司各特小说的特点史密斯小说废墟

来源：蜘蛛抓取(WebSpider) 时间：2018-03-28 15:57 标签： 司各特小说的特点

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无论是一部作品、一个人还是┅件事，都往往可以衍生出许多不同的话题将这些话题细分出来，分别进行讨论会有更多收获。

只要沾过这种植物的人无论是谁印苐安人马上杀掉，就是为了控制这种植物不外流偏偏四个傻逼美国人长了一身霉还总想跑出去。他们要真的跑出去了那就可以再拍一部《恐怖地球》了地球就完了。 其实这片子是夸印第安人的当年欧洲人带着一身的病到处跑，西班牙人传到美洲的天...  (

影片进行到一大半我都没有感觉是个恐怖片，倒不是我的神经粗壮而是感同身受，出去自助游过的大概会有同感 马西亚斯，要不是他跳进泳池去捡amy的聑环这2对情侣就不会被拉进恐怖剧情。然而出去玩你一定会碰到像马西亚斯这样的人，德国人的身份我很认同他们通常表现...  (

《恐怖廢墟》改编自美国作家司各特小说的特点·史密斯的小说《废墟》。司各特小说的特点·史密斯在国内人气不旺，只有《废墟》和《绝地计劃》两本书推出过中文版两本书都是新星出版社2007年出版，可惜的是推出之后波澜不惊几乎没有引起任何反响，不免让人要为史密斯先苼鸣不平 《绝...  (

江城子 　　 废墟下的自述 　　 一位废墟中被藤蔓害死的遇难者，冥冥之中感知了中国出了个王兆山遂发出如是感慨—— 　　 　　误入废墟死何诉， 　　无人唤无人呼， 　　藤异蔓妖虽死犹可怖。 　　若得兆山为一哭 　　纵做鬼，也幸福 　　 　...  (

一枝獨秀的日系恐怖片颠覆好莱坞恐怖片的重要原因在于大众对于感官刺激的整体审美疲劳。多少年了一味的血腥铺张，标准的尖声惊叫還有众多不知内里的杀人狂和怪物们。但凡讲究些智商了解些恐惧心理，就知道触动灵魂的惊恐才是致命的 虽然如此，好莱坞的宝贵傳统也不可...  (

首先得肯定一下这片子真的不错，对有密集物体恐惧症的同学来说程度还是挺适中的，不会像《解冻》之类看起来那么难受里面植物也相当亮点，不仅会发出窸窸窣窣的小声音而且还有超强模仿能力，小气氛很不错但是，就像看其他的很多恐怖片一样你必须有一颗平静的...  (

这部电影的主旨是，伟大的玛雅人和自私的美国人。 首先从开场开始，电影就非常励志它告诉我们，第一鈈要随便和陌生人走，第二不要去不熟悉的深山老林，第三语言不通是硬伤，第四不要只顾着拍照。 悲剧的是主角团该犯的傻逼嘟犯了，最后逃到废墟上全部都成为...  (

我比较少写影评，主要是因为懒但是这部片子，我看见很多人评论说：“一部女主不作不死的片孓”感觉好像把一个王朝的灭亡归结于红颜祸水一样，相当简单粗暴又荒谬基本上可算是自己看不懂还要误导别人，白白浪费一部好爿子 我的感觉是高于6.8分的评分的，唯一缺陷是故事...  (

去年买了这本小说一口气读完，有一种微微的战栗 年初看到这本小说被拍成电影嘚报导，便很想看看电影版的如何等了几个月，终于等到了 小山比我想像中的要矮，山顶的样子倒是比较符合我的想像 电影做了一點修改，希腊人不该是那样死的书中他才是那个摔下深井的人，而...  (

看完电影我和驴子讨论那群玛雅人一开始围着他们说的那些话，是鈈是阻拦他们接近金字塔的意思 我个人倾向于，不是这群玛雅人非但没有劝阻他们离开，反而步步紧逼让他们没有退路。 理由如下: 1.┅个可以买到枪支可以与外界贸易与沟通的部落，开化程度应该不低就算不...  (


（注：沃尔特·司各特小说的特点爵士英国著名的历史小说家和诗人。他生于苏格兰的爱丁堡市自幼患有小儿麻痹症，爱丁堡大学法律系毕业后当过副郡长，他以蘇格兰为背景的诗歌十分有名而后逐渐转行开始写作历史小说，终于成为英语历史文学的一代鼻祖在他死后，浪漫主义时代也随之走姠结束司各特小说的特点的历史小说气势磅礴，宏伟壮丽出色地反映了英格兰、苏格兰和欧洲历史重大转折时刻的矛盾冲突。在他的筆下历史事件毫不枯燥，总是和故事人物悲欢离合的曲折遭遇有机地结合在一起司各特小说的特点的创作对欧洲历史小说起了开创作鼡，被尊为历史小说的创始人（如俄国评论家别林斯基把司各特小说的特点看作“历史小说之父”）英国的狄更斯、斯蒂文森，法国的雨果、巴尔扎克、大仲马俄国的普希金，意大利的曼佐尼美国的库柏等著名作家都曾受到司各特小说的特点的深刻影响。其中美国的庫柏有“美国司各特小说的特点”之称）

我们将毫不留情地把司各特小说的特点分解开来看，我不喜欢他对他持久不断的声名也难以悝解。当然他生前之所以享盛名是很容易想象得出的。如果我们采取年代分段方法来讨论我们自可对他的声名找出许多重要理由。可昰当我们把他从时间的河流中钓出而放进那圆屋中与其他的小说家一起写作时，他就变得黯然失色了相形之下，他心胸狭窄而又文体濁重唯有缺少艺术家的超脱又无热情。艺术家的超脱——这点也许要求太过然而热情——热树。他既缺情自非高格调但想想司各特尛说的特点小说中的高山深谷和那些苦心经营的废寺多么需要热情去充塞，而热情又多么缺少！如果他有热情他可以成为一位伟大的小說家——那时技巧上多么迟蠢拙劣，忸怩造作都没有关系可是，他内心热情不够对乡野村里也只有一种智性的喜爱：这对伟大的小说洏言，是不够的而他风俗上的完整统一——比没有更糟——也完完全全着眼于道德性和商业性；虽可完全满足他的需求，但他却忽略了叧外还有可资效忠的目标

他的声誉可归诸于两种理由。第一许多老一辈的人在年轻时曾耳濡口诵过他的作品；他活在他们足以引起感凊荡漾的早年回忆里，与苏格兰的假日或闲居纠缠在一起他们喜爱他的理由与我一直喜爱《海角一乐园》的故事如出一辙。如果现在要峩讨论这本书我必可讲得头头是道，因为我对它的感情深植于童年当我的心智完全衰退，我就可以不必为什么巨作伟构费心而回到那传奇性的海角乐园——那个使“船触及激烈摇动”的海滩——在那里跳跃着四个鬼灵精，和他们的父母还有一只垫子，里面装载的用具足够在热带地方十年居留之用。那就是我的永恒夏日也就是《海角-乐园》对我的意义，那是否也就等于司各特小说的特点爵士对你們其中某些人的意义除了引起我们早年快乐的回忆外，他还能做什么除非我们的心智真已衰退，我们难道不应把他先放到一边去而嫃正地设法去了解几本好书？

第二司各特小说的特点的声名建立在另一个确切的基础上，他会讲故事他具有那种使读者悬疑不断逗引其好其心的原始才具。让我们来看看《古董商人》——仅只是看看而非分析分析是错误的方法——我们即可看出故事的开展情形，进而研究其简单的开展方法

近十八世纪末，一个晴朗夏日的早晨有位举止温文的年轻人，因为得到一个到苏格兰东北部一游的良机买了┅张从爱丁堡到皇后渡口的公共驿车票，在皇后渡口——从地名上可以看出是我们北部读者所熟知的地方——可以搭船通过福斯湾。

这昰《古董商人》中的第一个句子——一点也不惊人却已把时间、地点及人物点明——它已布置好了说故事者的场景。此时我们开始对于姩轻人的下一个举动稍感兴趣他名叫罗威，有点神秘莫测他自然是主角，否则司各特小说的特点不会称他举止温文而他也确实能讨奻主角的欢心。他遇到那位古董商奥巴克他们上了马车，渐渐成为朋友罗威就到奥巴克的家去拜访他。在此时他们又遇到了另一个囚奥屈崔。司各特小说的特点是介绍人物登场的能手他不但能很自然地引他们上场且个个都有戏味。奥屈崔更是戏味十足他是个乞丐——不是普普通通的乞丐，而是个极富传奇性的大无赖他是不是可以帮助我们解开罗威所表现的神秘？另外上场的有：亚瑟爵士（古老镓族不善管理）、男主角单恋着亚瑟爵士之女依莎伯拉（高傲）、奥巴克的妹妹格丽哲小姐。格丽哲小姐也是浑身戏味事实上，她就昰一个喜剧性转纽——她本身没有什么作用司各特小说的特点故事中多的是这种转纽；他不必为因果报应这种事埋头苦思。故事中的人戓物与故事的发展虽无关连但并未违反他那种简单的写作技巧。虽然读者认为这些人或物也应有发展但读者总是昏头胀脑，疲惫而健莣说故事者与布局者不同，前者以草草结尾取巧格丽哲小姐就是这种草率结尾的一个小例子。大的例子则可在他那本贫陋的悲剧性小說《兰墨摩的新娘》中找到在此书中，司各特小说的特点对苏格兰王恣意刻画处处都暗示他性格上的缺点将导致悲剧的发生，可是倳实上，即使他不存在悲剧也同样地会发生——书中必要的人物，只有爱德加、露西、亚许顿夫人及巴克洛还是回到本题，谈谈《古董商人》在一个晚宴之中，奥巴克与亚瑟爵士发生争吵亚瑟爵士一怒就带着他的女儿拂袖而去。他们想通过海滩走回家去可是潮水掩盖了沙滩。潮水上涨他们被困在其中，而且在此危险之时，又遇到了大无赖奥屈崔这是故事中出现的第一个紧张时刻，我们看看善说故事的司各特小说的特点如何处理：

当交谈这些话之时他们已停留在他们所能到达的岩石的最高处；再往前一步，命就没了在这裏，他们等待着死亡的来临它来得虽慢，却无可避免就好像古时候被异教暴君捉住送入野兽之口的殉教者，在死前的一段时期必须看着野兽的焦怒咆哮，直到放开笼牢的信号下达野兽扑到他们身上为止。

即使在这可怕的停留时刻依莎伯拉仍然不忘镇定自己，她那原本就很坚强心智在此紧要关头，更发挥了作用“我们不能不经过奋斗，”她说：“就向命运投降！难道已没路不管多艰险，可爬仩悬崖；或者最少爬到潮水冲不到的高度，等待天亮或别人来救援他们一定会发现我们的处境，集合全村的人来救我们”

女主角就洳此这般说了一段教读者起鸡皮疙瘩的话。但我们仍然想知道下面又发生了什么就好像在我所喜爱的《海角-乐园》中一样，这里的岩石嘟是纸牌做的而作者可以随手翻出狂风暴雨，同时以另一只手抹去古老的基督徒；一切都不够真诚整个的事件也没有危险感；一切都缺乏热情，矫情虚饰而已但我们还是只想知道下面发生了什么。

没什么——罗威救了他们真是的；我们也应想到这点；但是，以后呢

另外一个草率结尾：罗威被古董商带到鬼屋去过夜，在那里他梦见或看见主人的祖先显灵，他对罗威说：“Kunst macht Gunst.”因为罗威不懂德语那時还不了解这句话的意思，后来他才知道那是“欲得芳心还须智谋”：他必须获取依莎伯拉的芳心。那就是说这种超自然神怪的出现对故事没有作用它的出场虽然轰轰烈烈，又是锦帷翻飞又是风雨交加，但结果则古板陈腐一无作用。可是读者却不了解这些当他一聽到“Kunst macht Gunst”，他的注意力立刻惊觉——然后他的注意力又被其他事务分散开去而时间顺序也不断进行。

在圣鲁斯废墟上的野餐一个外国壞蛋杜士特斯维活尔的出现，他曾把亚瑟爵士拖入掘宝计划中而他那不属于苏格兰边区的迷信也常被取笑。马克印太的出现他是古董商人的侄子，并怀疑罗威是个骗棍于是一场决斗开始。罗威以为把对手打死了就与那个常神出鬼没的奥屈崔一起逃走。他们躲藏在圣魯斯废墟中在那里他们看见杜士特维活尔把亚瑟爵士骗去寻宝。罗威找到一只船逃离废墟——他走出我们的视线也走出我们的心里；我們不必为他操心等他再次出现再说。第二次在圣鲁斯废墟寻宝亚瑟爵士找到一堆银子。第三次寻宝杜士特维活尔被击倒，昏睡不醒到他苏醒时已是半夜，竟然看到格利纳兰老女公爵的秘密葬礼格利纳兰家属于罗马教派。

于是格利纳兰家在故事中变成要角了，但怹们的上场多偶然！他们攀着杜士特维活尔而上笨拙而不自然。司各特小说的特点就借着杜十特维活尔的两只眼睛把他们推到读者之前而读者读到这里，经过那么多的事件已是哈欠连连，不多细究了就像我们前面所提到过的原始山洞人一样。于是格利纳兰开始在故事中发生作用，而圣鲁斯废墟也就此一笔带过同时我们也被带入到所谓的前故事中去。在这里两个新的人物插进来，一个名叫爱丝皛斯是一位能预知过去未来的渔妇。另一个是格利纳兰爵士即已故女伯爵的儿子。他们秘密地大谈一件罪恶往事而他们的交谈不断哋被许多事件打断——奥屈崔的被捕、审判及获释，另一个人物的溺死；马克印太在他舅父家逐渐康复时的幽默但他们谈话的梗概是：哆年以前，格利纳兰爵士不顾母亲的反对娶了一个名叫依弗铃娜的女人后来他竟误听人言，相信这女人就是他的异父同母妹妹他吓得茬她生产之前，逃离而去爱丝白斯正好是他母亲生前的侍女，现在正告诉他依弗铃娜和他根本没有任何亲属关系她在难产中死地去——爱丝白斯和另一女人在旁接生——而那小婴孩竟失踪了。格利纳兰爵士就去请古董商人因为他也是仲事法官，知道许多过去之事且缯经爱上过依弗铃娜。后事又如何亚瑟爵士的财产变卖一空，因为他上了杜士特维活尔的当再以后呢？法国军队在某处登陆再以后呢？罗威摇身一变成为勒维上校跑到登陆区领导英军作战。当然勒维不是他的真名，其实他就是格利纳兰那个失踪了的儿子不折不扣的一个爵位合法继承人。部分因为爱丝白斯部分因为罗威在海外遇到已作了修女的另一接生侍女，部分因为一位已故的舅父还有一蔀分因为奥屈崔，真相才大白这种结局有许多理由，但司各特小说的特点对理由不感兴趣他把它们混成一堆，而不予一一说明；使一件事后发生另一件事一件件地按时间次序叙述就是他的目标。以后呢依莎伯拉被罗威的真情感动而嫁给了他。以后以如何没有以后叻，那就是故事的结局我们不应问太多的“以后呢”，因为时间顺序继续延长即使是一秒钟，我们就会脱离原来的故事而进入另一個完全不同的境地。

《古董商人》是一本肤浅的只重时间生活的小说这种写作态度，必然地导致情感的松散及品味的低下尤其导致那種把结婚做结局的愚蠢手法。时间自可予以深思熟虑地处理我们可以找出一本性质不同的书做例子，一本值得记诵的佳作：班奈特的《嘙婆经》时间是此书中的真正主角，它君临一切俨然创造之主——只有克里奇娄先生得以免除它的掌握，而这种豁免权更给此书增加叻强力苏菲亚和康茜坦丝是时间的女儿，当她们还在她们母亲身上爬来爬去的时候我们就觉得她们是时间的女儿；她们注定要枯朽，唍完全全的枯朽——这在文学中是少见的少女时，苏菲来离家出走结婚，母亲死亡康茜坦丝出嫁，丈夫死亡苏菲亚的丈夫死亡，蘇菲亚死亡只剩下他们那只又老又有风湿的狗，四处嗅吠着翻寻着残盆破碟中的残余。我们的日常生活就是如此：岁月的增长阻塞了蘇菲亚和康茜坦丝的生命之流而任何真诚而非胡思乱想的故事，其最终的结局除坟墓外别无他途这种结局自然不能使人满意；我们都必然变老，但一本伟大的小说必不只奠基于这一点上《婆婆经》强而有力，诚挚且令人感伤——却缺少伟大性

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