己的风格来。 17、《杯雪》 作者：小椴
分数：91+5=96
小椴是我非常喜欢的一个作家，但他绝对不是一个合格的说故事的人。其实他的地位相当尴尬——在写诗的人里，他小说写得最好；在武侠小说界，他诗词写得又最棒。但他将这两条路融会贯通，走出了自己的风格，甚至比起凤歌来，更加有鲜明的特色。然而令人伤感的是，至今他所写的小说，没有一篇能够突破其处女作《杯雪》的。零落栖迟一杯酒，整部作品的故事很简单，但字里行间的文气斐然，实在是添色太多。 18、《以待天倾》 作者：马舸
分数：60+35=95
丝毫不夸张的说，如果《以待天倾》的故事换个人来写的话，顶多就是60分。可是在马舸手上，却焕发出了奇特的光彩。很多人让我推荐小说，总是有两部让我犹豫不决，不知该不该推荐，第一便是《英雄志》，一遇孙晓误此生，我们等得太久了，太累了，实在是不忍心再让他人跳进这个大坑里来；其次便是马舸的《以待天倾》。马舸的行文实在太特殊了，与其说是白话文，不如说是继承了明清小说文白夹在的风格。由于武侠小说的特性，不少时候要用到白话文，可是无论是诗一样的小椴、温婉惊艳的沧月、文字雄厚的凤歌，还是老一辈的温瑞安和黄易，乃至连古龙那段被封为经典的“闻君有白玉美人，妙手雕成，极尽妍态，不胜心向往之……”都不免有卖弄文字，反而别扭的诟病。除了金庸和梁公，只有马舸一人能将那文言白话运用得熨帖得当。而他又与这两位前辈不同，因为他的小说通篇就是如《水浒》《聊斋》一样的文字，古朴浑厚，意境悠远。他的名气并不大，甚至可以说很不出名，正是由于他的这种独特的文字魅力。在我看来，这个分数，绝没有丝毫的夸张之处。 19、《鼎剑阁》系列 作者：沧月
沧月其实不算是一个正统的武侠作家——起码比起凤歌、小椴等同侪而言。她的作品更加倾向于奇幻、玄幻的路数，而最有代表性的四套系列中，《鼎剑阁》、《听雪楼》算是武侠，而《镜》、《羽》则是奇幻。与人中龙凤的《听雪楼》相比，《鼎剑阁》无疑是较为成熟，也较为优秀的作品，其中的《七夜雪》更是广受女性读者的欢迎，几乎是催泪弹一般的存在。沧月胜在细腻的感情描写，也败在太过流连于儿女情长，可即使是“披着武侠的外衣写言情”也好，沧月作为新一代武侠名家的地位是无可撼动的。 20、*《搜神记》系列作者：树下野狐
作为广为流传的“网络四大名著”之一，《搜神记》可谓是一部波澜壮阔的史诗。（另：所谓的“网络四大名著”名不副实，其一这几部小说还远远不足以与四大名著相提并论，其二仅有《诛仙》和《搜神》算是网络作品，《昆仑》和《英雄志》都和网络并无关联）就我个人而言，《搜神》三部曲虽然尚未完成，但无论是小说的创作、笔触的精到还是现实的意义，它都绝不在西方的《魔戒》三部曲之下——这绝不是对中国小说的自我膨胀和吹嘘，而是这部作品真正做到了站在东方浑厚的文化底蕴的根子上，种种传奇志怪，直遂远古之初，可谓妙绝。 21、《七种武器》 作者：古龙
分数：91+3=94
我一直固执地认为，古龙的创作辉煌时期始于《大旗英雄传》，终于《英雄无泪》。他太过于求新、求变了，当完成了新派武侠的代表作小李飞刀、陆小凤、楚留香三部系列之后，他又想要有更加新一步的突破，可惜总是以失败告终。《三少爷的剑》、《血鹦鹉》、《白玉老虎》、《风铃中的刀声》、《圆月弯刀》……一部又一部的优秀作品在这时出现，而它们共同的特征就是——烂尾。七种武器也是如此，一部《离别钩》，半部《霸王枪》，《长生剑》的开头……这就是《七种武器》全部的精髓所在，或许最多加上争议颇大的《孔雀翎》，我个人十分喜欢的作品，然而似乎饱受诟病。（《七种武器》其实只完成了六部，《拳头》并非是其中一种，后更名为《小马的愤怒》）这一系列挖的坑太大了，青龙会的组织设定让古龙也无力填起，只得寥寥收笔，能加上的三分，便在于这是古龙最后一次勉强算的上成功的尝试，从此之后，古龙只剩下了碰壁。英雄暮年，令人扼腕。 22、《萍踪侠影》 作者：梁羽生
《萍踪侠影》在很多地方都被视为梁公的代表作，就像是金老的《射雕》一般，为什么？因为张丹枫实在是梁公笔下最完美的主角。就像猩猩说新吧唧其实是真正的主角脸，银桑啊神乐啊都是从他的脸型多几笔画出来的一样，张丹枫也是梁公笔下主角模式的经典模板。武功天下第一，背负家族使命，娶得白富美，拥有肝胆相照的兄弟，拥有斗智斗勇的敌手，为国为民侠之大者，最后成为一代传奇人物，萍踪的故事情节也可谓是教科书一般的典型例子——说起小说的“正”来，梁公实在是首屈一指。 23、《神州奇侠》系列 作者：温瑞安
温瑞安的代表作大致有六套系列。《神相李布衣》和《白衣方振眉》不值一提，是垫脚用的。《游侠纳兰》系列光看名字就大致知道风格，也绝不推荐，余下的《四大名捕》、《神州奇侠》和《说英雄谁是英雄》（即前文提到的《金风细雨楼》系列）才是他真正的代表作。其中，《神州奇侠》又是最为独特的系列。因为其中良莠不齐堪比古龙的代笔作品，然而这却又是真的出自温瑞安一个人之手，非人捉刀。《神州奇侠》系列里，首先要看正传，九集看完之后再去看那后传《大侠传奇》和别传《唐方一战》，至于外传《血河车》四部，绝对是颠覆世界观的作品，千万不要去看，否则后果自负——另外值得一提的是，温瑞安所塑造的人物之中，个人最喜欢的三个就是金风细雨楼里的关七，还有《神州》里的李沉舟和柳五，所谓英雄，莫过于此。 24、《三少爷的剑》 作者：古龙
分数：98-5=93
这是一部非常具有冲击力的作品。如果用现在的话则是一部不折不扣的高富帅装DS逆袭的故事，整本书的前三分之二，乃至前五分之四，读起来都能让人咬牙切齿，恨不得替谢晓峰爆发了。而剑神谢三少也是古龙笔下四大绝顶剑客之一（西门吹雪，叶孤城，燕南天，谢晓峰——中原一点红还不够格，木剑客之类的bug不算，因为不够帅- -）如果真正说起来的话，绝对算得上是古龙最顶尖的作品之一，堪比《多情》、《白玉》。然而古龙似乎把所有烂尾作品的精华集中到了《白玉老虎》上面，而放弃了其它。不明不白的结局，不明不白的故事情节推动，不明不白的人物出现，导致了谢晓峰和燕十三这对顶级CP为广大读者所遗忘。如果一定要说古龙一部最让我叹息的作品，无疑就是《三少爷的剑》了。也是我唯一一部无论如何都想把它提到前十甚至前五，却无能为力的作品。
25、《绝代双骄》 作者：古龙
如果说到知名度的话，这无疑是古龙作品中知名度排行第一的作品，“十大恶人”是唯一一个会比“兵器谱”、“小李飞刀”、“七种武器”更加广为流传的古龙代表性设定。而小鱼儿与花无缺则是武侠小说中双主角的开山之作，“天然呆”和“傲娇帝”的经典搭配从此之后一炮而红。然而作品本身毕竟是古龙的中早期作品，虽然是转型的重要力作，但比起其后期成熟的作品，还是略有瑕疵。PS：林志颖的小鱼儿、苏有朋的花无缺、吴奇隆的萧十一郎、焦恩菊的李寻欢、郑少秋的楚留香……这一个个活生生从书里走出来的人物，再想想银幕上的剧情，实在是令人心痛得要死啊。 26、《大唐双龙传》 作者：黄易
黄易是旧派武侠五大宗师之一，然而在这次的武侠排分榜90+的三十六部作品中，他仅仅只有这一部上榜了。这并非是本人厚此薄彼，而实在是黄易的作品包罗万象，从玄幻到修真，从科技机战到穿越仿古，而且种马后宫，春意满园，令人无奈。而在这众多的作品中，《大唐》可谓是独树一帜的存在，篇幅之长，世界观之广阔，都是等闲武侠作品所难以企及的。而TVB版的《大唐》也得其神韵，值得一看。 27、《听雪楼》系列 作者：沧月
正如之前所介绍的一样，沧月写的小说中，言情最上，奇幻其次，武侠再次。听雪楼所独树一帜的是其风格，在武侠小说中第一次以一个兵器的眼界来讲述这个故事，与之异曲同工的还有紫狂大大的《隔岸芳烬》……（混蛋！！！你在胡说什么！！！！推荐这种东西想不想活了！！！）咳咳，而同时，以女性为主角的武侠小说也是少见的，而沧月的处女作《血薇》更像是一个少女的江湖梦，凭此获得了极大的成功。在此基础上，《听雪楼》系列更加注重于人物之间的冲突和情感，从这个角度看，更像是古龙的新派武侠的概念与传承。 28、《连城诀》 作者：金庸
连城诀是一道分水岭，在其上的作品无疑是金庸的代表作，路人皆知。而在其下的作品，知名度则小了很多，而且并不精彩——许多人知道金庸，就是射雕三部曲和笑傲、天龙。连城诀是金庸傻子型男主的代表，和石破天与郭靖不同的是，他的命运要悲惨很多，所练成的盖世神功也只能算得上是他悲惨命运的安慰奖罢了。很多人说连城诀写尽人性险恶，其实比起古龙的许多作品来，《连城诀》终究还是落了下乘。这也是在我看来，金庸最后一部值得读的作品。 29、《沧海》 作者：凤歌
分数：95-3=92
很多人不喜欢《沧海》，甚至是非常讨厌。作为《昆仑》的续作，一下跨度便是三百年，确实有些让人难以接受，而里面种种武功设定，也更加带有奇幻的色彩——在书中统称为“神通”，初读时自然有些不适应，如“龟镜”刚刚出场时，同看《四大名捕》电影一样，拼命地猜这是怎么做到的，结果人家无情就是超能力，龟镜就是能读心。而后就见怪不怪了，天部六奴、天子望气术、周流八劲……确实是精彩异常。就我个人而言，《沧海》仅仅是略逊《昆仑》一筹，甚至是几乎相等的，在某些方面更加超越了《昆仑》。然而所扣去的三分实在是不得已：一是文字的变化，读第一卷时凤歌似乎在求变，多用断句，长短句结合，试图吐出一种凌厉的感觉，在写天神宗一战时最为明显，也带有特别浓重的古龙笔锋。而好景不长，过不多时就又恢复了他惯常的金庸一样的娓娓道来的文字风格，这并非不好，却是一个实实在在的尝试失败的痕迹。二是情节的设置，到了后期不免显得拖沓，而且许多应该交代的事情都一笔带过，全书在第四卷中，陆渐破了黑天之劫大战谷神通时到了高潮，然后谷缜复活，万归藏复活，这个BOSS的设定陈旧腐朽，了无新意，简直能同火影里召唤宇智波斑秒杀五影一样无聊。三则扣在过于离奇的设定，与《昆仑》相比，少了几分沉稳的大气，多了些剑走偏锋的意味，然而凤大的文字太正了，行文风格与文章不合，多少有几分“曹雪芹写三国”的味道。 30、*《猎命师》作者：九把刀
九把刀的风格很明显，青春无敌，独特的现代都市代入感，天马行空的想象和字里行间的吐槽，他是一位难得的全能型写手。《那些年》的青春言情，《二哥哥》的催泪回忆，《楼下的房客》惊悚悬疑，《哈棒老大》的………唬烂。之所以把《猎命师》排在这个位置，就是为了其独特的风格，我们读武侠，感动有之，激昂有之，愤懑有之，畅快也有之，然而却极少有能让我们哈哈大笑着一路读下去的长篇小说。或许《欢乐英雄》算得上，但终究还是不同。《猎命师》存在的意义，就是其天马行空的想象力和令人大笑不止的力量吧。 31《大人物》 作者：古龙
这个地方的排名让我纠结了很久。古龙次一级的经典作品实在太多了，《九月鹰飞》、《天涯明月刀》、《流星蝴蝶剑》、《风铃中的刀声》、《边城浪子》、《碧血洗银枪》、《英雄无泪》……这些作品之间仅仅只有毫厘之差，甚至见仁见智，不一而同。但最后还是这部《大人物》脱颖而出。因为文风。古龙的生活使他时常控制不住自己的笔触，乃至笔下的江湖死气沉沉，读来固然极具感染力，却终究不能算是经典作品。唯有《大人物》文风跳脱，可见行文时心情极佳，一扫颓气，这份独特的感染力和生命力是难得一见的。 32、《四大名捕》系列 作者：温瑞安
温瑞安的《四大名捕》可谓是红的莫名其妙，小说本身虽然优秀，却在TVB手中被改编得面目全非，从而红极一时。记忆中的铁手还是幼时看的车仁表，帅气潇洒，等到后来翻起小说的时候吓了一大跳，看最近的电影版时候又被吓了一大跳。其实四大名捕是温瑞安挖的一部最大的坑，从“会京师”到“斗将军”，“少年”系列写不下去了就开“天王”“逆水寒”——“逆水寒”可谓是近年来最优秀的武侠电视剧了，没有之一。小说本身初看时平平常常，但是越读越有味道，是深挖坑慢热型的，只希望温瑞安有生之年能填的完吧。多嘴吐槽一句：温瑞安绝对是自己找丢脸的那种。看金庸学识渊博，取材历史，洋洋洒洒一挥即就；梁羽生更是古之君子，写史也是随手拈来；而古龙不长于此，干脆全部架空，即使是陆小凤里面的决战紫禁之巅，也索性就是“皇帝”，没有年号。而温瑞安不甘心架空，非得编排历史，却把南宋北宋给搞反了。到后来试图更改，更弄得是一团糟，几个系列的主角互为偶像，整个历史成了一个圈，贻笑大方。 33、*《诛仙》作者：萧鼎
分数：94-3=91
《诛仙》是近年来网络仙侠小说的巅峰之作。而也是小说改编商业化的代表。更是作者为了利益烂尾截稿的人见人骂的代名词。《诛仙》前两卷诙谐幽默，将校园风融入古代仙侠之中，读来如同中国版的《哈利波特》一样，令人畅快。然而第三卷开始小凡堕入魔道，一直到了最后，都是风格沉闷压抑，令人极不舒服。而且第一版出书时，从第五卷开始，明显字数不足，一页纸只有原先一面多一点的字数，令人火冒三丈。所减的三分，就是为了这种商业化而牺牲自己作品的行径。 34、《洛阳女儿行》 作者：小椴
小椴的文字是极细腻的。如前文中《杯雪》的释题，曾经被我高三时稍加篡改写成了一篇名为《钥匙》的应试作文，居然还得了极高的分数：“钥匙还是多年前的那把黄铜古钥，带着些微的细纹与光泽，像是人世间那些小小的、不忍释手的快乐与流连……”至今我仍能随口背出这一段惊艳的文字来。《洛阳》也是如此，故事的背景是一个乱世，一座内媚之城，因此它的文字也是缱绻的、深艳的、像是一个久经世事的卖笑女子，年华渐老，那一双媚眼却因看破了这世事浮沉而更加的诱人。整个故事古意盎然，充满了诗意——然而椴公终究不是个好的说书人，他太不擅长写故事了。 35、《长安古意》 作者：小椴
90分的最后两记擦边球都是椴公之作，也实属无奈。他的情节和人物决定了很难突破到高分，但他的文字又使他绝难落入俗流。“请从绝处读侠气”七字伊始，从“廿门孤寡一肩挑”的余果老，到屠刀，到商裳儿……《长安》和《洛阳》截然相反，写尽了一对孤寡的漂泊流离，也写尽了江湖上的落魄众生。它写的没有华美的外衣，没有家国大义，而是一个个人，那踏踏实实、虽然艰难却也勉励活出各自姿态的一场生。而即便到了最后，也不免是那“何妨、我荆钗以登坛！”的悲壮。椴公也是不会写女人的，纵观他的所有作品，前不过萧如，后不过红棂罢了。 36、《鹿鼎记》 作者：金庸
得分：-100
作为武侠小说的掌门人，金庸的封笔之作居然是这么一部反武侠的小说，不可谓不是讽刺。或许这就代表着金老自己“无招胜有招”在小说创作上的体悟吧，如果说在《天龙》之后还能创造出一部超越它的作品，实在是令人难以想象，索性反其道而行之，最后成就了这么一部奇特的作品。
对于《鹿鼎记》，我无言可评，也无资格可评。
第十二名：《陆小凤传奇》情节：9.0分文笔：8.6分人物：8.4分
古龙小说里我最爱的两个人物，一个是李寻欢，另一个便是陆小凤了，这个四撇眉毛，名叫小凤的男人，机智、幽默、精明、义气，任何一个赞美词用在他身上都不为过，他和楚留香不一样，楚留香是那种高高在上的大侠，而陆小凤是邻家的大哥哥，如果选一个人做朋友，我肯定选陆小凤。
陆小凤传奇里人物刻画是一个亮点，陆小凤不说，“一剑西来，天外飞仙”的叶孤城，“吹得不是雪，是血”的西门吹雪，盲侠花满楼，各个都是形象鲜明，令人印象深刻。
在我眼里，陆小凤传奇是要超越楚留香的，但靠考虑到楚留香写的较早，名气较大，所以把陆小凤排在了后面。
第十一名：《楚留香传奇》情节：9.0分文笔：8.6分人物：7.8分
说道陆小凤，就不得不说楚留香，两个几乎一样的人，相互换到对方故事里当主角，一点违和感都有，最大的不同点是“公子伴花失美，盗帅踏雪无痕”的楚留香更帅气潇洒一点，更有女人缘一点。
作为侠探武侠小说小说这一分支的引领者，楚留香的地位不言而喻，尽管它有许多不足的地方。例如严重烂尾，楚留香最后几部水平简直不忍直视，真怀疑是不是古龙自己写的。
而且整个系列人物刻画的十分失败，除了楚留香比较鲜明之外，其他无一不是模式化了，就连前几部比较活跃的胡铁花，后来想一想，也记不住他在小说里到底干了些什么。但凭借前三部的高水准，也足够让楚留香传奇名列第十一了
论及我心中的第一，虽然我是天龙迷，也不得不说小李飞刀更配第一。
坐等云海玉弓缘
继续啊楼主
第十名：《昆仑》情节：8.7分文笔：8.9分人物：8.7分
《昆仑》完全继承了金庸的文骨，雄浑跌宕，既写家国大义，军争兵戈，又有儿女情长，江湖闯荡。襄阳大战的恢弘气宇，亦正亦邪的梁萧，温柔多情的花晓霜，古灵精怪刘莺莺，绝不逊色于任何作品，令人拍案叫绝。
当年在古今传奇里偶然读到这本书，直接惊为天人，即便是放在金老先生的小说里也是中等偏上的存在，我以为他能结果金老的大旗，但没想到后面的作品每况愈下，最近还未完结的《灵飞经》已经没有最初的水准了。
但《昆仑》依旧是新时代武侠的代表作品，和《英雄志》比也只是稍差一筹。
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