您还可以使用以下方式登录
当前位置：&>&&>& > 中国最美的一千首婉约词 赏析NO001-200
中国最美的一千首婉约词 赏析NO001-200
&NO.1&《清平调（其一）》&李白云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。若非群玉山头见，会向瑶台月下逢。石子曰：关于这首词，学术界有很多争议。第一，到底作者是不是李白，这还是个谜。第二，到底这二十八个字是归为词，还是只当作平常的七言绝句，也是个问题。这些争议，我们姑且不论，石子只简略说说这首词。《清平调》共三首，其他两首自然也很有名。但是，既然由石子来选《中国文学史上最美的一千首婉约词》，我们要突出这个“最”字。单只“云想衣裳花想容”七字，就可谓夺人眼球动人心魄！邓拓先生在《燕山夜话》里有云：少少许胜多多许。邓拓这七个字，说来容易，做起来也难。尤其是对于写诗写词的文人骚客来说，要想“骚”起来，就看这七个字。咱们往通俗了讲，也无非是两个拟人而已。但是，诗词之妙，就妙在言外之意。言有尽，意无穷：云彩想要有她的衣裳，花朵想要有她的容貌。在中国诗词里，虚写永远比实写更能让读者引起联想，你直接写一个女孩子柳叶眉秋波眼，绝对比不上“似蹙非蹙罥烟眉，似喜非喜含情目”来的意味深长。李白就是李白，就算是伪作，这么多年这么些专家也不能推翻，这水平，不服不行。呃，其他三句的妙处，只可意会不可言传，诸君自行体会，体会到内伤，石子概不负责。&《花非花》&白居易花非花，雾非雾。夜半来，天明去。来如春梦不多时，去似朝云无觅处。石子曰：学问之美，在于使人一头雾水；诗歌之美，在于煽动男女出轨。白香山作为中唐一代巨擘，在唐诗史上其地位仅次于李白杜甫，这玩暧昧的水平之高是显而易见的。陈升吼一嗓子“，我留下许多情……”，意义虽近似，雅俗之别，不啻天渊。到底是花是雾？抑或非花非雾？也许……只是他爱过的一个女人。来如一梦，去似朝云。相聚时间虽短，已足够铭记一生。此后再去踏破铁鞋，终究已不可得。当年有一句老话：不在乎天长地久，只在乎曾经拥有。悲剧一直比喜剧更加让人印象深刻，就是因为悲剧向来为我们展现的是残缺美。本词看来虽似无情，细细读来，多少遗憾，尽在字里行间。&&&&&&&&&&&&&&&&&&NO.3&《竹枝词》&刘禹锡杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无晴却有晴。石子曰：刘禹锡一直是个敢作敢为的人，玄都观看个桃花而已，他也去大发一通牢骚，结果导致被贬官。他和白居易、柳宗元几位牛人的交情，我就按下不表了，有兴趣的童鞋自己去研究。但是从这首《竹枝词》来看，这位仁兄的爱情观还真是先进，一般人罩不住。古代讲究“女子无才便是德”，又加上中华民族本来就是个内敛的民族，或称“闷骚”的民族，所以众多情窦初开的小美眉在表露爱情时，不能像野蛮女友那样上去一拳。老刘为了要代女子立言，好容易把自己敢作敢为的本性按捺住了，谁知道还是从天象里侧漏出了一部分。“东边日出西边雨，道是无晴却有晴！”言下之意是说：那边的帅哥，别以为俺不懂你唱情歌是啥子意思，其实俺早就看上你咧！但是像俺这样的闺阁小姐不能直接表白，你也别以为俺冷若冰霜是有心拒你于千里之外！抬头看看天气吧，又出太阳又下大雨的，你还不明白俺的心么？道是无情却有情！老刘可能自己觉得挺含蓄，现在叫咱们看起来，也还是有点太直白了吧？&《章台柳》&韩翃章台柳，章台柳，昔日青青今在否？纵使长条似旧垂，也应攀折他人手。石子曰：韩翃这厮是个人才，一句“轻烟散入五侯家”叫皇帝对他平白添加了三分好印象，这一首《章台柳》又不知迷死了几多含情少女！古人写诗词，常常借物喻人、借物抒情。表面写的是景物，内中往往饱含深意，你看这一首《章台柳》，写的到底是章台的柳树呢，还是年少时曾经邂逅的女子？昔日青青今在否？这话问谁？当年相识，正是青春时节，而今呢？人在何处？柳枝就算像当初一样依旧垂下，可惜，已经有人攀折在手了。这首词，写给前度，写给。多年前的过错，多年后，便成了错过。空余无奈。&&&&&&&&&&&&&&&&《啰唝曲》&刘采春昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘。石子曰：中国文学史上的才女大多出自风尘，刘采春便是中晚唐之交最为出色的一个女伶，虽不算性工作者，但地位低下也是可以想见的。她人生中最光辉的事情，是遇到了写作《会真记》的元稹，并且同他诗词唱和；她人生中最悲惨的事情，是遇到元稹的时候，她已经嫁人了。从古到今，许多婉约词是出自男子之手。男词人们为了写出女子心声，往往极尽婉约，意图模仿女子口吻。然而他们却想不到，女词人所作的词，却不似他们想象中那般温文妩媚，反倒充满了有缘相识无缘相伴的沧桑感：昨日胜今日，今年老去年。黄河清有日，白发黑无缘！黄河变清，也许总有这么一天；但是如今鬓角见白，你我注定就此错过了。于是，昨日，去年，年轻光鲜；今日，今年，韶华不再。&&&&NO.6&《长相思》&白居易&汴水流，泗水流，流到瓜洲古渡头。吴山点点愁。思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。石子曰：白香山此《长相思》，非李青莲彼《长相思》。李体是古风，白体才是实实在在的词。话说老白虽然最擅长歌行体以铺叙，但是他的小令却往往给人惊喜，一如那一篇脍炙人口的《忆江南》，一如这一篇妙到毫巅的《长相思》。汴水泗水，缓缓流向江南，那是伊人所在之处。本应该是有情人相见的时刻，映入眼帘的却是“吴山点点愁”。满腔相思，满腔遗憾，只好等待情人归来再叙，目下只能“月明人倚楼”。不管抒情主人公的身份是男是女，那一种愁绪，尽在明月映照中的倚楼人影里。石子要刹一句风景：为不值得的人等待，等待还有什么意义？只希望，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。&&&&&&&&&&&&&&&&NO.7&《长相思》&白居易&深画眉，浅画眉，蝉鬓鬅鬙云满衣。阳台行雨回。巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。石子曰：又是一首《长相思》，又是白居易的作品，大家可能要说了，老白这人怎么如此婉约，看不出来嘛！明代杨慎在《升庵诗话》里录了一首《长相思》，据说是唐代杭州名妓吴二娘所作：“深花枝，浅花枝，深浅花枝相间时。花枝难似伊。巫山高，巫山低，暮雨潇潇郎不归。空房独守时。”清代叶申芗在《本事词》里也有记载：“吴二娘，江南名姬也，善歌。白香山守苏州时，尝制《长相思》'深画眉’一阕云云。吴善歌之，故香山有'吴娘暮雨潇潇曲，自别江南久不闻’之咏。盖指此也。”这首词，无论是老白还是吴二娘所作，我们今天读起来，“深画眉”都比“深花枝”更有意境，也与下阕联系更加紧密。想及当年画眉情境，如今情郎未归，增强了对比，都叫人读来别有一番滋味。NO.8&《潇湘神》&刘禹锡&斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思。楚客欲听瑶瑟怨，潇湘深夜月明时。石子曰：老白和老刘这哥俩政见一致，写诗词的调调儿也大差不离。老刘这首词，明是咏湘妃，到底写给哪个美女，就不是我们妄人可以揣测的了。“斑竹枝，斑竹枝，泪痕点点寄相思！”娥皇女英当年一哭，结果哭出了湘妃竹，也哭出了许多文人墨客的好诗妙词。老刘这几句，高妙得紧。妙在何处？自行体会，石子要是说多了，大家会说我这人唠叨。那个，最后唠叨一句：林黛玉自号“潇湘妃子”，没把潇湘馆的竹子哭成斑竹，功力不够啊……&&&&&&&&&&&&&&&&&&NO.9&《杨柳枝》&柳氏&杨柳枝，芳菲节，可恨年年赠离别。一叶随风忽报秋，纵使君来岂堪折？石子曰：毛主席说：“人民，只有人民，才是创造历史的动力。”在写诗作词上，处在社会底层的妓女创造历史虽然不太可能，但因为精通音律，估计创造些好诗好词还是可能的。这首词的作者，就是唐代的一个歌妓柳氏。懂点诗词意象的人都知道：柳者，留也；折柳赠别，就是希望能把人留住。这位柳氏，偏偏又姓柳，她这首词，含义不可谓不深刻。当年我无限芳华，对你一片痴心，你却轻易离别。如今你回来找我，想要同我和好，虽然我年纪已大，答复就一个词：！这样自尊自傲的女人，纵然身在青楼，精神也是独立的！&《莫攀我》&无名氏莫攀我，攀我太心偏。我是曲江临池柳，这人折了那人攀。恩爱一时间。石子曰：这首词的词牌是《忆江南》，但是“莫攀我”更为知名一些。出处呢，是《敦煌曲子词》。其实看这遣词，看这口吻，石子窃以为作者便是上一首的歌妓柳氏，不过也只是个猜想罢了。流落风尘的女子，听多了蜜语和甜言，看惯了浓情与薄幸，毅然对迷恋着自己的男子说：莫攀我，恩爱一时间！既然明知没有结果，又何必恋恋不舍？你可记起了《复活》里的玛丝洛娃？她在肉体上是个妓女，但是她的精神世界，却比谁都高尚。&&&&&&&&&&&&&&《好时光》&李隆基宝髻偏宜宫样，莲脸嫩，体红香。眉黛不须张敞画，天教入鬓长。莫倚倾国貌，嫁取个、有情郎。彼此当年少，莫负好时光。石子曰：任谁能想到，沉迷于杨玉环裙带之下的那个唐玄宗李隆基，居然也如此地有才，写得出如此含情脉脉的句子。张敞是汉代的大夫，官至京兆尹，是中国古代模范丈夫的典型。这位仁兄的妻子因为小时候受过伤，撞伤了眉角，张敞老先生每天早起梳洗完毕后，必定要给老婆画眉，真可谓绝种好男人！汉宣帝听说以后，似乎是不太相信，特意拿这事的真实性来问我们的张大人。张大人倒好，一句话把皇上噎了回去：“闺房之乐，有甚于画眉者！”好男人啊好男人！唐玄宗是唐代由盛转衰的关键，开元盛世，天宝之乱，同时发生在这个重色思倾国的男人身上。其实若是换了石子去做这皇帝，只怕也是一样，彼此当年少，莫负好时光！&NO.12&《调笑令》&王建罗袖，罗袖，暗舞春风已旧。遥看歌舞玉楼，好日新妆坐愁。愁坐，愁坐，一世虚生虚过。石子曰：没错，这个王建，就是张十八员外张籍的铁哥们，曾经蒙水部张员外赠诗“白君去后交游少，东野亡来箧笥贫。赖有白头王建在，眼前犹见咏诗人”的那个王建王司马。这首词，是王建为歌女立言的一篇佳作。罗袖仍新，春风已旧，年华老去的刹那，歌女们的心境也无过于白居易的那两句经典：今年欢笑复明年，秋月春风等闲度！于是，老去之后，也只能“遥看”玉楼，新妆坐愁。一世虚生虚过，便又如何？&&&&&&&&&&&&&&&&&&《调笑令》&王建杨柳，杨柳，日暮白沙渡口。船头江水茫茫，商人少妇断肠。肠断，肠断，鹧鸪夜飞失伴。石子曰：王建的上一首词是写给年华老去的歌姬，这一首词却是写给嫁作商人妇的女子。仍然和白居易的《琵琶行》类似：今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。去来江口守空船，绕船月明江水寒！船头江水茫茫，商人少妇断肠……对于中国古代“出嫁从夫”的女子们来说，独守空闺的寂寞，又有几人可以了解？&&《杨柳枝》&刘禹锡御陌青门拂地垂，千条金缕万条丝。如今绾作同心结，将赠行人知不知？石子曰：老刘这人在唐代被称为“诗豪”，据说这人写诗向来豪气干云……不知怎么地，石子看到他的词，和“豪气干云”这四个字却向来没多大关系，就见他老先生一个劲儿的婉约，婉约来婉约去，几乎让我怀疑这人有成为小受的可能。且看这一曲《杨柳枝》，那真是柔情蜜意，腻到融化……下垂的柳枝，在词人眼里，是“千条金缕万条丝”，丝思谐音，万般相思都在心头，却都绾作了同心结赠与你，你是知道呢，是知道呢，还是知道呢？&&&&&&&&&&&&&&&&&《杨柳枝》&白居易&借问江潮与海水，何似君情与妾心。相恨不如潮有信，相思始觉海非深！石子曰：老刘和老白向来难兄难弟，刚刚大家看了老刘一首《杨柳枝》，我们再一起瞅瞅老白的《杨柳枝》。你就发现这俩人关系好，那不是三言两语能表述的。江潮是你对我的情意，海水是我对你的真心。江潮虽然到来的时候汹涌澎湃，然而，王菲的歌怎么说？“来得快也去得快……”所以，恨你。这样，同你如潮信一般的情意相比，你会觉得，我对你的相思，该像大海一样深了吧？你知道，热恋中的人们都会说：我对你的爱，比大海还要深！其实，就是脱胎于老白这一句。唠叨一句：突然想到了李敖的诗：“不爱那么多，只爱一点点，别人的爱情比海深，我的爱情浅……”你知道，这不是你不付出的理由。&&《菩萨蛮》&无名氏牡丹含露真珠颗，美人折向庭前过。含笑问檀郎，花强妾貌强？檀郎故相恼，须道花枝好。一向发娇嗔，碎挼花打人。石子曰：两口子恋爱，玩的就是一个情调！任性有余柔情不足。或是柔情似水全无主见，估计都不够格做一个好的恋人。完美的两口子，就是这首《菩萨蛮》里描绘的这样：大妞儿折了一枝牡丹特意去问大兄弟，还是满脸堆笑的那种：葛格，伦家跟牡丹花相比，喇一个更漂漂嘛！大兄弟一本正经地说：这还用说啊？当然是花漂亮了！于是大妞儿发飙了，牡丹也揉碎了，上去给大兄弟一个小粉拳：哎呀，你坏，伦家不来了……大兄弟一脸坏笑，软玉温香抱入怀。学会了么？这才叫情调！&&&&&&&&&&&&&&&&&&《采莲子》&皇甫松船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。石子曰：先说明一下，“举棹”“年少”是伴唱部分，相当于“哎嘿哎嘿参北斗哇，生死之交一碗酒哇”之类，本词的正文其实就四句二十八个字，所谓“意在言外”。一群女子在湖中采莲，女主人公因为岸边看采莲的人群里有自己的意中人，想得入神，于是乎忘了划桨，让小船自行随水飘荡。终于看到自己的心上人，女孩子似是无意地抛出一把莲子入水，希望能引起他的注意。谁曾想，动作太大，被许多人注意到了。那个男子的表情如何？是微笑？是害羞？还是无动于衷？这这些些，作者都没有写，大家自己想象吧。&《如梦令》&白居易前度小花静院，不比寻常时见。见了又还休，愁却等闲分散。肠断，肠断，记取钗横鬓乱。石子曰：白居易的婉约词总有些独特的味道，这一句“见了又还休，愁却等闲分散”，说的倒是事实。有时候，相见争如不见。见又如何？不见又如何？如果确定无缘，又何必再见，空增相思，空教肠断。网上有句话说得好：不要见，不要贱。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《浣溪沙》&张曙枕障薰炉隔绣帏，二年终日两相思。好风明月始应知。天上人间何处去，旧欢新梦觉来时。黄昏微雨画帘垂。石子曰：张曙这人和杜荀鹤同时，是当时侍郎张祎的晚辈。孙光宪和叶申芗都用“犹子”来描述张曙和张祎的关系，也不知张曙到底是张祎的侄子呢，还是干儿子。叶申芗《本事词》这一段记载很妙：“张祎侍郎丧爱姬，伤悼不已。其犹子张曙，戏作浣溪沙词，密置几上云：'……’。祎见之，哀恸曰：'此必阿灰作也。’阿灰，曙小字。”这厮也真坏，自己的叔叔（干爹）的小妾死了，本来老头子就很伤心了，你不在旁边安慰倒也算了，竟然还写首这么样的词勾起老头子对往事的回忆：好一句“二年终日两相思”！估计等着把老头子气死，你好分家产吧？这人，太坏了！&《江城子》&张泌浣花溪上见卿卿，眼波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。好是问他：“来得么？”和笑道：“莫多情！”石子曰：以对话入诗词，唐宋人常为之，石子不才，印象中崔颢贾岛辛弃疾刘过皆有。张泌本词，虽不算前无古人后无来者，但单看构思用语之妙，非平常斧凿能为。成都浣花溪，好地方，一代名媛薛涛住处。偏偏在这样的地方见到了意中人：“眼波明，黛眉轻。绿云高绾，金簇小蜻蜓。”眼，眉，发髻，首饰，无不在目。心中狂喜：莫不是为我而来？于是脱口而出：“来得么？”谁知对方的回答半真半假，任你自行猜测。说她对我有情，她偏偏说“你不要自作多情了”。说她对我无意，她的脸上又偏偏带着笑。女人心如海底针，恋爱有风险，泡妞需谨慎。&&&&&&&&&&&&&&&&&《望江南》&温庭筠梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。石子曰：这一首《望江南》，说来可是大大滴有名。温八童鞋身为一代才子，代女子立言的功夫做得够足。“过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。”等一个，不是；等俩，还不是；过尽千帆，你继续等……那什么，无尽的希望带来无尽的失望。于是乎，我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人，是个过客……&《南歌子》&温庭筠手里金鹦鹉，胸前绣凤凰。偷眼暗形相。不如从嫁与、作鸳鸯。石子曰：据说绝妙的诗词，好处不在于多么多么高雅，而是在于能从对于生活的日常叙述里引发出美感，比如这一阙《南歌子》。各位大龄未婚青年请仔细思考，自己在“相亲”的时候遇到一见钟情的人，彼时你的心理活动如何。未婚女青年且看：手里什么，胸前什么，一派富丽堂皇，漂亮的装束那是精心准备滴。结果见到心上人，却“偷眼暗形相”，心里还想着“不如从嫁与、作鸳鸯”。虽说直白了点，这等变被动为主动，敢于大胆追求的女同胞，石子还是挺喜欢的。&&&&&&&&&&&&&&&&&《菩萨蛮》&温庭筠小山重叠金明灭。鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉。弄妆梳洗迟。照花前后镜。花面交相映。新帖绣罗襦。双双金鹧鸪。石子曰：八叉大侠只叉了四叉手，结果出来这么一阙《菩萨蛮》，被称为写闺情的杰作。不说啥了，大家自己读吧。&《菩萨蛮》&温庭筠南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无聊独倚门。&石子曰：这一阙词，被秦少游借去两句，脱胎换骨如下：“雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香。”瞧王国维在《人间词话》里那意思，他老先生似乎觉得秦词比温词更妙。秦观喜欢修饰是出了名的，不然也不能被东坡讽为“十三字才说得一个人骑马楼前过”。石子认为，温词的三四两句用字明显比秦词朴素很多，但是意味悠长，又强胜秦词许多。 &&&&&&&&&&&&&&&&&&&《更漏子》&温庭筠金雀钗，红粉面。花里暂时相见。知我意，感君怜。此情须问天。香作穗，蜡成泪，还似两人心意。珊枕腻，锦衾寒，觉来更漏残。石子曰：温词读来往往口齿盈香，这一阙《更漏子》，又是经典。有人说今天是不是大放送了，怎么五首全是温庭筠的？&《更漏子》&温庭筠玉炉香，红烛泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。石子曰：这首词还用多说什么吗？ &
&&《南歌子》&温庭筠转眄如波眼。娉婷似柳腰。花里暗相招。忆君肠欲断，恨春宵。石子曰：估计看到这一首和刚刚那一首，会有无数为情所困的童鞋恨不得抱着温庭筠放声大哭：哥啊，你怎么就这么精辟捏？忆君肠欲断，恨春宵……梧桐树，三更雨，不道离情正苦……不管是春思还是秋思，在温庭筠笔下，都是一样的伤感。游鸿明有首歌的歌名很不错：《和爱过的人说我的伤心》。有些伤心，只有爱过的人才懂。&《清平乐》&温庭筠洛阳愁绝。杨柳花飘雪。终日行人恣攀折。桥下水流呜咽。上马争劝离觞。南浦莺声断肠。愁杀平原年少，回首挥泪千行。石子曰：洛阳果然愁绝，明明杨花柳絮漫天飞舞，结果在伤心人看来，那就是“飘雪”。莺声燕语本来悦耳，在伤心人听来，那就是“断肠”。王国维有个诗词基本原理“一切景语皆情语”，由此可见一斑。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《梦江南》&温庭筠千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花。摇曳碧云斜。石子曰：这一阙词，前两句奠定了“恨”的基调，恨谁？恨什么？为什么恨？词人没有答复，只用三句看来似乎有点莫名其妙的写景语来表述。山月依旧皎洁，却不知我心事；水风依旧柔和，也只能把花吹落我面前；碧云摇曳，对于我的“恨”，也是爱莫能助。这时候，恨谁，恨什么，为什么恨，都已不再重要；只要知道自己心里恨着，就足够。&《玉楼春》&温庭筠绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟，花底离情三月雨。无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。石子曰：这一阙《玉楼春》，也见于晏殊的集子。“无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时，只有相思无尽处。”这样的妙句，到底八叉和老晏谁写得出来，就不是我们所要关心的问题了。杜牧写“多情却似总无情，惟觉樽前笑不成”，白居易写“天长地久有时尽，此恨绵绵无绝期”，都是妙句，温庭筠却把这两层意思化在一起，可谓人才。&&&&&&&&&&&&&&《菩萨蛮》&韦庄人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。垆边人似月，皓腕凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。石子曰：这一首词，可说是写江南种种的绝句。就连石子这种爱北方胜过南国的人，读完这一阕菩萨蛮后，也觉得自己对江南有了种迫切的期望，就想着什么时候能登上画船听雨酣睡，人生无憾也。然而梦想只是梦想，韦庄的词写的却是实实在在的美景。当垆把酒的人像月亮一般美丽，雪白的手腕看着就有一种无法言喻的质感。未老莫还乡，还乡须断肠。有生之年，还是在江南好好呆着吧！这两句，也成了石子一生最大的期望。&&《菩萨蛮》&韦庄洛阳城里春光好，洛阳才子他乡老。柳暗魏王堤，此时心转迷。桃花春水渌，水上鸳鸯浴。凝恨对残晖。忆君君不知。石子曰：前两句就勾勒出一个对比，这一边，春光好；那一边，才子老。旧时春光依旧，人，却早已是满鬓风霜、伤痕累累了。多少喜乐悲欢都在词中。鸳鸯相对浴红衣，一派美好景色；但是有情人呢？只能凝恨对斜晖。忆君君不知，这种爱情，就当做一种美好的暗恋吧。说出来以后，也许……最后的结局，远不如想象中美好。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《荷叶杯》&韦庄记得那年花下，深夜。初识谢娘时。水堂西面画帘垂，携手暗相期。惆怅晓莺残月，相别。从此隔音尘。如今俱是异乡人，相见更无因。石子曰：人生中最美丽又最凄凉的感觉，就是自己一个人回忆当年的幸福时光。当年初见，也许是最美丽的时候；如今回想起来，两地离分，初见也隐隐有了凄凉的感觉。于是，相别，从此隔音尘，俱是异乡人，相见更无因。这样，一辈子就错过了，字词中间，满满的，都是遗憾。&《思帝乡》&韦庄春日游，杏花吹满头。陌上谁家年少，足风流。妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。石子曰：替女子立言向来是中国古代风流才子的一大爱好，请注意，一方面是才子，一方面要风流，二者缺一不可。这一阙词是典型的闺怨词，和温庭筠老兄那一阙“手里金鹦鹉”有点相似，都是见到欣赏时候的心理活动。但是这一阙明显想得更长远一些，连被抛弃的情景都考虑在内了。不可谓没有先见之明，那什么什么。“妾拟将身嫁与，一生休。纵被无情弃，不能羞。”这样的老婆，你要是真错过了，你丫真该死。&&&&&&&&&&&《女冠子》&韦庄四月十七，正是去年今日，别君时。忍泪佯低面，含羞半敛眉。不知魂已断，空有梦相随。除却天边月，没人知。石子曰：突然想到了黄品源的歌：“……秋天的风一阵阵的吹过，想起了去年的这个时候……”只是在这阙词里，不是秋天，倒是夏天。那时候两人分别，只能低面敛眉，不胜唏嘘。人走便走了，但是，人已走，茶未凉。女子对心上人的牵挂，又岂是三言两语能表达？除却天边月，没人知！何等凄凉……&&《菩萨蛮》&韦庄红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。石子曰：难得见到韦庄以男子口吻抒写的诗词，这一阙菩萨蛮，写尽了游子对家中恋人的深情。“残月出门时，美人和泪辞。”这样的场景，往低俗了讲，叫石子想到年代初很流行的一首歌《小芳》。据说那歌是下放知青写给农村恋人的心声……石子就那什么不说了，喜欢听这歌的童鞋自行度娘去。&& & & & & &&《江城子》&韦庄髻鬟狼籍黛眉长。出兰房，别檀郎。角声呜咽，星斗渐微茫。露冷月残人未起，留不住，泪千行。石子曰：这种情词，对于韦庄同志来说，那可谓家常便饭。大清早上，哦不，应该是黎明时分，就要送心上人远行，心里那真是怎么着都不是滋味啊。这一头，角声呜咽，星斗微茫；那一头，露珠清冷，残月当空。可是心上人啊，终究是留不住。走便走了，纵然泪落千行，留不住心上人，也是无可奈何啊。&《天仙子》&韦庄怅望前回梦里期，看花不语苦寻思。露桃宫里小腰肢，眉眼细，鬓云垂。唯有多情宋玉知。石子曰：宋玉童鞋是中国古代一大多情种子，当年一篇《登徒子好色赋》玩了个逻辑游戏，把“登徒子”的臭名流传了千古，自己一代风流才子的形象也深入了人心。于是乎，从此后，许多诗歌里，提到宋玉，都是作为正面情郎的形象出现，很牛逼哄哄地流芳百世了一回。这一头看花不语，暗地里却拿花朵和女子作了对比。其实石子觉得，用花比喻，简直是侮辱了美女的美！美女的美，不能用言语表述的，才是真正的美。但是不妨碍韦庄把女子的美写的具体起来：小腰肢，眉眼细，鬓云垂。不过话又说回来，唐代以胖为美，小腰肢的女子，怕不怎么受待见……&&《巫山一段云》&李晔缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。翠鬓晚妆烟重，寂寂阳台一梦。冰眸莲脸见长新，巫峡更何人。石子曰：这首词的词牌是“巫山一段云”，内容倒也是巫山云雨本事。李晔作为堂堂王爷，能写出这等婉约词，着实不容易。瞧他把巫山神女写的：“缥缈云间质，盈盈波上身。袖罗斜举动埃尘，明艳不胜春。”这么漂亮的女子，这词读起来都觉得齿颊生香。结果呢？女子再美，不过是场梦罢了，梦醒后，伊人已经不见，再寻觅不到了。&《如梦令》&李存勖曾宴桃园深洞，一曲清歌舞凤。长记别伊时，和泪出门相送。如梦，如梦，残月落花烟重。石子曰：《钦定词谱》里，这一阙词本名《忆仙姿》。因为李存勖的“如梦，如梦”太过刻骨铭心，以后的词作者都把词牌名唤作“如梦令”，由此也可见这阙词的影响有多么深远。李存勖是谁？读过《伶官传序》的童鞋应该都记得那个死于伶人之手的后唐庄宗。两人便是一人。这厮因为太喜欢曲词，过分宠幸倡优，导致最后身死国灭。咱们且不论他这皇帝做的如何，至少这阙词写得实在是好。好在何处？还是老话，自行体会……&&& & & & &&&《三字令》&欧阳炯春欲尽，日迟迟，牡丹时。罗幌卷，翠帘垂。彩笺书，红粉泪，两心知。&人不在，燕空归，负佳期。香烬落，枕函欹。月分明，花澹薄，惹相思。石子曰：欧阳炯童鞋作为花间词派一大代表，这阙《三字令》写的颇有特色：通篇全是三字句，读来音调铿锵，但内容却是缠绵悱恻之至。“人不在，燕空归，负佳期！”何等绝妙，去年的燕子今年已回，人却不在，空负佳期；有月有花，惹尽相思。&&《贺明朝》&欧阳炯忆昔花间相见后，只凭纤手，暗抛红豆。人前不解，巧传心事，别来依旧，辜负春昼。&碧罗衣上蹙金绣，睹对对鸳鸯，空浥泪痕透。想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。&石子曰：这一阙开篇就是“忆昔花间相见后”，另一阙《贺明朝》开篇则是“忆昔花间初识面”。赵崇祚把晚唐五代婉约词总名《花间集》，便是由此而起。当然也有另外一说，“花间”二字源于张泌“还似花间见，双双对对飞”，姑妄存之。本词仍然是代女子立言，仍然是闺怨词风。看到衣服上绣着的鸳鸯，念及和情郎两处分离，于是，“想韶颜非久，终是为伊，只恁偷瘦。”话说“痴情女子负心汉”是古代常见现象，现在这年头，倒有反过来的趋势……&& & & &&&&《赤枣子》&欧阳炯莲脸薄，柳眉长，等闲无事莫思量。每一见时明月夜，损人情思断人肠。石子曰：不知诸位童鞋可还记得唐玄宗的“莲脸嫩，体红香”？古代形容女子，貌似多喜欢用莲花作比。白居易老先生有句“芙蓉如面柳如眉，对此如何不泪垂”，也算是曲尽风致。莲花，荷花，芙蓉，在古诗词里都大差不多。这莲花有白莲红莲之分，既然用“莲脸”来形容女子，估计这皮肤应该是白里透红与众不同。一回忆起来这“如花”的长相，恨不能立马软玉温香抱入怀……只可惜，相恋却不可朝朝相见，只能“损人情思断人肠”，可叹，可叹。&&《清平乐》&欧阳炯春来阶砌，春雨如丝细。春地满飘红杏蒂，春燕舞随风势。&春幡细镂春缯，春闺一点春灯。自是春心缭乱，非干春梦无凭。石子曰：这一阙词，眼见得欧阳炯童鞋是发春了，八句用了十个“春”字。词与近体诗不同，不需要在乎犯避，“春”字用了十遍，春意盎然。春天，春雨，春地，春燕，春幡，春缯，春闺，春灯……呃，那个，还有，春心，春梦。当然，最后俩词和咱们现在的理解大为不同，石子这么低俗的人，稍稍想多了一点点，诸位都是素质高的人，要高雅，一定要高雅！&&&&&&&&&&&&&&&&《巫山一段云》&欧阳炯春去秋来也，愁心似醉醺。去时邀约早回轮，及去又何曾。&歌扇花光黦，衣珠滴泪新。恨身翻不作车尘，万里得随君。石子曰：古代的男子为啥总是这么忙捏？临走的时候说好尽快回来，结果一去就基本断了联系。蔡五娘千里寻夫这一出，是个性中表现的共性。本阙词的女主人公一瞧，可急了：好么，你个负心汉，溜了就不回来了是吧？不要紧，我大变身！变成什么？变成车轮下的尘土，你走到哪，我跟到哪。这个愿望真狠！那些想找小三的男人要是知道自己老婆有这么个本事，还不哭爹骂娘……&&《醉妆词》&王衍者边走，那边走。只是寻花柳。那边走，者边走。莫厌金杯酒。石子曰：王衍童鞋这一阙词，真是言简意赅，我先注释一下，者边=这边。现在名阿比了吧？这么走，那边走，都是为了寻找MM。那边走，这边走，都是为了寻找古龙说：要不是为了酒和女人，我早就自杀了。原来如彼……&&&&&&&&&&&&&&&《小重山》&薛绍蕴春到长门春草青，玉阶花露滴，月胧明。东风吹断紫箫声，宫漏促，帘外晓啼莺。&愁极梦难成，红妆流宿泪，不胜情。手挼裙带绕阶行，思君切，罗幌暗尘生。石子曰：薛绍蕴老兄，是否就是“薛绍纬”，学术界尚存疑问。但是这词是实实在在的好，学术界是没疑问滴。上阕不搭界的说了半天风景，又是春草，又是花露，又是明月什么的。结果呢？好一个借景抒情啊，下阕终于带出我们的女主人公，原来为了负心郎“流宿泪，不胜情”，想你想得很，结果连屋子都懒得打扫了，妙哉，妙哉。那真叫一个“茶不思饭不想”什么的……&《谒金门》&薛昭蕴春满院，叠损罗衣金线。睡觉水晶帘未卷，檐前双语燕。&斜掩金铺一扇，满地落花千片。早是相思肠欲断，忍交频梦见。&&&&&&&&&&&&&&《梦江南》&牛峤衔泥燕，飞到画堂前。占得杏梁安稳处，体轻唯有主人怜。堪羡好姻缘。石子曰：“托物言志”，是中国诗词界从古到今不能改的传统之一，但是像牛峤这样把燕子说得如此柔情，也是古往今来没有第二人了吧？还是什么都不说了，我们这燕子是一对，你羡慕嫉妒恨去吧！&《菩萨蛮》&牛峤玉钗风动春幡急，交枝红杏笼烟泣。楼上望卿卿，窗寒新雨晴。&薰炉蒙翠被，绣帐鸳鸯睡。何处最相知？羡他初画眉。石子曰：看这两口子，你才知道啥叫“卿卿我我”，啥叫“两情相悦”，啥叫“无比肉麻”……“楼上望卿卿，窗寒新雨晴。”亲爱滴，你知道“卿卿”是啥意思不？对了，就是相当于前面交代过张敞画眉的典故，这里不再罗嗦。反正你要记住，在中国古代，给老婆画眉也是一件很风雅的事，这就行了……&&&&&&&&&&&&&&&&《谒金门》&魏承班烟水阔，人值清明时节。雨细花零莺语切，愁肠千万结。&雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说。无事伤心犹不彻，春时容易别。石子曰：“清明”，是一个很特殊的日子。我们亲爱的杜牧童鞋就写过一首“清明时节雨纷纷”，传为千古绝唱。虽然有人提意见说不是小杜写的，但是双拳难敌四手，只得从众。魏承班这一阙《谒金门》，是写清明的词作里，相当牛逼的一首。清明时节，愁肠千万结，现如今，“雁去音徽断绝，有恨欲凭谁说？”原来啊，有话说给心上人听，人家不愿意听，也是件痛苦的事！&《渔歌子》&魏承班柳如眉，云似发，蛟绡雾穀笼香雪。梦魂惊，钟漏歇，窗外晓莺残月。&几多情，无处说，落花飞絮清明节。少年郎，容易别，一去音书断绝。石子曰：张小娴说：世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，你却不知道我爱你。于是，很多人就跟着附庸风雅，觉得不这么说，就显得自己没文化似的。殊不知，魏承班童鞋这一首词，远比张小娴来得深刻。“几多情，无处说”，原来，世界上最遥远的距离，不是生与死，而是我站在你面前，却不告诉你，我爱你。&&&&&&&&&&&&&&&《应天长》&牛峤双眉澹薄藏心事，清夜背灯娇又醉。玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。&别经时，无限意，虚道相思憔悴。莫信彩笺书里，赚人肠断字。石子曰：从古到今，写女子的睡姿，估计也无过牛峤这一阙词了。“玉钗横，山枕腻，宝帐鸳鸯春睡美。”尼玛，写的石子心痒痒……然后，然后就是和这女子两处分离了，憔悴吧，亲爱的。这年头，你要不为她瘦一点，你都不好意思说爱她，更何况这年头那么多基友呢？写个情书，发个短信，也只是“赚人肠断字”而已，&《菩萨蛮》&牛峤柳花飞处莺声急，晴街春色香车立。金凤小帘开，脸波和恨来。&今宵求梦想，难到青楼上。赢得一场愁，鸳衾谁并头？石子曰：话说这年代，“青楼”这个词，似乎有其他含义。但是《西洲曲》里面说得好：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。”可见“青楼”这个词，和性工作者没丁点儿关系。女主人公“脸波和恨来”，固然满腹忧思，再问一句：“赢得一场愁，鸳衾谁并头？”这就是明目张胆地追求自己的幸福了，这样的女孩子，放在现代，估计十有八九是被拒绝的。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《恋情深》&毛文锡玉殿春浓花烂漫，簇神仙伴。罗裙窣地缕黄金，奏清音。&酒阑歌罢两沉沉，一笑动君心。永愿作、鸳鸯伴，恋情深。石子曰：有句广告词说得好：“你在我身边时，你是一切。你不在我身边时，一切是你。”原来如此缠绵的景象在毛文锡眼中，也可以变得别具一格：你不在我身边时，满眼春花都像你；你在我身边时，只是微微一笑，就可以让你如此失魂落魄。倒不如，鸳鸯伴，恋情深。&&《南歌子》 张泌锦荐红鸂鶒，罗衣绣凤凰。绮疏飘雪北风狂。帘幕昼垂无事，郁金香。&& & & & &&&《生查子》 牛希济春山烟欲收，天澹稀星小。残月脸边明，别泪临清晓。语已多，情未了，回首犹重道。记得绿罗裙，处处怜芳草。石子曰：离别是中国诗歌里一大常见主题，男送女，女送男，男送男……好，到此为止，以免基情四射。有时候，送最爱的人离开，并不痛苦；痛苦的是，你送走的那个人，他不爱你……于是，“语已多，情未了”，你若爱一个人，就放他走。他若回你身边来，就说明他爱你。他若不回，就说明，他爱的只是自己。话不用说太多，情呢？了不了，随他。&《生查子》 牛希济新月曲如眉，未有团圆意。红豆不堪看，满眼相思泪。&终日劈桃穰，人在心儿里。两朵隔墙花，早晚成连理。石子曰：曹雪芹有句：滴不尽相思血泪抛红豆。王维也说：愿君多采撷，此物最相思。“红豆”这玩意在文学史上一直是“相思”的代名词，也不知出于何处。牛希济此词，又来一句和他的姓一致的：“红豆不堪看，满眼相思泪。”不堪看，那就不看了；满眼相思泪，倒很难办。好在这两朵隔墙花，早晚要成连理。这就省了很多事，不需要抱个吉他在窗台底下唱情歌了。&&&&&&&&&&&&&&&&《生查子》 牛希济轻轻制舞衣，小小裁歌扇。三月柳浓时，又向津亭见。垂泪送行人，湿破红妆面。玉指袖中弹，一曲清商怨。石子曰：舞衣歌扇，三月离别。别离容易出好诗，原来这事是真的。可枉费了这些柳树，从古至今，你送别也折一枝，我送别也折一枝。除非古人都秉着可持续发展的原则，不然柳树现在一定是国家保护植物，可以列为“活化石”一类。女子送心上人远行，折柳送别后，毕竟还要学高渐离，虽然不是击筑，至少也得弹首曲子送个行，这首曲子，就叫做《清商怨》。这首曲子，据说是古代乐府，清丽哀怨，大约相当于“轻轻地我将离开你，请将眼角的泪拭去”什么什么的，石子也没听过，姑妄言之……&《虞美人》 顾夐深闺春色劳思想，恨共春芜长。黄鹏娇啭呢芳妍，杏枝如画倚轻烟、琐窗前。&凭栏愁立双娥细，柳影斜摇砌。玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花、绕天涯。石子曰：作为游鸿明童鞋的歌迷，没听过《诗人的眼泪》是不合适滴。听了《诗人的眼泪》，不知道歌词的出处是哪里，是更加不合适滴。《诗人的眼泪》的歌词，一部分就是脱胎于顾夐这首词：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花、绕天涯。”总而言之，这年头，当个诗人词人什么的，太不容易，说不定哪天就有歌手盗你的版了。&& & & &&& & & & & & & & & & &&&《浣溪沙》&顾夐惆怅经年别谢娘，月窗花院好风光。此时相望最情伤。青鸟不来传锦字，瑶姬何处锁兰房。忍教魂梦两茫茫。石子曰：关于“谢娘”，有说是“未若柳絮因风起”的谢道韫，有说是牛李党争中李党党魁李德裕的爱妾谢秋娘。石子以为，谢道韫逢着孙恩之乱能持刀杀退贼兵，说不定是个比较彪悍的猛女，是以“谢娘”一词，指代谢秋娘这样的歌姬为是，引申出来，心爱的女子，都可以笼统地称为“谢娘”。“青鸟不来传锦字”，面熟么？是不是想到了“青鸟不传云外信”？没错，李璟这句妙语就是脱胎于顾夐。顾童鞋紧跟着来两句“瑶姬何处锁兰房？忍教魂梦两茫茫！”何等伤感！难怪这么久音书不觅，原来心爱的人已经失去了人身自由。&《玉楼春》&顾夐拂水双飞来去燕，曲槛小屏山六扇。春愁凝思结眉心，绿绮懒调红锦荐。&话别情多声欲颤，玉箸痕留红粉面。镇长独立到黄昏，却怕良宵频梦见。石子曰：又是女子送男子别去，这一首妙就妙在“话别情多声欲颤”，简直把女孩子内心那种依依不舍的反角活画出来了。等到良人远行，又“镇长独立到黄昏”。呃，说一下，这里的“镇长”，不是乡长镇长的“镇长”，而要读成“镇á”，久久的意思。为了他久久伫立，直到黄昏，又怕夜里还梦到他，容易吗？&& & & & &&&&《荷叶杯（其一）》&顾夐春尽小庭花落，寂寞。凭槛敛双眉，忍教成病忆佳期。知么知？知么知？石子曰：顾夐的《荷叶杯》一共九首，石子怎么看怎么觉得是一个套曲。但是《康熙词谱》说的明白，算作小令，所以石子就选其中几首写的绝妙的拿来资源共享一下。《荷叶杯》这一词牌，例是前两仄韵，后三平韵一叠韵。虽然短小，却有“言有尽而意无穷”之妙。这一阙词，且请情郎仔细瞧着：奴家为了你，都害了相思病了，你知道吗……&&《荷叶杯（其四）》&顾夐记得那时相见，胆颤。鬓乱四肢柔，泥人无语不抬头。羞么羞？羞么羞？石子曰：读完这一阙，才知道一见钟情原来也是件惊心动魄的事情啊。相见的时候也心惊胆颤的，好一个“泥人无语不抬头”！又有那鼻子，又有那嘴巴，眼睛不会眨……&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《荷叶杯（其六）》&顾夐我忆君诗最苦，知否？字字尽关心，红笺写寄表情深。吟么吟？吟么吟？石子曰：写给你的诗，字字句句都诉不尽相思苦。纵是如此，还是义无返顾地写下去，好教你知道我对你的情意有多深。——你相信九百九十九封情书可以打动一个人么？——是的，我相信，&《醉公子》&顾夐漠漠愁云澹，红藕香侵槛。枕倚小山屏，金铺向晚扃。&睡起横波慢，独望情何限。衰柳数声蝉，魂销似去年。石子曰：唐宋人写两阙词，常见写法都是“上阕写景，下阕抒情”。当然，很多牛逼闪闪的词人偏不这么写。顾夐这词还是老写法，上阕写景没什么新意，下阕的抒情，不要太华丽！“睡起横波慢，独望情何限！”一个女子娇慵睡起，痴痴凝眸，已经非常动人了。他老先生紧跟着来两句：“衰柳数声蝉，魂销似去年。”买嘎，简直销魂到家了。&&&&&&&&&&《南歌子》&毛熙震惹恨还添恨，牵肠即断肠。凝情不语一枝芳。独映画帘闲立、绣衣香。&暗想为云女，应怜傅粉郎。晚来轻步出闺房。髻慢钗横无力、纵猖狂。石子曰：这阙词前两句，读来简直口颊生香：“惹恨还添恨，牵肠即断肠！”尼玛，写出了多少恋爱中人的心声啊！你在乎的人不在乎你，你为他空劳牵挂，最后伤心的只能是自己。古人都明白，你怎么不明白呢？下阕里提到一个“傅粉郎”，“云女”就是巫山神女，不多解释；这个“傅粉郎”指的是曹操的干儿子何晏童鞋，因为皮肤尤其的白，《世说新语》里就记载曹丕疑心他抹粉，请他吃火锅什么什么的，结果越吃脸越白，那叫一个漂亮啊！是以，人称“傅粉何郎”……此处，泛指美男。&《何满子》&毛熙震寂寞芳菲暗度，岁华如箭堪惊。缅想旧欢多少事，转添春思难平。曲槛丝垂金柳，小窗弦断银筝。&深院空闻燕语，满园闲落花轻。一片相思休不得，忍教长日愁生。谁见夕阳孤梦，觉来无限伤情。石子曰：张祜曾经写过一首《何满子》，曰：故国三千里，深宫二十年。一声何满子，双泪落君前。这一首显见得是五绝之流，白居易老先生此前又对《何满子》这个词牌作了很多很多说明，好像是说一个倡优名叫“何满子”，不知怎么地就获了罪判了死刑，临刑前想要作歌赎罪，“竟不得免”。多悲哀的故事啊。毛熙震这一阙词，肯定没有那么悲哀。上阕思旧日，下阕写眼前。原来终究是“一片相思休不得，忍教长日愁生！”可叹，可叹！&& & & & &&&&《虞美人》&孙光宪红窗寂寂无人语，暗澹梨花雨。绣罗纹地粉新描，博山香炷旋抽条，暗魂销。&天涯一去无消息，终日长相忆。教人相忆几时休，不堪枨触别离愁，泪还流。石子曰：看来石子所言非虚，大多数词人写双调词的时候，还是上阕写景下阕抒情的居多。孙光宪这一首也是老路。话说“博山”是一种造型奇特的香炉，以后咱们说到黄庭坚的“画屏金博山”的时候还得再见。南北朝时候鲍照的诗作里也提到过，大约指的是如同山脉一样重重叠叠有好几个尖儿的香炉，因为石子不曾见过，不敢妄撰。词中所写，同样是常见的心上人远去无消息，只能长相忆。哭吧，眼泪浇开幸福花……&&&《浣溪沙》&孙光宪静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成。少年多是薄情人！万种保持图永远，一般模样负神明。到头何处问平生？石子曰：孙光宪当真是字字珠玑：“静想离愁暗泪零，欲栖云雨计难成。少年多是薄情人！”只这三句，想必许多痴男怨女看了，心里都猛一咯噔，原来，“少年多是薄情人”。虽说“人”字作为韵尾，押韵押的并不紧密，但是这一句光彩大发，几乎变身成超级赛亚人，不得不让人对这一阙词刮目相看。只是太多的词选都忽略了地位很尴尬的孙光宪（五代与宋之交），于是，这一阙词，只好由石子来介绍给大家，&& & & & & &&《清平乐》&孙光宪愁肠欲断，正是青春半。连理分枝鸾失伴，又是一场离散。&掩镜无语眉低，思随芳草萋萋。凭仗东风吹梦，与郎终日东西。石子曰：据说“鸾”和“凤”有些类似，是雄性的长生鸟。请注意，是“雄性”！“凤”也是雄性！这么说，“鸾凤和鸣”，总而言之，“连理分枝鸾失伴”，那就是与心上人天各一方。&《谒金门》&孙光宪留不得，留得也应无益。白纻春衫如雪色，扬州初去日。&轻别离，甘抛掷，江上满帆风疾。却羡彩鸳三十六，孤鸾还一只。石子曰：世纪年代初，有个很牛逼的、据说要为中国拿第一个诺贝尔文学奖的新诗人叫做汪国真。汪诗人有首新诗的开头这么写：“如果你一定要走我又怎么把你挽留即使把你的人留住你的心，依旧在远方浮游。”仔细看看，是不是脱胎于孙光宪这阙词的前两句？比比谁写的好？“留不得，留得也应无益！”“言有尽而意无穷”，就是这意思！&& & & & &&&《浣溪沙》&孙光宪碧玉衣裳白玉人，翠眉红脸小腰身。瑞云飞雨逐行云。除却弄珠兼解佩，便随西子与东邻。是谁容易比真真？石子曰：这阙词，把女子的美貌刻画得可谓淋漓尽致了！中国诗人写肖像有个法子，叫做“虚实相间”，不全照实了写，也不全云山雾罩。比如曹雪芹写“似喜非喜含情目，似蹙非蹙罥烟眉”，你说说，这是个什么感觉？孙光宪本词前两句，也是虚实相间的写法。下阕用了“解佩”“西子”“东邻”“真真”四个典故，毫无斧凿痕迹，妙哉妙哉。&《浣溪沙》&孙光宪十五年来锦岸游，未曾何处不风流。好花长与万金酬。满眼利名浑信运，一生狂荡恐难休。且陪烟月醉红楼。石子曰：这一阙词，算是孙光宪的自况。“未曾何处不风流”，“好花长与万金酬”，美人当然比金钱可爱得多，这观点，和曹雪芹，和古龙，倒真的相像！&& & & & &&&《生查子》&孙光宪春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！&醉金尊，携玉手，共作鸳鸯偶。倒载卧云屏，雪面腰如柳。石子曰：如果选中国最美的一千首婉约词，这首词肯定在其中，这是不需要多说的，不管是由谁来选；如果选中国最美的一百首婉约词，这首词一定也在其中；如果是最美的十首呢？未见得在！孙光宪这个名字对于很多文学爱好者来说，陌生得很。他仅存的八十四首词作中，精品却相当多，只是一直没有得到应有的地位。依石子看来，这一首词怕是这八十四首作品中的精华，无可辩驳的好。“春病与春愁，何事年年有？半为枕前人，半为花间酒！”好一个花间浪子！“我挥一挥衣袖，不带走一片云彩……”徐志摩还有衣袖，孙光宪穿的是无袖衫。&&《鹊踏枝》&冯延巳谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦。&河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。独上小楼风满袖，平林新月人归后。石子曰：冯延巳作为李璟的哥们儿、李煜的老师，水平要是太低，就说不过去了。当年他以布衣身份觐见南唐烈祖李昪，立刻就被封了一个秘书郎。我到现在一直在琢磨游鸿明《诗人的眼泪》那歌词谁写的，文化底蕴很深厚的说。之前提到顾夐的时候，就发现歌词里抄了老顾几句；现在说到冯延巳，发现歌词里也有老冯几句。“谁道闲情抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦！”为什么病酒？又为什么朱颜瘦？都是因为你啊，&& & & & &&&&《蝶恋花》&冯延巳几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。低语前欢频转面，双眉敛恨春山远。&蜡烛泪流羌笛怨，偷整罗衣，欲唱情犹懒。醉里不辞金盏满，阳关一曲肠千断。石子曰：你相信“一见钟情”么？其实石子倒觉得，两个人在一起日子久了，才会对彼此有更深的了解。有时候，第一次见面，不一定有感觉；反而是慢慢熟悉了以后，某一天忽然发现对方的好，这种感情才更有可持续性。于是，“几度凤楼同饮宴，此夕相逢，却胜当时见。”就这样和你面对面坐着，也许只要一个眼神，就能够明白对方的想法。&《应天长》&冯延巳兰舟一宿还归去，底死谩生留不住。枕前语，记得否？说尽从来两心素。&同心牢结取，切莫等闲相许。后会不知何处，双栖人莫妒。石子曰：该留下的会留下，该走的，留也留不住。“枕前语，记得否？说尽从来两心素！”当年耳鬓厮磨、低语呢喃，如今说走就走。于是女主人公发出感慨：“同心牢结取，切莫等闲相许。”&&&&&&&&&&&&&&《谒金门》&冯延巳风乍起，吹皱一池春水。闲引鸳鸯香径里，手挼红杏蕊。&斗鸭阑干独倚，碧玉搔头斜坠。终日望君君不至，举头闻鹊喜。石子曰：“风乍起，吹皱一池春水！”这句词向来被称为妙句，妙在何处？当年《诗经》有六义，曰作：赋、比、兴、风、雅、颂。后三种是分类，不去管它；前三种则是创作手法。由此物及彼物，二者有相似点，便是“比”。你以为冯延巳写的只是春水？难道不是一个怀春女子的痴心？心上人来了，便如春风乍起，在心海荡起涟漪。&《瑞鹧鸪》&冯延巳才罢严妆怨晓风，粉墙画壁宋家东。蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。&燕燕巢时帘幕卷，莺莺啼处凤楼空。少年薄幸知何处，每夜归来春梦中。石子曰：这一阙词，题名作《舞春风》，不知是词牌还是题目，此处石子采用《钦定词谱》的提法，归入《瑞鹧鸪》。这阕词的名句，不用我多说了吧？“蕙兰有恨枝犹绿，桃李无言花自红。”妙极妙极，我简直怀疑秦少游“有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝”从中汲取了灵感。反正都是拟人，就看谁更有情有意……&&&&&&&&&&&&&&&&&&《临江仙》&冯延巳南园池馆花如雪，小塘春水涟漪。夕阳楼上绣帘垂。酒醒无寐，独自倚阑时。&绿杨风静凝闲恨，千言万语黄鹂。旧欢前事杳难追。高唐暮雨，空只觉相思。石子曰：“酒醒无寐，独自倚阑时。”大醉以后醒来，头痛是肯定滴，也许还会引发胃痛肚子痛什么的。大醉的时候，只是因为想你；失眠的时候，还是因为想你；独自倚阑，仍旧因为想你。然而，“旧欢前事杳难追”，除了想你，毫无办法。因为，我们已回不到过去。&《长命女》&冯延巳春日宴。绿酒一杯歌一遍，再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健。三愿如同梁上燕，岁岁长相见。石子曰：看多了凝愁存恨的词，各位是不是已经快忘记爱情里原来也有欢乐了？这一阙《长命女》经无数名人考证后，说词牌名应该是《薄命女》。怎一个晦气了得！石子宁可冒天下之大不韪，也要拨乱反正，沿用《长命女》的说法。男的长命千岁，女的身体壮健，两人卿卿我我如同梁上双飞燕了，你还说人家是“薄命女”，亏心不亏心？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《南乡子》&冯延巳细雨湿流光，芳草年年与恨长。烟锁凤楼无限事，茫茫。鸾镜鸳衾两断肠。&魂梦任悠扬，睡起杨花满绣床。薄幸不来门半掩，斜阳。负你残春泪几行。石子曰：这阙《南乡子》，在石子眼中，算是老冯的绝唱了。在唐圭璋先生主编的《全宋词》里面，欧阳修的作品里也有这么一阙，字句大抵相同，但是最关键的第一句么，老欧写的是“细雨湿花”。他这一湿花不打紧，意境大打折扣。张端义《贵耳集》引周文璞的话夸赞老冯这阕词道：“《花间集》只有五字佳，'细雨湿流光’，景意俱微妙。”这话虽然把老冯本词抬得过高，却也不无道理。（当然，《花间集》里是没有这一首的，石子的本家周文璞老先生记忆有误，说是“花间词”，就解决问题了。）老欧把“流光”改成“花”，那真叫一个点金成铁啊！但好在其他几句妙语都没改。&《风光好》&陶谷好因缘，恶因缘，只得邮亭一夕眠，会神仙。琵琶拨尽相思调，知音少。再把鸾胶续断弦，是何年？石子曰：老陶这阕词说来话长，但是可以长话短说。有句名言说的好：“每一副衣冠的背后都有一个禽兽。”——作者：石瞳。老陶这人自视甚高，性欲也和眼光一样高。他出使南唐，韩熙载看他老先生成天道貌岸然，有心让他现出本性。于是老韩就把老陶安置在快捷宾馆里，然后让一位坐台小姐前去冒充宾馆服务员打扫卫生。老陶不知是计，还以为自己英俊潇洒，轻易勾搭上手。上手以后，为了表明对这位“天上人间”头牌的依依不舍，特赋本词！李煜办国宴请陶谷吃饭，老陶又摆出一副道貌岸然的君子造型。后主立刻让头牌出场，命令乐队伴奏，请头牌高歌本词……老陶的脸红得像猴屁股……当然，成龙大哥都说了：我只不过犯了男人都会犯的错误。所以，老陶这事干得光彩不光彩，并不影响这首词能不能流传千古。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《相见欢》&孟昶无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。石子曰：单纯就词论词，这首词实在是好的莫有话形容。有的童鞋看到作者名字以后肯定要和我理论：这不是李煜的词么？这个这个……还真不好说，没有证据证明这词一定是李煜的，也没有证据证明一定是孟昶的。何况这哥俩生平也实在相像，都是亡国之君，都是不爱江山爱美人，都是作词赏曲的一把好手。石子只是觉得孟昶比李煜早生那么几年，既然有人说是这词是孟昶写的，咱们就按年代先后，权当作者是孟昶吧。&&《玉楼春》&孟昶冰肌玉骨清无汗。水殿风来暗香满。绣帘一点月窥人，欹枕钗横云鬓乱。&起来琼户启无声，时见疏星度河汉。屈指西风几时来，只恐流年暗中换。石子曰：苏东坡向来是个不甘寂寞的人，他曾经写过一阕《洞仙歌》，自序是：“仆七岁时见眉山老尼姓朱，忘其名，年九十馀，自言：尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日大热，蜀主与花蕊夫人夜起避暑摩诃池上，作一词。朱具能记之。今四十年，朱已死，人无知此词者。但记其首两句，暇日寻味，岂洞仙歌令乎，乃为足之。”他老先生记得的“首两句”，是“冰肌玉骨，自清凉无汗”。赵闻礼《阳春白雪》里记载说谢元明疏通摩诃池挖到一块石碑，上面果真是一阕《洞仙歌》，开头也果真是苏轼记得的这两句。而这一阙《玉楼春》明显和苏轼写的《洞仙歌》有部分词句相似，倒真不好判定谁抄谁。到底这阙词是孟昶真本，还是从苏东坡的《洞仙歌》改头换面而来，就不得而知了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《浣溪沙（其一）》&李璟手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。石子曰：噔噔噔噔！冯延巳的好哥们、李煜的好爸爸、南唐中主李璟正式登场！这一次他为粉丝们带来的是什么呢？请听这一曲《浣溪沙》。“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁！”这样的句子，引发了无数文学青年的遐思。等到一千年以后，这世界有了戴望舒，于是乎，“我渴望逢着一个丁香一样的，结着愁怨的姑娘”。中主流风，影响深远。&《浣溪沙（其二）》&李璟菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与容光共憔悴，不堪看。细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。石子曰：李璟虽然是一代帝王，多情好色的名声并不在李隆基、王衍、孟昶之下，当然更不逊于自己的宝贝儿子李煜和北宋的赵佶。据《本事词》记载，南京有位名妓，叫做王感化，李璟还没当皇帝的时候，成天流连风月之地，和这位金陵头牌王感化之间还产生了一段恋情。一夜风流或是多夜风流之后，李璟亲手题了两阙《浣溪沙》赠给美女，就是大家看到的这两阙。后来当了皇帝，要注意身份，不能再胡闹了，于是只好和王感化分手。王感化哪里知道当今天子还是自己当年的老相好，也就当作普通一个负心薄幸之徒。直到李璟去世了，王感化大约才知道这事，于是腆着脸带着中主手迹去见李煜。李煜一看，果真是自己老子的亲笔题字，大为感慨，赶紧赏赐了王感化好些钱财。当然，据说，李璟对自己所有词作里，最满意的就是“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”两句，我们现在看来，也的确妙不可言。&&&&&&&&&&&&&&&&&&《采桑子》&花蕊夫人初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天。只恐君王宠爱偏。石子曰：花蕊夫人就是孟昶最爱的女人，“冰肌玉骨”的那位。这首词是《能改斋漫录》里记载的，可信度有百分之五十。因为上半阙的的确确是花蕊夫人所做，下半阙么，不好说。叶申芗记载并评价：后蜀亡，花蕊夫人随孟昶北行至葭萌驿，偶题馆壁云：“初离蜀道心将碎，离恨绵绵。春日如年，马上时时闻杜鹃。”书未竟，为军骑促行，词仅半阕，真一字一泪也。后有无名子续之云：“三千宫女皆花貌，妾最婵娟。此去朝天，只恐君王宠爱偏。”成何语意耶？如果真的是后蜀亡国时作的词，下半阙的语境当然不对，这是毫无疑问的。但是，叶申芗这个记载真的可靠么？&《蝶恋花》&冯延巳庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。&雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。石子曰：现在的普遍观点都认为，本词的作者是欧阳修。石子对此颇有疑义，于是把全宋词里欧阳修的部分通览了一遍，发现欧阳修个人词集里收的词比较杂乱，有一部分确定是他作的，也有一部分确定是张先、晏殊、冯延巳作的。在这里石子采用唐圭璋先生的说法，这词划给冯延巳。“庭院深深深几许”，连用三个“深”字，起首就不是一般的笔力。当然本词最得意的句子还是最后两句：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去！”&&&&&&&&&&&&&&&&&&《虞美人》&李煜春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。&雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。石子曰：这一首词，可谓千古绝唱！李煜作为亡国之君，故国不堪回首，自然是满怀惆怅。当年的春花秋月，如今都变成了回忆。命中注定叫你成为一个词人，却又偏偏要你生在帝王之家，可叹！说几句题外话：中国历史上最为著名的“重瞳子”有好几个人，但是最著名的三个人都和“虞”字有关。重瞳，是一种病症，就是瞳孔分离成两个。得这个疾患的人中，最著名的是舜，他姓虞。第二个则是项羽，他最爱的女人叫虞姬。第三个就是李煜，写了这一阙《虞美人》。另外补充一点：李煜，字重光，大约就是重瞳的意思吧。&《乌夜啼》&李煜昨夜风兼雨，帘帏飒飒秋声。烛残漏断频依枕，起坐不能平。&世事漫随流水，算来梦里浮生。醉乡路稳宜频到，此外不堪行。石子曰：如果你不告诉我这阕词是李煜的作品，我一定以为是苏东坡的手笔。下阕的语气，实在是太像苏东坡发牢骚的造型了。但是，不爱江山爱美人的李煜才不管这些，也许，如果他治国很有一套的话，我们这些文学爱好者，永远都不会记得他的名字。&&&&&&&&&&&&&&&&&《望江南（其一）》&李煜多少恨，昨夜梦魂中。还似旧时游上苑，车如流水马如龙。花月正春风。石子曰：这阙《望江南》虽短，但是对比效果明显。一般来说，对比，必须是一个好的比一个坏的，可是这阕词，只写好的，至于坏的，根本不提，您自己想。何其妙哉！旧时游览上苑时候，那真叫一个“车如流水马如龙”，多么潇洒，多么得意！至于现在？“多少恨，昨夜梦魂中。”过去的日子越美好，现在的日子就越难捱。&《望江南（其二）》&李煜多少泪，断脸复横颐。心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。肠断更无疑。石子曰：这一阙词说来说去，就是一个“泪”字。你可不要说李煜娘娘腔，事实上，一代帝王能泪流满面，可见一定是遇到极伤心的事情。项羽当年在垓下，虞姬自刎时候，那场景，你可以想象。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《相见欢》&李煜林花谢了春红，太匆匆。无奈朝来寒雨晚来风。胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东。石子曰：本词原题《乌夜啼》，但是根据《钦定词谱》对照，《乌夜啼》没有这样的，还是回复本来面目《相见欢》比较好。中国近代史上有一位大名鼎鼎的人物，写出了“世纪的《红楼梦》”《金粉世家》，还写出了《啼笑因缘》等光芒万丈的作品，这位老兄原名张心远，他的笔名叫做“张恨水”。为什么叫“恨水”呢？因为张先生最爱的词，就是李煜这一阙《相见欢》。最后一句“自是人生长恨水长东”，张先生提取了俩字，以示崇敬。可见本词的经典程度了……&《一斛珠》&李煜晓妆初过，沉檀轻注些儿个。向人微露丁香颗，一曲清歌，暂引樱桃破。&罗袖裛残殷色可，杯深旋被香醪渥。绣床斜凭娇无那，烂嚼红茸，笑向檀郎唾。石子曰：你看这《一斛珠》，写的那叫一个栩栩如生。沈际飞直接就说：“描画精细，似一篇小题绝好文字。”这女孩子或许不咋滴，但是经李煜一写，显见得是人间少有的极品，沈际飞评价本词：“后主、炀帝辈，除却天子不为，使之作文士荡子，前无古，后无今！”这个评价，一点不夸张，李煜做文士，的确是前无古人后无来者，但是做皇帝，也的确是个二半吊子啊……没法子，是人都有缺点不是。&&&&&&&&&&&&&&《菩萨蛮》&李煜人生愁恨何能免，销魂独我情何限。故国梦重归，觉来双泪垂。&高楼谁与上，长记秋晴望。往事已成空，还如一梦中。石子曰：王国维评价：“词至李后主而境界始大，遂变伶工之词为士大夫之词。”这话说得着实有理。为什么呢？因为伶工写婉约词，都是写情爱悲欢。李煜却能跳出这条老路，把婉约词扩展到一个新的境界，即：不光写情爱悲欢，还写亡国的种种忧思……其实这真没什么可夸耀的，你要是当了一个亡国之君，有点文化，未见得就比李煜差在哪里。但是关键问题在于，李煜的词里，不管想念不想念故国，却从来不小家子气。这点，你不得不承认。&《浪淘沙令》&李煜帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。&独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。石子曰：亡国之君虽多，有这文化水平的，少之又少。诗词写得好的更多，有这地位的，基本没有。所以说，李煜能够集天地精华灵秀于一身，英年早逝就在所难免了。&&&&&&&&&&&&&《浪淘沙令》&李煜往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来？&金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天静月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。石子曰：话说南京的确不是个适于作首都的地方，中国历史上，凡是在南京建都的王朝，那都是相当的短命。说句题外话，石子忽然想到，假如朱棣不把明都由南京迁移到北京，明朝又能支持几年？秦淮河，自从樊川小杜写了一首《泊秦淮》以后，更见王朝短命：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花！”陈叔宝挂了，下一个是不是你李煜？于是乎，“想得玉楼瑶殿影，空照秦淮！”何其悲凉……&《长相思》&李煜&云一涡，玉一梭，淡淡衫儿薄薄罗，轻颦双黛螺。秋风多，雨相和，帘外芭蕉三两棵，夜长人奈何！石子曰：石子孤陋寡闻了一回，头一次见这首词，是在刘过的《龙洲词》里读到的，据说是刘过赠妓词。石子看到这首词，当时猛一惊喜：老刘能写出这么好的词啊！结果后来大失所望：老刘写这么好的词赠给妓女就算了，关键是，还是照录的李煜词……&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《菩萨蛮》&无名氏枕前发尽千般愿，要休且待青山烂。水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯。&白日参辰现。北斗回南面。休即未能休，且待三更见日头。石子曰：《菩萨蛮》正体里，前两句是七字句，后六句全是五字句。虽然说词本身也可以加少数几个衬字，但是像本词这样加这么多衬字的，实在少见，都快接近于曲了。这阕词的选材，让我想到了《上邪》……“上邪，我欲与君相知，长命无绝衰。山无棱，江水为竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢与君绝！”当然，本词和这首《上邪》有异曲同工之妙，&《千金意》&无名氏音、音、音，音音你负心。你真负心，孤负我、到如今。记得年时，低低唱，浅浅斟。一曲值千金。&如今寂寞古墙阴，秋风荒草白云深，断桥流水何处寻。凄凄切切，冷冷清清，教奴怎禁。石子曰：当年浅斟低唱、一曲千金，多嗨皮的日子！如今倒好，又是古墙，又是荒草，又是断桥……也难怪“凄凄切切，冷冷清清”。另外说一句：李清照《声声慢》开头叠十四字，可谓青出于蓝了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&《钗头凤》&无名氏风摇荡，雨蒙茸，翠条桑弱花头重。春衫窄，香肌湿，记得年时，共伊曾摘。&都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤。关山隔。晚云碧，燕儿来也，又无消息。石子曰：这个词牌本来叫作《撷芳词》，但是因为本词牌最著名的两首词是陆游和唐婉唱和时填的，词牌名也被陆游改为《钗头凤》。所以，《撷芳词》这个原名，反而没多少人记起了。“都如梦，何曾共？可怜孤似钗头凤！”千言万语，尽在其中。咱们不得不赞叹陆游有眼光，这几句实在是愁怨满腔，也许正应了陆游当时的心境，所以他才故意把词牌名改了吧？&《太常引》&无名氏故人送我出阳关，无计锁雕鞍。今古别离难，兀谁画、蛾眉远山？&一尊别酒，一声杜宇，寂寞又春残。明月小楼间，第一夜、相思泪弹。石子曰：又是别离，不过这一次不是送人走，而是被人送走。想留的偏偏留不住，想放的轻易放不开，人生本就充满了矛盾……难怪作者说：“今古别离难。”江淹说：黯然销魂者，唯别而已。这里还真得解释下，“杜宇”就是杜鹃鸟，也就是我们平时说的布谷鸟。杜鹃为什么叫“布谷”呢？因为据说叫声是“布谷”，意思是催人们赶快播种。但是咱们的老祖宗们显见得高明许多，他们认为杜鹃的叫声是“不如归去”，于是，这一杯酒喝了，杜鹃叫“不如归去”也叫完了，好吧，回去，寂寞春残了。第一个离开你的夜，只能“相思泪弹”。&&&&&&&&&&&&&&&&《阳关曲》&无名氏渭城朝雨，一霎浥轻尘，更洒遍客舍青青。弄柔凝，千缕柳色新。更洒遍客舍青青，千缕柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分，莫遣容仪瘦损。休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。石子曰：王维的《送元二使安西》，被后人着意修饰以后，居然变成了一阕词，称为《阳关三叠》。苏东坡说：“……余在密州，文勋长官以事至密，自云得古本阳关，其声宛转凄断，不类向之所闻。每句皆再唱，而第一句不叠，乃知古本三叠盖如此。及在黄州，偶读乐天对酒诗云：相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。注云：第四声，劝君更尽一杯酒，以此验之。若一句再叠，则此句为第五声，今为第四声，则第一句不叠审矣。”可见这词所谓的三叠四叠唱法果然是有数的。当然，这词和摩诘原诗相比，啰嗦了许多，尤其第三段，简直有狗尾续貂之嫌。好在最后一段改编得不错，“只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人！”&&《长相思》&林逋吴山青，越山青，两岸青山相对迎。争忍有离情。君泪盈，妾泪盈，罗带同心结未成。江头潮已平。石子曰：这一位林逋，就是那位“梅妻鹤子”的林和靖，一辈子未娶，在西湖孤山隐居，他虽然不愿意出来做官，皇上可没忘了他，每年都派人去慰问他。等到死了，皇上御笔亲谥“和靖先生”，大大的金字招牌。别看林逋不结婚，但是不代表他老先生没有感情生活，这阕《长相思》可以为间接佐证……&&&&&&&&&&&&&&&&&《生查子》&陈亚浪荡去未来，踯躅花频换。可惜石榴裙，兰麝香销半。&琵琶闲抱理相思，必拨朱弦断。拟续断朱弦，待这冤家看。石子曰：这个女子也够泼辣，直接称呼心上人“浪荡”“冤家”。可是这个浪荡子一去就不回了，于是只剩下咱们的女主人公在花下踯躅，没事弹个琵琶，聊解相思。关键是琵琶还有很多种弹法：“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情”是和平点的弹法；“必拨朱弦断”是咬牙切齿的弹法。那想你，真是想得很！弹断不要紧，咱们再接上，回头等你来了给你看：瞧，我想你想得，把弦都拨断了！&《鹧鸪天》&夏竦镇日无心扫黛眉，临行愁见理征衣。尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。&停宝马，捧瑶卮，相斟相劝忍分离。不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。石子曰：对于一个老公即将远行的女子来说，脸上的表情最难做：你要是开开心心地送老公走吧，指不定你还有个情夫什么的；你要是一副“不关我事”的造型，老公会觉得你这人无情无义；你要是痛哭流涕死缠活缠不让老公走吧，老公又嫌你烦。所以，这阕词的女主人公做得就很好，“尊前只恐伤郎意，阁泪汪汪不敢垂。”有眼泪不敢流，还要陪老公喝一杯，毕竟西出阳关无故人了。但是女主人公自己也提出要求：“不如饮待奴先醉，图得不知郎去时。”我要求喝个烂醉如泥，因为这样就不用操心你啥时候走！好姑娘啊，好姑娘！&&&&&&&&&&&&《御街行》&范仲淹纷纷堕叶飘香砌，夜寂静、寒声碎。真珠帘卷玉楼空，天淡银河垂地。年年今夜，月华如练，长是人千里。&愁肠已断无由醉，酒未到、先成泪。残灯明灭枕头欹，谙尽孤眠滋味。都来此事，眉间心上，无计相回避。石子曰：你想想“范希文两字关情”，再想想“君看一叶舟，出没风波里”，再想想“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”，再想想“人不寐，将军白发征夫泪”，你会很感慨地说，原来范仲淹也写得出如此婉约的词啊！&《苏幕遮》&范仲淹碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外。&黯乡魂，追旅思。夜夜除非，好梦留人睡。明月楼高休独倚，酒入愁肠，化作相思泪。石子曰：这阕词这么有名，应该不用多说什么了吧？“妙”就一个字，石子就不啰嗦了。&&&&&&&&&&&&&&&&&《雨霖铃》&柳永寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。&多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？石子曰：苏东坡问：“我词何如柳七？”于是大家就想到了“大江东去浪淘尽”和“杨柳岸晓风残月”的区别。直到现在，这一阙《雨霖铃》还被作为“婉约词”的杰出代表。柳永的故事，说来简直就是个传奇。他在青楼楚馆混迹了一辈子，死的时候竟然身无分文，无钱下葬。于是，汴梁城所有妓女集资帮他办了个风风光光的葬礼，出殡当天，妓女们披麻戴孝，痛哭流涕……&《蝶恋花》&柳永帘下清歌帘外宴，虽爱新声，不见如花面。牙板数敲珠一串，梁尘暗落琉璃盏。&桐树花深孤凤怨，渐遏遥天，不放行云散。坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。石子曰：本词同时也见于欧阳修的词集，但是鉴于欧阳修的词集里旁人作品不少，这阙词咱还是归到柳永名下。本来嘛，哥几个一块儿喝个花酒、听个小曲儿，明明是找乐子的，却偏偏有歌女要唱些悲伤的曲子。于是乎，“坐上少年听不惯，玉山未倒肠先断。”“玉山”这个词，向来指代美男子的身姿仪容。这下好么，身体还挺挺地坐在那，其实早已经满腹哀愁了。&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《蝶恋花》&柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。&拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。石子曰：绝妙好辞，绝妙好辞啊！话说石子会背诵的第一首柳永词就是这一首，岁的少年，最爱他“衣带渐宽”两句。后来看《人间词话》，王国维老先生居然评价，说这词应该是欧阳修作的。为什么呢？因为他觉得柳永写不出这么高雅而意蕴深长的句子……&《少年游》&柳永参差烟树灞陵桥，风物尽前朝。衰杨古柳，几经攀折，憔悴楚宫腰。&夕阳闲淡秋光老，离思满蘅皋。一曲阳关，断肠声尽，独自凭兰桡。石子曰：记不得哪个古人的诗论里曾经说，写诗词要求每字都有出处，比如一提到送别，就要说“灞桥”。这么看来，这阕词又是写送别了？咱们一读，果不其然，真的是送别耶！石子又猜对了，大家鼓掌！“憔悴楚宫腰”，好么，楚地的美眉腰都细么？话说在很久很久以前，楚灵王这厮，特别喜欢看腰细的人（注：男女不限），于是乎，“楚王好细腰，故朝中多为饿者。”大家恨不能用束腹带把腰收紧，再抽个脂什么的……此举虽说荒谬，至少为反腐倡廉作出了一点贡献，你们认为呢？&&&&&&&&&&&&&&&《忆帝京》&柳永薄衾小枕天气，乍觉别离滋味。展转数寒更，起了还重睡。毕竟不成眠，一夜长如岁。&也拟待、却回征辔；又争奈、已成行计。万种思量，多方开解，只恁寂寞厌厌地。系我一生心，负你千行泪。石子曰：柳永在中国词史上地位极高，因为他是中国历史上第一个大力创作慢词的词人。慢词是相对于小令而言的，一般说来，曲子短，就称为“小令”；曲子长，就叫“慢词”。当然，这个分类方法和“小令、中调、长调”的三分法有不同，好在不影响大家对词的理解。这阕词把对心上人的思念娓娓道来，既然是“娓娓道来”，篇幅自然就应该长些，所以可以归入“慢词”一类。石子只有一点点小意见：“系我一生心，负你千行泪”虽然妙极，但读完以后，总感觉有些意犹未尽，你觉得呢？如果你的感觉和石子一样，那或许说明，这两句词本身就不适合作结句吧。&&《鹤冲天》&柳永黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。&烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。石子曰：话说柳永有个外号，叫做“奉旨填词柳三变”。柳三变，是他的本名，因为他还有俩哥哥，三通，三接……但是“奉旨填词”这四个字，全宋代只此一家，别无分号。柳永当年参加高考的时候，一不小心被御笔钦点了。皇上一看这名字，哟，面熟。慢着慢着，我好像在哪听过……皇上这么一想，写“忍把浮名，换了浅斟低唱”的不就是你啊！立马发话了，批了一句：何要浮名，且去浅斟低唱！就把柳永的名字从高考光荣榜上刷掉了。咱们亲爱的柳永呢？不怕，大不了不当官。咱还能继续浪迹花丛呢，而且身上背了四个金灿灿的大字：“奉旨填词”。这是活广告啊！&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《八声甘州》&柳永对潇潇、暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄惨，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。&不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留。想佳人、妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。石子曰：晁补之说：世言柳耆卿曲俗，非也，如《八声甘州》云：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”此真唐人语，不减唐人高处矣。这个“曲俗”，大约也就是王国维对于柳永的评价了吧？但是晁无咎对于《八声甘州》的评价相当公正，把柳永摆在和唐代诗人相同的地位，还是“唐人高处”，柳永这阕词的妙处，可见一斑了。启功先生说：唐诗是“嚷”出来的。言下之意，有什么说什么，不加多余的修饰，纯粹出自天然，就是唐诗的妙处。柳永这几句，也的确是不可多得。&《江南柳》&张先隋堤远，波急路尘轻。今古柳桥多送别，见人分袂亦愁生。何况自关情。&斜照后，新月上西城。城上楼高重倚望，愿身能似月亭亭，千里伴君行。石子曰：本词结句和欧阳炯《巫山一段云》“恨身翻不作车尘，万里得随君”有异曲同工之妙。石子突然想到小时候听的一首什么什么歌曲，叫“月亮走，我也走”的歌。想不到啊想不到，这真叫做“天下文章一大抄”啊……&&&&&&&&&&&&&&&&&《庆佳节》&张先莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。&我忆欢游无计奈，除却且醉金瓯。醉了醒来春复秋，我心事、几时休。石子曰：看了张先这首词，石子只能仰天长叹！石子的本家树人先生曾经说，若果没有出众的才华，就不要去写诗，因为好诗都叫唐朝人写光了。石子要说，好词也被唐宋人写光了，咱们现在写近体诗词，只能东拼西凑，山寨一下。“莫风流，莫风流。风流后，有闲愁。花满南园月满楼，偏使我、忆欢游。”如此佳句，真是仙语。不得不佩服张先，这样的妙句，不知从何得来！&《武陵春》&张先秋染青溪天外水，风棹采菱还。波上逢郎密意传，语近隔丛莲。&相看忘却归来路，遮日小荷圆。菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。石子曰：“采菱”由来便是一件风流雅事，其实采的不光是菱角，也有莲蓬。中国古代，那都是一群美女荡着小船唱着歌去的，采菱或称采莲，这样的题材，在古典文人的作品中层出不穷。为什么呢？那是一个春情涌动和季节，虽然用词有点不雅，不过这样说大抵也是说得过去的。张先词里这个女主人公，你看看你看看！“菱蔓虽多不上船，心眼在郎边。”皇甫松那句怎么说来着？“贪看年少信船流！”都是好句啊，好句。&&&&&&&&&&&&&&《长相思》&张先蘋满溪，柳绕堤。相送行人溪水西。回时陇月低。烟霏霏，风凄凄。重倚朱门听马嘶。寒鸥相对飞。石子曰：这阕词同时又见于欧阳修的词集，但是最后一句的“寒鸥”变成了“寒鸦”。按照欧阳修词集的一贯风格推断，真正作者十有八九又是张先。青蘋满满，芳草萋萋，一看到“柳”，诸位童鞋就知道又要“送别”了……于是乎，杨柳岸晓风残月的情景，少不得再来一遍。烟霭晨风中，送完了人回家去，听得到马嘶，却看不到离人，天地间几多寒鸥在飞翔。请注意一个词：“相对”。是的，“相对飞”。寒鸥虽然凄凉，至少也是一对对儿的，可是我呢？&《更漏子》&张先锦筵红，罗幕翠。侍宴美人姝丽。十五六，解怜才。劝人深酒杯。&黛眉长，檀口小。耳畔向人轻道。柳阴曲，是儿家。门前红杏花。石子曰：张先生平有两大特点：第一，长寿，据史书记载，他活了八十九岁，算是中国古代文人里为数不多的长寿仙翁。第二，好色，八十岁的时候还娶了一个十八岁的小妾，这阕词里的女孩子，是十五六岁的小萝莉，而且这长相“黛眉长、檀口小”，再在你耳朵旁边轻轻说话，张先老果不其然把持不住了，少不得又要多喝几杯。才子佳人，天生一对！&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《蝶恋花》&张先临水人家深宅院，阶下残花，门外斜阳岸。柳舞曲尘千万线，青楼百尺临天半。&楼上东风春不浅，十二栏杆，尽日珠帘卷。有个离人凝泪眼，淡烟芳草连云远。石子曰：南北朝时期有一首民歌，在石子眼中可以算作五古中第一美，名曰《西洲曲》。里面有几句道是：“鸿飞满西洲，望郎上青楼。楼高望不见，尽日栏杆头。栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。”是啊，面熟不？张先这可不能叫抄袭，只能称“化用”。更绝的是，“有个离人凝泪眼”，这一句，整个境界全都出来了。&《蝶恋花》&张先移得绿杨栽后院，学舞宫腰，二月青犹短。不比灞陵多送远，残丝乱絮东西岸。&几叶小眉寒不展，莫唱阳关，真个肠先断。分付与春休细看，条条尽是离人怨。&&&&&&&&&&&&&《诉衷情》&张先花前月下暂相逢，苦恨阻从容。何况酒醒梦断，花谢月朦胧。&花不尽，月无穷，两心同。此时愿作，杨柳千丝，绊惹春风。石子曰：张先的词作向来对“杨柳”有偏爱，有时候写得顺手，不自觉地就把这个意象拿来用了。这一次又用到了“杨柳”，只不过不像上一首那样通篇皆是罢了。其实要是让石子给这首词下个批语，石子会批上一行字：谨以此词献给罗密欧与朱丽叶……不信你自己看。花前月下，两人约会，本来是好事；结果呢？“苦恨阻从容”，两个人相爱，却偏偏不能在一起，心里那叫一个郁闷啊！“花”“月”两个意象连续出现三次：第一次是作背景环境；第二次是花谢了，月亮被云彩遮住了；第三次终于有了好结果，花不尽，月无穷，而且，最关键的，两心同。其实，只要两个人心在一起，世间一切外物，都不会是爱情的阻力。&&《天仙子》&张先水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。&沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。石子曰：“云破月来花弄影”，这么一句，真是天生的好言语。据张先自己说，最得意的是“云破月来花弄影”“娇柔懒起，帘幕卷花影”“柔柳摇摇，坠轻絮无影”这三句，故而自称为“张三影”。王国维在《人间词话》里又把这一句狠狠吹嘘了一通，说什么“着一'弄’字而境界全出”。&&&&&&&&&&&&&&&&《千秋岁》&张先数声鶗鴂，又报芳菲歇。惜春更选残红折，雨轻风色暴，梅子青时节。永丰柳，无人尽日飞花雪。&莫把幺弦拨，怨极弦能说。天不老，情难绝，心似双丝网，中有千千结。夜过也，东窗未白孤灯灭。石子曰：石子当年狂迷琼瑶大妈的时候，记得琼瑶大妈有篇作品，叫做《心有千千结》。里面的爱情故事是什么，天长日久，石子已经想不太起来了，但是还记着这个书名是来自张先的这阙词。“雨轻风色暴，梅子青时节”，好一个一语双关啊，那什么，我想和你在青梅小小时约会，可惜天公不作美……嘿嘿，其实写的是，我和你的爱情，还要遭受如磐的风雨摧残。于是乎，用现在流行的话说，纠结了，是不？“心似双丝网，中有千千结”。&《卜算子》&张先梦短寒夜长，坐待清霜晓。临镜无人为整妆，但自学、孤鸾照。&楼台红树杪，风月依前好。江水东流郎在西，问尺素、何由到。石子曰：征人思归，怨妇思夫，这都是婉约词常见的题材。张先这一阙词，以女子身份把对郎君的思念娓娓道来。你既然不在身边为我整妆？那我只好自力更生了。说到这句，倒有些温八“梳洗罢，独倚望江楼”的感觉。下面最精华的“江水东流郎在西，问尺素、何由到”，又有《西洲曲》中“忆梅下西洲，折梅寄江北”的感慨。老张，你词写这么好，让咱们这些附庸风雅的人情何以堪？&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《行香子》&张先舞雪歌云，闲淡妆匀。蓝溪水、深染轻裙。酒香醺脸，粉色生春。更巧谈话，美情性，好精神。&江空无畔，凌波何处？月桥边、青柳朱门。断钟残角，又送黄昏。奈心中事，眼中泪，意中人。石子曰：这样的女子，简直是太完美了，本来长得就漂亮，更兼“巧谈话，美情性，好精神”。长相也好，口才也好，脾气也好，精神也好，男同胞们，千万不可放过，给我放心大胆地追啊！关于结句，“奈心中事，眼中泪，意中人”，时人呼之为“张三中”。当然，张先自个儿倒没觉得这三句怎么样，对“三中”这个名字强烈抵触，非得自称“三影”。&《少年游》&张先听歌持酒且休行，云树几程程。眼看檐牙，手搓花蕊，未必两无情。&拓夫滩上闻新雁，离袖掩盈盈。此恨无穷，远如江水，东去几时平。石子曰：石子觉得这首词妙诘之处，并不是妙在词句上，而是妙在词牌后面作者自注的题目上，这阕词的题目原是叫做“渝州席上和韵”。写古典诗词的都知道，和韵之作，等于是限了韵叫你去写诗词，你在写的时候，难免会束手束脚，有放不开的感觉。但是——这不要紧，对于才华特出的人来说，限韵与否，跟作品好不好，没丁点关系。咱们过段时间还会说到苏东坡的《水龙吟》，那明明是和章质夫原韵写的，结果呢？章的词和苏东坡的词一比，会让你误以为苏轼是原作，章楶是和作！这就是才华、才华！&&&&&&&&&&&&&&&&《一丛花令》&张先伤高怀远几时穷，无物似情浓。离愁正引千丝乱，更东陌、飞絮濛濛。嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪。&双鸳池沼水溶溶，南北小桡通。梯横画阁黄昏后，又还是、斜月帘栊。沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。石子曰：据说张先年轻的时候，曾经和一个小尼姑有暧昧关系。——但是呢，老尼姑知道了这事儿，于是就像西方童话《风铃草》一样，把小尼姑关在池塘中一个小岛的阁楼上。张先为了锻炼身体，每天晚上都划船过去，小尼姑悄悄放下梯子让他登楼。等到二人被迫分手的时候，张先就写下这阙《一丛花令》聊表相思……话说欧阳修读到这首词，对张先大为崇拜，可惜总是没机会认识张先。结果有一次，两位文学巨擘逮到机会认识了，欧阳修居然“倒屣而迎之”，一边还说：“原来这位就是'桃杏嫁东风’郎中啊！”能让欧阳修念念不忘，也可见本词有多震撼了。&《浣溪沙》&晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。石子曰：话说晏殊在家里为了写出好句，诌啊诌啊的，这一天突然得到一句妙语：“无可奈何花落去。”可惜写完之后，不知道怎么接下一句了。于是乎，到处寻访才子，终于有一天，被他找到了王珪的哥哥王琪，两人一见如故。晏殊就说：我这句妙语缺个下句，老弟你怎么看啊？王琪略一思索，道：无可奈何花落去，似曾相识燕归来。晏殊一听，击节赞叹，这么着，这两句妙语的所有权就是晏殊了，至于王琪呢，知道的人，少之又少。这都是名气决定的啊！&&&&&&&&&&&&&&&&&&&《浣溪沙》&晏殊一向年光有限身，等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。满目山河空念远，落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。石子曰：酒，可以喝；，可以唱；但是，离别这事，不能多干，不然会错过很多……女喜欢你，偏偏你喜欢的女已经嫁人了，女穷追不舍，咋办？晏殊说：反正和女离别已经是定局了，不如想开点，“怜取眼前人”吧……就这样，成就了这样的妙句，不得不服啊！&《蝶恋花》&晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。&昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！石子曰：王国维说，从古到今，做学问有三重境界，“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”这是第一重境界。老王这话说的对不对，咱们姑且不论，但是这几句实在是太著名了，咱们不能不放在眼里啊。&&&&&&&&&&&&&&《清平乐》&晏殊红笺小字，说尽平生意。鸿雁在云鱼在水，惆怅此情难寄。&斜阳独倚西楼，遥山恰对帘钩。人面不知何处，绿波依旧东流。石子曰：这一阕词，真可谓柔情万种。编写了一条短信给你，偏偏又不知道你现在的手机号码，我心里那个郁闷啊！你知道么，亲爱的？好吧，上高楼去散散心，发现一个深刻的问题：为什么我没有你的手机号码了呢？原来，我们俩分手很久了。那么，为什么我想要发短信给你呢？原因……就不用我说了吧？“人面不知何处，绿波依旧东流！”亲爱的，其实你一直在我心底，只是，很多时候，物是人非。&&《诉衷情》&晏殊青梅煮酒斗时新，天气欲残春。东城南陌花下，逢着意中人。&回绣袂，展香茵，叙情亲。此情拚作，千尺游丝，惹住朝云。石子曰：现在的年轻人，哪里知道“邂逅”这个词的妙处？有所谓“不约而同”，两个人偶然间相遇，偶然间相识，偶然间相爱，