现实中会有和小说中一样的人吗_百度知道
现实中会有和小说中一样的人吗
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有不说一些小说中人物在现实中的原型，小说本就是作者借鉴生活感悟写出来的，自然有很多人物与现实中的人很像。世上这么多人，总会有人跟小说里的人几乎一样的。
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我们会通过消息、邮箱等方式尽快将举报结果通知您。生活是有多平淡，你才会爱上玛丽苏剧？发布时间： 10:46:53 来源 南风窗
“&不是人人都能成为玛丽苏剧中的美好女性，但她们却可以为女性“界定一个审美的标准、品位的区间和妥协的底线”，告诫女性如何更好地做自己、更好地爱自己，以及更为优雅自在地应对婚姻或职场生活。”回顾2017年电视荧屏，“大女主戏”是一个重要关键词，《那年花开月正圆》《楚乔传》《将军在上》《大唐荣耀》《秦时丽人明月心》《龙珠传奇》《独步天下》扎堆上映，“大女主戏”以女性视角为主线，着重描写女性传奇励志的一生，女主角是整部戏的核心人物，众多男性角色为了烘托女主角而存在。这一类型毁誉参半，其本质并没有超越玛丽苏剧的内核。2018年“大女主戏”的风向依旧，周迅的《如懿传》、范冰冰的《赢天下》（改名《巴清传》）、杨幂的《扶摇》等都将播出。只是新的“限古令”传闻不断，这让这些大投资的“大女主戏”的前途蒙上了一层阴影。即便玛丽苏古装剧的政策风险更大，但一直以来它始终是资本的投资热点。这主要是因为玛丽苏剧是国内观众最喜爱的电视剧类型之一。在公众的印象中，玛丽苏剧就是肥皂剧的另一代名词，它们充满女性的空想，甜腻又毫无价值和营养。这个刻板印象在一定程度上概括了玛丽苏剧的某些特征，但显然又不够充分。相较于玛丽苏剧的火热，研究者对这一类型的讨论滞后得多。问题来了。玛丽苏这一形态是如何产生的？观众为何如此热爱玛丽苏，其背后的社会心理动因是什么？玛丽苏剧又有着什么样的价值？女性魅力的夸张化想象何为玛丽苏？它是英文Mary Su的中译，说是1970年代，某外国作者在自编的科幻同人文里创造了一个名叫Mary Sue的虚构女主角，她非但以自己的才华拯救了全人类，还凭借美貌和性感俘获了所有男人，最后在拯救世界后华丽地死去，为大爱牺牲自己。玛丽苏随后名声大振，并成为一种心态名词，即女性对自我魅力的无限意淫。玛丽苏剧对女性魅力的夸张化想象，体现在女主角总是集万千男性宠爱于一身，想想看，这个世界上最优秀的男人都爱上我——还有比这更大的意淫吗？如果女主角是风华绝代、倾国倾城、才华横溢、无所不能那也就算了，可在玛丽苏剧中，女主角往往还是一个普通姑娘：她们出身平凡，长相普通，智商一般，脾气也不一定温柔，甚至还非常暴躁；与之相对的还有一个女二号，她们往往样貌美艳，身材高挑，学历高，对男主角还一心一意非你不可。可高大帅气温柔体贴专一深情的男主角偏偏不爱女二号，而一心只喜欢普通的灰姑娘。把经典韩剧翻出来一看，十有八九是这个套路；国产的都市偶像剧延续的是韩剧的套路，而像《芈月传》《锦绣未央》这样的古装剧，表面看起来是女性的成长史，但女性的成长路上各路男神扎推出现，并成为女性进步的最大助力。至于玛丽苏剧的风格，往往都是超现实的、唯美的、梦幻的，往往还是悲情的。因为高富帅与灰姑娘的搭配，肯定不是一帆风顺的，在他们的情感路上，充斥着狠毒的父母或后妈，因嫉妒心而黑化的女二，痴情的男二，以及车祸、白血病、失忆等坎坷曲折的经历。法国大文豪福楼拜先生在《包法利夫人》中帮我们总结得非常贴切了：“讲的总是恋爱的故事，多情的男女，逼得走投无路、在孤零零的亭子里晕倒的贵妇人，每到一个驿站都要遭到毒害的马车夫，每一页都疲于奔命的马匹，阴暗的树林，内心的骚动，发不完的誓言，剪不断的呜咽，流不尽的泪，亲不完的吻，月下的小船，林中的夜莺，情郎勇敢得像狮子，温柔得像羔羊，人品好得不能再好，衣着总是无瑕可击，哭起来却又热泪盈眶。”《包法利夫人》剧照性别心理与类型化不难发现，玛丽苏剧浓重的女性特征，它以女性为主角，讲述的是女性的情感故事，关注的是女性的情感需求，这在根本上是因为，电视剧的遥控器往往掌握在女性手中。美国加州州立大学多明各斯山分校的朴正善教授在其《站在中心的韩国：东北亚区域主义的动力学》(Korea at the Center Dynamics of Regionalism in Northeast Asia）中称，中国大陆的韩剧粉丝在年龄段上最广，核心粉丝是20岁到30岁的女性。玛丽苏剧与女性之间有着怎么样的关联呢？在研究者看来，玛丽苏剧更符合女性的情感特征。在中国传统的性别定位里，“男主外女主内”，男性在社会中处于支配地位，女性处于劣势与服从的地位。男人在外面从政、打仗、服役、种地、打猎、经商等，女人在家内“主中馈”、务蚕织，生儿育女、孝敬公婆等，并拥有一定的闲暇时间。在文化研究者张柠看来，一般而言，“‘男性世界’是一个现实的杀戮世界。‘女性世界’是一个想象的哭泣世界”，男性更关注的题材可能是战争、政治、商务，而女性更关注的题材则是爱情故事、婚姻变故、日常生活，带有农业文明趣味的叙事，塑造了大批消费者，那些生活平淡无奇、毫无起落的中小城镇的女性，靠阅读别人的悲欢离合的故事度日”。《楚乔传》剧照虽然步入现代社会，男女平等的口号喊了几十年，但“男主外、女主内”的格局并没有发生根本性的变化，女性的性别心理依旧更偏向于“哭泣的世界”。退一步说，即便现在有很多女性步入职场，但在入职、晋升等方面却又总是面临着隐形的歧视。并且，许多职业女性不仅仅是“主外”，甚至要兼顾“主内”，家庭工作两头跑。在生育、职场、家庭、衰老（身材）四座大山面前，许多女性被压得喘不过气来。“每个女子内心的那些大的和小的绝望”，在面对邋遢的、不做家务的、不带小孩、没有同理心、不可理喻的丈夫或者男友时，她们难免会有这样的幻想：会有一个完美的男人理解我、爱上我！迎合女性这一心理需要的文化产品更能赢得女性的青睐，玛丽苏剧就是这一性别心理的类型化结果。类型就是指在媒介生产的过程中逐步形成的一套被认可的套路和模式，它是观众喜好的一种结果，是“好看”经验的自然积累，是观众和制作方达成第一种隐形共识。类型能够切合多数观众的心理需求和期待视野，并由此保证了娱乐和商业、受众和梦工厂的双赢。因此韩国的关注家庭生活的日日剧、周末家庭剧，日本的晨间剧，以及中国晚间黄金档的偶像剧和家庭剧，始终在本国拥有极高的收视率。《那年花开月正圆》剧照女性的退化还是超越？某种意义上，《包法利夫人》可谓是一部玛丽苏的劝诫书。包法利夫人是个小镇姑娘，从物质角度来看，嫁给包法利不算是个坏的选择，并且包法利虽木讷，但对于包法利夫人还算体贴，还不用承担什么家务。但罗曼蒂克小说看多了，包法利夫人老觉得自己也该是贵妇人，该穿梭在贵族舞会，周旋在追求者中间。她幸福的阈值便提高了。在某些人那里，衣食无忧相敬如宾的生活就是幸福的，但当你见识了太多的朱门绣户锦衣玉食荣华富贵之后，就会觉得平淡的小康生活是贫瘠的、烦闷的、空虚的。平淡的生活已经满足不了包法利夫人了，她陷入了种种幻想之中，与他人发生了婚外恋，并因此走上了不归路。福楼拜经由包法利夫人的悲惨经历告诫读者：不切实际的幻想可能是致命的毒药，服用需谨慎。这其实是玛丽苏剧备受诟病的地方：它不断向女性传递一个这样的讯息——你什么都不要做，什么都不用改变，你只要做你自己就好，你只要等，然后就会有一个顶级的完美男子出现，他会对你无条件的付出。《秦时丽人明月心》剧照这样的唯美设定与煽情语录，轻易就能把不少女性麻醉。不知不觉间，它提高了很多女性对于感情的“阈值”，并成为“少女癌”患者：“无限制地增加对异性的要求，从而开始对现实生活产生不满，对异性失望甚至绝望，吐槽抱怨完之后继续沉迷于韩剧塑造的虚拟中，将个人需求和喜好投入到剧中人物角色中，形成循环，最终一心憧憬美好的理想，却无法面对骨感的现实。”因此不少批评者指出，玛丽苏剧其实是女性的一种退化。一个失去了男性的照顾就生活不能自理的女性，与女权所号召的女性独立、自主、自由毫无关系，恰恰相反，这显示出了女性一种更深层次上的懒惰，以及对男性的依附，她们不仅失去了自我，也失去了两性关系中最重要的东西——独立生活，以及独立去爱一个人的能力。这不禁让人联想到戴锦华老师的严肃警告：“资本结构本身就是父权制的；它一定是垄断的、暴戾的、贪婪的、实用性的、权威性的。垄断性资本作为一个大的父权结构，在全球建立的过程一定是个不断排除的过程，包括女性在内的所有弱势群体，注定处在一个不断被放逐和排斥的位置。”就比如无论是《甄嬛传》《芈月传》，还是《如懿传》《巴清传》，虽然女主角都受宠，但其前提是“多妻制”；“多妻制”的幽灵凭借权力和资本，在玛丽苏剧的外壳下，重新复活。不过戴锦华也说，“我们在看到资本本身男权特质的同时，也要看到资本对于单纯的男权结构的超越。”比如韩国电视圈大部分权威、有影响力的编剧都是女编剧，她们掌握着资本命脉，也因此能够超越资本获得一种表达的自由。因为女性身份的存在，她们常常也会在电视剧建构“女性观看”的视角和针对女性进行的“诉说”，并表达对女性独立的关注和赞美，突出女性的价值观，展示了女性占主导地位的社会领域。玛丽苏文本底下潜藏着一个“女性文本”，这意味着超越的可能——比如迪士尼动画片《冰雪奇缘》《勇敢的心》中的“公主”终于不需要王子了。去年美国言情作家莉莎·克莱佩给克林顿·希拉里写了一封公开信：《希拉里，请不要排斥爱情小说，你就是爱情小说女主角本人》。起因是希拉里在接受《华盛顿邮报》采访时说，在阅读关于“女性被抓着扔到马背上然后消失在远处”的爱情小说时，男女会沾染一种粗鄙的态度。莉莎·克莱佩如是辩解：“爱情小说讲的就是完整性以及读者（以及所有女性）以其本性被接纳和喜爱，取得成就，表达自己的声音，接受不完美，摔倒之后重新站起来。”希拉里勇敢践行着自己的一生，在莉莎·克莱佩看来，希拉里何尝不是爱情小说中的女主角？她鼓舞着所有人。因此，我们不必走向极端，将所有热爱看玛丽苏剧的女性观众都认定为“少女癌”或者幼稚可笑。一方面，绝大多数观众也仅仅是把玛丽苏剧当消遣，把达西先生、韩国欧巴或者国产小鲜肉当作梦中偶尔路过的情人，关掉电视，她们该工作工作，该带娃带娃，一点也不含糊。即便年纪再大，身材再臃肿，性格再平凡，每一个女性都拥有做梦的权利，都有拥有一颗“少女心”的权利。另一方面，玛丽苏剧也不总是对现实的逃遁，它也潜藏着超越的可能，那些勇敢追求自我的女主角也“会给人动力，暂时远离现实，也探索了男女关系的复杂性，让读者深深反思自己的生活”。不是人人都能成为玛丽苏剧中的美好女性，但她们却可以为女性“界定一个审美的标准、品位的区间和妥协的底线”，告诫女性如何更好地做自己、更好地爱自己，以及更为优雅自在地应对婚姻或职场生活。这是玛丽苏剧可以拥有的价值——虽然国内的许多玛丽苏剧从来就不曾有过。责编 欧鸿 &总值班 万鹏
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地址：渝北区同茂大道416号重报集团21-24楼&&互联网违法和不良信息举报电话：023-966988&互联网出版许可证：新出网证（渝）字004号23被浏览822分享邀请回答0添加评论分享收藏感谢收起甄嬛不过是女人的玛丽苏梦想，现实生活中根本不可能有这样的人甄嬛不过是女人的玛丽苏梦想，现实生活中根本不可能有这样的人梦里蓬山路谈文论史百家号《甄嬛传》曾经甚嚣尘上，成为热门小说，可是现实生活中可能会有甄嬛这样的女人吗？甄嬛只是《甄嬛传》作者的玛丽苏梦想，可能作者把自己想像成甄嬛，完成自己的完美梦想。甄嬛的确是完美的，她出现官宦之家，即享受了富贵，又从小受着良好的文化教育，而且她容貌绝美，可以称得上国色天香，反正皇宫里找不到一个比甄嬛更漂亮的女人，只有纯元皇后和甄玉娆的容貌没有输给甄嬛，而她们三个还是容貌相似。而甄嬛还有比纯元皇后和甄玉娆更强的地方，甄嬛的性格比她们强悍，而且甄嬛比她们有心计，谁也斗不过甄嬛。甄嬛在后宫里遇到很多狡猾凶狠的妃子，还有心计深沉的皇后，都被甄嬛斗败弄死了。而纯元皇后和甄玉娆就是柔弱的花朵，经不住风吹雨打的。在爱情上，甄嬛更体现了作者和某些女人的玛丽苏梦想，一段爱情是不够的。甄嬛那么美，有三个天子贵胄爱上了她，一个是皇帝玄凌，一个是清河王玄清，一个是赫赫大汗摩格（相当于外国国王）。浪漫的女人有一段爱情是不够的，最少要有两段爱情经历，还要有失恋，头一段爱情要失恋，第二段爱情要成功，第二个恋人要爱得忠诚，还要为自己赴汤蹈火。甄嬛就是这样，开始被皇帝所爱，后来才发现自己不过是纯元皇后的替身，皇帝从宠爱她变为冷落她。这时清河王玄清就登场了，热烈地追求她，真诚地爱着她。而且玄清爱上甄嬛不是在甄嬛失宠之后，而是在甄嬛得宠之时。在甄嬛跟皇帝爱得甜蜜之时，玄清已经爱上了甄嬛，为了甄嬛拒绝娶美才美貌的国公千金尤静娴。皇帝和玄清都是相貌英俊有风度，而玄清还是大众情人，很多姑娘都喜欢玄清，包括甄嬛同父异母的妹妹浣碧。玄清偏偏谁都不喜欢，只喜欢皇帝的宠妃甄嬛。终于甄嬛失宠，出家为尼，玄清终于有了机会，他和甄嬛恋爱，还令甄嬛怀了孕，玄清想和甄嬛偷偷成一个家时，玄清却被皇帝派出公差被误传死讯。甄嬛为了孩子要入宫，她又有办法让皇帝重新爱上她。别人出了宫就无法再入宫，而甄嬛出入皇宫就像上公园一样，想走就走，想回来就回来。等玄清回来，甄嬛已经又入宫成为宠妃，而忠诚的玄清像望夫石一样，专心等着甄嬛，哪怕甄嬛经常给皇帝侍寝，玄清还要守着单方面的忠诚，守身如玉地等着甄嬛。最后玄清被迫娶了浣碧和尤静娴当侧妃，却只和她们当名义夫妻，尤静娴也只能模仿甄嬛的衣着在玄清酒醉之时得了一夜之欢才怀孕生子，还被浣碧毒死了。甄嬛可以有丈夫，但玄清不能有妻子，也不能有宠爱的女人，尤静娴模仿甄嬛得了一夜之欢才出生玄清的孩子，也必须一死了之。而浣碧守一辈子活寡，还要杀人灭口才能当上母亲。在爱情上，甄嬛已经是女王，而其它女人只能当她的炮灰。有皇帝和王爷当了丈夫和情人还不够，她还要有得不到她的爱慕者，这就是赫赫大汗摩格。摩格爱上甄嬛，居然让已是三子之母的甄嬛来和亲。甄嬛去和亲，玄清和甄嬛的二妹玉姚（注，不是玉娆）追来，玉姚要替甄嬛和亲，摩格居然不愿意，说玉姚不如甄嬛漂亮。未婚未育姑娘居然不如一个三子之母漂亮！一般来说，生孩子会让美女减少美貌，可是甄嬛不减，居然比自己还算是美女的未婚妹妹漂亮。最后玉姚以江山来说服摩格娶她，真是尊严低到尘埃里。甄嬛的两个妹妹（浣碧和玉姚）完全都被甄嬛比了下去，更别说其它人了。甄嬛得到了爱情和权势，永远立于不败之地，最后她的情人玄清还甘愿为她牺牲自己。身为皇帝宠妃的甄嬛生了四个孩子，三个都是玄清的，皇帝也要喜当爹。甄嬛跟玄清一生只有两夜之欢，却有三个孩子，玄清为她忠诚了一辈子。甄嬛不过是女人的玛丽苏梦想，其实根本不可能有这样的人。甄嬛太完美了，出身好，人漂亮，还聪明，又有才情，又有心计，性格坚韧，在宫斗时立于不败之地，成为最后的赢家，在爱情上非常成功，不但拥有两段爱情，最后的爱人为她赴汤蹈火，负了她的丈夫必须被她害死。（注，本文讲的是小说《甄嬛传》）本文仅代表作者观点，不代表百度立场。系作者授权百家号发表，未经许可不得转载。梦里蓬山路谈文论史百家号最近更新：简介:纵观古今历史、博鉴世界文学，畅游文史世界作者最新文章相关文章简介/玛丽苏文
玛丽苏文玛丽苏，即的音译。玛丽苏文，即在漫画，小说同人小说作品中虚构出一个真实剧情中没有的主角，此主角往往很好很强大，与真实剧情中的人气角色纠缠不清，暧昧不断，桃花朵朵开。制造出一个原作中不存在的女孩，与故事里的美少年们进行恋爱。这个女孩，在低水平女写手那里很明显看得出是写手代入自己的意淫，写“玛丽苏”能够得到承认的，几乎千里挑一，这是触众怒的一种文，不过，能够把握得好，也不失为好文。
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要了解苏文，先要了解玛丽词的含义。玛丽苏，即Mary Sue的音译。玛丽苏（Mary Sue）一词据说原出于国外的同人小说圈。某外国作者创造了一个名叫Mary Sue的虚构女主角在自编的科幻同人文里尽情YY，名声大振，这个虚构名字也成为了具有代表性的心态名词。Mary Sue即在同人文中虚构出一个真实剧情中没有的主角，此主角往往很好很强大，与真实剧情中的人气角色纠缠不清，暧昧不断，桃花朵朵开。现在，玛丽苏还不光指同人文作者的自恋心态现象，也指原创文作者的心态现象。另外，也不仅限于女性作者。对于男女作者皆有的这种心态现象，统一简称为 “苏”（Su）。而玛丽苏文，就是带有很强玛丽的同人文作品。
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2011年年度最强：《》 此文作者虽然只有十岁，但她绝对是玛丽苏中的传奇。人物崩坏极致，错别字极多（薇薇偏头，集人等等），出现盆锅裂家族，女主角即作者极为强大，守护甜心一大堆（水银灯真红什么的都成了守护甜心），家教力量都会用，所有人都爱上他。名字极长，是日文、英文和中文的结合体，间隔符号都用错。作者自称小提琴、钢琴十四级。弥恭集人钢吉库洛妈溜到嗨都是文中男主……想练吐槽的朋友们，一定要看啊！
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主角特征/玛丽苏文
1、普遍有一个富可敌国的出身。
2、必定会有出众的相貌。学院或校园文中一般为校花、校草。【大多数长得吓人……】
3、要么内心很善良，要么内心特别黑暗。
4、必定和所有的主要角色都有互动关系。
5、必定很有异性缘(在耽美文中也会很有同性缘，汤姆苏除外)。
6、必定在故事中占有绝对关键的影响力。（这是主角大多具有的特征，仅作为最末的参考依据）
7、必定非常幸运。
8、普遍是个学习万能运动万能的美少女。
9、眼睛颜色一般也异于常人，红，银或者双色，变色.......或者眼睛很漂亮勾人，如：丹凤眼、桃花眼或水汪汪的大眼像宝石一样。
10、可能有着高贵的血统，比如妖精，血族，巫师，神，花仙等等等等。现代化的文多数会有令人费解的多国王室血统。
11、在个人想象世界中一切超乎常理，认为自我无比完美。
12、父母是世界富豪榜中的人，简称土豪。穿越文中则为皇室或世家的人，普遍不受宠、被欺负，等女主穿来后，咸鱼大翻身（原本很丑或长得一般，后来发现自己倾国倾城。原本是废柴后来变天才，第一美男爱上了）
【不一定玛丽苏都这样，得看作者文笔及创作目的】
13、女主角是穿越来的。
14、女主角是公主。
15、女主角是孤儿。
16、女主角的父母必有过人之处。
17、女主角从小善良，见不得蚂蚁被踩死……
18、女主角心系天下，为了百姓安危宁可豁出性命。
19、女主角出行时常常随手救下一个人或一群人(女主就顺手收了小弟，帮她经营XX。或在她身边帮助她。或加入女主成立的帮派、宫、阁、门。
20、对于敌人，女主角表现从容淡定且笑得很灿烂或面无表情。
21、女主角一出场就吸引了N多男生。
22、女主角像打连连看一般，拆散“一对”又“一对”的情侣。
23、女主角本来打扮的很丑，因为某事，她的“绝世容颜”暴露出来了。
24、女主角的名字中带有很梦幻的字眼，如夜、沫、雪、冷、凤、月、冰，紫等令人费解的字词，一部分名字会长得过分，普遍姓氏少见、特殊或双姓氏（看上去比较高贵的姓氏），如夜、凤、月、殇、紫、龙、千、花、墨、南宫（男的必定来自武功高强的世家，如武林第一世家；女的请参考第1.13.23.27条）独孤（大部分为男配姓氏且是个孤儿，儿时有受到心灵创伤，最后爱上女主，为女主做牛做马or去死。一部分为男主或女主姓氏）.........
25、女主角的头发很长，飘逸……部分多彩，要么随感情变化……
26、年龄绝对不会太大，但身材好的要命，基本上是大胸有脑，无敌少女。
27、女主角往往IQ很高甚至500以上(作者YY严重or智商太low，要知道智商最高的人不过200多不到300。）
28、女主角是某某黑帮的老大。
29、文中出现一大堆炮灰彰显女主强大、智商高，没人能打败她们（汤姆苏除外)
30、女配看不起女主，欺负不成就派人暗杀，Finally全军覆没且女配挂了。所以女配众多，都被女主秒掉了（出来一个死一个，要不就毁容了最后找人报仇）。男配都看上女主了。
注：玛丽苏的本质是作者的自恋产物，因此一个角色是否苏必须探究这个角色背后的创造目的，简单的按照以上几条对号入座极易产生漏判、误判。玛丽苏的典型特征仅作参考。至于能否识别玛丽苏，能识别出多少苏，则在于读者的小说阅读量和社会阅历。
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