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　　经济日报北京1月24日讯 （记者黄晓芳）国土资源部部长姜大明今天表示，【】将加强对耕地保护责任主体的补偿激励，实行跨地区补充耕地利益调节。
　　姜大明是在国务院新闻办召开的新闻发布会上做出上述表示的。近日，中共中央、国务院印发《关于加强耕地保护和改进占补平衡的意见》，提出加强耕地数量、质量、生态“三位一体”保护，在耕地保护方面制定了一系列开创性改革措施。今天，国新办召开发布会，邀请相关部委负责人对意见进行了解读。
　　意见提出，〖〗将实施“以县域自行平衡为主、省域内调剂为辅、国家适度统筹为补充”的耕地占补平衡措施。耕地后备资源严重匮乏的直辖市难以满足占补平衡的话,可向国务院申请国家统筹。经国务院批准并缴纳跨省补充耕地资金后，可以在耕地后备资源丰富省份落实补充耕地任务。姜大明说，对于建设用地紧张的大城市而言，这是用资金换土地的好办法；对于广大用地相对充裕的贫困地区来说，可以让土地产生更大效用，换取急需的发展资金。
　　国土资源部副部长曹卫星表示，国家将严格限定统筹范围，【】严格控制纳入国家统筹的省份和重大建设项目类型；同时，将坚持省域内平衡为主，控制补充耕地国家统筹的规模。
　　这一制度将发挥利益杠杆调节作用，通过收缴国家统筹补充耕地费用，在承担补充耕地任务的省份集中投入资金用于补充耕地和改善农业生产条件。姜大明表示，这样获得的资金对于扶贫搬迁起到重要的资金支持作用。他举例说，河北阜平县据此获得20亿元以上的财政资金收入，其本身的财政收入只有不到3亿元。〖〗现在将近三分之一的省份试行后，已经产生了200多亿元的经济效益。
　　据介绍，“十三五”时期，全国耕地整体可以做到占补平衡，绝大多数省份可以在省域内做到占补平衡。但个别后备资源严重匮乏省份，需要实施补充耕地国家适度统筹。
　　中央农村工作领导小组办公室副主任韩俊表示，意见再次重申严格控制建设占用耕地，提出来“两个绝不能”，《》即已经确定的耕地红线绝不能突破，已经划定的城市周边永久基本农田绝不能随便占用。
　　与此同时，耕地质量的提升受到高度重视。意见提出，到2020年全国耕地保有量不少于18.65亿亩，永久基本农田保护面积不少于15.46亿亩，确保建成8亿亩、力争建成10亿亩高标准农田。
　　韩俊表示，为此将整合财政资金，并通过财政资金撬动社会资金参与土地整治和高标准农田建设。推荐http://www.xbxysw.com/同时全面推进耕地耕作层剥离，定期对全国耕地的产能和质量水平进行评价，要完善耕地质量调查与监测体系。
　　建立健全耕地保护的激励约束机制也备受关注。姜大明表示，将进一步加强对地方政府履行耕地保护责任的检查考核，考核结果作为领导干部的实绩考核。同时建立耕地保护的奖补机制，整合中央和地方各级涉农资金，对承担耕地保护任务的农村集体经济组织和农民进行奖补。
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明朝永乐十九年（1421年）初夏，北京迎来了一场雷阵雨。可让很多人都想不到的是，在滂沱大雨中，一阵狂雷闪电击中了紫禁城中的三大殿（奉天殿、华盖殿、谨身殿，即今天的太和殿、中和殿、保和殿），并引发了大火。当时的建筑都是木质结构，加上防火技术落后，所以三大殿很快就在大火之中化为灰烬。按理说遇上这样一场天灾，谁也没有办法。可令永乐皇帝朱棣感到难堪的是，此时离他迁都到北京（明朝原来首都在南京）才刚刚过去了几个月时间。所以很多人就会发生联想，认为永乐皇帝迁都有违天意，所以这是上天施加的惩罚。中国历史上有个
无数社会事实告诉我们，一个人只要有过分的自由，缺乏拘束，他一定会惹是生非，闯出大祸。不久，孟德兄果然捅了篓子，作出了违法行为，构成犯罪。至于具体什么事件，很抱歉，我不知道，史书上没说。当地父母官非常明白事理，知道他们老曹家是此地的大族，惹不起，也没准备拿曹操怎么样。而此时，曹操的伙伴夏侯渊（字妙才）跳出来，本着为兄弟两肋插刀，上刀山下火海共患难的大无畏精神，甘愿替孟德兄进去，享受那污浊空气中上有苍蝇蚊子下有老鼠蟑螂的牢房待遇。陈寿说曹操是西汉相国曹参的后人，这是睁着眼睛说瞎话，胡说八道，他曹操与
曾国藩的智慧：大易之道，莫善于悔。具备悔恨之心，是反省的重要前提。一个没有羞耻心，明知自己做了错事却毫不悔恨的人，是不会反省的。这样的人，永远改不了身上的毛病。曾国藩的成功，在很大程度上得益于“悔”字诀。他在写给弟弟们的信中说：“我扪心自问，近年来最大的收获，就是一个悔字诀。”在曾国藩看来，《周易》所阐述的千变万化的道理中，最有益的就是一个“悔”字。曾国藩所说的“大易之道，莫善于悔”，就是这个意思。曾国藩的母亲是一个很强势的女人，曾国藩、曾国荃兄弟受其影响，凡事好强。强是好事。正如曾国藩所说：“
欧阳锋，射雕里最大的反派角色。王重阳，射雕里的武功天下第一。第一次华山论剑之后，王重阳夺得了天下武功之最的《九阴真经》。欧阳锋嗜武如痴，为了得到《九阴真经》是不择手段。王重阳临终前，耍了一把“诈尸”，用从段皇爷那儿学来的一阳指，破了欧阳锋的蛤蟆功，粉碎了欧阳锋企图抢夺《九阴真经》的阴谋。那么问题来了，这欧阳锋生平作恶多端，外号也叫西毒，干了不少的坏事，王重阳武功那么高，为什么不直接把欧阳锋给杀了呢？回答这个问题前，我们先来说一件历史上发生的一件真实事件。明朝末年的时候，天下一片乱象，华夏大地上，
《我的团长我的团》这是一部很经典的抗日剧，尽可能的描写了士兵们的内心想法，而其中少校军官阿译这个人物塑造的特别好。从军官训练团出来之后，阿译就是少校军官，但是他却一次仗都没打过。当时虞啸卿去收容站收编他们的时候，阿译热血沸腾的加入了远征军。然而阿译第一次杀人并不是杀的日本人，而是中国人。当时他们遭遇了一场空难，真实的演绎了一出开具一条裤衩，其他全靠打的剧情。日本兵在丛林里追击他们的时候，阿译一再喊道：“注意战术动作”。尽管没多少人听他的，因为他的指挥真是烂透了。直到后来他们遇见了假团长龙文章，就
中国的抗战历史上，孙立人这个名字不得不提，因为在国军众多将领中，他是歼灭日军最多的人之一，仅仅计算入缅作战的毙敌人数，就有4万5千多人，可以说是我们的民族英豪。能立下这么大的功勋，和他的指挥才能是分不开的，他的指挥艺术得益于早年的求学经历。孙立人是从清华大学毕业，然后去了美国，在弗吉尼亚军事学院留学，接触的是最先进的欧美军事思想。在国军将领里面，他是最擅长大规模机械化作战的，这和在西方留学的经历不无关系。不过，也正是这段经历，为他后来的悲剧埋下了伏笔。从抗日战功上讲，孙立人无疑是功勋卓著的，早年
法国在二战时的表现只能用糟糕两字来形容，为了应对德军对法国的进攻，战前法国就组织动员了近300万军队应战。凭借投入50亿法郎巨资建设的马奇诺防线，法国以为有着如此坚固的阵地，足以挡住德军的进攻。然而德军已经充分汲取了一战堑壕战的教训，不再玩阵地战了，德军机械化军团在坦克军队的带领下，直接绕过法国的马奇诺防线，穿过比利时从背后将法军给包围了。日，法国宣布投降，一个多月的时间里，法军阵亡近二十万人，剩下的军队大多成为俘虏，有少部分随着英国军队撤往英国，这其中就有国防部次长戴高乐将军
曹操临死前大喊12个字,道破了一个秘密,曹丕没听懂,至今无人相信相信熟悉三国历史的朋友都不会对曹操这个人物感到陌生，在那个群雄逐鹿的大争之世中，曹操、刘备以及孙权这样的乱世枭雄犹如雨后春笋版的层出不穷，让人眼花缭乱数不胜数。尤其是“治世之能臣，乱世之奸雄”的曹操，更是让世人惊叹，曹操所展现出来的才华和谋略无人能及。曹操不仅仅是三国时期一个杀人如麻的诸侯，还是一个建安风骨的文坛领袖，例如他的《短歌行》：对酒当歌，人生几何；《龟虽寿》：老骥伏枥，志在千里，烈士暮年，壮心不已；《观沧海》：日月之行，若
清入关后历朝皇子中，像努尔哈赤、皇太极时诸王那样披坚执锐、驰骋疆场者寥寥可数，顺治帝次子裕亲王福全可谓第一人。福全的生母、长史喀济海之女。她在顺治年间的最高地位只是底妃，康熙十二年才尊封为宁懿妃，地位始终很低。福全生于顺治十年七月，因其兄牛钮出生未满三个月便天折，所以他成为顺治帝皇子中年龄最长的一个。福全出生时，父皇顺治帝还只是一个十七岁的少年。由于年纪尚轻，对他和以后出生的几个兄弟并无特殊的疼爱之情。而祖母孝庄太后又比较偏爱皇三子玄烨，因此，福全虽于诸皇子中居长，但地位却并不比其他兄弟突出，自
朝贡体系，是自公元前3世纪开始，直到19世纪末期，存在于东亚、东北亚、东南亚和中亚地区的，以中国中原帝国为主要核心的等级制网状政治秩序体系。雍正帝认为：“凡臣服之邦皆隶版籍。”公元前221年秦朝统一中原地区之后，建立起了严格意义上的中央集权制帝国。当时，在整个东亚和东南亚地区，除了匈奴之外，并不存在可以与秦以及其后继的汉朝政权全面抗衡的政权。因此，除了以“敌国”身份对待匈奴之外，中原帝国便开始将先秦时期的畿服体系推广至已知的世界中去。明成祖朱棣时期，朝贡体系达到巅峰，在明朝陆海军的“威逼”和“厚
从2016年下半年开始洗髓功的机构如雨后春笋般涌现出来，相传在某地当地就有几十家修炼洗髓功的工作室。教授洗髓功的老师们逐渐年轻化同时各行各业的的师傅们也转行开始学习洗髓功，尤其是做传统养生的师傅们摇身一变就是洗髓功大师了：凭借其多年的武术功底，短时期内垂吊上百斤的重物，分享传播洗髓功，拍摄各种洗髓功垂吊视频，洗髓功拍打视频，以及洗髓功吐吶视频，正襟危坐派头十足！洗髓功市场之乱象开始慢慢燃烧一片火热。那么修炼洗髓功这门传统的道家功夫真的有用吗？答案是肯定的，祖先的智慧从未亏待过它的子子孙孙。道家洗
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(C) 2015 xbxysw.com高丽使者出了副上联,|契丹|使者|高丽_新浪网
高丽使者出了副上联,
高丽使者出了副上联,
宋朝是中国历史上承五代十国下启元朝的朝代。虽然这个朝代有着被人诟病的军事实力，但是在经济文化领域却非常繁荣，尤其是在北宋时期。陈寅恪曾言：“华夏民族之文化，历数千载之演进，造极于赵宋之世。中国文化在古代的强大魅力在这个时候也有体现，虽然宋朝周边很多国家，但是这些国家都受到宋朝文化的影响，周边国家的官员基本都要学习汉文化。高丽和北宋这个时候已经被契丹（辽国）隔绝了，但是就一直认可宋朝，认为契丹就是野蛮夷狄。即使跟契丹开战打输了，心里面也不服契丹。在北宋前期，高丽一直是北宋藩属国。中间有段时间交往断了40年，到了宋神宗时期又恢复对宋来往了。两国之间官方来往多了，中间使节之间的交流碰撞也就多了。一次，高丽又派出使节来了。宋朝作为天朝上国，每次有使节过来都要好吃好喝的招待。使节在大宋公干期间，也时不时出来游览上国的山水田园。大宋作为礼仪之国，自然是要派官员一同前往。苏轼就是在这样情况下，作为高丽使者陪游，和其出去游览山水。苏轼作为文人才士，和使者之间肯定有文化方面的交谈。当谈到宋朝对联文化时，苏轼夸口说到：对联是我国的传统文化，在我国妇孺老幼都会对对联的。使者表示震惊，对联肯定要具备相当文化才能对好的啊，怎么可能做得到妇孺老幼都会呢？对此，使者表示不相信。苏轼就说：你不信的话可以现在就考考啊。使者于是开始出题，刚好看到不远处的高铁矗立着，临机一动，上联出来了：独塔巍巍，七级四面八方。上联是出来了，使者就找了路边一老头，给出上联后让他对下联。老头当时有点懵，搞不懂情形，于是摆手。使者见到老头如此情形，顿时就diss起苏轼了：你分明不是骗我吗？老头哪里会做对联啊？苏轼开始发挥他的才华了，直接对使者说到：就刚才老头摆手，已经回答了你的对联了。使者不解，请苏轼告知为什么已经回答对联了。苏轼说到：刚才老头摆手的时候，就是在用哑谜对好对联了，老头对联是对的非常好的，下联就是：只手摆摆，五指三长两短。使者听了，连连称道，虽然其知道苏轼是在诡辩，但是对其才华还是很佩服。一路游山玩水，诗词歌赋的探讨自然不在话下。
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＞＞＞对对子（任选一联作对）。（1）上联：赞雕刻者高超技艺下联：_________..
对对子（任选一联作对）。（1）上联：赞雕刻者高超技艺&&&&&&&&& 下联：___________________________ （2）上联：___________________________ &&&&&&&& 下联：奇巧人神技雕刻核舟
题型：问答题难度：中档来源：江西省期中题
(1) 叹舟中人穿越时空 (2) 机灵鬼妙思巧称巨象 (答案不唯一)
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据魔方格专家权威分析，试题“对对子（任选一联作对）。（1）上联：赞雕刻者高超技艺下联：_________..”主要考查你对&&对联&&等考点的理解。关于这些考点的“档案”如下：
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对联：又称楹联、对偶、门对、春贴、春联、对子、桃符等，一种对偶文学，起源于桃符。是写在纸、布上或刻在竹子、木头、柱子上的对偶语句。言简意深，对仗工整，平仄协调，字数相同，结构相同，是中文语言的独特的艺术形式。对联是利用汉字特征撰写的一种民族文体。一般不需要押韵（律诗中的对联才需要押韵）。　　楹联的特征概括为五个对立统一：1、独特性和普遍性人们普遍认为楹联是中国最独特的一种文学形式。其独特性主要表现在结构和语言上。楹联可称之为“二元结构”文体。一副标准的对联，总是由相互对仗的两部分所组成，前一部分称为“上联”，又叫“出句”、“对头”、“对公”；后一部分称为“下联”，又叫“对句”、“对尾”、“对母”。两部分成双成对。只有上联或只有下联，只能算是半副对联。当然，许多对联，特别是书写悬挂的对联，除了上联、下联外，还有横批。横批在这种是对联中是一个有机组成部分，它往往是对全联带有总结性、画龙点睛或与对联互相切合的文字，一般是四个字，也有两个字、三个字、五个字或七个字的。从语言上看，楹联的语言既不是韵文语言，又不是散文语言，而是一种追求对仗和富有音乐性的特殊语言。楹联这种特殊的“语言──结构”方式，完全取决于汉语言及其文字的特殊性质。这种“语言──结构”的独特性使得楹联创作在构思、立意、布局、谋篇上迥异于其它文学形式。同样的客观对象和内容，楹样总是设法从两个方面、两个角度去观察和描述事物，并且努力把语言“整形”规范到二元的对称结构之中去。2、寄生性和包容性所谓寄生性，指楹联本从古文辞赋的骈词俪语派生发展而来，小而言之，它就是一对骈偶句，因此，它能寄生于各种文体之中。诗、词、曲、赋、骈文，乃至散文、戏剧、小说，哪一样中又没有工整的对偶句呢？但反过来，楹联又具有极大的包容性。它可以兼备其他文体的特征，吸收其他文体的表现手法，尤其是长联和超长联，简直能集中国文体技法之大成。诸如诗之精炼蕴藉，赋的铺陈夸张，词之中调长调，曲的意促爽劲，散文的自由潇洒，经文的节短韵长等等，皆兼收并蓄，熔铸创新。3、实用性和艺术性如前所述，楹联是中国古典文学形式的一种，理所当然具有文学性和艺术性，它以诗、词、曲等前所未有的灵活和完美而体现了中国文字的语言艺术风采。对联之美在于对称、对比和对立统一。宋胡仔《苕溪渔隐丛话》后集卷二十引《复斋漫录》记载；晏殊一次邀王琪吃饭，谈起他一个上句：“无可奈何花落去”，恨无下句。王琪应声对道：“似曾相识燕归来。”晏殊大喜，于是把这个绝妙对句写进了《浣溪沙》一词。杨慎称这个对句“二语工丽，天然奇偶”。这就是对联的艺术魅力。楹联的艺术性，可以当代学者白启寰先生一副对联来概括：对非小道，情真意切，可讽可歌，媲美诗词、曲赋、文章，恰似明珠映宝玉；联本大观，源远流长，亦庄亦趣，增辉堂室、山川、人物，犹如老树灿新花。4、通俗性和高雅性人们常说对联雅俗共赏，这丝毫不假。试想，还有那一种文学形式，象楹联一样，上为学者文人，下为妇人孺子所喜闻乐道，既可走进象牙之塔，又能步入陇亩民间，既是阳春白雪，又是下里巴人呢？这种奇妙的合一究竟是怎么回事呢？原因在于楹联是一种既简单又复杂、既纯粹又丰富的艺术，诚如前所述，楹联的规则并不复杂，尤其是对语言的色彩、风格，对题材、内容都没有什么要求，它一般很短小，又广泛应用于社会生活，不象其它文学形式戴着一副高雅的面孔，它易学、易懂、易记，也不难写。只要对得好，无论语言之俗雅，题材之大小，思想之深浅，皆成对联。但其他文学则未必然。诗尚典雅蕴藉，如“江山一笼统，井上黑窟窿，黄狗身上白，白狗身上肿”之类，只能称之为“打油诗”。一般人是不敢问津诗词的，怕写成打油诗。而楹联，至若逢年过节，家家写之，户户贴之，实为文学中之最通俗者。但是，楹联俗而能雅，而且是大雅。楹联固规则简单，形式纯粹，但其对道、联艺，却博大精深，没有止境。短小隽永者，一语天然，非俗手能为；长篇巨制者则更是铺锦列绣，千汇万状，如同史诗，非大手笔不能作。那些优秀的风景名胜联，辉映山川古迹，永放异彩；那些著名的哲理格言联，传播四海，流芳百世；那些仁人志士的言志联，慷慨磊落，光耀千秋，岂非大雅乎？5、严肃性和游戏性一般来说，文学和艺术是严肃的，人们反对游戏文学、游戏语言的那种不严肃的创作态度。但对于楹联来说，情况就不同了。楹联历来被很多人视为笔墨游戏，虽为偏见，但也说明了楹联具游戏性的特点。由于楹联追求对仗，自然是对得越工稳，越巧妙越好。这其中既是文学创作，又包含了思维游戏和语言游戏的成份。如果单纯向对得工、对得巧上发展，就纯粹变成了一种语文斗才和思想斗智。事实上，纯以逗乐谐趣、斗智试才为目的游戏性楹联也不少，它往往借助汉字音、形、义某一方面的特殊情况，运用各种修辞手法和别出心裁的奇思异构撰写而成。游戏性楹联在宋代就很普遍了。苏轼就曾经创作过不少游戏性对联，留下了许多趣闻佳话。从他以后，对对子成为文人之间乃至普通百姓中试才斗智的一种主要方式，成为中国传统文化的一部分。对联分类：按用途分类1．通用联——春联2．专用联——茶联、寿联，婚联，喜联，挽联，行业联，座右铭联、赠联，题答联。按字数分类1．短联（十字以内）2．中联（百字以内）3．长联（百字以上）等。按修辞技巧分类1．对偶联：言对、事对、正对、反对、工对、宽对、流水对、回文对、顶针对。2．修辞联：比喻、夸张、反诘、双关、设问、谐音。3．技巧联：嵌字、隐字、复字、叠字、偏旁、析字、拆字、数字。按联语来源分类1．集句联：全用古人诗中的现成句子组成的对联。2．集字联：集古人文章，书法字帖中的字组成的对联。3．摘句联：直接摘他人诗文中的对偶句而成的对联。4．创作联：作者自己独立创作出来的对联。按内容分类1．节令联：是指有特定的应时性或纪念性、内容多为一般的咏物、抒情、议论、祝愿的对联。严格来看，可将其区分为节日联和时令联，但鉴于二者往往合一，这种区分已无实际意义。一般可直接将节令联划分为春联、元旦联、国庆联等若干子类即可。节令联中，最主要的是春联。所谓春联，就是用于春节的节令联。大多数春联可以通用。2．喜庆联：又称贺联，是指除节日庆祝以外的、内容上带有某种特定祝贺性质的对联。按其内容和对象，可划分为婚联、寿联、新居联(乔迁联)等若干子类。喜庆联突出的特征是带有特定的喜庆、祝贺性质，其内容必须是表示良好祝愿、喜庆吉祥的。喜庆联有通用的，也有专用的。是否通用，要因联而异，不可简单地照搬照抄，以免出现张冠李戴的笑话。3．哀挽联：又简称挽联，指的是用于吊唁亡人的对联。其内容限于对亡人的吊唁、缅怀、评价、祝愿，其风格一般是哀痛、肃穆、深沉、庄严的。也有为未亡人作挽联或未亡人作自挽联的，则另当别论。挽联可从多种角度来划分，如挽老年人联、挽中年人联、挽青少年人联等，或者挽长辈联、挽同辈联、挽晚辈联等。另外，还可分出挽名人联、自挽联等，还可将祭祀联作为挽联的一个子类。挽联的内容所指一般有较具体的对象，虽然同样有通用的和专用的，但在实用中更要注意区分。4．名胜联：是指张贴、悬挂、雕刻于风景名胜处的对联。其内容大多为题写该名胜景观（如山水楼台、文物古迹等），或者与它密切相关（有关的人、事等）。这类对联往往成为名胜景观甚至历史文化的重要组成部分。名胜联可分为山水园林、寺庵庙观、殿阁亭台、院舍堂馆、碑塔墓窟等若干子类，不一而足。5．行业联：是指其内容为针对某一行业、部门或领域的对联。由于时代的变迁，对联在行业上的运用虽已不如以前，但仍旧可观。从其适用范围和内容特色看，它仍不失为对联的一大种类。行业联可按行业、部门来划分子类。6．题赠联：是指题赠给他人的对联。虽然许多对联都带有某种题赠性质，但这里所说的题赠联，仅限于人际关系交往（或向往）的题赠之作，不包括挽联与贺联之类。其内容一般带有某种赞颂、祝愿、劝勉性质。从对联的运用情况来看，题赠联不失为一大种类。根据题赠对象的不同，题赠联一般可分为题长辈联、题同辈联、题晚辈联等若干子类。7．杂感联：是指没有特定对象，而内容包罗比较广泛的对联。这种对联往往带有比较单纯的文学创作特色，如哲理言志联、咏物抒情联、劝喻讽刺联等。8．学术联：是指带有某种学术性质的对联。这种学术性质指的是在内容和用途上不属于上述几大类的某种专业性质。其内容往往比较专门，带有某种学科或宗教特色，如科普联、佛教联、道教联等。从对联的运用范围及发展空间而言，有必要将学术联作为单独的一大种类。如作者所撰写的《触闻集----佛教对联1200副》一书，就以对联的方式将许多佛教人物与佛教义理比较系统地写成了一部学术专著。推而广之，也可将许多科学知识或其他学问道理用对联的方式加以撰写，并且在内容上突出其学术或专业性质。9．趣巧联：是指比较突出趣味或技巧而相对不注重内容的对联。如各种谐趣联、技巧联等。这类对联的内容，要么是突显某种风格的独特性（谐趣联），要么是相对不太重要（技巧联），从而显得别具一格。从这个意义上，可将其作为单独的一大种类。写对联要求与禁忌：特点：对联文字长短不一，短的仅一、两个字；长的可达几百字。对联形式多样，有正对、反对、流水对、联球对、集句对等。但不管何类对联，使用何种形式，都必须具备以下特点：1、要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。2、要平仄相合，音调和谐。传统习惯是「仄起平落」，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。3、要词性相对，位置相同。一般称为「虚对虚，实对实」，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。4、要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重覆。此外，张挂的对联，传统作法还必须直写竖贴，自右而左，由上而下，不能颠倒。与对联紧密相关的横批，可以说是对联的题目，也是对联的中心。好的横批在对联中可以起到画龙点睛、相互补充的作用。形式：顾名思义，对联是要成“对”的，即由上联和下联所组成。上下联字数必须相等，内容上也要求一致，亦即是要上下联能“联”起来(平仄相对），两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联。1、对联一般都是竖写，上联末字（仄声）贴在右边（上手），下联末字（平声）贴在左边（下手）。2、对联的对仗，虽然与诗有相同之处，但它比诗要求更严。对联有宽对和狭对之分。宽对只要求上下联内容有联系即可成联，而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写。不过在实用对联中，采用宽对较多，而狭对则往往因为对仗的要求太严，束缚了人们的思维，有因文害意之嫌，故而很少应用。3、对联的平仄规律，与诗基本相同，一般套用律诗的 一三五不论，二四六分明的基本法则。4、如何断定对联的上下联呢？除从联文的内容中去辨别，更为重要的是从联文字尾的平仄声去判定。对联严格规定上联末字用仄声，下联末字用平声。后人称这种规则为仄起平落。必须注意的是：古代汉语和现代汉语的“四声”有些不同。自从推广汉语拼音化，和以北京语音为全国通用语言以后，同一汉字的平仄发生了变化。联律：对联的正规名称叫楹联，俗称对子，是中国特有的一种汉语言文学艺术形式，为社会各阶层人士所喜闻乐见。对联格律，概括起来，是六大要素，又叫“六相”，分叙如下：1、字数要相等上联字数等于下联字数。长联中上下联各分句字数分别相等。有一种特殊情况，即上下联故意字数不等。如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民。 对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心。但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字”。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对。不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间。上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人。2、词性相当在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词。前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类。后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类。词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则。某些情况下只需遵循这一点即可。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应。大多数情况下应遵循此规则。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗。古人很早就注意到这一修辞方法。特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、 时令（年节朝夕等）、 地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等。最后是邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等。3、结构相称所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等。如李白题湖南岳阳楼联：水天一色；风月无边。此联上下联皆为主谓结构。其中，“水天”对“风月”皆为并列结构，“一色”对“无边”皆为偏正结构。但在词性相当的情况下，有些较为近似或较为特殊的句式结构，其要求可以适当放宽。4、节奏相应就是上下联停顿的地方必需一致。如：莫放 春秋 佳日过；最难 风雨 故人来。这是一副七字短联，上下联节奏完全相同，都是“二——二——三”。比较长的对联，节奏也必须相应。5、平仄相谐普通话的平仄归类，简言之，阴平、阳平为平，上声、去声为仄。古四声中，平声为平，上、去、入声为仄。平仄相谐包括两个方面：（一）上下联平仄相反。一般不要求字字相反，但应注意：上下联尾字（联脚）平仄应相反，并且上联为仄，下联为平；词组末字或者节奏点上的字应平仄相反；长联中上下联每个分句的尾字（句脚）应平仄相反。（二）上下联各自句内平仄交替。当代联家余德泉等总结了一套“马蹄韵”规则。简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏。6、内容相关什么是对联？就是既“对”又“联”。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对”，还差一个“联”。“联”就是要内容相关。一副对联的上下联之间，内容应当相关，如果上下联各写一个不相关的事物，两者不能照映、贯通、呼应，则不能算一副合格的对联，甚至不能算作对联。禁忌：口诀：一忌合掌二忌重，三忌失对欠平衡。 第四失替应留意，五为乱脚六孤平。 第七切记三平尾，八忌上重下边轻。九忌初学用僻典，浅显易懂也求精。【一忌合掌】合掌是指一副对联中，同比或上下比同时出现词义相似、相近、雷同，也就是意思重复的字、词。一副对联，必须上下比的词语异义相配，才算合格。在作联时，有人误认“词类相对”，以为上下联意思相同才是对仗工稳，其实这是犯了合掌的毛病。一副对联不管长短，字数总是有限的，若在有限的空间里重复一件事，还有什么意思？所以，合掌是对联的第一大忌。比如：五湖传喜讯；四海送佳音。“五湖”与“四海”同指广阔的地域，“传”与“送”意思相似，“喜讯”与“佳音”更是同义词。这样的对联即便是其它方面再怎么好，读起来也让人觉得味同嚼蜡！就没意义了。【二忌重】重是指不规则重字，有规则重字是巧联，无规则重字是病联。请看：百鸟鸣春歌盛世；一龙降世兆丰年。两个世字不在同一个位置上，犯不规则重字。【三忌失对欠平衡】在联语中，结构、词性等应该对应的地方没有对应上，就是失对。失对包括联内节奏失对、数词失对、叠词失对、词性失对等。例如：奥运精神传友谊；圣火辉煌映和谐。此联中用“辉煌”对“精神”属于词性失对，即形容词对名词。【第四失替应留意】失替也是语病的一种，在同一联（上联或下联）的词语中，平仄应给交替、有规律的出现才对。上联的第2第4第6个字应是仄、平、仄，或是平、仄、平；下联的第2第4第6个字应该是平、仄、平，或是仄、平、仄。如果不管上下联第2第4第6个字出现连续两平或两仄，就叫失替。【五为乱脚】脚，是指上联或下联的最后一字。必须遵守上联仄收尾，下联平收尾，即上仄下平，违背了这个规律就是乱脚。比如：九州迎圣火；百载圆一梦。上下联最后一个字都是仄声，这就违背了上仄下平的规律，读起来很别扭，是因为乱脚，就不符合联律了。【六孤平】孤平是指平脚句（下联）里，除最后一个字是平韵外，其它都是仄韵，这就叫孤平，上联的孤仄也不可取。【第七切记三平尾】三平尾、三仄尾都是对联的大忌，在撰联时很容易被忽视，不管几言联，只要尾部连三仄或连三平，都是语病。比如：爆竹声声辞旧岁；梅花朵朵迎新春。“迎新春”三字都是平声，这就犯了三平尾。你不觉得读起来很别扭吗？这也就是对联为什么要求联律，没律的句子就不能给人美感，没有昂扬顿错的节奏，就不能算对联了。【八忌上重下边轻】我们知道，一副对联由上下两联组成。如果上联写得气势强盛（重），而下联写得气势软弱（轻），就会给人一种虎头蛇尾的感觉，这就叫上重下轻，上重下轻也是对联的病症之一。比如：听铁马声声关山入梦；看银钩笔笔书画萦心。此联立意很好，可以用“银钩笔笔”对“铁马声声”，“书画萦心”对“关山入梦”气势上就大大减弱，明显的气势不足，有损整副对联的美感。如果上联的气势很低，用下联来补倒是可行的。【九忌初学用癖典】对联用典会增加对联的可观性，使对联显得更高雅。但是若用癖典，使人丈二和尚摸不清头脑就不好了，你不能每人都去解释一遍吧？特别是对初学者，一定要弄清所用典故的来龙去脉，不然会弄巧成拙，贻笑大方！联眼：“联眼”指在联句中对意境起决定性作用的字词。联眼在联句中可能是一个单独的字，也可能是一个词组，或复合词组。茶联的集大成者《百茶联》原创作者在天首创“联眼”单词，并在“在天联评”中首次采用刻性和严肃性。毛泽东1958年参观武侯祠时，对此联看得很细，予以高度评价。史上趣对：（1）李白戏权臣唐玄宗的宠臣杨国忠，嫉恨李白的才华，心里很不服，总想奚落他一番。一天，杨国忠想出一个办法，约李白去对三步句。李白一进门，杨国忠便看着李白，讥讽道：两猿截木山中，问猴儿如何对锯？“锯”谐“句”，“猴儿”暗指李白。李白听了，微微一笑说：“请大人起步，三步内对不上，算我输。”杨国忠想赶快走完三步，但刚跨出一步，李白便指着杨国忠的脚喊道：匹马隐身泥里，看畜生怎样出蹄！“蹄”谐“题”，与上联对得很工。杨国忠本想占便宜，却反被李白羞辱了一番，刚抬脚就被讥为“畜生出蹄”，弄得他走也不是，不走也不是，十分尴尬。（2）吕蒙正不平则鸣北宋丞相吕蒙正，河南洛阳人。相传在他年轻时，穷困潦倒，对贫富不均的社会现象十分不满。春节到了，家里空无一物，他一气之下，写了一副怪联。上联是：二三四五；下联是：六七八九。横批是：南北怪联贴出后，穷朋友们一个个都来观看。他们先是莫名其妙，待领悟过来，不由得拍手称快。原来，此联的寓意是：缺衣（一）少食（十），没有“东西”。（3）花甲串对1924年，岁在甲子，60年一遇，甚为难得，云南丽江纳西族秀才和文华特作一上联，张贴在街口征对，并说，谁能对出下联，愿以薄礼相酬。这上联是个串“花”对：花灯悬挂杏花天，桃花开红，李花开白，头戴花，步生花，花上加花，百花香透花马国；和秀才以为这是难对，非十天半月不会有人对得上。殊不知，第二天就有人找上门来，原来举人王树和在这一夜之间便对出了串“甲”的下联：甲箓翻看灵甲目，麟甲呈吉，龟甲呈祥，龙现甲，鳖展甲，甲中添甲，万甲光腾甲子年。和秀才一定要送酬礼，王举人坚决不受，一时传为佳话。
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