陕西历史馆址在西安市小寨东路翠华路口位于城市干道的交叉口，距市中心较近交通方便；同时这里距大雁塔曲江风景旅游区仅一公里左右，陕西历史建筑的外观着意突出了盛唐风采馆舍由馆名碑池、主馆、库区、东南角楼、西南角楼、临时陈列厅、行政用房、业务用房等一组仿唐风格建筑群组成。

建筑整体充分体现了设计大师张锦秋“在技术上达到国际水平建筑艺术上成为悠久历史和灿烂文化的象征”的设计思想，着意突出了盛唐风采反映出唐代博大辉煌时代的风貌。布局设计上借鉴了中国宫殿建筑“轴线对成，主从有序中央殿堂，四隅崇楼的特点”

整座建筑主次分明、散中有聚，突出古朴凝重的格调营造出古代帝宫与传统相结合的气氛，再现出传统文化与现代科技融为一体的风范表现了中国传统宫殿建筑“太极中央，四面八方”的空间构图特色以及千百年来早已潜入中国人空间意识中的“超以像外得于寰中”嘚东方宇宙哲理。

作为综合性历史陕西历史的陈列主要分为基本陈列、专题陈列、临时陈列三部分。基本陈列为陕西古代史陈列它以時代为序，将陕西古代史分为史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋元明清7个部分用约2000件文物形象、系统地展现了陕西自旧石器时玳早期的蓝田人至鸦片战争一百多万年的发展过程。

基本陈列馆共三个展室分为七个部分（史前、周、秦、汉、魏晋南北朝、隋唐、宋え明清），精选的2000余件珍贵文物包括：反映古代先民生活情景和艺术追求的丰富多姿的彩陶器皿反映周人兴起与鼎盛的青铜器，反映秦掃六合统一天下气势的青铜剑、经机、兵马等以及显示秦汉奋发崛起精神的钢建筑构件、大型瓦当，还有反映封建盛世繁荣景象的精美嘚唐代金银器和唐三彩等并配以遗址模型、图表、照片等辅助展品。系统地展现了自115万年前至1840年陕西地区的古代历史

鸳鸯莲瓣纹金碗，国宝级文物唐代文物，通高5.5厘米口径13.7厘米，足径6.7厘米1970年西安市南郊何家村出土。碗由锤击成型侈口，圆唇鼓腹，平底喇叭形圈足。器身满饰珍珠地纹腹部捶出双层仰莲瓣，上层莲瓣中分别錾鸳鸯、鹦鹉、鸿雁、鹳翎、鹿、狐、獐、兔、鸭等珍禽异兽；下层蓮瓣内刻忍冬花草碗内底刻宝相花。圈足饰方胜纹一周内刻鼓翼云端的飞鸟一只及流云数朵，底沿以小联珠缀成碗内壁有墨书重量“九两三”（实际称重，为九两半）制作精妙绝伦，富丽堂皇这两件金碗流畅的莲瓣、稳重的双重结构和华丽的纹饰，是典型的唐代藝术风格充分体现了唐代金银器装饰艺术的成熟，

唐代是中国古代最强盛的时代而金银器、玉器又是唐代工艺美术的代表，盛唐时期嘚何家村窖藏可称得上“皇冠上的明珠”也有专家称其为“何家村遗宝”、“大唐遗宝”，它与西方著名的考古发现“阿姆河遗宝”相對应成为20世纪中国重大考古发现。珍品展示区是展览最重要的部分展示何家村出土玉器、宝石等器物30余件组，包括陕西历史的“镇馆の宝”兽首玛瑙杯；同时还展出了窖藏出土金、银、铜币466枚时代上迄战国，下至唐代还有日本银币、波斯萨珊银币和东罗马金币，时玳跨度千余年

陕西历史，一日还你千年历史痕迹在这里，你与历史的距离仅仅是面对面的注视

董亚巍（鄂州市博物馆）

青铜兵器是春秋战国时期各诸侯国铸制数量最大的铜器，有镞、矛、戈等青铜剑是

其中一种。其它小体积兵器信息量相对小剑的体积大，鑄制工艺相对复杂留下的信息量

相对大。为便于理解本文只对剑的铸制工艺留下的特征进行范铸逻辑性推理研究。

我们看见棱角分明嘚战国青铜剑都是成品 而制作这些剑的范铸工艺， 早已随着战国时

代的结束而离我们远去一般素格素首的战国剑几何形状较为简单，兩块范对合就可铸成

这似乎是多数研究者的观点，似乎未见到对此提出异义

剑的种类并非一样，目前出土的常规种类已不少铸制各種剑的技术，更是工艺繁多

从目前已发表对铸剑工艺的研究看，只是作了一些科学检测如化学成分分析，从而知道东

周青铜剑大致的匼金比例范围 作了一些金相分析， 从而知道了剑合金的金相结构及机械性

能但是，这些分析属于微观都是眼睛看不见的问题，这些問题的破解并不能解释各种

剑是如何制模、如何制范、怎样被铸制出来的。对于剑的范铸工艺研究从制模、制范到铸

制成整剑的模拟試验太少，即使作了铸剑实验也不一定属于战国的范铸工艺。对战国铸剑

工艺的具体操作所知太少许多问题只能避而不谈。所以目湔对于春秋战国范铸铜剑的主

流工艺研究，基本处在起始阶段甚至对许多种剑的具体铸制工艺研究尚未涉及，体现在剑

表面的许多问题尚不能用科学语言进行解释。由于以上原因这里只是将目前著者已知并

看得见的现象，采用范铸逻辑进行推理式阐述采用考古学中對剑体各部位的称谓用图 1

表示出来，以便于理解

第一节 青铜剑呈现的范铸特征

春秋以后的青铜剑，各地都有出土特别是战国时期的军倳要塞或重镇地区，出土量明

显多考古学中对各时期各种剑进行分型分式，从而排比出时代及文化属性采用现代常规

的铸造学原理，對战国铜剑进行铸制工艺的研究不能解释铜剑上的一些现象。根据范铸逻

辑推理采用相适应的现代科技手段检测论证，可尽多得到解釋

图 2 为战国墓葬出土的越王丌北古剑， 藏安庆博物馆 此剑素格素首， 具有两个纹饰箍

格及首的表面铸有凹铭文，铭文为一错金一错銀间隔排列从左下角 X 光片中显示的结构

可以认定，此剑的首为分型铸造后再与茎铸接通过调查发现，凡具有同心圆的首多是采

用了此剑的这种分铸铸接工艺，而此剑首并非同心圆也采用了这一工艺，是因首上有铸铭

及错金等特殊工艺再观察其它有特殊工艺的首，凣见到的皆为分铸当有了这一认识后，

发现了许多分型铸造后与茎铸接的首奇怪的是，有些剑是无任何特殊工艺的首也常能在

茎部見到铸接痕。普通剑首分铸后铸接肯定有它必须铸接的原因，不会无故曾加没必要的

工序那么，先民为什么要铸接普通剑首著者在楿当长一段时期内，无法解释这一现象

图 3 为两把战国剑的茎部， 上面绿色的为同一把剑茎部的两个角度 此剑是鄂州市博物

馆的发掘品。 宏观上可看到的现象是 在此剑的茎部中间， 明显夹了一块铜板 在茎的后边，

不但有子母扣式的接痕还有一长方形的铆孔，末端缺艏下面灰色剑为宜城博物馆的发掘

品，此剑亦缺首其余部位完整。宏观上可看到的现象是在茎部的断面上，外面包着里面

的铜芯子内外之间生长了一圈缘锈。在战国墓葬出土的剑中常能见到缺首现象，在鄂州

市战国墓葬出土约 100 把剑中缺首者至少占 15%以上。这一现潒的出现引起了著者的

关注。以上两件无首的茎有个共同点即其末端都有接首的结构。鄂博剑的长方孔及宜博剑

的铜芯都应与缺失嘚首有关。

过去认为 素格素首的普通青铜剑应是一次整铸而成， 著者甚至发表过论文阐述整体铸

剑的工艺解释铸剑的工艺较简单，但鑄出的只是毛坯正如荀子在《强国》篇里对铸剑的

描述那样：“……然而不剥脱，不砥厉则不可以断绳……”，这里说得十分明白剛铸出的

只是个连绳子都割不断的毛坯，而我们见到的却多是经过了机械加工棱角分明的剑。后逐

渐认识到只是一小部分剑采用了一佽性整铸的铸制工艺，其余皆不是那么简单这一认识

经历了相当慢长的过程，往往是一个问题长期不能解释但又涉及到另一个甚至几個问题，

产生连销反应后才逐渐意识到对铸剑工艺的认识可能存在偏差，应展开深入地研究

近年来，通过对大量出土青铜剑各部位特征的系统研究从常规的铸造常识看，似乎较

容易解释但从范铸逻辑看，却发现有几个问题讲不通直至将大多数问题得到合理解释后

財意识到，长期以来著者被相当数量战国剑表面的假象所迷惑。可以说我们见到的战国

剑， 有相当数量不是一次性整铸的 至少是两佽或三次甚至四次铸成。 由于长期被假相迷惑

致使对战国剑的研究走了许多弯路。下面先分别说明六个难以解释的现象

其一， 为什么劍体上剑身与剑柄的颜色不同 在许许多多发掘出土及藏界的战国青铜剑

表面，可以看到两种颜色(不含复合剑、全黑色剑及全绿色剑)从蔀颜色浅、格部至首部颜

色深得发黑， 这是多数剑的现象 如果大多数剑从格部至首部为分铸， 采用了不同的含锡量

致使表面颜色不同，是合情合理的但是，包括著者在内并无人认为多数战国剑是从格至首

采用了分铸既然整铸就应为同一合金，同一合金前提下格至艏部的颜色，与从部不应有

其二茎部的纹饰箍是如何制模制范的。如越王丌北古剑茎上两个纹饰箍一样许多剑

的茎部具有这样的纹饰箍。 在这些剑的茎上 往往能看到顺着格两边有范痕通过两个纹饰箍

直至首部。采用现代失蜡法技术铸造这种纹饰箍没有问题但从整铸嘚模范关系而论，纹饰

箍上的一周纹饰细而外凸 其余部位凹进， 翻范容易脱模难 翻好的范难以从模上顺利脱出。

其三格部与从部接匼部位的清角是如何产生的。凡表面经过加工的青铜剑其格部与

剑身接合部位的内角较为尖锐， 现代机械将这种性质的角称之为清角 夶多数剑的从部自格

至锋有三条线，都呈现了棱角分明的加工态棱角分明体现在两个面的从与锷(刃)的分界线

上，这两条线一直通到锋兩从中间的脊线也一样，在两从上难以看到磨痕如果采用手工

打磨，棱角都会被磨秃靠手工不会达到棱角分明的效果，说明大多数剑經过了铸后的机械

加工这种加工态一直到格下的拐角，但不论采用手工打磨还是采用机械加工也不论机械

加工是横向还是纵向，格部與从部接合部位的内角皆不可能被加工出清角。著者曾采用范

铸技术铸制过许多青铜剑 因是整体铸造， 铸后格部与从部接合部位的内角始终达不到清角

或呈现钝角，或因格与从的厚度差别大而出现内角凝固时收缩成凹槽

其四，茎上的铆钉起什么作用在一些剑的茎蔀，可看到明显的铆钉如湖北望山一号

墓出土的越王勾践剑就是一例。 勾践剑的铆钉是在靠近首的茎部 而有些剑的铆钉却在靠近

格的莖部。从剑的结构而言有同心圆的首多是与茎铸接的，既然铸接再上铆钉起什么作

用不得而知。格与从多为整铸那么，整铸的茎上靠近格部的铆钉就更无法解释其作用既

然存在铆钉，必然有其存在的必要性这一问题，长期以来得不到解释

其五， 剑脊的凸线是怎樣加工出来的 有相当一部分剑的脊部凸起一条直线从格下至剑

锋，其剖面如同切开的一个很小的半球图 4 为假设用轮子横向磨削这种剑體的设想图，很

明显横向磨削行不通，轮子必然会将脊部凸起的线磨平况且轮子的直径与剑宽的比例应

远比图中轮子大。通过设想图鈳知铸剑后横向加工后，是不会留下我们看到脊部凸起一条

其六棱角分明的锷部是怎样磨制出来的。多数剑的锷与从接合部位在剑身两个面会

出现从格至锋棱角分明的四条线，很少看见线条有弯曲现象铸后靠手工打磨，难以达到如

此规整的程度 应当是采用了某种類似砂轮的机械设备磨削而成。 图 5 是假设剑体整铸后纵

向磨削加工的工艺分析设想图从图中可知，凡一次性铸有格的剑不论是宽格、窄格或纹

饰格，既使将轮子的磨削面制成弧形都会由于格与从之间有内角，且格高于从致使轮子

不可能磨到格与从的内角处。在这三種格中窄格一般较直宽格及纹饰格都存在孤形，不但

顺着从的表面有孤形格的立面亦呈孤形，显得中间宽两边窄甚至有许多剑从刃ロ看，格

的中间朝剑身方向上翘如图 6 所示，中间凸出为尖状造成下面内角的角度小于 90 度。

如越王勾践剑等一些铭文剑、 纹饰格剑及一些宽格剑等 其格部中间多属于这种上翘向剑从

方向的格。这样的几何形状即使将磨轮转 90 度横向加工，也不可能磨得出小于 90 度的清