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转藏至我的藏点电影看二战③德国反思 意大利卖萌 日本你懂的
[摘要]三个轴心国在战败后对二战的描述有着明显区别，被认为法西斯发源地的德国人反省得也最频繁，意大利电影就像他们在二战中一样存在感很低，至于日本，你们懂的，直到今日“侵略战争”都是敏感词。腾讯娱乐专稿 文/雪盲 策划、编辑/猱困困嗯，开篇先讲段子吸引读者注意力。1939年，葛丽泰·嘉宝演了部叫做《尼诺契卡》，导演刘别谦，主角是一位来自苏联的女特使。她是一个冷冰冰、干巴巴的女人，坚信腐朽的资产阶级必将灭亡，但热情似火的法国男人和湿乎乎的含情脉脉，渐渐把她的冰冷干巴给融化了。被召回苏联后，她已经无法适应窘迫、压抑的社会主义生活，历经波折，她重新回到了资产阶级湿漉漉的怀抱。这部电影是嘉宝演绎事业的巅峰，获得了4项奥斯卡提名。而在此之前的1936，前苏联有部电影叫，情节与《尼诺契卡》如出一辙。讲述了一个美国舞蹈演员生了个黑皮肤小孩，在美国饱受种族主义的蹂躏。后来她到苏联演出，被苏联的自由美好、积极向上给彻底俘虏啦。她爱上了一个俄罗斯小伙儿，历经波折，投入了社会主义干巴巴的怀抱。这部电影深受斯大林喜爱，当年也算家喻户晓。从苏联奔向美国的《尼诺契卡》（左）与从美国奔向苏联的《马戏团》右正当两个“超级大国”像小孩子一样往对方袖口抹鼻涕时，德苏忽然开战，美苏立马变成了盟友。在罗斯福的受益下，好莱坞接连拍摄了六部展现苏联人民对抗纳粹的、可歌可泣的电影（比如《莫斯科任务》《反攻浴血战》），斯大林的银幕形象，瞬间从冷血混蛋，变成了威武雄壮的人民英雄。转眼间二战结束，冷战开始，那几位给苏联点赞的美国导演；或者给美国泼脏水的苏联导演，要么被扣上“从事反美宣传”的帽子被调查；要么直接被斯大林将军“清洗”了。好在他们在影史上都小有名气，所有遭遇都被记录下来。他们分别是后来拍摄了的迈克尔·柯蒂斯，拍摄过的刘易斯·迈尔斯通，以及拍过《战舰波江金号》的阿莱克桑德夫。刘别谦死得早，不然肯定也跑不了。这些事发生的背景，正是好莱坞从高潮到低谷、又重回黄金时代的几年，电影史也发生了一件大事——即1930年代末，好莱坞大制片厂作结构调整，引入了由投资人、职业经理人构成的现代管理模式。华尔街之狼来了，寡头们垄断了好莱坞，其的结果是电影走出萧条阴影，代价是电影正式成为精妙计算的商品。而一旦电影被经济束缚，就早晚会被政治束缚，因为它已经成了截取最大公约数的艺术——所有涉及大多数人的事情，就是政治本身。将以上段子结合其时代背景来看，可知：1、个人在时代面前是渺小的，但再渺小也是政治的一部分。即便不主动依附，也会被裹挟其中。2、电影是渺小的，但也是政治的。即便不被裹挟，也会主动依附。3、二次大战对世界影响深远，对电影的影响同样不可估量。很多我们以为跟政治不沾边的电影，都是政治的反映，或者二战的反映。盘点一下二战之后的反思电影，很有必要。其实所谓“盘点二战战败国家的反思电影”，反思是全人类的事儿，电影并不是非承担这个责任不可。但毫无疑问，三个曾经的轴心国在战败后，对二战的描述有着明显的区别，从他们的电影可一窥端倪。德国：理智与情感值得一提的是，二战前，以表现主义为代表的德国电影，其工业规模足以与好莱坞分庭抗礼的。二战后德国百业待兴，德国电影也从“零点”起步，开始了艰难的跋涉。而如何看待那段刚刚过去的黑历史；如何表现当前社会同历史的关系等，成为摆在众人面前的第一个尴尬问题。此时的德国电影人，尚仰仗政府的奖励与资助，许多导演不愿（或不敢）公开表明自己的政治倾向。所以这一时期的德国电影很少触及“第三帝国”题材，即便有，大多也把重心落在“战争好残酷啊，怕怕！”的泛人道主义抒情上。也有些鸡贼些的导演，则采取各种间接方式，如背景、回忆、梦境、画外音等，多少触及一下这个主题。但正如大家对他们的一贯理解，理性、思辨、自省的德国人，很快就从这种刻意回避或者自怨自艾中解放出来。当然也有可能，正是几十年间德国人对战争的不断反省，才给人们留下了理性思辨的印象。五十年代后，德国经济与国力飞速增长，中产阶级迅速崛起，右翼保守势力被削弱，舆论环境变得松动。1951年9月，联邦德国总理阿登纳公开向纳粹政权的受害者道歉，并呼吁“有责任作道德和物质上的补偿”，拉开了德国“忏悔文化”的序幕；又过20年，著名的“华沙之跪”，更是把忏悔文化推到了顶点。《最后的桥》展现了德国士兵徒劳的抵抗这二十年里，德国关于历史检讨、纳粹批判的文史哲作品不计其数，电影人也没闲着，越来越多的导演把镜头对准“第三帝国”。博哈特·维奇的《最后的桥》；沃尔夫冈·施多德的《集市》《先生们的旅行》等，皆拍摄于这一时期。前者描绘了在二战末期德国士兵毫无意义的抵抗；后者展现了战争对孤独个体的破坏性影响。深刻揭示了曾被纳粹统治的德国的悲剧真正高潮开始于德国新电影崛起。1979年，施隆多夫把格拉斯的小说《铁皮鼓》拍摄成电影，引起巨大反响。影片描写一个从三岁起决意不再长高的侏儒，在年的所见所闻，以刁钻而细微的视角，检索了一个集权从兴起到衰落的过程。而另一位新电影名导法斯宾德虽然很少触及战争本身，但其绝大多数影片都试图把二次大战和战后的德国联系起来。其最盛名的四部影片：《玛利亚·布劳恩的婚姻》《维罗妮卡·福斯的欲望》皆属此类——你会发现，四部电影女主角的所有悲剧，都可以归结为，曾经被纳粹统治的这个国家的悲剧。认真讨论法西斯起源今天德国电影对战争的反思，早已超越了简单的反战、希特勒是坏蛋等烂俗方式，他们既有宽度（连《暗流》这种弥漫着好莱坞气息的犯罪惊悚片，都要涉指“新纳粹主义”）；也有深度（像《白丝带》那样，以一战前的德国乡村为模板，讨论法西斯的起源）；还有从各种其他角度切入的，比如《过客》以今日德国人与纳粹受害者的关系展开故事；广大文艺青年津津乐道的，则记录了一场仅仅几天就完成洗脑到集权统治的社会学实验。后者绝非危言耸听，近十年“新纳粹主义”几乎在全世界范围内抬头，连蒙古、越南这种老少边穷的国家都有自称“雅利安后人”的激进组织；还有同性恋群体把卍字旗换成俩生殖器，为希特勒振臂高呼……可见战争的反思，永远不该有终点。总而言之，反法西斯胜利的70年里，德国电影人从未停止检讨与追问，甚至是各种背景、角度、立场、观点、体位的检讨与追问。这种胸怀与理性，也得到了几乎全世界的尊重。顺便说句非题外话，德国大概也是唯一在电影里正面展现敌军的国家（比如里亲民的苏联红军）。德国柏林的广场上，至今树立着形象庄严肃穆的苏联红军塑像。考虑到冷战背景，德国人的冷静还真不是盖的。意大利：阿呆与阿瓜前些年网络上有个帖子，很多人都看过，细数了二次大战期间意大利军队的各种糗事。比如北非一场战役中，意大利开炮两三分钟就摇白旗投降，事后英国人问其原因，意大利人理直气壮的回答：弹药箱没有撬棍打开……在整场关乎9000万伤亡的大战里，意大利的存在感非常低，就像是负责搞笑、调节气氛的——虽然这极可能是以偏概全的演绎。但作为“邪恶轴心国”之一，意大利付出的战争代价最少，也是不争的事实。二战结束后，出于冷战布局的需要，美国推动“马歇尔振兴欧洲计划”，意大利又成为最大的受益国，由此拉开长达20年的经济高速增长。似乎坐实了意大利人“搞笑”的存在大概正是源于这样的窃喜，才有了加布里埃尔的《地中海》。电影讲的是几个意大利士兵被派到地中海小岛守卫“军事重地”，他们在此享受着蜜月搬的生活——踢球、绘画、读书、跳水、做马杀鸡、吃海鲜饭，直到有一天听说，战争结束啦！我们似乎很难把这部电影定性为“战争反思电影”，因为它从头到尾没有表现过战争之残酷，只有几个逃离了战争的军人的春梦（包括跟一头驴子）。可没人天生是杀戮机器，所有人希冀的不正是这种平静安稳的生活吗？谁能说这不是一种另类的反思呢。（反正意大利人啥事儿都能干出来……）1991年，该片获得奥斯卡最佳外语片。《美丽人生》( )这一幕感动了无数人对1970年代往后的意大利电影人来说，战争残酷也好、梦幻也好，终归是背景、是面条，非要加上点超越现实的浪漫才够pasta！——虽然“浪漫”是个中性词，也可能是极其残酷的。比如，在集中营里劫后余生的女人，爱上喜欢SM的纳粹长官（）；或者受法西斯影响的小镇少年，爱上德军的情妇（《阿玛柯德》《西西里美丽传说》）；以为集中营虐杀是个“奔跑吧坦克”类的游戏的孩子（《美丽人生》>>>）。总之意大利人眼中，饭祷爱最大（food·pray·love），远比战争、仇恨大得多。当然意大利电影人也不是永远不正经，也曾拍摄过很多深刻、深沉、深入的战争反思片。比如战争喜剧，就把小人物的“战争反思”刻画得深入骨髓。由此向前追溯，新现实主义的反战电影更是不胜枚举。那时候，意大利也是共产主义最活跃的欧洲资本主义国家之一，多数相关电影都来自左翼导演阵营，比如罗西里尼的《罗马，不设防的城市》《游击队》，贝托鲁奇的《随波逐流的人》等。另外，虽然很多人把帕索里尼的《索多玛的120天》当成重口味的代名词，但它另一个重要的标签其实是“对法西斯罪恶统治的揭露”。意大利人嘛，一般不太严肃，严肃起来不是人。日本：被侮辱的与被损害的就像蛋炒饭一样，日本对待二战的看法最简单也最复杂。对德国、意大利这种信上帝的国家不同，东方的日本没有深入民族性的“末日审判意识”——忏悔对欧洲人来说是见上帝前的一种洗礼（比如华沙之跪）；对东方人来说，忏悔就是认错，认错就是投降，投降就是屈服。田中角荣访华时，曾将侵华战争形容为给中国“添了麻烦”，引起周恩来的不满。而这四个字的定性看似随意，其实特别心机婊，据说是中日建交前，日方深思熟虑后想出的说辞。事实上，“侵略战争”在今天的日本都是敏感词，历届日本首相也很少公开用它称呼二战，否则很易引起轩然大波。他们多用“殖民地统治”指代。《人间的条件》最大限度展示日军侵华暴行落实到电影上，我们同样（几乎）看不到真正意义上的“战争反思电影”。小林正树在1960年代拍摄的《人间的条件》已算最大尺度展现了“日本法西斯侵华的种种暴行”，也仅仅包括少量对华囚的非人道行为。男主角则顶着压力为囚犯谋求福祉，是为“人间的条件”，本质上还是人道主义电影。算是表达了深刻的反核主题，但观众更多看到的，恐怕是主创们对“像太阳一样强大”的原子弹之力量的无限崇拜，与恐惧。有个背景不得不提，作为亚洲的“优等生”，日本最早推行了民主普选。但60年过去了，后进的韩国与台湾早已实现多次政权交叠；日本却只有1993年8月开始的不到十个月；以及2009年开始的三年这两次，且都是失败的。某种程度上，日本并非真正意义上的民主国家，而是高仿真民主国家，牢牢掌握其经济、政治命脉的，还是那些二战战犯的拥护者们——与德国情况恰恰相反，后者的国家当政者几乎全是反法西斯者。《永远的0》致敬神风特攻队引起中国人的强烈不满其实日本民间有大量反法西斯人士，怪不得日本电影人，在那里的舆论环境下，想“自由”拍电影几乎是不可能的。2014年日本有部《永远的0》票房极高，但它并非一部讲同性情爱的电影，而是一部跪舔日本神风特攻队，恬不知耻想“洗白”的电影。虽然这很令作为国人的我们气愤，但反过来想：若不跪舔，此类格局的大片在日本目前的工业环境将寸步难行，恐怕连投资都拿不到——嗯，安倍晋三看过《永远的0》说，非常感动。《小小的家》聚焦战后日本国民的励精图治，充满正能量，是典型的“昭和电影”日本当然也有反战电影，但几乎无一例外地在诉说，“战争太八嘎，给大和国民添了麻烦”；或者“原子弹司锅意，战争狂人很可怕（泛指全世界战争狂魔）”。连参加过共产党地下活动的黑泽明，都概莫能外。此类电影几乎一抓一把，比如市川昆的《缅甸的竖琴》，黑泽明的《八个梦》，新藤兼人的，原一男的《前进，神军！》，冈本喜八的《肉弹》，深作欣二的《飘舞的军旗下》，山田洋次的《小小的家》，熊井启的《望乡》……事实上，几乎所有日本的著名导演都拍摄过类似电影，其俨然成为“日本人道主义政治正确”的专属电影类型。另外一些，则取材二战前的日本，寄托一个民风古朴的美好时代；或聚焦战后日本国民的励精图治，充满正能量。它们统称为“昭和电影”。1970年代是中国与日本的外交蜜月期，同时代日本有三部虽然故事、题材撞车，但每部很成功的电影，分别是《人证》《砂之器》与《饥饿海峡》。它们的共同点是，都有个想要抹掉过去、重新开始的罪犯，且三个罪犯都被二战“添了麻烦”，有困苦的前史。主创们对他们给予的无限多的同情，某种程度上代表着日本的心声——私当年苦得很，为什么就不能斩断过去，重新做个好人呢？我们：希望与荣耀最后还得说几句题外话。就像人们常说的，历史由胜利者所写。二战的功过是非，显然也无法用“盟国”与“轴心国”做简单的、泾渭分明的区分。二战初期手段比纳粹还凶残的苏联，贩卖武器又包庇战犯的美国，歌颂希特勒是伟人、迫害印度殖民地的英国，好战又自食其果的波兰，帮助德国把犹太人送进焚尸炉的法国……连小小的宗教中心梵蒂冈，都不仅仅是事件的旁观者（秘密协助纳粹逃跑）。法西斯主义、战争、集权洗脑诚然都是这世界的毒瘤，是邪恶的，但邪恶的种子并不只生长在几个国家甚至几个人身上。确实该反思，那就全世界一起来吧。版权声明：本文系腾讯娱乐独家稿件，未经授权，不得转载，否则将追究法律责任。
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今天的中国和二战前的德国越来越相似了
现在的中国和二战前的德国越来越相似，希望中国的智库能把《第三帝国的兴亡》这本书吃透，对中国是有帮助的。好，接下来进入正题，我们先说说相同点1.都是世界第二大经济体。2.都和毛子有这错综复杂和千丝万缕的关系。3.和周边国家关系都不是很好，都因为本国有着强大的军事力量被周边国家提防着。4.都挨着第3大经济体，当时德国挨着苏联，现在的中国挨着日本。5.世界第一大经济体都是美国。
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6.国家都处在被分裂状态，需要统一，德国是丹泽走廊、奥地利、和捷克。中国是台湾、琉球、和黑龙江以北地区还有就是外蒙古。7.一旦开战都处在两面战场的悲剧局面，德国当时被波兰和法国包围，中国现在更惨可以说是四面楚歌，被印度、日本、越南、菲律宾、新加坡、阿富汗（北约军队）、甚至还有澳大利亚团团围死。。8.一旦中国进攻目前主要敌人————菲律宾或者日本，美国都会参战。和当时德国进攻波兰时英法对德宣战是何其的相似啊。。。9.战争开始阶段有可能还是和毛子联手。。。过去是苏德瓜分波兰，如今很有可能是中俄瓜分倭国。。哎。。日本人还是很悲剧的。。
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10.海空军都很强力，海军悲了个剧。。一旦打起来很可能都是潜艇战。。11.都可能使用“闪电战”。12.都可能在战争期间进行屠杀。犹太人？越南猴？日本人？菲佣？13.都是缺石油和钢铁的国家。。14.人民都有一定的激进爱国主义情怀。15.本民族开战都遭受过屈辱的不公平对待，德国——凡尔赛条约，中国——悲催的近代史。16.本民族都处在走向伟大复兴的道路上，这条路德国走的是侵略战争路线，至于中国，还有待观望。17.等等等。。。。。。。还有很多。。。
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不同点。1.生存空间上，我朝疆域辽阔，战略纵深比汉斯大好几倍。2.经济上，汉斯在开战前对美国的依赖程度没有当今中国高，中国不仅依赖美国，而且还依赖大多数世界主要经济体，这包括中国的头号敌人——日本。3.科技上，中国目前的科技实力和当时的德国根本不在同一水平。4.中国有无尽的兵员，而德国的兵力是有限的，这在进攻苏联时时一个致命的问题，因为德国被苏联拖入了消耗战。。。5.德国没有能力攻击到美国，中国有这个能力，但是比较有限。
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6.核武器，德国没有，中国有了。。毛主席万岁啊。。7.中国的国际地位比当时的德国要高，中国是二战战胜国，还是常任理事国。而德国是一战的主要战败国。8.国民素质，中国不如当时德国。哎，这要慢慢来，这是致命的。9.军事素养，中国不如当时德国，不知道前几天大家看没看到舍身炸碉堡的军演新闻。我艹，这才信息化战争的今天是致命的。。。
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10.德国领导层大胆冒进，而且接近疯狂，执政的全是鹰派。而我朝大佬们还是比较紧身沉稳的。不可能走军事冒险的举动。11.德国政治家的战略眼光没有我朝领导看的远。对同盟国宣战后反咬毛子一口，这种事恐怕只有疯子会做吧。。。12.等等等。。。。。欢迎大家补充！
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中国要走一条什么样的强国路，应该充分对照下当时的德国，因为在这个历史时期，我们有了力量，该怎么用，复兴道路怎么走，这里需要太多的智慧了。。。以上纯属个人言论。
一个追求真理的少年，拒绝任何形式的鸡汤！！
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或许每个人都有过似曾相识的夜晚...
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二战时期德军服装好看的原因
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本帖最后由 usmc194558 于
22:54 编辑
撇开纳粹政治因素不谈，我只是来说德军服装
二战时德国军服是由谁设计的? 答案是当时的纳粹元首希特勒.希特勒早年混迹于维也纳街头,是一名流浪画家,当时他的人生理想可能就是成为一名一流画家;不过最后他在艺术上的见解不大为人所认同,最终他在当时历史的大背景下通过种种手段取得了德国的政权,并按他的意志改造德国,军队自然不例外.
纳粹早期的军事组织冲锋队及盖世太保的制服由希特勒设计,其原搞现依然存世,由此,像全军推行,并最终统一.
由于为了章显其所谓日耳曼的高贵,威猛故显得十分威武,以至于战后民主德国（东德）军队的军服也承袭于它,只是去掉了纳粹标志与改进了材质而已.甚至在现在德军的常服和礼服上还留有部分二战时期德军军服的影子。
更确切地说,自魏玛公国以来德国军队服饰没有太大的变化，说德军军服是希特勒的设计的，估计是细节修饰而已.
二战时德军的装束在我看来非常的漂亮，很多服装就算拿到现今来穿依然可谓非常的好看，和当初的英法美相比独树一帜。以黑色为主色调的军服散发着一种高贵的气息,类似风衣的的风格又把男性的阳刚之气体现的淋漓尽致。德国盖世太保以及党卫军，冲锋队，尉官将校官，冬装夏装，海空军装，特种部队着装各有特色，但总体来讲都渗透了严谨高贵的气息在里面。
其实原因很简单，各位想一下德军最高统帅希特勒在参加选举前是做什么的就一目了然。是的，学艺术的，也创作过多副油画，而艺术的很多领域是相通的，包括服装设计和工业设计，希特勒绝对是懂这些的人。正因如此他才在当初的设计稿中选择了这系列经典的服装，选择了如此庞大而另类的AI设计。小至勋章.袖扣.马裤，大至纳粹鹰，万字旗，及党卫军的骷髅标志在当时都非常另类的存在。
精神文明永远建立在物质文明上，一个人如果吃不饱饭根本不会去研究艺术。我相信一个开奔驰的设计师和一个骑自行车的设计师所持有的设计理念大多不可能一样。我国工业设计还很落后，很多东西只讲究实用，不讲究美观，这也是现阶段国情所致，只有人民都富裕了，整个国家的审美才会上去。这也就是为什么越是发达的国家所设计的军装和周边越好看。
从德国来看，只要最高统帅具有了这样的审美眼光，问题要好解决很多~呵呵，但像希特勒这样从艺术家转到元帅估计也是后无来者了。
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超大游击队员
元首不是元帅
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虽然是老生长谈，但认同二战时期德军服装好看还是有不少人。
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超大游击队员
王局长不是也自己设计过警服。。。
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胖子还给自己设计军服呢
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好看是好看，但是斯大林格勒一役的时候，德国士兵估计不会觉得好了。
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超大游击队员
个人觉得党卫军黑色制服最漂亮
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超大游击队员
德国人体型也不错，都是衣服架子
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党卫军的也很赞啊！！都非常好看！！
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美军制服也挺不错的
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本帖最后由 臭作 于
23:19 编辑
主要目的是为了刺激年轻人参军的热情，你搞一身土里土气的军服穿着外人一看印象确实不咋滴!淘宝卖德军二战军服的不少，有的军迷就是喜欢收藏帅气的服装
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王局长不是也自己设计过警服。。。
呵呵，他设计的制服相当不错，特别是女警，，知道大家好这口，，，，，
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美军制服也挺不错的
特别是MC的礼服相当拉风，，，，，
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德国人体型也不错，都是衣服架子
嗯,体态优美如戈林,身强体壮戈培尔
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嗯,体态优美如戈林,身强体壮戈培尔
您说的太对了。上面这2个，简直就是德国男人中的精品。
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超大游击队员
sumdry 发表于
德国人体型也不错，都是衣服架子
都是大肚子。。。
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本帖最后由 咋弄 于
00:00 编辑
呵呵，他设计的制服相当不错，特别是女警，，知道大家好这口，，，，，
女警明显不是他设计的，你懂的。。。而且实际上女警那套衣服难看的紧。
但是以前交巡警制服的冬季款确实不错。
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就羡慕德意志大口喝啤酒，大块吃烤肠啊！ 半夜肚子好饿！
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又在扯希特勒的“美学造诣”了，就那个粉刷匠……呸！国防军军服有着明显的普鲁士传承，整体式样沿袭自M19，那时希特勒算什么玩意儿啊。党卫军的制服也来源于此，目前国外的流行说法是Hugo Boss设计的。
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据路透社报道，德国公司Hugo Boss向二战期间为其制作军服的工人道歉，因为近期有一本新书中记录有其虐待这些工人的事实。
1934年Hugo Boss设计的纳粹军服
　　在这本由Hugo Boss公司出资的新书中，调查者Roman Koester记叙了二战期间Hugo Boss在德国南部Metzingen镇的工厂虐待工人的详情。Boss先生在1931年加入了德国国家社会主义工人党(即纳粹党)，并为其党内成员制作军服，因此使其工厂脱离了破产的困境。
　　由于在二战期间工人资源越来越稀缺，Boss的工厂绑架了140名工人为其工作，其中大多数是女性。在1940年10月至1941年4月，还有40名法国战俘为其工厂工作。
　　Hugo Boss公司在过去总被认为是“希特勒的御用裁缝”，它此次之所以资助Koester做调查，就是为了对此说法进行一个客观公正的评价及澄清。Hugo Boss公司也在其网页上称：“Hugo Boss希望借此对那些曾经遭受伤害及痛苦的工人们表达深切的歉意。”
　　《Hugo Boss :魏玛共和国和第三帝国时期的制衣厂》这本书作者是Roman Koester，现已上市。
　　来源/reuters.com；译文/Cathy
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超大游击队员
不光是衣服，还有身上的东西一起搭配真的很协调好看
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超大游击队员
这个和小胡子关系不大吧，感觉德国军装是有相当的传统和继承的
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超大游击队员
漂亮能挡子弹?我还是觉得美军的军服既美观大方还实用。
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漂亮能挡子弹?我还是觉得美军的军服既美观大方还实用。
可以激发荣誉感和责任心。祝贺兄弟回归。
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超大游击队员
yewudongzhuo 发表于
可以激发荣誉感和责任心。祝贺兄弟回归。
谢谢 (&^ω^&)
不过我觉得一支军队要靠，军服来提升士气那也差不多快完了o&_&o
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释放本性 发表于
都是大肚子。。。
不全是，你看电影钢琴师里那个德国军官，个高马大，骨架大，穿着军服，笔挺笔挺的，帅极了，，，，
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超大游击队员
说到衣服感觉天，朝，警察，的制度真恶心，蓝衣黑裤子黑帽子真恶心，香港的多好看有精神，
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不全是，你看电影钢琴师里那个德国军官，个高马大，骨架大，穿着军服，笔挺笔挺的，帅极了，，，，
那个是电影，现实中德国人很多都是肚子大，腿细
其实欧洲人显得帅，最主要的原因是面部投影小，显得身材比较魁梧
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说到衣服感觉天，朝，警察，的制度真恶心，蓝衣黑裤子黑帽子真恶心，香港的多好看有精神，
曾经有一段时间是黑色衬衣，就很好看
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德军军服好看,剪裁和料子很重要...抗战时TG的自纺土棉布,怎么做估计都不好看
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鬼子的军服怎么样
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谢谢 (&^ω^_
没必要嫉妒，苏军在二战中那点可悲的战斗效率，提了都嫌丢人
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漂亮能挡子弹?我还是觉得美军的军服既美观大方还实用。
让你见识一下什么是实力的体现
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超大游击队员
大失败 发表于
引用:& &T-54坦克 发表于
谢谢 (&;^ω^_&&
没必要嫉妒，苏军在二战中那点可悲的战斗效率，提了都嫌丢人...
可能到了后期，就没这么高的效率了。来自: iPhone客户端
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元首不是元帅
元首只是一名奥地利下士。
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身材好，穿啥都好看
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超大游击队员
liyang0019079 发表于
不全是，你看电影钢琴师里那个德国军官，个高马大，骨架大，穿着军服，笔挺笔挺的，帅极了，，，，
比咱们国旗班怎么样
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二战德军的军装有多好看？
看看现在电影里专门设计的道具服装，有几个能超过的，哪怕是科幻片
试想士兵穿着比电影服装还帅的制服，那是什么感觉
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德国人体型也不错，都是衣服架子
是的，这一点也很重要，你要是让当时的罗圈腿小日本穿，打死也穿不出神马威风来
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女警明显不是他设计的，你懂的。。。而且实际上女警那套衣服难看的紧。
但是以前交巡警制服的冬季款确 ...
大红的冬装是他设计的吧，，，
至于骑马装就是，，，嘿嘿，，，
要是CQ地势平些，肯定会搞骑警的，，，
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