晚清画家.吴石仙的山水画欣赏(1)
晚清画家.吴石仙的山水画欣赏(1)
作者:求是2013来了
名庆云，字石仙，以字行，号泼墨道人。上元（今江苏南京）人，寓居上海。早年参加了沪上著名画会——萍花书画社，与吴大澄、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨
耕、吴秋农、金心兰、陆恢合称为“萍花九友”。又常参加由上海书画家殷宝龢之父创办的“飞丹阁”书画交流活动。所作山水初学四王，不为人所重。后赴日归
来，画风一变，致力于新国画的创作，糅合米芾、高克恭的画法，并掺以西洋水彩画技法，乃形成水墨淋漓，烟雨变幻的全新风格。因画风合乎时尚，与岭南画派颇
相近，深为粤人所喜。晚年以泼墨道人风流沪上。
　　吴石仙绘画出入传统，主要有两种代表性风格：一种为烟雨楼台景致，风雨晦明，云烟变幻，峰峦林壑，墨晕淋漓，应物象形，渲染入微；另一种则为细笔山水，以
写秋景为主，胎息王蒙，用笔细密，勾勒圆劲,但传世较少。其作品有今存中央美术学院的《海州全图》通景屏，藏中国美术馆的《远寺夕照图》，及藏于上海博物
馆的《秋山夕照图》等。
　　传世作品有光绪十八年（1892）作《海州全图》通景屏四条，现藏中央美术学院；光绪二十九年（1903）作《远寺夕照图》轴，藏中国美术馆；另有《秋山夕照图》轴，藏上海博物馆；《远浦归帆图》，图录于《中国画》创刊号；《秋景山水》轴，图录于《中国近百年画展选集》。
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
夏山烟雨& 屏轴
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溪山烟雨& 镜片
丁未（1907）年作
&&&秋山夕照&
1912年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&秋山夕照&
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秋山夕照& 1914年作
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秋山行旅& 1914年作
&&&寒松闲僧&
1908年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
溪山青绿& 1910年作
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春山叠翠& 1914年作
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春溪新绿& 立轴
1915年作&&
晚清寓居上海的画家之中，吴石仙的山水别具个性。他之山水参“米高”之法，结合西画之表现方式，最善描绘江南迷濛空灵的景象。以往之作品多见于水墨一体，此帖又结合了小青绿的画法，别具一格，殊为难得。
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春江放棹& 立轴 1903年作
澐桥行旅& 立轴 设色绢本
1882年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&
黄鹤山樵笔意图& 立轴
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春溪图 &立轴 辛丑（1901年）作
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赤壁泛舟& 镜心 1906年作
秋山夕照& 立轴 1915年作
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溪山行旅& 立轴
1914年作&&&&&&&&&&&暮烟石室&
立轴 甲寅（1914年）作
秀山人坐夕阳船 立轴
1913年作&&&&&&
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&
春 山& 立轴
蜀山行旅图& 镜心
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深柳读书图 &立轴
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&&&&&&&&&&&&&溪山烟雨图&
横幅 1902年作
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&&
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&
雨后归帆& 立轴
烟雨归村& 立轴
1909年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
春江烟雨& 立轴 1901年作
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
江邨烟雨图
&立轴&1908年作
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
立轴&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&
溪山夕照 &立轴 1903年作
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寒松闲僧& 立轴 1908年作
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乙卯（1915）年作&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&江村雨意&
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江邨烟雨 &镜心 1914年作
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烟溪放舟& 镜心 1912年作
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秋山夕照图& 纸本墨笔
此图写夕阳斜曛，老汉骑驴过桥而归，童子挑担相随；桥下溪旁，渔翁戴笠侧身于船上，作扭首闲眺状。柴篱村舍错落于远近山坳，无处寺廊塔影隐隐可见。山顶梵
宫屋宇巍峨。秋山夕照，归鸦点点，诗意尽在画图国。气势雄厚，丘壑幽奇，水墨晕染，烟云生动。画家擅长米芾、高克薛两家的画法。人物线条细腻，落笔潇洒，
具有晚清上海画派的风格。自题云：“看山人坐夕阳船，董两家笔法，甲寅小阳月，白下吴石仙。”是他晚年所作。
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渔舟归棹& 立轴
壬辰（1892）年作
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摘要 : 天天漫画网：吴石仙绘画出入传统，主要有两种代表性风格：一种为烟雨楼台景致，风雨晦明，云烟变幻，峰峦林壑，墨晕淋漓，应物象形，渲染入微；另一种则为细笔山水，以写秋景为主，胎息王蒙，用笔细密，勾勒圆劲,但
吴石仙（1845年-1916年）名庆云，字石仙，后以字行，晚号泼墨道人。上元（今南京）人，流寓上海。中国近代海派画家。吴石仙擅山水，山水气势雄厚，丘壑幽奇，初不为人重，既赴日本归，乃长烟雨法，墨晕淋漓，烟云生动，峰峦林壑，阴阳向背处，皆能渲染入微。故其晦明之机、风雨之状，无不一一幻现而出，此盖参用西法，别出机杼，故在当时有耳目一新之感，尤为沪上粤商所喜。黄宾虹则认为：“吴石仙作画，在楼上置水缸，将纸湿至潮晕，而后用笔涂出云烟，虽非不工，识者所不取，以其无笔也。”又擅米芾、高克恭两家墨戏，惟气格较俗，无虚灵之气。吴石仙居沪时，早年参加了沪上著名画会“萍花书画社”，与吴大徽、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢等名家并称近代国画中的“萍花九友”。传世作品有光绪十八年(1892)作《海州全图》通景屏四条，现藏中央美术学 院；二十九年(1903)作《远寺夕照图》轴藏中国美术馆；三十年作《秋山夕照图》轴藏上海博物馆；同年作《烟溪渔艇图》著录于《宋元明清书画家年表》；《溪山烟雨图》轴藏山东省文物总店；《远浦归帆图》图录于《中国画》创刊号；《秋景山水》轴图录于《中国近百年画展选集》；1914年作《剑阁云深图》横幅图录于1996年版《中国古玩行情博览》。天天漫画网：吴石仙（）江苏南京人。寓居上海。《四季山水》四条屏是吴石仙传世佳作。作品构图明快简练，笔触豪放率意，水墨交融，淋漓滋润，充分展现了吴石仙独特的个人画风。黄宾虹：“吴石仙作画，在楼上置水缸，将纸湿至潮晕，而后用笔涂出云烟，虽非不工，识者所不取，以其无笔也。”其作品有今存中央美术学院的《海州全图》通景屏，藏中国美术馆的《远寺夕照图》，及藏于上海博物 馆的《秋山夕照图》等。传世作品有光绪十八年（1892）作《海州全图》通景屏四条，现藏中央美术学院；光绪二十九年（1903）作《远寺夕照图》轴，藏中国美术馆；另有《秋山夕照图》轴，藏上海博物馆；《远浦归帆图》，图录于《中国画》创刊号；《秋景山水》轴，图录于《中国近百年画展选集》。1914年作《剑阁云深图》横幅图录于1996年版《中国古玩行情博览》。王建新 标题 组稿 编辑号相关知识:&&&&&&&&
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《平生知己》，清·光绪13年寿山石老印章，荷花钮，朱文篆体，印文：“平生知己”， 边款：“丁亥十二月 石仙”。呈长方体，印面3.0cm×2.5cm，高6.5cm，重110克。近代海派画家吴石仙先生治印
《平生知己》，清·光绪13年寿山石老印章，荷花钮，朱文篆体，印文：“平生知己”， 边款：“丁亥十二月 石仙”。呈长方体，印面3.0cm×2.5cm，高6.5cm，重110克。近代海派画家吴石仙先生治印
《平生知己》，清·光绪13年寿山石老印章，荷花钮，朱文篆体，印文：“平生知己”， 边款：“丁亥十二月 石仙”。呈长方体，印面3.0cm×2.5cm，高6.5cm，重110克。近代海派画家吴石仙先生治印
￥1,200.00
《平生知己》，清·光绪13年（公元1887年）寿山石老印章，荷花钮，朱文篆体（阳刻），印文：“平生知己”， 边款：“丁亥十二月 石仙”。印章呈长方体，规格：印面3.0cm×2.5cm，高6.5cm，整方印重110克。近代海派画家吴石仙先生治印。
　　印文释义：“平生知己”。“平生知己”，出自清代诗人赵翼诗句“一人知己足平生”。
　　根据吴石仙先生生卒年“年”和边款微刻落款时间“丁亥十二月”判定，该枚印章治印时间为清o光绪13年（公元1887年）农历12月。
　　该枚印章分为上下两部分，上部荷花钮与下部印章主体各占一半，上部荷花钮为两朵盛开的荷花，上下交界处以荷叶映衬，并以蜿蜒枝蔓缠绕四周，原石为一块3.0厘米×2.5厘米×6.5厘米长方体红芙蓉寿山石章料，经大师妙手雕琢，呈现出一派映日荷花、接天连地之气象，清新雅致，蔚为珍贵。
　　吴石仙（）名庆云，字石仙，后以字行，晚号泼墨道人。上元（今南京）人，近代海派画家。流寓上海，擅山水，山水气势雄厚，丘壑幽奇，初不为人重，既赴日本归，乃长烟雨法，墨晕淋漓，烟云生动，峰峦林壑，阴阳向背处，皆能渲染入微。故其晦明之机、风雨之状，无不一一幻现而出，此盖参用西法，别出机杼，故在当时有耳目一新之感，尤为沪上粤商所喜。黄宾虹则认为：“吴石仙作画，在楼上置水缸，将纸湿至潮晕，而后用笔涂出云烟，虽非不工，识者所不取，以其无笔也。”又擅米芾、高克恭两家墨戏，惟气格较俗，无虚灵之气。吴石仙居沪时，早年参加了沪上著名画会“萍花书画社”，与吴大徽、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢等名家并称近代国画中的“萍花九友”。
　　传世作品有清·光绪十八年(1892)作《海州全图》通景屏四条，现藏中央美术学院；清·光绪二十九年(1903)作《远寺夕照图》轴藏中国美术馆；清·光绪三十年作《秋山夕照图》轴藏上海博物馆；同年作《烟溪渔艇图》著录于《宋元明清书画家年表》，《溪山烟雨图》轴藏山东省文物总店，《远浦归帆图》图录于《中国画》创刊号，《秋景山水》轴图录于《中国近百年画展选集》；1914年作《剑阁云深图》横幅图录于1996年版《中国古玩行情博览》。