立体裁剪技术在服装设计中的应用浅析_论文_百度文库
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立体裁剪技术在服装设计中的应用浅析
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你可能喜欢西服二片袖，立体裁剪是什么意思？_百度知道
西服二片袖，立体裁剪是什么意思？
我有更好的答案
两片袖结构是由大小两块袖片组成，是一种合体式的袖结构。两片袖的立体裁剪一般是以手臂为基础，先完成大小袖片的基本形，再用平面裁剪的方法标出袖山弧线，最后在人台上确定二片袖的造型。操作步骤为：　　（1）分别两块布样在手臂上量出长度与宽度分别加放一定的松量并标出中心线。　　（2）将手臂前中心线朝上，平放在台面上，从布边至袖山顶3厘米处作一记号，覆盖在手臂上，同时将布样在中心线处放松度3厘米左右，顺手臂向下逐一固定，余量向两侧推移至袖缝处，并作出记号。　　（3）小袖片操作步骤与大袖片相同。　　（4）基本型完成后分别取下，置于平台上，依据平面裁剪的方法画出袖山弧线，并留有一定的余量，剪去多余的布料。　　（5）用手针将大小袖片缝合并与衣身复合，重新修正，最后确定袖片板型
一时间找不到单一的两片袖立体剪裁的图片，这张图凑合这看吧
采纳率：68%
裁床你懂吗
服装厂不是有裁床和车位吗
我不懂才问的啊
麻烦你能技术点不
立体裁只是一种说法，它主要是由分割，省位，车缝构成的
额... 你不专业啊
你想更清楚一点可以去百科全出里看一下就ok了:-P
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核心提示：服装版型师在中国服装企业里充当什么角色？中国的版型师与国内外版型师有何区别？他们的生存现状如何？立体裁剪为何兴起？立体剪裁的优势在哪里？随着服装对时尚的寻求越来越“快餐”化，版型师又遇到什么瓶颈？在不久的将来，他们又该以何种身份演绎这个角色？
　　变革是什么?就是事物在发展变化过程中不断打破某种平衡，又不断建立新的平衡秩序的过程。
　　剪刀的骤变
　　在服装产业链各环节中，当幕前英雄――的地位和价值越来越被社会认同时，幕后实操者――版型师也渐渐被人们所关注。
　　在采访中，一个声音说出了目前中国服装业的一种现状――“设计师等于买手，打版师等于设计师”。在它的背后，关于国内版型师的变革也许正在发生。
　　那么，服装版型师在中国服装企业里充当什么角色?中国的版型师与国内外版型师有何区别?他们的生存现状如何?立体裁剪为何兴起?立体剪裁的优势在哪里?随着服装对时尚的寻求越来越“快餐”化，版型师又遇到什么瓶颈?在不久的将来，他们又该以何种身份演绎这个角色?
　　平面与立体共存
　　精确到毫米的设计
　　立体剪裁
　　“目前，国内服装市场上的版型师行业尚属起步阶段，仍定位为单纯的技术类型行业。”STOGART服装设计工作室的蔡贺告诉记者，大多数服装版型师还没有真正意识到创造力和市场意识对服装版型的决定性作用。不少服装企业中的版型师只接受过中等教育，从工厂流水线上的技术工或转型而来，经过服装样版短期培训班的简单技术培训便开始了从事样版制作的工作，这样就容易导致版型师在样版制作中对服装款式的理解能力不足、过于保守，对版型技术缺乏思考和创新。
　　这是当前国内服装行业存在的普遍问题，也成为了决定中国服装业发展的关键所在。
　　服装业的发展如何，首先在于产品的研发能力，更多、更优秀的版型师团队势必会加强和提高对产品的研发，进而加大市场的需求，推动整个行业的发展。版型设计与服装款式设计的最大区别在于，后者运用的是一种开放式的思维，它需要表达的是设计师独特的思想。而版型设计却是可以把设计逻辑性精确到每一毫米，用数据构造出美丽。对于一款服装的同一个部位，不同的版型师在数据的选择上会大不相同。
　　平面和立体兼用
　　已从事服装版型工作23年的北京圆梦圆服装服饰有限公司技术总监谢亦军向记者介绍，平面制版是从平面到立体的过程，是从二维到三维的转换，立体裁剪则是从立体到平面的过程。立体裁剪能够立体成型，比较直观，所见即所得，但对立体裁剪人台及面料要求比较高，成型后还要制成平面版，不但成本高，同时对版型师的悬空剪裁技艺也有一定的要求。
　　平面制版主要以原型及公式为主，原型一旦确定，对程式化服装制版的成功率较高，调版率相对较底。目前，以批发为主的大多数企业都用此方法，但对较复杂的款式结构很难一次到位。而立体裁剪的优势正是平面制版的缺憾，平面制版的好处也是立体裁剪的不足，二者相互结合，取长补短才是最好的。
　　版型师徐文军告诉记者，无论平面制版还是立体剪裁都是打版的基础，版型师的优秀与否在于能否把设计意图转化为版型，这种转化需要融合版型师的基本功和审美观，以及公司的产品定位。比如劲霸的版型师在做西装时，主要以平面制版为主，先做每个品类的“母版”，然后在“母版”的基础上做款式的分割。就目前来看，立体裁剪可能更适合于女装。对于版型师而言，最重要的是深刻理解其中的原理。
　　两者相辅相成的关系
　　北京服装学院艺术与工程学院副院长郑嵘在采访中表示，在制版时，一般要根据实际情况来选择制版方法。不同的款式有不同的特点，各种制版的方法各有利弊，不能很笼统地说所有的款式都只用一种制版方式，或者说哪一种制版方式好，就把其它的方法抛弃，完全彻底地用某一种方法。那样会进入误区，永远也不会打出好的样版。
　　“在国内，平面制版和立体裁剪并不是矛盾的，是一种相辅相成的关系。”天津美术学院服装染整系教授任淑贤在接受采访时说，“制版的目的是要圆满地达到设计效果，使成衣更加完美，而并不看重采用什么样的方式或什么样的过程，只要能够在有限的时间内达到满意的设计意图就足矣。”
　　中央美术学院设计学院特聘教授虞也同意以上两位老师的观点，他表示，这两种方式只是不同版型师在工作方法上的区别，其实没有固定的模式，不管是平面制版还是立体剪裁，都是为了完成一件服装的理想剪裁。最理想的工作模式是两者兼而有之，即可以互相补充，也可以互相检验，以最美的外观和最舒适的结构来完成裁剪工作，这就是最好的工作方法。
　　清华大学美术学院党委书记李当岐也认为，两种工作方法各有利弊。平面裁剪法的优点在于能够快速得到样版，制版的全过程比较方便，节省时间，但要求版型师必须具有很丰富的实操经验，经过多次修正和调整样版才能逐步趋于完美，达到设计效果。而平面制版的不足也很明显，一方面，不能正确地感受面料对设计效果的影响，如面料肌理、光泽、悬垂感等;另一方面，对人体某些部位的处理尺度不好掌握，比如不同款式要用不同的胸量、前后身的平衡量、肩斜度等。在时装性强、褶皱较多、飘逸性很突出的款式以及面料特点较为特殊的情况下，平面制版不能一次到位而要经过反复修改时，最好选择立体裁剪的方法来处理。立体裁剪方法的优势在于，可以处理制版过程中有许多可变的不稳定因素，如面料的剪变性、活褶裥、飘逸程度等。立体裁剪边操作边观察、边塑造边裁剪的综合手法正是处理这些因素的最佳手段。
　　国内外版型区别
　　由于地理环境和各地方文化的不同，国内外的版型各有特点：
　　国外版型的特点在于品牌与品牌之间的版型风格区别是很明显的，各个品牌都有自己特有的品牌版型风格。比如，有线条大师之称的Dior，其服装造型是腰部收得很紧，下摆夸张放大，看起来像朵绽开的花朵，更加完美地勾勒出女性优美的人体线条。而粗犷、洒脱的Diesel，在采用粗犷的局部工艺处理之余，硬直的袖型处理更加体现女性坚强一面，前襟的处理，使敞开穿着效果更加洒脱。
　　国内的版型大多较为简洁，注重的是内在结构上的把握。由于地理气候因素造就了南北季节性的气候特征，南北方的版型师也有各自的特点。比如像珠三角地区冬季较短，夏季漫长，打版师更擅长夏季服装的版型，尤其在针织衫的纸样与工艺方面也占有明显优势。北方四季分明，冬季寒冷，北方打版师对冬季的纸样更加擅长。
　　突破瓶颈
　　版型师是企业中坚力量
　　瓶颈外因之一：企业重视度低
　　目前，国内服装企业对版型师的重视程度远远低于设计师。在国外则恰恰相反，国外企业对版型师的各个方面都很重视。国内版型师的薪水也和国外版型师相差甚远。版型师是企业技术队伍的主导力量，只有拥有一支稳定的版型师队伍，才能够更好地延续企业的品牌版型风格，使品牌树立特有的品牌形象。
　　对于此现象，清华大学美术学院教授李薇表示，通常企业给予版型师的空间很有限。其实，版型师应该更多地去参与到企业的经营与运作中去，因为版型师的工作本身与产品是相关联的，参与度高能让他们对公司有更多了解，这样工作上就会更加得心应手，而且技术方面专业的意见对企业的发展也有好处。
　　“国内外的服装企业对设计师和版型师抱有完全不同的态度。”李当岐介绍说，国外很多企业家通常认为，设计师是企业请来的客人，如果他的作品不符合企业的发展方向、品牌的品位，那么企业会在适当的时候重新换人;而版型师却被他们视为自家人，这是因为，一个企业或品牌赖以长期生存的核心竞争力往往是技术，而这项技术就掌握在版型师手中，而非设计师。但在国内，人们对版型师的重要地位还没有深刻的认识。
　　瓶颈外因之二：教育缺少系统性
　　据了解，我国现有的服装企业中，有七成企业缺少合格的时装版型师。很多企业在采访中都表示，版型师招聘途径比较单一，局限在人才市场、院校、猎头和朋友介绍等渠道。
　　中国服装企业的在职版型师，大多数是缝纫工出身。不少企业从缝纫工中选拔出表现较好的人，让他们给版型师当一年学徒，“出师”后就成了版型师，他们的共同特点是“经验型”人才。然而随着个性化服装需求的不断提高，以及服装结构、款型的多元化发展，提升版型师的综合能力素质显得尤为重要。
　　“目前，国内版型师的队伍正日益扩大，但优秀版型师的比率却增长得有些缓慢。”虞金龙表示，院校教育水平参差不齐，行业内版型师多半自学成才，而一些优秀版型师思维传统，不愿意收徒，阻碍了新生代优质版型师的诞生。
　　瓶颈内因：自我修养有所欠缺个人思想被固化
　　决定版型师发展的很大原因还在个人。作为一名优秀的版型师，精湛的技术及丰富的工作经难固然重要，但版型师同时要注重培养自身的艺术文化涵养。服装是个时尚的行业，一个创造美的行业，这就要求版型师走出工作室，走进时尚区域去体验生活、感受生活，培养自我的艺术情操。只有不断提升自我修养，才能更好的将服装技术推向另一个更高的层面。
　　有些版型师对版型设计的理念还处于“服装穿着于人体”阶段，一味追求人体尺寸和版型的配合性，没有深刻了解企业服装品牌的发展历程及其品牌风格，从而导致了市场上服装外型大同小异的格局。这是版型设计的误区，更是品牌缺乏高级技术人才的主要因素。
　　破解方法之一：加强人力培养机制
　　有设计师认为，要改善这些不足，首先需要建立起完善的设计师及版型师的培养机制，加强对设计师和版型师的综合素质教育。蔡贺表示，作为一名优秀的版型师，不仅需要有设计师一样的想象力和创造力，还需拥有工程师一样的冷静、理性的思维控制能力，因为版型制作的过程本身就是创意与技术的综合体现。只有这些素质得以提高，版型师在才能更得心应手地应对各种类型的设计，并且更容易提高创意产品化的效率、准确性和完整度。
　　李薇也认为，对于企业来说，版型师的成长起着不可忽视的作用。比如有些品牌企业，过于关注市场，却忽略了如何生产过程中把控服装版型的环节，这必将影响企业的长期发展。
　　“遗憾的是，目前院校版型师教育水准普遍不高，师资力量不强，教师普遍缺乏打版的实际操作经验，理论高度有限，学生们很难从学校获得高质量的专业指导。”北京剑江制衣集团钱建光说。郑嵘也认为，目前，最好的解决办法应该是校企的对接。
　　破解方法之二：加快自我提升
　　“优秀的版型师是懂设计的，优秀的设计师是理解版型的。”对于版型师应在哪些方面提升，现在供职于北京探路者户外用品股份有限公司，任产品开发主管的张晋文说，做一个优秀的服装业者，就应该是一个“服装杂家”，懂设计、懂版型、懂工艺、懂面料。
　　他表示，一方面需要版型师自身的提高，这包括职业技能的提高、职业素养的提高及自身素养的提高。要想得到行业的尊重，首先要值得行业尊重。要跳出版型师这个小圈子，主动出击，多去做市场调研，研究消费者，接受新事物。跨界的思维总能与传统思想碰撞出意想不到的新火花。
　　另一方面，版型师需要引起行业的足够重视。现在每年的国际时装周都在推介优秀的设计师，我们是否能寻找一种较好的模式将一直在幕后的版型师推到前台。当然中国设计师协会技术委员会一直在做这方面的努力与推广，但还需要更多力量的支持。另外，也需要媒体的参与和努力。媒体的引导与推介将促使社会更好地认识版型师对服装产业的发展所起的巨大作用。
　　北京圣展时尚设计机构版型师龚立宁也有自己的看法，他说，版型师要走向社会，体会现代人的不同心态和需求，时时感受不同的时尚信息。另外，版型师要参与到产品研发，这样有利于对产品研发提供一定支持。
　　“目前，版型师和设计师之间界线越来越模糊，设计师要会打版，而版型师也要懂得设计。”任淑贤表示，让版型师给设计师当助手，也是一个不错的选择。
　　版型师的由来
　　中国服装技术人员由原先的“裁缝”逐渐向版型师过渡。其版型设计是从设计思维到服装造型，再以产量化复制成商品的全过程。版型师所制作的“纸样”是现代服装工业的专用语，含有“样版、标准”等意思。
　　中国服装版型是指符合国内大多数体型和流行需要的服装样版的总称。目前的版型师是采用的中国版型，具体可包括宽松式军便服版型，合体型时装版型;以及适合个体加工者采用的量体裁衣用的合体版型，适合商品化成衣批量加工者所采用的工业化不完全合体版型。而采用立体裁剪法获取的平面时装版型，采用“基型法”、“原型法”、“国型法”制作的时装版型，以及在各种样版基础上修改而形成的时装版型，则不属于中国版型。
　　版型趋势
　　立体裁剪：市场发展的产物
　　应运而生的立体裁剪法
　　变化在细微之处
　　从美学的角度去解读，我们不难发现服装完全依照人体形态并不是很美观，反而是“人体装在服装内”的理念不仅表达了人体曲线造型，更使品牌神韵与灵魂在版型上得到了充分的体现。
　　但是随着上世纪80年代立体裁剪技术在我国的发展应用，传统的平面裁剪技术受到冲击与挑战……
　　任教于法国ESMOD高级时装艺术学院(北京)教学教务部的田小华，是服装设计专业硕士，曾留学法国。她告诉记者，在法国，一个合格的设计师必须懂得打版。目前应用最多的方法就是立体裁剪法，解决了很多平面制版无法解决的问题。尤其是对于最近流行的廓型款，平面制版就无法准确绘制结构线，而立体裁剪从人台上就能很生动形象地展示效果图，绘制出来最佳比例的结构线。
　　38岁的北京滕氏服装有限公司技术总监卢希利，已在版型师的岗位上工作了13年。他告诉记者，平面制版和立体剪裁最大的区别在于二维空间和三维空间的概念。立体剪裁是三维的、立体的，很直观。从成本上考虑，平面制版比立体剪裁成本略低。“立体剪裁的最大优势就是当你将其做完时立刻就能看到该款，方便调整。”卢希利认为，作为一个优秀的，除了具备扎实的基本功和执行力外，个人的综合素质和审美情趣、艺术修养也很重要。
　　“读图”对立体裁剪很重要
　　从事这个行业已有18年的张晋文对此有自己的看法，当设计师拿过来一个效果图时，他首先会认真“读图”。因为在服装制版中，读款式图理解设计意图非常关键。这相当于对一个产品进行定位，定位错了，后期所有的努力都是徒劳。
　　张晋文认为，版型师要有开阔的视野和丰富的知识面，想设计师所想，这样猜能快速理解款式设计意图，版型师还要有不凡的审美鉴赏能力，这一点至关重要。
　　东尚服装股份有限公司首席版师卢玉峰也非常赞同张晋文的说法，除了把图“读”懂外，对工艺的了解也相当重要。“有时候设计师交过来的一个设计稿，自己以前没有打过，此时就要多学习，与设计师沟通好每个环节才能打出合适的版型。”卢玉峰如是说。
　　“通常的情况下，这两种方法都会采用，但我个人更喜欢立体裁剪。”31岁的龚立宁从事版型师工作也已有7年，他认为之所以立体裁剪发展慢，与立体裁剪需要的硬件条件有关，比如有些公司对人台、坯布、拷贝台等方面不够重视，只是一味的要求制版的数量和质量。
　　立体裁剪的优势
　　“立体裁剪是服装设计的一种造型手法，其方法是选用与面料特性相接近的试样布，直接披挂在人体模型上进行裁剪与设计，故有‘软雕塑’之称，具有艺术与技术的双重特性。”中国服装设计师协会技术委员会主任委员纪琳介绍说，立体载剪的优势完全能符合现在款式多变的女装。
　　纪琳表示，立体载剪的优势具体分为三个部分。首先，直观性。立体裁剪是一种模拟人体穿着状态的裁剪方法，可以直接感知成衣的穿着形态、特征及松量等，是公认最简便、最直接的观察人体体型与服装构成关系的裁剪方法，在这方面是平面裁剪所无法比拟的。
　　其次，实用性。这种方法不仅适用于结构简单的服装，也适用于款式多变的时装;适用于西式服装，也适用于中式服装。同时由于立体裁剪不受平面计算公式的限制，而是按设计的需要在人体模型上直接进行裁剪创作，所以它更适用于个性化的品牌时装设计。
　　最后，是灵活性。因为在操作过程中，可以边设计、边裁剪、边改进，随时观察效果、随时纠正问题。这样就能解决平面裁剪中许多难以解决的造型问题。比如，在礼服的设计和时装制作中，出现不对称、多皱褶及不同面料组合的复杂造型，如果采用平面裁剪方法是难于实现，而用立体裁剪就可以方便的塑造出来。
　　廓型成为版型主导
　　近年来，随着大众对时尚流行的敏锐度逐渐增强，人们的着装习惯逐渐发生转变，自由、不拘束、追求自然不刻意的装扮已越来越成为大众的选择。这些元素映射在款式设计上来说就是两个字：廓型。
　　“廓型服饰将有更大的市场空间。而立体裁剪，无疑是廓型服饰的最佳展现手法。”纪琳告诉记者，立体裁剪手法与传统制版的最大区别在于，从传统的“尺寸”制版法转移到“比例”制版法。比如，像以前的制版方法会把人体上身最细的部位当作腰身，而立体裁剪是，当人体手臂放下来时，与手臂肘平行的地方当作最佳腰节线。因为这个点是最符合人体美学的。
　　记者还了解到，以前的版型造型结构较为基础型化。线条取向变化小，结构简单，局部细节制版死板、不生动，整体造型比例不唯美。现在的很多女装款式具有多元化、视觉冲击力强，结构造型不再有规律性。纪琳还强调说：服装细节创新越来越精益求精。
　　廓型服装的面料选择上，纪琳认为，除梭织外，针织也将会受到大众的追捧。针织面料的打版制作不仅能够有效控制成本，还能达到梭织面料所难以实现的创意效果。
　　纪琳表示，以前最常见的是X型、H型、T型等，现在国际市场上版型越来越多元化，比如宝塔肩、衬衫裙、蝴蝶型、花苞裙、喇叭形、连身裤、云菇状(T型装)等。“作为版型师，你可以不做这些版，但你必须了解最新的流行趋势，必须与时俱进。”纪琳语重心长地说道。
　　消费互动
　　消费者：需求趋理性
　　当80后成为了消费主力，中国的时装市场开始进入繁荣期。80后的审美观和价值观有独特之处，这使得他们更有自己的主见，消费观既理性又务实。
　　某IT公司的高级咨询顾问彭文超是一名80后，他告诉本刊记者，并不是所有的中国男士都钟爱国外品牌，也有很多喜欢本土品牌的，他本人就比较喜欢国内品牌九牧王，因为款式和质量都不错。“选购裤子的话，我一年会2次，一年消费约2000元左右。另外，衬衫也选购得比较多，以品牌为主。”彭文超告诉记者。
　　九牧王集团版型师张洪海对此表示，能有这么多消费者认可，版型是关键。据悉，为确保穿着舒适度，九牧王的每一件样品都必须经过包括360度视觉美感测试，以及人体动作形态测试。在经过设计部门和销售部门的联合筛选后，下单正式生产时，还要进行产品受力测试。九牧王设计师十年间设计的男裤样式总量达到了惊人的5万款，平均每年要设计出5千款。但实际上，经过内部的评测后，真正推向市场的裤子只有1千多款。
　　注重时尚与健康的美女，出生于1985年的《健康时报》时尚编辑井超告诉记者，她更喜欢品牌。该品牌的款式、色彩都比较符合时尚白领的喜好，既时尚，又舒适度很高。比如职业外套，既职业又俏皮，特别适合年轻白领选择。仅有时尚已不再是潮流，健康舒适的着装体验是人们更向往的穿着需求。
　　“我觉得立体裁剪越来越符合现代人的都市化穿衣和审美需求，穿在身上更加修身、简洁、干练，富于表现力，而且也适合多样身材的人穿，更加个性化。”同样出生于1985年王伟伟，是福建诺奇股份有限公司媒介部经理。他告诉记者，现在快时尚的概念非常流行，自己看中的是款式，对面料也非常在乎，而立体裁剪正好将这两项体现得非常好。一般立体裁剪的衣服选用的面料都是软而重的，悬垂性好，可以产生美丽的悬褶，而立体裁剪可以更直观地体现面料的优越性。
　　王伟伟说，就目前市场中的男装品牌而言，G2000和ME&CITY这两个牌子的衣服比较适合80后男士需求，因为80后正由学生风格迈向都市简约、都市时尚风格，追求的是简单而又时尚，不太花哨也不太成熟，而是都市化一些。
　　企业家：青睐创造型“剪刀手”
　　版型师身价水涨船高
　　“我所知道的一位江苏的版型师，身价不菲，年收入逾千万。”钱建光对记者说。据悉，几年前，行业内就不乏身年收入超过千万的版型师。目前，优质版型师的价格更是水涨船高。
　　正黄旗(广州)服饰有限公司总经理陈大春认为，中国服装品牌在设计水准方面尚不足以和国际品牌竞争，但是服装的制作工艺和品质却是世界一流，为保持这一优势，企业必然需要越来越多资质优良的版型师。随着品牌竞争的日益加剧，优秀版型师将会变得炙手可热。此外，版型师还要熟悉企业生产、营销、流通各个环节。企业培养版型师，要从这类最基层的工作做起，让新人了解、配饰、面料等各个方面，这样才能做出企业需要的作品。比如做男裤的版型师，要充分了解男装外套、衬衫、正装等其他品类的流行趋势，这样裤子的版型才能与其他品类相配，才能有市场。
　　其实业内身价最高的版型师大多是本土出身，并不拥有海外留学背景，之所身价能赶超来自意大利等国的高级版型师，靠得是对国内消费者需求与体型更为精准的把握和理解。更值得强调的是，这些新生代天价“剪刀手”绝非那些出身裁缝、又经过专业训练的“经验型”版型师，而是典型的“创造型”版型师，具有极强的不可替代性。
　　如同“演员”的版型师
　　在国外，版型师和设计师总是被相提并论，而国内版型师的重要作用也日渐被企业领导者所认同。
　　设计总监刘勇认为，版型师在服装企业中不可或缺。钱建光对此也表示认同，并形象地把设计师和版型师的关系比作编剧和演员。
　　出色的服装设计师负责提供剧本，版型师则如同演员一样，要发挥自己的主观能动性，融入自己对“角色”的理解，演绎出一个个深入人心的人物形象。
　　如何做一个好“演员”呢?刘勇认为，版型师的能力构成分为两大部分，即技术与艺术，后者更集中体现在审美能力上。一个优秀的版型师，要对服装内涵有深刻的理解，对国际国内流行趋势了如指掌且运用自如。“是否能赋予服装一种独特的气质，这才是版型师一分高下的分水岭。”他说。
　　钱建光则十分强调版型师的理解能力。“首先是对设计师图稿的理解，能准确领会设计师的意图和所希望表达出的意境和风格，另外要对人体结构有着深刻的理解。”
　　细节会说话
　　在国际时尚圈中，服装版型师与服装设计师之所以能地位相当，是因为在不同的分工中，版型师的生命力要比设计师长。因为，服装版型师作为品牌设计理念的诠释者和产品设计的实现者，在品牌定位、产品设计、市场销售、内在品质等方面发挥着重要作用。
　　尽管近年来受国际先进造型设计理念和工艺技术发展的影响，中国服装版型设计的整体水平取得了长足的进步，但是从版型设计和技术的总体水平以及版型师的专业素质来看，与国际先进水平尚有不小的差距。
　　“应该说，目前，国内的版型师在技术上与国际版型师的差距正在缩小，但在细节处理方面，我们仍遗憾地发现，国际版型师更具有精益求精的态度，处理手法更讲究，版型更精致，更具有技术含量。”刘勇说，“细节会说话。细节之处更能体现出一个版型师的技艺高低与精神境界。”
　　李当岐也对企业提出两点建议：一方面，企业要对版型师有正确的认知。优秀的版型师拥有良好的技术水平、艺术水平，以及对市场的精确认知，他们应享有与著名设计师同等的待遇;另一方面，企业要了解版型师的价值观，企业对优秀的版型师人才要提高待遇，让他们有更多的话语权。
　　业内交流
　　设计师：创意的实现需要技术
　　“一份好的设计，如果没有版型师去实现，也只能是一幅图画。”杭州中纺设计中心设计部总监郑晶洁一语中的，道破了版型师在服装生产中的重要地位。
　　作为将创意设计转为实物的主导者，版型师群体早已获得了设计师们的充分关注。有位设计师曾直言，“我愿意为了一位版师找遍北京城，我愿意给版师支付最高的薪水”。刚刚在北京成立个人工作室的设计师米小兵则表达了更深的见解：“对于版型师，我的定义一直都是‘造型师’，他们有自己独立的思想，对产品进行二次设计。”
　　版型师与设计师，孰轻孰重?
　　越来越多的人开始探讨，版型师与设计师，到底孰轻孰重?“设计师与版型师是互补、一体的关系，谁都离不开谁。”米小兵坚定地说。
　　日本服装专家佐藤典子曾表示，在日本，时装、成衣企业的产品规划和市场定位都离不开版型师的参与，而版型师也常常是一个企业里最能够起稳定作用的力量。
　　蔡贺表示，版型师和设计师需要具备的基本素质大致是相同的，无论是创意想象能力，还是样版的制作理解能力，区别只在于二者的侧重取向。通常情况下，设计师和版型师的基础培养教育过程是相同的，在掌握了服装的基本知识、技法能力后，应根据自身特点和侧重取向去选择不同的角色。
　　从上述采访中可以看出，设计师对版型师的要求远远不止于“会打版”。“对于长期合作的版型师来讲，制版的手法即过程反而不是很重要，最主要的还是对设计师意图的理解，看他能否与设计师取长补短，相互达成一致，进而产生共鸣。”米小兵说道。然而对此，设计师们普遍存在些许抱怨。
　　国际集团林姿玟表示，版型师是款式设计的延续，设计者与制版者两者之间永远有着密切的联系，有了完美的效果图，需要有技术熟练和审美的眼光，才能制作出完美的款式来的。内衣是私密的，除了美观，更融合了人体工学。好的内衣除了较好的调整型效果，如聚拢、提升，对健康也有着很好的促进作用。
　　沟通消融矛盾
　　“目前国内版型师大都停留在单纯的技师阶段，缺少创作创新能力，在产品开发过程中表现的过于墨守陈规，对于新事物、新理论表现的不够热情，难以在版型制作上取得突破。”蔡贺无奈地向记者说道，“这是现阶段版型师与设计师最难达成一致的地方。”米小兵也像记者诉说了同样的苦衷。他认为，版型师的保守，不是说他们没有创造性思维，而是他们更依赖市场，担心最终呈现出来的作品受众人群少，缺少包容性。
　　这种矛盾的出现也不足为奇。郑晶洁的一番阐述，为我们道明了其中的一些缘由。据介绍，现在的版型师一般没有受过专业训练，在审美以及绘画方面与设计师有一定的差距，而国内设计师也常常不会打版，对于打版出来的样衣，知道不好，但又说不出来不好在哪里。设计师们对版型师的要求以及双方对彼此知识领域的空白，或许是造成彼此冲突的重要原因。
　　曾留学法国的北京雪丽娜工艺美术有限公司服饰设计总监刘圆圆告诉本刊记者，国外的设计师都必须懂得打版，才能胜任设计师的职业，而版型师更需要过硬的基本功。
　　在专业人士看来，版型师与设计师之间的矛盾，还需要靠双方的充分沟通来缓和，他们需要经历一段较长的磨合期。蔡贺也向记者强调，设计师在必要时可以把自己的设计灵感资料一并交给版型师，总之，制版之前一定要让版型师充分理解设计表达的意思。
　　版型师和设计师两者是相辅相成的，很多设计师的设计转化为现实作品，都需要版型师来完成。可以说，服装企业技术类人员版型师也是企业的核心人物和中坚力量。版型师和设计师的地位应该是同等的。
　　一位业内人士说，现在好多设计师的主要工作是在全国各地买货，而打版师则天天干设计师的活，“设计师等于买手，打版师等于设计师”已成为一种值得研究的现象了。
　　给品牌的生命分
　　专业机构输出人才
　　版型师在整个产业的发展过程中起着举足轻重的作用，只有版型师的水平提高了，服装产业的产品质量才有可能真正提高。日，中国服装设计师协会技术工作委员会在北京正式成立。作为全国服装行业唯一一个由服装版型师和工艺师为主体组成的专业组织，中国服装设计师协会技术工作委员会汇集了一大批活跃在企业一线的服装版型师和工艺师，以及专业院校和研究机构从事版型技术探索的专家学者。
　　“委员会的成立加快了版型师队伍的建设，更是推进中国服装技术事业发展的重要标志。”担任该技术工作委员会主任的李当岐意味深长地表示。
　　李当岐还向记者解读了这个技术工作委员会的作用――在这个组织中，大家共同的话题是：对服装内部结构与服装外部造型之间的关系作更深层次的研究和探讨。比如，怎样在创造服装美的同时使服装更具功能性，怎样通过服装结构造型的细节处理使服装价值最大化等等。“作为全国服装行业技术人员的专业组织，我们始终将更有效地促进全行业服装造型技术的国际化发展，引领全行业的技术进步作为我们的第一要务。”李当岐说。
　　版型师推动产业发展
　　“对于企业，尤其是在服装生产环节，版型师的重要作用就更加不言而喻了。”李当岐表示，一个好的版型师，会担任“引路人”的重要角色。他充分了解市场、品牌的文化及设计师的创作意图，然后通过自己的技术，将这三方面完美整合在一起，从而诞生出一件优秀的作品。
　　“目前，一个服装企业可以没有设计师，但是绝不可以没有版型师，否则，这个企业将无法生产、无法生存。”虞金龙介绍说，我国服装生产领域对版型师的需求很大，对于人口众多的中国来说，就业难的问题已经越来越明显，版型师的人员缺口，尤其是优秀版型师的人员缺口，应该引起关注。
　　虞金龙认为，任何一个领域的人员水平都有很大的差别，版型师队伍的状况也是如此。所以，一方面是企业招不到理想的版型师，另一方面又有很多学习过制版的人员找不到工作。此外还有一种现象，受过高等教育的人，宁可没有工作，或者宁可工作报酬很低，也不去做版型师。这实际上是一种选择工作方面的误区。
　　中国服装设计师协会副主席苏葆燕表示，要做好一个服装品牌，首先要做好产品，而优秀的服装版型师就是好产品的品质保障。所以，服装版型师在企业中起着非常重要的作用，也将越来越被行业认可。
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