古诗中的小草古诗是什么意思

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-06-17 11:57 标签： 小草古诗

同样一棵小草因其生长季节不同、生长环境不同、生长状态不同、便具有了不同的形象特点，再加上欣赏者不同的年龄、境遇和情感，草的意象便具有多种含义。总起来有以下几类：

1、表现蓬勃顽强的生命力

草的生命力非常顽强，不怕风吹雨打，不畏严寒酷暑，随处皆可生长。因此草成了诗人讴歌生命力的最好代表。如白居易《赋得古原草离别》："离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。"欧阳修《丰乐亭游春三首》："春云淡淡日辉辉，草惹行襟絮拂衣。"春草茂盛，蓬勃生长，碰到了游人的衣襟，一个"惹"字表现了春草的欣欣向荣之势。

2、抒发爱春惜春的情感

小草是最早的报春信使之一。诗人常用率先萌发的嫩绿春草，抒发爱春惜春的情感。如白居易《钱塘湖春行》："乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄 。"韩愈《早春呈水部张十八员外》："天街小雨润如酥,草色遥看近却无。""遥看近却无"的草色，是早春时节特有的，它柔嫩饱含水分，象征着大地春回万象更新的欣欣生意。

自从《楚辞·招隐土》写出了"王孙游兮不归，春草生兮萋萋"以后，在诗词中，芳草就往往与乡思别情相联系。这大概是每年春天，春草都要重绽新绿，就像回归一样，而多情的诗人又往往由"草"的回归联想到"人"的回归。诗人因此用连绵不绝、无处不在的草象征同样连绵不绝、无处不在的离愁。如李煜《清平乐》："离恨恰如春草，更行更远还生。"以远接天涯、绵绵不尽，无处不生的春草，来比喻离别的愁绪。范仲淹《苏幕遮》"山映斜阳天接水，芳草无情更在斜阳外。"李叔同《送别》"长亭外，古道边，芳草碧连天"。

4、衬托荒凉景象，抒发国家盛衰兴亡之感慨

杂草丛生，常给人以荒凉之感，于是有"荒草""秋草""野草"的意象产生。 "草"就成了诗人们用于描绘荒凉景象，抒发国家兴亡、事物兴衰变化感慨的物象。刘禹锡《乌衣巷》："朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。"朱雀桥边已长满杂草野花，昔日的繁华已荡然无存，寄寓了人世沧桑的感慨。白居易《长恨歌》"西宫南内多秋草，落叶满阶红不扫。"

5、表现边塞和草原风光

古诗词中常出现"白草"这一意象，白草为西北一种草，其性极坚韧，然经霜草脆，故能折断。岑参《白雪歌送武判官归京》： "北风卷地白草折，胡天八月即飞雪。""白草折"突出了西北边塞气候的诡异：风狂天寒，表现了戍边将士不畏艰苦生活的豪迈气概。草又是草原最普遍的植物，最能代表草原风光。如北朝民歌《敕勒歌》："天苍苍，野茫茫，风吹草低见牛羊。"

6、诗人主观感情的物化

草生长在荒山野岭，自生自灭，默默无闻，无人问津。失意的诗人看到它们，常联想到自己的遭遇，觉得自己就是幽草，把"草"人格化，用以自况。如李商隐《晚晴》："天意怜幽草，人间重晚晴。"独取生长在幽暗处不被人注意的久遭雨涝之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余晖而平添生意。诗人自己就有类似的命运，故而很自然的从幽草身上发现自己，于是移情于物，在幽草身上寄寓自己的身世之感。韦应物《滁州西涧》："独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣。"诗人思欲归隐，故独怜"幽草"，表现出诗人安贫守节，不居高媚时的胸襟。

7、表现环境幽静和对隐居生活的喜爱

草木茂盛，多是因其生长处人迹罕至，无人践踏。因此诗人 常用"草"来表现环境的幽雅和对隐居生活的喜爱。如贾岛《题李凝幽居》："闲居少邻并，草径入荒原。"一条杂草遮掩的小路通向荒芜不治的小园，近旁亦无人家居住。写出了环境的幽雅，暗示出李凝的隐士身份。陶渊明《归园田居》："种豆南山下，草盛豆苗稀。""道狭草木长，夕露沾我衣。"整日在田园里铲除丛生的杂草，诗人对此不以为苦，反以为乐，表现了归隐的自豪。

8、隐喻自身地位的渺小卑微

草是大自然中体态较小的植物，铲除毁灭它也很容易。古诗词中常用来隐喻渺小卑微。如杜甫《旅夜书怀》："细草微风岸，危樯独夜舟。"写微风吹拂着江岸上的细草，这里不是空泛的写景，而是寓情于景，此时杜甫赖以存身的好友严武去世，诗人陷于凄凉无依之境，通过写景展示他的境况和情怀：像江岸上的细草一样渺小卑微。

野草丛生，无心修剪，或是到野外无聊地寻觅芳草，足见诗人内心的闲愁沉重！如司马光：《闲居》"故人通贵绝相过，门外真堪置雀罗。我已幽慵僮更懒，雨来春草一番多。"司马光赋闲在家，郁郁寡欢，而家僮们也趁主人无心料理家务之机而大偷其懒，花草不修剪，致使一场春雨过后，野草蔓生，把大好春光淹没殆尽。诗人对滋生的野草的厌恶，说明了他对这种闲居生活的反感。王安石《北山》："细数落花因坐久，缓寻芳草得归迟。"用"缓寻芳草"来解释"归迟"，写尽闲适心情。

10、表现物是人非的感伤

草常用来表现悲伤的情感，这大概是因为秋草、荒草的衰败情状极易触动人的感伤情绪。如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》："斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。"英雄已逝，他当年的住处荒凉不堪，"草"意象寄托着他对英雄人物身后萧条冷落，英雄事业后继无人的深深叹惋和感伤。吴文英《夜合花》："故人楼上，凭谁指与，芳草斜阳？"词人十年前在苏州时，曾结识一位美丽的妓女，十年过去，此次重到苏州，已经物是人非，因而感伤。韦庄《台城》："江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。"江南草长，碧绿如茵，以景物的依旧暗示人世的沧桑，以物的"无情"反衬人的伤痛。"草"在怀古诗中，是渲染感伤氛围的最常见的意象。

" 草"本无情，但诗人有情，在诗人的笔下，草被赋予如此丰富的感情和意蕴，"草"意象背后有着诗人们浓浓的生命意识。这就要求我们涵泳玩味，深得个中三昧。

意象是联系外在事物和诗人内心情感的纽带，也是我们把握诗歌主旨的关键，因此我们读诗要紧紧抓住诗歌中的意象，去感知，去体味，去发掘意象的内存涵义，这样才能破解和鉴赏诗歌的全部奥秘。

《白石诗草》共八卷，是1902年（光绪二十八年)

40岁以前和1914年（民国三年）52岁以后的诗。此

经樊增祥选定，又经王仲言重选，最后由黎锦熙

删定，收入的诗作比较多，一共有754首。凡是《

》所没有收入的，此次都收了进去。其中以1917年（

六年）以后约十六、七年间的诗作居多。

先生曾经称：“我诗第一，印第二，字第三，画第四。”，在《白石老人自述》中说：“我的诗，写我。里想说的话。本不求工，更无意学唐宋，骂我的人固然多，夸我的人也不少。从来毁誉是非，并时难下定论，等到百年以后，评好评坏，也许有个公道。”。齐白石一生中曾经出版了《白石诗草》和《借山吟馆诗草》两本诗集，二者并称“二集”。其中《白石诗草》于一九三三年铅排，总共八卷，收录了1902年（光绪二十八年)

40岁以前和1914年（民国三年）52岁以后的诗。书衣前有墨笔题识，似为商讨合二集出版之事。此诗集当时也印制不多。

前清光褚壬寅， 予年四十， 友人相招，始远游至宣冼己酉， 五出五归 ，半天下，游兴尽炙。乃造借山吟馆于南撤山下，借补少小时籁魔之功， 青蹬玉案 ， 味似兑时， 睿夜藏氰刻不离手，如渴不离欲 ，凯不离食。民国 丁巳，湘中军乱，草木疑兵，复游京华，以避其乱 。 是冬兵退，乃复归来。 明年戊午，乱尤甚，四圆烟氛 ，燕路逃窜。幸有戚人，居邑之紫 荆山下，其地稍僻，招予分居。 然夙声鹤嗅，魂萝时惊 , 途吞声草奔之中 , 夜宿于 露草之上 , 朝餐于营松之督 。 时值炎夏 , 沃背汗流 , 徐蟒着蝇共食，野狐穴鼠为粼 。殆及一年，骨如柴瘦，所稍胜于枯柴者，偷 多雨目，而能四麒，目睛些坚然而能动也。 越己来，乱夙稍息，仍窜京华，监行时，家人外为予 垂溟者，偷有春雨梨花。扯黄河时。乃幻想曰：“嘴得手有亥氏赶山鞭，将 一家草木效此桥耶? ”及至都阴，重居法源寺借舍，以卖画刻印为汀舒，朝握笔把刀 ，日不暇拾。 惟夜不安眠，百感交集，锥使垂暮之年，父母妻子 别离， 戚友不得相晃枕上愁余，或作艳句数首，竟蛋喷之气，一时都从舌端汤出矣。平时题画，亦多类斯，故集中所存，大半道抒胸臆。何暇下笔干 言，苦心睡辣，翻害搜典，学作潮祭焦也。庚午国难 ，几欲廷移。壹知草简 愉活，不独家山，万方一概。吾道何之，爵兴从此挫矣! 然拮晋难除， 复将 丁巳前 后之爵，付之级水;非矜夙雅，不过同 寒良哀瞥，亦自呜其所不容已云尔!

题画寄樊樊山先生京师并序 等

中有一首诗，齐白石是这样写的：“无才虚费苦推敲，得句来时且快抄。诽誉百年谁晓得，黄泥堆上草萧萧。”这说明他有

、有灵魂，不把别人对他的毁誉放在心上。自从《白石诗草》八卷印行之后，齐白石就不甚作诗。他偶或兴到笔随，为了题画，做些七言

之类，数量并不太多，律诗更是少见。一个人的时间和精力是有限的。到了晚年，齐白石诗兴渐减。这也许是他画名盛起来以后，忙于绘画、无暇作诗吧！齐白石在宽广的艺术领域里的日臻成熟，使他跻身于艺术大师的行列。“扫除凡格总难能，十载关门始变更。老把精神苦抛掷，功夫深浅心自明。”该首题画诗，正是

“衰年变法”艰辛历程的真实写照。

（1864─1957），原名纯芝，字渭青，号

。后改名璜，字濒生，号白石、白石山翁。湖南湘潭人。近现代中国绘画大师，世界文化名人。早年曾为木工，后以卖画为生，五十七岁后定居北京。擅画花鸟、虫鱼、山水、人物，衰年变法，笔墨雄浑滋润，色彩浓艳明快，造型简练生动，意境淳厚朴实。所作鱼虾虫蟹，天趣横生。其书工篆隶，取法秦汉碑版，行书饶古拙之趣，篆刻自成一家，亦能诗文。曾任

  • 周迅．《齐白石全传》：湖南人民出版社，2010：p 329
  • 2. 齐白石.“白石诗草”选，诗刊，1958，（1）.
  • 湖湘文库．《齐白石诗文集》：湖南人民出版社，2010：pp 36-174
  • 4. ．人民网[引用日期]

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