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纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度的寓意
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云彩在天空变幻出千百种奇巧的样式,牛郎、织女守候在遥远银河两岸,每年只在七夕的夜晚相会,可这相逢就如同秋风和露水般的交溶,胜过了人间那些日日相守,却不懂珍惜的人间伴侣.
词一开始即写“纤云弄巧”,轻柔多姿的云彩,变化出许多优美巧妙的图案,显示出织女的手艺何其精巧绝伦.可是,这样美好的人儿,却不能与自己心爱的人共同过美好的生活.“飞星传恨”,那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨,正飞驰长空.词人把这次珍贵的相会,映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下,显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗.
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鹊桥仙·纤云弄巧赏析
　　借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《古十九首·迢迢牵牛星》，的《燕歌行》，的《辛未七夕》等等。宋代的、、、等人也曾吟咏这一题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，此词堪称独出机杼，立意高远。
　　这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。
　　词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。
　　关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。
　　接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。
　　“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。 回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。
　　这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。
参考资料：
周汝昌 等 ．唐宋词鉴赏辞典（唐·五代·北宋卷） ．上海 ：上海辞书出版社 ，1988年4月版 ：第836-837页 ．
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度 通：渡)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。——宋代·秦观《鹊桥仙·纤云弄巧》https://so.gushiwen.org/shiwenv_e83cadaaf394.aspx
纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度 通：渡)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。纤云姿植物瘦身中心_百度知道
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抒情诗：秦观《鹊桥仙?纤云弄巧》原文翻译及赏析
17:39 来源：网络综合
诗词鉴赏网免费发布抒情诗：秦观《鹊桥仙?纤云弄巧》原文翻译及赏析，更多抒情诗相关信息请访问诗词鉴赏网。
【导语】抒情诗的特点是侧重直抒胸臆，借景抒情，优秀的抒情诗则往往激荡着时代的旋律。抒情诗因为其内容的不同分为颂歌、情歌、哀歌、挽歌、牧歌等。下面是无忧考网为大家带来的：抒情诗：秦观《鹊桥仙?纤云弄巧》原文翻译及赏析，欢迎大家阅读。鹊桥仙?纤云弄巧宋代：秦观纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。金风玉露一相逢，便胜却人间无数。(度 通：渡)柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。译文纤薄的云彩在天空中变幻多端，天上的流星传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过。在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻。共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。注释纤云：轻盈的云彩。弄巧：指云彩在空中幻化成各种巧妙的花样。飞星：流星。一说指牵牛、织女二星。银汉：银河。迢迢：遥远的样子。暗度：悄悄渡过。金风玉露：指秋风白露。李商隐《辛未七夕》：“由来碧落银河畔，可要金风玉露时”。忍顾：怎忍回视。朝朝暮暮：指朝夕相聚。语出宋玉《高唐赋》。赏析　　借牛郎织女的故事，以超人间的方式表现人间的悲欢离合，古已有之，如《古诗十九首?迢迢牵牛星》，曹丕的《燕歌行》，李商隐的《辛未七夕》等等。宋代的欧阳修、张先、柳永、苏轼等人也曾吟咏这一题材，虽然遣辞造句各异，却都因袭了“欢娱苦短”的传统主题，格调哀婉、凄楚。相形之下，秦观此词堪称独出机杼，立意高远。　　这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。　　词一开始即写“纤云弄巧”，轻柔多姿的云彩，变化出许多优美巧妙的图案，显示出织女的手艺何其精巧绝伦。可是，这样美好的人儿，却不能与自己心爱的人共同过美好的生活。“飞星传恨”，那些闪亮的星星仿佛都传递着他们的离愁别恨，正飞驰长空。　　关于银河，《古诗十九首》云：“河汉清且浅，相去复几许？盈盈一水间，脉脉不得语。”“盈盈一水间，近咫尺，似乎连对方的神情语态都宛然目。这里，秦观却写道：”银汉迢迢暗渡“，以”迢迢“二字形容银河的辽阔，牛女相距之遥远。这样一改，感情深沉了，突出了相思之苦。迢迢银河水，把两个相爱的人隔开，相见多么不容易！”暗渡“二字既点”七夕“题意，同时紧扣一个”恨“字，他们踽踽宵行，千里迢迢来相会。　　接下来词人宕开笔墨，以富有感情色彩的议论赞叹道：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数！”一对久别的情侣金风玉露之夜，碧落银河之畔相会了，这美好的一刻，就抵得上人间千遍万遍的相会。词人热情歌颂了一种理想的圣洁而永恒的爱情。“金风玉露”用李商隐《辛未七夕》诗：“恐是仙家好别离，故教迢递作佳期。由来碧落银河畔，可要金风玉露时。”用以描写七夕相会的时节风光，同时还另有深意，词人把这次珍贵的相会，映衬于金风玉露、冰清玉洁的背景之下，显示出这种爱情的高尚纯洁和超凡脱俗。　　“柔情似水”，那两情相会的情意啊，就象悠悠无声的流水，是那样的温柔缠绵。“柔情似水”，“似水”照应“银汉迢迢”，即景设喻，十分自然。一夕佳期竟然象梦幻一般倏然而逝，才相见又分离，怎不令人心碎！“佳期如梦”，除言相会时间之短，还写出爱侣相会时的复杂心情。“忍顾鹊桥归路”，转写分离，刚刚借以相会的鹊桥，转瞬间又成了和爱人分别的归路。不说不忍离去，却说怎忍看鹊桥归路，婉转语意中，含有无限惜别之情，含有无限辛酸眼泪。 回顾佳期幽会，疑真疑假，似梦似幻，及至鹊桥言别，恋恋之情，已至于极。词笔至此忽又空际转身，爆发出高亢的音响：“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！”秦观这两句词揭示了爱情的真谛：爱情要经得起长久分离的考验，只要能彼此真诚相爱，即使终年天各一方，也比朝夕相伴的庸俗情趣可贵得多。这两句感情色彩很浓的议论，成为爱情颂歌当中的千古绝唱。它们与上片的议论遥相呼应，这样上、下片同样结构，叙事和议论相间，从而形成全篇连绵起伏的情致。这种正确的恋爱观，这种高尚的精神境界，远远超过了古代同类作品，是十分难能可贵的。　　这首词的议论，自由流畅，通俗易懂，却又显得婉约蕴藉，余味无穷。作者将画龙点睛的议论与散文句法与优美的形象、深沉的情感结合起来，起伏跃宕地讴歌了人间美好的爱情，取得了极好的艺术效果。闲读潘纤云散文：
&&&&秋意浓，寒露已过，清晨走过那座小石桥，桥旁的藤蔓挂满扁豆，泛着深紫的光泽。挎竹篮的阿婆，在扁豆架前忙碌着，一会儿便摘满了一篮，坐在桥上等行人来买。秋阳里，她坐在一堆紫色扁豆前，温暖地笑着，笑意如饱满的老菊，她就那样抬着头，不言语，期盼的目光打量过往行人。秋风一阵阵吹过来，飘飞的白发，让人想到老与贫的感觉，若让罗中立画下来，不逊于他的那幅《父亲》。
&&&&扁豆在秋风中舞蹈，如一艘艘小船，在秋风的海浪里，摇摇摆摆，载着岁月的断续回忆，驶向那些时光深处的碎片。
&&&&芦花白，雁远飞，门前的柿子红了，篱间的扁豆紫了。我的穿金丝蓝斜襟褂的祖母，坐在夕阳下不紧不慢地掐扁豆。有时楝树的果子被风吹落，掉在青石碾上，引得一群鸡争先跑过去，祖母抬起头，不经意地望一眼，又低下头忙活。她昏花的眼睛看不清扁豆上的虫眼，便一只只迎着阳光照着。竹筐里的扁豆渐渐堆高，她停下来，看着远天的大雁，叹了口气，喜欢吃扁豆的孩子呢？——已离开她到外地读小学了。
&&&&那个时候，我在父母屋后的树林里，看天上的云从头顶飘过，流着泪想她，想她掐扁豆的情形。之前的每个秋天，我们都在一起，摘扁豆，掐扁豆，听她唱民谣。扁豆烧熟了，她掀起木锅盖，挑最饱满的豆粒，堆在白米饭上端给我。我被父母接走的时候，她捧一布袋晒好的扁豆干交给我，那个清晨，露水瀼瀼，黎明的曦光里，我在船上，她在岸边，一遍遍挥手，渐行渐远，她芦花一样的白发在风里飘飞。
&&&&我可以独自回乡的时候，也是秋天，故乡的河水变得清浅而澄澈，我一眼就看见了祖母，在河滩上的那片坟地里摘扁豆。野草蔓生，扁豆花开得正艳，紫扁豆一串串肥嘟嘟地结在叶间。我拨开野地里的荆棘，跑过去一把抱住她，看到已长得比她还高的我，她不停擦着泪花微笑，不顾篮里的扁豆倾了一地。夜晚的灯影里，她盛起一大碗扁豆烧芋籽端给我，香浓的气息里，夹着她的爱，还有我心内的欢欣满足。
&&&&祖母老了，如风中随时飘落的枯叶。离去前的最后一个秋天，她来看我，瘦小的身子，挎一篮掐过的扁豆，坐在客厅里不停地咳嗽，我看着她变得青紫的脸，无声地流下了泪水，我的孩子走过来，在曾祖母的后背轻轻拍。“扁豆烧肉，很油润的，小孩子喜欢吃。”她坐在椅中，喘息着说。那时，西斜的秋阳从窗外照过来，把我们三人笼在斜阳里，一时静默无言。我知道，以后的秋天里，也许不会再有这样的场景了……
&&&&“往事依稀浑似梦，都随风雨到心头”，我怔在秋风里，看石桥上人来人往，看阿婆竹篮里的扁豆还堆着尖。连忙买下一大堆，沉重地拎在手中，犹如拎住了往昔的时光与滋味。
&&&&“姑娘，吃不了那么多呀。”阿婆在背后连连叫道。
&&&&我没有回头，忍住泪水，匆匆往家赶。只要每年的秋天里，扁豆上市的季节，只要她在，我都要在石桥上与她相逢。
&&&&潘纤云
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春日游，杏花吹满头
读李渔的《闲情偶记》，提到杏花，他写到：“树之喜淫者，莫过于杏”，并说杏如不结果，可系处子之裙在树上，便可硕果累累。读到此处，我想，杏花若会说话，定会气得跳将起来，一把揪住这老头儿的胡须，讨个清白再说。
不禁为杏花叫屈。
春天的果树里，杏花先于桃花和梨花而开，绽放时，带着恻恻的轻寒，在早春里瑟瑟着，它拼了全身力气，也要给刚刚醒转的春天添一抹秀色。它不精明，没有桃花的时间选得好，桃花开时南风轻吹，暖意融融，游春的人，脸上的笑容也象桃花一样灿烂，于是提到春天，人们总首先想到的是桃花。而梨花，由于它们洁白晶盈，不艳俗，从色彩上便讨了巧，比杏花桃花多了素洁剔透，犹如银碗里盛雪般的美，那种印象是杏花所乞望不及的。
杏花只有安安静静地开着，你看它也好不看也罢，它依旧在田畈屋后灿烂一片。初春时光太短，没几天，它便凋零，让盛事浩大的桃花隆重登场。它好比晚会中的序曲，告诉你，春天到了，热闹要开始了，完成本分使命后，便默默地退场。接下来春天的花事太多，一轮接一轮，灿若星辰的花儿让人目不暇接，谁还会忆及杏花盛开的场景？
没人眷顾也罢，让它自开自落，可不能辱没它的名声，用红杏出墙，用风流树来定位它，是不是有点不够地道？可怜的杏花！虽说这“杏”字的写法，木字下面一个口，可它真是有口难辩啊！
“春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少？足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这是韦庄的词。大好的春日，女孩子走在阡陌上，杏花开得纷纷扬扬，落满了衣裙和发丝，她看到一个俊朗的少年，便想托付终身，纵然被弃，也不后悔。好个爽直的女孩，有《诗经》中古先民们的奔放味道。可细品之下不对劲了，明显有揶揄女孩轻浮不自重的口气，那杏花吹满头，那一丝轻佻便覆在她头上，也许，女孩子将来真的被弃，便永远抬不起头来？
杏花无语，随你文人墨客怎么说吧，我自每年应季盛开，不能扰了春日的好心情。于是蓝天下，粉簇簇一大片，如云如霞，似雾霭笼着轻烟，远观染有樱花的淡雅。这时文人对它的印象又有了改变，还细分出它有俗与雅的气韵。“牧童遥指杏花村”，让它为村野的店家做了酒幡。“小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花”，让它在雨巷的晨光里，被清秀姑娘的纤手擎着。它想，这姑娘也如西洲曲里的那位，穿杏子红的单衫，双鬓如鸦雏，眉目如秋水吗？我想它更为喜欢的，还是“杏花疏影里，吹笛到天明”的意境，看那位长发薄衣的佳人，在月下的杏花影里，一直吹笛到天明吧。
杏花春雨江南，有江南这样一个清新婉媚的大词来让它依靠，杏花也不枉来春天一遭了。在这个背景里，阳光暖过，春雨飘过，春风拂过，天蓝云白的温柔里，枝头的杏花朵朵清芬，饱含盈盈笑意，它哪一点就输给桃花梨花了？
丰子恺有幅《春日游，杏花吹满头》的画，很是让我喜爱。是春日的山道上，踏青的三两行人闲适地走着，两旁山石里，斜伸出一株杨柳一株杏树，嫩绿的柳枝迎风飘拂，杏花开得明丽红艳，风舞处，朵朵胭红落在山石缝里，石阶间和行人的肩膀上。白云静静游移，山岚淡若春烟，欣赏这样愉悦的画面，仿佛听得到画中人们的欢声笑语。
这样晴好的春日，这样郁绿的山中，有杏花作伴，春天还有什么可惆怅的？
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长夏草木香
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这个季节，吃着樱桃，赏着芭蕉，不能不说是件雅事。
红了樱桃，绿了芭蕉。一红一绿，大俗大雅，热烈鲜明的色彩对比，正合夏的口味。芭蕉是一种诗意的植物，多种在南国的阶前窗下，青砖小院，鱼鳞瓦的老屋，配上阔叶垂荫的芭蕉，大清早人往天井里一站，手捧紫砂小壶，看夏日浅蓝的天，看芭蕉逼眼的绿，顿有一股子舒坦清气慢慢升起。
这是俗世里的芭蕉，但凡一个人要是受了点诗书的浸润，俗语说的沾些酸气，就会想起在庭院种竹种芭蕉之类，诚然，芭蕉与丝瓜葡萄相比，少了烟火气，染上了古典的底子，有点脱尘的意味，也好，每个季节，总要有让人寄托高雅情趣的植物，芭蕉就担当了夏的浪漫词典。
《红楼梦》中，贾宝玉的怡红院里，山石一旁是几株芭蕉，另一旁是西府海棠，海棠红芭蕉绿，于是那门楼上便悬上了“怡红快绿”的匾。电视剧中有一景，是夏日午后，众人都闲睡，晴雯坐在芭蕉叶下的长石凳上，纤手撕着一把把扇子，宝玉拍掌叫好，晴雯在芭蕉荫下笑得灿烂一片，连柳树上的蝉鸣仿佛停息了，都在感染晴雯的笑声，这场景只合在芭蕉树下发生，若在海棠花下，总有些不太相符。海棠为女儿棠，到底有清愁的气息，而芭蕉象它外表，有着舒卷有致的阔朗。还有探春，最爱芭蕉，自号为“蕉下客”，看来，芭蕉与爽直聪明的三姑娘很是相配的。
芭蕉和快绿联在一处，它赋予的是快乐，但快乐是存在于不同情形中的，它一旦与雨交缠在一起，那可是字字愁了。张潮《幽梦影》里写“种蕉可以邀雨”，可它邀来的雨，与梧桐雨残荷雨一样，总脱不了凄凉况味。雨丝落在蕉叶上，声声敲打心坎，引来愁思万缕，这一点，古人抒发的太多了。南渡的李清照，客居在异乡江南，边叹息“窗前谁种芭蕉树”，边听“伤心枕上三更雨”。吴文英眼中则是“何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕”。张先感慨“芭蕉寒，雨声碎”。贺铸涌起的是“隔窗赖有芭蕉叶，未负潇湘夜雨声”。葛胜冲则有“闲愁几许，梦逐芭蕉雨”的句子……雨声不停，愁思不绝，蕉叶层层裹着蕉心，正如包着缕缕感伤，于是，芭蕉在文人的意象里，不否认有那么一点矫情。我想，若是让他们在雨夜里聚在一起，边听广东民乐《雨打芭蕉》边作诗，伴着凄凉的丝竹声，窗外的雨打芭蕉声，个个定是愁眉紧蹙，笔端涌起的愁绪也定会更重更深。
雨中芭蕉只是人们一厢情愿的联系，其实在大自然中，它只是季节里定时葱郁的植物。既是植物，有人在红叶题诗，有人在梧桐叶上题诗，也就有人在芭蕉叶上题诗。清代蒋坦的《秋灯琐忆》里，记载了那个叫秋芙的小女子，与夫君调侃，在芭蕉叶上写下：“是谁多事种芭蕉，早也潇潇，晚也潇潇。是君心事太无聊，种了芭蕉，又怨芭蕉”，能想像秋芙在写这些句子时，活泼生动的样子，让人怜爱，这是闺阁小女子的唯美情调。另一个与秋芙相反，是个粗犷疯颠的和尚，他叫怀素。他在寺旁种了百亩芭蕉，每在醉酒后，便扯下高舒阔叶的蕉叶兴手泼墨，与张旭用头发蘸墨书写有一拼。山风呼啸之时，怀素穿梭在蕉林，在蕉叶上挥手狂草，那气势，活出了生命的本真。
鲁迅说：“中国旧戏上，没有背景，新年卖给孩子看的花纸上，只有主要的几个人”。而以芭蕉为古典的背景里，却展现了这么多生动有情趣的人，使得芭蕉少了许多清愁意象。“衫含蕉叶气，扇动竹花凉”，这是人人都向往的境界，注定在夏日才能享受到。然而有幅画我一直不解，就是王维的那幅《袁安卧雪图》。雪地里长着一棵碧绿的芭蕉，众人皆知，芭蕉是一岁一枯荣的植物，何以能在雪里继续绿意融融？
雪地芭蕉，也许深含某种寓意与禅理，个中真味，只有各人慢慢去细品了。
“家家瓜架傍篱搭，满架黄花满架瓜。藤缠萝绕蔓连蔓，分甚邻家与自家。”这首诗，说得就是丝瓜。
夏天来了，正是丝瓜生长的季节，院内或墙边的丝瓜疯长一片，丝瓜叶藤藤蔓蔓，郁郁葱葱地交缠在一起，满眼都是凉凉的绿意。搬只竹椅，在丝瓜架的绿荫下，或喝茶，或读书，或闲谈，看一条条丝瓜缀着明艳照人的黄花，在风中摇来晃去地荡着，是很舒心的享受。
蔬菜中，与人如此近距离的，恐怕只有丝瓜了。南瓜、茄子、辣椒、冬瓜……，它们通常只能乖乖躺在屋后菜园里，它们或匍匐或矮立于地面，是要占很大一片地方的，并且还要有通透的风敞开吹着，才能结出累累的果。丝瓜随便，它哪里都能长，篱前院内矮垛，几根竹竿搭成架子，它便能沿竿而爬，迎着太阳吹着金黄的小喇叭，伸出巴掌似的绿叶摇着，蜂蝶在其间飞舞，蚱蜢跳跃，条条丝瓜在风中扭动着身子，如编钟在奏着夏之歌，真是热闹至极。有时饭煮好了，看着还没有午饭菜，不用出门，到院内顺手揪下几条丝瓜，丝瓜炒毛豆，鸡蛋丝瓜汤，简单爽口的小菜就出来了。
丝瓜除了与毛豆鸡蛋搭配，还可以与豆腐烧，白绿相依，与木耳炒，绿黑相间，都是营养又开胃的菜式。炖鲫鱼汤时，汤好后加入几片丝瓜略烧，盛入高脚汤碗中，雪白的汤里飘着绿丝瓜，如舟行雪中，两种鲜味融合在一起，这样鲜美养眼的汤，让人从视觉和味蕾上都到了满足。有时早餐无胃口，用丝瓜做汤，搅入面疙瘩，既筋道又饱腹，不由人不满头大汗地喝上两碗。丝瓜烧油条，吃法少见，口味很独特，汪曾祺发明的油条塞肉，他是否也加入了丝瓜一起烧？如是那样，口味更好。
丝瓜与菱角米一起炒，我在泰州吃过，那滋味极清口，当时窗外的大太阳照过来，我什么都不想吃，只把这一盘菜吃了个精光。泰州是水乡，菱角丰产，将菱角与丝瓜放在一起，也许是当地人的独创。两者沾着一个特点，就是清，清爽，清鲜，清甜，那滋味留在嘴里久久不去。
我乡有风俗，说是立秋后的丝瓜吃不得，会掉头发，正确与否尚未定论。不过丝瓜性寒，最宜夏天吃，因为四时风物与季节都是相配而来的。入秋后的丝瓜慢慢变老，叶黄了落了，丝瓜风干便成了丝瓜瓤，枯色的经络犹如蝉蜕了的壳，它们中有的被请进厨房刷锅洗碗。有的则在霜寒后的冷风里，在光秃秃的丝瓜架上，一直飘来荡去的挂着。无忧无惧，坦然自得，带了一点禅意，它是否怀念起夏日茂盛时的绿意葱茏？
通常在吃丝瓜的季节里，院内也生长着葡萄，也是这样的架子，这样的藤蔓，在井栏附近绿油油一片。可葡萄不能当菜，它属于消闲的水果，得洗净了放在白磁盘内，或清供或待客，和丝瓜比，少了一点人间生活的烟火味儿。齐白石爱画一些有生活气息的蔬果，其中就有丝瓜。他曾说：“小鱼煮丝瓜，只有农家能谙此风味。”他画了多幅丝瓜图，如《丝瓜蚱蜢》、《丝瓜蜜蜂》、《丝瓜蜻蜓图》、《丝瓜小鸡》、《丝瓜秋虫图》等。丝瓜与小昆虫生动地展现在宣纸上，植物与动物的和谐相依，日子里的点滴闲趣，快乐美好，也就慢慢溢在其中了。
我认为，种丝瓜代表一种淡定温和的生活情愫，一种与世无争的简朴，一种执着固守的眷恋。如龙应台所说，丝瓜对人而言是个象征，它最土最容易种，可是你需要不离开，你得留在那儿，不再走了不再漂荡才会种的东西。
同样，我也有龙应台那样的心愿，像她所向往的那样，到老的时候，能守着一座老屋，屋前有土，土上种丝瓜，我就坐在那土地上，慢慢看丝瓜上一粒粒突起的青疙瘩。
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是突然听到蔡琴的《六月茉莉》，想起来了，六月来了，茉莉花开了。
茉莉开在六月，真好，初夏的阳光洒在庭院里，台阶上的茉莉悄悄开了。那么小朵小朵洁白玉润的花儿，藏在油绿的叶子间，含着羞怯娇美，让人细寻才看到星星点点的白，满室透着漫天漫地的香，香得让人感动，花的香气分好多种，茉莉的香，当属雅香。
茉莉，单看这两个字，就有说不出的清和雅。需小声轻念它，才不至扰了它的娇怯，是的，它是小家碧玉，禁不得高声大嗓的惊吓。白色花中，玉兰、栀子的白是肥白，开得白花花耀眼一片，有点泛滥，看多了未免疲倦。而茉莉却精致地白着，面对它，是深深地怜爱，静静地呵护，就像呵护一段纯白的初恋。
蔡琴歌中，那小镇上的女孩，从六月的第一天开始，发现每天清晨，都有一朵白色的茉莉花放在门口的石阶上，她没有去问是谁放的，每天一朵茉莉，她把茉莉放在窗台，风吹起来的时候，那香味她多年后都忘不了。女孩子到底和送茉莉的人牵没牵手，已不重要。小镇，少女，小小的茉莉，它带来的朦胧的爱，有谁能忘却？
茉莉那样恰到好处地雅着，初夏细雨蒙蒙的巷中，油纸伞下的女孩子，腕上少不了茉莉编成的手链，香气在雨丝里隐隐散发。而到了夜晚，帐檐挂着一串茉莉，在月光下的梦境里轻轻飘绕，那样的梦，让整个夜晚都充满了甜美。清晨的茶水里，青花磁盖碗茶里飘着几朵茉莉花，满口留着淡雅的香，清新的一天便从茉莉香开始。茉莉花开的日子里，整个人会不由自主地变得清新抒情起来。
一直认为，茉莉最适合年轻少女的气韵。佩戴在鬓间的香花，少妇适合栀子，而少女适合茉莉。女孩子穿白色连衣裙，在初夏的风中，就是一朵小茉莉，如席慕蓉诗中所写的：“茉莉好像没有什么季节/在日里在夜里/时时开着小朵的清香的蓓蕾/想你/好像也没有什么分别/在日里，在夜里/在每一个恍惚的刹那间”。多好，小小茉莉，年轻的恋情，淡淡的忧伤，在茉莉香里，想一个人，怀念一段纯纯的爱，多年后定格在记忆里的，是茉莉花瓣一样皎洁的白。
我多怀念十八岁的时光，西窗下的茉莉，每到夏日的傍晚，夕阳透过玻璃窗照过来，那盆茉莉开得疯了一般地香。我捧着宋词，在花前读，偶尔把茉莉揉碎在书页间，泪水一滴滴落下来，心里充满忧伤的小心事，然后，盼望那个人，如期走过我的窗前。那样茉莉花开的夏天，日子漫长得好像永远过不完。
茉莉源自印度，能想像印度少女头戴茉莉花冠，在丛树繁花里跳起异域舞蹈的欢快场景。而印度诗人泰戈尔那首《第一次的茉莉》，尤其让人难忘：“呵，这些茉莉花，这些白的茉莉花！我仿佛记得我第一次双手满捧着这些茉莉花，我喜爱那日光，那天空，那绿色的大地。我想起孩提时第一次捧在手里的白茉莉，心里充满着甜蜜的回忆。”
吟着泰戈尔的诗，看六月盛开的茉莉，我多想在日光里，回到开满茉莉花的年轻岁月，在每个清晨，在晨光微熹里，一页页翻读茉莉香里的那些抒情往事。
&&&&秋意浓，寒露已过，清晨走过那座小石桥，桥旁的藤蔓挂满扁豆，泛着深紫的光泽。挎竹篮的阿婆，在扁豆架前忙碌着，一会儿便摘满了一篮，坐在桥上等行人来买。秋阳里，她坐在一堆紫色扁豆前，温暖地笑着，笑意如饱满的老菊，她就那样抬着头，不言语，期盼的目光打量过往行人。秋风一阵阵吹过来，飘飞的白发，让人想到老与贫的感觉，若让罗中立画下来，不逊于他的那幅《父亲》。
&&&&扁豆在秋风中舞蹈，如一艘艘小船，在秋风的海浪里，摇摇摆摆，载着岁月的断续回忆，驶向那些时光深处的碎片。
&&&&芦花白，雁远飞，门前的柿子红了，篱间的扁豆紫了。我的穿金丝蓝斜襟褂的祖母，坐在夕阳下不紧不慢地掐扁豆。有时楝树的果子被风吹落，掉在青石碾上，引得一群鸡争先跑过去，祖母抬起头，不经意地望一眼，又低下头忙活。她昏花的眼睛看不清扁豆上的虫眼，便一只只迎着阳光照着。竹筐里的扁豆渐渐堆高，她停下来，看着远天的大雁，叹了口气，喜欢吃扁豆的孩子呢？——已离开她到外地读小学了。
&&&&那个时候，我在父母屋后的树林里，看天上的云从头顶飘过，流着泪想她，想她掐扁豆的情形。之前的每个秋天，我们都在一起，摘扁豆，掐扁豆，听她唱民谣。扁豆烧熟了，她掀起木锅盖，挑最饱满的豆粒，堆在白米饭上端给我。我被父母接走的时候，她捧一布袋晒好的扁豆干交给我，那个清晨，露水瀼瀼，黎明的曦光里，我在船上，她在岸边，一遍遍挥手，渐行渐远，她芦花一样的白发在风里飘飞。
&&&&我可以独自回乡的时候，也是秋天，故乡的河水变得清浅而澄澈，我一眼就看见了祖母，在河滩上的那片坟地里摘扁豆。野草蔓生，扁豆花开得正艳，紫扁豆一串串肥嘟嘟地结在叶间。我拨开野地里的荆棘，跑过去一把抱住她，看到已长得比她还高的我，她不停擦着泪花微笑，不顾篮里的扁豆倾了一地。夜晚的灯影里，她盛起一大碗扁豆烧芋籽端给我，香浓的气息里，夹着她的爱，还有我心内的欢欣满足。
&&&&祖母老了，如风中随时飘落的枯叶。离去前的最后一个秋天，她来看我，瘦小的身子，挎一篮掐过的扁豆，坐在客厅里不停地咳嗽，我看着她变得青紫的脸，无声地流下了泪水，我的孩子走过来，在曾祖母的后背轻轻拍。“扁豆烧肉，很油润的，小孩子喜欢吃。”她坐在椅中，喘息着说。那时，西斜的秋阳从窗外照过来，把我们三人笼在斜阳里，一时静默无言。我知道，以后的秋天里，也许不会再有这样的场景了……
&&&&“往事依稀浑似梦，都随风雨到心头”，我怔在秋风里，看石桥上人来人往，看阿婆竹篮里的扁豆还堆着尖。连忙买下一大堆，沉重地拎在手中，犹如拎住了往昔的时光与滋味。
&&&&“姑娘，吃不了那么多呀。”阿婆在背后连连叫道。
&&&&我没有回头，忍住泪水，匆匆往家赶。只要每年的秋天里，扁豆上市的季节，只要她在，我都要在石桥上与她相逢。
&&&&潘纤云
&&&&秋意浓，寒露已过，清晨走过那座小石桥，桥旁的藤蔓挂满扁豆，泛着深紫的光泽。挎竹篮的阿婆，在扁豆架前忙碌着，一会儿便摘满了一篮，坐在桥上等行人来买。秋阳里，她坐在一堆紫色扁豆前，温暖地笑着，笑意如饱满的老菊，她就那样抬着头，不言语，期盼的目光打量过往行人。秋风一阵阵吹过来，飘飞的白发，让人想到老与贫的感觉，若让罗中立画下来，不逊于他的那幅《父亲》。
&&&&扁豆在秋风中舞蹈，如一艘艘小船，在秋风的海浪里，摇摇摆摆，载着岁月的断续回忆，驶向那些时光深处的碎片。
&&&&芦花白，雁远飞，门前的柿子红了，篱间的扁豆紫了。我的穿金丝蓝斜襟褂的祖母，坐在夕阳下不紧不慢地掐扁豆。有时楝树的果子被风吹落，掉在青石碾上，引得一群鸡争先跑过去，祖母抬起头，不经意地望一眼，又低下头忙活。她昏花的眼睛看不清扁豆上的虫眼，便一只只迎着阳光照着。竹筐里的扁豆渐渐堆高，她停下来，看着远天的大雁，叹了口气，喜欢吃扁豆的孩子呢？——已离开她到外地读小学了。
&&&&那个时候，我在父母屋后的树林里，看天上的云从头顶飘过，流着泪想她，想她掐扁豆的情形。之前的每个秋天，我们都在一起，摘扁豆，掐扁豆，听她唱民谣。扁豆烧熟了，她掀起木锅盖，挑最饱满的豆粒，堆在白米饭上端给我。我被父母接走的时候，她捧一布袋晒好的扁豆干交给我，那个清晨，露水瀼瀼，黎明的曦光里，我在船上，她在岸边，一遍遍挥手，渐行渐远，她芦花一样的白发在风里飘飞。
&&&&我可以独自回乡的时候，也是秋天，故乡的河水变得清浅而澄澈，我一眼就看见了祖母，在河滩上的那片坟地里摘扁豆。野草蔓生，扁豆花开得正艳，紫扁豆一串串肥嘟嘟地结在叶间。我拨开野地里的荆棘，跑过去一把抱住她，看到已长得比她还高的我，她不停擦着泪花微笑，不顾篮里的扁豆倾了一地。夜晚的灯影里，她盛起一大碗扁豆烧芋籽端给我，香浓的气息里，夹着她的爱，还有我心内的欢欣满足。
&&&&祖母老了，如风中随时飘落的枯叶。离去前的最后一个秋天，她来看我，瘦小的身子，挎一篮掐过的扁豆，坐在客厅里不停地咳嗽，我看着她变得青紫的脸，无声地流下了泪水，我的孩子走过来，在曾祖母的后背轻轻拍。“扁豆烧肉，很油润的，小孩子喜欢吃。”她坐在椅中，喘息着说。那时，西斜的秋阳从窗外照过来，把我们三人笼在斜阳里，一时静默无言。我知道，以后的秋天里，也许不会再有这样的场景了……
&&&&“往事依稀浑似梦，都随风雨到心头”，我怔在秋风里，看石桥上人来人往，看阿婆竹篮里的扁豆还堆着尖。连忙买下一大堆，沉重地拎在手中，犹如拎住了往昔的时光与滋味。
&&&&“姑娘，吃不了那么多呀。”阿婆在背后连连叫道。
&&&&我没有回头，忍住泪水，匆匆往家赶。只要每年的秋天里，扁豆上市的季节，只要她在，我都要在石桥上与她相逢。
&&&&潘纤云
秋意浓，寒露已过，清晨走过那座小石桥，桥旁的藤蔓挂满扁豆，闪着朝露，泛着深紫的光泽，如一艘艘小船，在秋风的海浪里，摇摇摆摆。也许它们在与秋作别，驶向即将到来的清寒的初冬吧。
挎竹篮的阿婆，在扁豆架前忙碌着，一会便摘满了篮，坐在桥上等行人来买。秋阳里，她坐在一堆紫色扁豆前，温暖地笑着，笑意如饱满的老菊。在她的背后，是屏风一样的扁豆藤蔓，衬着她灰色布衣的身影，有旧时光的味道。她就那样抬着头，不言语，期盼的目光打量过往行人。秋风一阵阵吹过来，飘飞的白发，让人想到老与贫的感觉，若让罗中立画下来，不逊于他的那幅《父亲》。
秋阳，扁豆，老人，是的，让我的心内一紧，扁豆在秋风中舞蹈，载着岁月的断续回忆，驶向那些时光深处的碎片。
芦花白，雁远飞，霜寒露重的时候，门前的柿子红了，篱间的扁豆紫了。我的穿金丝蓝斜襟褂的祖母，坐在夕阳下不紧不慢地掐扁豆。身边眯着蓝眼睛的老猫，发出抽水烟一样的呼噜声。有时楝树的果子被风吹落，掉在青石碾上，引起鸡们争先跑过去，祖母抬起头，不经意地望一眼，又低下头忙活。她昏花的眼睛看不清扁豆上的虫眼，便一只只迎着阳光照着。竹筐里的扁豆渐渐堆高，她停下来，看着远天的大雁，叹了口气，喜欢吃扁豆的孩子呢？——已离开她到外地读小学了。
那个时候，我坐在父母屋后的树林里，看天上的云朵从头顶飘过，是不是从故乡飘来的？我流着泪想她，想她掐扁豆的这幅情形，一遍遍地回味。之前的每个秋天，我们都在一起，摘扁豆，掐扁豆，听她唱乡谣。扁豆烧熟了，她掀起木锅盖，挑最饱满的豆粒，堆在白米饭上端给我。我慢慢品味，留在嘴里的香与辣，豆荚的嫩滑，豆粒的糯软，还有她温暖的目光，我真的不想长大。我被父母接走的时候，她捧一布袋晒好的扁豆干交给我，那个清晨，露水瀼瀼，黎明的曦光里，我在船上，她在岸边，一遍遍挥手，渐行渐远，她芦花一样的白发在风里飘飞。
我可以独自回乡的时候，也是秋天，故乡的河水变得清浅而澄澈，艄公帮我渡了河，我一眼就看见了祖母，在河滩上的那片坟地里摘扁豆。野草蔓生，扁豆花开得正艳，紫扁豆一串串肥嘟嘟的结在叶间。“奶奶——”，我拨开野地里的荆棘，跑过去一把抱住她，看到已长得比她还高的我，她不停地擦泪花微笑，不顾篮里的扁豆倾了一地。夜晚的灯影里，她盛起一大碗扁豆烧芋籽端给我，香浓的气息里，夹着她的爱，还有我心内的欢欣满足，弥满了那个秋夜。
她老了，如风中随时飘落的枯叶。离去前的最后一个秋天，来看我，瘦小的身子，挎一篮掐过的扁豆，坐在客厅里不停地咳嗽——她有哮喘的毛病。我看着她变得青紫的脸，无声地流下了泪水，我的孩子走过来，在曾祖母的后背轻轻拍。“扁豆烧肉，很油润的，小孩子喜欢吃”，她坐在椅中，喘息着说。那时，西斜的秋阳从窗外照过来，把我们三人一起笼在斜阳里，一时静默无言。我知道，以后的秋天里，也许不会再有这样的场景了……
“往事依稀浑似梦，都随风雨到心头”，我怔在秋风里，看石桥上人来人往，看阿婆竹篮里的扁豆还堆着尖。连忙买下一大堆，沉重地拎在手中，犹如拎住了往昔的时光与滋味。
“姑娘，吃不了那么多呀”，阿婆在背后连连叫道。
我没有回头，忍住泪水，脚步匆匆往家赶。只要每年的秋天里，扁豆上市的季节，只要她在，我都要在石桥上与她相逢。
&&&&秋意浓，寒露已过，清晨走过那座小石桥，桥旁的藤蔓挂满扁豆，泛着深紫的光泽。挎竹篮的阿婆，在扁豆架前忙碌着，一会儿便摘满了一篮，坐在桥上等行人来买。秋阳里，她坐在一堆紫色扁豆前，温暖地笑着，笑意如饱满的老菊，她就那样抬着头，不言语，期盼的目光打量过往行人。秋风一阵阵吹过来，飘飞的白发，让人想到老与贫的感觉，若让罗中立画下来，不逊于他的那幅《父亲》。
&&&&扁豆在秋风中舞蹈，如一艘艘小船，在秋风的海浪里，摇摇摆摆，载着岁月的断续回忆，驶向那些时光深处的碎片。
&&&&芦花白，雁远飞，门前的柿子红了，篱间的扁豆紫了。我的穿金丝蓝斜襟褂的祖母，坐在夕阳下不紧不慢地掐扁豆。有时楝树的果子被风吹落，掉在青石碾上，引得一群鸡争先跑过去，祖母抬起头，不经意地望一眼，又低下头忙活。她昏花的眼睛看不清扁豆上的虫眼，便一只只迎着阳光照着。竹筐里的扁豆渐渐堆高，她停下来，看着远天的大雁，叹了口气，喜欢吃扁豆的孩子呢？——已离开她到外地读小学了。
&&&&那个时候，我在父母屋后的树林里，看天上的云从头顶飘过，流着泪想她，想她掐扁豆的情形。之前的每个秋天，我们都在一起，摘扁豆，掐扁豆，听她唱民谣。扁豆烧熟了，她掀起木锅盖，挑最饱满的豆粒，堆在白米饭上端给我。我被父母接走的时候，她捧一布袋晒好的扁豆干交给我，那个清晨，露水瀼瀼，黎明的曦光里，我在船上，她在岸边，一遍遍挥手，渐行渐远，她芦花一样的白发在风里飘飞。
&&&&我可以独自回乡的时候，也是秋天，故乡的河水变得清浅而澄澈，我一眼就看见了祖母，在河滩上的那片坟地里摘扁豆。野草蔓生，扁豆花开得正艳，紫扁豆一串串肥嘟嘟地结在叶间。我拨开野地里的荆棘，跑过去一把抱住她，看到已长得比她还高的我，她不停擦着泪花微笑，不顾篮里的扁豆倾了一地。夜晚的灯影里，她盛起一大碗扁豆烧芋籽端给我，香浓的气息里，夹着她的爱，还有我心内的欢欣满足。
&&&&祖母老了，如风中随时飘落的枯叶。离去前的最后一个秋天，她来看我，瘦小的身子，挎一篮掐过的扁豆，坐在客厅里不停地咳嗽，我看着她变得青紫的脸，无声地流下了泪水，我的孩子走过来，在曾祖母的后背轻轻拍。“扁豆烧肉，很油润的，小孩子喜欢吃。”她坐在椅中，喘息着说。那时，西斜的秋阳从窗外照过来，把我们三人笼在斜阳里，一时静默无言。我知道，以后的秋天里，也许不会再有这样的场景了……
&&&&“往事依稀浑似梦，都随风雨到心头”，我怔在秋风里，看石桥上人来人往，看阿婆竹篮里的扁豆还堆着尖。连忙买下一大堆，沉重地拎在手中，犹如拎住了往昔的时光与滋味。
&&&&“姑娘，吃不了那么多呀。”阿婆在背后连连叫道。
&&&&我没有回头，忍住泪水，匆匆往家赶。只要每年的秋天里，扁豆上市的季节，只要她在，我都要在石桥上与她相逢。
&&&&潘纤云
&&&&秋意浓，寒露已过，清晨走过那座小石桥，桥旁的藤蔓挂满扁豆，泛着深紫的光泽。挎竹篮的阿婆，在扁豆架前忙碌着，一会儿便摘满了一篮，坐在桥上等行人来买。秋阳里，她坐在一堆紫色扁豆前，温暖地笑着，笑意如饱满的老菊，她就那样抬着头，不言语，期盼的目光打量过往行人。秋风一阵阵吹过来，飘飞的白发，让人想到老与贫的感觉，若让罗中立画下来，不逊于他的那幅《父亲》。
&&&&扁豆在秋风中舞蹈，如一艘艘小船，在秋风的海浪里，摇摇摆摆，载着岁月的断续回忆，驶向那些时光深处的碎片。
&&&&芦花白，雁远飞，门前的柿子红了，篱间的扁豆紫了。我的穿金丝蓝斜襟褂的祖母，坐在夕阳下不紧不慢地掐扁豆。有时楝树的果子被风吹落，掉在青石碾上，引得一群鸡争先跑过去，祖母抬起头，不经意地望一眼，又低下头忙活。她昏花的眼睛看不清扁豆上的虫眼，便一只只迎着阳光照着。竹筐里的扁豆渐渐堆高，她停下来，看着远天的大雁，叹了口气，喜欢吃扁豆的孩子呢？——已离开她到外地读小学了。
&&&&那个时候，我在父母屋后的树林里，看天上的云从头顶飘过，流着泪想她，想她掐扁豆的情形。之前的每个秋天，我们都在一起，摘扁豆，掐扁豆，听她唱民谣。扁豆烧熟了，她掀起木锅盖，挑最饱满的豆粒，堆在白米饭上端给我。我被父母接走的时候，她捧一布袋晒好的扁豆干交给我，那个清晨，露水瀼瀼，黎明的曦光里，我在船上，她在岸边，一遍遍挥手，渐行渐远，她芦花一样的白发在风里飘飞。
&&&&我可以独自回乡的时候，也是秋天，故乡的河水变得清浅而澄澈，我一眼就看见了祖母，在河滩上的那片坟地里摘扁豆。野草蔓生，扁豆花开得正艳，紫扁豆一串串肥嘟嘟地结在叶间。我拨开野地里的荆棘，跑过去一把抱住她，看到已长得比她还高的我，她不停擦着泪花微笑，不顾篮里的扁豆倾了一地。夜晚的灯影里，她盛起一大碗扁豆烧芋籽端给我，香浓的气息里，夹着她的爱，还有我心内的欢欣满足。
&&&&祖母老了，如风中随时飘落的枯叶。离去前的最后一个秋天，她来看我，瘦小的身子，挎一篮掐过的扁豆，坐在客厅里不停地咳嗽，我看着她变得青紫的脸，无声地流下了泪水，我的孩子走过来，在曾祖母的后背轻轻拍。“扁豆烧肉，很油润的，小孩子喜欢吃。”她坐在椅中，喘息着说。那时，西斜的秋阳从窗外照过来，把我们三人笼在斜阳里，一时静默无言。我知道，以后的秋天里，也许不会再有这样的场景了……
&&&&“往事依稀浑似梦，都随风雨到心头”，我怔在秋风里，看石桥上人来人往，看阿婆竹篮里的扁豆还堆着尖。连忙买下一大堆，沉重地拎在手中，犹如拎住了往昔的时光与滋味。
&&&&“姑娘，吃不了那么多呀。”阿婆在背后连连叫道。
&&&&我没有回头，忍住泪水，匆匆往家赶。只要每年的秋天里，扁豆上市的季节，只要她在，我都要在石桥上与她相逢。
&&&&潘纤云
寒来千树薄
纪伯伦说，树木是大地写在天空中的诗，现在，我正伫立在萧杀的荒野里，阅读着大地递向天空的一首首诗行。
秋尽冬初，最适合在旷野看落叶的树，黑铁般的枝桠齐刷刷地指向天空，季节已从丰茂走向凋零，它们以清简的姿势面对天空，大地写给天空的诗，到了冬天最为寒瘦。曾经满身葱郁的叶儿，那些色彩纷呈的话语，以枫树的猩红，银杏的艳黄，柏树的灰褐……或丰腴或激力或炽艳，一册册地呈上来，然后埋进泥土，于是话完了，冬也到了。
眼前落叶的树，不忧不俱，在风霜里更加干净从容。草枯鹰飞，原野的荒凉尽收眼底，它们醒目地挺立着，肃穆凛然，与冬的清寒气质正好相符。抹去了曾经的丰美与喧哗，沉淀下来的，便是灵魂深处最本真的静寂。
寒来千树薄，秋尽一身轻，这多像我们的人生，删繁就简，是生命的最终形式。
年少时是春天里的鲜花着锦，绿意葱茏；壮年是炎夏的枝繁叶茂，浓阴满树；当繁花落尽，往事被远远抛在身后，便到了暮年时的薄树苍茫，这样的生命历程，让人体会着不同阶段的美。而千树薄的时刻，有着薄凉的气息，脱去枝叶纷披的累赘与繁琐，仿佛独立在时光之外，冬天之外，镇定地执守着一份孤寒，那种沧桑的意韵，带着简淡与永恒。
这个初冬，我裹紧大衣，如一只轻盈的鹤，行走在江北的土地上，穿行在一座座村庄里。落了叶的树木，如执戈的兵士，守护在房前屋后。年轻人多外出打工了，老人们固守着家园，他们在墙根下晒太阳翻红薯，身后的墙上挂着金黄的玉米和通红的辣椒。他们苍老的神情淡然安祥，在这儿，光阴是缓慢的，偶有吠叫的瘦狗从秃树下穿过，打破了周遭的岑寂。他们抬眼看门前，这些树啊，多少年了，一直默默站在这里，陪他们走过许多的日月与华年，如今也和他们一样老了。树杈象是伸开的手掌，似乎在召唤昔时的记忆，他们用老茧的手抚摸黑色的皲裂树皮，想对它们说的话都在心里，它们都知道，都懂。
还有树上的鸟巢，少了树叶的衬托，栖在枯褐的枝头上，显得更醒目孤高，任凭世间怎样地喧闹繁华，它只在冬天的树梢上高高挂着，享受属于它的孤傲。其他的季节，它在绿叶浓荫里，被如雨的蝉声所聒噪，冬来了一切都沉静下来了，有了秃枝的依衬，它美得格外孤凄荒凉。我站在灰色的天空下，看风中的鸟巢，冬天的寒树，带着哲思与禅意，远远仰视，内心深处寂寞而感动着。
寒树下的村庄，寒树上的鸟巢，凉而薄，有金属般的质和冷，渗进冬天的思想里，被冷风吹散开，洗涤得清洁又内敛，我的心不由得庄重起来。
“如果有来生，要做一棵树，站成永恒，没有悲欢的姿势。一半在尘土里安详，一半在风里飞扬，非常沉默非常骄傲，从不依靠从不寻找。”读到这样的句子，不由泪凝于心。我想说，如果有来生，我愿做一棵树，寒霜后站在冬天的荒野里，不逢迎不趋附，远远地看着世人，孤傲独立，简净清瘦。我立着烛火一样尖尖的身子，笔直地指向天空。这种永恒的姿势，在大地眼里，是诗，在路人眼里，我是在点亮冬天的温暖。
午睡醒来，南风吹动窗帘，品尝一枚红石榴，是很闲雅的事。捏着一粒粒殷红的籽，晶莹磊落，满齿浸香，在舌尖短暂停留，时光消磨得从容散漫。
榴开百子，桃献千年，吉祥的石榴，通常与蟠桃、佛手相伴，映在年画里，绘在明清瓷器上，一派安好祥和。老北平人家的院里，有天棚、鱼缸、石榴树，再加上先生、肥狗、胖丫头，就是中上之家的好日子。
幼时见过农家娶新妇，大红雕花的床栏，刻着石榴凤凰牡丹等图案，发出好闻的新漆味道。床上红绸被面绣有咧嘴石榴，云锦一样铺展着。墙上贴红肚兜的娃娃，肉乎乎的颈上坠着翡翠石榴，一团喜气。满屋闹喜的人，笑语喧哗，新娘子低头坐在床沿，脸儿羞得如同五月榴花。
植物的缤纷色彩，在宣纸上晕染出各种红，樱桃红、杜鹃红、海棠红、芙蓉红、石榴红……或温润，或沉静，或炽烈。石榴红尤其喜庆热烈，是中国传统的大红，把五月的春天都照亮了，干脆整个月以它命名——榴月。这红色在吴冠中先生看来，是无限激情的生命色，在河北下放的日子里，他以粪筐代画架，画出红透饱满的石榴，颗颗燃烧在画布上，是他那段灰暗命运里唯一的红花。
汪曾祺笔下的小英子，透明如水，常光着脚丫子穿上龙须草编织的细草鞋，滑溜溜的发髻上，一边插着石榴花，一边插着栀子花，“一红一白，好看得很。”小英子一直在小说里不老，纯净无邪地走在田埂上，走在人们向往的苏北水乡里。而开放在孙犁心中的那朵石榴花，带着情窦初开的怅然：“她现在美极了，在我眼前，是一幅油画，一尊玉佛。我坐在台阶上凝视着那棵石榴树。石榴花正在盛开，像天上落下的一片红云。”那个叫小花的姑娘，如红云栖息在他暮年的回忆里，是晨雾笼罩，月云穿度的美。
路过安徽乡下，看到果园里背竹筐的女子，脸上被太阳晒出一抹红霞。她唱着当地民歌《摘石榴》：“姐在南园摘石榴，哪一个讨债鬼隔墙砸我一砖头，刚刚巧巧，砸在小奴家头呦。要吃石榴你拿了两个去，要想谈心随我上高楼……”最后的心愿是两人一起下扬州。男孩子想约心上人出来遛遛，扔砖示爱，女孩子唱歌许情。民间的爱情，散发秋夜石榴酒一样醉人的芬芳。
在江南的苏州，人们吃石榴时，有着这个城市骨子里的婉约风情——先把整个石榴剥好，盛在水晶碗里，然后用小勺慢慢舀着吃。红玛瑙般籽粒映着剔透的碗，苏州人把石榴的吃法做成了精致的诗。想像中，阳春白雪的高雅应是穿柔软线衫的女子，涂丹蔻的纤指，坐在蕾丝桌布旁，慵懒如猫的神情，在老留声机淌出的音乐中细品。
而阿勒泰的李娟，则在冰天雪地里掰石榴吃，自有一股豪气爽利。她看到赶爬犁的人，又扯一半给他，那人笔直地站在雪地里，舍不得尝，揣回袋里与家人分享。石榴带着汉子的体温，伴着毡房里的炉火，在家人手里辗转反复，温暖而又动人。
有年腊月的雪天，我赶往山村亲戚家，老远看到雪天里一棵石榴树，高过房檐，几只碗大的彤红石榴，垂摇在树上，在白雪茫茫中特别醒目。我在石榴树下惊奇地看，亲戚告诉我，到过年时剪下来，做果盘清供，端上炕头喜庆得很。
是啊，雪花白，石榴红，呈在眼前，品在口中，草木带给我们的深深喜悦，一直不曾改变。
一轮白月光，一棵梧桐影，风飒飒吹过，井安静地仰望夜空。它是苍穹遗落在大地的小巧圆镜，映着星星的面容。镶嵌镜框的是青石井栏，苔痕斑驳。汲水人俯下身，抖动铁桶，“噗通”的声响敲击水面，像一幅黑白木刻画，布满了旧时光的味道。——这是遐想中，有关井的诗意画面。
董桥说：“不会怀旧的社会注定沉闷、堕落。没有文化乡愁的心井注定是一口枯井”。井带着乡愁般的怀旧，离我们越来越远，在自来水的哗哗声里，偶尔会想起远去的井，那么安祥、清凉。被井水亲吻过的青皮西瓜沾着爽甜气息，啃在口中冰咧甘甜。用井水煮的绿豆粥，散发米香碱香，在傍晚的凉风中不觉就喝过一碗又一碗。还有井边浣衣人的笑语，飘荡在黎明的晨光里，是烟火人间的气息……把蛇一样的长绳伸向井底，桶在井面舞蹈，井壁回声让人迷恋。拎上倒在木盆里，水花四溅，一桶又一桶，很有满足感。想起有人形容打井水的高手，自始无声无息，像黑猫在地毯上走过，便忍俊不禁。
凿井而饮，耕田而食，井从远古走来。乡村茅舍前，古宅庭院内，与葳蕤的藤萝，叠翠的假山相伴，井是一道很文艺的风景。“青鸟衔葡萄，飞上金井栏，美人恐惊去，不敢卷帘看”，她躲在帘后，悄悄看井栏上衔葡萄的鸟儿，很清新生动的工笔画面。她捂嘴偷笑，可那欢乐，短暂得如正午井底一晃而过的日影。深宫锁春愁，她知道，井也是告别尘世的最后处所，最终井水会接纳她，留在井边的是一双桃红绣花鞋。
每个人心底都有一口井，安放着往事和回忆，波澜不惊，柔和沉静。
活在戏里的井，是抒情的道具。十八相送，梁祝并肩井前，英台看着水底俏丽的女儿影，红霞飞上腮，心底的相思，梁兄可知？徐志摩故居的后花园，有口干净的小石井，井沿上写着：爱眉小井。幽光轻漾，如诗人对陆小曼一波又一波的爱。徽州的老房子里，一角是美人靠，一角是古井，妇人井边做针线，凝神忧虑，想着远行经商的丈夫，可记得归家的路？
从地底汩汩冒出的水，因独特的甘冽，让井出名。于是被华丽妆扮起来，白玉石围着的井栏，凿出精美雕刻，井上建亭，再有御笔题词，通常写着天下第几泉——从村姑跃身为皇妃。我所见的扬州大明寺有井如斯，曾经“有冽蜀岗上，春来玉乳香”，如今腐叶覆满井盖，几近枯竭，似乎听得见它失落的轻叹。井因出好水受宠，而干涸的井，也会让人津津乐道。隋兵渡江，陈后主仓皇与嫔妃出逃，藏身枯井内，却被狼狈捉出，脂粉淋漓，洒落井栏。南京有口“胭脂井”——井真不愿要这个香艳名字，毕竟笼着一丝羞辱。
湖是大地的眼睛，井是天的镜子。人在院中望天，沐浴着流光，草木新鲜繁茂，一朵游移的云彩经过，悄悄探头，四面房屋围着院中的人，可不像一口井？真形像——天井。气定神闲的人坐在天井里，阳光渗合着花香的味道，是看不见的温暖透明的井水，把整个人泡得舒坦慵懒。
去朋友处喝茶，她家的天井里，丝瓜花开得金黄灿烂，瓜架下的石桌上搁着茶壶闲书，桌身却是圆柱形不锈钢，正惊异其造型，朋友告之，桌下就是一口深井。真是巧妙至极！清凉的井水悄无声息地潜入厨房，园圃之乐无处不在。
石桌边捧书默看，是张爱玲的小说。我不由笑起来，想起李碧华说过张爱玲是一口井，不但是井，且是一口任由四方君子尽情来淘的古井。大方得很，又放心得很。
茶香里，躺在藤椅上，啜着井水煮的绿茶，也来淘一淘这口民国的苍凉古井。阳光洒在书页间，漾起涟漪，直教人迷醉。
（又名《清凉的井》，发表于广东的《虎门报》）
在《诗经》中等候静女
长夏如水，闲来无聊，夜读《诗经》。读到其中的一篇《静女》：“静女其姝，俟我於城隅。爱而不见，搔首踟蹰。静女其娈，贻我彤管。彤管有炜，说怿女美……”品着很有古意的句子，手在书页间摩挲，想像远古时这幅浪漫有趣的场景，我不禁乐出声来。
这个小伙子真是憨厚得可以。
太阳还未落山，黄昏的晚霞中，他就呆在东门的城墙边等她，那个女孩子怎么还不来呢？他踮起脚尖伸长脖子盼啊望啊，月亮都出来了，约好的，你怎还不来？是不是躲哪儿捂嘴偷笑？想到她可爱清丽的样子，他憨憨地挠着头发笑了。正傻笑着，一支红艳艳的管草伸到他面前，呀，你来了！只见女孩子抚着辫梢，明眸皓齿地出现在他面前，他接过递来的红管草，捧在手心，只是看着她傻笑，一大小伙子，脸倒羞得比管草还红。
这是发生在邶国的牧歌式的幽会，可爱的女孩子，腼腆的小伙子，古老的城墙下，真是一幅纯朴素净的画面。静女，她贞净而美好，穿着布衣素裙，面色瓷净如一轮新月，婷婷立在眼前，静若初荷，她从晚霞深处缓缓走来，是含笑的出水的莲。她纤手赠与的茅芽，小伙子双手金疙瘩般地捧着，因为是她赠送的，留有她手上的芳香与气息，即便风干枯萎了，仍像珍藏美好岁月一样藏好它，它们和他的爱情一样，在月下清辉里闪着纯净的光。
她那样文静，又美丽中带着可爱，这样的女子，无论是中国的还是外国的，怎能不让人心仪？智利诗人聂鲁达也感慨过：“我喜欢你是寂静的，彷佛你消失了一样，你从远处聆听我，我的声音却无法触及你……”想必聂鲁达眼中的女孩，安静温婉时，眼睛一定如水那样蓝，像最美丽的矢车菊花瓣，同时又清得像最明亮的玻璃，她与中国这位静女有着同种气韵。诗经中的伙子终于等到了心上人，俩人握着红管草在月下窃窃私语，说的什么情话，我们且不扰他们了，让俩人在古老的诗经里永远说下去吧。
小伙子运气好，于踟蹰中还是等来了恋人，是花好月圆的结局。如若庄子盗跖中的尾生，为等一女子，女子不来，水漫上来尾生抱柱而死。“我在千寻之下等你，水来我在水中等你，火来，我在灰烬中等你”，多么执着而痴心，这场面是凄清的，也许他会化作水草，飘浮在她的心海，等来千年的一面。
世间总有那么一些痴情者，为无法实现的心愿而坚守，人生情痴，不关风月，也许是心内最纯洁的信仰。如罗素所说，支撑生命的有三种激情：对爱情的追求，对知识的渴望，对人类苦难的同情与悲悯。这三种生命激里，首要者，便是爱情。
红尘自有痴情者，莫笑痴情太痴狂，为情而守，在那种守望里，每一日每一年不再焦躁，如清溪水静静地流，那种坚定让他们散发安祥的光辉。笔者曾在《汉广》中写到的，哲学家金岳霖教授，一生痴恋林徽因，为她终身未娶。用最高的理智驾驭自己的感情，与梁思成林徽音毗邻而居，是他们终生真诚信任的挚友。林徽因去世后，金岳霖这个大男人孩子般地恸哭不已，并撰联：“一身诗意千寻瀑，万古人间四月天”。爱了胡适一辈子的曹珮声，终身未嫁。胡适与年轻的曹珮声在杭州相爱，可胡适早已有妻儿。后来胡适去了台湾，他们便天各一方。曹珮声痴等了一辈子，年老离世前，要求死后把自已埋在安徽绩溪的公路旁，那是通往胡适家乡的必经之路，她希望胡适有一天回到大陆时，能在她的坟前伫留片刻，可是，她哪里知道，此时海峡对岸的胡适，已去世了整整十年！
季羡林在德国与一少女相识，她聪明活泼，美丽热情，他们有说不完的话语，她教他用打字机，她带他走遍了哥廷根的大街小巷，他们看春花秋月，赏枫红冬雪，度过了难忘的四年时光，可季羡林要回到祖国了，她泪流无语，只在打字机上打下了几个字：“一路平安，但请别忘记！”然后她终身未婚，六十年了，陪伴她的，只是那台静静的老式打字机，她常独坐小屋，脸上散发安静的光辉，回想她唯一爱过的地球那端的中国男子，这回忆是那样的美好，支撑了她恬静的一生。
那种无望的守候，总带有一些期盼和失落，也不排除有完满结局的，张爱玲姑姑张茂渊便是。张茂渊25岁那年，在开往英国的轮船上，与26岁的英俊才子李开弟相遇，无奈李开弟已有婚约，她便一直地等，直到李开弟老伴去世，在她78岁时终于披上嫁衣与心上人牵手。
那种执着何等坚定，不管结果如何，其过程和结局总会令人铭心不忘，因为两情相悦，也算是含泪的微笑。若剃头挑子一头热，则是何等心酸。如朱安之于鲁迅；高晓岚之于陈独秀；孙荃之于郁达夫；张琼华之于郭沫若；张幼仪之于徐志摩。她们始终恪守传统女性的娴良与隐忍，殊不知，在这种无望里，生命的长河，便是一种无尽的悲剧延伸。
人生只似风前絮，欢也飘零悲也飘零，都作连江点点萍。不为波澜所动，看开了也好，无喜无悲，用佛语来说，一切如露如电如泡影。让我想起了仓央嘉措，这个六世达赖喇嘛，他身陷布达拉宫，与入选达赖前的青梅竹马恋人不能相见，心内滴血泪流。铁棒喇嘛知道后，派人把他的情人处死，把仓央嘉措关闭，其命运以悲剧而告终。
不负如来不负卿，仓央嘉措做不到，他真的做不到，也只能在诗中悲叹：
你见，或者不见我
我就在那里
你念，或者不念我
情就在那里
你爱，或者不爱我
爱就在那里
你跟，或者不跟我
我的手就在你手里
来我的怀里
让我住进你的心里
他就在那里，永远在那里，让她驻进心里，不舍不弃，不增不减，如他心内深藏着的如火的爱恋一样，寂静而欢喜着，在袅袅檀香里，在梵音声声里，直到岁月的尽头。
说来说去，还是那句老话，生命是一项随时可以终止的契约，爱情在最纯美的时候，却可以跨越生死。
（发表于2012年第4期《哲思2.0》杂志）
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绿窗明月在
我真怀念那些木格的轩窗。
被日影洗白了的浅褐色。雕花的木格，蒙着薄薄粉连纸，阳光把院落紫竹的影子，描在格间，幻灯一样来回摇曳，细瘦，清幽。云雀飞过窗前，配上了清脆的音响。临窗的椭圆妆台上，祖母搽的“谢馥春”鸭蛋粉，桂花头油，细齿梳篦，玫红的绒球粉朴，在明暗不定的光线里，安静地躺着。
时光深处的印记，幼时的熟稔景象，若浮尘隐现，成年后，且让我矫情地称它为轩窗。
手工木格的轩窗，配以红草覆盖的屋顶，棕黑的木质壁墙，人坐在暗处，与老屋安祥的气场相呼应。窗下从容地喝炒米茶，吃瓷碟里牡丹花一样雪白的甘露饼，指尖沾着甜香粉末，拍拍手，让它浮在空气中。然后凝神于窗外晴空，心如古井般沉静。
窗与旧宅相依，它从祖父出生时便存在，一直在时间的胶片里定格着，泛着苔痕般的苍绿。偶尔想起它，翻一翻，如压在箱底的老棉布，是贴心贴肺的温暖。红草落尘泛枯了，鸟儿衔来草籽，屋顶开起细茎小花，宛如红草的又一次复活。
秋深的夕照下，支起窗，看院内落了叶的楝树，楝果“啪”地掉在青石上，鸡们来回奔忙追着果子，黄叶又追着鸡的脚步在飞旋。这情景，如丰子恺笔下闲散的画——窗是最本色的画框。
落雨，飘雪，窗檐下那口碧色双龙缸，可听雨点的泠音，阶前点滴到天明。赏缸面净白的初雪，如一轮巨大银月，把窗户映得雪亮。待到夏天，缸又是千叶莲的居住地，萌出婷婷莲姿，早晚在窗前绽放，清芬穿透窗纸逶迤而来，窗与缸的位置，摆放得恰到好处。荷影遮窗，碧纱窗也许就是这个样子吧。
窗前老了一代人的青春，飘过一代人的华年。祖母的容颜在时光里模糊。当年祖父江南江北来回奔忙，是否绿满窗的季节，她也如歌中所唱，在窗下一针针绣鸳鸯？我只知道，窗前的风把岁月的书，翻过一页又一页，残落着昨日烟尘，依旧那么可亲可感。
我是多么喜欢“轩窗”这个词，充满诗意与古典，我曾在窗前的灯影里掩卷展读，抚摸一个又一个往昔。西窗读书，南窗晒阳，光阴水流一样悄逝，清澈地映着我的童年与青春。桐花落满阶前，庭院老了，窗子旧了，岁月，终将轩窗埋葬。
钱钟书说，窗可以算房屋的眼睛。如今这双眼睛，嵌上了流行的美瞳，变成铝合金，换成塑钢，时髦而现代。没有了窗棂，透明的整面墙的落地玻璃，一眼望下去，洞开的窗口刺目眩晕。卑微的灵魂，习惯了在幽微处打量浮世，顿感怯懦惶恐。
我总是在怀旧中穿行。脚步停留在徽州的西递，苏州的山塘街，扬州的何园，还有那些小桥流水的江南小镇……探寻一扇扇类似老屋的窗，试图回味旧宅亲切的眼神。青瓦白墙，临水轩窗，端坐袅袅茶香里，窗外是红蓼青萍的河水，穿梭如鱼的人群。仿佛有故乡的味道，却仿佛故乡凝视我的目光，隔着淡淡陌生。“隔一程山水，你是我不能回去的原乡，与我坐望于光阴的两岸……”浮躁，喧嚣，一声叹息，窗前的心境，回不到从前。
那晚的明月真是好——还是在异乡，睡到半夜，半床月光如白缎覆身。推窗，眼前是烟灰的远山，窗下溪水潺潺，断桥横在沟壑，雨季刚过，所有植物在暗夜里舒展着。这是皖南的深山，一所旧宅庭院，熟悉的木格窗，老式的几案，枝影扶疏，夜虫呢喃。清水般月色，隔开了红尘。
所居深谷，面山为窗，山月可知心底事？莫说我在找寻远去的回忆，倒不如说，我是在翻阅前世的乡愁。
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喜欢看它从泥土里刨出来的样子，憨憨的拙拙的，横七竖八地躺在田埂上，沾着新鲜泥土，与大地的品性一样朴实，农人扯着山芋藤，眉开眼笑地看着它，没有什么比它更能裹腹与亲切的了。
山芋总是和寒冬联系在一起，冷风呼呼地吹，山芋冒着腾腾热气，它的诱惑无人能挡，贫苦的年代里，它带来的小小满足与甜香，是岁月印记里忘不掉的温暖。那时烧大锅，饭熟菜香后，锅膛内有微火，随手扔进几个山芋，让它慢慢捂着，上学的路上就可以捧着它，边暖手边吮山芋甜糯的肉。冬晨起床后，通常瑟瑟地冷，忙捧一碗山芋粥猛喝，周身立即暖和，白米粥里飘着金黄的山芋块，粥香染了山芋的清甜，非常爽口。我小学时有同学家贫，是舍不得用白米煮山芋粥的，每次叫她一起上学，见她掀开大木锅盖，锅里都是煮好的和扁豆差不多的小山芋——她母亲把大的挑出来给她弟弟留着。她用手帕包好这些小老鼠似的山芋，边走边吃属于她的早饭，瘦黄的脸上泛出山芋一样红朴光泽。
山芋切片晒成山芋干，是孩子们常见零食，课堂上趁老师转过身，腮帮子立即塞得鼓鼓的，越嚼越甜的山芋干可以消解饥饿的侵袭。山芋做成山芋粉，是待客的好配菜。从水中捞出颤巍巍的山芋粉，用刀划成小块，加入鸡汤蛋皮木耳和青菜心，由新媳妇伸出戴银镯的手，捧着蓝花大汤碗热腾腾地端上来，当家汉子斟上家酿米酒频频劝客，那场景热情纯朴。
家常的日子里多是粗菜淡饭，有客的午后，可以做几个山芋坨子——山芋去皮蒸烂，掺入糯米粉揉匀，搓成小圆饼煎得金黄，吃在嘴里甜软香热，不逊于现在西点里的蛋挞，再泡上一碗炒米茶，是奉贵客的茶点。我们这里有鸭羹汤——没有鸭肉却偏要叫这名字，用豆腐丁瘦肉丁山芋丁炖熟后加入芡粉，撒上胡椒青蒜叶，下雪时喝上几碗从头到脚都冒汗。家常的山芋，在旧年代里，在饭桌上演绎得活色生香，现在人却极少有如此细致的生活情趣。
但山芋经典的出场方式还是烤着吃。寒冬的街头，枯叶随着冷风飞，烤山芋的浓郁香气远远从街角飘来，你会裹紧棉衣，脚步忙不迭地奔它而去，捧着它顿觉暖手暖心，是最平民的享受。其实这个时候也是有糖炒栗子的，可它哪有山芋的价格低贱？吃糖炒栗子要捧着纸袋，优雅地剥壳，慢慢地走，目光里还要保持那么一点矜持。山芋由于它低微的出身，它烤熟时灰头土脸的憨拙样，面对它整个人不由跟着随意率真起来，撕皮张嘴就是一大口，哪管山芋肉烫嘴的狼狈样子？腰系皮围裙烤山芋的摊主，不会注意你的吃相，只是憨憨地微笑，知道你的嘴正忙活着，也不与你答话，仍低头做他的事。拨动炉内一排排山芋，不断把软熟的挑上来，由不得你又吃上几个，想着自已埋头贪吃的模样会不会像猪的吃相？管不了那么多，心里忍住笑撑得肚圆才罢休。然后懒洋洋的踱步回去，觉得这样的吃法有一股梁山汉子的豪气。
山芋适时在冬天出现，是大自然的恩赐，弥补了寒冬的单调，温暖了凛冽冬季，贩夫走卒在寒气里买上一只烤山芋是完全消费得起的，它是平民家常的象征。弃笔后的沈从文，冬天的早晨里，他常买只烤山芋边暖手边挤公交去故宫上班，他穿着蓝大褂，默默挤在人群中，烤山芋在手上巅来倒去，神情淡泊平和，谁也想不到，这是写出《边城》的一代文学大师。
梁实秋说到吃烤山芋，是无阶级可分的，无论贫贱，可以肆无忌惮地当街剥皮狂吃，也可以矜持地坐在阁楼上细吮慢嚼，没有任何的忌讳。但我以为，吃山芋也不是和谁都可以一起吃的，因为它实在让你优雅不起来。当年小资得可以的张爱玲，也贪恋俗世里的享受。她与好友苏青，冬夜围着烤山芋的摊子边吃边聊，烘山芋的火光伴着闺密的漫淡，两个有才情的女人，让庸常的日子变得充满滋味。
也只有和苏青这个知已，张爱玲才能撒开了吃山芋，旁若无人地肆意谈笑。要是在她不想并提的冰心白薇面前，张爱玲断不可能这样，终究会端着她贵族小姐的优雅底子，在人前罩着孤高姿态，但那姿态到底带着一丝苍凉，是山芋所暖不了的。
小园莴苣香
春韭、蚕豆、莴苣，这几个时令菜蔬里，我对莴苣最为偏爱，有时想，最能代表春天的菜是哪种呢？大概是莴苣吧。
炒韭菜火候把握不好，终究脱不了软塌感，又属辛温之物，一些人对它有排斥。新鲜蚕豆口感与色彩都好，不适应的人却不能多吃。而莴苣却没有此限制，削好的莴苣，碧绿剔透，让人想起温润的碧玉，咬一口脆嫩淡甜，并且一股清气在嘴里蔓延，那感觉就像把春天含在嘴里，一点点地回味消受，心里溢满的，是清淡生活的安宁与美好。
我喜欢坐在春天的树阴下，慢慢地削莴苣。削莴苣是个慢活，急躁不得，用刀紧贴根部，捏着莴苣皮向前扯，一大捆削完，地上堆了老高的皮，可以吃的只有一小堆。这是件消磨光阴的事儿，莴苣皮青涩的香绕在鼻尖，细细削，慢慢想，想生活中那些可爱的人和事，想到快乐处，莞尔一笑。我有时觉得，修养身心的方法有多种，有人沉迷于十字绣练瑜珈，而削莴苣，也不失为一种好方法。
莴苣生吃熟吃都适宜。扬州人爱把莴苣与小红萝卜和银杏凉拌，红黄绿堆在白瓷盘中，非常悦目，通常上桌最先抢光的就是它。莴苣烧肉，那莴苣香让人馋得迈不动步，筷子伸向的都是莴苣——它把肉的香气逼了出来，肉只有孤零零地躺在碗底，如打入冷官的妃子。吃不完的莴苣腌起来，大太阳下晒成莴苣干，吃时切成碎丁滴入香油辣酱，是佐粥妙品。寓居香港的老作家叶灵凤，念念不忘的莴苣圆，是老南京的旧菜——把莴苣干卷成小圆饼，中间再点缀一朵晒干的玫瑰花，那模样确实精致，配茶淘饭很可口。莴苣叶与咸肉剁碎煮菜饭，临吃时挖一勺猪油，那种油润和鲜香没有人能抵挡得了。
莴苣的好吃，大多是它在配角的位置，就好像不起眼的小家碧玉，居于一隅，安静清宁，却是那种清淡出尘的意味，又略带一点清苦的气质，用文人的感觉来描绘，像读周作人的散文。它又通常与乡村，与春天联系在一起，菜园里的莴苣绿意蓬勃，年老的阿婆坐在篱边，不紧不慢地削莴苣，篮里堆得老高，竹帘上也摊开一片，她在晒莴苣干。这是她从年轻时，每年春天照例都要干的活儿，不晒莴苣干，好像这个春天没到来。春暮的阳光有点热，莴苣晒得慢慢紧缩，和她额上的皱纹一样，有了沧桑感。太阳偏西，她削莴苣的姿势仿佛定格了，也慢慢渗入了禅味……
近段时间，婆婆屋后的那片园子里，葱葱郁郁，莴苣尤其长得粗肥可爱，我每天都要去拎了一大捆回来，吃不够，爱不够。女儿干脆用盒子装了带到学校，与小伙伴分享。我坐在家想，春暮的午后，口干舌躁时，一群孩子吃莴苣时的笑脸，一定比春天的任何花儿都要美。
写完这段文字，我要到阳台上继续削莴苣，让女儿带给更多的同学。当年我在她这年纪，曾那么狂热地喜爱文字，记得一夜没睡抄完戴望舒的诗集，对他诗中的这两句印象尤其深：
“因为小病的身子在浅春的风里是软弱的
况且我又神往于家园阳光下的莴苣……”
每次吃莴苣时，我都想起他诗中的这两句，从少年到中年，隔了岁月的迢迢光阴，在浅春的风里，我一直记得。
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隔着大海怀念她
——怀念邓丽君
不知道如何来形容她，兰花般的清幽，初荷样的明净，淡月般的脸庞，秋水似的明眸，中国女子温婉又典雅的气韵，她都包含了，更重要的，是她那柔美甜润的嗓音，紧紧攫住了每一位喜爱她的人的心。
是的，邓丽君，一个最中国最古典的女子，所有美好的词语，都不足以描绘那种含蓄传统的美，她好似从《诗经》中，从唐诗宋韵中轻轻走来。不张扬，不另类。如水柔情散发在她的盈盈笑意中，抒情歌声里，把人们的每一根毛孔都熨得妥妥贴贴，安安祥祥。听她的歌，要在午后的湖边，看湖水在春阳下波平如镜，看鸟儿从云层中渐行渐远；要在月下的原野，任风拂过每一片草尖，往事，就这样在她的歌声里，一页页被掀开，然后慢慢洇湿、感动，月光下如蔓延的叶子，在心田里满满地铺展开来。
她歌唱春天的山茶花；她想念黄昏的炊烟；她眷恋宁静的村庄；她留连如画的小城，她挥别情深的恋人……她的甜蜜微笑，如花儿开在春风里，她说过，不管欢乐也好，痛苦也好，她只是用歌声来表达，她把中国女子最柔美的一面，演绎到了极致。我们不会忘记，在尘封的年代，悄悄听她的歌，像在阳光下抚摸丝绸的软滑，精致里飘着柔美的甜香。又像细雨点洒在花间，清新婉媚。并且，一点一滴唤醒了心底深处的柔软，那柔软里渗透着爱，伴随一路难忘的光阴，从少年走到中年。
“如果没有遇见你，我将会是在哪里？日子过得怎么样，人生是否要珍惜……”她穿着绣花旗袍，在空旷舞台上动情地唱着，眼里泪光盈盈，握话筒的纤手，玉镯闪着碧润光泽，让人不由心生怜惜。你可知，如果没有你，我们浮躁的心又将安放在哪里？如果没有你，有华人的地方，日子该多暗淡？十亿个掌声，铭记了那曾经的一切，你生来就是为歌唱而生，因了你歌声的滋润，我们的回忆里尽是温馨。
她一路唱来，把绵绵的深情传递给每一位聆听她的知音，她爱着这个世界，爱着世上的每一个人，她的一颦一笑暖透了红尘，而这朵温婉的女人花，未及在内地盛开便凋零了。她不知道，那个春天，海峡对岸的我们，在心痛中扼腕，在泪光里叹息不止。永远的遗憾，也伴随着她，萦绕在天上人间。
成龙这样评价过邓丽君：“她永远是那样的毫无瑕疵，永远的不可救药的温柔。除了花的香气花的姿态花的倩影，她什么都不想给我们留下。对于这个时代来说，邓丽君是最后的古典。古典是一种意境，是一种灵魂深处的气质，非人工斧凿而能为。自她以后，再无人能唱出在水一方的空灵，能让人在荻花飞舞中感受秋霜的迷离。”
谁说不是呢？她什么都不想给我们留下，只留下永远的忆念。从另一面说，忆念她的歌声，忆念她留在人间的点滴美好，便一切都留下了，每天每年，她都在歌声里定格与永恒。
我曾在剧院看过一个舞蹈，月下的海边，一个身着白色纱衣，迎风翩翩起舞的女子，仰首远方，若有所思，她轻盈舞动身姿，衣袂飘飘欲乘风归去，这时背景音乐缓缓响起，是邓丽君的《船歌》：
“微风吹动我的船帆，船儿呀随着微风荡漾，送我到日夜思念的地方……”
那一瞬，我泪流满面，那一刻，观众席静寂无声，那一年，邓丽君离开我们整十年。
她是否也在微风里，随荡漾的船儿，去了日夜思念的地方？却不管不顾身后有那么多思念她的人！
又到五月的春天，她离去十五年了，隔着一湾海峡，我渴望随彩云，飞往大海那端的筠园。我要在伊人长眠的地方，坐在一片青翠里，静静聆听她的歌声，从早晨，到黄昏。
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避开了瘦西湖的热闹，烟花三月未到，与轻寒早春相配的，正是这瓜洲古渡了。
寥落，荒凉，静寂，是瓜洲古渡的格调，正是我所喜欢的感觉，也合了我爱寻古人幽思的所好。想起多年前去苏州枫桥，一人站在冬日北风里，看桥头飒飒吹起的古战旗，回味张继当年船泊枫桥的愁绪，那样的枫桥实在是好。可两年前再去，人流如织，我失望得不敢近前，只远远地叹息一声便离开了。
这儿，早春的树还未萌绿，老树虬劲的秃枝临着瘦水，乌鸦忽喇一声从眼前飞过，打破了岑静。古渡碑横在衰草丛里，渡口搁浅了许多，伸向江面的一层层石阶犹在，尘封着青灰的烟云，偶尔有船只经过，犁开的水波里，恍若流动着昔时的印记。眼前的古塔与观潮亭，不想细寻建在哪个年代，被风雨浸洗过的斑驳犹在，高耸于枯枝纷披的藤蔓间，在淡阴的天下，显得苍茫空远。
长长诗墙上刻着众古人的诗词，那些熟捻的灿若繁星的名字，永远留在了瓜洲，脚下的土地上，曾有他们当年的足印。王安石频频回首，感慨京口瓜洲的水波春绿；白居易眼中的佳人，倚栏望穿水到瓜洲渡；张祜斜月里看瓜洲的潮落夜江；陆游在雪夜的瓜洲，激昂地吟咏秋风散关；王冕在夜色中的瓜洲，唏嘘野烟江树的迷离……
他们的心境何其相仿，从江北到江南，船在这里停驻，宿瓜洲宜于夜晚，且有明月。于是长袖青衫立在船头，看两岸的依稀灯火，望故乡渺远，叹羁旅漂泊，凭轩清泪而流，“英雄恨，古今泪，水东流。惟有渔竿明月上瓜洲”，一波波东流的逝水，让人感怀，太多的纷争已看透，还不如做个避世渔翁，执钓竿坐在瓜洲的月光下，让春江的风吹尽万古清愁。
长江与运河的水缓缓流经这里，那时迁客骚人，商贾官臣，来往不息，林立的帆樯如过江之鲫，注定了这里既是抒情又是繁忙的渡口，鉴真从这里登舟东渡，郑成功在这里让倭寇逃窜，近代百万雄狮南下过江……诗书中，就连贾宝玉出家，也是在这里，不知确凿与否。只知当年看《红楼梦》电视剧，巧姐被卖，刘姥姥打听到在瓜洲，于是她辗转来到瓜洲渡，渡口边的刘姥姥挽着包袱，一遍遍询问南来北往的客，她身后的水流汤汤，冷风吹起她的白发，孤老无依的样子，让人动容。
立在江边，我一眼看到了那个醒目的地方，刻着“沉香亭”三个字，同为女人，不能不为之。杜十娘，那个为爱伤透心的女子，绝望至极：“妾不负郎，郎自负妾，一片痴情，空付枉然！”面对苍天，她流下悲愤的泪水，抱着百宝箱跳入涛涛江水，此恨绵绵，永留瓜洲。瓜洲，因了杜薇悲凄的故事，多了几许伤情几多怅惘。
渡口，本就是离别的地方，帆影渐行渐远，牵挂的人不知相见在何年？岸上的人，心里想着，早已是清泪长流，愁肠百结。而离别在瓜洲古渡，更多了凄美与感伤，思念如萍藻，从此在江水里生根，在张若虚的明月夜里，随波漂泊到天涯。
一夕瓜洲渡头宿，天风吹尽广陵尘。扬州历来就是清丽温香的闺秀般的古典城市，让天下人心心念念向往与惦记着，同时，这缕馨风也吹向它不远的瓜洲渡，便含了女性般的细柔缠绵，沉淀了唐诗宋韵的风霜。我以为，这是瓜洲最让我留连的地方。
如若能回到唐宋，我愿终日停伫瓜洲，看江流不尽，风吹衣裳，醉在沉沉旧梦里，不复醒转。
你是人间惆怅客——解读纳兰容若
月光在夜色中缓缓静默着，窗前的兰花开了，清芬的香气里，想到了遥远的京城，明珠府内的两株夜合花。此时，那些朵朵繁密的小白花，是否也在月下悄然绽放?三百年了，西花园内的海棠，几度花开花谢，渌水亭畔的红莲，依旧年年如霞似绢，纳兰，你的魂魄是否夜夜归来?
　　“阶前双夜合，枝叶敷华荣。疏密共晴雨，卷舒因晦明……”听到了，听到了你在夜合花下的轻咏，在你深邃忧郁的眼神里，为何总有着掩饰不尽的哀伤?朱栏翠瓦、雕梁画栋的宰相府邸，锁不住的是一颗轻灵飘逸的心。“别有根芽，不是人间富贵花”，出身满族名门的贵胄公子，却看尽了这繁华云烟。“莫把韶华轻换了，封侯，多少英雄只废丘”，一声长叹，几许失落，纳兰，我听懂了你惆怅的心声。
　　至情至性、率真热忱的你，视友谊和爱情为生命。与落拓不羁的汉族文士为伍，为救友人于边塞，求父感皇恩破例释放，何等重情重义!首首《金缕曲》，尽诉金兰情。渌水亭畔，听雨轩内，烈酒浓情，几多惬意，顾贞观、严绳孙、陈维崧、姜宸英、吴兆骞……清初词坛的优秀俊杰，都是你义薄云天的忘年交。“德也狂生耳”，在你黑亮清澈的眸子里，闪烁着激情灵异的才华，无愧于侧帽词人之称。
　　然而，世事变迁，友人如分飞劳燕，不断离散，“人生何如不相识，君老江南我燕北”，它们与你凄美的爱情一起，在心上剜了一道深深的伤痕。曾经青梅竹马的表妹，被选秀入宫，辘轳金井，落花红冷，伊人远去，“一生一代一双人，争教两处销魂”，只留下你在簟纹灯影里的声声叹息。
　　当婉丽柔美的卢氏来到你身边时，琴瑟相谐，伉俪情深，温暖了你怅惘的心。“十八年来坠世间，吹花嚼蕊弄冰弦”，红菂桥边，轻牵素手，缱绻和幸福溢满了英俊清癯的脸庞;渌水亭畔，双双身影留连于花前月下，陶醉于红袖书香里，年轻的心若朝阳般明媚。可是一切如春梦逝水，年轻娇美的妻子早早撒手人寰。破碎的心，顿时浸在寒更雨歇的葬花天气里，你泪流满面，心痛不已。一片伤心画不成，再也没有被酒春睡之重，没有了赌书泼墨之香，“谁念西风独自凉?萧萧黄叶闭疏窗。沉思往事立残阳!”
　　丧妻之痛与不如意的宫廷供职，把一颗自由飞扬的诗人性灵，拘囿在护驾围猎中，出征于荒漠边塞外。山一程、水一程的艰辛跋涉，让夜深千帐的灯火，格外孤寂凄清。仰望苍穹，唯有一轮冷月与你遥遥相望：“辛苦最怜天上月，一夕如环，夕夕都成玦，若是月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热……”当年轻的生命在天涯行旅、离情愁怨里沉沦时，秀丽妩媚的江南才女沈婉与你相识，并深深倾心于你。你如同爱卢氏一样，你深沉地爱着她，两情相悦，志趣相投，有瑶琴宝鼎、诗词书画相伴，并肩在夕阳影里，倚马挥毫，疲惫的心有了暂栖的港湾。然而堂堂相国明珠府，不可能娶进汉家女子，父亲的强烈反对，让你憔悴神伤。沈婉，这个聪慧的女子，饱含着无奈与哀怨，斩断情丝，重回了江南故乡。伊人远逝，疏桐寒梅边，冷月清辉里，你已心灰意冷：“昏鸦尽，小立恨因谁?飞雪乍翻香阁絮，轻风吹到胆瓶梅，心字已成灰!”
　　“人到情多情转薄，而今真个悔多情!”曾经那么渴望友情，友人却不得不天南海北地别离;而如今这温暖的爱情，也终于烟消云散了。“天上人间惧惆怅，经声佛火两凄迷”，哀莫大于心死，还有什么能让你有所希冀呢?厌倦了仕途与侍卫生涯，富丽堂皇的贵族相府犹如羁绊牢笼，无边的落寞与孤寂，充斥着迷茫困惑的心，断肠回首处，偷零的，岂止是泪?你终于一病不起，“醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥”，只有在梦里，才能让这个与生俱来的诗人性灵，得以无际飞翔。然而，梦，总有醒来的时候。年轻的星悄然陨落，三十一岁的生命，凋零在夜合花盛开的季节里……
　　花开花落，风雨如晦，三百年了，你亲手种植的两株夜合花，仍年年在夏夜静静绽放。微风拂起的时候，夜露中每一朵白花，都在低诉你不尽的悲凄：“我是人间惆怅客，知君何事泪纵横，断肠声里忆平生……”
我坐在夏的绿荫里，看日光灿灿，水晶帘动，满怀依依之情
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应当是这样的——绿杨的庭院里，繁花堆积，胭脂红，梨花白。秋千上的她，乌发覆额，眉目似秋水。她仰首看高高的云天，眸子里沾着晶莹的泪珠。满园子的姹紫嫣红，只有秋千，只有飞舞的蜂蝶，和她在春风中一起寂寞着……
“十五泣春风，背面秋千下”，每次读到李商隐的这句，我脑中总是这幅景象，为这个女子心疼。与我同感的一位女作家，她对这首诗的描述是：心里总会一凛，仿佛一件瓷器捧在手里，说不出的喜爱，好端端的，却一下落在棉花垫子上，“扑”地一声轻响。
秋千和女子，适合在古画里居住，是极古典的画面。深闺中的女儿，羡慕那飞翔的鸟，飘移的云。于是荡上秋千，怯怯地把自已送向半空。迎着微风，裙裾飞扬，她看到了墙外的绿水桥平，看到了柳下伫足的谁家少年，向她频频张望。那一瞬，她青春的目光里，眼波流转。
古代的男子们可以骑白马，到处游荡，看尽旖旎春光。闺秀们只能锁在深院，杜丽娘般无尽惆怅。韶华易逝，花落残红，秋千上的短暂欢乐，成了青春里明媚的点缀。即便她们做少妇后，忆起闺阁中的岁月，滤掉了忧伤成份，留下的，是秋千旁露浓花瘦的小女儿的慵懒情态。这情形，被李清照、朱淑真们写进诗词里，我们捧在手中阅读时，有陈年锦缎披洒在阳光下的沁芳感。
那心仪的人呢，他徘徊在墙外小道，看隔墙的秋千影，听佳人的浅笑，心向往之。她在秋千上瞥见了他，簪花的云鬓下，映着羞红的脸，她垂手而立，娇羞不肯上秋千。这幅娇憨模样，真真让人喜欢不尽。
有青春作底子，什么样的景象都是纯美的。总觉得《金瓶梅》中，一群妇女在秋千上放肆地笑，终究俗了点，像一群花喜鹊在枝头闹个不停。秋千上的风情，只适合情窦初开的少女，她们与秋千并立，本身就是一阕婉约的词，尽管这些词里，染上了怅惘的美——有多少初相遇最后是执手相牵的呢？毕竟隔着年代的约束。
有一年我游历在南方的一个少数民族聚居村落，是个明月当空的夜晚，山风浩荡，江水奔腾。熊熊篝火燃烧起来，姑娘小伙子们身穿叮铛的民族服饰，围着火堆边跳边唱，是我们听不懂的方言。当一首熟悉的旋律唱响时，我们情不自禁地跟着舞起来，那是电影《芦笙恋歌》的插曲：“燕子双双飞上天，我和阿哥荡秋千，秋千荡到晴空里，好像燕子云里穿……”
古人真该羡慕他们，阿哥阿妹共同荡秋千，双双如自由的鸟儿，飞翔在春风里，那是古人们想也不敢想的。秋千起源于北方的少数民族，却被南方少数民族的人们，演绎得如此风情生动。秋千里的爱情，有一种奔放旷达的美。
孩子们也爱秋千，童年的阳光下，池塘、榕树边，秋千荡开了五彩的梦。琼花开的季节，我在扬州瘦西湖畔的一处绿荫里，看到一个小女孩倚在白栏干的秋千上，穿白蕾丝的公主裙，静静翻着图画书，四周幽静得只有鸟鸣。这情景，深深把我吸引住了，多像日本画家中岛洁笔下的小主人公——那个穿火红裙子的小女孩，悬着藕白的小腿，坐在红枫树的秋千上，她在探寻远天消息，思索风从哪里来吗？
那么纯静与诗意，秋千，脱离了情感的惆怅，在这里，呈现着别样天真空灵的美。
闲读张晓风的散文，喜欢那篇《秋千上的女子》：“秋千不算，春天不算，那女子的绣花裙摆不算，真正要随风鼓胀的，是生命对世界的追求。读书和求知才是我们的秋千，只有这样，我们才能把自己大胆的抛掷出去。世界是如此富艳难踪，而我是那个在一瞥间得以窥伺大千的人……”睿智莫如张晓风，她把手中的秋千，荡出柔婉的古典与璎珞敲冰的光芒。
真好，这架浸透书香的秋千，栖息在灵魂深处，一次次把我们送上云端，阅不尽千山秀，看不完绿水流。
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