建设有中国特色的现代建筑_网易新闻
建设有中国特色的现代建筑
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（原标题：建设有中国特色的现代建筑）
全国政协委员单霁翔：
北京晨报讯全国政协委员单霁翔建议，中国建筑应该摆脱国外的评价体系，要鼓励支持中国建筑师开拓设计思路，设计建造出更多有中国特色的现代建筑。
单霁翔称，长期以来，不论在中国还是世界的建筑设计领域，“浮躁风”甚嚣尘上，“新、奇、特、怪”的建筑形式被追捧，建筑的本质常常被遗忘。他说，建筑是凝固的历史和文化，梁思成曾在1958年讨论国庆工程的会议上，提出“中而新”的观点，认为只有“中而新”的建筑才是应该争取的目标。
单霁翔认为，“中”可以表述为中国特色、民族风格，“新”可以表述为时代气息、现代功能。他说，“可以根据社会生活新的需要，创造新的中国建筑形式，形成将来的传统。”
单霁翔说，任何国家均不应盲目追求全球化的现代建筑风格，而应专心研究从传统文化中发展本国的建筑，中国建筑也应该摆脱以国外的评价体系。他建议，鼓励支持中国建筑师开拓设计思路，设计建造出更多有中国特色的现代建筑。
作者：张璐
本文来源：北京晨报
责任编辑：黄欢_NN1650
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国内八大新中式建筑
　　伴随着国力增强，民族意识逐渐复苏， “中国元素”这一符号在世界范围的影响力逐渐逐渐扩大，人们开始从纷乱的“摹仿”和“拷贝”中整理出头绪:利用传统的中式建筑元素和现代建筑手法的结合运用，从而产生的一种建筑形式————　　不仅在文脉与中国传统建筑一脉相承，而且更重要的体现在对传统建筑的发展和变化上：既很好地保持了传统建筑的精髓，又有效地融合了现代建筑元素与现代设计因素，改变了传统建筑的功能使用，给予重新定位。今天，小编收集整理了国内八个新中式建筑设计，同大家一起分享。　　新中式建筑一.北林苑万科·棠樾　　万科·棠樾项目北临仙水湖、大屏障森林公园，西接观澜湖高尔夫球场和企洞水库，拥有得天独厚的山水资源。设计团队充分依托景观河道和山体资源，在以适宜尺度与山水对话的同时将体现东方文化的徽派建筑与新古典园林完美结合，成功将其打造成极具现代中式风格的奢华别墅社区和高端生态住宅区。设计以山为轴，以水围合，达到水体别墅组团户户临水，山体别墅组团户户临山，高层住宅户户拥有广阔水体、山体全景景观。此外，通过使用不同的材质表达统一的灰色基调，传递出中国传统的自然、沉稳气息和浓郁的现代东方韵味。　　新中式建筑二.万科第五园　　项目主打特色是现代中式建筑风格，吸纳了岭南四大名园、北京四合院等众多中式建筑的精华，辅以现代的建筑文化及特色，融合了现代时尚元素与传统建筑风格,把中国的传统建筑文化发挥的淋漓尽致，白墙黑瓦简洁的外观和色彩很有意境的和谐美，营造出典型的江南水乡风格，形成了其独具特色的现代新中式建筑特色。力图在中国民居文化建设上有所突破，依寻“岭南四园”的思路，建造了崭新的住宅小区——万科第五园，其意是想在“岭南四园”的基础上探索一种新型的、南方的中国式的现代生活模式，园林层叠，出入有致，空间交错，明亮通透，湖光山色，饶有新意。　　新中式建筑三.观唐　　“观唐”在设计中明确了不是要单纯地仿建古建单体而是营造传统的诗意氛围。其设计立意是塑造一个可游、可居的环境。北京的观唐中式别墅在回归中式院落的生活意念和精神境界同时，又吸纳了西式别墅的现代生活流线，以符合现代人生活习惯的室内居住空间实现舒适的居住生活。其内在的空间布置，以大面宽、小进深的方式实现住宅的生态化特征，延用地周边集中布置的布局方式，实现内部连通，同时室内空间采光的均好性和冬季保暖效果又得到保证。综合体现了中西式住宅的优势，建成茹古涵今、中西合璧的中式宅院。　　新中式建筑四.易郡　　新本土主义建筑的基本理念是尊重自然和师法自然，最大限度地利用自然生态方法，营造生态环保节能节材、健康舒适的建筑环境，以适应不断变化发展和可持续发展的建筑需求。其内涵具有时代性、地域性和文化性三大特征。易郡——新北京四合院将上述理念有机地融入其空间、材料、绿化与文化内涵中，其并非简单地继承传统四合院的形式，而是在室内外空间上汲取了内敛、方正、向心等精髓；在材料及其构造上坚持了真实理性原则。　　新中式建筑五.香山81号院　　该设计在对场地文脉积极回应的基础上再阐述了传统中国的理想居住方式。细节体现了与延续的传统一致的宁静氛围，展示了设计的简明与优雅。对于当地材料和乡土植物的应用保留了场地的特色，回应了地方性。它给这样的问题提供了一个很好的答案：如何融合建筑、景观和文化为一体，来满足现代的语境下的新需求这一终极目标。在场地固有条件的前提下，设计师对于宁静、简明，以及更重要的是，对于理想山居的现代表达的追求根植于西方景观设计传统以及中国文化之中。从对于场地文脉的敏感回应到对乡土植物的选择，无一不体现了这种融合的努力。通过对于中国传统山居理想的重新表述，设计展示了内在的统一与和谐能在何种程度上激起共鸣。　　新中式建筑六.绿地21城·百合园　　百合园以丁字街为骨架的建筑布局，混合了“街道-前院-内院”与“街道-前院-建筑”两种模式，整体布局和谐巧妙、各自围合。街道散发着中式的幽静素雅，而空间则展现了庭院的私密尊崇，私家庭院与开放、半开放的公共庭院相互呼应，勾勒出浓郁的中式风情，现代生活与传统中式空间意境在此相遇、结合，完美的实现了居住对于院落情怀的回归。　　新中式建筑七.香山·甲第　　项目遵循“设计源于生活”，“科技回归人生”，“文化融入自然”三项原则。香山甲第通过不同层次空间的组合和色彩变化创造具有浓郁东方灵气的栖息环境。在总体建筑风格上，汲取香山之灵气和北京传统文化之精髓，采用中国传统建筑加适量现代元素，通过“胡同”、“四合院”等不同空间的组合和色彩的变化，结合北京文化特色和红、黄、灰等香山色调，营建具有浓郁东方灵韵的栖居环境，打造一个浓缩北京文化和香山特色的高尚居住区。既能满足中国人的居住习惯，又能提供现代人需求的高品质生活环境。　　新中式建筑八.泰禾运河上的院子　　北京泰禾运河岸上的院子景观设计通过对传统里弄和胡同空间的研究，在本案基础上以现代手法重新组织梳理街巷空间，整体性上成为中国形式与现代内涵的表征，气质与内涵则表现在居住的动和静之中，建筑、景观的形式，来自于传统的审美和现代的适应性，极具现代居住特征。特别是对空间尺度的合理设计、比例适当和整体协调上对人居住其中的心理感受上挖掘文化内涵来作为解决景观设计的主导思路。结合总体规划及建筑与公共空间体系的布局，设计团队确立了景观规划的思路：由静街、深巷、馨院、花溪、山水园一起形成的新中式景观体系。随着时间发展，数十个精品小院已经完成，去年多个大宅开始进入设计阶段，目前五栋美轮美奂的大宅已基本建成，分别名为“云水禅居”、“庐山幽居”、“颐园”、“桃花源”和“骊宫”。　　通过现代材料和手法修改了传统建筑中的各个元素，并在此基础上进行必要的演化和抽象化，以及融入了西式生活流线的理念，外貌上看不到传统建筑的原来模样，但在整体风格上，仍然保留着中式住宅的神韵和精髓。空间结构上有意遵循了传统住宅的布局格式，延续的传统住宅一贯采用的覆瓦坡屋顶，但不循章守旧，根据各地特色吸收了当地的建筑色彩及建筑风格，能自成特色。因此新中式建筑更适合现代国人的居住习惯和心理需求，也让更多的人感受到用现代精神诠释后的文化回归与自醒。相信以后，将越来越多地诞生在世界各地。
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在一些英文文献中，常用小写字母开头的modern architecture表示广义的现代建筑，以大写字母开头的Modern Architecture或Modernism表示狭义的现代建筑。在本卷中用“现代建筑”表示广义的，而用“现代主义建筑”或“现代派建筑”表示狭义的。在20世纪初期，现代建筑曾经被称为新建筑(newarchitecture)。
现代建筑近代建筑革命
现代建筑不是随着20世纪的来临而突然出现的。它的产生可以追溯到和由此而引起的社会生产和社会生活的大变革。在一些国家出现了影响建筑发展的新的因素。这种变革表现如下：
① 房屋建造量急剧增长，建筑类型不断增多
19世纪工业的大发展和城市的扩大需要建造大批工厂、仓库、住宅、铁路建筑、办公建筑、商业服务建筑等。在建筑史上长期占有突出地位的帝王宫殿、坛庙和陵墓退居次要地位，而生产性和实用性为主的建筑愈益重要。对新型建筑提出了新的功能要求。有的要求大跨度，如博览会、、铁路站棚;有的要求增加建筑层数,如大城市中心区的；有的要求有复杂的使用功能，如医院、科学实验室。建筑形制变化迅速，照搬照抄传统的定型的法式制度已经不能满足要求了。
② 工业发展给建筑业带来新型建筑材料
以往几千年世界各地区建筑所用的主要材料不外是土、木、砖、瓦、灰、砂、石等天然的或手工制备的材料。产业革命以后，建筑业的第一个变化是铁用于上。先是用铁做房屋内柱,接着做梁和屋架,还用铁制作穹顶。19世纪后期，钢铁产量大增，性能更为优异的钢材代替了铁材。与此同时水泥也渐渐用于房屋建筑。19世纪出现了，钢和水泥的应用使房屋建筑出现飞跃的变化。
③ 结构科学的形成和发展
使人越来越深入地掌握房屋结构的内在规律,从而能够改进原有的结构形式,有目的地创造优良的新型结构。过去建筑工匠只能按照传统做法或凭感性判断去建造房屋，盲目性和局限性很大。随着数学和力学的发展，终于在19世纪后期弄清了一般建筑结构的内在规律，建立了为实际工程所需要的计算理论和方法，形成系统的结构科学。这样就可以在建筑工程开始之前预先计算出结构的受力状态，作出合理、经济而坚固的房屋结构设计。1889年巴黎建造的高 300米的和跨度为 115米的机器陈列馆就表明了方面的成就。
④ 建筑业的生产经营
转入资本主义经济轨道。在大量的房屋是企业家手中的固定资本或商品。资本的所有者要求在最短的时间内以最少的投资从建筑活动中获取最大的利润。这一准则也在建筑设计、建筑观念以及方面或隐或现地表现出来。此外，从19世纪起建筑师的社会地位也有了变化。建筑师是自由职业者，他们在建筑设计中从事竞争，于是商品生产的经济法则也渗入建筑师的职业活动中。
现代建筑发展历史
19世纪出现建筑领域的这些变化，无论就深度和广度来说，在上都是空前的。这是一场由产业革命引起的建筑革命。进入20世纪后,变化继续进行着,并且向世界更多的地区扩散。正是这个建筑历史上空前的建筑革命孕育了20世纪的现代建筑。
复古主义建筑和折衷主义建筑
19世纪西方建筑界占主导地位的建筑潮流是建筑和建筑。复古主义者认为历史上某几个时期如和古罗马的建筑形式和风格是不可超越的永恒的典范，谁要建造优美的建筑，就必须以那些历史上的建筑为蓝本，模拟仿效。折衷主义者也认为建筑师的工作就是因袭已往的建筑模式，不过他们认为不必拘泥于某一形式某一风格，而可以把多种样式多种手法拼合在一座建筑上。在复古主义和潮流影响下，建筑师对实用功能和结构技术不甚重视，在他们的心目中，万般皆下品，惟有艺术高。这种建筑思想的主导方面是。当时的大本营是巴黎高等艺术学院，因此，这样的建筑潮流又被称为建筑。
但是建筑领域中正在涌现新事物，社会生活要求建筑具有新功能并且出现了和新结构，这就同学院派建筑发生矛盾。例如，现代化银行的功能要求有形式复杂的大小房间，如果把它们统统纳入神庙式的建筑模式之中，在使用上是非常不便的。在十几层的钢框架结构的商业办公楼仍用中世纪式建筑的石砌外形，也是削足适履，徒增造价。因循守旧会遇到难以克服的矛盾。19世纪中叶，伦敦的设计和建造就是例证。1850年为建造伦敦举行了国际设计竞赛。欧洲各国建筑师送去 245个方案，没有一个被采纳，原因是博览会建筑要求在一年内建成，要有宽敞明亮的内部空间，博览会结束后又要能够方便地拆迁。当时的建筑师们对此束手无策。后来采用的是一位熟悉用铁和玻璃建造温室的园艺师的新颖的建筑方案。用工厂生产的玻璃和铁构件作建筑材料，利用预制装配的施工方法，终于在很短时间内建成光线充足的大型展览建筑。这个事例表明保守的传统的建筑观念已不适应建筑发展的新形势。建筑学到了需要改造和发展的时候了。
改革建筑设计
从19世纪30年代开始，西欧和美国一些建筑师提出了改革建筑设计的主张。例如师H.拉布鲁斯特1830年写道：“在建筑中，形式必须永远适合它所要满足的功能。”他设计的巴黎国家图书馆()采用了新颖的铁结构。19世纪后期，美国一批积极改革、大胆创新的建筑师和工程师形成了一个建筑流派──芝加哥学派。芝加哥是美国的发源地，建造的房屋越来越高，结构和功能都同传统建筑大不相同。芝加哥学派的建筑师L.H.沙利文指出，的做法，使“功能受到压抑”。他强调“形式随从功能”的原则。
传统观念是不容易消失的。只活跃了20年左右就在学院派的冲击下沉寂了。但改革者仍然此伏彼起
现代建筑强调实用性
，影响渐渐扩大。从19世纪末到1914年第一次世界大战爆发这段时间，倡导建筑改革的人更多了。有的人运用新的建筑材料，如法国建筑师A.佩雷用钢筋混凝土建造了一批房屋；有的人在建筑形式和手法上进行创新，其中有以为中心的“”，的“分离派”,意大利的“未来派”等。1907年,德国成立“德意志工业联盟”推动各种产品的设计改革，其中也包括建筑。德国建筑师P.贝伦斯于1909年设计的德国公司的涡轮机工厂是一座反映新建筑观念的著名厂房建筑。在美国，建筑师继承芝加哥学派的精神坚韧不拔地进行建筑创新活动。他在19世纪末到20世纪初期，在美国中西部地区设计了许多小住宅和公共建筑，以其独创的手法和清新的风格启发和鼓舞了当时欧洲的改革派建筑师。
以上这些建筑师个人或流派虽然在思想观点和建筑风格上差异很大，但都是在寻求新的建筑。他们的活动被称为“”。两次世界大战之间的20～30年代是建筑思潮十分活跃的时期。在这一时期中保守和革新两种趋向激烈斗争，新建筑运动终于由弱而强，取得成功。在新建筑运动发展过程中形成的现代主义建筑和两个流派对20世纪的建筑发展，有重大的影响。
现代主义建筑的出现
第一次世界大战后的初期，在许多国家中建筑仍然相当流行。很多和官方建筑以及一些大银行、大保险公司仍然应用古典柱式。1924年建成的伦敦人寿保险公司以至到40年代完工的和美国最高法院大厦都是这样的例子。
但总的说来，第一次世界大战后，欧洲的政治、经济和社会思想状况对于建筑学领域的改革创新是有利的。第一,战后初期欧洲各国的经济困难状况,促进了讲求实效的倾向，抑制了片面追求形式的复古主义作法；第二,工业和科学技术的继续发展，带来更多的新的建筑类型，要求建筑师突破陈
规。建筑材料、结构和设备方面的进展，促使越来越多的建筑师走出学院派的象牙之塔。第三,第一次世界大战的惨祸和俄国的成功在世人心理上引起强烈震动。人心思变,大战后社会思想意识各个领域内都出现许多新学说和新流派，建筑界也是思潮澎湃。新观念、新方案、新学派层出不穷。
现代主义建筑的传播
现代主义自30年代起迅速向世界其他各地区传播，终于成为20世纪中叶现代建筑中的主导潮流。现代主义首先向北欧和拉丁美洲扩展。芬兰建筑师A.和巴西建筑师O.在30～40年代的建筑作品明显地表现出现代主义的影响。第二次世界大战前夕，格罗皮乌斯和密斯·范·德·罗迁居美国。现代主义在美国迅速扩展。第二次世界大战结束后的50～60年代现代主义在全世界广泛传播。世界各地的城市中，新建的商业建筑、工业建筑、文教建筑和大规模建造的住宅几乎都摆脱了传统风格的羁绊，具有显著的现代主义建筑的特征。更重要的是许多政府建筑物和纪念性建筑也舍弃了历来沿用的传统建筑形式而呈现出崭新的面貌。纽约联合国总部大厦、和加拿大多伦多市政府大厦都是例证。这种情况，最根本的原因是现代主义的基本原则比较符合建筑发展的客观规律。
美国建筑师创立并倡导有机建筑论。现代主义比较强调工业化对建筑的广泛影响，赖特则强调建筑应当像植物一样成为大地的一个基本的和谐的要素，从属于自然。他认为每一座建筑都应当是特定的地点、特定的目的、特定的自然和物质条件以及特定的文化的产物。赖特创作的是有机建筑的卓越的代表作品。在20世纪中叶，现代主义派的传播较为迅速广泛，但有机建筑的理论对建筑师创作思想的影响也很深远。在世界许多地区都有有机建筑的追随者。德国建筑师H.沙龙和H.赫林是有机建筑派的代表。芬兰建筑师A.设计的许多建筑也被认为是体现了有机建筑原则的成功作品（见有机建筑）。
现代建筑思想理念
现代建筑派别
战后初期影响较大的有(expressionism)、(de stijl，也称新造型派neo-plasticism，或要素派elementarism）和(constructivism)。德国、法国、荷兰以及十月革命后最初几年的苏联是这些新流派最活跃的地方。年建造的德国市的（建筑师E.门德尔松）是表现派的代表作品。建筑师G.T.里特弗尔德1924年设计的荷兰市一所小住宅体现了风格派的特征。苏联美术设计师B.E.塔特林年所作的第三国际纪念碑建筑设计方案是构成派的作品。
美术方面的派别
、、等原是美术方面的派别。它们对建筑创作的影响主要是在造型风格方面。要解决建筑向何处去的问题，还需要回答一系列实际的与理论的课题。其中包括建筑如何满足现代生产和生活提出的功能要求；建筑如何同工业和科学技术相配合；建筑如何适应新的社会经济条件；建筑师如何改进自己的工作方
中国的现代建筑
法等等。在这些方面，19世纪下半叶以来已有一些人作过探索。在此基础上，第一次世界大战后，西欧一批青年建筑师提出了比较系统比较激进的改革建筑创作的主张,并且推出一批大胆创新的优秀作品,大大推动建筑改革走向高潮。德国建筑师W.和L.，法国建筑师是他们中的杰出代表。
现代建筑观点主张
格罗皮乌斯和勒·等人在20年代提出以下的观点：
①强调建筑随时代发展变化，现代建筑应同工业化时代的条件相适应；
②强调建筑师要注意研究和解决实用功能和经济问题，担负起自己的社会责任；
③积极采用新材料和新结构，促进建筑技术革新；
④主张摆脱历史上过时的建筑样式的束缚，放手创造新形式的建筑；
⑤主张发展建筑美学，创造反映新时代的新建筑风格。以上这些建筑观点曾经有过许多不同的名称，诸如“”，“客观主义”，“实用主义”，“”，以及“国际式建筑”等。50年代以后，更多地被称为“现代主义”，或“现代派”。70年代以来，也有人在“现代主义”之前冠以“20年代”或“正统”的字样。
现代建筑多样化发展
第二次世界大战以后，正是风行的时候，现代建筑出现了多样化发展的趋势。其原因是：一方面在50～60年代世界科学技术和生产力有了新的发展，发达国家的物质生活水平有很大的提高，社会生活方式也有明显的变化，对建筑和建筑艺术提出了新的要求；另一方面，当初在西欧形成的现代主义建筑在向世界其他地区传播的过程中，遇到不同的自然条件和，也出现相应的变化。新一代的建筑师要求修正和突破20年代现代主义，导致在1959年停止活动。越来越多的建筑师要求建筑形象更有表现力，他们不再遵从“形式随从功能”，“”，“装饰就是罪恶”，“住宅是居住的机器”等信条。他们提出建筑可以而且应该有超越功能和技术的考虑,可以而且应当施用装饰,并在一定程度上吸收历史上的建筑手法和样式，现代建筑也应该具有地方
特色等。在这样的思想引导下，50年代西方出现了许多新的建筑流派，其中影响较大的有美国建筑师E.D.斯通和 M.雅马萨基(山崎实)为代表的(formalism)，又称新古典主义(neo-classicism)，以及英国建筑师史密森夫妇为代表的“”(brutalism)。有强调在建筑中运用和表现高技术的“高技术倾向” (high-tech)，强调建筑造型亲切宜人的“”建筑(humanism)和具有地方民间建筑特色的“地方化建筑”（vernacular architecture）等。此外，还有许多次要的流派，诸如“反直角派”（antirectangle）“新自由派”（ neo-liberty）、“雕塑派”（ sculpturalism）、“感性主义”(sensationlism)以及“怪异建筑派”（fantastic architecture），其中一些流派存在时间短暂。
现代建筑后现代思潮
60年代后期，对现代主义的指责和批判增加了。美国建筑师R.文丘里在1966年出版的《建筑的复杂性和矛盾性》批判了现代主义，影响很大。主张建筑设计中形式与功能可以脱节;针对“少就是多”的说法,认为“少是枯燥”。他主张建筑要有装饰,要有象征性,建筑创作不必追求纯净、明确；提出含混、折衷、歪扭的形象也是美的。自此以后西方建筑界出现了讲究建筑的象征性、隐喻性、装饰性以及与现有环境取得联系的倾向。这种潮流被称为思潮。
现代建筑展望
60年代以来，在建筑艺术风格方面，发生激烈争论；在方面取得重大进展。辅助建筑设计，、、以及、环境科学等渗入建筑领域，孕育着建筑学新的突破。现代建筑在100年左右的时间中所取得的进步,无论在建筑科学技术方面，还是在建筑设计和建筑艺术方面，都是历史任何时期所不能比拟的。
．百度图片[引用日期]
清除历史记录关闭浅谈中国传统建筑元素在现代建筑设计中的应用
刘慧佳　谢丹摘要：五千年的悠久历史，让中华民族积累了丰富文化的底蕴。中国传统文化精髓如何从现代建筑设计中得到体现和延续。这需要设计师挖掘古典文化的内涵，通过建筑设计手法将其神韵表现出来，将独有的中国气质融入现代建筑，从而使建筑拥有更鲜活的生命力。关键词：传统建筑元素；现代建筑设计；应用中图分类号：TU-80文献标识码：A文章编号：（7-011.中国传统建筑元素与現代设计发展的思考中国传统建筑元素统指中华民族文化传统的建筑空间布局、结构、材料及装饰艺术等方面的形象、符号等，这些符号元素最直观的表现了中华民族的建筑特色。建筑设计在满足功能需求的前提下，展现文化是重要内容之一，缺乏文化内涵的设计是苍白无力的。自改革开放以来，我国现代建筑的设计方向大多是沿袭欧美设计风格，使很多作品丢失了民族传统的文化内涵。虽然从上世纪九十年代，政府和设计师已经意识到摒弃传统文化的弊端，但是在传统与现代结合的探求中，仍然走了很多弯路。类似“夺回古都风貌”项目的改造，实在不是成功案例。近些年出现了不少传统与现代结合生硬的建筑作品，只是将传统建筑元素机械甚至不合时宜的加入现代作品之中，设计出现无法衔接的断层，作品整体性差，反而落得“画虎不成”尴尬境地。在现代设计中合理运用中国传统建筑元素能够赋予作品更加深远的意味，并传达出更加深刻的文化思想。如今，中国建筑在社会经济发展和外来建筑影响的现状下，如何使本土设计体现传统文化，如何在现代建筑中运用好传统建筑元素，是设计师需要解决的问题。2.中国传统建筑元素在现代设计中的应用中国传统建筑元素是提炼自中国古建筑的精华，主要包括直观的构件符号、置身感受的空间划分以及传统文化的思想内涵。传统建筑在空间布局，立面造型、色彩搭配和细部处理上，都有很多优良的设计思想值得借鉴。近几年许多新建筑也都运用了传统建筑元素，来提升建筑整体品味。青瓦的坡屋面，琉璃的檐饰，简化的马头墙，越来越多出现在现代建筑中。包括老城区、传统街区的改造也多是用现代手法让他们重新焕发传统的精神。在现代建筑中，传统建筑元素的表达形式大致可以分为以下三个层次：2.1传统元素的“拟形”所谓“拟形”应用是指在现代建筑设计中借用传统建筑的各种构件、装饰、色彩，材质等最基本的建筑构成元素进行创作，取得在外观形态上与传统建筑相似或相近的视觉感受。例如北京香山饭店，古典的菱形外窗，白色基调的外墙，灰色的瓦屋面，就是使用了传统南方园林的建筑符号。室内装饰的鸱吻纹样，包括楼梯栏杆和壁灯上的走兽图案，都是对传统建筑元素的直接运用。在新功能建筑中加入传统元素的使用，使观者的平面感受和色彩感受都形成全新的视觉效果。2.2传统元素的“造境”所谓“造境”应用是指借鉴传统空间构成法则以及传统空间流线对现代建筑的空间进行组织和流线布置，用以营造传统空间氛围与情境。庭院是中国传统建筑设计的精华，多用于大型建筑或者建筑群的空间划分。将庭院的空间组成融入现代建筑，室内空间与室外环境和谐相融，才能使建筑不再只是钢筋混凝土搭建的机器。将传统庭院式布局进行重构与改良，对现代建筑设计来讲是与传统融合的契机之一。苏州博物馆的分散式布局就是借鉴了传统庭院的空间组织方式，博物馆多个庭院通过廊道串联，将室内与室外看做一个整体空间进行划分，使得室内外空间得以相互渗透。因与拙政园相邻，所以博物馆主庭院的设计风格，借鉴了江南园林的设计手法，将凉亭曲径，幽池叠桥，经过巧妙的融合，营造出独特的山水意趣之境。北墙下的片石假山“以壁为纸，以石为绘”，造型新颖而又带有山水画的味道，完美的将北面拙政园建筑风格延伸到了博物馆内，连接着过去与现在。现代的建筑材料结合传统的空间流线，让苏州博物馆这个新建筑随处透着古意。2.3传统元素的“意会”所谓“意会”是指不追求建筑形式上的相似，而是追求传统建筑中创作理念与意境的表达。这里不得不提到日本建筑师安藤忠雄，以及他的成名作——住吉的长屋。整体的风格是狭窄幽深，极端的内敛沉静中隐藏着反叛意识。暂且不论内部空间的细节，单就直观而言，第一感受是“这个建筑很日本！”住吉的长屋最大限度的体现了日本民族沉静中的危机感，约束中的叛逆性。我国的“意会”成功之作，当属上海世博会中国馆。四根巨大的方柱，架空托起斗状主体。建筑斗冠造型虽然来源古建斗拱，但设计中已经看不到斗拱的外形，只留下了层层外挑的结构本质。色彩设计上，中国红的视觉冲击力无与伦比。顶部“九经九纬”的营国之法，正是礼制的最好体现。整体简约的造型显示着古朴大气，四方对称的平面预示着中正平和，下小上大的斗状主体表着向上开放，红色基调体现着奋发热情，中国馆融合了古代营造法则和现代设计理念，不仅诠释了中国传统的哲学思想，更是表达了中华民族的性格特征。能够让不分国籍的参观者都能一眼认出中国馆，就是此建筑设计的最大成功之处。3.结束语总而言之，中国传统文化作为中华民族五千年来不断沉淀与积累的文化瑰宝，具有独特的民族特色。作为设计师我们需要加强对传统元素的认知，并在此基础之上进行创新和推广，不论是其设计构思还是表现形式上，都应该融入传统元素，并通过现代设计手法和审美观念对中国传统元素进行不断的改造和创新，使其更具时代特色。可以说，中国当代建筑对传统继承的首要问题是如何根据中国文化历史脉络创造符合当代精神风貌的现代建筑。因此，将中国建筑的传统元素转换为现代的形式，使传统文化的精华被现代建筑继承和延续，使传统元素同时代相适应是设计师努力的方向。
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