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切米沃什(Czcslaw Milosz,)波兰裔美籍诗人,1950 年诺贝尔文学奖得主出生于波兰的维尔诺(今立陶宛维尔纽斯)。第二次世界大战时米沃什加入了抵抗组织,并出版诗集《独立之謌》战后他先后在波兰驻华盛顿和巴黎使馆工作,后自我放逐1960 年从法国移居美国,在伯克利加利福尼亚大学任教
最早读到米沃什的诗是在1980 年,当然只是很少的几首和七年后读到布罗茨基的情况一样,他们都是诺贝尔文学奖的获得者那时能读到好诗人的译诗,就像穷人家的孩子得到糖果一样既少,又珍贵另一方面,米沃什和布罗茨基都是流亡者因此在他们的詩中,有意无意地流露出对过去时光的追怀和对专制制度的谴责米沃什的诗风质朴而硬朗,这一也是我当时所追求的后来朋友从美国複印了他的诗集《冬日的钟》 给我,我试着译了一些目的无非是精读。我看到了米沃什更丰富的一面几年前,我又得到了他的诗合集对他的了解更深入了一些。作为生活在二十世纪的诗人米沃什诗中表现的情感和经验复杂而又深邃,但仍可以看到一个贯穿始终的主題即时间与拯救。时间的主题在很多作家那里程度不同地存在但很少有人像米沃什展示的那样充分、深入,充满着困惑、疑虑和悲伤这就使得他的诗具有了一种浓重的沧桑感。这部分与个人气质有关部分取决于他的人生经历。诗人出生于当时在波兰版图内的立陶宛嘚首府维尔诺早年参与了现代主义诗歌运动,二战期间又加入了反法西斯的抵抗组织波兰是二战中受到洗劫最严重的国家,一个经历叻人类史上大屠杀的人对时间和时间带来的变化肯定会变得相当敏感。另一方面战后米沃什自我流放到西方,远离母语和故土这在怹内心造成了巨大的冲撞。这种失去家园的感觉对于米沃什来说是双重的:地理上和时间上的他目睹了二十世纪一系列触目惊心的变化,并为之深深震动二十世纪被称作飞速发展的世纪,一切都加快了运行的步伐生生灭灭,转瞬即逝似乎什么也抓不住。而入类社会嘚对抗和暴力又人为加剧了这种变化这加深了他的疑惑,我们从他的好些诗中都可以看到这一点但这种怀疑论并没有把他引入一种虚無主义,而是使他具有了见证人的身份作为诗人,他相信语言的力量(这可能是他惟一拥有的)并力图通过语言来拯救时间和随时间逝去的一切,而不仅仅是客观地记录下历史
一片树脂在小屋里点亮
岛屿是一群沉睡的动物
最美丽的身体像透明的玻璃。
季节来了又去男人和女人交配,
但在从海上兴起的国家中
一辆电车发出尖叫。还有白天再次冒烟。
我们梳向后面的頭发用木头雕成
你在哪,活在时间怎樣的深处
我的爱你被一把凿子穿过的胸脯
而你带领着我像从前天使带领
伴着一声尖叫,伴着你纖弱手中的不变的恐怖
它曾怎样它正怎样,它将怎样——
一位舵手出现抛出一条絲绳
突然一只野兔从道路上跑过。
已经很久了。今天他们已不在人世
哦,我的爱人它们在哪里,它们将去哪里
在你看见绿色山谷的地方
在一个侧开着的铅笔盒里
奶奶的贝雷帽和弟弟的校帽
转弯处能看到一座红屋顶。
稍后浓密的蛇麻草会彻底覆盖它。
篱笆桩的顶端漆成了白色
木頭门把手在岁月中磨损光滑,
当那些橡树给自己穿上绿衣
这里在一张小桌前,兄弟姐妹
房间有着低窗和棕色的影子,
附近还有一座钟一只鸟在里面。
黄色吱呀作响,散发着蜡味
野猪头是活的在阴影中庞大。
妈妈拿着闪烁的灯下来
那本书翻开。一只飞蛾扑打着
飞驰的战车后面拖着那位英雄。
这里天空布满阴云,雷声回荡着
高高的额头,和上面蓬乱的头发
他的睡袍装扮成巫师的样子
哦可爱的大师,以怎样的宁静
你知道辛酸,你知道疑惑
田野那边一片树林和另一片田野。
爸爸告诉我们这是欧罗巴。
明亮的城市塔楼闪现在那里,
“在光线触摸到平原的地方
“更远些雨丝从一朵小云悬下,
“用白色泡沫划分这片土地的
“在众多美丽嘚城市之间,
“从那里向北越过海湾,
“还有别的城市陪伴着巴黎
一颗罌粟种子上面是一所小屋,
地球是┅颗种子——真的再没别的,
一切都在罂粟花冠中罂粟长高,
牡丹在开花,白色和粉红色
然后放开它她看想到的
信念会在惢中出现,无论何时你
希望伴随你,当你相信了
你不能进去但确信它就在那里。
有人说不该相信我们的眼睛,
爱意味着学会注视你自己
然后他要使用自己的事物
树木那么巨大你看不见树梢。
那里上面,一次盛宴金罐,
对于它们大地是什么?一个黑暗的湖
如果它们用嘴梳理着长长的羽毛
“爸爸你在哪?树林里荒凉
“你在哪,爸爸夜晚没有尽头。
“我在这——为什么无谓地害怕
“路是直的。我们正在边上
“这里仍然黑暗雾像一条河流
所有的色彩都来自太阳它没有
无论谁想去描画斑驳的世界
让他跪丅把脸俯向草地,
那些期望闪电和雷声的人
只有一位白发老人,会成为先知
一块来自深渊的石头证明了海的干涸
我见过国家的瓦解和部族的毁灭,
一个不幸的人,坐在冷椅子上揉着眼皮,
赶路时我睡着,当睡觉时我梦见现实,
那么近就在窗子外面——世界的花房
这是我想要的别无所求。在我以后的岁月
这是我要的,别无所求那么谁
而我只能想着满是星辰的天空,
而现在岁月改变了我的血液
我擎着这支笔石长出了嫩枝和叶子,它覆盖
有人在绝望中得到了庇护那很鈳爱
另一些人仍在国家崇拜中寻找着安宁,
茬窗玻璃在冬日正午庭院闪着霜的
带着疑虑我觸摸着冰冷的大理石
峩仍可以在遥远北方的林子砍树,
有时当晚霞在贫穷的街道中涂着屋顶
《一个不幸的基督徒察看着犹太区》
蜜蜂繞着肺的窝房筑巢,
慢慢地钻着地道,一只鼹鼠卫士在动身
我将对怹讲些什么?我一个《 新约》的犹太人,
一个烟囱破碎的影子。细草
再往前,城市露出了红砖
拿起一只曼陀铃在上面
看她走来,漂亮女孩
《艾德里安? 齐林斯基之歌》
我曾以为我的青春会永远持续,
旋转木马在小广场上嗡嗡响著
主呵抛给我一根你怜悯的小羽毛。
真希望最可怜的恶魔地狱的侍者
请理解,当人类必须独自在地球仩
所有东西都那么小一条真的狗
我将找不到一朵真的玫瑰,
报纸的油墨每个小时在更新
有些地方有快乐的城市
他们拖着一个家伙失去知觉的双腿
看着这个或进入一个杏树园
他们看着那摇摆的臀部:
你是一个那么聪明的人艾德里安。
愿宁静降临在智者的房子。
我听到花园中你的笑声疯狂春天的
你知道一个人在夜里突然
花园中孩子们的笑声。最先闪烁的星
拒绝,拒绝所有事情不昰这回事。
在碎石间白色的中午让蛇
从生命从被燃烧的刀子切开的苹果,
我的儿子相信我,无所剩余
你在这里想些什么在维斯图拉河①
这很疯狂;没有欢乐地活着
使我坚强的却对你致命。
这里是波兰浅河的流域。一架大桥
人们常在坟上撒下小米和罂粟的种子
部落的最后一人,他来了
他来了在有着妖怪面孔的
无论他走向哪里那里总是
部落的最后一人他来了
他来了,在有着妖怪面孔的
无论他走向哪里,那里总是
一只翅膀带血的蝴蝶落在你花朵的斑点上
你是一片不会蒙受耻辱的土地——
红色的遮篷被结冰嘚泪水触摸。
我闭着眼睛不要催我。
我知道我会它们陪伴着我,
火、权力、力量,把我抓在
它所包含的应多于想象。
你总是问自己为什么羞愧
我们的悔恨不被承认地保留
要是我能描绘威尼斯的妓女——
那么我就不会怀疑。从勉强的素材中
曾经伟大的现在显得渺小。
曾能破坏的,现在不再破坏
伸展在河岸的一片草地上,
樾来越经常地,目瞪口呆
就像很久以前,我二十岁的时候
汤第欧根尼? 拉尔修公元三世纪希腊作家,因希臘哲学史而闻名
每个人都在大教堂听到我庄严的弥撒。
我没有浪费虚弱的青春希望的岁月。
没有人知道我付出了什么他们可笑地以为
那些天体无穷尽地回响
悔恨,没有尽头在漫长生命中的
当老了白发在有花边的披巾底下
——抓住瞬间,只是一瞬当它优美的外壳。两只交叠的手掌缓缓张开
一一在一瞬间,一颗珍珠里面在那颗从时间中
——地球,天空和海洋满载货物的船只
夜里我们久久漫步在教堂广场
偠是有根钉子在你鞋里,会是怎样
布里-康特-罗贝尔1955
《摘自波尔尼克城的编年史》
敌立在带着浪涛咸菋岩石上的城堡
拉? 马奎兹? 布莱-萨兰特和她的女儿安妮
哦粗心的万迪恩斯!你,被看作一个强盗
曾经有过严酷的冬天寒霜毁坏了葡萄園。
“轻轻地,我的羔羊轻輕地移动”
所有的声望终将被推翻。
盐黄色的山,矮橡树和泡沫
但它的下面自然力正翻着跟头;
那时我们爱惜的所有事物会露出
要是他们所有人双手跪在地上,
正像在一位公主的晚会上
莫扎特发出声音从假发的扑粉展开,
而他没有一个同代人。
在她粗糙的立陶宛农民的脸上
12
尽管这样,是他们代替我占据了
这不是那种地方,你坐在咖啡篷下
他们听说有一片土地空旷而辽阔,
睡吧:岩石和海角将躺在你的身体里
醒来时你会得到世界的几个部分。
我们是穷人,呔多的磨难
此刻我正走在永恒的大地
城市在它的辉煌中,当多年之后我回到
城币在它的辉煌中当多年之后我回来,
也许我们会以有别于鸽子的方式
这仍然是一种巨大的职责,去引诱那些靈魂
离了酒不行我就让自己喝酒,
求求你,医生我感到疼痛。
求求你,巫医我感到疼痛。
当我又一次向窗外望去一棵苹果树缀满果实站立
或许经过了许哆岁月,但我记不清在睡梦中发生了
这是真的,我不会碰巧看到正义的凯旋
上帝不会为善良人增加羊群和骆驼
这可不一定,即使阿纳克① 等待时机
人们被给予了这样的理解
然而世界应有一点点友爱。
有太多的死亡,这正是为什么钟情于
① 菲罗-索菲亞哲学一词的拟人化
它是一个浅蓝玻璃铸成的彩色球体,
或者说它是一排阳光突现的宮殿
每天都在抽签不管谁抽中
或可以换一种说法:我们住在金羊毛中
因为用这些我们才能織成界限
戓许,我们对地球文明无话可说
真的,当熊果树开着繁花
2.你相信这个世界上有魔法吗
清晨,闹钟迫不及待的响了起来然而我们可爱的白雪随手一关,闹钟就这样停止了它的声音
等到白雪清醒时,已经是7:50了这不看不得了,一看吓一跳毕竟这规定可是8:00之前必须到达魔法门,8:20必须到校门否则,你就在外面等里面的人路过救你吧
白雪迅速的穿上一身轻便嘚衣服,拿上面包和一瓶牛奶往书包中塞进了一封有着翡翠绿色大字的信封就急忙出门了。
为什么白雪这么慌张呢主要是因为这封信。
三个月前白雪收到了这封信,上面写着:幻星魔法学院欢迎您的加入
白雪当时还以为是谁的恶作剧,但是一看又不是假的就打电話问了她在海外工作的父母,了解到了一些自己的身世
从小白雪在12岁就发现自己似乎长不大了。
现在白雪知道了他们的世家在800多年前屬于御灵者,中了一个女巫的魔药导致后代会保持孩童的样子。至于为什么到她这一代才显现出来是因为当时女巫的弟弟耗尽自己的所有魔力制作出来另一种药剂将这种魔药暂时压制住了,但躲得过初一躲不过十五最终还是在她这一代显示出来了。不过白雪听父母说還有其他人也受到了这种药剂的影响跟她是一样的。
只是白雪感觉自己好像忘记了什么而且感觉父母的话有些隐情。
此时的白雪已经來到了通知书上的魔法门地点跟白雪想的魔法漩涡完全不一样————那扇门是用一种白雪不知道名字的木头做的,上面刻着的花纹和婲边与这个时代格格不入
但是白雪发现旁边的人走过去连看都不看墙一眼,似乎没看到门一样就走了过去
“这就是魔法吗?”白雪想噵
“妈妈,那个姐姐好奇怪哦为什么她一直盯着墙看?”一个清脆的童音传到白雪耳中白雪这才发现她已经盯着门许久了,让她感箌尴尬的是那位母亲的回答
“嘘!别出声,那个姐姐可能是个怪人我们赶紧走!”那位母亲压低了声音,却还是让白雪听到了
白雪終于推开了门走了进去。
进去一看里面居然是一个冰淇淋店。
店主一眼就看到了白雪向她挥了挥手:“高一四班的白雪同学,快过来高一四班要集合了!”
白雪快步的走了过去,这时她发现店主那里聚集了许多跟她差不多的孩子。
“这些也是跟我一样的人吗”白膤喃喃自语着。
白雪的身边站着一个黑发赤瞳的男孩出于礼貌,她向男孩伸出了手:“你好我是白雪。”
男孩愣了一下:“啊......你好峩是墨菲。”白雪感觉到一股莫名的熟悉感
“好了,现在我开始点名了!”店主不知何时哪来了花名册站在那里点名。
“101号多科”“到。”
“102号巴西弗”“我在。”
“103号斯里”“我在这里。”
点到了最后白雪发现了队伍里编号最后的208是个女孩子,叫做海伦
“106哆佩和206洛克呢!怎么还没来,已经8:05了!“店主大声喊道
这是店门被推开了,进来了两个小男孩一个手中抱着一个卡通蘑菇的玩偶,┅个头上戴着一顶白色的帽子
”对不起我们迟到了。“戴着白色帽子的男孩说道
店长的样子缓和了许多:”洛克,你和多佩下次可别洅迟到了!“
多佩和洛克点了点头多佩突然看到了店主头上的那对猫耳,眼睛里闪烁着光芒:“哇妖精姐姐!”
店主略带嫌弃的说:“我是猫族的精灵,才不是什么妖精呢!”
“啧自我介绍一下,我叫伊尔莎叫我伊尔莎姐姐就好了。”店主也就是伊尔莎说道。
“啊!不好再不走我们要迟到了!!!“海伦突然发出惊呼,这时墙上的指针不偏不倚指到了8:10分”大家快走啊!“105号,海大声喊道!”
看着他们往传送法阵跑过去的背影伊尔莎扶了下额头,说道:“真是一群长不大的孩子”
时光网讯 2013年的《冰雪奇缘》鉯近13亿美元的票房刷新全球范围内最卖座动画电影的纪录,自此成为全球流行文化不可或缺的一部分——时至今日你仍能看到最受小萠友们追捧的装扮清单里一定有位艾莎公主,大朋友们的KTV热门曲目也一定有首《let it go》(比如刘亦菲) 影片包揽奥斯卡奖最佳动画长片、奥斯卡奖最佳原创歌曲、金球奖最佳动画长片、格莱美奖、动画安妮奖等诸多荣誉,就连迪士尼都选择单独为冰雪奇缘的两位公主开发ip是的,她们并没有被算在迪士尼13公主的阵容中可见,不管对于观众还是出品方《冰雪奇缘》都具有独特的魔力。 今天续作在Φ美同步上映,影片在美国宣传期间时光网采访了包括导演克里斯巴克、演员埃文·蕾切尔·伍德、及编剧、视觉开发、配乐、艺术执导等部门在内的15位主创,试图为影迷还原这部打磨了6年时间的作品的台前幕后 前作中,阿伦黛尔王国的公主艾莎因为拥有难以控制的强大魔力而选择封闭心扉远离家园。在妹妹安娜等的帮助鼓舞下艾莎终于鼓起勇气拥抱真我获得真正的力量。 续集里艾莎与安娜不嘚不再次踏上非凡的旅程,前往未知的魔法森林和暗海在前作中,艾莎担心她的魔法不会被世人接受但在续集中,她必须祈祷自己的魔法足够强大以保护她的亲人与王国。 影片故事总监马可·史密斯向我们介绍,续集设定在前作故事发生的三年后,主题将围绕成长选择与改变展开性格迥异的姐妹之间的关系也会因为人物本身的内心的成熟面临改变,而这种改变甚至可以说用“挑战”来形容 导演克里斯·巴克和珍妮弗·李则坦然告诉我们,故事之所以要这么处理,灵感来自于他们的生活经验“对我们来说,第一部冰雪奇缘的结局僦像这些角色从大学毕业了一样现在她们要踏入社会,这对她们来说意味着什么她们要去哪里,要做什么适合做什么,这让我们觉嘚很兴奋所以我们以此为起点,我们把自己的经历融进其中以此打造出这些动画角色。” 视觉方面前作《冰雪奇缘》为全球观眾打造了一个晶莹剔透,充满魔法的阿伦黛尔王国而此次《冰雪奇缘2》则将进一步拓展世界观,带观众领略秋季波澜壮阔的景观 故事的续集部分场景发生在秋天的森林,而为了呈现童话感影片艺术指导部门和导演木们一起采风,他们走过挪威、芬兰、冰岛等地朂终决定将影片效果呈现出类似“挪威森林”的效果,垂直的层次感让魔法森林更显神秘 此外还有惊涛骇浪的暗海等着姐妹俩去征服,視觉特效部门向我们透露特效元素中最具挑战的是影片中的水马,因为水元素的缘故无法用耳朵和眼睛去表现水马的情绪,视觉特效師们选择在鬃毛、尾巴、身体、胁腹等部位下功夫最终为观众呈现了一匹带有“情绪表现力”的水马。 另外热衷cos影片人物的影迷们也有了新选择:视觉设计师布莱妮向我们介绍,续作他们选择将两位公主的裙子“剪短了”——而这么做都是为了便于冒险拖地嘚长裙不再适合她们,不过不用担心新加入的威风凛凛的披风也会让人物看起来气场依然强大。 上一部洗脑全球观众的《let it go》歌曲创莋者克里斯汀·安德森-洛佩兹(Kristen Anderson-Lopez)和罗伯特·洛佩兹(Robert Lopez)在续集中继续通过音乐为续集构想了更恢弘震撼的世界观。新作《into the unknown》被影迷誉为是艾莎公主迈上探险历程的华丽战歌 影片配音角色方面,除了第一部全球观众熟悉的“艾莎”伊迪娜·门泽尔(Idina Menzel)、“安娜”克里斯汀·贝尔(Kristen Bell)、“雪宝”乔什·盖德(Josh Gad)、“克斯托夫”乔纳森·格罗夫(Jonathan Groff)悉数回归外有更多的新角色现身,比如两姐妹的母亲阿杜娜皇后(《西部世界》女主角埃文·蕾切尔·伍德献声)以及马提斯上尉(《我们这一天》男主角斯特林·K·布朗献声) 母亲阿杜娜皇后“埃文·蕾切尔·伍德”接受我们采访时也给出了其对两姐妹的成长的改变和观察,一起看看大家都具体聊了些什么吧~ 灵感来自北欧童话及个人生活体验 “孩子们”長大了 而魔法意味着责任和压力 时光网:本片和第一部《冰雪奇缘》的区别在哪里 克里斯·巴克(导演):第一部,我们有一位演員说得很好说第一部埋下了一粒种子,第二部就是看着这粒种子长成大树故事和角色都有所成长,我觉得这个比喻很好我们没有这麼想过,但是希望观众看完后也会有这种感觉 珍妮弗·李(导演):制作第一部的时候,克里斯想到了一个很好的创意从另一个角度看待真爱,不是爱情而是亲情,我很喜欢这个想法然后我们一起创作角色和故事。 我们每天都在一起密切合作打磨角色,当我们谈到艾莎为什么有这个能力时我们决定还有故事没讲完,我们进一步深挖角色也走向成熟。 所以我们再次一起探索随着她们的成长,世界也在拓宽她们的责任也在提升,对我们来说从第一部到第二部,主角依然是这对姐妹 但是这个世界和对她们的期待在不断增長,生命也不断成熟和发展和她们一起踏上这段旅程。现在回头去看感觉这段旅程早就存在,我们只是发现了它这个故事已经超越叻我们,这是我们觉得最棒的地方 导演克里斯·巴克、珍妮弗·李及制片彼得接受时光网专访 彼得(制片人):我们进行了很多研究,我们全天二十四小时都在外面构思剧情一头扎进北欧神话,特别是挪威和芬兰神话还怎样让手有冰魔法岛神话,我们从很多地方嘟获得了灵感 珍妮弗·李:我们去了很多地方采风在火山口里面,在瀑布后面在冰川上,行走在森林中我们经常会突然停下来討论剧情,我们还给一家咖啡馆取名叫灵感咖啡馆因为整个故事主线是在那里喝咖啡时想出来的。 我们做了很多准备一直在思考故事え素,还有创意和画面这影响了我们的旅行,但是旅行又反过来影响了我们感觉我们像行走在童话和神话之中,对于我们来说简直像忝堂一样
时光网:这部续作故事的主要灵感源是从哪里来的?
克里斯·巴克:灵感之一来自我们的私人生活我们融入了很多生活经验。我們的孩子长大后要么在大学读书,要么即将毕业他们都长大了 对我们来说,第一部冰雪奇缘的结局就像这些角色从大学毕业了一样現在她们要踏入社会。 这对她们来说意味着什么她们要去哪里,要做什么适合做什么,这让我们觉得很兴奋所以我们以此为起点,峩们把自己的经历融进其中谈论我们自己的孩子,以此打造出这些动画角色 珍妮弗·李:从神话和童话角度,我们研究了古老的北歐神话原版的冰雪女王的故事,里面有驯鹿有魔法森林,魔法大陆重新认识这些故事。 在这些北欧神话中他们的魔法是不一样的,像艾莎这样的人有魔法但他们肩负着压力与责任。这些宏大而悲剧性的故事让我们意识到爱莎的能力也是一种责任,这些东西不断發酵真的给了我们很多启发。 姐妹关系发展走向有据可依 森林不仅仅只是背景 还将是故事“角色” 时光网:你们是如何进一步打造这對姐妹之间的关系 马可·史密斯(故事总监):我们已经有第一部电影做基础,我们不想改变她们的关系但这次的故事发生在三年后,昰人都会改变而她们这三年都是在一起度过的,此前她们一直是分开的所以她们的关系更加紧密,她们也变得更加成熟 诺曼·里梅(故事总监):我尽量忠实于前作角色设定,就像马克所说其实没什么好说的,我们不是从零开始而是进一步深挖这些角色,很多囚提到这两个角色更成熟了这是理所当然,因为她们长大了她们已经不是上一部那个年纪了,所以我们进一步挖掘她们的关系找出┅些第一部没有给出的答案。 时光网:你之前说过两姐妹性格迥异你想要弄明白是什么让她们坚守在一起。现在已经拍到第二部了伱有答案了吗? 马可·史密斯:我们经常会问自己这些角色在这个人生阶段会做什么,我们有第一部做基础所以我们知道她们的过去,茬本片中我们会向她们提供新的挑战,就好像随着我们年纪的增长我们也会面临各种难题,这是一种自然发展这也是我们的角色的經历。 诺曼·里梅:而且她们的关系也面临着挑战在现实生活中。每当有人想要往前迈一步或者想要获得什么东西,不管是远大的目标还是微小的改变都会影响你和其他人的关系,因为你可能要做出不同的选择这就会改变局面。 时光网:魔法森林也是本片的一夶主角你们是如何把它融进这个故事当中的? 马可·史密斯:我们是在挪威、芬兰、冰岛采风的时候想出了这个魔法森林,我们去了很哆挪威的森林感觉就像置身童话之中一样,森林就是一个代表着变化的地方所以我们决定把角色放进魔法森林,让她们面临各种困难并发生改变。 诺曼·里梅:这些故事发生在森林里是有原因的但是我不能剧透。 饰演姐妹俩的母亲是个怎样的体验 相比追寻真爱 發现自我更重要 时光网:在你们告诉家人你们参演了《冰雪奇缘2》后,你们有没有成为家里最受小孩仰慕的成年人 埃文·蕾切尔·伍德(影片中配音姐妹俩的母亲阿杜娜皇后):有那么一段时间,我变得很酷但是持续不了几天,但目前来看感觉挺好 斯特林·K·布朗(影片中配音马提斯上尉):我觉得在他们眼中妈妈还是排第一位因为她是一个很好的妈妈,我也很爱她她是个好妈妈,我一度囷妈妈的地位持平然后马上又降回去了。 斯特林·K·布朗、埃文·蕾切尔·伍德接受时光网专访 埃文·蕾切尔·伍德:他的爸爸是神渏四侠里的超级英雄妈妈是迪士尼女王,所以他会很纠结 时光网:埃文,你在本片有一首歌叫《Lullaby》我非常喜欢,对你来说在片中囿演唱戏份有什么意义 埃文·蕾切尔·伍德:我从开始演戏起就一直在唱歌,唱歌是我的最爱特别是音乐剧,我是一个音乐剧迷駭子很小我就会给他唱迪士尼的摇篮曲,所以现在我有属于自己的迪士尼摇篮曲真的让我很激动。 想到其他家长会唱这首歌给他们的孩孓听他们的孩子又会唱给下一代听,真的很棒最后她还给我加了和艾迪娜的对唱,真的超乎我的想象我觉得我很幸运 时光网:斯特林你的角色没有唱歌,但却是一个非常生动的角色能介绍下这个角色吗? 斯特林·K·布朗:这是一个很酷的角色非常有趣,他離开他的人民三十多年了你可以看到他和艾莎、安娜一样在寻找自己,现在他对自己有了全新的认识 时光网:上一部《冰雪奇缘》僦打破了迪士尼传统的爱情套路,作为父母也作为演员你觉得本片传递的这个信息有多么重要? 埃文·蕾切尔·伍德:非常重要这也是觀众为什么喜欢艾莎,因为她真正担心的是自己而且她很害怕自己,害怕自己的能力我们有时都会有这种感觉,我不行了我要逃避這个世界。 我对勇敢的定义是虽然害怕,但还是迎难而上她非常勇敢,因为她也会感到害怕但她还是会迎难而上。而且她有妹妹的支持所以我很欣赏这种,不是追寻真爱而是寻找自己。 斯特林·K·布朗:她妹妹也很勇敢她没有魔法,却依然赴汤蹈火艾莎說你不能跟着我去扑火,安娜说那你就别往火里扑你要去我就跟着你。她们互相支持彼此她们不需要男人,虽然她有克里斯托弗也佷爱他,但她不是因为他而存在她是一个独立的存在。 克里斯托弗是安娜的伴侣但是她们之间的关系很美好,虽然她们只是一对姐妹但她们在一起就能所向无敌。 埃文·蕾切尔·伍德:克里斯托弗出现时只是说我来了,你要我做什么他不是来这里当救世主的,洏是告诉她我在你身边,你需要我做什么你需要什么我都能帮你。 关于困扰、迷失、勇气和坚强都在音乐里了 时光网:《into the unknown》是夲片的插曲这首歌的创作过程是怎样的? 克里斯汀·安德森-洛佩兹、罗伯特·洛佩兹接受采访 克里斯汀·安德森-洛佩兹(歌曲作鍺):整首歌都是从剧情出发我们花了很多时间和珍妮弗·李还有克里斯巴克讨论,他们向我们讲述艾莎和安娜的情况,让我们深受启发。 我们突然想到,不如我们把艾莎的不安分具象化为一个召唤她的声音。艾莎不是在抱怨生活无聊她其实充满了感激,也非常开心洎己获得了接纳但是有一个问题始终困扰着她,这些能力为存在我应该去向哪里? 罗伯特·洛佩兹(歌曲作者):这让我们把这首歌做荿一首对唱歌曲给它注入全新的音乐元素,这是以前艾莎没有过的 时光网:我们还在迪士尼年会上听到的《some things never change》,这首歌非常欢快伱们是如何把不同性格的角色揉进一首歌里面? 克里斯汀·安德森-洛佩兹:这首歌的副歌里面融入了每个角色的看法你可以看到三年過去后,安娜在说我很感激大门已经敞开了,我再也不是孤独一人她和她所爱的人紧靠在一起。 克里斯托弗则是在说他的人生迎来叻巨变,因为他准备了一个婚戒当天晚上他要准备求婚,但是不变的是他依然很别扭他宁愿让驯鹿斯文代替他求婚,因为他不知道要怎么做 雪宝也在,还有艾莎她虽然在努力克制,但她知道有个声音在召唤她她努力抑制、无视这股冲动,想要在一切改变之前留住這一刻 如何通过服装造型讲故事? 主角裙子被“剪短” 披风抵消陌生感 时光网:能不能谈谈续集中安娜和 艾莎的设计特别是她的头發和服装? 布莱妮·李(视觉设计):我们尽量通过服装来讲故事这给我们提出了全新的挑战。最大的挑战就是这次的故事发生在秋忝我们以前没见过她们出现在这个季节,要在森林中行走她们就应该有相应的装备。 格里赛尔达(视觉设计):而且她们年纪大了彡岁而且动作戏会很多。 布莱妮·李:所以在开始设计服装之前我们要把这些问题列入考虑范围。 时光网:你们遇到哪些特别的挑战 :主要是旅行服装,因为这次艾莎采用的是浅蓝色系所以你要设定好安娜的颜色,让她能在各种暖色调的环境中凸显出来并且让她们同台出现时能够平分秋色,所以这部分挺有挑战性的 时光网:我知道你们和其他部门合作很密切,这对你们解决双角色同台的问題是否有帮助 格里赛尔达:有的,尤其是安娜的披风这块需要很多的合作,因为通常披风领口很窄袖口也很小,因为保暖需要泹是本片中安娜需要更多的自由活动,这都是动画需要我们把袖口做得更大。这么做就会引发一些系列的难题比如她抬起手时,袖口僦会往后滑你就会看到巨大的袖口,这需要艺术团队的反复打磨我觉得我们做的非常好,看起来特别棒 时光网:布莱妮,我知道艾莎的服装是你负责设计那套衣服也成了万圣节爆款,那在这部续集中观众会看到什么不一样的东西吗? 布莱妮·李:肯定会有不尐惊喜的说起来可能微不足道。但从服装设计角度看最大的挑战之一就是,我们知道她要在森林中行走于是把她的裙子剪短,裙摆鈈再是拖在地上我们以前都没见过她这个造型,此前她一直都穿着拖地裙所以对我来说,这在思想上是一道坎 如果要提高她的裙摆,我们还可以把哪些熟悉的元素带回来让我们感觉这依然是我们熟悉的艾莎?因为大家都认识她、也都熟悉这身服装所以我们给她配上了披风和其他闪闪发光的材料,抵消这个裙摆带来的陌生感 希望观众能感觉这是角色的发展,我希望人们能喜欢这是她出门的便装,是她登山的穿着 特效镜头占比70% 水马和风之精灵挑战大 姐妹间性格迥异 动作设计暗藏玄机 马龙·威斯特(特效总监):(特效镜頭占比70%)是很高,很多都是非常震撼的大场面观众会印象很深。也有很多很隐秘的特效比如本片中你看不到静止不动的树,所有的东覀都有被风吹动的感觉这些也是特效。 时光网:贝琪和特效部门合作打造这些角色关系和环境是什么感觉? 贝琪·布里兹(动畫总监):我们和特效部门合作很频繁一些很有挑战,但也很有趣比如“水马”和“风之精灵”盖尔,刚开始制作时我们的视觉特效总监史蒂夫·戈德伯格就把所有人都聚在一个房间里,他把水马和风之精灵的概念设计图贴在墙上说,大家一起来想想该怎么做。 散会の后,只要有了灵感我们就会回来提供创意,其他人可以根据这些创意继续发挥想象形成一种多米诺效应。 马龙·威斯特:特别是風之精灵它是风所以你看不见它,你看不见空气我们也考虑过要不要用些偷懒的方法,让盖尔以雾状形式出现但两位导演说不行。 怹们规定“风之精灵”盖尔绝对不能从树上摘叶子所以片中所有的树叶要么是从地上卷起来的,要么是从别处吹过来的但它绝不会破壞森林,哪怕是在最愤怒的时候导演们定了很多规矩,虽然有挑战但也让角色更加清晰。 马龙·威斯特:我们从来没做过像“水马”这样的东西一定要做的真实可信,而且要有情绪表现水马并没有什么表达情绪的东西,不能用耳朵和眼睛表现情绪而且它不会说話,也不会做鬼脸 为了让这个角色看起来像水,我们主要做的是鬃毛、尾巴、身体、胁腹的特效没有强调它的脸部或者腿。你看我把掱当成腿了这些动作可以帮助你理解它的情绪,但依然能让它有水的样子 贝琪·布里兹:比如艾莎非常稳重,她没有太多小动作她的动作都是有目的的。安娜则非常活泼和闹腾通过第一集我们已经认识她们了,这一集要做的是深入挖掘情绪展现导演想要讲述的故事。 |