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美术馆照明的七种立场
摘要文章通过比较“美术馆照明”的七种立场，对《美术馆建筑设计规范》编制工作中的部分
心得做一小结。
关键词普通观众 艺术家 文物保护专家建筑师 照明设计师 媒体 美术馆馆长
步分为收集人类历史范例文物的历史博物馆和收集
立场，是指特定主体的观点，可译为“Standpoint”、
“Position”或“Stand”。故立场是与周围情况有关的处自然世界标本的科学博物馆。事实的与概念化的知
境，受制于主体的社会地位和身份级别。立场是能够
识，是其博物馆教育的核心。
自成体系，并自圆其说的。对任何事，每个人都可以
2普通观众的立场
有自己的立场，立场无高下之分。本文讨论的是各种
人的群体立场，是他们关于美术馆照明的“照明设
·所谓普通观众，特指没有受过正规艺术训练的参
观者，是不发生“艺术鉴赏行为”的“朴素”的一群。对
于包含笔者在内的这个最广泛人群而言，“用光专门
照亮”的物品就是艺术，艺术品之间只有艺术层面的
博物馆世界中的分野，在于艺术博物馆(美术馆) 不同，而无艺术水准的高下之分。平遥鞋匠的烤鞋箱
和其它种类博物馆的基本哲学差异。
是鞋匠普通生活用品的一部分，而烤鞋箱或照片对于
艺术是天赋者独特且高度不寻常的产物，可称其
观者来说，却是“非常艺术”的物品，“鞋被专门照亮”
为“艺术创作”(WorksArt)，而艺术创作本身即为 是其成为艺术品的重要原因之一。对于普通观者来
其价值所在。假如艺术家创作的结果产生了永久且具
说，这些视觉信息已经足够令人兴奋。
体的物件，则会成为美术馆关心的对象。美术馆所举
对于单纯的大多数人而言，艺术品被光“专门照
办的展览，并不强调事实的与概念化的知识，因为美
亮”非常重要，同样重要的是能在画廊中保持愉快的
术馆坚信民众在参观的同时，就在学习，并且会从观
心情，所谓“消除疲劳感”的照明也是为了这“大多
看展示与参与相关活动中获益。
数”。简单地说，大范围的连续低照度将导致疲劳，很
其它所有种类的博物馆则是关于典型、平常、大
多名贵的古典艺术品也因此与普通观众产生了距离，
量生产的产品和自然物件，其价值不在自身，
正在加载中，请稍后...防止红外线的热效应
红外线辐射的存在会引起展品表面温度的升高，导致展品的热胀冷缩，加速展品的老化速度，增加材料的干燥程度，使之易脆。
防止紫外线的化学效应
灯光紫外辐射的化学效应，能够穿透绘画作品或者雕塑作品的表面层漆，时间长久会使艺术作品失去原来要表现的色彩，令其失去鉴赏价值。
控制照度水平
在美术馆设计和美术馆照明设计中，应当注意光辐射对展品的损害，对灯具的紫外线和红外线使用滤镜进行过滤，对于展品的照度水平也要严格控制。
限制年曝光量
灯光对展品的损害作用的大小与展品的曝光量（照度与时间的乘积）成正比，对于敏感和特别敏感的材料，应减少和严格曝光时间。
高显色性灯具
光源的显色性直接影响着展品色彩的色调和饱和度的表现，红日专业博物馆级照明LED芯片的使用，可以提供显色指数高达95的灯光。
塑造完美的立体感
通过不同角度形成明暗对比，利用光影组合勾勒艺术作品细节，将艺术家想通过现实作品体现的幻想心境如实地呈现出来，让观众通过作品体验各种乐趣。
“自2012年12月龙美术馆（浦东馆）开幕到2016年5月龙美术馆（重庆馆）建成落幕，三大场馆在展品照明上一直采用广州三信红日照明有限公司生产的专业射灯。四年以来，产品的优良品质很好的满足了美术馆各类展览的需要，产品良好的售后服务也为展览提供了可靠的保障，艺术照明的完美设计有力的烘托了展厅的氛围，受到观众及文博界专家的一致好评。”
龙美术馆评语
Posted by: 红日照明
我们一直致力于研究开发能够与文物陈列相结合的现代照明科技，认真打磨每一个出自自己手中的照明灯具。减少光辐射对文物的损害，创造良好的视觉光影环境。
Posted by: 红日照明
一幅完美的作品呈现在人们面前的时候，不只是简单的将它挂在墙上，更需要通过美术馆灯光的艺术将它的唯美之处释放在人们的视觉当中。
Posted by: 红日照明
在陈列照明领域，展馆对于照明的要求是非常高的，对于灯具来说，展办方对于照射角度，色温，显色性，眩光，反射等等方面都有固定的标准。美术馆照明设计指南
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美术馆照明设计指南
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&& 随着人民生活水平的提高，参观美术馆也逐渐融入到现代人的生活方式。光环境是是衡量博物馆，美术馆的一项重要指标，为了妥善保馆展品，必须尽可能的使之不受光学辐射的损害，为了给观众创造良好的参观环境，又需要提高照明水平。需要解决处理好这对矛盾。
&& 美术馆照明要达到的是整体照明和部重点照明之间的平衡，展品同其背景在色彩和亮度方面的平衡。展示照明要求出公的显色性，避免产生不舒适眩光和失能眩光，展品的形状，形式和纹理质感也需要仔细考虑。展示照明的设计随着展品的不同而变化，可以概括为9个方面：均匀度，对比度，视觉适应，表观颜色，显色性能，展品背景，眩光，立体感，重点照明。
1 .均匀度。一般画面最低照度和最高照度之比，不应小于0.7特大画面不就小于0.3.
2.对比度。很多情况下，看见一个物体是因为对比，对比度可以定义为物体亮度与背景或环境亮度的比值。亮度同物体表面照度和反射比成正比。
3.视觉适应。眼睛对于视野范围内的亮度能上自动地反馈，取决于眼睛的亮度适应水平。就限制博物馆各区域的亮度范围，使眼睛在任意时刻都可以适应。
4.表观颜色。对比不仅可以通过亮度的差异，也可以通过颜色的差异来实现。
5.显色性；对陈列绘画，彩色织物，多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数Ra不低于90的光源作照明光源。对辨色要求一般的场所，可采用一般显色指数不低于80的光源作照明光源。
6.展品背景。展品背景不仅影响展示效果，也影响眼睛的接收状态。视觉接收取决于亮度的颜色。
7.眩光，眩光由同整个视野范围内的总体亮度相比过于亮的光源，窗或其它光源，直接或间接的被看到而形成。眩光不能同高光混淆，后者由来珠宝或金属物品听光泽反小，射形成的高亮度的点或图案，高光对于视觉的影响非常小，而且通常对展示有所帮助。
8.立体感，对于立体的展品，应表现其立体感，立体感应通过定向照明和漫射照明的结合来实现。
9.重点照明。对于物品精彩之处的展现，通常需要通过重点照明来实现。
产生光束的点光源，通常用于强调视觉的重点，展品的立体感和精华区域。
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&& ISO9001质量管理体系认证；ISO14001环境管理体系认证
&& 企业信用评价“3A”企业
&& 2012年、2014年“中国照明工程公司100强”企业
&& 2015年“中国照明工程30强”企业
&& 一批项目荣获“优秀照明设计奖”和“优秀照明工程奖”
&& 连续六年荣获“广东省重合同、守信誉先进单位”
&& 与中国100强地产商有合作基础
&&&如保利地产、恒大地产、龙光地产、雅居乐、中海地产、金融街控股等
&& 与政府及大型企业有项目合作基础
&&&如北京、上海、云南、广西、江西、湖南、广东等
&& 恒大集团优质合作伙伴
&& 全国19个服务点
&& 免费培训多名合格的系统操作人员
&& 对工程终身负责，24小时响应服务
&& 每年一次的灯具角度调整及灯具表面保洁服务
&& 10多年设计施工及产品服务
&& 公司多位设计师荣获“中国首批照明设计师”证书
&& 先进的设计理念，与美国北卡罗莱纳州立大学的一批专业景观设计研究生长期合作
&& 1000多个照明解决方案，400多个大型项目经验
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采购专线：阚小姐:2
网址：http://www.ygzm66.com
地址：中国 广东 东莞 莞城区 温南路 天宝T8创意园 5号楼 1F(地铁2号线天宝站旁）美术馆照明设计规范
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美术馆照明设计规范相关专题推荐VC Lighting 博物馆用光十八字要诀
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人们到博物馆参观浏览，主要是为了解历史，接受文化熏陶的。所以，这个空间光环境，应该在保护好展品的前提下，竭尽所能营造出适宜教育观赏的氛围。
&如何营造呢？ 对于上述主旨，什么样的光才是合适的呢？
博物馆内的照度和眩光问题
首先，得让人们安静下来！要让前来参观的人们安静下来， 照明如何做？
说起来简单，就是降低照度，控制眩光，但做起来并不容易！
图1：广东省博物馆，严重干扰观看的眩光；让标本和化石严重失真的RGB变色。
图2：国家博物馆，合适的光能让观者视线自然、舒适、清晰地集中在展品上，不会受到多余光线的干扰。
环境照度越高，人越兴奋，极高的照度伴随眩光，足以使人兴奋。过于兴奋的环境是不利于安心欣赏和学习的。而一旦照度降下来， 人的情绪也会转向安静， 趋于冷静，人静下来了，就是接受教育熏陶、 安心观赏的绝佳时机！
所以，博物馆光环境都是偏暗的，用光是精准的，也是以暗衬亮的。& &&
&图3：以暗衬亮，凸显出展品
& & & &那么，眩光如何控制呢？
& & & &包括灯具光，室外光，过度曝光的亮面等，这些都会造成眩光，干扰观众， 影响情绪。& &&
图4：黑龙江流域博物馆内的眩光及过度曝光，就像到处都是小太阳一样&晒&，让人感觉焦躁，影响观众的观赏情绪。
灯具的眩光，一般通过灯具的防眩角来控制， &博物馆照明设计规范&(GB/T )，规定了灯具光源表面亮度与防眩角的关系，根据这个要求，一般的灯具的防眩角要在30度以上。 所以，专业做博物馆照明的厂商，产品的防眩角都达到了这个值。& &
图5：大防眩角灯具
另一方面是环境眩光，如室外光(窗户，天窗等)，打得过曝的亮面等等，都需要克服。眩光控制好了，观众在这个空间才会感到舒适。
博物馆的照度规划
当然，眩光问题处理好了，我们还要考虑新的问题，就是照度的规划。& & &
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & &图6：博物馆照明
我们前面提到了低照度，但是也不能一味降低照度，因为环境照度的降低，会造成辨识力的下降，人的视力会随之下降，看不清楚展品需要传递出来的信息。那么，应该如何解决这个问题呢？
一个办法是提高对比度。
通过降低环境光照度，提高展品照明的对比度，这样会易于辨识一些。同时，通过降低环境材料的反射比，使环境亮度变低。这就是我们为什么去博物馆，看到地板，天花，墙面等大部分都是暗色的原因。空间环境的灯具绝大多数也是黑色的，而且追求&见光不见灯&。
其次是保证安全照度 。
人总是趋明避暗的，太暗的空间会让人产生不安全感，因此，在整体光环境暗了下来以后，我们还要保证博物馆空间的安全照度。这非常重要！
这两个方面控制好了，博物馆就能营造出一个安静，令人舒适的光环境空间，人们也能在其中静静地接受欣赏历史，接受熏陶。
这些问题解决了，才基本达到照度规划的要求。
博物馆的用光品质
& & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & & 图7：展馆照明
那么，对于形形色色的展品，什么样的光品质是合适的呢？
首先是高显色的要求，在博物馆整体的低照度下，必须通过高显色的光，保证展品的逼真表现，低显色加上低照度会妨碍辨识，标准要求：
在陈列绘画、彩色织物、多色展品等对辨色要求高的场所，应采用一般显色指数（Ra）不低于90的光源作照明，现在很多 LED 照明产品，显色已经达到95或更高，能够满足博物馆的光需求了。&&
& & & & & 表1：博物馆建筑陈列室展品照度标准值及年曝光量限值 &
参考平面及其高度
照度标准值（lx）
年曝光量（lx.h/a）
对光特别敏感的展品：纺织品、织绣品、纸质物品、彩绘、陶（石）器、染色皮革、动物标本等
对光敏感的展品：油画、蛋清画、不染色皮革、角制品、骨制品、象牙制品、竹木制品和油漆等。
对光不敏感的展品：金属制品、石质器皿、陶瓷器、宝玉石器、岩矿标本、玻璃制品、搪瓷制品、珐琅器等。
& & & & & &注：1、陈列室一般照明应按展品照度值的20%-30%选取；
&2、陈列室一般照明UCR不宜大于19；
& & & & & & & & & & & & &3、一般场所Ra不应低于80，辨色要求高的场所，Ra不应低于90.
其次是色温的一致性，对于不同色温的光环境，观众的眼睛需要一个适应过程。
若同一空间出现不同色温的光，观众容易眼花。譬如博物馆展柜，一般在顶部或底部做面光，里面用的是灯管、灯带等，而顶部重点照明会用射灯，用的是卤素灯或 LED， 这些灯具的光源色温就会存在差别，这时就应该进行很好的控制。类似空间还包括场景复原，沙盘等。
关于色温，我们会发现，博物馆用低色温的光比较普遍，这是为什么呢？
对于 LED，色温低显色性会好一些，这我们容易理解。
早期博物馆用灯比较单一，只有卤素灯，它的色温都比较低，是否是因为传统的原因，造成博物馆都用低色温灯具？& & &
图8：低色温
显然不全是，因为在低照度空间，用高色温的光来照明，会让人不舒服。& & &
图9：国际知名学者 Kruithof 的照度-色温曲线。
Kruithof 提出了让人愉悦的照明所需的色温和照度组合，即图中无阴影部分的照度和色温组合。Kruithof 的研究主要是针对传统光源而言，LED 时代照度和色温之间的关系以及博物馆环境下如何营造愉悦的感知仍有待研究。
试想一下感受：在暗暗的环境下，一束束惨白的光照到展品上，是什么感受？会让人害怕。相反，这时用低色温的光来处理，却会让人感到安静，舒适。
所以，从这个方向去考虑，就会理解博物馆空间，为什么会采用低色温的光了。
最后，总结一下博物馆用光的十八字要诀：
低照度低亮度高对比
低色温低眩光高显色&&&&&&&&
本文章转载于广东晶谷照明科技有限公司http://www.vclighting.cn/detail2/34-87-11.html&&&&&&&
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