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浅谈苏绣的历史与发展现状
【内容摘要】苏绣与湘绣、蜀绣、粤绣合称中国四大名绣，苏绣为四大名绣之首。苏绣具有图案秀丽、构思巧妙、绣工细致、针法活泼、色彩清雅的独特风格，地方特色浓郁;绣技具有“平、齐、细、密、和、顺、光、匀”的特点。苏绣历史悠久，至今已有2000余年的历史，早在三国时期就有了关于苏绣制作的记载，其风骨神韵在隋唐时期就已奠定基础，至宋元其基本技法与特色已渐趋形成，明清苏绣艺术开始走向成熟。现在，苏州刺绣也与我国其他传统手工艺一样，正面临很大的挑战与瓶颈。为了更好的保护、传承、发展苏绣这一民族传统技艺,苏绣产业发展需要多个方面实现突破。本文讲述了苏绣的发展历史与现今所面临的瓶颈，并提出了自己的见解。
& & &&关键词：苏绣 历史悠久 沈寿 瓶颈 创新 发展
& & &中国刺绣历史悠久，源远流长，是中国优秀的民族传统手工艺以及宝贵的非物质文化遗产，中国刺绣在不同时代不同地区具有鲜明的特征，并折射出不同时期的工艺水平以及审美取向。苏绣是汉族优秀的传统工艺之一，是苏州及其周边地区刺绣产品的总称，与湘绣、蜀绣、粤绣合称中国四大名绣，苏绣为四大名绣之首。苏绣具有图案秀丽、构思巧妙、绣工细致、针法活泼、色彩清雅的独特风格，地方特色浓郁;绣技具有“平、齐、细、密、和、顺、光、匀”的特点。现代苏绣的仿真绣、乱针绣在国画的基础上更加入了西方油画的精髓，融入了现代艺术的光影手段，创造出光线明暗强烈、富有立体感的风格，其逼真的艺术效果更是名满天下。
& & & 苏州地处江南，苏绣的发源地在苏州吴县一带，滨临太湖，气候温和，盛产丝绸。因此，素有妇女擅长绣花的传统习惯。优越的地理环境，绚丽丰富的锦缎，五光十色的花线，为苏绣发展创造了有利条件。
& & &苏绣历史悠久，至今已有2000余年的历史，早在三国时期就有了关于苏绣制作的记载，其风骨神韵在隋唐时期就已奠定基础，至宋元其基本技法与特色已渐趋形成，明清苏绣艺术开始走向成熟。
& & &据西汉刘向“说苑”记载，早在二千多年前的春秋时期，吴国已将刺绣用于服饰。三国时代，吴王孙权曾命赵达丞相之妹手绣《列国图》，在方帛上绣出五岳、河海、城邑、行阵等图案，有“绣万国于一锦”之说。
& & &1956年苏州虎丘塔发掘的4块宋代刺绣经帙，运用平抢、铺针、接针、施毛针等多种针法刺绣的花草图案，色彩鲜明，古朴大方。可见苏州刺绣品在1000多年前的北宋初期，不但针法丰富多采，而且已经广泛应用。宋代以后，随着江南经济的繁荣，绘画与刺绣互相影响，促使刺绣技艺竞相媲美。据《清秘藏》叙述，“宋人之绣，针线细密，用线一、二丝，用针如发细者为之。设色精妙，光彩射目。山水分远近之趣，楼阁得深邃之体人物具瞻眺生动之情，花乌极绰约底馋唼之态，佳者较画更胜”。可见宋代苏绣艺术已具有相当高水平。
& & &明代(年)时，苏绣已成为苏州地区一项普遍的群众性副业产品，形成了“家家养蚕，户户刺绣”的局面。江南已成为丝织手工业中心。在绘画艺术方面出现了以唐寅(伯虎)、沈周为代表的吴门画派，使得苏绣的发展如虎添翼。很多刺绣艺人结合名家的绘画作品进行再创作，所绣佳作栩栩如生，笔墨韵味淋漓尽致，有“以针作画”
“巧夺天工”之称。自此，苏绣艺术在针法、色彩图案诸方面已形成别具一格的艺术风格，似画非画的艺术境界已展露无遗，在艺苑中吐芳挺秀，与书画艺术媲美争艳。
& & & 明清时期，苏绣的风格与技法日臻完美，具有用色和谐文静，不露生硬跳动痕迹，行针平匀熨贴，毫无参差之处。乾隆时所修《上海县志》载：“苏绣之巧，写生如画，他处所无，小民亦习糊口，略与纺织等。其法劈丝为之，针细如毫发”
& & &清代(公元年)是苏绣的全盛时期，苏绣的实用性被尽情挖掘，尤其是皇室享用的大量刺绣品，几乎全出于苏绣艺人之手。民间更是丰富多彩，广泛用于服饰、戏衣、被面、枕袋帐幔、靠垫、鞋清月山庄面、香包、扇袋等方面。这些苏绣生活用品不仅针法多样、绣工精细、配色秀雅，而且图案花纹含有喜庆、长寿、吉祥之意，深受群众喜爱。还有一种“画绣”，属于高档欣赏品，称之为“闺阁绣”。清代中后期，苏绣在绣制技术上有了进一步发展，新出现了精美的“双面绣”，仅苏州一地专门经营刺绣的商家就有65家之多。清代苏绣以“精细雅洁”而闻名，当时的苏州更有了“绣市”的誉称。如此，大量的苏绣名家辈出，真可谓流派繁衍，名手竞秀。史载吴县的钱慧、曹墨琴，吴江的杨卯君、沈关关，无锡的丁佩、薛文华等人的佳作，皆名垂一时。
& & &特别是到了清末民初，在西学东流的潮流中，苏绣也出现了创新的兆头。光绪年间，技艺精湛的艺术家沈云芝闻名苏州绣坛，她溶西画肖神仿真的特点于刺绣之中，新创了“仿真绣”。光绪三十年(公元1904年)慈禧七十寿辰，沈云艺绣了佛像等八幅作品祝寿。慈禧备加赞赏，书写“寿”、“福
”两字，分赐给沈云芝和她的丈夫余觉。从此沈云芝改名沈寿，嗣后她的作品《意大利皇后爱丽娜像》，曾作为国家礼品赠送给意大利，轰动了意国朝野，《耶稣像》1915年在美国举办的“巴拿马--太平洋国际博览会”上获一等大奖，售价高达一万三千美元。《美国女伏倍克像》赴美展出时，其盛况空前。沈寿的“仿真绣”传誉中外，开拓了苏绣崭新的一页。
& & &在她的倡导下，江苏的苏州、南通、丹阳、无锡、常熟等地分别举办了传习所、绣工科、绣工会等。她曾先后到苏州、北京、天津、南通等地课徒传艺，培养了一代新人。其时著名艺人还有华基、唐义真、李佩敝、蔡群秀、张应秀、金静芬……她们的作品先后在“意大利都朗万国博览会”(公元1911)、“巴拿马一一太平洋国际博览会”(公元1915年)、“比利时万国博览会”(公元1930年)上获奖，为中华民族传统工艺在国际上赢得了荣誉。三十年代初，丹阳正则女职中绣工科主任杨守玉，始创了纵横交叉、长短不一、分层重叠的“乱针绣”
丰富与提高了苏绣艺术的表现能力。自上世纪五十年代初以来，艺人创作开拓了新的广阔天地。苏州、南通、常州、无锡、扬州、东台等地先后建立了研究机构或工厂，使艺人安心专致研究和创作。对失传的技艺进行了挖掘、总结、提高、发展，使古老的苏绣艺术重放异彩。
& & &&民国时期(公元年)整体来讲，由于常年战乱，苏绣业曾一度衰落。
& & & 新中国后，苏绣得到进一步的恢复和发展。1950年后，国家专门设立了苏绣研究所，并开办刺绣训练班。苏绣的针法由原来的18种发展到今天的40余种。苏州、南通、常州、无锡、扬州、东台等地先后建立了研究机构或工厂，使艺人安心专致研究和创作。对失传的技艺进行了挖掘、总结、提高、发展，使古老的苏绣艺术重放异彩。特别是改革开放以来，政府通过精心打造苏绣产业，使得苏绣产业规模不断壮大，人才梯队逐步形成，创新能力不断增强，对外影响逐步扩大，构建了积极健康的发展格局，在国内外刺绣界和工艺美术界树立了良好的品牌。
& & &&苏州刺绣也与我国其他传统手工艺一样，正面临很大的挑战与瓶颈。
& & &一是后继传承人才短缺
& & &“六七岁低头拿针，再抬头已是华发苍颜。”正是我们刺绣艺人刺绣生涯的真实写照。老一辈的从业者从他们的前辈那里继承传统的技艺，而他们正在逐渐老去，这些技艺将会被随之带走，在经济高速发展的社会现状下，生活节奏日益加快，人们的心态也变得浮躁，而刺绣是一项枯燥，需要耐得住寂寞的工作，大多数的年轻女孩宁愿到现在大多数年轻女孩宁愿到工厂上班，也不愿意从事刺绣工作，这成为影响苏绣产业发展的一个非常严峻的问题，导致出现刺绣人才断层，制约了发展，对此我们深感忧虑。
& & &&二是题材的局限
& & &苏绣的发展历史与人们日常生活紧密结合，如服装、床褥等日用品，这就决定了苏绣应该为世俗生活的需求服务，应该融入到日常生活的方方面面，无处不在。然而纵观目前的苏绣产业，大部分都局限于装饰品，被收藏起来，或者挂在墙上欣赏。此外，苏绣图案也面临着停滞不前，缺乏新意的困难。传统的山水、花鸟已经泛滥，国外的油画题材也已经到达顶点，目前的苏绣工艺大多是对一些画家的画进行二次创作，带有临摹的成分。这种“制造苏绣”不仅逐渐满足不了市场对创新作品的要求，而且随着社会对版权意识的提升，二次创作行为往往涉及到版权问题，容易造成版权纠纷。这种纠纷虽然在法律界还在探讨，但是对于刺绣产业来说，这都与苏绣从业者缺乏自我的表达，只继承，不创新，对苏绣技艺缺乏本质的理解有关。绣娘原创能力不足和刺绣产业发展迅速不相适应，形成了矛盾，制约了苏绣产业的进一步发展，亟待通过创新实现转型升级。
& & &&三是传统的产业链的变化
& & &在过去，刺绣算不得一个产业，绣娘们都是散落在各个村子，做一些简单代加工，赚的是“补贴家用”的辛苦小钱。现在，刺绣已经从最开始的贴补家用到家庭小作坊，再逐渐发展成为打印、丝线、绣制、装裱、包装、运输一条完整的产业链，带来了大量的就业机会，吸引了大量人才和资本。
然而，在互联网时代，这样的传统产业链也面临着新的挑战，机绣充斥市场，传统的运输和包装已经无法满足现如今人们的需求，现代化的营销手段，先进的加工技术和管理模式，都给目前的产业带来了转型升级的压力。另外，网上营销也在悄悄地在市场上扩散，仿佛在酝酿一场新的变革。
& & & 时代不断进步，艺术也应该在与时俱进。为了更好的保护、传承、发展苏绣这一民族传统技艺,苏绣产业发展需要几个方面实现突破：一是在人才培养方面要探索出一条行之有效的苏绣人才培养之路，壮大苏绣队伍，在年轻人中塑造一批高、精、尖苏绣人才。二是在苏绣创新方面，在苏绣题材、装裱、外观设计等方面要有突破。实现到“苏绣制造”到“苏绣创造”的跨越。并向世人展现一批荣誉全球的苏绣精品。随着绣娘不断走出去，越来越深刻的认识到拿来主义不是长久之计。有自己想法和技术的作品才是灵魂作品。绣娘应通过技法创新，图案创新，形式创新，原材料创新寻求变化。
& & &我们都意识到了这些问题，我们必须通过不断的学习来提高自己各方面的能力。我们当前处于一个新的社会历史时代，新时代的传统民间技艺，应传统与创新相结合，我们要把握各个专业学习和交流的机会，刻苦努力，积极交流，互相帮助，共同进步，提高自我素质，掌握更高技能。从而创造出更多更好的，具有时代感的作品。
[1]朱凤 && &&《苏绣》 &&教育科学出版社 &&&1993年1月出版
[2]孙佩兰 &&《中国刺绣史》 北京图书馆出版社 &&2007年5月第一版
[3]林锡旦 &&《苏州刺绣》 苏州大学出版社 &&&2004年
[4]林锡旦 &&《中国传统刺绣》 人民美术出版社 &&&第1版 (日)
[5]叶继红 &&《传统技艺与文化再生 : 对苏州镇湖绣女及刺绣活动的社会学考察》苏南历史与社会丛书 / 王卫平, 王国平主编群言出版社
作者简介：
& & &汤晓红，1986年生,工艺美术师。从事刺绣十四年，在各位老师和前辈的精心指导下，认真钻研刺绣的绣制技术与技巧，线色的搭配，针法的合理运用和体现作品主旨的表现手法，刻苦探索绣艺，努力创新，擅长山水、人物、花鸟、动物等题材的绣制。作品多次获得全国工艺美术精品展览会金、银、铜等奖项。
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　　时间：2006
　　类别：传统美术
　　地区：江苏省
　　编号：Ⅶ-18
　　申报地区或单位：江苏省苏州市
　　苏绣为苏州刺绣之简称，它以产生之地命名，历史上曾广泛存在于苏州城乡。近十年来苏绣行业逐渐萎缩，现主要集中于苏州市区和高新区东渚镇、镇湖街道一带。
　　苏绣技艺的起源不详。现存的宋代以来苏绣实物显示了不同历史时期苏绣技艺的发展状况和实际水平，如元代苏绣残片表明，当时已有一件作品运用9种刺绣针法;明代绣品多采用文人画稿，开始形成精细雅洁的独特风格;清代苏绣成为行业，商品绣极为发达，苏州因此有“绣市”之称。道光年间，苏州女子丁佩总结刺绣技艺，完成了中国第一部刺绣专业著作《绣谱》;清末民初，苏绣名家沈寿创“仿真绣”，晚年口述《雪宦绣谱》，总结刺绣经验;20世纪30年代，苏绣名家杨守玉创“乱针绣”，丰富和扩展了苏绣的题材与内涵;20世纪50年代，苏州刺绣研究所建立，聚集、培养了大批苏绣人才，她们在继承传统绣法的基础上研究和创制了多种绣法与针法，使苏绣技艺不断发展和提高。
　　自明代以来，苏绣大师辈出，流派纷呈，目前尚有确切传人并有影响的苏绣可分为三大谱系，
　　一是传统细绣，二是沈寿所创的“仿真绣”，三是杨守玉所创的“乱针绣”。这三大谱系的技艺都有着丰富而多变的适应性，完整而系统的技艺法理，具有传统的书画品味和浓厚的地方色彩。
　　苏绣一直是苏州地区最具代表性的工艺美术，对工艺美术史、民俗学和女性学等学科的研究具有重要价值。但随着现代商品经济和科学技术的发展，电脑绣花技术得到普遍应用，在此情势下苏绣的生存空间日益缩小，拥有高超技艺的苏绣传承人和高品质的苏绣艺术品越来越少，苏绣正面临着有序传承的危机，亟待抢救、保护。
　　相关传承人：
　　张美芳 & 姚惠芬 & 张玉英 & 蒋雪英 & 余福臻 & 顾文霞 & 李娥瑛 & 赵红育 & 姚建萍 & 金蕾蕾
责任编辑：小明
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中国四大名绣是指，苏绣/湘绣/蜀绣/粤绣(解析区别)
编辑：管理员最记录：
刺绣是中国的传统工艺，不同地区往往都有不同风格的刺绣，使用的身法也不同。因此就出现了各具特色的刺绣作品。今天小编就来给大家讲讲四大名绣，作为中国传统非物质文化遗产，四大名绣很好的传承了我国的刺绣文化。
中国四大名绣：苏绣、湘绣、蜀绣、粤绣
湘绣，中国四大名绣之一，向来以历史悠久，工艺精湛，风格独特，品类繁多而闻名海内外。湘绣主要以纯丝、硬缎、软缎、透明纱、尼纶等为原料，配以各色的丝线、绒线绣制而成。它以中国画为神，充分发挥针法的表现力，达到构图严谨，形象逼真，色彩鲜明，质感强烈，形神兼备的艺术境界。
特点：构图严谨，色彩鲜明，各种针法富于表现力，通过丰富的色线和千变万化的针法，使绣出的人物、动物、山水、花鸟等具有特殊的艺术效果。
苏绣是中国四大名绣之首，自古以来就以素雅著称，在其两千多年的发展历程中，苏绣的针法不断的发展变化，从以前的18种针法演变到今天的40余种。苏绣的图案秀丽，构思巧妙，绣工细致，针法活泼，是四大名绣中的一大特色。人们在评价苏绣时往往以&平、齐、细、密、匀、顺、和、光&八个字概括。
特点：山水能分远近之趣；楼阁具现深邃之体；人物能有瞻眺生动之情；花鸟能报绰约亲昵之态。
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