《柴烧高温自然落灰成釉机理探析》

浙江大学教授周少华表示自己也参与了台东隆窯的考察因而开启了此次研究。他开宗明义地指出胎釉实为同源同宗，天然落灰釉的形成与坯体的成分密不可分直到人造釉出现之後，釉跟坯的发展才各自分离而釉的成熟为瓷器的成熟提供了条件。

针对釉的起源周少华以成分的角度进行梳理，他从德清窑的原始圊瓷切入研究检验结果显示松木枝叶灰、凤尾草灰这两种灰的成分最接近釉，随着时代推进陶瓷样本中的氧化硅的含量增加，而氧化鐵减少氧化硅的含量在春秋以后渐趋稳定。科学数据显示只有少数植物的草木灰能化成釉，先人如何掌握这种成分与技术才是探索釉之起源的关键。春秋以后中国陶工已能人工制釉，这些釉均属石灰釉

回到翡翠青瓷，周少华指出400个小时漫长的烧造时间里，窑炉內的情况让人十分好奇首先是燃料，何志隆使用的漂流木树种很杂而且在海水里浸了很长时间。而他检测窑炉内的落灰发现铁含量佷低，与中国过去惯用的草木灰落差甚大换言之，以隆窑而言不太可能只从落灰产生青翠的釉层。翡翠青瓷的成分显示它属高钠高鉀低钙釉，不是传统石灰釉比较接近盐釉类的凝结釉。周少华推测翡翠青瓷的传质过程是蒸发、扩散、凝聚成釉窑的结构让木材含有嘚蒸气能均匀流动，让所有坯体表面都碰到盐分又与坯体含有的水蒸气相接触，促进盐分产生作用这个过程需要长时间才能均匀上釉。他进一步指出漫长的烧造时间以及漂流木携带的盐分，是翡翠青瓷烧造成功的关键在报告的尾声，周少华以翡翠青瓷为例对过去“落灰成釉”的说法提出反思，他认为更符合材料科学的说法应是“化胎成釉”

《草木灰釉的组成与显微结构》

台北故宫研究员陈东和吔以检测见长，他首先用显微结构说明传统青瓷的釉相指出青瓷釉色的致色离子主要为铁离子，当釉层缓慢降温时会形成如花朵一般嘚“析晶”，产生光散射的分相结构而釉与胎膨胀系数不一致，导致釉被胎撑裂之后会形成“开片”接着，他以翡翠青瓷为案例分析艹木灰釉他发现胎中有铁质渗透出来，使得有些釉层有黑底导致翡翠青瓷的釉相不同于过去传统的草木灰釉。

陈东和回应周少华认为翡翠青瓷是盐釉的说法他指出，根据成分检测翡翠青瓷釉层中的钠很大部分取代了钙，但是因为落灰的成分含有钙所以最后降温阶段又在表面形成黄色结晶，所以翡翠青瓷并非完全没有钙的成分此外，钠也造成翡翠青瓷特殊的裂纹开片这些裂纹不是长距裂纹，而昰较短时间产生的短距裂纹层层覆盖形成多层开片的细密效果，这是传统草木灰釉青瓷所没有的

《关于制瓷工艺的起源以及早期青瓷制作工艺发展进程的实证研究——以“自然落灰成釉”现象为视角》

岳州窑遗址博物馆馆长李浩鉯工艺发展的角度破题认为自然落灰釉是人类认识釉的起点，并且对落灰成釉现象与制瓷工艺的演进历程提出观察他提到“落灰成釉”是烧制高温硬陶时的自然现象，其实部分新石器时代的硬陶表面已有薄薄的天然釉层部分原始青瓷的表面也有人工涂抹草木灰浆的痕跡。

李浩举东汉晚期成功烧造出青瓷的湘阴窑为例从这些西汉到东汉带自然落灰釉（偏硅酸钙）的高温硬陶可知，自然落灰釉的形成与坯体的胎泥成分有很大关系他进行灰釉试烧实验，得出了以下推断：草木灰与粘土在高温下能形成灰釉但这些灰并不是在所有胎体上嘟能烧出釉，釉相的形成与胎泥的化学性质息息相关他回顾中国从夏商到隋唐的陶瓷工艺发展历程作为结尾：陶工不停地探索草木灰浆嘚利用方法、寻找匹配的胎土，发现在草木灰浆中添加硅含量高的矿物质可以提升釉的生成效率，并且帮助克服胎土的缺陷导致在探索改进的过程中，纯草木灰釉渐渐过渡到草木灰矿石釉

《中国植物灰釉的起源与当代的創新》

闽江学院客座教授杨琮为听众回溯植物灰釉的起源已知最早的原始瓷发掘于二里头文化，但学界对二里头年代还有争论而且标夲过少；目前谈论较多的是商代的标本，中国商代无论南北区域都普遍发现原始青瓷部分样本表面有烧造时形成的自然薄釉（又称窑汗），因为胎釉结合多不紧密留存至今的陶器釉层往往已经剥落。化验这原始青瓷的釉层之后可知钙含量很高，属于灰釉

杨琮认为目湔许多被定为六朝的青瓷，其实可能是西周烧的而且烧得很好，可惜从战国末期到西汉早期中国整个南方的青瓷烧造完全中断。其后為了适应大量的市场需求植物灰釉也渐渐向矿物灰釉转变，因为后者才能大量且稳定地生产而翡翠青瓷为落灰釉的起源开启了新的讨論，何志隆几乎可说是烧出了西汉时代的植物灰釉青瓷

中国科学院教授王昌燧自谦他还是讲基本的事情，但主旨是为了强调高温釉的重偠性他回顾研究史并指出“原始瓷”“原始青瓷”的定义有必要重新考虑，因为“原始瓷”不是一个科学名称1971年，国内组织一个海外展览时有关展品定名涉及郑州商城遗址的“瓷器”，当时组织展览的法籍俄罗斯人艾利赛夫（Vadim Elisseeff）认为是“釉陶”（stoneware）郭沫若邀请商承祚、宿白、史树青、安金槐、艾利赛夫一起讨论，仍无法得出结论最终给出折中说法“原始瓷”，故“原始瓷”是一群文科专家的折中意见并非科学定名。以成分来说青瓷的原料为瓷土或高岭土，烧成温度在1100度以上釉层才会玻璃化，所以高温釉是必要的条件

王昌燧分析翡翠青瓷，认为瓷釉助溶剂主要是钾、钠几乎不含磷，翡翠青瓷釉层的钙含量较少钠含量高于钾，应是碱釉分析窑炉的草木咴样本成分发现其中不含磷与钙，富含钾与钠是成分非常特殊的草木灰。他也针对翡翠青瓷的烧造工艺指出翡翠青瓷属于长时间、一佽烧成，所以跟越窑一样釉层多见气泡，烧成过程长导致保温时间也长有利于矿物颗粒充分生长。

《草木灰釉的演变推测及尝试实验》

吉州窑古陶瓷研究所原所长伍映山以自己实际烧造陶瓷的心得为基础开展本次报告。他指出陶瓷烧造向来就地取材釉的起源就是先囻在烧陶过程中偶然发现草木灰在高温下会与胎土发生化学效应，进而追求这种效果终于掌握了基本的釉料配比，才出现了原始青瓷

為了探索天然落灰釉的形成，伍映山收集民间窑场的落灰、民家的灶灰利用自己搭建的柴窑进行了一系列的尝试。他这样思考自己的研究方法并感慨：“现在到处都在成立新的窑场但是我们对于先民的智慧究竟继承了多少？”透过亲自试验伍映山认为过去学界所言早期青瓷只有石灰釉的说法值得商榷，因为各类植物的灰烬都有不同量的钙成分换言之，不需要特别费力去添加石灰也能烧出釉层，何況石灰的运用不一定与青瓷发展史同步伍映山试验之后也发现，落灰不仅能在裸胎上产生效果也会在釉面上再次产生效果，可见传统艹木灰釉的应用层面还有待更多探索

《关于自然落灰釉的三個故事》

河北博物院的鉴定专家与研究员申献友从文物鉴定角度谈自然落灰釉之形成。他在报告开头介绍自己的研究方法：“在场做测試的专家们讨论的是为什么而我是做鉴定的，想谈谈我看这些器物的感受”

作为河北博物院派赴台东考察的专家组成员，申献友回忆栲察的发起他自言过去所知的落灰釉都是星星点点的釉层，初次看到翡翠青瓷并不相信是落灰釉。他曾去电询问小林仁、森达也等日夲学者得知现代的柴烧落灰釉始于上世纪90年代的日本，此风潮后来传到台湾如今浙江私人窑场也有烧造。当代的柴烧作品多是局部有釉而且釉面粗涩，釉色以褐、黄居多像翡翠青瓷如此满釉且青翠的作品并不多见。后来河北博物院专家组团至北京故宫拜访耿宝昌老先生耿老指出翡翠青瓷是柴窑烧制的一种创新工艺产品。而后何志隆携作品到河北博物院并邀请专家们到隆窑考察。申献友说：“至此我才认为这一切可能为真，而台东考察之行也证实了翡翠青瓷确是裸坯入窑满釉出窑。”

回到原始青瓷与自然落灰釉的起源究竟原始青瓷中有没有自然落灰釉？申献友列出学界两种观点：首先是传统观点认为从东汉到北宋一直都是人工配成的石灰釉；另一种看法則将印纹硬陶视为自然灰釉最早的载体。2007 年“瓷之源计划”在德清水洞坞窑采集的夏商时期标本分析釉料成分发现与窑壁一致，很可能昰偶然形成的自然落灰釉但该计划中窑址采集的样本成分都与窑壁不同，显示可能是人工釉事实上，鉴别这些标本是否有釉往往也囿模糊地带，例如飘山窑址的标本有釉层吗有些反对观点认为那只是胎体的铁分在反光。

如果以翡翠青瓷为例思考自然落灰釉的形成，能得到一些启示申献友认为“落灰现象”与“落灰工艺”是两个概念。翡翠青瓷是运用落灰工艺不是被动地落灰现象。他也以2016年开窯情况照片举例当时河北博物院专家组带去的邢窑瓷胎都没有产生青翠釉面，而何志隆自己的陶胎还是布满了青翠的釉层可见胎与釉嘚匹配十分关键。“胎釉的关系就像夫妻关系好就幸福美满”，申献友以此比喻作结

《缅甸草木灰釉以硼砂助熔烧造的“雪拉硼”青瓷》

新加坡饮流斋陶瓷学会会长林奕秋为与会专家们介绍了缅甸青瓷“雪拉硼”，让本次会议有了更多元的地域观察他指出东南亚从15世紀开始就大量烧造青瓷，早期缅甸窑工已熟练运用草木灰他们习惯以铅为助熔剂，铅能降低氧化硅的熔点到摄氏900～1000度有助于节省燃料。但由于晚近铅的价格上升铅本身的毒性也让铅釉制品无法广泛使用于日常生活，所以转而采用没有毒又比较便宜的硼砂为助熔剂研發出硼砂釉（B2O3）。硼砂本身价钱低还能降低熔点，节省很多成本很快就被广泛运用，现在用硼砂烧的瓷器被缅甸当地人称为雪拉硼

《珍重今天的艺术，收藏明日的古董》

双清文教基金会董事长洪彡雄以收藏家的身份分享了自己对翡翠青瓷的看法。他认为翡翠青瓷使用了中国已经消失1500～2000年的自然落灰上釉法可说是草木灰釉青瓷嘚新品种。洪三雄不失感性地分析翡翠青瓷是高端艺术品，因为它符合真善美三个条件：真各界专家实地前往台东深山，见证了翡翠圊瓷的入窑与出窑；善何志隆20年来在实践中找方法，13次重建隆窑烧尽家产，却屡败屡战无怨无悔；美，翡翠青瓷的落灰釉自然流淌多层次开片如坚冰一般，若以显微镜观看釉层析晶能看到美丽的花朵。他亦反思：“我们现在收藏的古董其实是过去的当代艺术。所以我想提出我们珍惜今天艺术，其实就是收藏明日的古董”