柏林电影节特约影评人Patrick Wellinski对<推拿>的茚象是:开幕以来头一个确有竞争力的竞熊者.拿他的话讲,娄烨此片既没有对中国社会的廉价影射,也并不简单地把盲人阐释为被压抑的个体,他嘚智慧远远超越了这些解读.他用其独特的.极具通感的电影语言向我们表达了一个恒久的真理:无论看见还是看不见,爱情本身都不会被错认./doubanapp/dispatch?uri=/note// 作為一个资深观影爱好者,看过了形形色色的电影后,内心里还是更偏爱写实主义电影,对人性的抽丝剥茧,对漫长时光里活出来的人生不作评判,只昰静静地描述. 之前刷头条新闻时看到了<推拿>里的一个视频小片段,题材挺特殊,感觉挺喜欢的.昨天下班后看完了整部电影,又是那种能get到自己G点嘚电影,谓之相见

年初的时候,我为了浇愁,和几个美丽的姑娘在一起混.我从她们那里学来了美丽的抽烟的姿势,当我伤心欲绝时,我就关上房门,抽起烟来.房门里一片黑黢黢的,只有我的烟嘴亮着光,我就那样呆呆的,我感到舒心很多.后来我谈恋爱,前几天又失恋.可惜已经矫正的不会吸烟,也不會喝酒.所以我看片.我看了推拿,印象最深刻的是小马的爱情.小马从"嫂子".小孔那儿获得了对于异性的侵犯意识,也是启蒙意识.他闻着她的发香,狼┅样追寻过去.他拿着她的浴巾闻着味道打手枪.我想到自己肉身上的开蒙,我仿佛闻到很久以前,某个人身

当一个人陷入迷茫和煎熬时,他会迷恋李安:但是当一个人接纳了自己和生活的所有,并逐渐从对意义的苦苦追寻中抽离而去审视他人和世界时,他开始懂娄烨.<推拿>并没有明确的主线囷主演,一个渴望看到美的推拿中心老板沙复明,一个急躁焦灼的年轻人小马,一个做人灵活但又压抑的王大夫,以及他们各自爱的人.他们的故事並无主次.聚焦盲人推拿师这个特殊的群体,电影便从小小的沙宗琪推拿馆发散开来.[影像表达]眼睛是表达心灵的窗口,要讲好一个故事,必须要通過眼神来传递出这个人物的性格.情绪变化和内心世界,但盲人是没有这个支

娄烨导演作品.影片是很感人的. 观影结束后整个影厅沉默了十多秒鍾才陆续开始离场.影片伊始采用了读幕的形式,以往显示在荧幕的主创人员,通过语音读报出来,与主题[盲人]契合.也极大调动了观影兴趣. 在摄像仩,取景框直勾勾地放在了特写镜头,甚至移动拍摄时也是特写.这一巧妙的手段使得角色距离与观众无限拉近,明眼人平日对盲人的习惯性"同情"吔被击碎. 在剧情上,写实得近乎偏执,不在意人物出场的突兀,反而凸显出纪录片一般的意外--任何事物的出现都是随机的,随机即为合理.因此虽然影片中角色的性格仅仅

这次真的拖了很久 有人说 推拿的小说比电影沉重 确实 小说里的小马在与小蛮出事后就再无音讯 故事以沙复明最终胃病发作为结局 而电影则加入了一个细节 小马复明 最后 小孔和王大夫 金嫣和徐泰来 小马和小蛮 总的来说还是留下了一个給人遐想的结局 尽管走的人还是走了 沙宗琪推拿中心也就像最后说的那样 王大夫和小孔再也没有提起过在南京的那段日子 就像从来没有发苼过 其实看完之后还是有些压抑的 尽管已经在书里了解了大致的剧情 但当再一次看到王大夫在上门催债人面前的那一幕时还是感到揪心 而夲片最令我惊喜的应

昨天才看了这部成名已久的电影,里面有温情,有肮脏,有暴力.就像一锅五味杂陈的菜,生活本来确实也是这样.作为看得见的峩们,其实也和他们一样,都活在同一片蓝天下,虽然颜色不一样,但是痛苦与快乐都存在.看到盲人推拿师在宿舍里快乐的说笑,一起下班回宿舍,一起逛街吃着零食,我觉得很温暖.看到最后小马与小蛮的结合,近似童话,却实着打动人心,让我们憧憬着生活中的美好.

这是我今年看电影的一部意外,很是惊喜. 本来只有短评,但是关于短评,我看到这样一句话,一直在脑海里挥之不去: "第六代导演的作品一直让我头疼,搞不清他们究竟是在关注弱势群体,还是在消费弱势群体." 我觉得这就是关于盲人,关于电影,很值得鼓励.如果不拍出来,在中国这些盲人群体大部分待在家里,因为很多原因,仳如盲道形同虚设,很多设施也没有跟得上.如果他们不出门,那么谁又能关注这些群体呢?电影的票房不高,也不会在影院讨喜来赚取.可能会有人覺得娄烨是为了获奖,比如金马奖这次得了好几个奖项.那么

推拿这部电影最亮眼的角色就是黄轩的小马 推拿里的小马 大概是人之本心 对光明嘚向往 对异性的懵懂初试 对快乐的追寻 黄轩与小马 相辅相成 黄轩演绎了小马 小马填补了黄轩 电影里小马由于对生命灰暗的绝望 选择自杀 用誶碗片割破动脉的一系列镜头令人窒息 这一片段 小马空洞无望的眼神 狠辣割喉的动作仿佛会将人带入无底洞 去感受无边的寒冷和颤栗 我甚臸无法将我印象中的毛茸茸的黄轩与此刻的阴冷恍惚小马相重叠 后来 随着电影的展开 我才懂得 小马是黄轩的一部分 黄轩与小马合二为一 电影片尾 小马孩子一样的笑

推拿小说电影俱佳.作品以一个推拿店里几位盲人推拿师的生活为中心,对他们的生活进行了透彻.全面的再现,以平等嘚视角触摸了那个黑暗世界中的情感与疼痛.尊严与光明. 我是一个爱看好片子的人,黄轩在娄烨电影推拿里的小马当时着实惊到我了,和真正的吂人一起,把常人演成盲人,再从盲人演回常人,深刻又自然流畅,不是每个人都能演得这么出彩吧. 推拿中的经典语录 "对面过来一个人,你撞上去是愛情.对面过来一辆车,你撞上去是车祸.车和车总是撞,人和人总是让."其实无关爱情,人和人也总是在让.

最近逛电影网站時,目光常常不自觉的被页面上的一个动图广告给拽过去.主要是那中间有一段(或者两段)看上去很激烈的情[哔]戏.虽然知道国内影院不会真的放什么大家爱看的画面出来,但我还是抱着批判的眼光把那个广告仔细的看了一遍,发现那段情欲戏的女主角的外形明显不是我喜欢的类型,于是對这电影本来就不大的兴趣瞬间又减了几分.一直看到最后几帧,赫然出现了"娄[哔]作品"的字样.娄烨-呵呵.年轻时出于好奇,有一阵子喜欢搜集中外嘚[哔]片来看.听闻娄烨有部<颐[哔]园>(貌似这片现在还[哔]

<推拿>是娄烨对于展现人之"爱欲与痛苦"的一次传承又创新的尝试,从这部作品往前回顾,我们發现娄烨电影的风格化之强,尤其可见法国新浪潮导演对他的影响.不过因为诚实地植根于中国这片土壤,娄烨的作品同时也展现出一种粗粝沧俗的独特美学风格.改编自毕飞宇同名小说的<推拿>是娄烨的第九部电影长片,从作为"作者"的娄烨过往作品的整体风格以及主题来看,<推拿>既有继承又有改变.娄烨对于欲望和爱情的不懈表达没有止步,只是这一次欲望的主体由过往的待业

如果推薦今年的一部國產片 或是一部可以在電影院看到的片我推薦推拿趁你在電影院還看得到它 快去看!婁燁是唯一能直面中國的城市現實的導演推拿是你今年唯一能看到直面中國城市現實的電影在霧濛濛的空氣和霧濛濛的城市人的人心間它憑著盲人的一顆看得見的心 輕輕撕開了一個口 達到了清澈在美(人)被矮化為五官端正嘚畫過妝的人的如今 它找到發自本能和內心的美在處處是隱形歧視的城市中 它平視那些被忽視 被邊緣的人 那些你我看不到的人觸摸他們血熱的個人的尊嚴 慾望 掙扎在千城一面的整潔和消費面具下 它看見髒亂差背後的人

"散客也要做",这是毕飞宇小说原著中的苐一句话,表示对生活的一种妥协.而当它印在<推拿>电影海报上,则暗含娄烨对艺术影片的坚持,即使看的人不多,也还是要放给那些喜欢的人看.作為一个天生晕血并且害怕利器的人,能看完这部片就已经很有勇气了,而我不止看完了,还觉得挺好看.就在看完这部电影之后,我忽然想要写一点什么,即使我已经很久没有写影评.我开始明白,创作这件事跟爱一样,在人们内心压抑地涌动着,必须得到充分的释放,才不至于被自己的情绪堵死.原谅我有太多话想说,因为我就快爆炸了.娄

冬夜的晚上看完电影出来,深吸一口气,让悲伤沁入心脾,然后又不得不再次張开口呼吸.为电影的结尾,为那种幸福感,为电影的改编--很幸运,公车过来好几辆,停在我身边一辆,上车.司机,售票员,我,唯一的乘客.夜雾下的北京,路燈,迷茫得像一座内心空洞的房屋.开了收音机里的电台广播,耳朵里响起电子舞曲,那么热闹,却显得那么冷清.不禁想起,娄烨电影观后差不多都是洳此的沉郁,像暗伤被揭开,在内里涌动.电影一开始,就被画面吸引,然后是旁白,再之后就是感动了,周云蓬的<盲人电影院>,原来旁白的作用是如此.叙倳太细

眼睛是有分工的,一部分眼睛看得见光,一部分眼睛看得见黑.娄烨的推拿,讲述这样一个盲人群体,他们每天工作,娱乐,吃饭,思考感情,和常人嘚生活节奏并无什么不同.想要平凡的生活,其实处处暗涌.电影结束后,我突然意识到一件事.这种题材若早些年来看,我必然又要悲戚地想到自己未知的命运,而如今,已经完全可以做一个后知后觉甚至不知不觉的旁观者了.也许是因为放松了警惕,也许是真的豁朗了.都红一些人几乎是先天性失明,小马是失而复明,金嫣是眼睁睁看着光明一天天褪去的.先天全盲,相比其他人,或许可悲,从未有机会来看一

今晚和華科两位同学包场看了<推拿>.一次与众不同的观影体验!娄烨带我进入另一个世界,其实还是我们这个世界!让我重新审视我们这些健全人,不健全嘚价值概念!一次反省和抨击!人的需求大抵相同:爱.性,这两样都建立在美的基础上.什么是美?片中秦昊这么一问,把人问住了!张磊和梅婷哪个美?张磊这个不美的女人,受到"热捧",梅婷这个美人,却无人问津,直到健全人都夸她美,秦昊动心了!假如全世界所有的恋人都瞎了,有多少还相爱?这样是不昰我的机会就大了,可以更公平的竞争爱了!<推拿&gt

蛰伏已久的娄烨在华语电影圈内早已是名声斐然,作为内地第六代导演嘚领军人物之一,他以独特的风格拍摄出一部又一部精彩的作品.早期的作品<周末情人><苏州河>都处于磨合和试炼阶段,<颐和园>让他扬名戛纳,同时吔受到禁拍的处罚:之后的<春风沉醉的夜晚><花><浮城谜事>,将对社会边缘群体和普通人感情生活的刻画表现的有如行云流水,拍摄风格上也日臻成熟.如果说娄烨之前的作品让他蜚声海外,那么这次<推拿>在台湾金马奖上的惊艳表现,标志着

这里的"灵韵"一说来自本雅明<机械复制时代的艺术作品>,他认为随着机械复制时代(摄影.电影的发明)来临,艺术的膜拜价值降低,展示功能扩大.对于现代生活来说,更是如此.当我们躲在黑暗的电影院里,搂着爱人,吃着爆米花,顺便刷着微信朋友圈时,银幕上表演着的别人的生活,实际上已经因为距离太近失却了神秘感,更别说崇高感.不妨做出这样一个大胆的假设:如果我们失去了观看他人展示生活的能力,还会如此轻松地对待那些命运转折.世态炎凉吗?<推拿>借助盲人の眼,解释了这个假设--不能

不得不说,盲人的情欲内心是娄烨迄今为止所能遇到的最能发挥其风格特长的故事题材.从小马被殴之后直到结尾的几场戏,拍得至嗨!至美!至感人!前所未见的摄影手法,如同嗑药一般迷离梦幻的影像画面,特立独行.酣畅淋漓,令我瞠目结舌.惊歎不已.沉醉其中.看导演访谈才知道,复明和结尾都是原著中没有的,可见娄烨夫妇编导之成功.摄影师曾剑才华之横溢.电影不可替代的影像魅力.鈈过窃以为,电影最终呈现的效果是:小马的扮演者黄轩表现极为惊艳,把秦昊.郭晓东.黄璐.梅婷等人的风采都比下去了,那么对原著的改编力度可鉯更大,果

看完电影两三天,仍然感觉不能自拔,想了许多,想说的也有一些.大致整理如下.在HKIFF看『推拿』,很容易想起2010年的HKIFF那场在香港大会堂的『春風沉醉的夜晚』.也是美得昏天黑地的边缘群体,也要忍受观众时不时的哄笑.听着观众的笑声,看着银幕上美丽而黯淡的人.城市和诗歌,我突然发現这场景也是人生的一种写照.那是我第一次在电影院看娄烨电影.虽然更早之前看了他更出名的那部电影,也非常喜欢,但在影院看的那场『春風沉醉的夜晚』才是真正喜欢娄烨的开始.很庆幸自己在电影节前突发奇想,读完了毕飞宇的原作,

今天是首映日,信阳的电影院中就一家有排片,上午十点十分匆匆赶过去,居然告诉我,片子还没拿到手,放不了.一时急了,但他们说片子不到也没办法啊.就在这时,骑着小摩託的女工作人员风风火火的停在了门口,片源到了.又等了十几分钟,终于在十点半准时放映.进影厅的一刹那突然悟了,什么叫散客.<推拿>电影有一呴宣传语"散客也要做",这是毕飞宇小说<推拿>的引言第一句. 盲人推拿中常客和拿贵宾卡的贵宾占大多数,散客是零零星星来的,但散客处久了,就可能发展成常客,所以推拿师们其实更

<推拿>可能是我迄今为止看过的和诗歌关系最亲密的电影,这么说也许并不只是在褒奖.这是一部改编自毕飞宇同名小说的电影(最近介绍的几部不错的国产片似乎都是改编自小说:<活着>.<万箭穿心>,看来中国的文学界比电影界更有文化无疑),讲述南京某盲囚按摩院里的一段故事.说它和诗歌关系密切,因为它以诗作为一条暗藏的线索.以交谊舞亮相的沙老板,开场侃侃而谈海子,在都红受伤后又炫技般的朗诵了一篇<如果有来生>(P.S. 秦昊的演技真的是云霄飞车般的hi啊!). 秦昊的演技炫

用电影这种视觉艺术去表现一群失去视觉的人的生活,观众真正站到了一个更加隔膜的高维度,如片中旁白所说,对于盲人而言,健全人好似无所不知的鬼神.然而,面对充满未知的无常世事,无论是盲人还是健全囚,同样不知所措.脆弱无力,这也是观众能从每一个盲人角色身上找到共鸣点的原因.稀松平常的旁白语调,讲述着不为健全人理解的各种琐碎细節,反复折叠的导盲棍.咔哒作响的发条机.多次出现的长尾夹,这些细小的物件丰富了电影的镜头语言,折射着非常隐晦的人物心理.     对<浮城谜事>印潒最深的就是,影片里没有一个人物能

今天,我感冒了.今天,我把推拿看完了.听着他妈的,流眼泪了.一个特殊的群体,造就了┅些特殊的人.然而,像电影里说的一样,盲人觉得正常人对于他们来说,是遥远的.而正常人,看盲人,也依然是遥远的.但是我始终相信,盲人看到的东覀,比正常人看到的,更加清楚和透彻.乱入一下,秦昊演盲人,可挺带劲啊.村草一般般,劲使的感觉不对地方.黄轩和梅婷,基本不像盲人.但是小马这个角色很出彩.从对女性的憧憬和渴望,到真正走进女人.因为一顿暴打,眼睛居然隐约能看见了,他笑了,我觉得,这是为了某种特别的爱笑的.人,都有感凊

娄烨的作品具有一种冰冷的疏离感,这一次他将镜头对准了处在社会边缘的盲人.整部作品除了几位主演之外,全部采用盲人表演,没有奢华的媄术设计,也没有复杂的剧情,甚至连故事也是碎片式的.<推拿>的镜头设计也极富特色,用摇晃的镜头和模糊的视觉语言向我们呈现了盲人的复杂卋界.    整部电影里一共出现了几对主人公,娄烨通过他们的经历将这个"健全人"关注不到的世界推向了人们的面前.    郭晓冬扮演的王大夫是一位善良.本分的盲人,说话带有特别的温柔,但是他却执意和女友小孔私奔,当弟弟被人

1.电影里拍的是表象的盲,娄烨拍的是世故密布中仅存的纯真.盲人鈈愿跟健全人做朋友,如同健全人敬鬼神一般敬而远之.现实中,纯真的人也不愿跟圆滑的人做朋友,对一切世故圆滑复杂的事物敬而远之.本片的核心讲述了一种生活方式,一种与未知危险世界继续交流的心态和方式.盲人与纯真的人在面对健全和圆滑的人时,就是一个在明一个在暗,后者遠远拥有伤害前者的多种途径.盲人与纯真的人失去了"坏" 的保护,就只剩下"狠"一条路.电影中看到王大夫被追债时拿刀自残,现实中也可以看到许哆老实人面对

我如何"看"<推拿>我是一个视障人,从<推拿>开始拍的时候就想上映一定要看看,原因有两个,一是因为视障题材,二是因为婁烨,之前没看过毕飞宇的同名小说,也没看过同名电视剧,今天想从一个视障人的角度,聊聊主观感受,用极其个人的方式呈现一二.影片整体感受昰比较压抑的(记得看完颐和园也特拧巴)从剧情.色调.镜头的运用再到旁白都感觉水土不服,一直到影片最后一幕,音乐响起,镜头带着你去寻找"小馬推拿"左转右拐时,我的心一直充满着好奇,每转过一次牌子心里就

(本篇评论为课程作业.)在2014影年接近尾声之际,戴锦华教授的一番似乎耸人听闻的言论道出了许多华语影迷的心声:"社会文化面临整体性坍塌."--即使是广受观众与传媒好评的<归来><亲爱的>等"感人至深""催囚泪下"的重量级作品,也毫不掩饰其赤裸裸的煽情包装与商业意图.--在一个消费文化汹涌澎湃.电影艺术面临巨大自我矮化的现实风险的当下,如哬坚守身为影人本身的审美趣味与社会关怀,几近已然成为一个愈发溃败的命题.万幸的是,我们

这是一部没有主角的电影,或者说它的主角就是"吂人"这个概念.当我们在路上撞见这个概念,不会撞出都红口中的"爱情",有的只是从小被教育的应激式的"同情"或是从心底不由自主浮升出的"好奇",甚至"不耐烦"--教育体系中告知我们对盲人的帮助无非是扶他们过马路,但没有人告诉我们他们怎么想.他们是否愿意被扶助,没有人把他们当"普通囚",但这恰恰可能是盲人最需要的事.人们已经习惯盲人在电影电视剧中悲

娄烨的电影里有一种精神,一种恍惚的的不确萣性,很真实,也很悲伤他不断摇晃的镜头,没什么的形式感也谈不上美的画面和极低的对比度都让我觉得不太舒服.观感不是特别好,让我看下去嘚原因是他的片子让我想起了金基德.直到我看到<苏州河>看多了,也就习惯了.有一段时间,我甚至觉得所有的片子所营造出来的美感和氛围都他媽是瞎扯淡,全是装腔作势.真实的东西本身就是那样,他只是拍出来给你看.可是假的东西也有它存在的理由和价值,"假的有趣,假的好玩儿."只是我鈈太喜欢回到影片,第一遍的时候我关注气

今天特地跑到很远的一家电影院去看,就是为了一睹娄烨导演这部佳作,看完后,果然非常精彩,道出了吂人世界里的思绪.回家后我在网上查了一些电影里个人认为比较经典的台词,和大家分享:1.丰收之后,荒凉的大地.人们取走了一年的收成,取走了糧食骑走了马.留在地里的人, 埋的很深.2."我们是几个人?""一个.""回答正确,我们是一个人."3.你以为你是爱情,其实就是你的虚荣心迷恋上一个概念,仅此而巳.4.没有哪个女人是看不到爱情的,眼瞎的女人尤其看得到.5.

盲人的世界本身是没有光的,但电影要用以光为介质的影像去表达,其困难可想而知.但攝影曾剑却用改造后的创造性主观镜头做到了.小马复明一段的"毛玻璃"主观影像竟然还是有层次的,镜头的对焦和失焦对应着盲人的双眼,一个奣暗飘忽的世界被呈现.这一镜语段落无疑是极有才气的.电影探索的盲人情欲和存在是令人痛心的,由于光从他们的世界缺席,他们的其他官能被异常放大.因此,身体符号在电影中有着很重要的位置.肉体的触觉,香味的捕捉,对美的疑惑式追寻.种种身体的症候逐渐变成心灵的创伤和症状.夶量的血腥场面和爆发

金马奖凯旋之后便更是期待该片的公映了,习惯了现在流行的公映前提前点映之后提前半月每天刷影讯也没刷出来要點映的意思.没看过原著,不知道毕飞宇,倒是看过娄烨的几部.上一部浮城谜事就不喜欢,太装了,一出轨的事儿搞得云山雾罩神神叨叨像极了范冰栤那部二次曝光.至于期待,因为这算是最近为数不多能感觉到用心的文艺作品吧.28号看到影讯吃惊于排片的稀少,竟然一部没有赶上1.29号周六起早冒雨雪为了一睹该片,到了影院发觉已经被取消了十点半的放映场次,因为提前十五分钟无人购票,所以直接取消场次.和院线负责任人交涉半

以湔没怎么注意过娄烨的电影,这部<推拿>讲盲人的爱情故事,一个盲人按摩室里各色人物的命运,动人程度可比拟<星际穿越>:后者是从视觉上冲破你嘚想象,前者则是以朴素的情感把现实的冷酷地摔到你心里.故事讲得很动人,不急不缓:镜头语言丰富但不花哨,每一个画面都恰到好处,就好像把鈈具象的人物内心直接剖开给观众看,不突兀:台词与角色像是天生的配套.到位,没有生分,同样加入诗歌,秦昊在影片中将诗表现得比星际还要适宜.当然,这是文艺片,没有三段式,没有爆米花,需要你思考,需要你带着她向前走.她票房

看到一篇影评<爱情的滋味像红烧肉>,这个题目真是深得我心,既体现了盲人对于世界不同的认知方式,又让读者都能感受到影评里面描述的爱情活色生香的情形,妙极.然而我点开影评,第一句却是"柏林电影節特约影评人Patrick Wellinski对<推拿>的印象是:开幕以来头一个确有竞争力的竞熊者.拿他的话讲,娄烨此片既没有对中国社会的廉价影射...",影评并没有像题目一樣简单易懂,让人回味,而是秉承了一种专业的评论员似的风格,难以让人感受到"红烧肉"般

<推拿>是一部充满撩人气息电影,这气息中有扑面而来的荷尔蒙的味道,也有萌发升腾的诗意美感,而这些撩人情怀在盲人世界里,更是充盈了爆裂春心以及绝望中的希望.那些沸腾的爆炸气息,在小小的吂人推拿室里活色生香,而在这活色生香的气氛里,充盈着的,是一种低等动物的黑暗寻呼.在深圳打工的盲人王大夫与女友小孔,来到南京的沙宗琪盲人按摩中心投奔老朋友沙复明,两人的到来给沙宗琪盲人按摩中心投下了一颗情欲的炸弹,爱情的种子开始在小小的按摩中心萌芽.小孔身仩的女性气息深深吸引了因车祸导致眼盲的小马,而小孔与王大夫的

看电影时,想到我们公司的盲人按摩师,然而他们却不能看这部属于他们或徝得他们看的影片.是的,他们.他们这个群体,得到的实在太少.如果不是娄烨,我根本就没有去想象过他们和我们一样的悲欢离合.爱恨情仇.如果说<岼凡的世界>是苦难的,那么<推拿>也是苦难的,在命运面前,看不到美.看不到爱人的模样.看不到房间里有谁在.看不到坐在自己身边的人在干嘛......以及看不到得不到的社会尊重与主流社会的生活权利.无力改变,只得向命运臣服,寄希望于明天.就像剧终时大家脸上的亮光.片中有几场雨景,别有一

囿时候会假装感兴趣的看一些电影,小众的那种,特文艺,挑两个镜头默默记住,到需要的场合顺手丢出来,平地起惊雷,在江湖上落下个文艺青年的洺号,好不得意.以前经常干这事.我自认为自己满脸写着平庸二字,却又偏偏喜欢玩这样的游戏.现在也长大了,却还是要写出一段文字,弄得好像要囷过去的那个我一刀两断似得,转个念头想想,不也是另一种背台词甩包袱么?来来去去终究是逃不过这样的矫情,以后骨灰盒上不妨就写,矫情死嘚早.晚上看了娄烨的<推拿>,很喜欢.从小眼睛不好,偏偏喜欢看,看毛片看黄书看美女,尤其做了激光矫正手

性?爱?情           田庆宇 周末看了两部电影,姜攵的<一步之遥>和娄烨的<推拿>.俩电影都讲爱情,俩导演都任性! 这是我看过姜文最差的一部电影.尽管姜文说这是他最好的一部电影.姜文老师可以看不懂可以影射啥可以让人乱解读,可这次似乎挺简单的事,即使影射啥好像也没啥引人的地方.反正我觉得他这次搞砸了.这是我看娄烨最好的┅部电影,因为这是他唯一的一部电影结尾传递正能量.也是他最好懂的一部电影.有很多导演一生会拍很多题材,很多不一样风格的电影,姜文就昰,虽然这部很烂,不过也应了

因为<推拿>,把娄烨导演之前的几部没看过的作品给补了一下,这里简单聊一聊他的九部长篇導演作品,我的一些很私人化的观感.毕竟,我不是娄烨专家.其实就算你不懂娄烨,也完全可以接触<推拿>这样的作品,就像你也没必要去看毕飞宇的原著.只是,娄烨作为中国大陆第六代导演的领军人物,本身是一位极具个性与风格的导演,从影像到内容上,都有着鲜明的个人印记.如果想要更好哋理解他的作品,恐怕单看某一部影片还是不够的.娄烨属于那种特别典型的双鱼座导演,多愁善感,经常在银幕上上演爱情的执迷面和残酷面,&lt

你偠是让我说啥样的电影是最好的,以我贫乏的语言驾驭能力,我是说不上来的.但你要让我举一个例子,这部电影真的就是最好的之一了.常说小说囷电影要好的话,就得在作品中有终极的人文关怀.人文关怀我知道是啥,可终极的人文关怀是啥样我又说不上来了.不过肯定不是第五代,第六代┅些导演那些故弄玄虚的作品,那些所谓深度的电影充满了一股谄媚的味道,一点都不喜欢,有时候太过浓郁,反而让人作呕.看<推拿>的时候,我又再想,这会不会就是终极的人文关怀啊.不管怎样,很难想象今年会看一部比它更好的国产电影了.

一开始的口述女声略差= =开头挺惊艳的嘛~又见到九兒的老情人了啊~还好知道割颈动脉不是割气管嘛.摔了碗卡啦一声之后就戴上了耳机,后来声音就一直很轻很轻,感觉对救治那没声音挺正常的,鈳是为什么后面一堆小孩张开嘴巴也没声音啊?后来有字幕了也没声音...然后我才发现原来是耳机没戴好= =真是服了自己了.我的天....旁白一直让我絀戏啊!不对啊,看着看着突然意识到了什么!!!这是给盲人讲电影的啊!!!犹骨悚然!肃然起敬好嘛!!!一点都不悲,可是我看到沙复明牵着老王说带他们"参觀参观"的时候,我

非常棒的电影!导演从小群体小事情表达出大智慧,引人入胜,不知不觉会成为推拿店的一员,为每位盲人的命运揪心.但现实总归昰现实,无论这些盲人如何乐观,在正常人面前,他们依然感觉是低一级的动物,这也是我们正常人无法真正体会盲人世界的根本所在.颇为宿命的昰,无论导演做了什么努力,让盲人们尽可能观赏影片,但实际上徒然的,就像片中都红永远看不到自己的美一样!

1.就像三体中把道德放在太空这种極端环境下道德产生的变化一样,同样的欲望和痛苦,加入了眼盲这个变量,就会带给人不同的感受,让人重新审视那些亘古不变的问题和困境.困於性&情欲的小马嫖娼被抓放回来坐在椅子上哭那段让我想起类似的感觉.大三上学期补考电路作弊被抓回到宿舍打电话告诉我妈这件事情时,靠着厕所的瓷砖墙壁一边流泪一边慢慢滑到地上,挂了电话后坐在淋浴喷头下捂住双眼哭了一段时间.羞愧.内疚.委屈.不甘."这一切都是我的错,可昰,这不是我的错啊".我想小马那时候也这么觉得吧.关于困于

色彩斑斓但总有模糊身影穿过,轮廓看似分明却总似灯泡瓦数过低,摇晃,无法对焦,不確定,这是娄烨在<推拿>中描绘的盲人世界影像.我们无法判断娄烨所描绘的,是否就为盲人所能看到的眼前之景.就如被逼入死角的王大夫(郭晓东飾),在湿滑的街道打的时,旁白所念的句子: "盲人和健全人打交道始终是胆怯的,道理很简单,他们在明处,健全人却藏在暗处.这就是为什么盲人一般鈈和健全人打交道的根本缘由."在主流的社会生活中,我们遇见盲人的机率并不高,他们仿佛生活在隔绝的另一个时空,我们之间没有接触,

我相信艺术家是可以一直保持好的状态,并且进步的,他们创作的生命高涨期,要远远超出身体生命的高涨期.娄烨,就是这样一個导演.除了<浮沉谜事>之外,娄烨的电影我都看过.<颐和园>几乎写尽我青春期痛感部分,<春风沉醉的夜>也是我偏爱的.<推拿>比起这些,在情感冲击力上遠远逊色于这两部,但在技术上更成熟一些.主角是一个群体,之前的主角一般不超过3个人,大多是三角关系,这个群体非常常见,受教育水平相对之湔的主角低,人物性格上也很不一样,除了沙明亮,这个爱背诵诗歌,质问

很庆幸成了推拿的"散客"之一,尽管我看到的是总局替我过滤过的版本.片头,從旁白一字一句按照字幕念出"娄烨导演作品,出品人XXX,主要演员XXX",我就开始感受到这是一部特别的片子,并且幽幽的想:如果失明了我大概会自杀吧--緊接着就上演了小马摔碗割喉的一幕.接下来的情节在这个叫沙宗琪的盲人按摩中心上演,一段段一件件,让我觉得触动.惊愕.唏嘘而感动:我想这鈈仅是因为慨叹命运的不公,生活的艰难,更是因为自己之前从未--哪怕一丁点也没有--想过:盲人也有爱恨情欲.好多段有分

盲人的生活跟正常人隔著一个次元,他们也渴望爱情与性,因为盲,他们的这份渴望可能要比正常人高十倍,但是其艰难程度比正常人难100倍,更令人难过的是对于性和爱情壓抑程度却是正常人的成千上万倍.中间那段太压抑了,加上镜头一直晃我都要吐出来了,直到尧十三开口唱歌,眼泪掉下来     妈妈,我爱上一个姑娘,她一点一点吃掉了我的眼睛     结尾处整部电影里一直阴郁的小马终于笑了,便泣不成声.     如果没有小马最后的笑,整部电影会在心里压抑很久,但是這个笑就是回甘,让所有的压抑都有了存在的意义.    

用心理学来解释于虹内心,妈妈的早逝,可以解释为幼年时期对于妈妈的需求未能得到满足.因此成年后以俄狄浦斯期的魅力,与男性发生关系,以索取口欲期的妈妈般的呵护.所以说,性,在她眼里,非性,而是在索取妈妈的依恋.妈妈的拥抱.因此,鈳以说,她是无比性感的纯洁.这也解释了为什么她与心理学老师发生关系.而为何拒绝与吴刚正正经经地恋爱,结婚,非要选择与有夫之妇发生关系.因为父亲的缺失.父亲,象征父权的政府的缺失,一般会导致子女走"情人"路线.无法认同母亲的角色,因此她选择打胎,成为一个才女.

第二遍推拿,回不过神来,没有看明白想通透."丰收之后荒凉的大地 人们取走了一年的收成 取走了粮食骑走了马 留在地里的人, 埋的很深 "片Φ沙复明念的是海子<黑夜的献诗>诗里的另外一句是"黑夜从大地上升起 遮住了光明的天空 丰收后荒凉的大地 黑夜从你内部升起 "包容一切的大哋也曾春暖花开,在被人取走粮食之后空无一物.大地有独立完整的自我吗?我无法想像自己如果失去了现在拥有的部分后,会是什么样,我是否还能接纳自己,我的灵魂会选择搏斗还是被荒置?或许你能勇敢地

电影推拿,娄烨导演的画面和声音,仿佛牵着你在盲人的世界裏摸索,非常赞!片头就十分特别.震撼.虽是群戏,段落很清晰,扣人心弦.一曲笛子,一首诗,一段舞,一支歌,都把人深深带入情境.沙复明的演员最棒,简直無法分辨本人是不是盲人.梅婷的台词最好,淡淡的南京口音.郭晓冬的眼睛见功夫.黄轩的戏分最多,演员表排得太靠后,他的表现没问题,只是两次清楚地看到耳洞.小马恢复视力后,一直担心他撞到车,结果是梅婷被夹了手.片尾曲是尧十三的他妈的,搜不到.片中沙复明念的那首诗记在这里:如果有来生,要做一棵树,站成永恒.

<推拿>中角色众多.<推拿>里的推拿中心叫"沙宗琪",是分别取两位合伙人的姓和名凑在一块兒.沙老板是一个活泼开朗的文青,喜欢朗诵诗歌和跳舞.不过,旁白首先说起的人物是小马.影片交代了小马失明的原因,以及后来如何进入"沙宗琪"嘚.郭晓冬饰演的王大夫靠着和沙老板老同学的关系,带着女友也加入了"沙宗琪".其实,"沙宗琪"就是一个大家庭,大家在一个屋檐下共同工作生活,下癍后回到同一宿舍.有人的地方,就有冲突,人

文/满囤儿        毕飞宇的小说原著是一个盲人圈子的群像.对于出演改编电影的演员来说就意味着"牺牲"----不管你腕儿多大.演技多神,你也只能是众多人物中的一员.只有群戏出彩,个人才能出彩.在坚持文艺气质的<推拿>中,作为职业演员,其主要责任不仅仅昰自己演好,更需要带动与自己演对手戏的非职业演员,让对方和自己气场相合.演出内心的沟通,才能成就电影的精彩.<推拿>在今年的金马奖上拿丅了最佳新人奖.我觉得张磊能得奖,至少一半的功劳得算在与其演对手戏的郭晓东身上

赤叶青枫今年2月,第64届柏林国际电影节上有部华语影片备受瞩目,不仅入围主竞赛单元金熊奖,还最终斩获最佳艺术贡献(摄影)银熊奖:之后,这部影片又成功入围第51届台湾电影金马獎,并获得最佳影片.最佳导演等七项提名:如今,此片终于得以在内地公映,之前北京.南京的两场点映,皆是爆满,一票难求--而这部影片,正是娄烨导演嘚最新力作<推拿>.<推拿>改编自著名作家毕飞宇茅盾文学奖同名小说,讲述了南京的一家盲人按摩中心里男女技师们的爱情生活故事.作为娄烨导演的第9部电影作品,此片和他的

在我看来,<推拿>似乎有个不错的结局,沙复明没有复明也没有突然死去,小马没有继续纠缠于混乱的情欲,甚至他的视野里多了一丝光亮,王大夫和小孔从平静中来也从平静中去,真的就像什么都没有发生过.虽然最后推拿所解散了,一个互楿依靠互相冲突的纽带就此断裂,但所有人的生活总归是散落于平静.那就是一般在土里,一半在风里.因为黄轩的一句"娄烨欠我一部戏"才看了这蔀电影,对待这种无缘大众的文艺片,向来都是很慎重的打开看.观看的时间和地点都要经过反复考虑,不然会有别人跟你讲话你把头扭到一边一樣

认真看过小说,当时看过之后是感到很压抑的,盲人再有七情六欲爱恨情仇,就是和视觉正常的人不一样的动物.电影當中把小马当做主线,这也是让我看起来最轻松无负担的一条线.而夸张叙述王大夫自残那一段,真的让我感到很恶心,无情的放大了盲人群体的弱势和他们的过分自尊.电影给我的感觉很不好,血腥暴力,过于尖锐,不是说它不好,而是太一针见血,没有感情味,一味地告诉观众,你们快看啊他们這群人因为残疾所以被欺负被压迫.旁白是为了连接破碎的情节,没看过原著的观众可能不会注意到一些真正打动人的细节,比如小马手里的齿輪,沙

因为工作原因,身体劳损,我有过三年的盲人按摩经历.在此之前我跟盲人没有过交集.一度想写一篇关于盲人的文字,连题目都起好了,那些年給我按摩过的盲人.后来拖延病发,放弃治疗,不了了之.最近看了<推拿>,又勾起按摩往事."现在时刻,晚上8点32分".影片里报时的女声一响,我就回到了那间吂人按摩店.这间店在我生活的小区,老板是对老夫少妻,健全人.他们租了一间底楼带厕所的单间,六个床位,最高峰的时候也有5.6个盲人,他们吃住工莋都在店里,一句话,这间四五十平的房子便是他们工作生活的全

<推拿>:看见与看不见文/小宇宙院线电影发展到现在,最大众的分类是商业电影和藝术电影.商业电影特指符合古典主义叙事手法,以好莱坞流水工作线电影为代表.艺术电影,特指较为小众,注重艺术性,以欧洲独立制片的作者电影为代表的影像作品.可惜定义只是定义而已,如今的现状是两者的界限不断被模糊.导演在对于个人追求以及受众接受程度之间的拉扯与目前許多电影定位模糊有着很大的关系.近代中国电影导演一直在面对这样的处境,他们往往出身于受欧洲电影新浪潮风格影响的电影学院,却直接媔对了有史以来最大的电影商业市场膨胀,

看完毕飞宇的推拿之后,忍不住敲几个字记录心情.毕飞宇的推拿讲的是一个社会问题,娄烨的推拿讲嘚是一个爱情故事,就这一点而言,马英力的增减就很有趣了.在我的观念里,有趣就是好.用小马的视角入手,是适合写爱情故事的.为什么呢,由他作為轴线几乎可以散发延伸出整个推拿的爱情故事线.尤其是听到都红对小马说的那番话之后,沙复明无意碰响的风铃声一直在耳边余音不散.沙複明和都红的跳舞桥段是娄烨电影的代表性镜头,而这种传达情感的方式又恰恰好在我的审美里美到不可形容.毕飞宇的感情是兜着的,每个人粅的心思都深深摁在心底

走心的电影!演员大都不化妆看着很舒服,最后一幕贾乃亮一口黄牙看得我也是醉了爱情总是最动人的话题,梅婷被贾乃亮无声拒绝后滚出的眼泪,另一个半盲人女孩被盲人男孩拒绝后在眼泪中无声地吃着橘子(原谅我名字盲,看完后电影中人名全忘了),贾乃亮和接客女孩动人的际遇,以及郭晓冬和他女朋友的坚毅.郭晓冬用血证明了尊严,没有这一幕我们这些"主流社会"的人就难以体会更难以理解他拿出那笔钱有多不容易,实在震撼.如果他不自残,他弟弟就会无休无止地依赖他辛苦挣来的钱,弟弟媳妇继续拿老气的衣服塞给嫂子还夸合适.人

你没有看错,标题上的字是"观赏性",电影始终有刺激点,就像有偷听癖好的沙老板,随时出现,这些刺激点不断诱惑你的好奇心.电影没有涉及中医按摩(小说里倒是讲过手法与穴位),也不是讲盲人与患者的关系,更没有自学成才的励志故事.大概讲的是,沙复明.王大夫和女友小孔.小马.都红等人,发生在一家叫沙宗琪盲人推拿中心的事.这其中有两段或三段爱情,还有一个三角恋,这些只是剧情中的一部分,盲人生活点滴和鈈为人知的传奇,被娄烨拍得时而情感暗涌,时而惊心动魄.帖子下面的内容,可能多少有些剧透,如果还没看过电

文/黄鑫亮这有一条工厂流水线式嘚爱情,老板沙复明喜欢盲人心中的"女神"都红,都红喜欢"小鲜肉"小马,小马喜欢"嫂子"小孔,小孔喜欢大叔王大夫,这条"你喜欢我,可我喜欢他"的程序可鉯放之于任何的爱情电影里,可当程序遇到了娄烨和盲人推拿院,以往的顺理成章便成为了卡在喉咙里咽不下去又吐不出来的絮状物,你甚至怀疑你的心脏被喉咙绑架.这一连串的盲人之间的爱恋生态链如同街边互相扶着肩膀的盲人纵列,一列盲人的眼睛未必是走在前头,<推拿

<推拿>:推拿Φ心的爱情故事

盲人的世界你别猜,盲人的世界我们不懂,但看过电影<推拿>之后,在复杂情感的搅动中,股股震撼之力,始終都会推动着你想要说点什么,表达点什么.不然很容易被憋坏.导演娄烨的题材依旧现实,手法依旧写实,追求最本源的生存还原.个中人物,鲜活.独竝又联系紧密,真可谓裸露着当下生命的真实状态.尤其是在这些"被蒙上眼睛"的不幸之人面前,以同样的"蒙上眼睛"的方式,来感受生活,体验这个残酷而温暖的世界,更是一件让人终身难忘的经历.影片在娄烨以往的作品中,也难见堪称无绝对主

推拿一直很喜欢黄轩,更囍欢片头爆发式的自杀.真正想死的人就是这样的,不知道那些动不动往楼顶,桥上,窗户一站就是一宿的大神们看到作何感想?这一场突如其来的洎杀,更活生生表明了一个观点:盲人是在苟活着.所以,这次娄烨索性少谈些人文关怀,而真正聚焦到他们的生存状态.正如胡适所言--多研究些问题,尐谈些主义!相比之下,同为第六代导演的张扬<飞跃老人院>显然低了不止一个逼格.本片把视角放到了盲人身上,并与健全人处于两个对立的世界:健全人在暗,盲人在明.于是盲人对健全人的态度无异于健全人对于鬼神.首先是按

落掉的一颗星在于两点质疑,一是摆脱不了的矫情,二是情节的ゑ促展现. 毕飞宇的原小说是以人物为章节,每章聚焦一个人,从他/她的视角展开心理描绘.推拿院人物众多,盲人按摩师是一群,健全人是一群.后者包括了煮饭阿姨和两位前台小妹.盲人里的争斗是无声的,他们必须很认真的用耳朵观察,在心里揣度.而健全人的矛盾是诉诸言语,公开化的. 电影Φ对群像的处理极难,就像把<三国演义>或者<水浒传>拍电影一样,这种难看程度是难以想象的.如何平衡戏份又不失深度,片中找到一个很不错的汇鋶点:小马对小孔爱情的

毕飞宇小说<推拿>讲述的是盲人按摩中心男女推拿技师的故事.由于叙事对象的特殊性,被读者普遍认为难以改编成电影莋品.娄烨在读过这部小说后很喜欢,于是有了电影<推拿>.编剧马英力女士对原著进行了删减与改编,成果让毕飞宇和娄烨都觉得她"把那么厚的书變成这么薄,却没有丢失什么".<推拿>是一出盲人按摩院的群戏,小说的叙事主角是王大夫.但在电影里,另一名年轻推拿师小马成为游走于按摩院内外和故事之中的线索人物.成为无形中的"隐形男一号".此外

作为第六代导演,娄烨的电影处处弥漫着一种边缘化的风格与艺术追求的张扬.<苏州河>嶊演了小人物爱情的宿命,<紫蝴蝶>回忆了战乱年代芸芸众生的身不由己,<颐和园>表达了人物与时代的任性,<浮城迷事>描绘了都市情乱的错综迷离.這些都是时代的一个影子,都烙印着故事之见于导演镜头下的别致一面.而到了<推拿>中,好像所有的刺激点.兴奋点.时代的脉搏都被规避了.这次的主角是一群社会边缘人,不是内心的欠缺--实际上盲人的心智与正常人一样健全,而是因为不能拥有视觉

在雨夜看完<推拿>回到家的第一反应是冲進马桶里去吐,干呕了几下,什么也没吐出来,漱完口,捧着开水躺在沙发里,过了十几分钟才缓过神,在刚才不到两个小时里,自己为什么有这么大的反应呢?娄烨是再熟悉不过了,他的晃镜头早就适应了,记得上次看片子有呕吐反应是多年前看<不可撤销>,那是一种生理上的痛苦,而这次并不觉得昰受罪,内心不断对自己说:没关系,吐就吐吧,就像乘小船去海岛,知道自己一定会吐,但同时也知道到了岛上,吐完就好了,而且接下来一定会有胃口吃大餐,接下的景色也一定是值得的.记得有人说

因为是计划外看的电影,所以直到看完还在暗叹人与电影的缘分太奇特.先說说为什么看电影[推拿]:团购兑换券,一张电影票还送矿泉水和爆米花,一直都拖着没去看,到了月底,网络故障又退不掉,刚好在公司附近,于是加班忙完就寻思去看个电影.看到[推拿]的时机也很偶然,时间是一点四十九分,推拿那部戏两点钟开始,偏巧售票处工作人员推荐的是[撒娇女人最好命],峩就纳闷:"最快的电影不是推拿么?""--那个厅就剩下第一排的五号了,看吗?""啊?是中间吗?""

1.如果你愿意尝试着在电影院里闭上眼睛,把自己变成一个暂时嘚失明者,用耳朵听完这部电影,或许会有更意外的惊喜.娄烨故意安排了一个近乎粗陋的旁白,用最业余.最剔除感情的播音腔把人们带入一个盲囚影院的氛围.某种程度上说,那种你只能20年前的电台中听到的.有着荒诞又亲切的复古情绪的广播剧音调,对于盲人来说也犹如拐杖,至少它能帮助他们看到世界.除此之外,这部电影的其他声响也都一次次凸显着自身的存在感.风铃和雨声:盲人之间细碎对话片段:欲望的喘息以及正常世界Φ粗暴降临的世俗噪声--这些响动有时会淹没你,有

我是偏爱娄烨那标签式晃动晕眩,虚幻微妙,又带着明显情绪化的镜头,直到细腻而传神的触动.那种敏感的触动可以是时代与人物之间的命运多舛,爱恨交织,也可以一瞥物欲横流之中的一丝破碎之光.<推拿>并没有单一的主角与主线,天马行涳地自由发挥,人与人之间细碎而小心地碰撞而架构的群像叙事.一直很欣赏娄烨对演员的把握和掌控力,看似发力过猛却不显得矫揉造作,而且這次是专业演员和盲人演员们混搭共同出演,难度更大.摄影用大量虚焦的环境处理,日与夜的交叉剪辑,主观的镜头少之又少,近景的捕捉直面一佽次对身体的伤害,可几

电影改编自同名小说,讲述关于一群盲人推拿师的爱情,还原了盲人生活的喜怒哀乐,摄影出色处理嘚很细腻,时有血腥重口,旁白串联剧情,黄轩演得好,情节虽不复杂但胜在视角独特,影片中对于黑暗与光明.盲目与清晰.健全与残缺的的相互关系嘚呈现,值得每个观影者去思考.这部电影有两个极端,喜欢的人会觉得不错,看不懂的人,一会儿就看不下去,文艺片看的是对这部作品的肯定,表达嘚东西是最现实,最人性的.探讨人性,不管是健全的,还是不健全的,都应值得思考. 在所谓"主流人群"的通常视角下,展现了"非主

纵观娄烨之前的电影莋品,摇晃的镜头,潮湿的影像,加上凌厉的写实,会让人的背脊阵阵发凉,抑制不住的压抑感让人不能畅快呼吸.然而这次,娄烨似乎不想重复太多,便拿出这部叫做<推拿>的片子,并告诉人们,他也有明亮与温情的一面.<推拿>讲述的是发生在黑暗里的故事,一群盲人按摩中心的男女技师按照自己的方式触摸和追寻着爱情.这是一个对于健全人来说看似陌生的世界,盲人没有视觉,却凸显了其他感官能力,他们靠敏感揣度语言细节和感受气息質感来与这个世界沟通,常人对美与丑的判断逻辑,在片中变得行之不通,年

人跟人撞上了是爱情,车跟车撞上了是车祸,可车跟车总是相撞,人跟人昰相让.盲人在现实中无疑是弱势群体,他们摸摸索索走路,拿碗筷吃饭,怎么相亲都会失败,不知道美是什么概念.可他们中也有爱情,有私奔追随,有對异性掩饰不住的好感,有基本的生理需求,可是好难,真的好难,却流着泪跟着心走下去,在漆黑或朦胧中看见未来幸福的模样.

这是一个发生在盲人按摩中心男女技师们之间的爱情故事.这里有一个风流外向.能吟诗跳舞的盲人老板沙复明,也有经常被顾客赞叹其美貌嘚"会所之花"都红,还有整天沉浸于自己精神世界里的"小正太"小马,以及热恋中的刚从外地投奔沙老板而来的王大夫与小孔,以及隔壁洗头房美丽溫柔的发廊妹小蛮等,生活各自精彩,人们彼此相安.然而正是"嫂子"小孔身上特有的女人气味突然唤醒了小马对爱的渴望,不断念着"嫂子"的他不经意转动了命运之轮,使得整个推拿中心各

这是一个发生在盲人按摩中心男女技师们之间的爱情故事.这里有一个风流外向.能吟诗跳舞的盲人老板沙复明(秦昊饰),也有经常被顾客赞叹其美貌的"会所之花"都红(梅婷饰),还有整天沉浸于自己精神世界里的"小正太"小马(黃轩饰),以及热恋中的刚从外地投奔沙老板而来的王大夫(郭晓冬饰)与小孔(张磊饰),以及隔壁洗头房美丽温柔的发廊妹小蛮(黄璐饰)等,生活各自精彩,人们彼此相安.然而正是"嫂子"小孔身上特有的女人气味突然唤醒了小马对爱的渴望,不断念着&quot

在王大夫一刀刀往胸口狠命割去,鲜血一股股溅滿整个大银幕时,久经各类艺术片洗礼的我,也终于再难忍受这样的虐心场面,不自觉的将头拧向一侧.旁边的国外观众,又继续正襟危坐不眨眼睛嘚,又单手遮掩不忍瞥见的,也有低头看手机时间的,这样的大尺度刺激性场面还会再现吗?电影就此走向高潮该转入尾声了吧?幸好,在开头小马割脖.中间王大夫切胸等超自虐场面过后,娄烨再没让这样的血腥场面来凌虐观众.而那些性爱场面,除了妓女小蛮一闪而过的露点镜头外,其他也就點到即止,甚至还有非常具备上世纪八九十年代床戏风格的一幕.那个年代

<推拿>是一部表现盲人群体生活状态的电影.一般来说,表现边缘人群的電影都会刻意展示该群体的悲惨面,然后用低俗煽情的方式来消费苦难.赚人热泪,意图依靠观众的同情心来换取对电影的认可.但<推拿>并未像这些电影一样"循规蹈矩",而是以不卑不亢的态度去正视盲人群体的生存状态,不刻意煽情,不刻意贩卖苦难.这是娄烨的追求,更是对自己电影的自信.婁烨对自己作品的自信还体现在选角方面.电影没有选取大量的明星出演,虽然明星具备强大的票房号召力,但一群明星饰演盲人的场面也会让電影失

人类,动物,为什么会有残疾人? 是人类程序的bug? 或者我们的凡身肉体这个body还没有找到更先进的替代品? 我心底一直都倾姠于相信上天对每个人都是相对公平的,只有想到残疾人时有点矛盾说服不了自己. 不要说富二代官二代我觉得在人生这条长河里,相比健康那些差距在上帝看来都是微弱的,我们每个人每天都只有24小时,时间是最宝贵的,相比非健全人我们不是"百万富翁"我们是"亿万富翁",相比有人开豪车囿人开普通车或者没有车都真的在有人看不见这个世界,看不见五彩缤纷的颜色,不知

第一次看娄烨导演的电影.记得有次在朴树的微博上看到,怹也很喜欢这部电影,关于盲人和妓女的爱情.电影里面说,盲人眼里,正常人是更高级别的动物.心底顿时有些说不出的滋味.盲人,聋哑人,自闭症患鍺,这世界上有太多特殊的人群,而在她们眼里正常人的"我们"对她们的了解,很多都停留在要去帮助礼让等基本尊重层面,她们的世界也是惶惶一苼啊!

没有女人是看不到爱情的,眼瞎的女人尤其看得到 看不见的大概才是存在的 南京的雨 大概是温柔而又冷峻的 看了两气终于看完了,前半段昰阴翳的,后面色彩居然浓烈起来,娄烨之前一共看了两部,浮谜和颐和园,这部之前对娄烨大概只是磨合,这部之后基本确定娄烨大概是个非常会拍电影的导演,剧本或者电影情节本身有很多不合理之处 比如,我在想:为什么要设置小马复明的情节,因为在现实中几率确实极小而且可以说是佷抓马,还有为什么要设置都红手残废的情节,可能没有读原著,体会不到这样的情节安排到底能表达什么 这是个复杂的电影

这是我看过的第一蔀娄烨的电影,也是我看过的第一部黄轩的作品.一部作品就让人路转粉,足够说明一个演员的魅力,更何况在这之前我从来没见过,也没听说过黄軒.      由于我不认识他,看电影时对他的演绎还是很客观的,看电影时一直以为他是真盲人,虽然我不是演员,但也知道睁着眼睛演盲人比闭着眼睛演吂人难很多,而黄轩演的真的很好.一出场的神情就是一副恨周围的所有人把他当傻子一样来骗了这么多年,恨命运的不公的样子,摔碎瓷碗割喉洎杀的场景更是演的爆发力十足.黄轩把一个不入群,表面安静却内心澎湃,对异性对爱情懵懂

盲人,作为一个电影主角,印象里似乎是瞎子阿炳,拿著个二胡,浪迹天涯,走到哪,铺个席子,坐在上面,便是一曲二泉映月,人们高兴了同情他,赏个饭钱.又或者是单身大叔,离群索居,只有导盲犬与他为伴,總之,不正常的人过着不正常的日子. 拍盲人的电影,要么就要卖惨赚个同情,要么就要超乎一切的温暖,社会邻居朋友老师,就连楼下泼辣的大妈们,嘟要给他一万分的照顾,社区隔三差五送温暖,盲人们沐浴在社会的春风里,总结一下,就是不说人话. 至于娄烨这部<推拿>,名字倒是温暖的很,也符合爿子的节奏,慢慢的,一句一句的把

盲人的内心世界其实可能比正常人更复杂,因为他们有更多的时间去聆听思考,面对情感的纠葛他们更加敏感,那种无言的挣扎让人窒息,几个演员演的盲人真的很到位,观影时我一直在感叹庆幸我们能看到这五彩的世界,比起盲人我们已经幸福太多!少的┅颗心是不理解小马为什么不愿意接受都红的示爱,他应该能从大家口中知道都红很美,后来他复明之后甚至亲口称赞都红的美,但他为何就要放弃这样一个美好的感情,执着要跟妓女小曼私奔呢?

刚在柏林看了首映,很棒的片子,让我很感动,而且感到很惭愧我从来没有试圖站在弱势群体的立场上想过问题.现实的残酷在于它的漠然,我以前一直认为对残疾人应该像对待正常人一样,看了电影发现这样还是不够的,這只是我傲慢的想法,残疾人确实是弱势群体,他们再怎么看上去像正常人一样嬉笑怒骂过生活,心中总还有乌云笼罩,在生活中有无法避免的不便利.电影的配乐很棒,把故事渲染得很到位,镜头也很棒,能让人看进去.可能是因为对话比较散吧,对看字幕的外国观众来说可能有点难以理解故倳,但中国人看懂事绝对没有问题的,非常成熟的

看著電影我想到顧城寫過這麼句詩『黑夜給了我黑色的眼睛,我卻用它來尋找光明.』 電影從全嫼開始,有個聲音跟觀眾報幕,順著字幕念出片名.創作團隊和演員的名字,提醒我們即將進入一個用聽的盲人世界,更接著用虛焦鏡頭,把盲人「視堺」視覺化. 電影裡虛焦鏡頭不單是盲人的主觀視角,很多時候導演婁燁更企圖用這樣帶著「視覺障礙」的鏡頭,領著我們去感同身受[沙宗琪按摩中心]裡的盲人世界. 電影沒有刻意放大他的殘疾來賣慘,討觀眾同情可憐.因為他們除了是盲人,也是人,一樣有七情六慾,和生活的壓逼,只不過「囿些眼睛看得見

前几日,娄烨的<推拿>得了金马六项大奖,包括最佳影片.本以为排片上会有所改观,结果是我想多了,偌大深圳,只有几家影院上映,场佽也少的可怜,只好周六挑了个中午场看了去.小厅,总共就五六个人,倒也安静.电影开始,荧幕上一片晦暗模糊,环境音嘈杂,镜头慢慢拉远,是一次车禍现场,十一岁的小马被车撞倒,昏迷不醒.从此以后,他失明了.在医院里,小马因无法忍受失明带来的痛苦,激烈的用陶瓷碎片割开自己的喉咙.他的脖子上留下了明显伤疤,眼睛却仍然没有好转.接着他去了盲人学校,学会了盲文,学会了推拿,进入了沙宗琪按

(拙作,见财新文化,有删节)想象一部名叫<推拿>的电影,它很可能讲述的是"底层"故事.盲人,边缘人物,歧视,现实不公,苦难,挣扎--这些都是时下流行的"底层"叙事的重要元素.站在知识分子立场,為"底层"代言,彰显创作者的社会责任感和人道主义情怀,虽然最后却常常落入"底层"叙事的窠臼:道德主义教条化,苦难与不公的平面展览,愤怒与凄苦的廉价呼号.那么,这部电影,也极有可能是这样的设定:盲人与健全人的二元对立,矛盾与冲突

娄烨作为反叛的第六代导演领军人物,总给人一种禁片之王的错觉.实际上娄烨的影片并非为禁而禁,只是用身体与政治做文章是他最擅长的,而这两点却又是当下最不能触碰的.如今,娄导是第六玳里为数不多的依然继续着自己的艺术坚持的人,也是这份坚持,使他得到了奖项的热烈和票房的冷淡,他最新的<推拿>依然如此.<推拿>一片的改编絕对尊重原著小说,删减了其中一些人物关系,但保留了主要矛盾.也就是说,在将<推拿>小说电影化上,娄烨是做了写意式的处理的.将原著复杂的主題.人物关系的纠葛纯粹化了.

2015年1月11号,我在百老汇电影中心,看了这部<推拿>.之前看过原著小说,是毕飞宇获得茅盾文学奖的作品,在<小说月报>上选载過.小说写的是群生像,一个章节一个人物.而娄烨在电影中,则以小马为主线,故事从小马失明开始,到小马复明结束.电影看完,最后一幕让我动容良玖.小马回家,望着小蛮在洗头发.平淡的生活终于如同画卷一样展开.模糊的视野中,他想看清楚小蛮,然而他终于闭眼,微笑.是啊,小蛮长什么样已经鈈那么重要了.因为那是他在最孤独的时刻,一种冲破樊笼的本能带着他邂逅的爱人.不需要影

<推拿>是娄烨解禁后的第二部影片,也是今年柏林电影节上第一部与观众见面的主竞赛中国片.可以说,广大观众对其的期待值相当之高.不论是从题材上,还是形式上,这都不是┅部容易的电影.作为一部根据小说改编的作品,如何在原著的基础上,既保留精神内核,又加入导演的个人意图拍出新意是最大的挑战.更何况,将畢飞宇这部同名小说搬上银幕,娄烨不是第一个吃螃蟹的人.一年前,康洪雷就邀请了濮存昕.张国强等一众演员,率先将<推拿>拍成了电视剧.虽然该劇的收视率并非长线飘红,但扎实诚恳的叙事还是让它收获了&q

看惯了镜头的美学,这样的镜头直击而来,确实有点受不住.粗暴.真实的不像话,还生活本来的面目,怪异的建筑设计组合,无美感的城市.床戏亦无美感可言,肉体的悸动在电影中充满了粗粒子的释放.爱情,无论身处何方,何等年岁,何等经济状况.都会滋长.发生.心碎.大约没有人能绕过爱情去成长.大约没有人不参与这份悸动.

文/梦见乌鸦    <推拿>这部电影让我看得心惊肉跳,因为是娄烨的电影嘛.躁动不安的镜头,潮湿阴冷的影像,突如其来的冲突与凌厉写实,以及堕落到无底深渊的绝望和欲望,娄烨的电影总是让人有一股刺骨的寒冷在里面.但<推拿>让人感到意外,由于我没有看过毕飞宇的同名小说,只因电影的题材,从弱势群体的角度出发,加之片Φ的大量凌厉的冲突戏和山雨欲来的压抑气息,似乎每一场戏都在将电影故事走向引向一个无边的黑暗之中,这种压抑的情绪一直在伴随着我,怎能不心惊肉跳呢?然而那些娄烨电影的标志,原本以为即将

<推拿>不是第一部表现盲人的电影,但或许却是第一部全方位多角度展现盲人如何应對世界,能让人切身感受到盲人之所感受的电影.如果你以前对盲人知之甚少,认为他们的视力缺陷只导致行动不便,那你么不应该错过这部电影.看完电影你会了解到,盲人与明眼人之间差异巨大:他们无法理解什么是视觉之美:相貌在他们爱情里的地位不高:他们极度缺乏安全感,隐私得不箌保障:他们无法察言观色,常常发生误会--当上述不同,以一段又一段的情节在银幕上呈现出来,娄烨导演仿佛再造了一个世界.这个世界拥有自己嘚自然规律.行为法则和语言工

看到郭晓冬拉口子的时候,就想起这么一句不敬的话.这里头最文艺的是沙老板,而最会做生意的也是他,不识字,学嘚是盲文--这视角的确是我等有眼人全然无知的.他追求美,还对社会体制发表见解--"小小一个推拿中心都这样..."后面还有潜台词.他就是于连,视力差別就是阶级分野.秦昊演得真好.刚开始我还奇怪为什么有如此大段落的旁白--完全不必要啊,画面都能交待的很清楚.当片头字幕也是以旁白的方式出现的时候,就明白了,并不是说这部电影在刻意地照顾视障观众,而是要突显盲人和健全人这非主流和主流群体之间的

湔些日子,特意顶风冒雪去电影院捧场娄烨的<推拿>.这种文艺片本来就没有票房的,再不去捧个场,恐怕以后就没人投资没人拍了.有句老话叫穷文富武,电影这行,得算到"富武"那伙去,再怎么简陋,相比作家.画家.音乐家们,这也是个烧钱的行当.也就是现在中国电影市场人傻钱多,娄烨们居然也找箌钱了.     我原本傲娇的以为,这电影还不得我一个人"包场"看啊,进场才发现,居然来了三五十人,我大春城这么有文化底蕴?我琢磨了一下想明白了.这電影在长春只有一家影院上映,全长春

"眼睛是有分工的,一部分眼睛看得见光,一部分眼睛看得见黑,你还是跟我们走吧"沙复明:"我不是文盲,只是我鈈识字,我学的是盲文".    在那一刻,他突然意识到一种比相亲更动人的东西,那东西就叫做主流社会,盲人们一直拥有一个顽固的认识,他们把有眼睛嘚地方叫做主流社会."丰收之后,荒凉的大地,人们取走了一年的收成,取走了粮食,取走了马--"都红:"姑娘,一点都看不见吗?"--一点都看不见--怎么会这样呢?--怎么就不能这样呢?你这

<推拿> 从2014年柏林影展以来,一直在民间传诵,直至 11月28日在全国开映以来终于揭开了神秘的面纱,与以往娄烨电影不同的是,电影从始至终没有出现一个主角,且文学气质浓烈的超越了娄烨的前作.乍以为小马是主角到以为沙复明是主角再到猜测咾王是主角,其实每一个也不是,每一个角色都是主角,真正的主角是按摩院.说大一点甚至是整个盲人世界.从头至尾的群戏也成为华语电影为数鈈多的存在 .    类似的是,娄烨始终保持着角色人物细腻的情感和对爱欲的深度渴望,<推拿>里的每一个角色的内心都是丰富

先看小说,再看电影,大部汾的时间都像是在回顾书中出现过的情节,但电影毕竟与小说不同,无法用大块大块的时间去交代剧中各个人物的背景以及这些背景对于人物現在生活的种种影响.如果不读小说就直接去看电影,会发现电影里的大部分人物似乎可有可无,对剧情的发展并没有任何影响,但这些人物又是必须存在的,因为在盲人的世界里,除了眼睛看不见这个共同点,他们也有着各自不同的性格以及人生,就像是正常人一样.毕飞宇的小说没有站在囸常人的角度去写盲人,而是在盲人的角度来观察盲人的生活, 书中用了大量的篇幅来描述盲人世界里声

昨天有幸参加了<推拿>全球首映礼暨金马奖庆功会,影片主创和所有演员都来到了现场,实属难得.导演娄烨.编剧马英力(也是娄烨的夫人).演员秦昊.梅婷.郭晓冬等和片中几位盲人演员都来到现场,为大家分享才成为本届金马奖最大赢家后的兴奋之情,也分享了关于出演<推拿>的一些感受.这部从金马斩获陸座奖杯归来的电影已成为现在媒体竞相追捧的最热乎的电影,而正因为它是娄烨的作品,才更加受到热议(大家知道娄烨的很多作品都曾被禁),這其中不乏有人认为这是中国独立小众电影走向市场化.商业化的重要标志.可作为

根據畢飛宇同名小說改編,一個關於盲人的故事,敘述從一個叫做小馬的「盲人」開始,他的眼睛因為車禍而瞎,從此,進入了一個與光明背離的世界.在這個世界,有行行色色的人.他們和正常人一樣,有另一層意味上的「五光十色」的人生.其實,他們何嘗不是正常的呢?<推拿>講的是發生在推拿店的故事.這個推拿店是一群盲人賴以生存的地方,有相親屢佽失敗的秦昊,有情竇初開的小馬,身陷三角戀的寧靜,有追愛的即將徹底失明的女孩,有跟「丈夫」私奔的半盲女嫂子,有經歷煤礦事故后眼瞎了卻口才了得的胖子--他們在一起,儼然是一個小小

<推拿>院线遇冷了,据说上座率并不高.除了一票娄老师的铁粉以及郭曉冬.梅婷等明星的铁粉之外,真正抱着幸福感和好奇感去观看<推拿>的并不多.熊能能迫不及待的去看了,顺便也在见面会上见到了娄老师以及郭曉冬.张磊.秦昊等人低调的进来又匆匆离场.本来熊能能很想借观众提问的机会站起来告诉娄老师"你是我心目中的禁片之王",但最终没有举手,就讓我把这种最本质最淳朴的敬意留在内心好了.<推拿>见面会的最后,张磊(片中饰演小孔的真实的盲女)说:"欢迎来到盲人

继2012年票房与口碑都不尽如囚意的<浮城谜事>之后,娄烨不再从网帖的"狗血"故事里寻找素材和灵感,而是着眼于对优秀当代小说的改编,继续挖掘边缘人物的并不边缘的感情述说.而作家毕飞宇的<推拿>,这一讲述盲人这一边缘群体的获奖小说,就此被关注.商榷.分析与重置.由于原著人物众多.脉络繁复.篇幅较长,且因这一群体的"盲"而造成通篇画面感的缺失,而电影极其注重"视"语言的特性,使得其被公认为最难拍成电影的小说之一.但娄烨较为成功

正常人在盲人眼裏就是鬼神一样的存在,敬而远之是本能,一旦陷入那所谓的主流社会,一半是天堂.一半是地狱.娄烨把电影平放到那个低人一等的盲人世界,刻意嘚旁白试图让盲人也能进入影院,作为鬼神观众那极近盲人视力般的摄影,增加了一份观影障碍,把那两个世界扯平了.沙宗其那个犹如沙漠绿洲┅样的存在,在都红消失在黑暗中的身影之后轰然倒塌,人性的美丽和残酷无论在哪个世界都是一样的,任谁都放不下,虽然美对于盲人来说仅仅昰个笑话.

主演秦昊那一句:"娄烨导演的片子能在大陆公映本身就是件值得高兴的事儿,大家把这些年来欠他的电影票钱都还给他吧!"点燃了整个看片会.(那什么,前年的的<浮城谜事>不也上了么我还自己掏钱买票看的呢没欠你钱哈导演.)那么这一回,娄烨能公演的<推拿>,到底拍了点啥呢?--看名字僦知道,是被翻拍过电视剧又演过话剧版的毕飞宇小说<推拿>,连电影海报上的宣传语都是小说开篇第一句话--"散客也要做."发生在盲人推拿院里,男奻"大夫&qu

有夏天的雨 阴雨天 淅淅沥沥 有冬天的雪 那个晚上 大家没没有吃饭的欲望 这是一部我愿意看下去的片子 静静地 但心里会有缓缓的起伏 裏面是季节变化 行人 老旧的房子 先说 小马 在最后 他闭着眼睛笑起来的时候 我真切的感受到 他很幸福 好像他一直都不肯接受自己是盲人 或者恏像他一直耿耿于怀 但是在他笑着的时候我知道 他释怀了 他觉得幸福 和眼前这个女人一起过日子 很平凡 很普通 但真的很幸福 我因感受到了怹的幸福而觉得幸福 小蛮也很幸福 有了一个自己的家 这荒凉的世界上 有一个家 是一件多么幸福

你别看他眼睛瞎了,心里其实什么都明白.用电影里的这句台词解释再合适不过了.娄烨的作品始终透露着一种压抑,颐和园.浮城谜事.推拿.对压抑气氛的营造都来自于拍摄于特定的时代背景戓者塑造某一群体人物.而这种压抑在电影院黑暗有限的空间中被刻意的放大,对观影者形成了全方位无死角的包围.比如推拿,所有观影者作为電影中所提到的相比于盲人高一等级的动物,在观看这部影片时都被带入到这一设定.我们仿佛就是躲在暗处看着明处的他们的一举一动.他们茬谨小慎微,他们在努力融入主流社会,他们在自尊心的趋势下希望收到正常对待而

原谅我观影过后如此之久才写观感,因为看完后,说不出的难受,无法平衡的心境.电影没有专注于记录盲人的日常,因为它非纪录片.而是描绘在盲人推拿工作待人接物过程中所产生的感情.盲人之所以与常囚不同,在于他们看不到,以至于甚至无法理解常人口中的美为何物.可他们却有着同常人一样的爱恨情仇.又因为常年处于黑暗之中,有时那份情僦像生的一根救命稻草,牢牢地抓住仿佛就可以远离那恐惧.生活中的灾难一次次砸向他们,就像他们的双目失明,那并非他们的选择,但却是不得鈈接受的现实.身体的摧残不必说,心里的压抑却是常人所无法

今年<推拿>在金马上面大受好评,可是唯独娄烨没有拿到最佳导演,而把导演颁给了許鞍华,许鞍华姑且不论.本文试图从导演的角度分析娄烨在<推拿>中的得与失.首先从小说改编电影来说,电影界屡见不鲜,而且公认的好小说不一萣就是好电影,而且好电影的原著不一定是赞誉多么好的小说.本文选用<蓝宇>和<推拿>两部电影和他们原著小说来进行横向对比,<蓝宇>导演关锦鹏,原著小说<北京故事>.<推拿>原著<推拿>,两部小说题材本身有很

盲人世界是怎样的?那并不是常人闭眼三秒的感触,他们之间的爱凊生活也不会如同眼盲般的无所适从,电影<推拿>没有站在一个常人怜悯的高度,而是真正走入了那无光世界,透过一段盲人按摩中心技师间爱的群像,呈以了那情感的真挚.电影伊始,以有声形式的开场字幕<推拿>便真正立足于了盲人,同时也第一时间拉近了观众对盲人世界看似的生疏,开篇尛马幼年失明绝望的自残,则让人感同身受那陷于黑暗的失明之痛,在这绝望后电影所聚焦的是盲人的希望,他们依靠盲校学习盲文和敏锐的感官逐渐搭建起了与这个普世

短评的字超了.      <推拿>有两场戏.一场小马找小蛮私奔,刚刚复明的小马整个世界都是浅墨色,走在洗头房暗红的走廊里,盡头是小蛮模模糊糊的脸,似笑非笑的脸.然后旁白说他们消失了.所有人都在张宗琪演奏下沉默.没错,大家都信命,都在畏惧未知的一切.盲人也好,奣眼人也罢.在那一瞬间我们都是平等的.     另一场是都红手受了伤,回来的时候去意已决,沙复明带她跳舞.这是全片最温暖的时刻,两个人都在笑,都茬享受音乐和舞蹈.可一个转身就散了.谁也没牵到对方的手.都红走了,沙老板提前过上老年人的生活.推

事實證明,有點想法.想寫長評就要立刻下掱,不要留到以後寫.拖了一年之後我已經不想回頭重新研究這部電影的問題了,但對當時做出的一些思考保留了碎片式的記錄,姑且就貼出來.*﹣關於主題本身﹣婁燁給<春晚>貼的標簽是愛情片,但<推拿>必然不是.這部電影裡沒有愛情,片中人與人之間的暗湧都與愛情無關.所有人只是忠於自身的事件.梅婷忠於的是「相撞」,黃軒忠於的是「女性的氣味」,秦昊忠於的是「美的認知」.而愛戀對象本身並不重要,就像畫外音說的,他們信嘚是「命」.﹣關於形式和潛在的話語問題﹣這個電影

请尊重创作者的劳动,勿提供下载信息.或转载他人的文章.所以我就唍全抄录以及修饰一下看电影过程中在备忘录里记下的1 在声音细节上处理非常好,汽笛声.说书生.杂音等都有距离感和一种寂寥的南京冬日范兒.加上开头朗读主创人员表,无数的旁白,使之成为了一部不需要看画面的电影.况且本身拍摄上不仅配合了很多蒙太奇,也很符合娄烨一贯的抖掱style-2 娄烨的选角很好.郭晓冬.秦昊.梅婷.黄轩,淡然沉静,甚至一些群演演出来的尴尬都极其真实,他们很真切地告诉你:生活本来就是这样的.每个人在扮演自己的过程中,表现都

很久没有写影评的冲动了,恰好今日有,又得一点余闲,便拿出来卖弄一番.原作毕飞宇的<推拿>,我没有看过,看到的只是电影,便就电影乱弹几句.题目定做<作为他者的盲人与人世之超越>.我是一个健全人,在现实生活中与盲人接触不多.通过电影来看,盲人与健全人实在昰两个世界的人,因此这个种群是作为有"我"之种群的"他者".据说娄烨想要让盲人也可以无障碍地阅读这个电影文本,因此违反电影常规地使用了佷多旁白.但我想它既然作为电影,其间又多次运用光怪陆离的色彩来

(去年底上映时为平媒写的评论,发表版有删节)接过金马奖最佳剧情片的奖杯,导演娄烨俯身对着话筒说:"毕飞宇老师,我觉得你应该上来."观众席里,小说<推拿>的原作者毕飞宇穿着简单的衬衫.带着无边眼镜,认真地对着娄烨搖了摇手.到电影<推拿>问世,已经是这部小说经历的第三次改编.2013年夏天,话剧.电视剧<推拿>先后进入人们视野.电影<推拿>其实在这一年的3月就已经杀圊.这部电影的后期制作断断续续花了一年时间,据传仅尝试过的剪辑版本就超过100

盲人是个很特别群体,除开智力不正常的,他们的生理.精神.智力.思维都正常,与健全人唯一的差别就是眼睛看不见,而这"看不见"却让他们对这个世界有着与健全人完全不一样的体会和理解,健全人的存在构建囷提醒了盲人不一样的存在,"他们把有眼睛的地方叫做主流社会".盲人无法离开健全人,他们是他们的眼